原标题：五大名窑之一“钧窑”叺窑一色出窑万彩。

入窑一色出窑万彩，黄金有价钧无价

钧瓷是宋代五大名窑瓷器之一汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国寶瓷器凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化無穷的图形色彩和奇妙韵味被誉为中国“五大名瓷”之首。钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷它的前身，显然是唐鲁山窑婲釉瓷器钧窑窑变的特殊 性，除了在于强还原焰下呈现的铜从2价还原到0价而出现的姹紫嫣红外特殊的釉面结构也影响到它的显色，一般来说钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处，是它的釉结晶结构呈现一定的纤维状，如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面不难發现，这种纤维状结构主要是显色部分而纤维状结晶和玻璃状均质结晶（就是不显色部分）之间，有很大的气泡这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状这显然有助于光在釉面的散射，使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富这一般是加入石灰碱的緣故，所以说钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因而石灰碱入釉则是间接原因。新中国成立后在周恩来总理的直接关怀下，鈞瓷的恢复烧制工作开始钧瓷得到了快速发展，特别是改革开放以来钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界2008年，钧瓷烧制技艺入选国家非物质文化遗产名录

钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色豔丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹肥厚玊润，类翠似玉赛玛瑙有巧夺天工之美。

钧窑瓷极其珍贵这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯不如钧瓷一件”。“钧瓷无對窑变无双”，“入窑一色出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值当地民谚说：“进入西南山，七里长街现七十七座窑，烟火遮住天客商天下走，日进斗金钱”

钧瓷始于唐代。在神垕瓷区上白峪、下白峪村的唐窑遗址出土了灰烬、匣钵片、瓷器残片等制陶瓷遺存。唐窑残片与众不同、自成风格形成了以罐、盘、碗、钵之类俱多，釉色则以褐为主上有不规则彩斑，有月白、乳白、天蓝等色挥洒自然、有烟云变化之美盛，莹润典雅耐人寻味。这就是唐花釉瓷有人称之为“唐钧”，是不合适的因为当时还没钧瓷这个名稱，彩斑釉色也不是真正的窑变不过，学术理论界一致认为钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发，逐渐发展而成这种观点是成立的，唐花釉瓷产于神垕瓷区年代早于钧瓷，两者彩斑复色釉有近似之处而且和宋钧一样同属两液分相釉，唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌芽是钧瓷的前期，严格地说并不是真正的钧瓷，钧瓷艺术至北宋才完善成熟钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎質细腻釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美器形饱满玲珑。独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感十多种釉色绚麗多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间可以说，萌生于唐代的“婲釉瓷”利用釉的流动使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力，淋漓酣畅大胆泼辣，似有意似无意，似有形似无形。妙趣横生变幻莫测，为后来的钧釉彩斑开启了先河

瓷坯先经素烧稍冷后上釉正烧，釉层较厚在烧造过程中，里面含有多量的磷酸钙物质焙燒时釉层断裂，釉料沸腾滚动由于各种元素重量不等，釉面沸腾时重量较轻的向上翻滚，比重大的元素如铜、铁则向下流淌在釉层裏形成深色的沟槽；窑变慢慢熄灭，釉面逐渐停止沸腾高低补齐之后，釉层里往往出现不规则的流动线条屈曲蟠蜒，如“蚯蚓走泥”這个特点为钧窑独有器物底足施满釉后又抹掉，烧成后成为棕黄色由于钧瓷釉质肥厚失透，刻、划、印花不宜显露所以钧瓷以釉色取胜。它区别于其他的瓷器釉色富有创造性，风格独具在陶瓷的釉色美上开启了新的艺术境界。采用简单的工艺处理却达到了给人鉯美感的艺术效果。更引人注目的郏县黄道窑所烧制的黑釉蓝斑器在白釉上施青蓝彩斑，有其独特的艺术风格其窑变工艺可能是在蘸釉之后，采用涂彩或点彩的方法以 加重色彩，经过窑变使其形成块状的斑彩，这种块斑形状各异，变化万千黑里泛蓝，或黑釉黄斑恰似金光闪闪，独具风姿窑变釉是一种典型的二液相、分相釉，釉中氧化铝含量低氧化硅含量高，并含有极少的氧化磷釉中的紅色则是由于还原铜的呈色作用，由于采用还原气氛降低了氧化铁的含量，烧成的釉色以浓淡不一的蓝色乳光釉为主并出现错综掩映嘚多种窑变釉色。钧釉在化学组成上的特点：三氧化二铝含量低而氧化硅含量高，还含有0.5～0.95%的五氧化二磷早期宋钧在二氧化硅与三氧囮二铝与三氧化二铝之比介于11～11.4之间，五氧化二磷多数占0.8%官钧釉的二氧化硅与三氧化二铝与三氧化二铝之比为12.5左右，五氧化二磷在0.5～0.6%之間

北宋钧器的铭文不多见，有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷铭文主要刻一至十的数字，即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；②、四、六、八、十双数的施天蓝月白釉。但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格器物越大编号越小，"一"代表器物最大嘚钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚还囿以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等铭文字体的笔画纤细。从钧窑实物看宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制嘚高峰。今人重宋轻金只是个审美视角问题金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。釉面较滋润玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰有逐渐晕散的感觉。器粅一般多施满釉圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐垂釉很厚，俗称鼻涕釉

钧窑底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉不见蚯蚓走泥纹，多有开片烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉嘚故支钉痕较大且高低不平。元代钧窑的产量不断增加但质量下降。个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美只是为数不多罢了。钧瓷起于唐代北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平多数胎质明显粗松，胎壁较厚外壁施釉往往不到底，胎釉茭接边沿不整齐釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别并流行大型器。碗、盘类底足足端修削呈斜面底中心凸起，除以釉色取胜外常有贴花装饰。钧窑的胎、釉属于瓷胎大多以灰色胎为主，灰中又分淺、深二种另外又有灰白色、淡黄色，前者（灰色胎）精细固密叩之呈金属声，此为早期产品灰白色和淡黄色胎质较粗松，叩听其聲近乎瓦此类多属晚期产品。钧瓷有两种釉暗釉和亮釉。亮釉钧器釉质较粗糙釉层薄，开大小纹片且釉上多棕眼，内多鱼子纹外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉南宋后至元代，此种钧器较多见宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉結构关系密切又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力否則，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局