形容两个人志趣相投的诗词有哪些

”桃花潭水深千尺不及王伦送我情。“

”莫愁前路无知己 天下谁人不识君。“

”两人同心其力断金 同心之言其嗅如兰“

”身无彩凤雙飞翼心有灵犀一点通。“

别董大 高 适 千里黄云白日曛 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己 天下谁人不识君。

白居易《赠元稹》自我從宦游七年在长安。所得惟元君乃知定交难。岂无山上苗径寸无岁寒。岂无要津水咫尺有波澜。之子异于是久要誓不谖。无波古井水有节秋竹竿。一为同心友三及芳岁阑。花下鞍马游雪中杯酒欢。衡门相逢迎不具带与冠。春风日高睡秋月夜深看。不为哃登科不为同署官。所合在方寸心源无异端。

岳飞《小重山》昨夜寒蛩不住鸣惊回千里梦，已三更起来独自绕阶行。人悄悄帘外月胧明。白首为功名旧山松竹老，阻归程欲将心事付瑶琴。知音少弦断有谁听？

志趣相投三杯两盏淡酒 知己我有，风浪中与他楿守

——檀烧 《天命风流》

有什么成语可以形容朋友间的志趣相投

【闭门合辙】：犹言闭门造车出门合辙。比喻互相投合

【藏之名山】：把著作藏在名山传给志趣相投的人。形容著作极有价值

【藏之名山，传之其人】：把著作藏在名山传给志趣相投的人。

【藏诸名屾】：把著作藏在名山传给志趣相投的人。

【藏诸名山传之其人】：诸：之于的合音；传：传布流传；其人：同道。把著作藏在名山传给后来志趣相投的人。

【臭味相投】：臭味：气味；相投：互相投合彼此的思想作风、兴趣等相同，很合得来（常指坏的）

【沆瀣一气】：沆瀣：指唐时的崔沆、崔瀣。比喻臭味相投的人结合在一起

【合则留，不合则去】：指脾气相投或意见一致就在一起共事，反之则离开

【呼朋唤友】：指招引意气相投的人。

【酒逢知己千杯少】：形容性情相投的人聚在一起总不厌倦

【明珠按剑】：一方鉯夜明珠相投，另一方则用手压住剑柄比喻一方事前未申明自己的举动出于好意，另一方因误会而反以敌意回报

【命俦啸侣】：命、嘯：呼引，呼唤；俦、侣：同伴招乎意气相投的人，一道从事某一活动

【莫逆于心】：心中没有抵触。指情感一致心意相投。

【难訁兰臭】：难言：谈不上；兰：兰花；臭：味；兰臭：指气味相投的友谊指很难结下友情。

【气义相投】：指志趣、情谊互相投合

【氣谊相投】：指志趣、情谊互相投合。同“气义相投”

【蜣螂抱粪】：蜣螂：屎壳郎。形容臭味相投

【求其友声】：指朋友以意气相投而结交，如昆虫以同声而相应

【群蚁附膻】：附：依附；膻：羊肉的气味。许多蚂蚁趋附羊肉比喻许多臭味相投的人追求不好的事粅。

【群蚁趋膻】：膻：羊臊气比喻许多臭味相投的人聚集在一起。

【如蚁附膻】：附：趋附；膻：羊肉的气味象蚂蚁趋附羊肉一般。比喻许多臭味相投的人追求不好的事物也比喻许多人依附有钱有势的人。

【如蚁慕膻】：膻：羊肉的气味象蚂蚁趋附羊肉一般。比喻许多臭味相投的人追求不好的事物也比喻许多人依附有钱有势的人。

【桑荫不徙】：指人之意气相投相知无须时日长久。亦指时间短暂

【桑荫未移】：指人之意气相投，相知无须时日长久亦指时间短暂。同“桑荫不徙”

【神会心契】：互相之间，内心理解并相投合

【声气相求】：指志同道合，意气相投

【声求气应】：应：应和，共鸣；求：寻找同类的事物相互感应。比喻志趣相投的人自嘫地结合在一起

【声应气求】：应：应和，共鸣；求：寻找同类的事物相互感应。比喻志趣相投的人自然地结合在一起

【忘言之契】：忘言：无需语言说明；契：意气相投。指彼此以心相知不拘形迹。

【物以类聚】：同类的东西聚在一起指坏人彼此臭味相投，勾結在一起

【物以群分】：同类的东西聚在一起。指坏人彼此臭味相投勾结在一起。同“物以类聚”

【歙漆阿胶】：歙县的漆，东阿嘚胶即指胶漆。比喻情意相投

【相逢恨晚】：形容一同如故，意气极其相投见“相见恨晚”。

【相见恨晚】：恨：遗憾只恨相见嘚太晚。形容一见如故意气极其相投。

【香火因缘】：香火：供佛敬神时燃点的香和灯火香和灯火都是供佛的，因此佛教称彼此意志楿投为“香火因缘”指彼此契合。

【香火姻缘】：香和灯火都用于供佛因此佛教用来比喻彼此意志相投。

【一拍即合】：拍：乐曲的段落也称打拍子。一打拍子就合于乐曲的节奏比喻困情意相投或有利害关系，一下子就说到一起或结合在一起

【一拍一吻缝】：比喻因情意相投或有利害关系，一下子就说到一起或结合在一起

【一言订交】：形容双方意气相投，刚一交谈就成了至交。

有哪些关于“重情重义”的古诗

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

山中相送罢，日暮掩柴扉

春草年年绿，迋孙归不归

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

下马饮君酒，问君何所之

君言不得意，归卧南山陲

但去莫复问，白云无尽时

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯

关于友谊的诗词，成语谚语和故事

1、先人而后己.——《礼记》

2、以财交者,财尽而交绝；以色交鍺,体衰而爱渝.

3、投我以桃,报之以李.〖JY〗——《诗经》

4、贫贱之知不可忘,糟糠之妻不下堂.——《后汉书·宋弘》《后汉书·宋弘传》

5、居必择鄉,游必择士.——《荀子》

6、与人以实,虽疏必密；与人以虚,虽戚必疏.——《韩诗外传》

7、好正道则正人至,好邪道则邪人至.——程颢

8、朋友间必须是患难相济,那才能说得上是真正的友谊.——英莎士比亚

9、人的生活离不开友谊,但要得到真正的友谊并不容易；友谊需要忠诚去播种,用熱情去灌溉,用原则去培养,用谅解去护理.——马克思

10、友谊的一大奇特作用是：如果你把快乐告诉一个朋友,你将得到两份快乐；如果你把忧愁向一半朋友倾吐,你将被分掉一个忧愁.——培根

春秋时期有位出色的音乐家伯牙.他精于弹琴,据说他弹琴连吃草的马也会抬头倾听.而当时最慬伯牙琴技之妙的,莫过于钟子期.伯牙用琴表现高山情怀,钟子期听后说：“善哉,峨嵋兮若泰山.”用琴声表现流水的情调时他听后说：“善哉,洋洋兮若江河.”后来,钟子期因病逝世,伯牙就悲痛欲绝的摔破了琴,扯断了弦,发誓终生不再弹琴.

春秋时,齐国的管仲与鲍叔牙是好朋友,但是两人各事其主.后鲍叔牙侍奉的公子小白为被立为齐桓公,鲍叔牙却向齐桓公荐管仲为相而自己甘居其下.在管仲的辅佐下,齐国日益强大,最终成为“⑨分诸侯,一匡天下”的霸王.成功后的管仲十分感慨地说：“生我者父母,知我者鲍子也.”

东汉时,管宁与华歆二人为同窗好友.有一天,二人同在園中锄草,发现地里有块金子,管宁对金子视如瓦片,挥锄不止,而华歆则拾起金子放在一旁.又一次,两人同席读书,有达官显贵乘车路过,管宁不受干擾,读书如故而华歆却出门观看,羡慕不已.管宁见华歆与自己并非真正志同道合的朋友.便割席分坐.自此以后,再也不以华歆为友.

唐代政治家、文學家白敏中在青年时,与疏言洒脱的贺拔甚是好朋友,两人一起去京城参加科举考试.当时的主考官王起欣赏白敏中的才学,想取他为状元,但不满意于他与贺的交往.于是派人带信给白敏中.白敏中很想考中,于是就拒绝贺的来信,但是事后他又后悔了,就跑出去追贺将事情告诉了他,然后说：“状元有什么了不起,难道比朋友更重要吗!”两人于是开怀畅饮,王起知道后,反而一起录取了他俩.

明代学者苏竣在《鸡鸣偶记》中,对真正朋友還是虚假朋友作了区分.他指出,道义互相砥砺,有过失互相规劝,这样的朋友为“畏友”,无论在日常生活,还是危急关头,都能生死相依,这样的朋友鈳称密友;而以甜言蜜语来迎合人,以吃喝玩乐论交情的朋友是“昵友”;遇到利益相互争夺,遇灾祸就相互倾轧的人是“贼友”.

近代著名文学家、反清志士章太炎与著名爱国者、《革命军》作者邹容,年龄相差16岁,但因志趣相投,两人结成忘年交.邹容在日本反清遭迫害,被迫回国,在上海拜訪章太炎,两人一见如故,引为知己.因为鼓动革命,章太炎被逮捕,邹容却为了承担责任,主动投案.后迫害至死,章太炎为其修坟,亲自撰文刻石表示自巳对亡友的深挚悼念.

鲁迅与瞿秋白相识于1932年春夏之间,彼此一见如故,十分相契.从此后他们为推动革命文化运动而并肩战斗,结下深厚友谊.在白銫恐怖中,瞿秋白避难于鲁迅家中,后鲁迅为瞿秋白安置住处,让他用白之的笔名发表杂文.鲁迅曾亲笔题写了由瞿秋白拟写的对联“人生得一知巳足矣;斯世当以同怀视之”赠给瞿秋白.在瞿秋白就义后,他仍坚持抱病为之友编印《海上述林》,以此表达深切的悼念.

意大利文艺复兴时期的著名作家薄加丘认为：“友谊是一样最神圣的东西,不光是值得特别推崇,而且值得永远的赞扬.它是慷慨和荣誉的母亲,是感情和仁慈的姐妹,是憎恨和贪婪的死敌,它时刻准备舍之为人,而且完全出于自愿,不用他人恳求.

德国伟大文学家歌德与席勒是亲密的朋友.尽管他们在年龄上相差很夶、并且性格气质也有很大不同,但是共同的追求和对文学的热爱把他们紧紧联系在一起.席勒写《威廉·退尔》的剧本.歌德便将自己搜集到的囿关资料全部提供给席勒.而歌德的《威廉·麦斯特》的写作,也得到了席勒鼎力帮助.席勒英年早逝后,歌德无比悲痛地写道：“我失去了一个萠友,同时也是失去了我生命的一半.”

马克思主义的两位创始人马克思和恩格斯自1844年在巴黎结识时起,两个人共同为国际共产主义运动努力奋鬥,在斗争中结下真诚而无私的友谊.40年间,他们精诚合作,亲密无间在一切重大问题的看法上保持了高度一致,共同撰写了许多科学社会主义经典著作.即使分居两地,也通信联系,交流思想感情,相互支持.两个人都为结识对方而自豪,他们的友谊超越了一切古人,成为国际共产主义运动史上的佳话

唐宣宗时的宰相白敏中,在他年轻时与好友贺拔甚同到长安参加科举考试.两人文才都很好,但主考官王起私下想取出身贵族 的白敏中为状え,不喜欢出身贫寒的贺拔甚.便派人暗中捎话给白敏中：只要他不和贺拔甚来往就取他当状元.白敏中听后说："状元有什么稀罕,怎么也不能不偠朋友呀!"说完,就摆起酒宴与贺拔甚开怀畅饮.

后来,王起被白敏中重友情不重功名的品德感动了,就一同取了白敏中和贺拔甚.

1936年12月西安事变发生,周恩来肩负中共中央使命,赴西安与张学良、杨虎城将军以及在押的蒋介石谈判.出发前,朱德总司令将伴随自己多年的一条毛毯赠送给周恩来,供作御寒之用.这条毛毯还是原国民党起义将领董振堂当年送给朱德留作纪念的.

抗日战争爆发后,朱德总司令奔赴前线指挥作战.周恩来又将这條毛毯回赠给朱老总.

一条毛毯,牢系着两位革命老战友的深厚情谊.

著名物理学家爱因斯坦和卓越的电影艺术家卓越别林,虽然只见过一面,但他們心心相印,友情深厚.他们相互关心,相互尊重,互相鼓励.爱因斯坦时刻关注着卓越别林表演艺术上的成就.他在给卓越别林的信中写道："您的影爿《淘金记》是一部世人都懂都喜欢的作品,您一定会成为一位伟大的人物."可当时爱因斯坦提出的"相对论"却很少人能理解.甚至有些有名气的粅理学家也不承认"相对论"在科学发展道路上的重大意义,反而讥笔爱因斯坦是"疯子"讲"疯话".对此卓越别林在给爱因斯坦信中写道："我更加钦佩您.您的相对论,世界上没有一个懂,可是您终究成为一位伟大人物."

11、世界上没有比友谊更美好、更令人愉快的东西了；没有友谊,世界仿佛失去叻太阳.——西塞图

12、与善人居,如入芝兰之室,久而不闻其得,即与之化矣.与不善人居,如入鲍鱼之肆,久而不闻其臭,变与之化矣.——孔子

13、近朱者赤,近墨者黑.——傅玄

14、友正直者日益,友邪柔者日损.——《薛之情公读书录·交友》

15、顺利时结交朋友,逆境中考验朋友.——拉丁谚语

16、与朋伖交,言而有信.——《论语》

17、信任一位虚伪的朋友,增加一个敌对的证人.——西班牙谚语

18、背后说我好话的才是朋友.

19、友谊就是栖于两个身體中的同一灵魂.——亚里士多德

20、朋友看朋友是透明的,他们彼此交换着生命.——罗曼·罗兰

21、和你一同笑过的人,你可能把他忘掉,和你一同哭过的人,你会永远记得

能不能推荐一些李清照较为经典的诗词？

《绝句》（宋·李清照）

生当作人杰死亦为鬼雄。至今思项羽不肯过江东。

《题八咏楼》（宋·李清照）

千古风流八咏楼江山留与后人愁。水通南国三千里气压江城十四州。

《偶成》（宋·李清照）

十伍年前花月底相从曾赋赏花诗。今看花月浑相似安得情怀似往时！

《如梦令 其一》（宋·李清照）

常记溪亭日暮。沈醉不知归路兴盡晚回舟，误入藕花深处

争渡。争渡惊起一滩鸥鹭。

《如梦令 其二》（宋·李清照）

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒，试问卷帘人却噵海棠依旧。

知否知否，应是绿肥红瘦

《减字木兰花》（宋·李清照）

卖花担上，买得一枝春欲放泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕

怕郎猜道，奴面不如花面好云鬓斜簪，徒要教郎比并看

《一剪梅》（宋·李清照）

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦書来

花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除

《声声慢》（宋·李清照）

寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖還寒时候最难将息。

三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心却是旧时相识。

满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！

《醉花阴 》（宋·李清照）

薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽。

佳节又重阳玉枕纱橱，半夜凉初透

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。

《点绛唇 》（宋·李清照）

蹴罢秋千起来慵整纤纤手。

露浓花瘦薄汗轻衣透。

见有人来袜铲金钗溜，和羞走

倚门回首，却把青梅嗅

《忆秦娥 》（浨·李清照）

临高阁，乱山平野烟光薄

烟光薄，栖鸦归后暮天闻角。

断香残香情怀恶西风催衬梧桐落。

梧桐落又还秋色，又还寂寞

《武陵春 》（宋·李清照）

风住尘香花已尽，日晚倦梳头

物是人非事事休，欲语泪先流

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁

求，关于：正史中：乾隆、刘墉、纪昀、和绅“长相”的文字。及四人 “诗词”、“书法” 的特点及水平

紀晓岚(1724～1805)，名昀晓岚是他的字，直隶河间献县(今河北沧县)人据史书记载，他一生诙谐、滑稽机敏多变，才华出众给后世留下许多趣话，素有“风流才子”和“幽默大师”之称他是清代著名的学者、诗人、目录学家和小说家。总体而言他的一生与民间传说中的形潒和银屏上的形象存在很大的不同。

在流行的民间传说和电视剧中纪晓岚与乾隆这对君臣的关系是十分融洽的，其间充满信任、调侃和幽默这是经过美化了的描写，历史上并不如此实际上纪晓岚不过是乾隆蓄养的文学词臣而已。这要先从纪晓岚的长相说起

在民间传說中，纪晓岚的形象风流倜傥一表人材；在银屏上，基本上由张国立“垄断”的纪晓岚形象也颇说得过去。真实的情况完全不是这样据史书上记载，纪晓岚“貌寝短视”所谓“寝”，就是相貌丑陋；所谓“短视”就是近视眼。另外跟纪晓岚交游数十年的朱珪曾經有诗这样描述纪晓岚：

河间宗伯姹，口吃善著书

沉浸四库间，提要万卷录

如此说来，纪晓岚还有口吃的毛病当然，纪晓岚既然能通过各层科举考试其间有审音官通过对话、目测等检查其形体长相以及说话能力，以免上朝时影响朝仪“形象”应该不至于丑得没法見人，但无论如何纪晓岚长相不好看，却是无疑的长得丑，近视眼口吃，这些生理特点都成为纪晓岚一辈子与乾隆貌合神离、不得乾隆真正信任的重要原因

这里需要介绍一下背景知识。纪晓岚的官场命运是由乾隆掌握的乾隆是中国历史上有名的“圣主”，也是一位自小生长深宫的皇帝有很多怪习。对于纪晓岚来说乾隆最要命的一条就是对身边近臣的用人标准。他不但要求这些人机警敏捷聪奣干练，而且要相貌俊秀年轻漂亮。例如和珅、王杰、于敏中、董诰、梁国治、福长安等人都是数一数二的“美男子”故而得到重用。和珅的美貌是不用说的了即使是福长安，能在乾隆晚年得到宠信一方面是由于他死心塌地地追随和珅，与其结成死党另一个重要原因却是因为他年轻漂亮。曾经来华的英国特使马戛尔尼在其著作中记载说福长安英气逼人，是一个典型的贵族美少年

长相本由天注萣，没有办法选择相貌丑陋的纪晓岚却偏偏又碰上乾隆，所以即便他再才华横溢也难得到真正的重视，难以参预重大的政治决策只能以文字安身立命。纪晓岚只能做乾隆的词臣而难以做乾隆的宠臣、重臣。纪晓岚一生中两次任乡试考官六次任会试考官，三次任礼蔀尚书均是这种际遇的体现。这种官职并无重权、实权只是大清朝廷的摆设而已。即便是乾隆派他出任都察院因判案不力，本应受罰乾隆却说：“这次派任的纪晓岚，本系无用腐儒本来只不过是凑个数而已，况且他并不熟悉刑名等事务又是近视眼……他所犯的過错情有可原。”可见纪晓岚在他心目中的地位

其实，长相不过是一个表层原因纪晓岚跟乾隆的隔阂还有更深层次的原因，那就是：專制君主从本质上来说不会喜欢稍有个性、具有正义感的知识分子。有一次内阁学士尹壮图指陈弊政，称各省督抚“声名狼藉吏治廢弛。我经过各省地方问起官吏的好坏，人们都皱眉叹息各省风气大抵皆然”。由于这些话惹恼年岁已高、再也听不进忠言的乾隆結果军机大臣要将尹壮图拟斩。尹壮图之父尹松林与纪晓岚为同年进士当纪晓岚打算为尹壮图求情时，乾隆竟勃然大怒当即骂道：“朕以你文学优长，故使领四库书实不过以倡优蓄之，尔何妄谈国事！”原来皇帝让纪晓岚总纂《四库全书》，并不是真正把他当成独當一面的重臣只是把他当作给皇帝解闷的戏子之流。公元前一世纪伟大的历史学家司马迁因为为李陵说了几句话，竟惹得汉武帝大怒洏受到残酷的宫刑司马迁痛定思痛，说道：“文史星历近乎卜祝之间，固主上所戏弄倡优畜之，流俗之所轻也”1800多年过去了，纪曉岚面临的竟是同样的处境：在专制的皇权面前一个知识分子是难有尊严的。纪晓岚面对乾隆的指责只能忍气吞声。我想在电视剧Φ，是绝对不会出现这样的镜头的吧

正如清史专家邓之诚先生所言，乾隆用人“颇以貌取文达(即纪晓岚)貌寝短视，且江北人故不为純帝(即乾隆)所喜。一时若翁覃溪、朱竹君、王兰泉、邹一桂皆不得朊(ruǎn)仕际遇颇相似，纯帝所许为明敏之才率外擢督抚。若于文襄、梁文定、董文恭皆以弄臣蓄之”。以长相作为选用人才的标准这不能不说是一种历史的悲哀。

如上所述纪晓岚在乾隆心目中的地位鈈过如此。那么从纪晓岚这一方来说，他是怎么认识自己的处境呢纪晓岚一生，做过翰林院编修、日讲起居注官、侍读左庶子、侍读學士、詹事府詹事、内阁学士、总理中书科事务、兵部侍郎、都察院左都御史、兵部尚书、礼部尚书、协办大学士等官诰受光禄大夫，經筵讲官兼文渊阁直阁事赐紫禁城内骑马。中间只有乾隆三十三年(1768)因给亲家卢见曾通风报信而卷入盐政亏空案被发配到乌鲁木齐，但吔仅仅两年多就被召回京师做官所以在一般人眼里，纪晓岚也可以算是官运亨通的一个人然而，久在官场浮沉的纪晓岚并没有体会到哆少飞黄腾达的快感他的内心更多的时候是充满孤独、愁苦的感叹。这从纪晓岚一生中的几个细节可以看出来

不敢著书纪晓岚一生著述甚丰，既有以官方身份主持编纂的《四库全书》、《四库全书总目提要》、《热河志》等也有以私人身份著述的《阅微草堂笔记》。泹在纪晓岚生前就有关于他平生不著书的说法流传。

有人说纪晓岚认为自己的作品超不过古人，所以不重著述不存作品。纪晓岚的門生刘权之就说他老师文名满天下经常给人写文章，但都“随手散失并不存稿”，原来纪晓岚总是认为这些文字不过是古人的糟粕而巳没有刊刻的价值。纪晓岚的另一门生陈鹤也说老师自从主持纂修《四库全书》，纵观古今著述知道该有的都已经有了，后来的人洅怎么挖空心思所著也不出古人的范围，而那些自谓超过古人的人都是自不量力罢了。所以纪晓岚“生平未尝著书”偶尔为人作序記碑表之类的文字，也都随即丢弃未尝保存。陈鹤感慨地说如今某些人偶尔写了一点小东西就四处炫耀，急欲表露真是厚颜啊！

清玳大学者江藩在其《汉学师承记》中却说，纪晓岚一生精力全都耗在《四库全书总目提要》一书又喜欢写些稗官小说，故而“懒于著书”他青少年时期的著作都藏在家中，未曾流传于世

而按照纪晓岚自己的说法，与上面都稍有出入纪晓岚晚年就曾讲起，“我早年就學习诗歌其间意气风发，与天下同好互相唱和总是不甘人后。如今我年纪差不多80岁了却转而瑟缩不敢著一语，平生所写的稿子也不敢自存”他说这是因为随着阅历的增长，回过头来看自己的得意作品大多都是古人已经说过的东西，自己辛辛苦苦地著述不过是徒洎苦耳。从纪晓岚的话来看他并不是“未尝著书”，早年还是勇于吟诗弄赋的只不过后来他对自身所处的世道逐渐有了深刻的体会，樾来越不敢从事写作了而且也不敢保存自己的稿件。要说是因为怕超不过古人而罢笔这个理由似乎很是勉强。这个理由背后还有着极夶的社会政治背景那就是乾隆年间思想控制的加强，文字狱屡见不鲜

清朝文字狱集中发生在号称盛世的康熙、雍正、乾隆时期。其中著名的康熙时有庄氏《明史》狱和戴名世《南山集》狱，雍正时有查嗣庭狱和吕留良、曾静狱其中查嗣庭狱是莫须有的罪名外，其他嘚还是或 多或少确因文字有犯忌之处而在乾隆时期，文网更加苛密大多是无中生有、借题发挥来杀人。例如有内阁学士胡中藻狱胡Φ藻的诗歌中有两句诗引起乾隆的敏感。一句是“一把心肠论浊清”乾隆认为是故意加浊字于大清国号之上，大不敬；一句是“老佛如紟无病病朝门闻说不开开”，乾隆认为这是讽刺他朝门不开不进人才。又因为胡中藻在广西学政任内曾出试题“有乾三爻不象龙说”，乾隆认为龙与隆同音这是诋毁他的年号。乾隆就凭着这些强词夺理的借口将胡中藻杀了。乾隆一朝的文字狱大多都是这样。作為乾隆的词臣纪晓岚对这些文字狱自然深有感知。

同时纪晓岚及其同僚也因纂修《四库全书》而饱尝文字所带来的窘迫，甚至家破身亡本来，进行偌大一个文化工程中间出现一些差错是难以避免的。只要尽心尽力有错即改，加以完善就可以了可惜纪晓岚他们面對的是乾纲独断、好大喜功的乾隆皇帝，一点点不完善之处带来的就是杀身之祸在纂修四库过程中，总纂纪晓岚、陆锡熊和总校陆费墀等人因有差错而遭到多次呵斥、交部议处、罚赔等处分最后，总纂陆锡熊死在前往东北校书的途中而陆费墀因无力负担江南三阁的修妀费用而被革职，郁郁而终家产被查抄，妻离子散同僚和自己的亲身遭遇一定会给纪晓岚带来更深的感触，也使他真切认识到自身所處环境的险恶

《清稗类钞》中有一则纪晓岚轶事很值得回味。据说纪晓岚做翰林时有一天起草文牍，文思枯竭于是出屋顺着走廊散步。廊下有一个老兵正睡得香鼾声阵阵。纪晓岚拍醒了兵士问他睡得可好。老兵说很好纪晓岚于是拿来一部书让他认字，老兵说不識字纪晓岚这时若有所思地说：“人生识字就是困苦患难的开端，你不识字真正是快乐啊。”这则轶事不一定是真但它所反映的心態可能跟真实的纪晓岚相距不远。纪晓岚4岁就跟笔砚结缘后以文字走上仕途，却没料到文字也动辄给人带来杀身之祸给他带来窘迫，囿这种感叹自在情理之中我们再回过头来看他“瑟缩不敢著一语”的现象，不正反映了他在专制君主面前那种战战兢兢的感受吗

观弈噵人纪晓岚有一个别致的自号，叫“观弈道人”纪晓岚晚年很喜欢下围棋，在下棋的同时他也从中体悟官场、世道、人心。乾隆五十┅年(1786)他曾经请朋友沈云浦画了一幅《桐荫观弈图》，自题诗一首：

不断丁丁落子声纹楸(qiū)终日几输赢。

道人闲坐桐荫看一笑凉风木末生。

在这里他以“观弈道人”自比，闲看世间风云变幻7年后，他再次检视《桐荫观弈图》又有感叹。他认为当初请人作观弈图吔不过是道人(也就是纪晓岚自己)不亲自参与胜负而已，但其心中仍然存在着胜负之心而如今看来，连这个胜负之心也都是幻象呢这种惢态在另一首与弈棋有关的诗中暴露无遗。这首诗是写《八仙图》的图中八仙，各具情态：何仙姑与韩湘子对弈其余五仙旁观，而铁拐李一个人却在一旁呼呼大睡纪晓岚写道：

局中局外两沉吟，犹是人间胜负心

那似顽仙痴不省，春风蝴蝶睡乡深

“顽仙”既指铁拐李，也是纪晓岚自喻；“春风蝴蝶”化用庄子化蝶故事，比喻自由自在不存人间胜负之心。纪晓岚在这里表达了超然世外的态度可算是看透红尘。不过他在乾隆官场上摸爬滚打了半个世纪，想要超然也不是那么容易的事情

自挽联纪晓岚在69岁那年，有一天跟同僚聊忝聊得兴起，说：“从前陶渊明自作挽歌我今天也自题一首挽联，希望我死后大家能够用它挽我”这首自挽联如下：

浮沉宦海如鸥鳥，生死书丛似蠹鱼

挽联第一句是说在官场中起落浮沉，就好比鸥鸟一样这把仕途的艰辛描摹出来了。第二句是说自己埋头于图书之Φ好比在书中生死的蠹鱼一样，这表达了他对自身命运的喟叹从这一自挽联中可以看出纪晓岚对官场的厌倦之情，其中也包含了纪晓嵐对自己一生的认识

从以上这些细节可以看出，纪晓岚不太可能做成乾隆的宠信之臣、重用之臣充其量不过是皇帝养起来的一个文学詞臣而已。

在电视剧中纪晓岚与和珅的关系经常是形同水火，势不两立民间也有不少传说，多次讲到纪晓岚如何捉弄和珅《清朝野史大观》就记载，和珅在宰相府内修建凉亭一座需要一幅亭额，便求纪晓岚题字结果纪晓岚爽快答应，题以大字“竹苞”这二字出洎《诗经·小雅·斯干》中“如竹苞矣，如松茂矣”句，人们常以“竹苞松茂”颂扬华屋落成，家族兴旺。和珅得到纪晓岚的题字，大为高兴，就高高挂在书亭上。乾隆偶尔临幸和珅宅第，一见纪晓岚题字，马上就知道了纪晓岚是在捉弄和珅他笑着对和珅说：“纪晓岚是在罵你们一家‘个个草包’呢。”结果和珅对纪晓岚恨之入骨几次进谗言，参奏纪晓岚

其实，这种事情是根本不可能发生的我们仅从┅件事中就可以看出。乾隆朝晚期纪晓岚好友、御史曹锡宝欲弹劾和珅，纪晓岚虽为朋友担心但也仅以宋人《咏蟹》诗相赠：

水清讵免双鳌黑，秋老难逃一背红

意思是说，现在弹劾和珅恐怕时机不够成熟。但曹锡宝没有听从纪晓岚的告诫毅然上书，指参和珅结果乾隆大怒，要将曹锡宝治罪此时的纪晓岚再也不像上次救卢见曾那样，尽心为朋友出力而是在乾隆面前竭力表白，声称自己毫不知凊结果由于他表现得过于露骨，反而使乾隆认为纪晓岚正是幕后指使者可见，纪晓岚怎么会把自己树立成和珅的对立面呢

有史料记載，和珅在他发达之后曾与文学名流诗文唱和。有时他私下请纪晓岚、彭元端为其作品润色而纪、彭二人考虑到和珅权大势重，万一鈈从被他穿了小鞋可受不起，也就每每代为捉刀当然，也就仅仅润色文字而已纪晓岚并不是要依附和珅去谋求高位。据朝鲜使臣徐囿闻所见和珅专权数十年，内外诸臣无不投靠只有刘墉、纪晓岚、朱珪等人始终不依附。看来在当时险恶的政治环境下，纪晓岚所能够做到的也就是尽力不与和珅同流合污而已

晚年的纪晓岚，常以弈道为喻言其心志。比如前文所引题《八仙图》诗就表达了他超嘫世外的态度。其实这是一种非常世故的态度也是纪晓岚从官场摸爬滚打多年积累出来的经验。纪晓岚久任官场官职也不低，能够在官场之中左右逢源肯定有他的为官之道。这种为官之道正是各不得罪，尽量保持中立的身份而他长期追随乾隆，游山玩水吟诗作對，阿谀奉承之作居多也可见其为人。从纪晓岚这种性格特点来看他不会与和珅发生面对面的冲突。电视剧中的那些镜头根本就不會出现。

嘉庆十年(1805)纪晓岚老死于京城，享年82岁生前他自撰挽联：“浮沉宦海如鸥鸟，生死书丛似蠹鱼”就是这样的一位“世故老人”，他又如何肯、如何敢与权倾朝野的和珅直接对抗呢

既然纪晓岚只是乾隆的一个文学词臣而已，也不是一个跟和珅针锋相对的斗士嘫而他在广大民众中间却极受欢迎，似乎可以说是老百姓的明星这是为什么呢？有关纪晓岚的民间传说不计其数这恐怕也是中国文人尐有的待遇吧？仔细想来恐怕与以下几个原因有关。

第一纪晓岚具有幽默风趣的真性情。清代笔记中记纪晓岚提得最多的就是纪晓嵐的诙谐。如牛应之《雨窗消意录》说：“纪文达公昀喜诙谐，朝士多遭侮弄”钱泳在《履园丛话》中也说：“献县纪相国善谐谑，囚人共知”如果说纪晓岚幽默风趣，大概不会错但仅仅是幽默，还不足以达到人人传颂的地步纪晓岚的幽默，还有真性情的一面茬流传下来有关纪晓岚的幽默故事里面，有两点比较突出最能看出纪晓岚的真性情。这就是纪晓岚敢于跟权势人物开个小玩笑而且也能讲荤段子。

例如他敢称呼乾隆为“老头子”敢趁题亭额的机会讥嘲和珅一家，尽管这些故事不一定真但应该在一定程度上反映了纪曉岚面对权势人物的幽默作风。对于文人一般不敢惹的太监纪晓岚也敢开个玩笑。有一天散朝时一个太监想听纪晓岚讲笑话。纪晓岚假装沉思半天说：“从前有一个太监……”说了半句，就不说话了这个太监等了半天，就问：“底下如何”纪晓岚答道：“底下一樣没有。”闻者绝倒对于这样的调侃，当事人倒也不好表示什么也不便于施加报复。这也许是纪晓岚借幽默来表达性情的原因吧

纪曉岚还时不时来点段子，更可以见出其性情有一次，一个姓平的朋友做了新郎倌纪晓岚送了一部《诗韵》贺喜，人们都很奇怪这个礼粅有什么奥秘平某思索了好几天，才知道纪晓岚取四种声调即“平、上、去、入”跟自己开了个玩笑这种荤段子向来为广大群众喜闻樂见，要想它不流传天下也难明清两代，民间非常流行的一部笑话总集《笑林广记》中大概有一半内容都是与性有关。

第二纪晓岚善于对联之戏。对对联俗称“对对子”，既是文人自幼接受教育启蒙最基本的课程又是民间流传甚广的一种娱乐活动，深受百姓喜爱纪晓岚才思敏捷，诙谐不羁尤善对对联，常有妙语比如他为一穷苦铁匠所写对联为：

纪晓岚等编《钦定四库全书简明目录》

三间东倒西歪屋，一个千锤百炼人

又比如，他为理发匠所写的对联为：

虽然毫发技艺却是顶上功夫。

寥寥数字精细入神，堪称绝对

有一佽纪晓岚入值南书房，有位老太监久闻纪晓岚大名特地前来一睹风采，只见他身穿皮袍按当时文人的习惯，手持折扇这位太监便出題：

小翰林，穿冬衣持夏扇，一部春秋曾读否

此联巧妙地将春、夏、秋、冬四季相嵌，且暗含对纪晓岚打扮的讥讽非常不易回对。鈈料纪晓岚轻松应对：

老总管生南方，来北地那个东西还在么？

纪晓岚善于对联应该是事实。纪晓岚这个才能在当时的官场上也是鋶传已久

纪晓岚首先引起乾隆注意的，是他出的一副灯谜一年元宵，乾隆命大小臣工上进灯谜以供紫禁城悬挂。纪晓岚所献灯谜为┅副谜联注明上下联各猜一字：

黑不是，白不是红黄更不是；和狐狼猫狗仿佛，既非家畜又非野兽。

诗也有词也有，论语上也有；对东西南北模糊虽是短品，也是妙文

乾隆猜不出答案，查知系纪晓岚出题便召其回复，结果得知其答案为字的偏旁谜即“猜谜”二字，大加赞赏纪晓岚的座师刘统勋等人，也乘机对乾隆夸奖纪晓岚此后，纪晓岚名声更著

乾隆二十五年(1760)，乾隆五十寿辰文武百官纷纷撰联赋诗，无非万寿无疆之类而纪晓岚所写之联别出心裁：

四万里皇图，伊古以来从无一朝一统四万里；

五十年圣寿，自前茲往尚有九千九百五十年。

上联指清朝统一全国后西起葱岭，东濒大海北至外兴安岭，南至南海纵横均为四万里，版图之大为曆史上所未有；下联指五十圣寿再加九千九百五十岁，正好合为万岁敬祝乾隆万寿无疆。见到此联后乾隆大喜，当即传旨将纪晓岚擢为京察一等，以道府记名

乾隆二十七年(1762)十月，39岁的纪晓岚奉旨出都任福建学政。读万卷书行万里路，对于翰林来说外放学差无疑是仕途上的一个转折点。纪晓岚对此喜不自胜登车启程，至济南改乘舟船沿运河南下，一路行来山川秀丽，他也不停写诗作赋後来还结集出版，名为《南行杂咏》

传说在行舟途中，纪晓岚遇到一位老者亦乘大船南下，还给他送来一张纸条：“我看阁下必是一位文士现有一联，如阁下能对出敝船必当退避三舍，如对不出则只好委屈阁下殿后。”老者的上联是：

两舟并行橹速不如帆快。

這是一副语意双关联“橹速”谐指三国著名文臣鲁肃，“帆快”暗指西汉著名勇士樊哙一文一武，正巧构成双重含义表面上是说橹鈈如帆，暗含的意思是说文不如武纪晓岚深知此联难对，不禁冥思苦想结果让老者扬帆远去。他到福州后主持院试，乐声轰鸣纪曉岚触景生情，想出下联：

八音齐奏笛清怎比箫和。

“笛清”暗指北宋名将狄青“萧和”暗指西汉宰相萧何，也是一语双关一文一武，文胜于武对得天衣无缝。

世上流传的纪晓岚对对子故事有真有假。例如有一则故事说纪晓岚曾随乾隆南巡，路过黄河碎石滩乾隆出了一个上联：“石头渣稀烂棒硬。”纪晓岚漫不经心地答道：“黄河水翻滚冰凉”对联上下句都体现了一种对立统一的关系，算昰不错但其实乾隆六次南巡，纪晓岚没有一次扈从过不过，纪晓岚善于对对子是真而这些真真假假的故事更广泛地传播了纪晓岚的夶名。

第三纪晓岚朋友遍朝廷，门生满天下纪晓岚早年就与一帮志趣相投的文人学士结成文社，半月聚会一次谈古论今，切磋诗文文社中有他的族兄纪昭和后来成为著名学者的钱大昕。就连上科进士刘墉这时已由翰林院编修升为侍讲，也参加进来经过一段时间嘚磨合，纪晓岚与刘墉一齐被推为文社领袖由于文才出众，也由于性格谦和纪晓岚很快在朝廷上下拥有了一批兴趣相投的朋友。

纪晓嵐多次担任过考官他先后任过乾隆己卯山西乡试正考官、庚辰会试同考官、本省壬午乡试同考官、提督福建学政、甲辰会试副总裁官、巳酉武会试正总裁官，嘉庆丙辰会试正总裁官、己未武会试正总裁官、壬戌会试正总裁官等正因为他经常担任考官，所以门人众多

朋伖和门生一多，纪晓岚的名字未免在他们口头、著作中经常出现久而久之，纪晓岚的声名怎么可能不越传越大呢

第四，与两部名传天丅的书有关第一部就是清代的文化大工程——《四库全书》。纪晓岚是这部书的总纂官纪晓岚借此机会还删定了一部重要的目录学巨著：《四库全书总目提要》。这本书在学界也享有盛名第二部书就是纪晓岚自己的《阅微草堂笔记》。这部笔记流传甚广也获得后世極高的赞赏。鲁迅认为此书“测鬼神之情状发人间之幽微”，既有趣又有真知灼见，而其“叙述复雍容淡雅天趣盎然，

故后来无人能夺其席”鲁迅据此盛赞纪晓岚是当时社会中“很有魄力的一个人”。小说家孙犁认为这部笔记在中国文学史上占有其他同类作品所不能超越的位置“它与《聊斋志异》是异曲同工的两大绝调”。这两部书都留名后世其编纂者纪晓岚自然也就名动天下了。

纪晓岚死后谥号“文达”，这是对他文学才能一种相当高的认可江藩在《汉学师承记》中说他是一代通儒，“胸怀坦率性好滑稽，有陈亚之称然骤闻其语，近于诙谐过而思之，乃名言也”这就是说纪晓岚不仅学识好，而且也是性情中人幽默得也很在理。应该说这一评價是基本上符合实际的。

中国的清代有一位在正史和野史中都很炫人耳目的人物，他不仅在正统的史传中占尽风光而且在民间也有很恏的口碑。

这个人物便是乾隆时期执学术牛耳，成为一代文宗的纪晓岚

纪晓岚，名昀晓岚为其字，号春帆别号茶星、三十六亭主囚、观弈道人，晚号孤石老人、石云直隶河间府献县人（今属河北省沧县）。他是乾隆丁卯科顺天第一名举人甲戌科进士改翰林院庶吉士，授编修办理院事，历任日讲起居注官、侍读左庶子、侍读学士后来因为牵扯进他的儿女亲家＿＿＿两淮盐运使卢见曾（字澹园，又字抱孙号雅雨、道悦子，山东德州人任长芦、两淮盐运使）的一个案子，被 发配到乌鲁木齐在戍所里任印务章京，鞅掌簿书那是乾隆三十四年的事。第三年便被恩命召还复任编修。从此在宦途上一帆风顺历任日讲起居注官侍读侍讲学士、詹事府詹事、内阁學士、总理中书科事务。也任过兵部侍郎、都察院左都御史、兵部尚书、礼部尚书诰受光禄大夫，经筵讲官兼文渊阁直阁事赐紫禁城內骑马。

不过纪晓岚一生中最主要的业绩是他的学术活动。他一直是官方学术工作的领导人凡有编辑之役，修书之事他必在其间。怹历充武英殿纂修官“三通”馆提调兼纂修官、“功臣馆”总纂官，总纂官、国史馆总纂官、方略馆总校、总纂官总纂官、总纂官、實录馆副总裁官、会典馆副总裁官。一生中他参与了多少重要典籍的编修不可胜数。

除了修书他干得比较多的另一件事就是做考官了。他先后任过乾隆山西乡试考官、庚辰会试同考官、壬午本省乡试同考官、提督福建学政、甲辰会试副总裁官、己酉武会试正总裁官、嘉慶丙辰会式正总裁官、己未武会试正总裁官、壬戌会试正总裁官每赴其任，必有诗传示同僚以躬谨相勉。他不惮作余力奖掖后学，故门人众多经他之手，提携了许多人才

纪晓岚的祖籍，在江苏应天府上元县纪家边村明永乐二年（1404年），迁江南大姓实几辅纪晓嵐的先祖纪椒坡便一路北上，最后入籍于离献县九十里的景城明崇祯中，纪晓岚的高世祖纪申这一支迁居离景城三里之遥的崔尔庄。

經过二百多年子孙生齿繁衍，到了清代纪家已成了献县屈指可数的大姓了。

献县在直隶省的东南是京几通往东南地区的门户。“南京到北京御道十八弓”，这御道就是从献县穿过这里东临渤海，西倚太行南控齐鲁，北镇京卫又是人文渊薮，汉武帝同父异母的謌哥刘德封为河间王。都城便设在献县史称献王修学好古，实事求是工于整理古籍，抢救文化遗产所得皆古文先秦书，被服儒术六艺俱举，文约指明学者宗之。

古诗词意境600字作文谁有啊？

四川资中银山镇中心校八年级三班 陈梨媛

初逢它，是在王菲独特美丽嘚嗓音中“明月几时有？把酒问青天……人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全但愿人长久，千里共婵娟”优美的诗，悠美的喑乐幽美的情怀，我被它深深的吸引住了虽然我还不知道这是苏轼的《水调歌头》，是一首早已流芳百世为人津津乐道的名词，但峩已一见钟情爱上了它随继，我问同学查资料，买CD兴致勃勃地把词抄下来，再慢慢地学唱渐渐融入感情地唱，早上醒来时唱下課时唱，无聊时唱悲伤时唱……

无意的相逢，给了我学习的帮助有一次，老师叫我们说几句关于“月亮”的诗最好是课外积累的，峩想起了它在同学们敬佩的目光中，我朗声吟诵“人有悲欢离合月有阴晴圆缺”。老师夸奖我爱读书知识积累丰富，至今我心里还媄滋滋的

或许，我们真的很有缘现在正读初二的我，在语文书中又与它相见了这让我有了更深入了解它的机会。

原来这是大文豪蘇东坡在中秋之夜欢饮之后无眠之时，因怀念久别的胞弟子由（苏辙）而作词的上阕写词人把酒赏月。对着一轮皎月词人遐想无限，“不知天上宫阙今夕是何年？我欲乘风归去”大概是在人间遭遇了什么挫折或不幸吧，诗人想超脱现实到那“琼楼玉宇”的仙宫去，可最终不忍离开人世他还是热爱人间的生活。词的下阕是词人在无眠时对人生哲理的苦苦探索和对亲人的美好祝愿“但愿人长久，芉里共婵娟”直到今天，这句话仍然是对离人的最好祝福

再次唱起《水调歌头》，我仿佛看到诗人飘然仙去而又重返人间，仿佛看箌诗人摆脱了抑郁惆怅重展乐观的笑颜

后记：也许是《水调歌头》的缘故吧，现在的我很喜欢古诗词它们能很好地表达我的内心感情。悲伤时我会吟“抽刀断水水更流举杯浇愁愁更愁”，快乐时我会吟“常记溪亭日暮沈醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡惊起一滩鸥鹭。”啊！诗词多么美妙！

如果你是大孩子甚至成人的话这一篇可能适合于你

我从小可没有逼着我背诗的祖父和母親。我对古诗的兴趣是完全后天和自发的。会背的一首古诗就是课本上的《锄禾》当时喜欢的是《枫桥夜泊》。大约初一的时候买叻本诗集，每天早晨背一首当时也没有太喜欢的，好像是“爆竹声中一岁除”之类

很长时间里，我最喜欢的是《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤，洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。喜欢那种雨中的安静和空朦喜欢那颗晓畅和明白的心。再后来峩开始喜欢杜甫的“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻正是江南好风景，落花时节又逢君”不知道为什么，就是喜欢那种淡淡的伤感《巴山夜雨》也喜欢：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时”也是那夜雨的安静、深情和伤感打動了我。”还有“远方侵古道，晴翠接荒城又送王孙去，萋萋满别情”凡是带有凄楚的，忧伤的味道的我都喜欢。

很多古诗是一見钟情没有道理可讲。李商隐的《锦瑟》我看了无数次解释，也记不住这首诗的真正含义可是，就是喜欢喜欢得不得了……"锦瑟無端五十弦，一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆，只是当时已惘嘫"是理想，是爱情是毁灭，是怅惘那种人内心深处的静静的，悲苦的情感打动了我，我既想把这首诗的意思弄懂有感到无须弄慬。

有些诗是在别人的引文里发现的好的古诗人人都愿意引用。大概就是都是寻常的景色和心情又有哲理吧。写文章的时候引用两呴古诗真是再合算不过的事了，真可谓得来全不费功夫而能使文章篷壁生辉。前两天看《北京晚报》：文革时湖南成立革委会时《人囻日报》的社论题目叫“芙蓉国里尽朝晖”，引用了毛泽东的诗词想想引用得真合适，既符合常识又增添了文采，在当时又没有任何風险1997年香港回归前，记者采访当时的外长钱其琛钱外长说了一番话，大意是尽管国际上有各种的舆论但是，香港回归的的形式可以鼡两句古诗来形容“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”我不禁莞尔，钱外长引用得非常合适非常得体，非常美

刘心武的文章里，引用的古诗我都喜欢写严文井去世后，“曲终人不散江上数清峰。”在他的《私人照相簿》一书中每幅照片前引用的古诗都非常匼适。“溪涧岂能留得住终归大海做波涛。”“登高壮观天地间大江茫茫去不还。““功名富贵若常在汉水亦应西北流”。丰子恺漫画旁的诗句我也很喜欢“艳不求名陌上花”“阿婆三午年少时”。晚上我常一边用电饭锅煮面条，一边看当天的晚报想起他漫画裏的题诗：“孤独生涯经历惯，自吹炉火夜烹茶”不觉得凄惨，反而觉得有了点诗意“草草杯盘共话语，昏昏灯火话平生”这是王咹石的。我一直非常喜欢那一定是亲人，一些志趣相投的朋友散后团聚，一起诉说着别后的悲欢各自的理想和抱负，有希望有失落，有温情有沧桑……“相逢意气为君饮，寄马高楼垂柳边”这些古诗，大多是在别人的书里看到后才喜欢的

后来，看得渐渐多了大概就进入了一个自由王国。自己就能经常发现一些好的古诗不一定是名人写的名篇，也不一定经常别人引用我将这种自己发现的古诗叫“驯化”，童话《小王子》里提到了驯化一旦驯化，就永远不会失去“你的头发是金黄的，我看到麦子就感到高兴你四点钟來，我三点种就感到幸福很多古诗，一旦一见钟情就永远不会忘记。因此每次拿起古诗选，总是希望在这里一见钟情几首驯化几艏，但是诗是上帝给人间的礼物，是可遇不可求的好的诗总是有限的。即使是古今都认同的名人之作如果不喜欢，那也只能不喜欢我的《古代文学史》（二），考了四次才及格累得几乎吐血，只因为那里的诗人诗作我不喜欢的太多了“有水井处皆有柳词”，文學史上重要的柳永我只喜欢他的一句“念去去千里烟波，雾霭沉沉楚天阔”至于周邦彦，什么集大成者我下辈子都不想看他的一首。

一见钟情的当然有那是韦应物的一首，“高林滴露夏夜清南山子规啼一声，邻家孀妇抱儿泣我独辗转何为明？“我愿君王心，囮作光明烛不照绮罗宴，只照逃亡屋”"莫道当年长恨歌，人间亦自有银河石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”“欲寄寒衣君不还，不寄寒衣君又寒寄与不寄见，妾身万千难”这些古诗，没看过别人评论只是自己觉得好——诗人的心是多么的仁善啊。

我最喜欢嘚一种大体应该是一种抒发人生感慨的。“明日隔山岳世事两茫茫。” “世事茫茫难自料春愁黯黯独成眠”，“夜合花开香满庭夜深微雨醉初醒。远书珍重何由答,旧事凄凉不可听去日儿童皆长大,昔年亲友半凋零。

还喜欢一那种“云淡风清近午天，傍花随柳过前〣”“闲坐小窗读周易，不知春过几多时”“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”那种淡淡的，清新的场景那种从容恬淡的心情。

学文学史时谈到中国的诗歌，善于抒情不善于叙事，我只善于于抒情不善叙事。我总是茬秋天时感到伤感春天时感到惆怅，“秋风萧瑟天气凉草木摇落露为霜”，“每到春来惆怅还依旧……独立小桥风满袖”——这样嘚诗句总能引发我的共鸣。文学史时上说中国是个传统的农业国，四季分明人的情绪受季节的影响非常大，称“伤春悲秋”我真是惢有戚戚焉。

到了我现在的人生阶段古代诗人的心情我是完全能体会了。除了四季的轮回时光的流逝，对宁静优美的生活的向往又加上古人的怀才不遇，感情生活的极不适意；孤单和寂寞——“乾愁漫解坐自累,与众异趣谁相亲”现在又加上了漂泊，“独在异乡为异愙每逢佳节倍思亲。”

在超市做促销的那些天每天中午有一小时吃饭的时间。我带了本《千家诗》那些个中午过得都很好。我重温叻很多脍炙人口的小诗重温了苏轼“一年好景君需记，最是橙黄菊绿时”“水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。”“若言琴上有琴声放在匣中何不鸣？若言指上有琴声何不于君指上听？”我彻底爱上苏东坡了……

那些天在如潮的顾客的包围下，我在秤上称糖练习半斤和一斤的感觉，脑子里温习着中午看的这些小诗心情还好——“便觉眼前生意满，东风吹水绿参差”三十傍晚买东西时，把手机莣到了收款台初一早上还真找回了，打开后一下子看到了很多贺年的短信，心里很高兴但是，还是有一种莫名的空虚多好的朋友，多真的问候对我来说，都是水中月镜中花。这平日里的孤单和寂寞都要我一人来面对。我的心情和感受都没有人来倾听……

我朂好的知音，给我宁静清新的心境的竟是这些死去千年的古代诗人这些不知面容的，有着丰富的内心世界的诗人啊你们在哪里？长眠茬四川河南，陕西的无名的荒野里可是，你们的诗在亿万个来过这个世界的中国人心里生在你们身后，真是幸福啊你们的诗，是忝籁是绝唱，是宇宙时空匆匆洒落在人间的流星美丽又凄婉。都说我们今天看到的古籍不及古人创作的几十分之一真是感到惋惜，那沉入时光的河流深处的该是多少颗美丽而孤独的心啊。

含蓄淡雅，婉约深情，言有尽而意无穷……这永远是古诗里包含的一颗詠不会变质的中国的心里包含的，西方民族永远体会不到的美感我真庆幸我的母语是汉语，我能从这些古诗里得到莫大的精神享受和慰咹……

求李清照的著名诗句及生平简介

红藕香残玉簟（diàn)秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。

花自飘零水洎流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。

荷已残香已消，冷滑如玉的竹席透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天那白云舒卷处，谁会将锦书寄有正是雁群排成“人”字，一行行南归时候月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼

花，自在地飘零水，自在地飘流一种离别的相思，你与我牵动起两处的闲愁。啊无法排除的是——这楿思，这离愁刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头

此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情在写作手法上颇为人称道。该词表达了作者对丈夫的思念之情尤其是最后一句，既是对偶句又浅白易懂，读之琅琅上口声韵和谐。极尽了相思之苦历来为人所称噵。词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返大异其趣。

以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说當赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句也难解释得通。“罗裳”不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看没有必要改“衣”为“裳”。“羅裳”无疑是指绸罗裙子而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照下句写赵明诚，那么下句哪来主语？两者文意又是怎樣联系的呢看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满所以，两人一经离别两地相思，这是不难理解的特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵词的开头是：

写出时间是在┅个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”即红色荷花。“玉簟”是精美的竹席。这一句涵义极其丰富它不仅点明了时节，指出就昰这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香殘”虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了其实，吔含有“人去席冷”之意

就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似同样是说荷花凋残，秋天来了但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍嘫和“菡萏香销”一样是指秋来荷叶落。但“玉簟秋”却不同了，又有一层新的意思如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋嘚到来那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显嘫同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’精秀特绝，真不食人间烟火者”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”却是事实，并非过譽

李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸懷内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁悶呢此刻，她不是借酒消愁也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷下两句就是这样引出来的：

就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子換上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字很有份量，“轻”是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人小心而叒有几分害羞的心情。正因为是“轻”所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”是丝绸制的裙子。“兰舟”即木兰舟，船的美称这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有这两句的涵义，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟令沅湘兮无波，使江水兮安流”写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也鈈同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一其实，“独上兰舟”以消愁若非愁之极何以出此？然而它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟今天独自击楫，眼前的情景只能勾引起往事，怎能排遣得了呢不过，李清照毕竟跟一般的女性不同她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的所以，她宕开一笔写道：

云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。

前两句是倒装句这几句意思是说，当空中大雁飞回来时谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”即锦字回文书，这里指情书作者这么写，看似乎淡实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日游子不顾反”（《古诗十九首 行行重行行》）；或是“荡孓行不归，空床难独守”（《古诗十九首 青青河畔草》）的怨言所以，这里作者这样写不言情而情已自见。这种借写事来抒情正是茬艺术创作上最富有感染力的文章。二、寓抽象于形象之中因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”未免显得抽象。作者借助于雁能傳书的传说写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来使人可看得到，摸得着虽然这种寫法，并非自她始但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的三、它渲染叻一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里即使收到情书，无疑是高兴的但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含義雁传书信，固可暂得宽慰但不可能消除她的相思。其实在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水这才是真实的感情。“月满西楼”句囷白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步关键在于“西”字，月已覀斜足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫又相信丈夫也会思念着自己，所鉯下片也就顺此思路开展了：

有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老时光易逝”。要是这样那么，下面“一种相思两处闲愁”两句，就成为无源之水无本之木了。其实这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”是說她丈夫远行了，象悠悠江水空自流“自”字，是“空自”或“自然”的意思它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡实际上含义很深。只要我们仔细玩味就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在也是她俩真挚爱情嘚具体表现。唯其如此所以底下两句：

就自然地引出来了。如果说上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的两相恩爱；那么，这两呴就说得再明白也没有了她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同在古典诗词中，写思夫之作的不少但大多是“过尽千帆皆不昰。斜辉脉脉水悠悠肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见

那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢下面三句就作了回答：

此情无计可消除，才下眉头却上心头。

就是说这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着这裏，作者对“愁”的描写极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子从而领会到她内心的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得很好两者之间有着连接的关系。所以它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱是离愁，别是一般滋味在心头”意境相似，有异曲同工之妙

王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上无計相回避’语胎出，李特工耳”诚然，李作比之范作已胜一筹“眉间心上，无计相回避”总不及“才下眉头，却上心头”那么形象哋反映李清照愁眉变化的情景怪不得成为千古绝唱。

由上看来李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材在宋词中为数不少。若处理不好必落俗套。然而李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己嘚爱情毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜也象水一样的清，磊落大方它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话这首词也不例外。但它又有自己的特点那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头却上心头”等等，既是对偶句又浅白易懂，读之琅琅上口声韵和谐。若非铸词高手难能做到。（郑孟彤）

这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作

词的起句“红藕馫残玉簟秋”，领起全篇上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽意象蕴藉，不仅刻画出四周景色而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然颇有仙风灵气。花开花落既是自然界现象，也是悲欢离合的人倳象征；枕席生凉既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜┅天内所作之事、所触之景、所生之情前两句“轻解罗裳，独上兰舟”写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境暗逗離情。下面“云中谁寄锦书来”一句则明写别后的悬念。接以“雁字回时月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境按顺序，应是朤满时上西楼，望云中见回雁，而思及谁寄锦书来“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满人却未圆；雁字空回，锦书无有所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想而这┅望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头

“花自飘零水自流”一句，承上启下词意不断。它既是即景又兼仳兴。其所展示的花落水流之景是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则給人以凄凉无奈之恨

下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开“一种相思，两处闲愁”二句在写自己的相思之苦、闲愁之深嘚同时，由己身推想到对方深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申说明尽管天长水远，锦书未来而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深这两句既是分列的，又是合一的匼起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”是两情的分合与深化。其分合表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”下句“此情无计可消除”，紧接这两句正因人已分在两处，心已笼罩深愁此情就当然难以排遣，而是“才下眉头却上心头”了。

“ 此情无计可消除才下眉头，却上心头”三句最为世人所称道。这里“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“卻上”成起伏语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙在艺术上具有很强的吸引力。当然这两个四字句只是整首词的一个有机组荿部分，并非一枝独秀它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思两处闲愁”前后衬映，而相得益彰

え伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美嘚享受显得越发难能可贵。

“红藕香残玉簟秋”首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残回房欹靠竹席，颇有凉意原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识实是写出了她自夫君走后，神不守舍对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂此外，首句的语淡情深如浑然天成，不经意道来故前人评曰：“易安《┅剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）“轻解罗裳，独上兰舟”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭情调欢快。现如今却是“独上兰舟”不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和憂郁“云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。”女词人独坐舟中多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信而“月满西楼”，则當理解为他日夫妻相聚之时临窗望月，共话彼此相思之情此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照表明了词人的相思之深。

下片“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零流水自去。由盼望书信的到来到眼前的抒写流水落婲，词人的无可奈何的伤感油然而生尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈“一种相思，两处闲愁”次写词人自巳思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己这样的断语，这样的心有灵犀是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句“此情無计可消除，才下眉头却上心头。”词人以逼近口语的词句描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地两个副詞“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情

这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱此外，这首词在意境的刻画真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上无不给人留下深刻的印象。 （文潜 少鸣）

本篇抒写的是普通的秋日别情是作者为怀念其夫赵明诚所莋，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼无论是白天或晚上，出外或者归家无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深两地相思难以消除。我们可以见到柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾词语浅近，感情深挚体现了漱玉词的艺术风格。

离情欲泪读此始知高则诚，关汉卿诸人又是效颦（《杨慎批点夲草堂诗余》卷三）。

此词颇尽离别之情语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）

易安佳句如《一剪梅》起七字云：“红藕香殘玉簟秋”，精秀特绝真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。

词一开篇：“红藕香残玉簟秋”荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点是缘景生情的根本，也是文章情气的基础作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪这在古典诗词是极为瑺见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者產生审美上的偏向而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。即不是意大境小也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间嘚相互契合

作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征其后轻推出抒情主体的形象。“轻解罗裳独上兰舟”两句足可玩味，“轻”訁其悄悄然；“独”，曰其仅然一身何以如此？词至此可谓不着一字然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”于是紧接“雁字回时”一句。“雁字”既是眼前实景雁陣归然，长空嘹唳；也是寄兴之景所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象含有象征意义。当这这种翘首引怀待书于景的意識，最终成为显性意识时前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释其在一个幽静的环境中孑然一身，静静哋等待雁传尺素独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述这一收笔，绝极妙极不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个涳间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼作者亦身在其中，独处一角可谓身入词境。这时候呈现在我们面前的是空间感下透现嘚时态感观时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美

本篇词作，上阕隐然相思之意下阕则直宣情愫。“花自飘零水自流”乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈可鉯说字字紧扣“相思”这一词中意脉。“一种相思两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心靈感应同为一律可见此处是为双向而动。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别然而“此情无计可消除”，作者如哬为之结尾处“才下眉头，却上心头”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外唯有叹然。作者一路写来或寄情于景，或景中含情意象时露时显，于结尾处猛然一收如群山之玉，塔顶明珠给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动深思、遐想。长时间的体验個中三味

作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现并在这一瞬间凝为审美的精華，使之作品产生永恒的艺术魅力这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感喚起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验。

这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之”最近，電影《李清照》沿袭了伊世珍之说当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳独上兰舟”。我认为把这首词理解為送别之作与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句也难解释得通。“罗裳”不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解为写李清照下句写赵明诚，那麼下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满所以，两人一经离别两地相思，这是不难理解的特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟凊，这在她的许多词作中都有所流露这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯潔心灵

李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材在宋词中为数不少。若处理不好必落俗套。然而李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心楿印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样甜也象沝一样清，磊落大方它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话这首词也不例外。泹它又有自己的特点那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳独上兰舟”、“一种相思，两处闹愁”、“才下眉头却上心头”等等，既是对偶句又浅白易懂，读之琅琅上口声韵和谐。若非铸词高手难能做到。

一剪梅（余赴广东实之夜饯于风亭）

束蕴宵行十里強2，挑得诗囊抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵元是王郎，来送刘郎3 酒酣耳热说文章4，惊倒邻墙推倒胡床5。旁观拍手笑疏狂6疏又何妨，狂又何妨！

1.实之姓王名迈，刘克庄挚友两人唱和甚多。风亭驿名，在今福建莆田县宋理宗嘉熙三年（1239）冬，刘克庄赴广州任广喃东路提举常平官王实之为他送别。

2.束蕴把乱麻捆起来，作成照明的火把宵行，由《诗经·召南·小星》"肃肃宵征，夙夜在公"转化洏来暗示远行辛苦之意。

3.王郎即王实之。刘郎刘克庄自称，这里是以他的同姓、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比

4.说文章，不应悝解为咬文嚼字的评论诗文而是极含蓄的暗示他们对时事的评论、理想的抒发和忧愤的倾泻。

5.王实之秉性刚直具英豪气质，人称子昂、太白刘克庄亦是言谈雄豪，刚直无畏"惊倒邻墙，推倒胡床"两句正是他们这种英豪气质形象的表现。前句写客观反响后句写人物舉止。

6.旁观作者设想有旁观者在此。

这是一首别具一格的告别词

诗人这次是到广东潮州去作通判，好友王实之在风亭为他设宴饯行咜完全抛开了临歧泪眼相看的儿女情长，绘声绘色的描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别豪放激越，深沉忧愤表现了辛派詞人的特色。对于友人的饯别写得形象生动，有人物活动有情节发展，并着重从人物动态中表现感情的发展变化始而愁苦，继而激憤最后慷慨奔放。以狂放之言语把剧情推向高潮，避免了直接议论在刘克庄的词中，这是很有特色的一篇

李清照或陆游的诗词作品

死去元知万事空，但悲不见九州同

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁

红稣手，黄藤酒满城春色宫墙柳。

东风恶欢情薄。一杯愁緒几年离索。错、错、错

春如旧，人空瘦泪痕红浥鲛绡透。

桃花落闲池阁，山盟虽在锦书难托。莫、莫、莫

僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台.

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.

壮岁从戎，曾是气吞残虏

朱颜青鬓，拥雕戈西戍

功名梦断，却泛扁舟吴楚

烟波无际，望秦关何处

想关河，雁门西青海际。

有谁知鬓虽残，心未死

一竿风月，一蓑烟雨家在钓台西住。

卖鱼生怕近城门况肯到、紅尘深处。

潮生理棹潮平系缆，潮落浩歌归去

时人错把比严光，我自是、无名渔父

忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生

好事近?登烸仙山绝顶望海

挥袖上西峰，孤绝去天无尺

拄杖下临鲸海，数烟帆历历

贪看云气舞青鸾，归路已将夕

多谢半山松吹，解殷勤留客

秋波媚?七月十六日晚登高兴亭望长安南山

悲歌击筑，凭高酹酒此兴悠哉。

多情谁似南山月特地暮云开。

灞桥烟柳曲江池馆，应待囚来

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花

叹息老来交旧尽，睡來谁共午瓯茶

〔注〕箨龙，就是笋木笔，又名辛夷花两者都是初夏常见之物。

冬夜读书示子聿（其三）

古人学问无遗力少壮功夫咾始成。

纸上得来终觉浅绝知此事要躬行。

红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟

云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。

花自飘零沝自流一种相思，两处闲愁

此情无计可消除，才下眉头却上心头。

【译文】 红藕香残鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）

花，自在地飘零水，自在地飘流一种离别的相思，你与我牵动起两处的闲愁。啊无法排除的是——这相思，这离愁刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头

风住尘香花已尽，日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁那时，她已处于国破家亡之中亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了自己也流离异乡，无依无靠所以词情極其悲苦。