马丁.斯科塞花多长时间修复红菱艳 电影

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-03 09:55 标签： 马丁.斯科塞
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2009年5月戛纳电影节上，一部1948年出品的影片进行了修复版首映式，首映礼上名流云集，马丁·斯科塞斯、李安、蒂尔达·斯温顿等悉数出席，这部能吸引那么多大腕的电影，就是《红菱艳》。
《红菱艳》是马丁·斯科塞斯最喜欢的电影，9岁与父亲在布鲁克林音乐学院剧场的观影体验令他终身难忘。片中充溢波希米亚风的幕后世界，为艺术献身的狂热情感，以及男演员安东·沃尔布鲁克对“艺术暴君”莱蒙托夫形神兼备的刻画，都在马丁的心中埋下了根。
斯科塞斯甚至认为《红菱艳》和《大河》是电影史上最美的两部彩色片。除了在“斯科塞斯最爱影片榜”上占据第一外，《红菱艳》在他的“亟待修复影片榜”中也高居榜首。因此，斯科塞斯电影基金会很快筹集到了资金，由加州大学洛杉矶分校影音资料馆对《红菱艳》进行修复。一场长达7年的修复工程就此拉开大幕。
为了修复《红菱艳》，加州大学洛杉矶分校影音资料馆与英国电影学会等机构紧密合作，寻找全世界最好的原始素材，预备的底片素材就超过200卷，经过严格比对和筛选之后，底片被做了4K分辨率扫描，由于《红菱艳》是特艺彩色片，因此它的原始底片有黄、青、洋红三组，也就是说比一般电影底片要多三倍，扫描下来的总帧数达到了惊人的579000帧！
修复前后对比的视频演示，请在WiFi环境下观看：
虽然修复方法已经数字化了，但修复后的影片并未被数码元素破坏。影片的色彩、颗粒感等仍保留着1940年代电影的质感。因为修复的宗旨并非将画面修复得清晰无比，而是尽可能还原当年的画面质感。一些当年的制作特色甚至被故意保留了下来。如在胶片时代，一部影片常常分为好几卷，在一卷临近结束之际，胶片上就会出现提示标记，用以提醒放映员换胶片。如今，在这个数码修复版中，这些提示标记并未被清除，而是作为历史性的纪念被保留了下来。
修复一新的《红菱艳》成为了斯科塞斯电影基金会的代表性修复作品，观众也许并没有意识到，特艺彩色胶片拍摄出来的影片色彩特别艳，因此这个数字修复版正是还原了这种艳，非常可惜的是，这个数字修复版从未在上海放映过。
9月2日星期五晚上，上海艺术电影联盟荣幸地邀请到这个修复版在大光明电影院一号厅做修复版上海首映，邀请观众一同见证这部传奇作品的修复成果。购票方法如下：
票价：60元人民币
网络购票：
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2、 格瓦拉生活网（已开票，下载“格瓦拉电影”app，进入app后搜索大光明电影院，选择“影片”队列中的“英国电影展”，即可根据日期来选择影片购买）
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这次艺术电影联盟放映的大师展影片，每部只放映一场，因此请把握这仅此一次的机会。
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来源：搜狐娱乐
作者：文/海盗王
　　马丁·斯科塞斯九岁那年第一次看迈克尔·鲍威尔的《红菱艳》，他立刻就爱上了这部电影。现在，他把经过修复，色彩变得更加绚烂的《红菱艳》带到了戛纳，因为他觉得自己欠鲍威尔太多。　　
　　主持本届戛纳电影节大师班的大导演马丁·斯科塞斯这次来戛纳，其实令有目的，他是为一部电影来的，一部拍摄于60多年前的老片，迈克尔·鲍威尔和艾默力·皮斯伯格合导的歌舞片《红菱艳》（The
Red Shoes）。
　　斯科塞斯说：“电影导演是一群绝望的人。一旦你纠缠到一部影片里，每一秒钟你都彻彻底底地绝望，前期筹备时绝望，拍摄时绝望，后期制作时绝望，当然，跟媒体打交道时就更加绝望。”斯科塞斯说的不是自己的亲身经历，而是他心中的英雄迈克尔·鲍威尔，具体来说，他说的鲍威尔与艾默力·皮斯伯格合导的《红菱艳》。这部异常夺目，令人心醉神迷的悲剧拍摄于1948年，表面上是关于芭蕾舞世界的，天才的芭蕾舞演员在个人生活和她钟爱的舞蹈中左右为难，最终她被撕裂。实际上，该片是夫子自道，讲了电影导演自己的故事：如何为艺术牺牲和做出妥协。
　　“这么多年过去了，那些角色仍然留在我的心里，他们被艺术的力量驱使，创造的激情令他们身不由己，这正好可以用两人的另外一部影片的片名来形容，《死生有命》”，斯科塞斯说。如果不是小的时候跑到电影院里看了《红菱艳》，斯科塞斯很有可能就不会成为电影导演。他第一次看这部片子的时候是九岁，他父亲带他看的。因为这部片子，他与鲍威尔的电影结缘，后来两人之间又开始了一段长达20年的友谊。而在鲍威尔逝世20年后，斯科塞斯把《红菱艳》的修复版带到了戛纳，他要把自己的英雄隆重推向全球影迷。这是斯科塞斯一直以来都在做的事情，他在鲍威尔的事业陷入低谷的时候帮助下，他甚至一不小心，给鲍威尔找了个老婆。
　　“我们找鲍威尔和皮斯伯格找了不少年”，斯科塞斯说：“很难在报纸和杂志上找到关于他们影片的只言片语。我们想，拍出《死生有命》、《红菱艳》、《黑水仙》的人为什么会派出《偷窥狂汤姆》，我们当时的想法是，迈克尔·鲍威尔有可能是别的英国导演用的假名。”
　　斯科塞斯带着《出租车司机》到英国参加爱丁堡电影节，竟然被误打误撞给安排与鲍威尔住伦敦的同一家酒店。“他非常安静，不知道我为什么而来”，斯科塞斯说：“我跟他解释说，他的作品给了我们美国的年轻一代导演多大的激励，包括我自己、斯皮尔伯格、保罗·施拉德、科波拉、德帕尔马。我们经常在洛杉矶谈论他的电影。这些影片是我们的灵感之源，他根本无法相信会有这种事情发生。”
　　在录像带，DVD出现之前，电影只能凭胶片流传，所以很容易被埋没。《红菱艳》的出品公司老板，英国电影大亨阿瑟·兰克第一眼看这部影片，就看走了眼，认为其没有票房潜力，所以只敷衍了事地送了一个拷贝到美国。于是乎，在长达两年的时间里，该片只能在纽约的一家影院里孤独地唱独角戏。当然，后来《红菱艳》获得了巨大成功，还给选送参加奥斯卡，并拿到了最佳艺术指导和最佳配角两项奥斯卡奖。
　　斯科塞斯第一次看《红菱艳》是在影院里看的彩色版，当他还想看的时候，就只剩下电视一途，彩色也变成了黑白，片长也锐减到一个半小时。“即便如此，它还是有一种神奇的魔力”，斯科塞斯说：“影片的活力，色彩在故事中的作用令人过目难忘。后来，我得到了16毫米的影片拷贝。”
　　鲍威尔被斯科塞斯找到以后，给科波拉请到了美国，在那里，他得到了一大群好莱坞粉丝的款待。他们把他看作是精神上与自己一脉相承的长辈，一个为彻底的创作自由而战的电影斗士。科波拉把他安置在自己的万花筒电影公司，他的工作就是心情好的时候，讲讲自己当年是如何拍摄电影的，很多好莱坞名家都慕名来拜访他。
　　斯科塞斯甚至给自己印了一件特别的T恤，跟《红菱艳》里的舞蹈团长莱蒙托夫的那件一模一样，他就穿着这件T恤去参加1980年纽约现代艺术博物馆为鲍威尔和皮斯伯格举办的回顾展。那个晚上，斯科塞斯是带着《愤怒的公牛》的剪辑师塞尔玛·斯固梅克去的，斯固梅克向鲍威尔自己我介绍，四年后，两人结婚了。
　　鲍威尔对斯科塞斯的影响无处不在，比如斯科塞斯标签式的对红色的使用就是向鲍威尔致敬，有时候，就连鲍威尔都认为这有点过头了，他对斯科塞斯说，《穷街陋巷》里的红色用的太多了。鲍威尔还担任了《愤怒的公牛》的特别顾问，不仅在创作剧本时给他意见，还引导他把影片拍成黑白片。鲍威尔这一次又挑出了毛病，他发现《愤怒的公牛》里，德尼罗扮演的拳王拉莫塔的拳击手套太红了。
　　斯科塞斯想到修复《红菱艳》是因为，他过60岁生日的时候，斯固梅克买了《死生有命》和鲍威尔的另一部影片的胶片送给他做礼物，当胶片到手的时候，她发现损毁已经相当严重，但在当时，没有足够的钱加以修复。实际上，大多数鲍威尔和皮斯伯格影片的胶片的情况都与之类似。于是斯固梅克和斯科塞斯开始筹钱。“我们花了两年时间检查这些胶片，研究如何进行修复”，斯科塞斯说：“内行都知道，三色彩色胶片的修复只能达到部分效果，画面会显得发黄，有些齿孔也变得不太清楚了。但我们用的是最先进的技术。修复的片子比原片看起来更好，这肯定是当时的导演们梦寐已久的效果，但在那时候，技术还达不到。”
　　鲍威尔其它影片的修复也在进行中，斯科塞斯利用拍片的间歇期做这些工作，他还打算与斯固梅克拍一部关于英国老电影的纪录片。1999年，斯科塞斯已经把自己钟爱的意大利电影拍进了纪录片《我的意大利之旅》中。鲍威尔和皮斯伯格当然会出现在这部英国老电影纪录片里，此外还有希区柯克、柯达、安东尼·艾斯奎斯，以及一些我们已经遗忘的导演。斯科塞斯感觉英国老电影不可忍受地被误解了，因此比意大利电影更需要一部纪录片来向现代观众介绍。
　　也许这正是下届戛纳斯科塞斯要做的事情。但在目前，他更愿望多说说《红菱艳》：“我最喜欢的一个场景是，影片开头的鸡尾酒会上，舞蹈团长莱蒙托夫问女主角维琪：‘你为什么要跳舞’，她反问：‘你为什么要活着’，尽管这部片子里有很多美妙绝伦的场景，但只有这个一直长留我心中。”　　
(责任编辑：逃逃)
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