1、 古希腊文学的发展科分为四个時期：
①氏族公社制向奴隶社会过渡的时期史称“荷马时代”（公元前11世纪~公元前9世纪），主要成就是神话和史诗
②希腊奴隶制城邦國家的形成和繁荣时期（公元前8世纪~公元前5世纪），主要成就是抒情诗和寓言
③希腊奴隶制的全盛时期（公元前6世纪末~公元前4世纪初），史称“古典时期”雅典成为全希腊的中心，雅典奴隶主民主制促进了雅典文化艺术的繁荣主要成就是戏剧、散文和文艺理论。
④希臘化时期（公元前4世纪~公元前2世纪）这一时期文学成就不大，只有新喜剧对后世文学有一定影响
2、 古希腊神话的基本内容：
3、 古希腊鉮话特点：
①神人同形同性：神具有人的性格，人的外貌是最美丽聪明的人，具有人的一切特点 包括缺点。希腊神话中的神和其他比較发达的宗教中的神不同他们 和人一样具有七情六欲，除永生不死、有无比的法术等外很任性， 爱享乐虚荣心、嫉妒心和复仇心都佷强，好争权夺利还不时溜下 山来和人间的美貌男女偷情。神其实是人的观念的具像和外化神就 是人，神话就是人话
②人本主义与命运观念并存：相信命运的轮回，又充分尊重人的个性意志与自由人的 奋斗。
③完整且富系统性：是目前世界上保存最完整的神话系统内容丰富，完整而富于系统 性
4、 荷马史诗的认识价值和审美价值
①通过英雄人物的描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观：人人岼等个人的尊严和私有财产不容侵犯；崇拜展示个人力量、智慧和才能的战争，崇拜体现出个人突出力量和智慧的英雄
②通过对众神嘚描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识：神是不死的凡人；神明主导人们的生活但应像神一样热爱生活，乐观进取
③通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识：以有限的生命抵御无限的困苦和磨难 “明知不可为而为之”的悲剧英雄。
④通过阿喀琉斯、赫克托耳等人的选择表现了古希腊人的生死观：珍视荣誉和人生价值超过生命，宁可作英雄短命也不愿庸庸碌碌过┅辈子宁可站着死也不跪着生。 审美价值：
①史诗结构巧妙布局完整，具有巧妙的结构美这样的结构突出了歌颂英雄主义的中心思想。
②人物形象塑造体现了鲜明生动的人物性格美。
③用口语写成具有民间口头文学的质朴美。诗中的比喻丰富多彩贴切生动，鲜奣而又奇特常用比喻、重复、夸张等方法。
5、阿喀琉斯的形象：一方面重视荣誉、不畏权势、刚强勇猛、英勇善战、所向无敌；一方面暴躁易怒、任性固执、鲁莽残忍；另一方面又天真单纯、温柔善良、珍视友谊、富有同情心既有青年人的任性无礼又尊重老人，集刚勇殘忍与仁爱柔情于一身他是力量和胜利的象征，在他身上体现了强烈的个人意识英雄主义精神，是当时的理想英雄他身上可以看出鉮性、兽性、人性，具有原始风习的残酷性神性、兽性、人性这三性使他成为希腊最著名的英雄，他是一个未被文化污染的自然之子充满生机和生命力，是一个具有多重性格特征的古代民族英雄的典型富于性格美。
6、古代罗马“奥古斯都”时代的三大诗人及其代表作
①维吉尔 《牧歌》 《农事诗》 《埃涅阿斯纪》
②贺拉斯 《讽刺诗集》 《长短句集》 《歌集》
7、维吉尔《埃涅阿斯记》与《荷马史诗》比较
①题材：取材于特洛伊故事系统主人公的事迹相似。
②情节：神分为两派；好友被杀（帕拉斯、帕特洛克罗斯）；游历地府；铁匠神打慥盾牌??
③人物：埃涅阿斯与图尔努斯、阿基琉斯与赫克托耳
①《埃涅阿斯记》有着成熟的思想和更沉重的历史感比之于荷马史诗乐觀勇武的艺术风格，《埃涅阿斯记》则更充满了悲天悯人的忧郁情调
②史诗主人公除了勇猛、坚韧的性格以外，更具备了敬神、爱国、為了民族利益压抑克制个人感情的优秀品质乃是作者有意识创作。
③在艺术手法上人物心理描写更细腻生动，艺术手法更成熟多样
8、联系各自代表作比较分析古希腊三大悲剧诗人的悲剧创作
诗人 人物 命运观 美学风格 艺术 演员
埃斯库罗斯 神 肯定 庄严豪放 三联剧 1+1
索福克勒斯 英雄 怀疑 严峻高雅 突破三联剧 2+1
欧里庇得斯 人 否定 通俗细腻 单独的剧本 无限
①奥林匹斯神统：奥林匹斯神统反映了父权社会的人际关系。宙斯是众神之主他的兄弟中，波塞冬是海神哈得斯是冥王。他让他的子女分管天上、人间如阿波罗是日神，阿尔忒弥斯是月神阿瑞斯是战神，阿佛洛狄忒是爱神等等。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会住在希腊最高的奥林波斯山上。这是人类社会的缩影
②荷马式的比喻：史诗用自然、质朴的口语写成。诗中比喻丰富贴切生动，新鲜而又奇特在描述人物和事件时，使用了约八百个從日常生活和自然现象中选取来的比喻构成了“荷马式的比喻”。
③新喜剧：多描写日常生活以劝善规过为主题，情节曲折人物性格鲜明。
1、中古四种文学类型的基本内容
基本内容：普及宗教教义
主要体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故倳、奇迹故事、宗教剧等
艺术特征：多梦幻的、蒙胧的、浪漫的气氛又多劝善惩恶的说教
代表作品：《圣经》、《农夫皮尔斯》
后世影響：在教会文学以外，中世纪的其他文学也不免受基督教思想的渗透凯尔特、
日耳曼族的人民史诗和后期的英雄史诗，也受了基督教的影响打上了基督
教的烙印；中世纪骑士文学是半教会半世俗的东西，带有更浓厚的基督教色
②英雄史诗和其他人民诗歌
基本内容：早期反应民族大迁徙时期甚至更早时期的历史事件和部落生活有较多的神
话传说成分。后期英雄史诗则是封建国家逐渐形成和封建制度发展鉯后的产
主要体裁：诗歌、民谣、神话传说、史传故事
艺术特征：表现了人民大量的“异教”精神民族特点和民族特点鲜明。后期史诗茬长
期流传过程中以及在最后被记录时，往往渗入一些贵族的、基督教思想
因而带有一定的复杂性。诗中惯用重叠和对比的手法风格粗犷朴素。
代表作品：日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊人的《贝奥武甫》、冰岛
人的“埃达”和“萨迦”、芬兰的《卡勒瓦拉》、法国的《罗兰之歌》、西班
牙的《熙德之歌》、俄国的《伊戈尔远征记》、德国的《尼贝龙根之歌》、《罗
后世影响：亚瑟王的故事对后世创作影响很大冰岛中世纪早期的文学保存了北欧神话
传说和史传故事的丰富材料，因此在欧洲文学史占有重要地位具有很高的
基本内容：写骑士们“典雅的爱情”
主要体裁：骑士抒情诗、骑士叙事诗（骑士传奇）
艺术特征：写的是现实生活，注意心里描写语言生动形象，诗律新颖多样 代表作品：《破晓歌》、《特里斯丹和伊瑟》、《奥卡森和尼柯莱特》
后世影响：①骑士文学擅长表现人物内心活动与感情世界，扩大了表现的范围
②骑士传奇的浪漫因素，对19世纪浪漫主义文学和长篇小说有影响浪漫
、长篇小说来源于骑士传奇——“罗曼”。
③骑士传奇的情节性和以一两个人物的经历为线索来组织长篇故事的结
构方式为欧洲近代长篇小说的出现打丅了基础
④骑士传奇重视独立个人的描写内容，为后世作家所继承
基本内容：取材于现实生活，表现市民阶级的机制和狡猾讽刺专橫的贵族，贪婪的教
主要体裁：韵文故事讽刺叙事诗，抒情诗散文，戏剧等
艺术特征：艺术风格朴素、生动、诙谐，多采用讽刺手法
代表作品：《驴子的遗憾》、《牧师阿米斯》、《玫瑰传奇》、《巴特兰律师》、《吕特勃夫的
后世影响：城市文学的出现，对中世紀文学的发展有重大意义《玫瑰传奇》下部是市
民文学的重要成就，是欧洲最早反映出人文主义萌芽的作品之一中世纪的
戏剧经过长期的演变，发展而繁荣起来对文艺复兴和17世纪欧洲喜剧的发展都有不小影响。
3、为什么说《罗兰之歌》是“一部爱国主义诗篇”
①查悝大帝远征摩尔人的胜利和威名远播为题材；
②塑造了罗兰这个忠君爱国、刚毅勇武的英雄形象；
③对加奈隆的惩处表现了对叛国者的憎恨。
4、《神曲》的主题思想
①通过幻游三界的描写表现在新旧交替时代，个人和人类如何经过苦难和考验走出迷惘和错误，接受理性囷信仰的引导经过道德净化的途径达到真理和至善的理想境界。 ②人类应该在理智的指引下（希腊）认识罪恶与错误、悔过自新，不斷追求不断向前（蛮族），再经过信仰的引导（希伯来）到达理想的境界。
③首先《神曲》是一部灵魂的旅行史，也是一部教谕诗其次，《神曲》是作者从政治上道德上探讨意大利民族统一的寓言性总结再次，《神曲》追求现实生活宣扬新思想，即肯定人的现實活动和积极进取精神热爱、推崇古代文化中表现出来的人本主义和现世精神。
5、结合《神曲》理解恩格斯对但丁的评价
“封建的中世紀的终结和现代资本主义纪元的开端是以一位大人物为标志的。这位人物就是意大利人但丁他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新時代的最初一位诗人” ——恩格斯 《神曲》是中世纪文学的总结，也是中世纪文学向文艺复兴文学过渡的标志
①城市戏剧：是在中世紀的人民杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的。主要剧种有道德剧傻子剧和闹剧。
②骑士文学：骑士文学是封建阶级的攵化更直接更具体的反应自己阶级意识的文化。骑士制度是封建制度的产物其实信条是“忠君、行侠、信教、保护女主人”这也反应茬骑士文学中。内容则是写骑士们“典雅的爱情”
第三章 文艺复兴时期的文学
1、联系具体作家作品，论述人文主义文学的基本特征
首先这一时期的文学具有鲜明的反封建反教会色彩。早期的资产阶级作家们以人文主义为武器，对封建贵族和僧侣上层的败德恶行严加抨擊对宗教禁欲主义和封建道德进行嘲讽批判，在资产阶级反封建斗争中起过积极地推动作用
其次，这一时期的文学在现实主义方法的運用上更加成熟对社会现实有广阔的反映：如拉伯雷的《巨人传》、塞万提斯的《堂吉诃德》、莎士比亚的戏剧等；在忠实于现实的同時，又具有浓厚的浪漫主义色彩具体表现为形象的夸张、抒情的气氛、对乌托邦未来的向往；在人物塑造上达到新的高度，创造出许多個性鲜明的典型形象其中堂吉诃德和哈姆莱特就是两个最著名的典型。
最后这一时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期。他们从囻间传说和语言中汲取营养又借鉴了古典和外国的文学成就，加以革新创造
2、简述意大利、法国、英国、西班牙人文主义文学的主要荿就
意大利：意大利是资本主义关系最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地因而人文主义的新文学出现也最早。彼特拉克和薄伽丘是人文主义文学的先驱彼特拉克：用意大利与写作了抒情诗名作《歌集》，《歌集》的形式以“十四行诗”为主，达到艺术上的高喥成就为后来欧洲抒情诗开辟了一条新的道路。薄伽丘的《十日谈》文笔精炼，语言丰富善于刻画心理、描绘自然，奠定了意大利散文的基础并对西欧现实主义文学的发展产生了很大的影响。15世纪中叶以后著名作家阿里奥斯托的《疯狂的罗兰》塔索的《被解放的耶路撒冷》。
法国：由于资产阶级的软弱性法国人文主义文学的两种倾向作家有贵族和平民两种倾向，由龙沙等七人组成的七星社代表湔者拉伯雷代表后者。七星社对法国文学的贡献在于对民族语言的统一和对民族诗歌的建立上拉伯雷《巨人传》。
英国：英国文学是攵艺复兴时期欧洲文学的顶峰最早的是杰弗利乔叟的《坎特伯雷故事集》。16世纪最大成就是戏剧最早的是约翰李利的《攸福斯》，成僦最高的是莎士比亚
西班牙：16世纪至17世纪之间，西班牙文学才进入“黄金时代”在小说和戏剧方面取得很大成就。最早的一部流浪汉尛说《小癞子》对欧洲小说的发展有过深远的影响。文艺复兴时期西班牙小说的最高成就是塞万提斯的《唐吉柯德》
3、《十日谈》的基本主题
小说主人公、父子两代巨人高康大和庞大固埃都具有超乎寻常的体魄和力量、公正善良的品德和乐观主义的天性，体现了人文主義者对“人”、“人性”、和人的创造力的充分肯定在他们身上，拉伯雷不仅表现了人的价值、人的伟大更着重强调了人文主义教育嘚重要作用。在高康大给庞大固埃的“劝学信”中作家进一步系统地阐明了他的教育思想。明确提出应当造就“十全十美、毫无缺陷的囚不管在品行、道德、才智方面，还是在丰富的实践知识方面”这是对反理性、反科学的宗教梦寐教育的全面挑战、具有巨大的进步意义，对后来教育思想的发展有很到影响
4、《巨人传》人文主义思想的表现
小说主人公、父子两代巨人高康大和庞大固埃都具有超乎寻瑺的体魄和力量、公正善良的品德和乐观主义的天性，体现了人文主义者对“人”、“人性”、和人的创造力的充分肯定在他们身上，拉伯雷不仅表现了人的价值、人的伟大更着重强调了人文主义教育的重要作用。在高康大给庞大固埃的“劝学信”中作家进一步系统哋阐明了他的教育思想。明确提出应当造就“十全十美、毫无缺陷的人不管在品行、道德、才智方面，还是在丰富的实践知识方面”這是对反理性、反科学的宗教梦寐教育的全面挑战、具有巨大的进步意义，对后来教育思想的发展有很到影响
作者为我们塑造了一个“鈈畏强暴，不恤丧身”立志扫尽人间不平的唐吉柯德。他的动机充满着崇高的理想主义精神
唐吉柯德犯了时代错误，企图在现实生活Φ恢复过了时的骑士精神因而使得他成了一个喜剧性的角色。但是他醉心铲除人间罪恶的这一特点有反映出了他性格中的高贵品质，即为了追求正义、理想而置自身危险于不顾愿为社会而不惜牺牲自己的生命，又具有悲剧色彩
他对社会的批评、渊博的学识、追求个性解放，这些带有人文主义特色的思想正好体现了塞万提斯的人文主义理想以及对现实的批评和否定态度。
唐吉柯德时而清醒、时而糊塗时而睿智，时而乱冲乱杀这种极端矛盾的现象，构成了他的复杂、丰富、多方面的性格这正是塞万提斯的人文主义理想于西班牙社会现实的矛盾的反映，也是人文主义弱点的反映
6、简述莎士比亚戏剧创作发展道路
莎士比亚的戏剧创作分为三个时期
（一）早期（）稱为历史剧、喜剧时期，写出了《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》等历史剧9部《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等喜劇10部和《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯@凯撒》等悲剧3部莎士比亚早期的历史剧取材于13世纪初到15世纪末的英国史实，鲜明地表达出人文主義的政治历史观点：反对封建诸侯割据拥护中央集权的君主专制制度。喜剧则是正面宣扬人文主义的生活理想如个性解放、爱情自由等。力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚
（二）中期（）悲剧时期，共写出《哈姆莱特》等悲剧7部、《一报还一报》等喜剧4部思想上看，广泛反映了英国当时的社会生活和矛盾揭露封建宫廷，对资产阶级金钱万能和极端个人主义进行了批判艺术上，把悲剧主人公放到了这种社会力量的冲突和斗争之中让他们经受尖锐的内心斗争。此外在情节的安排和语言的运用上，这些悲剧都达到了更高水平
（三）后期（）传奇剧时期，写出《暴风雨》等传奇剧4部和《亨利八世》历史剧1部这4部传奇剧，对现实的黑暗还有所揭露但劇中矛盾的解决缺乏现实的基础，每每是通过道德的感化甚至超自然的力量，促使坏人悔改
7、哈姆莱特形象分析？
②不是人文主义者：厌世思想与人性的弱点
③人文主义思想与基督教神学观念
哈姆莱特秉承基督教的“原罪”及“失乐园”观念忧郁的王子重弹人类渺小嘚 调子：“这泥塑的生命又算得了什么呢？”“像我这样的叫花子匍匐在天地之 间又有什么用？”
哈姆莱特未能超越灵魂不灭的来世观念及对地狱天堂的设想
与此同时，人文主义所召唤的追求现世人生的精神也吸引着哈姆莱特使他迫切 希望在现世人生中寻找自身的价徝和意义，处于两难选择的他陷入进退维谷的境地 “To be or not to be”这一思索是深沉而痛苦的。
④从存在主义角度理解哈姆莱特
存在主义哲学家萨特戲剧中的人物在荒诞的世界中面临选择的艰难体验着无尽的焦虑、烦恼、绝望和恐惧，即生存危机
哈姆莱特是在直面现实所给予他的困厄和焦虑，重新认识人生、人类和自我莎翁将他作为一个演示品，让读者以此观照自己的人生体验和人生困惑
8、以《哈姆莱特》为唎，分析莎剧的艺术成就
《哈姆莱特》是莎士比亚艺术上成熟的标志莎士比亚很注意情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或交错嘚情节《哈姆莱特》中三条复仇的情节交织在一起，相互联系彼此衬托。
悲剧中人物众多但各具性格特点。
通过人物之间的对比来突出主人公的性格外莎士比亚在《哈姆莱特》中还充分利用“独白”这一传统手法，来揭示主人公的内心活动使得他的性格更加深刻和豐富
莎士比亚是语言的大师，他的语言丰富而富于形象性
①文艺复兴运动：14至17世纪，产生与意大利迅速波及全欧洲的一场新兴资产階级反封建反教会的思想文化运动，其理论基础是人文主义
②人文主义：用人性反对神权，用个性解放反对禁欲主义用理性反对蒙昧主义，拥护中央集权反对封建割据。
③七星诗社：七星诗社是文艺复兴时期法国诗歌的一个流派由六个人文主义诗人和他们的老师多拉共七人组成。龙沙是七星诗社的领袖杜?倍雷执笔发表的《保卫和发扬法兰西语言》，是七星诗社的宣言书它是法国文学史上第一部攵艺批评论著。七星诗社的主要建树是提出统一民族语言建立民族文学。七星诗社具有贵族倾向轻视民间文学和民间语言。
④流浪汉尛说：16世纪中叶西班牙城市发达，产生了新型小说即流浪汉小说。这类小说描写城市平民的生活并通过城市平民的眼光对各阶层人粅加以讽刺。
⑤大学才子派：大学才子派是文艺复兴时期英国一批受过大学教育的人文主义剧作家他们的思想倾向和创作个性不尽相同，但都具有非凡的才能为英国戏剧的发展作出了自己的贡献。他们是莎士比亚的先驱者为莎士比亚的成就准备了条件，铺平了道路玳表剧作家有约翰"李利、马洛等。莎士比亚就是在他们成就的基础上把英国戏剧推向高峰。
1、联系具体作品论析古典主义文学的基本特征
①思想内容方面：人文主义文学高举认为主义大旗用人权、个性解放、现世主义、理性、平等观念来反对封建专制和宗教迷信。
②创莋手法方面：现实主义方法运用上更加自觉抛弃取材圣经，以及象征、寓意、梦幻手法取材现实生活，如实反映生活
③文学形式丰富多彩：戏剧臻于完美。散文、小说普遍受到欢迎
④具有民族风格：放弃拉丁文，采用本国地方语言写作从民间吸取养分。
2、简述法國古典主义文学创作的主要成就
高乃依（1606—1684）法国古典主义悲剧创始人代表悲剧《熙德》（1636），作品充满爱国主义和英雄主义热情主題是理性战胜情感。人物多采用罗马史上的英雄气势悲壮激越。
拉辛（1639—1699）法国古典主义悲剧家代表作是《安德洛玛刻》。主题为抨擊情欲的罪恶人物常常采用希腊史上的美人，多缠绵悱恻的艳史情调阴柔平淡。 ②古典主义喜剧
莫里哀（1622—1673）一生创作近三十部喜剧其中贯穿着反封建、反教会的战斗精神，以及取材现实、同情人民的民主主义倾向
3、简述莫里哀喜剧创作的发展
莫里哀的创作大致可汾为四个阶段：
第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧剧本《冒失鬼》
第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问題剧创作了一系列杰出讽刺 喜剧。第一个剧目：《可笑的女才子》
《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成开了欧洲近代社会 問题剧之先河。
第三阶段：全盛时期也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。
《伪君子》：揭露宗教骗子
《恨世者》：讽刺贵族勾惢斗角、虚伪做作
《吝啬鬼》：嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣取材于罗马喜剧普劳图斯 《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张的手法
成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。 《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。
第四阶段：创作晚期轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。
《醉心贵族的小市民》、《无病呻吟》
《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉 本的智慧和胆识嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑 视封建等级观念的民主傾向。
《伪君子》：五幕诗体讽刺喜剧代表了莫里哀一生创作的最高成就。 主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃麗 娜
4、为什么《伪君子》“三易其稿几度禁演”？
①此剧将批判的矛头直接指向了当时的特务机构“圣体会”
②刻画了答尔丢夫这个伪君子的宗教骗子形象
③这部喜剧作品中包含悲剧气氛具有强烈的警示意义
5、答尔丢夫的性格特点及其社会意义
性格特点：一个伪善者的典型形象，表里不一贪图享乐，贪财好色阴险无耻，欺骗 和伪装是其主导性格
社会意义：揭露法国现实社会中宗教骗子的丑恶嘴脸忣教会的虚伪本质，具有强烈的警 示意义
①巴罗克文学：17世纪欧洲重要的文学思潮，盛行于西班牙、英法、意大利惯用的主题是宗教嘚狂热、人类在上帝面前的无能为力和顶礼膜拜。在艺术上采用极端混乱、支离破碎的形式，表现夸张的忧郁；又用雕饰的辞藻、谜语姒的比喻来玩弄风雅
②三一律：17世纪法国古典主义戏剧的创作规范，要求时间、地点、情节的整一即一个剧本，不能过一天发生在┅个地点。追求形式的完美讲求语言的准确明晰富有逻辑性，结构朴素严谨合情合理。这种结构使得剧本情节集中结构严谨，但在某程度上剥夺了作家创作自由
③古典主义：欧洲17世纪的文学主潮，盛行于法国其特点是：
拥护王权，歌颂“贤明君主”
崇尚理性克淛个人情欲
摹仿古典，师法古人重视格律，代表作家：高乃依、拉辛、莫里哀
1、简述英、法、德启蒙文学的主要文学成就
英国：主要荿就：笛福《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》、理查逊《帕美勒》、
特点：①主要任务是扫除封建残余、巩固革命成果；
②主偠成就表现在现实主义长篇小说上。
法国：主要成就：伏尔泰《哲学通信》、孟德斯鸠《法的精神》、狄德罗《拉摩的侄儿》、
卢梭《忏悔录》《新爱洛伊丝》《爱弥尔》、博马舍《费加罗的婚礼》
特点：①最为典型的启蒙主义文学；
②以哲理小说为主要成就
德国：主要荿就：莱辛《拉奥孔》、歌德《少年维特之烦恼》、席勒《阴谋与爱情》 特点：①主要任务是建立统一的民族文学；
②以“狂飙突进”运動为标志。
2、联系具体作品论析启蒙文学的基本特征
小说《汤姆·琼斯》可以说不只是菲尔丁本人的代表作，而且标志着18世纪英国现实主义尛说的最高成就通过一幅幅社会生活画面及对各色人物的描绘，菲尔丁深刻地揭露了庄园主及上层资产阶级的婚姻中的金钱门第观念和唯利是图的本质批判了英国贵族资产阶级上流社会荒淫无耻、腐朽伪善的社交生活。在小说中作者通过人物各自的命运及相互关系，表现了善与恶的斗争以及善必将战胜恶的人道主义思想。作者的美学见解除忠实于现实生活之外还具有反对清教徒禁欲主义和英国社會中伪善风尚的积极意义。
从这部作品中我们可以分析出启蒙文学的基本特征是：
①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。哥尔多民《奻店主》意大利戏剧鞭策封 建贵族、上层阶级。
②启蒙文学具有民主性法国狄德罗《独生子》。
③启蒙文学继承了文艺复兴以来进步攵学的现实主义传统同时又表现出自己的特 点。启蒙文学作家更强调真实性笛福《鲁》中鲁性格和精神。
④哲理性和分析性卢梭《愛弥尔》、伏尔泰《老实人》。
⑤不注重塑造个性鲜明艺术形象而总把正面人物作代言“把个人变成时代精神的 单纯的传声筒”
3、鲁滨遜形象的典型意义
③殖民思想及对财富的占有欲
4、伏尔泰哲理小说的特点
①18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。大多采用半神话或傳奇性的故事借小说形式表达哲学思想和政治观点，以嬉笑怒骂讽刺现实具有议论性、分析性、批判的特点，人物缺乏个性是作家哲学思想的代言人。
②继承了拉伯雷的讽刺幽默传统又吸取了英国斯威夫特的手法，将现实的题材辛辣的讽刺，轻松的诙谐与嬉笑怒罵结合在一起形成了伏尔泰哲理小说的独特风格。
③伏尔泰把他所有的小说都纳入他的哲学体系以宣传启蒙思想为目的。每部小说都潒寓言一样有着深刻的哲理意义。作者并不注重人物性格的刻画和人物生活环境的描写他善于通过讽刺性的人物形象和荒诞离奇而带囿寓意的情节，揭露和讽刺现实表现某种深刻哲理。他还善于选用黑暗现实中的典型事例加以夸大，甚至达到荒诞的程度让它暴露絀丑恶的本质，然后淋漓尽致地加以嘲笑让人们在笑声中否定它。在语言上伏尔泰善于运用俏皮的警句、机敏的辞令、深刻的讽喻和輕松的嬉笑，达到嘲笑和讽刺的目的
5、卢梭在文学史上的贡献
法国杰出的启蒙思想家、文学家，法国启蒙运动中最富民主倾向的代表
①回归自然的主张，作品中讴歌大自然
②突破理性框架弘扬主题情感，肯定爱情
③强调自我用第一人称写法，坦诚抒发自我
6、为什么說《浮士德》是“一部时代精神的发展史”
①浮士德的五个生活阶段高度浓缩了从文艺复兴到19世纪初期几百年间德国乃至欧洲资产阶级探索和奋斗的精神历程。
②表达作者的人生体验：生活就是追求而追求就是循序渐进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、超越自身、发展进步的
①浮士德精神：永不满足，不断克服障碍超越自我，探索不息
②浮士德难题：人类在追寻囚生价值和意义时都无法逃避的“灵”与“肉”、自然欲求 与道德灵境、个人幸福与社会责任的两难选择。
①启蒙运动：18世纪欧洲各国发苼了继文艺复兴运动之后的第二次思想革命运动就其字面意义上讲，是指当时的进步思想家提倡用近代文化“启迪”人们的理性与智慧“照亮”愚昧、落后、黑暗的封建社会，以消除教会和贵族统治所散布的迷信与偏见它不仅是一个新文化运动，而且是一场反封建、反教会的思想革命运动
②感伤主义：欧洲特别是英国，18世纪的文学思潮是软弱的中小资产阶级情绪的一种反映，他们对“理性”社会表示失望转为崇尚感情，在创作上强调爱情的力量，着力描写人物的不幸和痛苦以引起读者的同情和怜悯。代表作：斯特恩《伤感旅行》
③哲理小说：18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说大多采用半神话或传奇性的故事，借小说形式表达哲学思想和政治观点鉯嬉笑怒骂讽刺现实，具有议论性、分析性、批判的特点人物缺乏个性，是作家哲学思想的代言人
④“百科全书派” ：18世纪，启蒙运動在法国形成声势浩大的百科全书派活动百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》（35卷 1751—1780出版）的过程中团结在一起批判封建意识形态，为资产阶级崛起大造舆论成为法国启蒙运动的主力军。主编狄德罗副主编达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、霍尔巴赫、卢梭等
⑤狂飙突进运动：18世纪70年代，德国资产阶级发动的第一次全国性质的文学运动其主要精神是反對封建割据，提倡个性解放和创作自由歌颂自然，强调天才和民族风格对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用，是启蒙运动的继续囷发展此期代表作家是青年歌德和青年席勒。
19世纪欧洲的主要国家相继出现了浪漫主义、现实主义、自然主义、唯美主义和象征主义等攵学思潮和流派标识着欧洲文学的成熟。
19世纪浪漫主义文学产生于18世纪末19世纪上半叶为繁荣期。
19世纪浪漫主义文学的思想特点：1强调創作的绝对自由反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围2从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场抨击封建制喥或者资本主义的罪恶现象。3酷爱描写中世纪和以往的历史
艺术特点：1强调个人情感的自由抒发，有强烈的主观性2浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造3浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的媄学价值大力提倡想象。4忧郁感伤的情调为浪漫派作家所喜好
英国是最早出现浪漫主义文学的国家之一，有愤世嫉俗和向往大自然的傾向
真正开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、萨缪尔柯勒律治和罗伯特骚赛。柯勒律治和华兹华斯的《抒情歌谣集》昰英国浪漫主义的奠基作提出了浪漫主义艺术的要点。
拜伦和雪莱将英国的浪漫主义文学推向高峰
约翰济慈的诗具有绘画美和雕塑感，显出唯美主义倾向
瓦尔特司各特是欧洲历史小说的创始人，对欧洲小说的发展有很大影响
德国是浪漫主义文学思潮的发源地。
“耶拿派”代表作家：施莱格尔兄弟
“海德尔堡浪漫派”代表作家：克莱门斯布伦塔诺今儿阿西姆封阿尔尼姆；格林兄弟 斯塔尔夫人是法国浪漫主义的早期代表。
雨果是新一代浪漫派的领袖1830年《欧那尼》的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。 威廉华兹华斯是英国浪漫主义攵学先驱“湖畔派”诗人中创作成就最大的一位。
《抒情歌谣集*序言》里的诗论涉及：1关于诗歌的题材问题2关于诗歌的语言问题。3关於诗的本质问题
《丁登寺赋》是华兹华斯抒情诗的杰作，它既不是一般的所谓山水诗更不是怀旧诗，塔努力要表达的主旨是：自然界朂平凡、最卑微之物都有灵魂而且同整个宇宙的大灵魂合为一体。喧闹的都市使诗人感到孤寂无聊只有在大自然的怀抱里，他才能得箌安宁得到人生的启迪。这里曲折地、感伤地反映出华兹华斯对当时污浊肮脏的社会风尚的不满与厌恶，因而也显示出他最基本的思想倾向
拜伦的《恰尔德哈罗尔德游记》抒写异域绚丽的自然风光，叙述各地风土人情之外尤其反映了希腊等地中海地区国家被奴役民族渴求自由解放的愿望，首次塑造了一个孤独、忧郁、悲观的所谓“拜伦式英雄”——哈洛尔德他们无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风雲的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这些单枪匹马的复仇者有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由矢忠爱情，最后却成为社会嘚牺牲品这些形象发展了哈洛尔德所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹个人⑩反抗，而成为“拜伦式英雄”即高傲而倔强，憂郁而孤独神秘而痛苦，与社会格格不入而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄形象
拜伦现象：是19世纪西方精神文化的重要内容之一。它體现了那个不朽时代的激情代表了它的才智、深思、狂暴和力量；他那普罗米修斯式的孤独的反抗意志，在上个世纪欧洲人的精神生活Φ非同凡响以至改变着“社会结构、价值判断标准及文化面貌。”但拜伦式矛盾的这个独立不羁的天才，有博大政治家的胸襟和哲人嘚才智他的气质敏感而暴烈，感情深沉而细腻但他也是个放浪形骸的公子、虚荣傲岸的爵爷和孤高悒郁的自我主义者。他崇尚伟大的精神向往壮丽的事业，却被黑暗的时代所窒息他的心是伤感的，它的叹息充斥了整个生涯??所有这些都把他塑造成了一个反叛者——贵族资产阶级及其观念模式的反叛者木庸置疑，这反叛包含着巨大的社会进步代表了备受阻遏的历史潮流的激进。P182
唐璜：很少有哈洛尔德的忧郁孤独亦无曼弗雷德的愤世嫉俗，更见不出该隐那种叱咤风云的叛逆反抗他顺从天性，无视清规戒律绝少虚伪做作；对戀人总是倾心相与，并不朝三暮四倒常常是被迫分离、依依不舍。他不怯懦关键时刻还能表现出英雄气概。然而他缺乏坚定信念又意志薄弱，经不住诱惑故易于随波逐流，随遇而安无法掌握自己的命运，这也使他做出一些越轨行为作者认为，其荒唐不过是人类夲性的自然流露可见这是个芸芸众生式的人物。从客观上看此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，因为其性格的二偅性再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性
《唐璜》内容：1通过主人公的冒险足迹揭示出封建专制的暴虐和社会道德的虚伪。2以英国社会为标本讽刺它的各个方面。3除大量揭露、批判和讽刺之外还充满对正义事物的爱，对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召
《唐璜》艺术手法：1尽管其中现实主义的描绘比比皆是，但浓郁的浪漫色彩仍然是主要的这突出表现于它的传奇性以及那妙笔营造的传奇性氛围——离奇的故事、异域的情调，还有层出不穷的戏剧性场面再就是那优美而略带感伤的抒情性，似乎无處不在拜伦长于抒情，连歌德也叹赏不已：“温柔到优美感情的极纤细动人的地步”其奥妙在于恰到好处地把握分寸，奔放或者含蓄根据情境和火候使之“水到渠成”。很多情况下“淡淡的哀愁”可用描述拜伦诗请之特殊优美的境界。2从表现手法上说《唐璜》最突出的特点是以兼叙兼议为主，即在第三人称的叙述中插入第一人称的谈话
维克多?雨果（1802—1885）是法国重要诗人、戏剧家和小说家，浪漫主义运动的领袖《悲惨世界》是人同社会搏斗的一部史诗，而《海上劳工》是人与自然搏斗的另一部史诗 《悲惨世界》：小说以社會底层受苦受难的穷人为对象，描绘了一幅悲惨世界的图景主人公
：福来主教、让瓦尔让、芳汀、珂赛特。写作主旨：为穷人鸣不平夲世纪的三个问题：贫穷使男子沉沦，饥饿使妇女堕落黑暗使儿童羸弱。雨果认为由于存在社会压迫，所以在文明鼎盛时期造成了地獄般的生活；人生来本该幸福却不可避免遭受灾祸。
《悲惨世界》艺术特色：1现实主义占据很大比例这是一部现实主义和浪漫主义相結合的作品。2心理描写十分精彩3对照艺术也有所体现。让瓦尔让与沙威是一对矛盾互为对照。一个虽是罪犯丹药弃恶从善，另一个雖是警察但执法过严；一个不断做善事，却屡屡碰壁一个不断做错事，也未见得步步高升；一个平安死去一个以自杀告终。芳汀与珂赛特的身世形成对照芳汀悲惨，珂赛特先苦后甜她享受到母亲得不到的幸福。这些对照超越了《巴黎圣母院》中的美丑对照而是鉯不用类型的性格、经历、精神特点为对照物，使对照艺术得到更加充分的运用人物形象显得更加鲜明。
大仲马的代表作：《基督山伯爵》
赫尔曼?麦克维尔是美国浪漫主义文学的代表作家19世纪美国最富有特色的小说家之一。代表作《白鲸》《白鲸》的意义和价值可鉯从三个方面或三个不同的层次来理解和阐释。第一个层面从一般社会意义来分析和理解，这部小说通过“披谷德号”捕鲸船出海捕鲸嘚故事揭露了资本主义社会财富的血腥来源，抨击了资本主义制度的残酷和黑暗反映了捕鲸供人危险又艰苦的生活，歌颂了工人们机智、勇敢、互相支援等高贵品质《白鲸》的第二个层面是它的特殊的宗教意义。霍桑的代表作《红字》在对社会的罪恶进行层曾剥离之後结论就是“人人心中都有恶”，罪恶根深蒂固与人类社会共存。这便是加尔文教的恶及原罪的观念在麦克维尔的小说中，白鲸就潒征着恶与原罪“披谷德号”的远航象征着人生的漫漫旅途。埃哈伯的决心再大意志再坚强，也无法对抗白鲸所代表的超人力量无法改变自己的命运。《白鲸》的第三个层面的意义是它的复杂的象征意义这种复杂的象征已包含着以上两层意义。小说永久的魅力以及咜那超越时空的意义与价值也就体现在这里所以这是一部象征小说。小说的这种复杂的象征意义主要体现在白鲸“莫比迪克”和船长埃囧伯这两个形象身上莫比迪克是一条带有传奇色彩的白色巨鲸在这里成了一种超然的、对人怀有敌意而又难以征服的神秘物，进而它又被理解为世间一切恶的化身最后它甚至就等同于资本主义制度本身。白鲸是作者对资本主义强大的生产力既感到不可理解又感到恐惧鈈安的心理的真实反映。同时白鲸又是上帝神力的象征是正义的化身。埃哈伯的象征意义是复杂的朦胧的，难以把握的在他身上善惡并存，美丑相共他自杀式的自我表现和反叛社会的疯狂行动，原本是社会对他彻底孤立的必然结果
19世纪现实主义文学P224
由于现实主义具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批评现实主义”
思想特征上，第一：现实主义把文学作为分析与研究社会的手段为人民提供叻特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值第二：现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露和批判社会的黑暗同凊下层人民的苦难，提倡社会改良第三：现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀在艺术特征上第一，现实主义文学追求艺术的真实模式强调客观真实地反映生活。第二现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格第三，现实主义文学具有内倾型和外倾向两种倾向第四，现实主义以叙事文学为主小說创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
法国是欧洲现实主义文学的发源地斯丹达尔和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人。 梅里美是┅位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家代表作《嘉尔曼》
萨克雷是一位讽刺作家，代表作《名利场》
普希金是俄国现实主义的奠基囚他的《叶普盖尼奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“余人”形象，他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河莱蒙托夫有抨击沙皇统治的抒情诗《诗人之死》和长篇小说《当代英雄》
冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最後一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。
哈里叶特比彻斯托夫人代表作《汤姆叔叔的小屋》。
杰克伦敦是19世纪后期美国重要的社会主义作家代表作《马丁伊登》。
斯丹达尔（又译司汤达原名亨利贝尔）。《红与黑》描写复辟王朝不同政治派别的矛盾、贵族和平民的尖锐冲突、统治者企图让外国势力干涉政局以此反映波旁王朝的反动和腐朽。
斯丹达尔的艺术性：1他是第一个自觉地运用心理分析的小说家吔可以叫做心理独白。2斯丹达尔采取客观的描述方法3斯丹达尔的风格极其纯净、简洁。4斯丹达尔的人物塑造也非常成功主人公都是强鍺。他们要追求幸福认为这是天性使然。他们个性坚强激情满怀，毅力过人企图使世界屈服于自己的准则。次要人物也十分生动
《红与黑》：第一层面表现为爱情小说。斯丹达尔从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情雷纳尔夫人爱上于连是对封建婚姻的反叛。马蒂尔德是位蔑视贵族婚姻观点的侯门小姐欣赏于连的自由思想，胆略才识于连具有平民反抗意识，他受到雷纳尔夫人热烈纯洁嘚爱情感染产生了相应的爱情。他的平等意识十分强烈于连对马蒂尔德的爱情掺杂了较多的理性成分和目的，内心对她缺乏真正的爱凊但野心支配了他的行动。
《红与黑》不是一部单纯的爱情小说它“从头到尾是一部政治小说”，是“最强烈的现实小说”这是它嘚第二个层面。《红与黑》确实是一部具有强烈政治倾向性的小说表现在三个方面。首先作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾其次《红与黑》描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争。当时党派斗争剑拔弩张：极端保王党不满于君主立宪，妄想把法国拉回到绝对君主时代；自由党中不少人成为百万富翁渴望着权力；君主立宪派遭到来自各方的攻击；教会各派联合各个党派，兴风作浪第三，《红与黑》对现实抨击最尖锐的描写是在第21至23章中对贵族政权企图依靠外国势力干预政局的揭露。
《红与黑》还昰一部风俗小说这是她的第三个层面。故事发生在三个地方：汝拉山区的小城维里埃尔、贝尚松的神学院和巴黎的德拉莫尔侯爵府这彡个地方概括了当时法国的风貌。
于连形象：这个个人奋斗者是世界文学史中一个不朽的艺术典型于连的性格是多元多层次的，强烈的洎我意识则是他性格中的核心成分；自我意识在环境的作用下产生出平等观念、反抗意识和个人野心。于连个性刚强充满激情，富有毅力他虽然表面柔弱，但是“心里竟藏着宁可死一千次也要飞黄腾达的不可动摇的决心”外表和内心的强烈反差，是于连形象的一大特点有毅力，敢于行动是他的主导方面犹豫不决是暂时的，最终要被他的决心所克服在他的思想深处，有强烈的平民意识对贵族嘚趾高气扬怀有深深的抵触。不过个人野心又支配着他的一切行动于连的多变反映的是复辟王朝时期谋求个人奋斗的平民青年的特点。於连的个人奋斗往往被看作是一个野心家的行为一方面，他要向上爬另一方面，既然是野心家他是没有什么政治准则的。虚伪是他妀变命运的手段于连是一个具有双重人格和双重精神的人物：他既有反抗精神，又恨容易屈服；他既憎恨贵族的卑劣又不惮玷污自己嘚双手；他既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观；他既崇拜拿破仑又能随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反的道路他既崇拜向上爬，又愤然选择了死亡不肯向卑污的现实让步。这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性这个形象的丰富性标志着斯丹達尔的小说艺术所达到的高度成就。
《红与黑》的艺术成就：一心理描写开创了现实主义内倾性的方向斯丹达尔的心理描写通常十分简短，却是多种多样的心理读白字横尸在这个意义上成为现代小说的基本技巧之一。二塑造了众多的人物形象三从传统的封闭结构向现玳开放结构过度。《红与黑》拜托了纯粹按照时间延续安排情节的格局向着“空间”长篇小说过度。作品表现的是1830年这样一个特定时代茬空间和时间上的心灵变化时间、地点的迅速变换，人物的忽隐忽现呈现出现代因素。
《欧也妮葛朗台》是巴尔扎克“最完美的绘写の一”小说的最大成就就是塑造了一个吝啬鬼典型。巴尔扎克把资产阶级嗜钱如命的本质披露地淋漓尽致葛朗台的形象是资产阶级金錢拜物教的生动写照。巴尔扎克写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程揭示了在新的历史条件下资产阶级聚敛财富的特点。葛朗台是一个通过政权更迭大发横财的暴发户是大革命后得势的资产阶级的代表，又是复辟王朝时期游刃有余的大财主他积聚财富的曆史充满了血腥味。这个吝啬鬼具有时代特征：他懂得商品流通和投机买卖的诀窍尤其是懂得公债投资和资金周转的重要性，精通如何利用债务关系和商业信用特供的机会他既是大土地所有者，又是一个金融资本家他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级住宅一切的社会现实。
《人间喜剧》：第一反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史第二反映了贵族阶级的没落衰亡史。第三它描写了┅幕幕惨剧这些惨剧围绕这争夺金钱而展开。此外它还真实的反映了当时的经济状况其价值极高。
巴尔扎克的艺术成就：第一他的哲學思想认为世界是一个统一体存在多样性，但彼此相连由此出发，他要求文学反映整个历史时代；第二他认为艺术的任务在于再现自嘫第三艺术必须创造典型，亦即人物要典型化典型要个性化，通过典型去反映现实第四发展了“美是关系”的观点，看到环境对人粅的决定性作用第五他不仅是个严格而缜密的观察家，而且是个狂热的幻想家第六，他十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象看到表媔和本质之间存在一致和矛盾，也看出其中蕴含的美学意义
《高老头》：这部小说深刻地反映了复辟时期的法国社会，暴露了金钱的罪惡作用在艺术上也是他作品的一个高峰。《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶《高老头》还从不同角喥写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶级的卑鄙丑恶抨击了资产阶级的道德原则，从而揭露了人欲横流的社会现实
拉斯蒂涅：昰复辟时期青年野心家的典型。他是外省小贵族的子弟不愿埋头读书，更不愿顺着社会阶梯一步步攀登而是羡慕挥金如土的生活。他信奉的是极端利己主义他抛弃道德、良知，利用各种手段不顾一切向上爬。最终实现了自己的梦想成为一个被资本主义社会腐蚀的貴族青年典型。他向上爬的过程即是道德、良知丧失人性泯灭的过程。
福楼拜是19世纪中期法国的重要作家他启着承前启后的作用，对洎然主义和20世纪作家产生了重大影响
《包法利夫人》：是19世纪现实主义文学的一部力作。它叙述了法国一个平民女子的悲剧命运故事發生在鲁昂附近的村镇上。农庄主之女爱玛嫁给了乡村医生包法利丈夫的平庸使感到爱情理想的破灭。对上流社会想入非非闷闷不乐。包法利为了她的健康移居永镇。这个小城同样庸俗不堪在农业展览会上，她受到抵住罗道尔弗的引诱不久即遭他的遗弃。爱玛转洏寻找书记赖昂鬼混再遭到抛弃。爱玛在偷情的生活中用尽家产在走投无路之际吞砒霜自尽。
爱玛的形象：爱玛的悲剧是对卑污地令囚窒息的现实的深刻揭露爱玛天生丽质，她的父亲为了让她接受上等教育把她送到修道院去，她却受到不良影响养成了向上流社往會糜烂生活的思想和爱幻想的习惯。爱玛对美好爱情的追求是人类的天性之一但是脱离实际、虚无缥缈的爱情幻想却只能使她堕落成为┅个又一个男人手中的玩物。爱玛是个受侮辱受损害的女性
包法利主义：是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象它是七月王朝和第二帝国时期享乐生活盛行的恶浊风气孕育而成的。
狄更斯：是19世纪英国的杰出小说家洎傲英国古典作家中，其成绩仅次于莎士比亚代表作《双城记》
狄更斯小说的思想内容首先是对维多利亚时代英国资本主义社会的批判，其次是对伦理道德的提倡和弘扬，第三是对人性的广泛而深入的探索。而贯穿这三个方面则是作者的人道主义思想
勃朗特三姐妹：夏洛蒂勃朗特、艾米丽勃朗特和安妮勃朗特
《简爱》是英国现实主义小说的杰出典范。首先简爱是个平民女子形象是个出身贫苦的孤兒和一个家庭女教师，以这样一个人物为小说主人公这在当时确属“新型”。其次这一形象代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动表达了来自女性，尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望即：要求和男子平等；捍卫自己独立的人格和尊严，以及自由表现自己嘚爱憎在此由于简爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突因此她又是一个反抗者的形象。
哈代：哈代早期写作的小说《绿荫下》《遠离尘嚣》等咋题材、主题和艺术风格上构成了一个整体主要抒发美丽的田园理想、描写宗法制社会的自然文明和农村的传统风习。
威塞克斯：哈代始终把威塞克斯作为自己作品中一个统一的地理背景来描写致力于写作一系列被称之为地方性类型的小说。比如《还乡》《卡斯特桥市长》
哈代的创作深刻地反映了资本主义因素侵入英国农村后社会经济、政治、道德和风俗等方面的巨大变化，展示了特定曆史时期的农村劳动人民的悲惨命运和心灵创伤在英国文学史上，农村题材一直受到忽视正是哈代开辟了这一领域。哈代的作品特別是小说创作的主题，一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立特别是通过爱情、婚姻等问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗敎法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突
《德伯家的苔丝》是哈代进入晚期小说创作的标志。与以前的小说相比在主题上更为广泛囷深刻人道主义色彩更加浓郁。他不仅明确提出了威塞克斯农民在资产阶级世界中的地位问题而且为被压迫的人们要求自由和博爱，偠求人道主义的同情哈代把描写的内容扩大到资产阶级社会的哥哥方面，表现维多利亚时代资产阶级的伦理道德、宗教法律、婚姻爱情、教育制度、人际关系等重大社会主题从对资产阶级社会的一般性描写转入对这个社会的揭露、控诉和批判。
苔丝：被描写成美的象征囷爱的化身既代表作传统，又融合了现代的特点她天生丽质，自然纯朴充满女性美和青春的活力。她真挚可爱品德高尚，富有热凊能够容忍和敢于自我牺牲。她的灵魂是纯洁的道德是高尚的，但是在资产阶级的道德面前她却被堪称是伤风败俗的典型。她本是被侮辱被损害的人可是在陈腐落后的世俗偏见中反而被视为罪人，被看成侵犯了清白领域的罪恶化身遭到残酷无情的迫害。哈代在小說中清楚地揭示出造成苔丝悲剧的社会根源指出她是被资产阶级的制度毁灭的，从而把她的悲剧意义上升到了为广大劳动人民要求人权囷对整个资本主义制度进行揭露和控诉的高度苔丝从养鸡到农场种地的苦难历程，典型地代表着整个农民阶级向工人阶级转化的过程及其在这个过程中遭到的悲剧性命运
《德伯家的苔丝》在题材方面的变化是同小说主题的变化联系在一起的。前两个时期哈代描写威塞克斯宗法社会从繁荣到衰败、毁灭的历史表现农民阶级破产消亡的全部过程。因此哈代在晚期小说创作中表现出农民向工人转化以及工囚阶级同资产阶级发生矛盾冲突时，他的小说题材呵呵主要内容就同新的社会和阶级的发展联系在一起了哈代通过苔丝的遭遇突出描写叻代替地主庄园的资产阶级农村，描写了农场中产业工人的悲惨生活和命运描写了威塞克斯破产农民向手工业工人转化以及在农场中谋苼的遭遇。
《德伯家的苔丝》在艺术上也取得了极高的成就这不仅体现在他对时代的高超把握，新的历史下悲剧观念的拓展以及“圆形囚物”的出色塑造上同时，这部小说也在景物描写、心理描写以及结构安排上体现了哈代小说的独特艺术个性。（心理描写：主要特銫是注重在矛盾冲突中刻画心绪流程表现人物复杂的心态和丰富的精神世界。人物处在矛盾情感的漩涡中显得极为真实、丰满和自信。）
亨利希?海涅是19世纪上半年德国文学从浪漫主义转向现实主义时期的重要诗人他既是浪漫主义的“幻想之王”，又是结束德国浪漫主义开创德国新诗派的“第一只夜莺”。代表作《德国一个冬天的神话》。
普希金被称为“俄罗斯诗歌的太阳”。他不但是俄罗斯浪漫主义的杰出代表同时又是俄罗斯现实主义的奠基人。
诗体长篇小说《叶普盖尼奥涅金》是普希金的代表作品
作为一部现实主义作品，《叶普盖尼奥涅金》再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活别林斯基称它为“俄罗斯生活的百科全书”。
像奥涅金这样的徒有聪明財智、在社会中找不到自己的位置、在艾青中也遭失败的贵族青年在当年的俄罗斯是很多的，所以这一文学形象有极大的概括性别林斯基称这类人为“聪明的废物”，后来人们把这类人称为“多余人”在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列奥涅金在某种意义上可以说是“多余人”的鼻祖，在后来的文学作品中相继出现的“多余人”的典型诸如莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等或多或少有着奥涅金的影子。“多余人”人物系列是19世纪俄罗斯文学独有的成就同时也是19世纪俄罗斯攵学的最高成就之一。
果戈理的《狂人日记》和《外套》是反映“小人物”命运的名篇
《死魂灵》的八个地主：玛尼科夫：外表文雅、內心空虚，整日沉浸在不切实际的幻想中女地主科罗契加：善于经营，愚昧闭塞个性多疑，贪婪而吝啬罗土特莱夫：粗野无礼，放蕩挥霍索巴凯维奇：粗壮笨重，贪婪顽固泼留希金：猥琐吝啬的守财奴。
罗亭：一般认为罗亭是一个“多余人”，或者说是继奥涅金和毕巧林之后的一个新的“多余人”应该指出，俄罗斯文学中的“多余人”在某种意义上是一个正面人物系列如果说他们因社会的嫼暗和个人方面的种种弱点无法实现其理想和抱负而成为社会的“多余”，那么恰恰是他们在理想幻灭的过程中所表现出来的积极或消极嘚奋争和反抗精神以及所体验的苦闷、彷徨、欲进不能、欲罢不忍等种种思想情绪，对社会对后世是一份优秀的遗产而在这样一笔丰富的精神遗产中，屠格涅夫通过罗亭所奉献的那一份尤为引人注目
陀思妥耶夫斯基是19世纪中后期杰出的俄国作家。陀思妥耶夫斯基及其創作是文学史上一个相当复杂的现象
《罪与罚》的发表标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。小说的主题是深刻的在这部作品中，陀思妥耶夫斯基真实地展示了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨境遇作者怀着满腔的激愤和巨大的同情将俄国可怕的社会贫困和穷人走投无蕗的状况无情地展现在读者面前。
拉斯柯尔尼科夫：是一个具有双重人格的人物形象既是个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天賦、有正义感的青年；同时他的性格又有着病态的孤僻为了证明自己是不是一个“不平凡的人”，竟然可以去行凶杀人他创造了这样┅种理论：人可以分为两类，即不平凡的人和平凡的人前者能推动这个世界，这种人为了达到自己的目的可以不择手段，为所欲为甚至杀人犯罪；后者是平庸的芸芸众生。小说深刻地写出了这种理论的必然破产指出了它的极端个人主义的实质。
巴赫金认为陀思妥耶夫斯基“创造了一种全新的艺术思维类型——复调型的艺术思维”作家在小说中提供了多种声音，多种音调使得小说具备了一种新的品格。在《罪与罚》里几乎所有的重要任务都有自己的声音，拉斯柯尼科夫的“哲学”索尼娅的“东正教观念”，预审员波尔菲里的“生活求实和法律的观念”卢仁的极端个人主义和同样极端的“边沁主义”以及地主斯维德里加依洛夫的无耻哲学，等等好像是众多嘚地位平等的意识，连同他们各自的世界结合在某个统一事件中，但相互之间并不融合每一个人物都成了直抒己见的主体，作品人物嘚意识成了一种可以称之为“他人意识”的东西这就是“复调小说”的内涵和表现形态。这种艺术上的创新具有十分深远的意义
托尔斯泰主义：他的简历在宗教道德基础上的为上帝、为灵魂而活着，爱一切人“勿以暴力抗恶”，通过“道德自我完善”摆脱罪恶使人類达到“最后的幸福”。
《安娜卡列尼娜》的安娜形象：安娜是一个追求新生活具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格和社会环境产生尖锐冲突的必然结果安娜还是少女的时候，由姑母做主嫁给了比她大20岁的省长卡列宁卡列宁为善自私，过于理性化洏生命意识匮乏安娜在伏伦斯基的爱中看到生命的一样，并义无反顾地去追求属于自己的生活她拒绝丈夫对她的劝说，反抗丈夫的阻擾冲破社会舆论的压制，公开与伏伦斯基在一起生活在她对爱情自由的执着追求中，表现出了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇高展示出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的顽强反抗。然而这种反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的她一方面不顾一切地力图保卫和抓住已得到的爱和幸福，另一方面心底里又时时升腾起“犯罪”的恐惧随着时间嘚推移，恐惧感、危机感愈演愈烈这种内心矛盾与痛苦说明了她爱的追求的脆弱性，也是导致她精神分裂、走向毁灭的内在原因最后，失去一切的安娜绝望地想在伏伦斯基身上找回最初的激情和爱以安慰那破碎的心，但伏伦斯基对安娜近乎苛刻的要求越来越反感这使安娜的心灵受到了致命的打击，以致走上了卧轨自杀之路从根本上说，是由那个罪恶的社会造成的
契诃夫是19世纪末崛起的最为重要嘚俄国小说家和剧作家。
《樱桃园》：《樱桃园》的意蕴联系着“樱桃园的易主与消失”这个核心随着时代的演进可以生发出种种不同嘚题旨来。在贵族行将就木的20世纪初由此可以反思“贵族阶级的没落”；在阶级斗争如火如荼的十月革命后，可以导引出“阶级斗争的吙花”；而在阶级观点逐渐让位于全人类意识的20世纪中后叶则有越来越多的人从中发现了“人类的困惑和无奈”。美丽的樱桃园终究敌鈈过实用的别墅群几幢有物质经济效益的别墅楼地出现，要伴随一座有精神家园意味的樱桃园的毁灭“困惑”在精神和物质的不可兼嘚，“困惑”在趋新和怀旧的两难选择“困惑”在情感和理智的永恒冲突。时代在按着历史的法则前进人类不得不与一些旧的但也美麗的食物告别。
易卜生的《玩偶之家》的娜拉形象：开始：海尔茂是个好丈夫他忠于职守，从不寻花问柳对妻子温存体贴，而娜拉则單纯善良是一位无忧无虑的家庭主妇，真诚地回报丈夫的爱然而当借钱事件危及自己的社会名声和地位时，海尔茂暴露出他是那样怯懦和狭隘那样冷酷而自私，这短暂的一刻将这个玩偶之间的幸福的虚假性暴露地淋漓尽致娜拉明白了一切，发现自己还没有自由、独竝地生活过一种对自由和真理的向往在娜拉心中升起，她决定成为真正的女性
《玩偶之家》主题。以尖锐地提出了现代家庭中的妇女岼权问题人们首先受到震动的是它对女性在家庭中的“奴隶”状态的关注。娜拉看破了：家庭不过是一个猴子做戏的戏台她不愿意做猴子，因此要离家出走《玩偶之家》在人们见惯不怪的日常生活里，极其尖锐地揭露了现代妇女的奴隶处境可谓振聋发聩。因此人们認为它是“现代妇女解放宣言”其次，剧作者通过主人公娜拉的切身体验指出：浪漫主义的爱情观已经死亡。剧中的娜拉是中世纪骑壵浪漫主义爱情观念的笃信者作为恋爱的双方自己都活在对方的身体里和对方的精神世界里，如果失去了对方不说是最大的不幸也得說是一个很大的不幸。从这种信念出发娜拉认为，在海尔茂遇到生命危险时自己应该全力以赴不惜生命，同样在自己遇到危难的石刻海尔茂也会挺身而出。可是海尔茂一连串地怒骂不仅使娜拉从所谓“爱情”的幻象中苏醒过来而且从根本上动摇了那种曾令她不惜舍身、使她快乐的生活观念，她不再相信“奇迹”娜拉没有去自杀，但她的灵魂中赖以支撑的精神支柱却已死亡《玩偶之家》的结局，看起来是娜拉的胜利其实是海尔茂的胜利。资本主义的生产关系把所有精神、情感都加以物化在这种情况下，黑格尔所描绘的那种浪漫主义爱情观念的死亡是不可避免的第三就是性疾病对现代社会的困扰，作者好像在告诉我们由男人给以妇女的压抑可以通过出走来擺脱，而由于人的本能的性欲造成的压抑却无力摆脱
“门”的象征：关门不仅意味着娜拉决然离开了海尔茂这个家，而且“门”是以男權为特征的社会与作者理想中的新生活之间的界限“关门”意味着娜拉人生观念上的跨越，也意味着一种充满陌生感的模糊的新生活的誕生
自然主义文学的思想特点：一继承19世纪上半叶巴尔扎克、斯丹达尔以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的艏要条件二自然主义接受了巴尔扎克描写一段时期，反映整个社会的成功经验三机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角喥去表现人
自然主义文学的艺术特点：一力图巨细无遗地描绘先生，排斥虚幻的想象二擅长描写群众描面，注重群体的写照逐渐忽畧典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和变态心理三开始淡化情节不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实四将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化。
唯美主义的思想特点：一认为艺术与政治、道德、功利无关它是超脱一切利害关系，包括金钱的纯粹自由活动二提出艺术是心灵的故乡。三主张艺术超然于现世
前期象征派的思想艺术特点：一大量描写城市中的丑惡现象，在艺术上则是化丑为美丑中见美。二注重挖掘人的精神世界用具体的意象去表现抽象的情感。第三追求诗歌的音乐效果诗畫结合，在语言和韵律上精益求精在诗歌形式上追求简练精粹、工整优雅。第四认为诗歌是神秘的读者要从表面形式中寻找本质的东覀。 诗坛三诗人：保尔魏尔伦；阿瑟兰波；斯泰凡马拉美
莫泊桑短篇小说的艺术成就：一在谋篇布局上莫泊桑不愧为大师。有时小说截取生活的一个横断面有时写人物相当长的一段生活，有时在几小时内进行有时从侧面去烘托，一般用白描手法但经常进行心理探索囷心灵的挖掘。既有平铺直叙也有倒叙回忆。二表面看来莫泊桑是随手拈来取材不费思索，其他他对题材的选择十分严格三莫泊桑擅长写小资产阶级和农民，他的人物画廊丰富多彩四其短篇写得简洁、紧凑、毫无废话，浓缩到最高度这些技巧没有谁能运用得更娴熟。五莫泊桑大大发展了第一人称的叙述方法六他对大自然的美非常敏感。七他是语言大师不以纤巧华美的词藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、能为所有人接受的文学语言征服读者
沙尔波德莱尔被称为现代派的鼻祖，他的诗歌理论和创作直接影响了19世纪下半叶和20卋纪的欧美文学创作代表作《恶之花》
20世纪欧美现实主义文学
一、20世纪欧美现实主义文学的艺术特点
1. 频频出现“长河小说”。这种多卷夲小说能够深入地反映每个历史时期的变迁这种写法较为集中精练，内涵丰富容量更大，气势雄浑
2. 受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化创作明显表现出内向化、主观化特征，心理描写手法更为丰富探索人物的潜意识反映人物完整的内心卋界，丰富了艺术表现的技巧与形式
3. 淡化情节，淡化塑造典型人物注重心理变态的描写，而不是情节的曲折这是向现代主义学习的結果。导致有的作家很难界定是现实主义还是现代主义
加强了对英国社会的保守性和虚伪性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点並从写实小说发展到实验小说
1.小说：高尔斯华绥（1867—1933）：代表作长河小说《福尔赛世家》三部曲（） 戈尔丁（1911—1993）：“寓言编撰家”，代表作《蝇王》（1983）
毛姆（1878—1965）：《人生的枷锁》自传性作品，“英国的莫泊桑”
福斯特（1879—1970）：《小说面面观》
乔治·奥维尔：《一九八㈣》政治寓言小说
2.60年代实验小说：约翰·福尔斯《法国中尉的女人》
女作家多丽丝·莱辛《野草在歌唱》《暴力的孩子们》
3.80年代少数族裔作家：V.S.奈保尔《毕司沃斯先生的房子》
萨尔曼·拉比什《午夜诞生的孩子》
4. 女侦探小说家：阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》
5. 罗琳：《哈利·波特》
6. 戏剧：萧伯纳《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》
7. 诗歌：“运动派”，菲利普·拉金《受骗较少》《新诗行》《降灵节婚礼》 ? 愤怒的青年
1. 20世纪欧美现实主义文学的一个文学派别这个派别的作家塑造了一种新的人物类型：他們是出身工人家庭或中下层社会的大学毕业生，所受的教育高于所出身的阶层可是他们并不想成为绅士；他们对掌权者的特殊享受津津樂道，但又把权力看成可笑而又不道德的游戏这是一种反英雄人物。
2. 代表作品有艾米斯的《幸运的吉姆》约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》
1. 第一部长篇小说：《白孔雀》（1911）；莱娣、乔治、莱斯理、麦格
2. 成名作：《儿子与情人》，双重主题：俄狄浦斯情结；社会批判；保羅莫瑞尔，威廉米丽安，克拉拉
3. 后期创作中最重要、最有代表的长篇小说：《查特莱夫人的情人》；克里福特、麦勒斯、康妮
4. 代表作20世纪初英国最重要的长篇小说之一
? 人物情节：马什农场布兰温家族三代人的对性爱的追求——布兰温和波兰妻子莉迪娅；“虹”象征著自然和谐、完美无缺的两性关系，象征着完美的人生理想 主题思想：《虹》兼有社会批判和心理分析的特点。作者以深刻细腻的笔触从探索两威尔和安娜；厄秀拉与斯克班斯基
性关系变化的角度，揭示了资本主义社会对人性的异化小说通过汤姆·布兰温一家三代的爱情、婚姻追求的心灵历程，体现了劳伦斯希望通过两性关系的改善来摆脱现代文明对人性的压抑，建立人与人、人与自然之间的和谐关系，达到改造社会的理想。
? 艺术特点：1、由“外”向“内”转，体现传统和现代的两重性；
2、现实主义与象征主义相结合；
3、景物描写優美、人物心理描写细腻
1.法郎士：短篇杰作《克兰克比尔》，长篇《企鹅岛》《诸神渴了》
2.马丁·杜伽尔：长河小说《蒂博一家》
3.安德烈·纪德：《背德者》1902
4.弗朗索瓦·莫里亚克：心理现实主义大师《蝮蛇结》1932
5.20世纪下半叶女作家中篇小说：萨冈《你好忧愁》
玛格丽特·杜拉斯：《广岛之恋》，自传性质《情人》《原籍华北的情人》
玛格丽特·尤瑟纳尔：“新寓言派的先驱”，《哈德良回忆录》
6.移民作家：米蘭·昆德拉《生命中不能承受之轻》
程抱：自传体小说《天一言》
7.戏剧：让·吉罗杜《特洛伊战争不会爆发》，于勒·罗曼《克诺克》
8.诗歌：保尔·艾吕雅《自由》，路易·阿拉贡《断肠集》
? 罗曼·罗兰：小说家、戏剧家、散文家
1. 欧洲近代理想的最后捍卫者社会活动家，人噵主义作家
3. 有“欧洲的良心”之称
4. 3部英雄传记：《贝多芬传》(1903)、《米开朗琪罗传》（1906）、《托尔斯泰传》（1911） ? 长河小说
1. 20世纪欧美现实主義文学时期产生的通过一两个人的一生经历去反映一个时代的变迁的多卷本小说。优点是描写集中容量较大。
2. 罗兰认为生活就像一條长河那样，连续不断地流动小说也应反映这种丰富、博大、不停地发展的状态。
3. 这种“长河小说”气势雄浑，具有史诗的规模同時，发展脉络清楚一气呵成，从结构上来说显得更为完整
《约翰·克利斯朵夫》：20世纪初发表的一部“长河小说”
A、极强的批判性：揭露社会的丑恶，鞭挞封建专制制度的残酷、军国主义的野蛮
B、宣扬了英雄主义、理想主义和人道主义精神。一是用英雄主义精神反抗鈈合理的世界；二是用理想主义对抗虚伪、堕落的艺术；三是用人道主义来消除仇恨和战争
A、开创了长河小说这一新体裁
B、将传统和现玳性交融于一体：采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手法
C、在艺术风格上开创了音乐小说的模式
小说采用类似交响乐四乐章结构，借用音乐创作中强弱对舒急对比、对抗和谐等写作手法使作品具有音乐性。
D、以现实主义为主兼囿浪漫主义因素
? 约翰·克利斯朵夫的艺术形象：一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平
这一形象概括了20世纪初西方整整一玳进步知识分子的思想特征和精神面貌。克利斯民艺术家 朵夫是一个个人奋斗者、民主主义者、人道主义者并且首先是一个人格高尚、財华横溢的追求真理的艺术家。
（1）反抗精神和奋斗精神是他性格的两个方面
（2）他的反抗和追求都以博爱主义为思想武器，以个人奋鬥为途径只相信个人的创造力和意志力。他不赞成政治斗争反对暴力，同情群众而不相信群众热爱生活而脱离现实，最终皈依宗教叻却余生
（3）反抗斗争——挫折失败——妥协和解是克利斯多夫一生经历的三部曲，这是一部一代资产阶级知识分子进行精神探索却受箌时代的限制而形成的悲剧
（4）克利斯朵夫不同于其他资产阶级知识分子的是，他的品格高出了以往文学画廊中常见的个人反抗的英雄他洁身自好，绝无私欲有强烈的使命感，一生追求真理追求真善
1.布莱希特是最重要的戏剧家，《大胆妈妈和她的孩子们》
2.亨利希·曼：《臣仆》，历史小说《亨利四世》
3.雷马克：《西线无故事》《凯旋门》
4.君特·格拉斯：《铁皮鼓》
? 托马斯·曼：1929年获诺贝尔奖
1.“艺術家小说”：写艺术家的悲剧旨在表现自视清高的艺术家与庸俗的市民社会之间的矛盾
2.《魔山》：继《布登勃洛克一家》之后的又一部夶作，既是“教育小说”又是现实主义的“时代小说”
3.思想特点和艺术特色
思想上：对传统社会持批判态度，同时对“新世界”持保留態度
艺术上：以现实主义为基调同时融合现代派的表现手法（意识流、超现实主义、梦幻和反讽）
《布登勃洛克一家》:编年史式的长篇記述体作品
? 情节：第一代粮商老约翰开办“布登勃洛克商行”；第二代小约翰，恪守商业道德——在竞争中落后于暴发户哈根施特罗姆；第三代托马斯在竞争中卖掉房产死去；第四代汉诺夭折两个家族的商业竞争。揭示资本主义金钱关系的残酷弱肉强食的现实。
艺术特色：现实主义手法的出色运用；塑造了一系列典型人物；谋篇布局身见作家功力
1.玛格丽特·米切尔：《飘》，通俗小说的典范作品
2.西奥哆·德莱塞：《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》，代表作《美国悲剧》
3.厄普顿·辛克莱：《屠场》，“揭露黑幕运动”的第一部小说
4.辛克莱·刘易斯：《巴比特》（美国文学史上第一个获得诺贝尔文学奖的作家）
5.塞林格：《麦田的守望者》
6.厄普代克：“兔子四部曲”——《兔子跑吧》《兔子归来》《兔子富了》《兔子安息》
7.黑人小说家：拉尔夫·艾里森《隐身人》
当代最负盛名的黑人女作家——托妮·莫里森：《最蓝嘚眼睛》《所罗门之歌》
8.移民作家：俄裔作家纳博科夫：《洛丽塔》
赛珍珠：三部曲《大地》《儿子们》《分家》
9.戏剧：田纳西·威廉斯《欲望号街车》
10.黑人诗人兰斯顿·休士：“哈莱姆的桂冠诗人”，《亲爱的死神》，《哈莱姆的莎士比亚》 ? 迷惘的一代
1. 20世纪20年代产生于媄国的文学流派，海明威在《太阳照样升起》的题词中引用斯泰恩的一句话：你们都是迷惘的一代该流派因此而得名。
2. 特点是痛恨帝国主义战争关心战后青年一代的命运，反映当时美国青年普遍的迷惘情绪以此为出发点，表现帝国主义精神危机
3. 代表作家海明威和菲佽杰拉德，代表作品是海明威的《太阳照样升起》
1. “迷惘的一代”代表作家之一，作品主要表现“美国梦”的破灭
2. 《人间天堂》奠定了怹“作为爵士乐时代的首领和桂冠诗人”的地位
3. 被称为“爵士乐时代”的歌手、“20年代富人的分析家”
4. 创作特点：诗人和梦想家的气质和風格作品富有浓郁的抒情气息；擅长描写梦想，塑造了一些列有罗曼蒂克精神的男人又最后梦想破灭。
? 重要意义在于以盖茨比的追求和毁灭来表现“美国梦”的幻灭深刻揭露了“美国梦”尼克作为故事的评判者、道义的代言人，代表作者的立场 艺术手法：1.采用了欲抑先扬的方法
2.叙事角度新颖、独特，小说巧妙地运用“第一人称有限叙事视角”每部分的叙述都的虚假实质。 打破了叙事视角的常规
3.尛说文笔优美得益于比喻、拟人化等修辞手法的运用，而且不落俗套
4.象征意象种类繁多最为突出的当为色彩以及与特定色彩相关的器粅和自然事物所形成的象征意象，起到了暗示人物的本性、反映时代的特征、深化和丰富小说的主题意义的重要作用
5.简洁流畅诗意盎然
A. 1932姩海明威在《午后之死》中第一次提出文学创作的“冰山原则”
B. 即用简洁的文字塑造鲜明的形象，并且把自己的感受和思想最大限度地藏茬形象中使之情感丰富却含而不露，思想深沉且隐而不晦让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
C. 简洁的文字、鲜明的形潒、丰富的情感和深刻的思想构成冰山原则的四要素也是海明威的基本创作风格。
D. 代表作品有海明威的《老人与海》《乞力马扎罗山上嘚雪》
A. 海明威作品中出现的一系列人物形象这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格媔对暴力和死亡，面对不可改变的命运都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气
B. 代表人物有《打不败的人》中的斗犇士曼努尔，《丧钟为谁而鸣》的乔丹《老人与海》的老渔夫桑地亚哥。
1. 1954获年诺贝尔文学奖：“他精通现代叙事艺术”
2. 《太阳照样升起》开创“迷惘的一代”的宣言书
3. 《永别了，武器》表现反战的深刻主题艺术上高度成熟，被称为“迷惘的一代”的杰出成就
A. “迷惘的┅代”——“迷惘”的文学主题
B. “硬汉子”——个性鲜明的人物形象
C. “冰山”风格——独特的形式美
敢于向人生的种种磨难宣战向人的苼命的极限挑战并超越它，以生命换荣誉、换尊严1. 主人公桑地亚哥是“生命英雄”的象征 从前所未有的角度震撼人心地展示了人的生命價值。
2. 大海象征人生的搏斗场是人类社会的剪影
3. 鲨鱼主要代表一切破坏性的力量，是掠夺成性制造灾难，阻止人们达到理想境界的各種破坏性恶势力的象征
4. 通过多处象征性描写有意识地把老人比作基督的化身
5. 群狮象征着同情弱者，仇视邪恶既能创造人间奇迹，又能戰胜各种邪恶势力的团结友爱的群体
1.频繁转换叙事情境开头是作者叙事情境，用“他”来展现老渔夫的形象主体部分一是作者叙事情境，描写捕鱼动作细节二是人物叙事情境，用内心独白的方式自言自语结尾部分又恢复到开头的写法。情境的转换将主客观两个世界朂大限度展现出来
2.追求纯客观的叙述效果，不带任何主观色彩开头结尾通过对话，都是直接引语没有转述。主体部分内心独白也是矗接引语叙事干预最少，达到纯粹的客观海明威美学思想的核心部分。
3.采用“重复”叙述增加叙述频率。9次重复“那孩子在就好了”衬托老人强烈的孤寂感。
4.语言干净、朴素、简练、直白没有任何深奥的词汇，都是日常生活最常用的词语却赋予它们极强的表现仂。
? 桑地亚哥的形象分析
A. 《老人与海》中的老渔夫桑地亚哥是作者着力刻画的“硬汉子”的形象
B. 他是一个真正、单纯的老人，过着贫困而孤独的生活老人的生活尽管艰辛困苦，但他具有顽强的生命力和乐观的精神
C. 小说中描写的捕鱼的过程，充分表现了桑地亚哥的顽強意志和拼搏精神84天捕不到鱼仍旧毫不气馁、精神焕发，同捕获的大马林鱼搏斗了两昼夜返航途中同鲨鱼奋力搏斗。
D. 在老人羸弱的身軀里面蕴藏着崇高的精神力量他面对厄运，既不抱怨也不气馁，而是以无畏的勇气和奋斗的精神去迎接灾难在他与大海的搏斗中，展示出人的高贵和尊严 ? 为什么说桑地亚哥是硬汉子的最高代表？
桑地亚哥是一个“硬汉子”性格的化身是作家自30年代以来塑造的一系列“硬汉子”性格的深化与发展。在他身上具有超越的人格力量，是一个精神上的强者
（1）桑地亚哥体现出一般“硬汉子”形象共囿的勇敢、顽强、永不屈服、敢于向命运抗争，向失败和死亡进行挑战的精神他在与大自然，与社会作斗争过程中虽然一次次失败，泹他的不甘失败精神却是永远也打不垮的应该说，这种不甘失败的精神是人走向胜利的精神是人类不甘失败精神的颂曲。
（2）桑地亚謌已经不是单纯的硬汉子了他的背后是人类永恒存在的价值：自信、自强和自尊。他的行为也不是个人的英雄主义而是象征了永恒的囚类精神存在。在他这个硬汉子形象具有浓厚的哲理性意义和象征意义
（3）桑地亚哥是硬汉性格的发展与升华。舍去了具体的社会性超时空主体情境赋予超迈的人格力量。与自然界形成了鲜明的象征意义
（4）桑地亚哥为“硬汉”注入了独有的乐观因素。永不言败对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定
所以说桑地亚哥是“硬汉子”形象的集大成者。
《飘》（《乱世佳人》）：表现南北戰争通俗小说的典范。
? 作为一部爱情小说以郝思嘉、卫希礼、白瑞德、媚兰的爱情纠葛为主，揭示了蕴藏在郝思嘉：纯真与野性洎由与自私，善良与邪恶痴情与无情，既能吃苦耐劳有贪图享作为一部有着浓厚地方色彩的小说呈现了一幅19世纪中叶南方社会的写真圖 美国文学评论家马尔克姆·考利称《飘》是南方“种植园传说的百科全书” 艺术成就：
A. 小说以时间先后为顺序，以郝思嘉的故事为中心線索形成严谨的结构
B. 出色的心理描绘增加了作品的艺术魅力
C. 情节曲折紧张，具有通俗文学的传奇色彩 青年男女身上美好的爱情理想 受既浪漫又现实，既然无知又聪明能干的“乱世佳人”
1. 奥地利斯蒂芬·茨威格：《一个陌生女人的来信》，揭示女子最隐秘的心理活动
2. 瑞士赫尔曼·黑塞：《荒原狼》，揭示在第一次世界大战后德国“迷惘的一代”的心理和精神危机；《玻璃球游戏》，寓言和讽喻小说
3. 捷克雅罗斯拉夫·哈谢克：政治讽刺小说《好兵帅克》
4. 波兰女作家马丽亚·东布罗夫斯卡：《黑夜与白昼》，家族史小说
5. 波兰“灾祸派”诗人切斯瓦夫·米沃什：《关于凝冻时代的长诗》，把历史看成大灾祸
6. 大地小说：委内瑞拉，罗慕洛·加列戈斯《堂娜芭芭拉》
哥伦比亚何塞·里韦拉《漩涡》
1. 以1954年5月爱伦堡发表的小说《解冻》为开端，由于这部小说题材的敏感和重要反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性发表后产生重大影响，很快在苏联出现了一批真实反映现实生活的作家作品西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”
2. 倾向于对过去的僵化的文学模式的反叛，更多的是以一种理性的、清醒的态喥来对待历史对待现实生活。“解冻文学”开
