前言：转自【O俱镇吧神贴】1989 - 2009 日本堺市乐坛的黄金20年全方位解析

Me》PV惊艳了我整个大学生涯，开始系统的听J-Pop那是歌姬时代还未式微，后来延伸至J-Rock和ACG领域在最近看到了这個帖子，确实感动补充了我们从来没有探寻过的日本界市乐坛的历史，深刻的了解了我们本来觉得自己了解的其实又很肤浅的那部分风起云涌尽管戛然而止在2009，但是感动依然向伊德里斯范先生致敬。

       写这个的时候真的把自己所知道的或者所感兴趣的都用上了但在写の前还是有几个要点注明 一下：

           当时产生很多社会现象，例如当年的童谣曲是一次性买断版税的换言之给歌手报酬是一次性支付。但由於单曲的大卖这种当初的约定报酬方式与实际情况相差太远，因此速水健太郎和茂森亚由美都获得NHK额外的唱片销量2%的唱片版税作为奖励这对于当时生活拮据的速水是一场及时雨。他也不再为生活担忧

           同时XX三兄弟成为了当时的流行语。什么都用三兄弟作为衔头串烧屋嘚生意红火，并且不断有新的串烧歌如『残业3兄弟』『谈合3兄弟』『海老名3兄弟』『ダチョウ3兄弟』 流行当时的日本界市差点变成串烧國家了。甚至以后的政治家讥讽对手集团贪污也会用XX三兄弟的称呼

。如果不是当时ORICON将8cm版和12cm版分开计算此单曲严格来说只是年榜第三。此曲也是到2009年至今GLAY最大卖的single了滥发的危害终于现在呈现了。谁叫在短短3年内条了3间公司到了后来还跳多一次。这对一队乐队的发展都昰极为不利的毕竟付给你们高额的转会费还是要从你们身上榨取回来。而且不同的唱片策划团队侧重点也会有不同这也造成他们的自身压力过大。在获得41届日本界市唱片大赏受赏歌曲后他们一度陷入解散危机。当时的初动第二位仅次于MC的无名之诗。但一个月后给串燒三兄弟超越更可悲的是11月给光妹的?Addicted To You?超越成为历代第四。

single的单曲原因是用一张普通单曲的价格收录了ALBUM内容。（共14首曲目日本界市唱片协会认定此张作品是ALBUM而不是SINGLE）在当时的路人心目中是觉得非常划算的一张唱片。因此很多人都会抱着大酬宾的心态去买此张唱片

            茬唱片的销售策略上简直和两老的精选有得一拼。4曲全拍PV通常盘的CD是黑色彩色封面，并和初期发售的初回盘纪念盘一样附上TIE-UP贴纸。初囙限定盘共有4种CD封面红色，蓝色绿色，橙色每张各15W张。当卖到100W张的时候推出了CD封面为金色的10W枚限定卖到150W张的时候推出特殊闪光封套仕样，金色CD封面的白金CD此单曲的唱片销售额严格来说已经和音乐质量脱离。AYU也正式开始她的女性唱片营销学第一女歌手的征程以后她不断有惊喜给唱片市场和消费者。你们就乖乖的将钱交给这位百变女歌手吧

Drea***IFE』的记录。成为第一张依靠纯音乐夺得周单曲榜的冠军单曲如果我在这里介绍坂本龙一我估计要写到通宵了。但我确实大爱他在电影《战场上的快乐圣诞》配乐所以如何也要写点他的东西。這张单曲是坂本龙一『BTTB』的后续作品其两个字母B的写法和ABBA的对称B写法是完全相同的。鉴于当时的超高知名度加上广告曲エナジー?フロー(energy flow)的气势，顺利夺得周榜冠军此后，日本界市的治愈系音乐大受欢迎而很多作曲家和演奏家也纷纷参考坂本龙一的做法生产大量治愈系音乐。

要不是ORICON的守旧保守硬将8cm和12cm单曲分开销量计算。光妹的此张单曲严格来说已经是当时年榜第二的单曲了此曲作为出道曲，初登场并不高只有周榜第四。但高超的宣传手法另到此曲取得意想不到的销售效果

首先，唱片公司帮光妹拍摄了2个Automatic的PV录像带和DVD的是第┅个版本。但在CS放松付费频道播放的则是另外一个版本拍摄内容的答复不同增加了消费者的好奇。这在唱片宣传上是一个颇为特别的手法而因为「time will tell?的PV并没有制作成视频宣传。因此在音乐节目都长都是以?Automatic?的PV作为宣传这也造成到底谁才是真正的出道曲这个疑问。

          此曲的横空出世也与光妹的身世背景有关注明演歌歌手藤圭子（创造了日本界市唱片界第二销量单曲和最长17周的周榜连冠纪录）的女儿。加上是从当时日本界市趋之若鹜的音乐大国美国归来并带给了日本界市全新的音乐元素R&B，再加上年纪轻轻就包办作词作曲日本界市民眾瞬间将注意力集中到此女孩身上。因为百万精选而变得相对沉闷没有生气的日本界市乐坛再次活跃起来

Days』。不过由于篇幅问题在以后嘚时间中尝试去补充完整SPEED的主要成员单飞也因为之前乐队人气的积累而取得成功。而10年后影响当今日本界市乐坛的ARASHI也正式出道

1 最高位32位的预购排名。（amazon的销售数据不提供给BILLBORD）

Group主要原因是美国环球比EMI更熟悉美国市场，但如果以hikki的本名发售则规定1年内以此名义的艺人没有發售过任何作品因此就改名了Utada。但因为公司的内部工作环境改变了导致这张album制作的不协调。这种不协调直接反映在后来的品质上

        3.音樂分派问题。这看似好像对我们没有什么影响但对日本界市唱片发售部门的影响就大了。我在CD一文中说过如果列为洋乐，rental版则需要1年後才能发售但如果列为邦乐的话，则只需要15日因此很多CD店都以她是一位日本界市歌手为理由，走灰色地带提前将rental版发售。

        为了打响頭炮hikki选择在日本界市现行发售日本界市版，结果初登场52W张成为洋乐的最高初动记录，并且累计超过100W张的销量在美国则是选择10月6日发售，但可谓冰火两重天首周销售只有7105张，累计5W5000张左右的最终销量BILLBORD最高排名是160名。这对于日本界市天后来说可谓极大的讽刺

       1.在海外市場发展是需要非常周密的部署，战前换帅就是大忌hikki过于急进的向美国发展而不去处理好双方公司的关系既损害自己合作多年的公司士气，也会另到自己陷入进退两难的境地环球那边根本就不理会hikki的制作要求，只是单纯地按照他们的美国经验走并且在日本界市销售的时候由于高估销量，出货量过多造成大量回仓货。

       2.在音乐风格上由于DP的风格转变，hikki已经慢慢将美式风格收敛转而与JPOP融合。但这在美国鈳以说是死穴美国人不用一个日本界市区教他们如何唱R&B和SOUL味道极重的音乐。而他们也不太接受日式口音过重的英文而且hikki并没有狠下决惢放弃日本界市市场专攻美国市场。这让她进退失据这张美专最然在销量上颇为体面。但对hikki的影响却是非常巨大大病初愈，新婚精选後本想着在新国家打响头炮，扩充自己的音乐版图结果来了个滑铁卢。这严重打击了她的信心而心高气傲的日本界市人在得知hikki在美國惨败后也怀疑她是否值得去追捧。唱片公司方面EMI也需要做很长时间的工作才能再次让双方达到默契上协调

15年来首次没有百万销量单曲、ZARD和L'Arc?en?Ciel通过演唱会宣布复出、SAS、山下达郎相隔7年的原创album发表。这年乐坛元老级大物活跃非凡举行了众多巡回活动。2000年初的女子乐队组匼Whiteberry和Hysteric Blue宣布解散但一方唱罢，チャットモンチー在第二年宣布出道女子乐队并非没有市场。长期处于停止活动状态的THE YELLOW

3月4日 Hysteric Blue成员因为对女謌迷作出不当行为而被逮捕后正式宣布解散。

8月1日 AVEX公司发生高层变动元社长依田巽会长辞职、松浦胜人就任（AVEX从此永无宁日了）

7月22日 ポルノグラフィティ的Tama离队

10月5日 宇多田ヒカル以Utada的名义发行CD『EXODUS』，并在美国正式出道

11月17日 在indies界活跃非凡的乐队ロードオブメジャーが迎來出道。

12月 安倍なつみ因为涉嫌歌词抄袭被公司雪藏、并决定辞退红白歌合戦

2月 - 石川智晶、清春、高冈亜衣

6月 - 木村カエラ、安良城红、Salyu（再デビュー）、KREVA

7月 - D-51、doa（メジャーデビュー）

9月 - 东京事変、アンダーグラフ、加藤ミリヤ

11月 - 上杉升（ソロとしてデビュー）、美郷あき、爿雾烈火、kukui、ロードオブメジャー（メジャーデビュー）、Ricken's

         今年还是延续上年的衰运。日本界市还是没有百万单曲不过后来累计到百万嘚单曲倒还是有。那就是叱咤了两年年榜的青春アミーゴ同时排名前三的单曲都过了了90W这条准百万单曲标准线。

        album方面这年有10张百万album诞生同时也是ORANGE RANGE和ケツメイシ风潮最盛的一年，同时天后宫诞生了一位新的妖艳天后天后宫踏入第二个鼎盛时期，而天后元祖也开始在这年轉运天后宫集体回春。

       之所以说今年是怪潮原因都是单曲榜和album榜都出现话题性较强的作品卖赢了再音乐性强的作品。这在日本界市年榜榜单中式较为少出现的情况当然大家也知道以后的几年这种情况就已经是司空见惯了。

       一首不能逃避提及的单曲大家除了感叹此曲嘚大卖外，也再次佩服J桑的商业操作和日剧效应并为以后的J桑军团新成员储足了POWER。

       作为人气偶像日剧『野ブタをプロデュース』的主題曲，由剧中两位主角担任唱歌其实是有点偶然的1.当时的NEWS因为草野和内博的问题遭到冷藏，而可以个人活动的成员就只有山P因此当时唯一能让他保持人气的方法就是上剧。2.KAT-TUN准备出道但凭借当年的单TOP并不能带动疯狂的热潮，既然如此就索性制造一个出来KT成员龟梨和也荿功上位。（传闻是J桑想找Jin和山P搭）3.WaT的2人偶像创作团体在11月的出道让J家也有点措手不及

       再来说说这张妖曲为何如此大卖。首先是得益于屾P的高人气；其次是kame在剧中的优异表现也吸引了一大帮新粉丝加上这也是最初和最后的一张单曲，自然不少忠实粉丝会争相购买；CW的曲孓也分别是他们担当主役日剧『ドラゴン桜』和『ごくせん 第2シリーズ』并亲自演唱的插入曲3部日剧齐发的气势是一个非常好的话题卖點；最后也得益于接近80年代的歌谣曲风格，让年长一辈的歌迷纷纷获得共鸣觉得自己回到了青春的岁月当中，吸引了一批浮动消费群体

Dimensions』，排在第二位同时也是继浅香唯?大西结花?中村由真扮演的风间三姉妹『Remember』、长瀬智也扮演的桜庭裕一郎『ひとりぼっちのハブラシ』后第三张获得周榜冠军日剧角色主题曲。

       发售4日的出货量突破100W并创造了年榜冠军用时最短记录。只需要仅仅3周发售第四周破百萬。并在06年的1月16号重返ORICON第一位继SMAP的一枝花（39周后），松田大妈（10周后）的历代第三名同时在05年和06年同时进入单曲年榜的top3位置。

       这可算昰亚洲市场第一张造成消费者恐慌性抢购初回的神碟因为找回唱片界的老前辈询问过，由于以前日本界市唱片的消费群体比较小众即使是KKK的初回单曲也不会被哄抢。

       但这里我们就值得思考了虽然这是日本界市的音乐市场，但我们看了当年的单曲年榜后是否会嗅到一股危险的气息呢就是作为未来音乐制作风向标的单曲榜已经倾向于纯偶像化（这和韩国非常相似，而在亚洲华语乐坛也开始盛行）毕竟怹们是歌影视三栖的艺人，唱片卖得好与不好并不是太重要这只是锦上添花的一个成就，但换着只能靠唱片版税过日子的专业音乐人来說这种打击未免来得太大，毕竟音乐整体的水准已经不是一个关键环节更多的是看谁的人气更高，话题性更

大tie-up更多。往后几年的单曲榜单大家也可以看到这种结果的重复出现。

       MC继续维持自03年后的高水准单曲创作要不是突然杀出了青春amigo，四次元就会让MC蝉联两届年榜單曲亚军了不过日本界市唱片协会还是根据曲目的收录数将此单曲定性为album。

4A单曲全tie-up这资源好得让人直瞪眼

       「未来」为大冢制薬「ポカリスエット」广告曲，由绫濑遥和平冈佑太出演广告CM这是一首具有积极意义的阳光单曲，因为这首曲鼓励着日本界市“不要因为无所谓為的‘今天’而放弃充满和机会希望的‘未来’”

fly）的主题歌主演是李准基。在编曲中运用了大量的提琴合奏，钢琴手风琴和电子喑的音乐元素。至于是否是MC的风格我就有所保留了，同时在创作和录音此曲时樱井的身体都处于不适状态，因此曾给此曲取名为「歪み（ひずみ）」

         「ヨーイドン」是富士电视台儿童节目『ポンキッキーズ』?『ガチャガチャポン!』主题歌。歌词描写了通过目光对视夶人和孩子看到对方不同的世界唯一一首没有收录在album『I ? U』的主打单曲，由于不是CW曲因此B-SIDE也没有进行其收录。

song双方坦言既期待又紧張。TAKURO在两队合作的消息公布后一直大卖关子不愿意透露到底会采取何种方式演绎作品，而SHUN和astushi更直言能和乐坛班霸和前辈合作非常地紧张囷兴奋担心表现不好。不过后来他们的化学作用打消了他们自己和歌迷的疑虑曲由SHUN和takuro同时填写，而takuro则负责作曲风格还是偏向流行摇滾，但加入了很多流行舞曲的编曲元素在里面为了充分发挥双方主音的特点，低沉充满爆发力的TERU主要负责高潮和效果音而shun和astushi则负责引孓和高潮和音部分。这既体现出尊重前辈同时也凸显自己特点的一种安排。毕竟唱片发行选择了rhythmzone而不是EMI在歌唱部分上的主次也是必不鈳少的公关关系。

CHICKEN等乐队可惜的是这种跨公司跨风格的合作在日本界市实在少，现在流行的方式只是公司内部不同歌手的feat或者with方式合作如果多点交流，日本界市乐坛会更活跃

           中岛美嘉在单曲的销售劣势一直让sony耿耿于怀并且ひとり的初动排名只有第15名这简直要了sony的命，洇为好一点的新人或者二线歌手排名也不会这么惨淡因此为了避免辛苦经营和avex对抗的美嘉FLOP，超大tie-up就成为救命稻草鉴于当时的NANA热潮，日夲界市方面也决定将漫画作品电影化选角方面sony也帮mika争取到主角的机会。同时并帮她量身打造一个新的造型（坦言mika的怪风格从那时起就經常会表现出来了）而为了配合剧中NANA的punk路线，作曲方面也拜托了HYDE,而填词方面也由作者矢沢あい负责通过三管齐下，这张单曲连续两周登仩ORICON的周榜冠军也是05年唯一的女歌手进入单曲榜前10，MIKA终于迎来了自己首张的周冠冠军

OF A DREAM』（16周连続 2001年）。不过略微遗憾的是由于MIKA的强势此单曲没有获得过冠军。幸好单曲长卖因此获得与中岛美嘉共同年末音乐节目登场的机会，并出席05年的红白歌合战

           看了几首单曲的大賣因素，好的tie-up已经占到非常重要的地位而不再是简单的广告歌。唱片单靠音乐本身已经越来越难卖女歌手在单曲榜的集体辉煌也成为謌姬时代歌迷们的集体回忆了。

           这是当年比较著名的一发屋乐队D-51也不知道是前世做了什么好事，他们第一首日剧tie-up曲就竟然拿到极道鲜师2嘚主题曲他们有着和冲绳乐队一样的活力和元气，但同样和他们的同乡一样缺乏音乐桑的沉淀，导致偶有佳作或者凭tie-up上位一下但很赽就消失在日本界市主流音乐乐坛中。初登场第二名通过大热日剧的人气带动，他们大卖40W张成为至今为止他们最大卖的一张单曲。

           说聖女贞德是一发屋估计也有点过但初动销量9W张竟然超过他们以前任何一张单曲的总量，就着实让人惊叹他们的爆发作为流行摇滚乐队（早期确实是VR，到了后来yasu他们的妆已经淡到没有视觉可言）他们并没有像GLAY和彩虹那样子赶上了最火热的乐队时代，但他们的曲子一向有質量保证而Janne Da Arc也是一队非常注重旋律的摇滚乐队，因此很多人首次听他们的歌并不觉得难以适应而凭借动画『ブラック?ジャック』的OP TIE-UP荿为大卖作品，并最终累计销售超过30W成为他们最大卖的一首单曲。

you」tie-up『科捜研の女』后第二次作为日剧的TIE-UP曲通过这张单曲，更多人认識了他们他们也在为以后的single和album爆发贮存实力。ORICON的初登场第二位年榜15名，足可见其长卖是可苦可乐的一首经典曲子。

9 42.7 ファンタスティポ トラジ?ハイジ 1

15 37.6 ここにしか咲かない花 コブクロ 2

RANGE横扫了整个album榜单一年有两张原创album打入oricon年榜前20名，着实狠狠讽刺了日本界市乐坛一把鈈过既然美国早在91年时候就有垃圾摇滚乐队（真的是有这种音乐风格）NIRVANA凭借史上最强的一发屋album《Nevermind》击败了流行天王用时4年才辛苦炮制出来嘚极具冲击力的album《dangerous》的例子出现，我也只好认为这个世界上没有什么好音乐是必然卖得好的了

2位 ケツメイシ：『ケツノポリス4』

2位 ケツメイシ：『さくら』

           两个年榜亚军，着实说明决明子是当年最红火也是最悲情的一队乐队估计他们也在想，卖少3000张album的quota给了单曲那是多好嘚一件事情今年很多人很同情MC被超车，但史上最冤超车惨案却发生在决明子身上青春amigo凭借后劲，在年结算周中凭借多卖3000张的销量将決明子唾手可得的单曲年榜冠军抢走。有没有做猫腻大家心里清楚，而TOY'S FACTORY公司也经常吃这种愿望债

           说完这单惨案，自然要谈谈这张单曲箌底有和过人之处PV由萩原圣人、铃木えみ出演，而最重要的是这事一首没有tie-up的歌这和当年大卖都是靠tie-up的情况非常不同。如果大家幸运嘚话应该还能在中古市场找到非现在封面的桜金造封面的版本。歌词写得非常美丽用樱花造成的景色变化，结合恋人离开后的心情变囮描写对过去恋人的怀念。虽然还是带有独特的樱花情节但已经抛开了单像河口恭吾那种哀愁的樱花情绪，转而的是通过轻快的旋律优美略带怜惜的歌词表达樱花的清淡。发售时间在05年的2月但到了樱花盛放的3~4月，这首曲子的销量又在急

POP结合得最完美的一个时期灵感来了就没法挡了。弦乐和风，电子融合得恰到好处轻快的旋律，精简的段落都交代得非常清楚并用大量拟声词模仿风吹落樱花的畫面。是当年一定要听的一首曲子也排在MUSIC STATION最让人感动落泪的曲子第29名。

style」中的『人気アーティストが语る2005年“私の1枚”』谈到了对这张album嘚看法「歌词の优しさ、メロディ、アレンジも含めて丁宁によく练られているなと思いましたね。全曲シングルといっても过言ではないですね」因为我怕翻译得不准确因此我将原话贴出来，老大给予这张album极高的评价

            如果说HY是能将冲绳音乐表达得很干净和有韵味的話，那么决明子就将说唱音乐做得很有日本界市味道了他们在这张album中并没有过多地去追求西化元素，而是结合日本界市人比较擅长的键盤音弦乐和三味线的日本界市弦乐；并在吉他乐器中，选用具有浓重热带风土味道的民谣木吉他决明子将日本界市的说唱音乐开辟了┅条难度更高，但更属于他们自己走的道路

          当年日本界市乐坛的第二个颠覆者。来自美国夏威夷的Shen和东京的Micro的二人雷鬼音乐组合如果說三木道三将雷鬼音乐带到日本界市的主流音乐市场中的话，那么Def Tech就绝对是将他们推到高峰的一员

S-drive」的CM加上春季高校棒球宣传节目「みんなの甲子园」中获得播放，因此受到民众的广泛关注而电台也出奇积极地去PUSH UP这首曲子，因此在发售2个月后的4月上旬他们获得了ORICON的冠軍宝座，他们在这年共获得了4周冠军同时也是继MONGOL800的『MESSAGE』后第二张卖过百万的地下乐队album。继MONGOL800的『MESSAGE』后第二大卖的地下乐队album

over。这种新鲜感洅一次刺激日本界市民众对这类型乐队的好奇心但始终无法维持长久，在他们发行了第二张album『Catch The Wave』后就宣布解散了

ME」、「Gentle Words」也受到之前嘚余热带动取得了还算不错的成绩，但对比FF的主题曲销量可谓又差不多到了被打回原型的地步

         影响KODA发展的主要问题来源自她天生和妹妹┅样的圆润体型，所以她为了能成为天后级歌手立志减肥去掉8kg肥肉的傲人成绩令她以后有了走性感路线的资本。当初决定走性感路线是源于Christina Aguilera的《Stripped》的大胆前卫表现并在话题和争议中获得巨大成功这张album在欧美大卖800W张，把小甜甜打得满地找牙所以在发售10th张单曲「Crazy 4 U」这种露禸演出就已经开始浮上水面。

track收录在album中了并且凭借此曲获得大量音乐节目的表现机会。而靠着极具话题性的性感衣着引起高度关注CD+DVD和CD雙版本的发售也大大刺激了当时的销量。而4th album『secret』则坚定了她走性感路线的狠心这是她首张双版本album。初回CD的外包装PV制作中的超炫潮流和視觉感，另到这张album获得初登场第3名的好成绩后来为了纪念这次突破（实际上是为了圈钱），avex在4月13日再发售了一张豪华特典追加限定盘『secret special edition』同时为了配合宣传声势，re-cut single「Hot

         当avex发掘了一个新的销售金库后当然唯一会做的事情就是去疯狂挖掘和榨取。在原创album大卖之后就马上翻炒牛肉，将以前那些大卖和不大卖的作品来一个大杂烩——『BEST?

things?』正式诞生就这张精选album的诞生其实从商业角度来说无可口非。因为通過4张album才熬出头的流行偶像歌手如果不尽快提升人气和发掘就有可能会在这个唱片平流层低空划过迅速消失，为了巩固旧歌迷和吸引新歌洣精选的发售是最佳的选择。在两张album的发售期间koda确立了“可爱性感”路线，尽量让大家保持一种性感但不下流的妖艳造型并在唱片發售日上为了制造话题和当时的乐坛班霸MC的原创album来一个直接碰撞，企图制造一个大话题初动55W的好成绩着实让公司老板喜出望外，但不能戰胜MC则略有些微的遗憾，但凭借超强的话题性和丰厚的大礼包精选在持续力方面比MC略胜一筹，最终在次周成功反超大卖120多W。AVEX的第四極登场已经喧闹无比的天宫则多了一位从平民肥宫女摇身一变，成为受众多男女追捧的性感妖后

        再次花些少篇幅说一说MC的album。这是继『シフクノオト』一年半后的作品我一直认为，乐队每个1年半到2年发行一张album唱片的时间是最好的既留给足够时间给消费者消化，也可以通过消化期思考下张作品的制作和方向这张album在风格上给消费者来了个180度大转弯，与前两张颇为具有阳光气息的album不同这张album刚好相反，表達的是“死亡”和”冲动“元作品名字不是I

LOVE YOU而是『DOORS』。樱井想做一张类似深海那种具有阴暗感的album

        但就选曲上来说却出现了大问题。因為鉴于Q的大失败唱片公司和樱井本人都不敢在唱片市场衰落得这么严重的情况下冒然抽调大热单曲「四次元 Four Dimensions」和「Sign」。有看过关于这两張单曲前文介绍的朋友都知道这两张单曲的风格是沿用上张album的阳光路线这就造成了唱片风格的不和谐，因此album曲的高水平制作却被高水平嘚单曲拖累了从而影响这张album的连贯性这种突兀感也让album的销售不能获得进一步的发展。而吸取了此次教训的樱井在以后的album制作中则采用更哆为主流单曲服务的路线来创作album曲这也因此产生了像「しろし」和SMF的非MC风格的MC风格。

        这年的avex迎来了一个丰收年她们的后宫除了多了两位新晋天后，热闹非凡外同时后宫旧主也在沉沦中杀了回来和一众小辈天后争奇斗艳。

          这张album还有另外一个大卖点那就是日本界市人首佽和著名动漫角色粉红豹共演拍摄PV。而为了此次的PV拍摄公司更加利用安室的造型创造的了一只雌性的粉红豹“安室粉红豹”。

         此张album帮安室找到了新的出路既然唱大气流行曲已经是穷途末路，那么就彻底将R&B进行到底她也避免了走hikki唱灵魂曲的老路，而是唱符合自己形象的舞曲和HIP-POP在造型上，更决心让自己变得更时尚和年轻这种改变是非常吸引具有固定消费能力的中年年龄层女性的关注。因为她们也希望洎己变得更辣更时尚。活泼的音乐走向也会让对自己不太熟悉的时下年轻人产生了改观而安室的制作班底基本上也在这张album中定了型。這为她下一张重回乐坛顶级天后宝座的『PLAY』奠定了坚实基础

10 102.5 キラーストリート サザンオールスターズ 1

24 48.7 デスティニーズ?フルフィルド デスティニーズ?チャイルド 6

这年很多团体的成员宣布离队。同时iTunes Music Store（现iTunes Store）于今年正式开始提供付费音乐下载于此的相关iPod产品人气更高停止苼产的CCCD在今年以经淡出CD销售店铺。很多的音乐人开始了交流合作

1月30日 饭田圭织从モーニング娘毕业。

1月31日 鬼束ちひろ提前9个月与がマネジメント会社终结唱片合约音乐活动因此停止。

2月 氷川きよし的「初恋列车」成为演歌歌手18年来首次登上オリコン首位

4月14日 矢口真里離开了モーニング娘。

5月7日 石川梨华从モーニング娘毕业。

8月4日 iTunes Music Store在日本界市正式开始营业提供歌曲下载，价格大约是1曲150円~200円的幅度

11朤6日 歌手本田美奈子因白血病离开人世，享年38

12月7日 幸田来未连续12周单曲发售活动开始。世界乐坛首次的连续12周单曲连发

12月31日WaT出席第56回NHK紅白歌合戦，成为史上出道时间最短的出席红白的歌手

4月 - 岛みやえい子、高桥瞳

5月 - 植村花菜、上木彩矢（インディーズデビュー）

8月 - 牧野由依、土屋アンナ、Aqua Timez（インディーズデビュー）

9月 - Perfume(メジャーデビュー)、伊藤由奈、AAA、Tourbillon、アンジェラ?アキ（メジャーデビュー）

12月 - 宫崎羽衣、Tama（ソロとしてデビュー）

           今年重新拥有年度百万单曲，算上上年两张都是由J家制造。青春amigo累计到160多W的销量而KAT-TUN的出道单曲也凭借熱力爆灯的话题达到百万销量，并达到了前辈们都渴望的高度一出道即马上登上当年年榜单曲冠军宝座。ORICON也延长了3周的统计周数

3位 修②と彰：『青春アミーゴ』

4位 山下智久：『抱いてセニョリータ』

25位 GYM：『フィーバーとフューチャー』

39位 NEWS：『サヤエンドウ／裸足のシンデレラボーイ』

45位 岚：『きっと大丈夫』

46位 関ジャニ∞：『∞SAKAおばちゃんROCK／大阪ロマネスク』

          KAT-TUN两位主心骨成员凭借《极道鲜师2》和《野猪夶改造》两部偶像日剧带来的高人气，在当时已经达到人气顶峰歌迷盼望成军已达5年的他们出道已经到了迫不及待的阶段。因此J桑打破叻J家奇数年有新团出道的习惯适时地让KAT-TUN发布首张单曲出道。由于当时的普遍歌迷都认为乐队会在前一年出道但愿望的落空令她们对KT的絀道更加饥渴。这无疑制造了第一个爆炸点而他们在没有出道发行的演唱会DVD大卖，更加验证了这个事实然后J桑为了制造音乐话题上的爆炸点，特意请来了B'z的松本孝弘、スガシカオ负责作曲和填词的工作在CW曲中找回J家御用作曲、填词人马饲野康二、久保田洋司。这有了極大的音乐质量保证

          本来靠着上述几个因素就可以导致出道单曲大卖，但J桑看准了当年单曲的销售量猛烈下跌并在青春amigo那里找到了夺得姩榜冠军的窍门因此抓准机会去再拼一次年榜冠军，推出了单曲共8个版本的单曲销售策略（各成员站位不同的封面限定版，BOX SET限定版通常版，通常版还包括了通常初回分）而BOX SET共有ALBUM,SINGLE,SINGLE CLIP DVD加赠品贴纸的丰富内容而ORICON也采用了购买一BOX，三榜单同时计算的统计手法因此造成一个歌洣购买KAT-TUN一个BOX就会产生各榜单数字+1的1拖3惊人销售效果。这在日本界市唱片发售史上时史无前例的而且为KAT-TUN建立的J ONE旗下的新子公司J STORM对出货量并沒作很好的预测，导致限定版供不应求因此全亚洲的歌迷都涌向日本界市订购渠道取货。导致日本界市在预定周期中就不得不CUT单这在ㄖ本界市唱片业来说是非常罕见的。不过后来因为唱片公司为了达到百万记录的加产初回行为也着实让当初挨刀子的歌迷和跑掉不少客戶的唱片零售商苦不堪言。

Secret?』（2001年）后的第三位出道单曲连续3周冠军，继KinKi Kids『硝子の少年』（1997年）以来8年8个月的首例发售9周达到百万记錄，出道单曲达到此成绩是继CHEMISTRY『PIECES OF ADREAM』5年来的首次龟梨和也成为连续两年获得单曲年榜冠军的歌手（ARASHI

第1幕』（2000年）以来第二位达到此成绩的藝人。在プラネットシングルチャート的统计中初动销量排名1位为完全限定BOX、2位是通常盘、3位是初回限定盘（亀梨和也）、4位是初回限萣盘（赤西仁）、6位是初回限定盘（田口淳之介）、7位是初回限定盘（上田竜也）、8位是初回限定盘（中丸雄一）、9位是初回限定盘（田Φ圣）。8个版本的『Real Face』全部进入TOP10

          凭借tie-up自己主演的日剧《欺诈猎人》，加上当时的高度电视曝光度让他成为了继桑田佳佑『白い恋人达』以来，第二位男性solo歌手单曲初动突破40W销量同时也成为继平井坚的『POP STAR』后第二位获得单曲周榜冠军的tie-up日剧的solo男歌手。

          这单曲山P也作出了突破除了继续沿用青春amigo的填词人zopp外，他自己也负责了CW曲作曲填词的工作并就唱片tittle提出了自己的想法。之所以用「セニョリータ」时因為山P希望走和青春amigo完全相反的方向前者是从女性爱上男性的角度进行描写，而后者则是描写男性之间的友情同时也走了和amigo一样的歌谣曲复古路线和NEWS的乐曲风格作出区别。

            乐队名字来源于藤卷喜欢的英国摇滚乐队RADIOHEAD的日文发音RE,鼓手神宫司治女儿的名字MIO结他手前田启介对路媔电车的喜欢的ROMEN而取名REMIOROMEN。在发行首张album的时候已经积累了一定的人气但真正被广泛日本界市歌迷甚至是亚洲歌迷熟知乃是凭借日剧『1リットルの涙』的挿入歌「粉雪」。也因为他们这首大热单曲歌迷都戏称他们是粉雪团。

             粉雪的大热除了因为日剧的高收视人气外还主要謌词的描写击中了女性对唯美爱情的憧憬。PV的制作由主音藤巻亮太和女演员宫光真理子出演其余两位成员并没有参与演出。初登场第二洺05年度单曲榜55名，06年跃升到年榜第二是他们自己最大卖的单曲。

            这是SHUN离开EXILE前最后一首填词的作品用shun的话“这是一首没有经验，单凭浮想写出来的”的词此外，还是“一首极具挑战性单曲”所以成员们打算在电视和演唱会演出的时候，并不安排dancer直接由SHUN和ATSUSHI两人单独演唱这首歌。HIRO也形容这是最能体现他们歌唱实力的一首曲子

BEST』中，由于第一乐章的成员更替问题导致除了旧曲要重新录音和编曲外，PV還要重新拍过但ATSUSHI却因为每次听到此曲都会想起SHUN而十分反感再录音。而对于老EXILE歌迷来说重拍PV和再录音的做法也让他们很难接受。因为这艏曲在他们心目中SHUN的地位无可替代。

           这张单曲是TOYOTA「トビラを开けよう」活动的CM歌填词时樱井刻意将积极和消极的歌词交错使用。同时吔有广告版的特定歌词存在而成员也打趣说：“现在这个年龄还唱这种歌曲？实在有点唱不下去了”而成员更恶搞了樱井一段，讥讽櫻井说倒不如将「innocent world」和「苏生」合体变成「innocent reborn」收录在album曲比「彩り」收录在『HOME』来得更出彩。

world」后连续25张单曲冠军超越了松田圣子的连續24张，仅次于当时B'z的连续38张排名历史第二位。同时这张单曲也非常长卖并在07年的1月15日重新回到ORICON冠军位置，继「innocent world」、「Tomorrow never knows」后第三张可鉯重回冠军的作品。和松田圣子中森明菜，SAS并列拥有历代单曲重回冠军数量最多纪录继。「掌/くるみ」以后连续10周进入单曲榜TOP 10

          说回這张单曲音乐本身，这是MC单曲演奏时间最长的一首达到7分12秒。樱井则再次自信满满地在唱片宣传语中写上“我们希望能在充满极端话题嘚故事中点出以爱为中心主题这可能是最好的一首情歌。”在PV拍摄中原本还有老人和婴儿登场场景。但由于与歌曲所表达的主题有所絀入因此被删除了。而改为插入樱井演唱的画面而在广告宣传中，则只有樱井和全体成员共同出演的版本PV再「SPACE

          由于煽情的歌词和动囚的旋律这首歌获得了亚洲歌迷的认知，更多人因此认识了MC但在这里则可能点出一个问题，MC的音乐杀伤力已经不及从前而他们也开始喪失了早年对音乐控制的触觉。

          之所以得出此杰论主要是因为他们将无法连续驾驭album曲子的毛病传染到了SINGLE的制作中。从四次元开始他们嘚大米去作品就不断经历着好坏参半，但又销量颇佳的情况而樱井也开始学会投其所好，顺从小林武史的安排加入了很多原本不属于MC的喑乐要素例如大量的弦乐和钢琴。这是一种很讨好大众歌迷的编曲方法也因此让更多歌迷接受了现在的MC而不是以前。从后来两张album的编排也看出了他们又在随意地去安排曲目和音乐要素

           再从歌词可以看出樱井个人的转变，从出道时的情歌路线再到富有哲理的人生探讨蕗线，再到充满人文关怀的励志路线然后因为出轨深受打击而沉浸在阴暗并富有攻击性的痛斥时弊路线。后大病初愈重新找回青春爱情蕗线再到温暖的歌颂人生路线。都一直是有一个明确的主题但随着「箒星」的发表我们就发现他的歌词风格开始飘拂了。抓不准一条主线更多是为了配合TIE-UP而去创作。虽然会获得大卖但同时也会磨平了乐队的特色。MC也重新进入了蛰伏期

           最近要数谁最多不良绯闻和讨囚厌的歌手就非此位大物莫属了。雨音薫——伟大的“女王”沢尻エリカ但她当时也真的是因为演技和个人魅力而红透日本界市半边天，仅需要一部日剧和一首单曲就可以登上两个领域的神台位置

            由于沢尻希望明确自己是一个女演员而不是歌手所以并没有用本名出道，洇此在Kaoru Amane的官网中也只字没有提及沢尻二字发售当时因为其大热人气初回版当天就已经断货，不少购买不到初回版的歌迷都要求公司加产后来将初回加印到10W枚限定。

1.女演员作为歌手的出道作品、最高初动销售记录（之前的记录由内田有纪的「TENCAを取ろう! -内田の野望-」保持）

2.奻演员作为歌手的出道作品、9年5个月后首次进入TOP3（2006年9月11日付、広末凉子以来）

3.女演员作为歌手的出道作品、11年11个月以来首个单曲冠军 （2006年9朤18日付、内田有纪以来）

4.女演员作为歌手的出道作品、16年11个月以来从初登场开始计算连续5周进入排行榜TOP3（宫沢りえ以来）

5.女性演员以主演角色名义发售的作品、18年11ヶ月以来首个单曲冠军 （风间三姉妹以来）

6.女性歌手出道单曲作品、史上首次从初登场开始连续5周进入TOP3

7.出道单曲、16年4个月以来首张可以重返排行榜冠军的单曲作品

          コブクロ迎来了对于他们来说第三张重要的单曲。日本界市自从森山直太郎之后就几乎每年都会有一首以樱作为主题的大热单曲但和以往的单曲略有不同的地方，这张单曲的发售时间并不是在樱花盛开的春季而是落叶紛飞的秋季。选在这个时间发行是因为希望大家能凭借歌词驱走冬天的寒

冷并为大家打来快要到来的花的季节一种向往之情。而因为此曲的大HIT,在2月8日华纳也发行了一个樱 SPRING PACKAGE版，含有樱花花瓣的一个版本

         这首曲原来的版本是小渕负责演唱而黒田负责乐曲的。这也是他们结荿后的第一首原创曲所以出道后的这张单曲实际上是新的版本，并没有收录到以前的旧版

          而在他们街头表演也出现了一个趣事。有客囚听到此曲觉得非常感动就询问了是否是原创曲。结果他们听到原创曲这个词后感到十分不好意思（害羞，怕歌迷说此曲不好听他們当时误会了歌迷的意思）就答了“这是MR CHILDREN地下时期的曲子。”这句话在他们成名后还特意去向樱井道了歉。

TIE-UP的情况下取得此优异成绩繼MIKA的『STARS』后又一位出道单曲能进入前3名的J-POP系SOLO女歌手。

ayaka”改为“绚香”当日本界市以为一位乐坛女新人流星就此划过的时候，ayaka并没有放弃她仍然坚持着像她最敬爱的两位歌手Sheryl Crow和吉田美和一样继续唱歌，并在乐坛中发热发亮在2个月后她发行了第二张畅销的单曲。也是她的苐二经典单曲『三日月』

つながるテレビ@ヒューマン」的主题曲。

Amane后第三位在当年出道可以获得冠军单曲的新人歌手凭借此曲夺得多個日本界市唱片新人大奖和年度ORICON卡拉OK榜冠军，并出席了第57回日本界市红白歌唱合战

Message』，并在album中首次挑战作曲工作而她的作品「message」也收錄在其中。由于当时的高人气单曲再配合西尾芳彦这个发掘了YUI和ayaka的金牌制作人的制作加上了每100张album就会有一张可以GOLD TICKET封入的宣传活动。这张album獲得空前的成功初登场第一位，11月月度冠军06年album榜第13位，07年第22名并在次年的4月16日成功突破百万销量。是继中岛美嘉的『TRUE』后又一张获嘚百万销量的出道album

            但经过这么多tie-up她的单曲还是停留在8~15位左右的位置。因此sony决定重新包装YUI让YUI首次触电，并担当映画『タイヨウのうた』嘚女主角通过这招，sony果然奏效SONY今年通过电影和音乐的角色转换捧红了两位女新人，一位当然是前文提及的臭脸女王另外一位就当然昰这篇幅的女主人啦。初登场3位更新了自身最高的初动排名记录，同时在发售4天后连续3天登上日榜冠军连续六周保持在周榜前10。并与電影一样取得了持续的好评合共收益突破10亿日元。而『Good-bye days』的销量也超过了20W张自这张单曲后，YUI广受日本界市及亚洲歌迷认识

4 59.8 抱いて セニョリータ 山下智久 1

26 28.9 梦のうた/ふたりで??? 幸田来未 1

年发行完『POP STAR』后决定发行10年精选集。原本『POP STAR』并不打算收录在精选album中而title也定好了Disc2為< works> 。但因为单曲大热（听闻很多GAY吧会播放此曲）和日剧『危険なアネキ』的TIE-UP关系唱片公司决定追加收录。因此年份从04变为05

POPS』排在SOLO男歌掱的历代第三名。同时第二周突破百万销量另自己拥有4张百万album，成为男性SOLO男歌手第一位第三位拥有200W大碟销量的SOLO男歌手。

           这张album的销售成功从一定程度上来说反应了歌手本身的人气迅速上升，并挑选了好的时机发行唱片但从另一方面看，多版本的捆绑销售也着实狠狠地刺激了一下歌迷的购买欲望CD+2DVD，CD+DVD,CD三版本，并且每个版本都分初回初回会有bonus track，换言之也就是有6版本的组合再加上牺牲每张唱片的总体銷售金额去达到高销量也成为以后歌手争相模仿的销售策略。以KODA的这张唱片为例CD+PV DVD+LIVE DVD。如果是单张销售的金额是合体销售的金额的3倍但3张汾开销售的总销量未必比合体销量来得高。这对于消费者来说会是一个不错的优惠但如果长远来说，人们购买唱片可能未必看音乐本身而是看是否够优惠。日本界市也正式开始进入大包唱片时代

          而且频密的精选发售比千禧年附近的精选大潮有过之而无不及。发精选不┅定需要含有纪念性因素或者因产生人事变动而迫不得已发行精选仅仅找一个话题就可以发精选，例如在08年风光无限的EXILE就来了一个PERFECT YEAR就茬我们纷纷觉得精选CD越来越不错的时候，我们却不知不觉发现原创唱片好像发得一张不如一张的窘况出现了

BEST』。这张原创album是他们当时自巳最大卖的原创album后来『5296』刷新了这个记录。ALBUM大卖的主要原因是因为乐队持续推出大热单曲获得乐迷关注，加上经历了上张album『MUSIC MAN SHIP』的磨练囷笹路正徳在音乐上对他们的点拔他们对民谣类型的抒情流行曲的驾驭能力越来越强，整张album的可听性非常高在唱片宣传上，他们的CM也甴著名演员天海佑希和速水もこみち参与出演获得极大的话题。发售当周获得了他们首个周榜album冠军大卖87W张。

         踏入06年后他们没有停止湔进的步伐，发售了精选ALBUM『ALL SINGLES BEST』收录了从01年开始的出道曲「YELL?エール?」到06年9月发售的最新单曲「君という名の翼」。在发售前的电视CM起鼡了著名女演员菅野美穂作宣传而初回限定盘则收录了他们的LONG

"Pleasure"』8年来的首次。连续20日日榜蝉联冠军宝座在年榜结算的时候以微弱劣势輸给了KODA的『BEST?second session?』，但次周就顺利反超并在06年成为自然年度最大卖的album。

THE YEAR大赏并连续两年成为album年榜TOP3。而之前要获得这个成绩则要回顾到姩井上阳水的「氷の世界」了也是继SAS的

『海のYeah!!』（约377万枚）、松任谷由実的『Neue Musik』（约325万枚）后销量排名第三的双CD精选。

          在谈及这张album获得夶卖的原因我自己则认为是他们除了靠自身实力闯出一片天空外，还有很重要的一点他们有着很多前辈们的影子。在组合方式上他們和C&A相似，在音乐风格上他们和19，C&A相似在早期的乐曲编排上他们则是走MC的路线，后期则和SPITZ还有CHEMISTRY有些微的音乐交集这种具有众多相似の处的组合正如他们的精选一样，集各派的大成因此歌迷会认为这是一个很不错的补足，或许就算不太喜欢他们的歌迷也会觉得这张album买來听听也不错的感觉但从长远来看，是否拥有自己真正特色并走出K歌路线则是他们自己本身需要考虑的地方，因为在日本界市玩民谣嘚乐队并不少只是缺少了一个机遇而已。

6位 中岛美嘉：『BEST』

         先说ayu经历了上年颇为失败的单曲成绩后，这年的她继续在单曲榜中没有太夶建树这也导致之前一直稳定的album销量在今年出现了波动。『(miss)understood』ayu的第七张原创album在1月1日发售。其目的当然是为了抢占先机打响头炮。「CD+DVD」和「单CD」两种形态外加初回版附送xie真集务求让歌迷以一种一举两得的心态去购买CD。并且DVD还大赠送般10首歌曲的PV和其中6首的MAKING还有「fairyland」在夏威夷拍摄的花絮等影像内容。同时CD+DVD和单CD分别收录两首不同的曲子『on my way』和『off my day』。务求歌迷多买多得但销售成绩却并不如当初的广告攻勢来得灿烂。初动双周连计获得了65W张的销售成绩力压可乐，aimika，平井坚等强手但在次周却大幅跳水到8W张，并且只是比上年年底发售的鈳乐『NAMELESS WORLD』高出仅仅1W5K张左右的幅度这让ayu在一个月内破百万的美梦破碎。更让人跌破眼镜的是在2月的首周榜单中被可乐反超。最终这张album嘚年终销量定格在87.7W。ayu自己的连续6张百万原创album的记录中断并自此ayu再没有一张百万album诞生。

RIVER』以来相隔4年的原创album让人欣慰的是她仍然保持着良好的销售记录。初登场1位从出道作开始连续5张album获得oricon首位记录，并拥有从出道作品开始连续5张album初动销量超过50W张的历代第一记录

           从音乐仩来说这张album基本上还是延续hikki的一贯风格。但就内容方面却作出了比较大胆的新尝试她开始围绕着一个唱片的主题曲创作album曲，“BLUE”作为这張album的点题词深深影响着这张album的创作方向她在采访中就强调想表达一种较为深沉。黑暗的主题思想并向歌迷表达自己对BLUE和伤心这种富有關联色彩的含义。为了加强这个表达程度她刻意地在title前面加了ultra这个单词。

           这张album毫无保留地让歌迷看到了一个以往不被人熟知hikki的另一面無论是好还是不好都充分表达了出来。鉴于这种冲击对于已经接受惯了较为大众讨喜的流行音乐的日本界市歌迷来说会是一个相当赶客嘚新尝试，最终此张album也成为hikki至今为止以本名发售的唯一一张没有达到百万销量的原创album说完了千禧年歌姬时代中的元老级代表，也开始说說中生代的两位高材生mika和ai。

         mika在05年12月7日迎来了自己首张精选album将从出道以来大部分的单曲收录在此张album中，收录曲目按照发表年份排列作為歌迷来说，这张album是不容拒绝也不容错过的因为就可听性来说确实没有什么可以挑剔，mika大受歌迷喜欢的歌曲都收录其中因此此张album是继1st abum『L?VE』后的第三张百万album，并获得了自己的最高album年榜排名年间第6名的好成绩。不过mika却开始迎来了自己的职业瓶颈在以后的歌曲中，她在選曲方面开始了迷失不知道是继续沿用让她焕发第二春的NANA风格还是当初出道一炮而红为她积累了不少忠实歌迷的情歌方式，并且在形象包装上也开始大胆前卫起来但这种新的尝试是否让歌迷接受则是见仁见智了。

CD+DVD、CD+PHOTOBOOK、CD+绘本）这无疑都增加了歌迷的购买欲望。这也是继仩张album『LOVE JAM』后第二张获得ORICON周冠的album出荷总数超过100W，在此消息公布后的CD都在外包装上贴有「100万枚突破!」的金色贴纸以作区分

的形象。一直以來ai都用色彩斑斓的唱片封套轻快活泼的音乐风格吸引众多年轻歌迷，而这让歌迷将ai定性为可爱流行歌手的路线但其实无论从监制还是ai洎己本身都开始想打破这种框架，因此在此张album中开始加入了比较阴暗的音乐风格进去『Cherish』就是一个新的尝试，借着NANA的风潮

来改变歌迷对ai嘚固有想法不过就连IKOMAN也坦言是否觉得阴暗都已经变成自己说了算的情况了，都不清楚歌迷是否认同

          可以说这是和唱片公司制作意图完铨相反的一张album。当然歌手本身和唱片公司还有唱片监制的沟通很重要否则就会因为意见问题而影响前程。但无论如何这也是ai现在为止銷量最高的一张原创album达到83.1W。

FRIEND的意思这是一张颇为围绕女性的一张album，而风格上也维持着一贯的aiko水准

         对于一贯稳定的aiko来说，BOA就仿似当上了avex嘚跳水女王了不过作为旁观者的觉得，BOA的衰落很大一个因素是源于avex已经找到本土公司的新财源点KODA和ai。因此已经不需要再把资源投入到BOA身上毕竟BOA的唱片提成是要和SM对分。为何会有这种说法原因很简单，在当年发行众多CD版本的avex大牌女歌手中只要BOA是单独的CD和CD+DVD形态发表，這对当时候只要维持着多版本必定卖得不差的avex来说是一个颇为让人意外的处理方式最终此张

album只获得年榜31位的成绩，并且销售数字大幅下滑日本界市善变的歌迷也开始逐渐淡忘这位曾经风靡一时的韩国舞蹈精灵。

album『Confidence』已经发行了4张原创album的他们成为了第一队三获album榜周冠的地丅乐队这其实是非常难做到的一个记录，因为大部分乐队都会在地下时期获得成功后马上major以获取更多的资源和让自己在音乐的日子不會这么苦。但他们却一直坚持在indies界活动这么长的时间其次由于地下时期的乐队大都收入不稳定，因此解散、重组时不时发生而像他们這种稳定的架构着实让人惊叹，加上能持续地做出大卖的album也让人们不得不佩服他们的音乐功底

OVER。幸好他们收录在album中的「等身大のラブソング」有拍摄PV而PV的副歌部分与当时的日本界市广告协会的CM宣传部分重叠。因此得到有线电视和FM电台的大量播放而获得歌迷认同，另到此曲变成大hit从而让整张album重新获得歌迷的认同，大志也说过此歌是与歌迷们一起成长的。

TIMEZ至今为止最大卖的一张album有兴趣的朋友必定要聽听。

18 58.3 ダニエル?パウター ダニエル?パウター 4

32 42.5 カーテン?コール～ザ?ヒッツ～ エミネム 3

35 38.8 ステイディアム?アーケイディアム レッド?ホット?チリ?ペッパーズ 1

～ベスト?オブ?サラ?ブライトマン～ サラ?ブライトマン 2

37 35.9 コンフェッションズ?オン?ア?ダンスフロア マドンナ 6

40 33.4 バック?トゥ?ベッドラム ジェイムス?ブラント 7

44 29.3 大人（アダルト） 东京事変 1

ブラック?アイド?ピーズ 3

2月 绚香、SATOMI'、タイナカサチ

3月 上木彩矢（メジャーデビュー）、いきものがかり（メジャーデビュー）、KAT-TUN、DJ OZMA、绫瀬はるか、misono、伴都美子、Aqua Timez、平野绫

5月 平野绫?茅原実里?后藤邑子、山下智久

7月 中川翔子、C.G mix、月岛きらり starring 久住小春 (モーニング娘。)、

9月 藤田麻衣子、藤冈藤巻、山田优、GAM、BLACK JAXX、Kra(メジャーデビュー)

10月 LM.C、Sound Horizon（同人音楽からメジャーデビュー）、橘庆太、あじさい、星泉、

11月 Angelo、秦基博（メジャーデビュー）、

          终于写到07年了其实踏叺千禧年开始我就觉得没有什么太多东西可以写了。既因为自己的黔驴技穷也同时是由于现在的歌迷都比较熟悉那时的乐坛了。可以写嘚东西不多所以从07年和08年我都会用一个总结的形式陈述，然后偶尔点评一些比较好的唱片每张唱片的点评就省略

          这一年的单曲榜对比鉯往有一点不同，但这点不同已足以影响整个榜单成绩秋川雅史的「千の风になって」扫下一大堆天王巨星，偶像实力天团荣登ORICON单曲榜年榜冠军。

         这首作品发表时大家并不认识这位声乐歌手。而当时的生产量也只有可怜的6500张可以说是一个不亏本就偷笑的数字。本来這张单曲就和众多日本界市不能卖的单曲一样淹没在浩瀚的榜单中但NHK的一个决定改变了一切，秋川雅史被邀请参与『第57回NHK红白歌合戦』消息一出，销量开始攀升在红白播出前的06年12月27日的日榜是31名红白播出后，托了NHK的福沾了大神的光（大神负责诗朗诵）在次年的合算周中大幅攀升到周榜第四，然后1月22日获得ORICON的周榜冠军

         这首单曲的记录多到吓死人。但鉴于太过累赘我就不花唇舌去说了因为就是一大堆的自。。获得，初。获得之类的形容词。但有两个记录却着实让人担心日本界市乐坛的单曲发展当时的周冠是历代单曲榜中苐三差的冠军成绩，而在次年的榜单中该单曲又破了ORICON周榜第三名销售数字达不到1W张的光荣传统。（当然以后是低处未见低见惯不怪）。

        谈到这首作品我真感叹现在日本界市乃至整个亚洲音乐市场电视媒体的重要性。秋川雅史连续的电视LIVE表现造就这张不起眼的单曲荣登姩榜冠军虽然秋川是一位非常实力派的声乐歌手，但流行度和综合实力是否足以支撑一个世界第二大的唱片市场一年的单曲年榜冠军地位我是有保留的。

        首先日本界市乐坛中，首张单曲就获得年榜冠军的不多进入90年代末期就好像只有串烧三兄弟的单曲有过这个经历，但串烧三兄弟是建立在童谣曲的基础上而童谣曲在单曲年榜取得辉煌也不是没有先例。那张我估计前无古人后无来者的宫史郎400多万的單曲是无人能破的

       其次，即使在一发屋中找例子也很难找到共通点一发屋的爆发过程分渐进式和突发式，前者是一个积累过程和秋〣一样，就是初动不高靠歌曲的自身魅力去感染歌迷，感染听众从而促使消费者去购买，逐渐积累口碑；后者则是在做好广泛的宣传後发片一触即发无需再做太多热身就军临城下。两方面的例子大家都不会陌生但问题是前者通常只会爬到ORICON的年榜前10就会停了。极难登頂原因是始终因为歌手的名气和固定消费群体不足，早就风潮一过卖气救过，而同期总有一些实力和名气同在的歌手或团体发表大热單曲将其气焰压制住而后者更不用说，人气=卖气在J家偶像团体中的例子多不胜数没有任何理由，就是卖得好而秋川在这两方面都很難找到相似点。

       再者流行程度。美声唱法对于日本界市人来说算是颇为陌生因为那部分的消费群体非常狭窄，得不到广泛宣传和普及纵使秋川的单曲大卖，让流行音乐听众关注美声但美声系并没有延续下来，而日本界市音乐制作人也不认为这是一个成功的制作模式②继续去沿用秋川也没有在这张单曲后推出任何有影响力的单曲。就歌曲本身聆听是最佳的欣赏方法，但我估计不是每个人都愿意在鉲拉OK中点唱这首歌毕竟已经不是唱不唱得好的问题，而是能不能唱出来的问题过于专业的年榜冠军单曲对于日本界市乐坛确实是一件噺鲜事。

        最后电视宣传。我在之前的篇幅中都有说过某些歌手因为宣传而获得大成功但他们很多时候只是靠电视作为辅助，真正影响囚们购买力的还是歌曲本身而秋川则是完全通过电视宣传力度转化为购买力的偏方去卖唱片则让我见识到日本界市人的不讲道理。

        秋川雅史的『千の风になって』确实是进入千禧年后日本界市乐坛的一朵奇葩但无奈这朵奇葩只能立足在日本界市流行音乐的历史中，而无法作出更多的改变而相反让很多音乐人产生错觉认为上红白会有一种化腐朽为神奇的唱片宣传效果想法则让人唏嘘不已。不是说不希望茬普天同庆的庆典中看见自己心爱的歌手想法是错的问题是那些歌手真的只是想普天同庆这么简单吗？

        先说花男派在日本界市，一部漫画2部日剧，再加上一部电影得出什么结论救活了一个婚姻失败的女人，救活了一队在最倒霉时期面临解散成员要为了生计去找工莋的偶像组合，同时也救活了一大帮钱多没地方花的追星族

        HIKKI对这部漫画和日剧的热爱早就她能写出让观众产生强烈共鸣的歌词。而高密喥的日剧高潮时段插播更是让人们熟记此曲的旋律我只能说机会永远给有准备的人。花男是否是好TIE我估计现在100%的人都会说好，但在还沒有成功之前呢我就是那位跌破眼镜的人。我当初认为是踩地雷经过台湾那么“成功”的大改造，日本界市能有什么花样可以玩呢洏且就选角上，普遍亚洲饭都在说怎么这么矮，怎么这么丑烫手山芋形容这部日剧在当时算是最贴切不过。看过花男的观众我估计应該求神拜佛感谢电视台的一择千金和编剧的安排共鸣感让观众开始思考到底什么样的花男才是自己喜欢的。广泛的话题性早就这张单曲┅连串的销售记录诞生而最为恐怖的则是当时700W的音乐配信记录，公司也对外宣称是世界第一的下载音乐数字但由于统计上的问题，在當年Avril

        问题又来了下载榜和实体销售的成绩接近10：1。我不熟悉欧美的下载和销售统计但在日本界市来说，这个数字衍生出一个新的问题大热歌曲并不等于大卖歌曲，大卖的单曲并不等于一张优秀的单曲唱片在以往，日本界市市场的销售模式还是很传统地因为大卖所鉯优秀，或者说是因为优秀可以大卖是一个数学上的充要条件。但在现今数字下载颇为流行的世道中这种充要条件并不成立。主流音樂消费群体的观念产生巨大改变人们开始在如何选择音乐中产生了迷茫的感觉。因为以往的风向标并不能有效地指导他们选择音乐而謌迷很大程度上来说成为了被选择的角色。媒体唱片公司的宣传越来越影响歌迷选择哪张唱片，钟情于哪种音乐而不是以消费者的角喥或者是音乐的角度出发。唱片越来越funnybut越来越noisy。

         俗话说人生如梦又如戏。放在ARASHI身上都挺合适出道受到万人追捧，出道单曲差点继KKK后叒一队出道单曲即破百万的J家偶像团体但又接着因为更换唱片公司，成员被媒体爆出多样丑闻而人气跌到谷底期间更面临解散，成员無任何工作可做要靠自己各种关系去保住在娱乐圈饭碗。连他们的忠实歌迷也只是期盼他们平平安安开开心心过日子就心满意足了。泹谁又想到几年后他们会成为横扫唱片榜单让众多天王天后天团闻名色变，见谁灭谁的榜单杀手呢这种巨

大落差我估计只有跟随他们10姩的歌迷才会领略。

          假如前文说花男救活了宅光的音乐那么可以夸张地说，花男救活了这5个男人的全部了早在05年的时候，他们的演绎倳业开始有起色原因还是花男，作为花男1的主题曲WISH从初动到累计都有回复到丑闻前的迹象。但随着NEWS的崛起和KAT-TUN的爆红这种进步让很多謌迷觉得微不足道，而当时的电视资源更多地倾向于小三团而ARASHI可以获得的电视剧资源并不多。所以抱着拯救大兵的精神阿姨将烫手山芋的道明寺给了颇受TBS欢迎的松本润身上，结果人凭戏贵高收视和好口碑，让A团有了一个闪光点也让日本界市民众重新将视点放在这支茬当年属于中青J家军团中。而随后各成员在节目和日剧中的优异表现另到人气慢慢聚集起来，直到08年引爆这张单曲是oricon单曲榜中第1001张冠軍单曲，初动达到20W回复到2002年「a

Life」的水平，而且累计达到40W超越第二张单曲「SUNRISE日本界市／HORIZON」的累计。连续5星期进入TOP 10当时arashi的最长记录。

          说實话ARASHI的歌我并不喜欢听，因为只要你接触的是90年代老三团的人就会发现ARASHI很多歌曲和以前的团有着极大的违和感他们也没有刻意去标榜洎己的音乐是多么的流行，多么的专业但我却认为他们是用人气转化成卖气第二成功的J家团体（第一成功自然是SMAP天团）。你说他们有没囿国民单曲我认为最好听最励志也最流畅的HERO无论对于普通歌迷还是A团饭来说都只是觉得普通的作品。而靠着人气回忆，爱组成的出道單曲和ONE LOVE则成为他们的国民曲这也着实抽了我自己审美观的一个耳光。有人会问他们还会红多久我只能说只要他们没有引爆自身的丑闻，乐坛再没有强而有力的歌手或者乐队进行冲击按照现在他们各自对手的水平，他们仍然会大红特红打破PINK LADIES和他们保持的连续两年单曲姩冠记录并不遥远。如果达成单曲年榜三连冠4榜2连冠的破纪录傲人成绩的话，那么我可以非常肯定地说ARASHI提早进入超级天团行列，日本堺市乐坛正式被岚时代统治

         说完花男派，再说说J家派其实很多人以为我熟悉J家是因为喜欢，但很遗憾J家里面我喜欢的要么已经不红叻，要么解散了再要么被踢出去，离队或者2X多岁人，仍然是一个Jr但我为什么要去了解呢？因为是我要靠爷爷开饭就这么简单，而苴了解男人的同时可以了解女人的心也是一个颇为好玩的事情至于最近要经常提起他们，没办法啊。谁叫日本界市的女歌手和女歌掱歌迷不争气，捂着自己的钱包在看男团热闹呢！十年河东十年河西女歌手的歌迷们就等等10年，待爷爷百年归老自然就是你们的天下了

9位 関ジャニ∞：『関风ファイティング』

13位 NEWS：『星をめざして』

18位 関ジャニ∞：『ズッコケ男道』

22位 関ジャニ∞：『イッツ マイ ソウル』

46位 テゴマス：『キッス ?帰り道のラブソング?』

        刨去在90年代已经活跃的KKK，V6还有特例ARASHINEWS,关八，KT,HSJ都是在千禧年打后才活跃的偶像团体而苴他们的销量从出道到现在都颇为稳定，只有KT因为版本和成员问题导致了跳水但在跳水后，基数一直在25~40W的幅度徘徊而他们一直被人诟疒的音乐却没有丝毫的提高，继续是内部消费群体自娱自乐但就是这帮小众群体，造就日本界市的大众消费

       我们常说J家的音乐是自成┅派，其实这里所谓的派别不是音乐风格我更多地作为是唱片派系去看待。因为购买者基本不在乎唱片的音乐质素而是在乎他们是否好看是否能击中他们的购买欲。而其中一点就是事务所必须保持fans对偶像的爱而这种爱是一种会成为购买力的爱。其实J桑也不是没有从良過在80年代末期的光GENJI着实让人们看到他希望成为日本界市乐坛一极的积极想法。而确实他当初的努力是有回报的凭借着飞鸟凉的出色制莋，令他们达到3榜制霸的局面但爬得越高跌得越快，当飞鸟凉不再去接手光GENJI（既有主观也有客观原因）后他们的销量像吃了泻药般狂瀉。到了最后任凭如何上剧宣传都卖不过一些实力团体后，J桑就知道光靠音乐是无论如何都俘虏不了消费者的心因此才祭出了SMAP这个终極皇牌出来。

        SMAP的出道在选拔机制上还是按照J家的传统模式走就是一大帮小伙子在前辈的后面暗中角力，有能者出道（那时候还没有空降蔀队大部分Jr的家庭环境不是太好，混J家就是希望自己儿子将来有出头之日当个大明星）。但在出道后的培养上就和以往不同了J桑看准了那时的日剧大潮，让他们在剧集中的表现暂时优于唱片同时参与了很多综艺节目，任凭主持人摧残达到爆笑效果。这也是为什么怹们发行了第12张单曲「Hey Hey おおきに毎度あり」才获得ORICON单曲榜冠军这和现在J家出道团必空降冠军有着极大的不同。苦心经营终于在98年的1月14日修成正果SMAP在发行到27张单曲「夜空ノムコウ」后，取得了第一张百万单曲也是J家第三张百万单曲，并在当年的年榜排行第二名继97年KINKI KIDS的絀道单曲取得年榜第二后，J家连续两年取得单曲榜的年榜第二这就预示着J家慢慢在日本界市的单曲唱片榜单中恢复80年代中后期的雄风。

             2.資源垄断J家的资源垄断不是一朝一日得到的。当年失势的时候SMAP也不是没有吃过苦头，上综艺搞笑节目被蹂躏恶搞，扮女装什么都有但这种搏命的演出让他们在演艺界和电视界获得极大的好评度，资源慢慢靠拢而他们也把握住了，让采用他们的电视台都获得良好的經济效益这才慢慢变成J家可以在KINKI出道前就拥有庞大的电视媒体资源。这种资源一直地给J家滚雪球即使在一段时间推出了失败的组合或鍺表现不佳，也可以通过这种资源去修正

            3.前辈带领制度。每队新团在没有出道的时候都会帮已经出道的前辈作伴舞或者辅助演出除了鈳以吸收舞台经验外，更主要地是让他们去尽快曝光减少前期因为曝光率低而做出的宣传投资。同时让他们可以成为一个整体哪怕你囚再红，后辈就是后辈这对团队管理是非常方便。一级管一级一队管一队。

            4.铁腕政策攘外安内，如果谁要在J家内部有跳槽挖墙脚，独立不听话的行为，那么你面临的将是不见天日的封杀甚至是连坐。所以J家不怕你出丑闻最怕你不听话。J桑可以命令各大电视台刪除全部有关森且横在SMAP的视频就可想而知多恐怖看上去很残酷，但如果不是这样子把你养熟了就用公司给你的资源自立门户或者打自巳人，岂不是搬石头砸自己脚而且禁止未满10周年团的成员谈恋爱也算是当时J家颇为不人道的不成文规定。不过由于艺人没有任何资源偠想继续存活在娱乐圈，就只能乖乖地听话SMAP的厉害其实是厉害在他们的经理人身上，否则当年大神的结婚事件我估计连日本界市首相也幫不了他

           上述东西可能对于J饭来说不够专业，对于歌姬饭来看没有兴趣但在某些环节上也可以得出为什么在未来的几年男团当道，歌姬驱散的局面因为女歌手的个人问题远比男歌手和团体来得更麻烦，以AVEX为例他们成功推出了各种各样，且富有话题当红的女歌手但怹们的歌迷却没有继承或者保持，而是一直在流失他们也没有很好的利用自己在女歌手集团优势。例如让歌迷期待的FEAT,临时限定组合也不哆培育新人也是那种一次一个模，碰运气的形式这很容易导致出现人员断层。现在AVEX要靠2个芳龄超过30岁的女人撑门面就是最好的例证

7 35.9 奣日晴れるかな 桑田佳佑 1

9 34.1 関风ファイティング 関ジャニ∞ 1

        这年的album榜单又是一个年末精选礼包大派送。前10名中有一半是精选。不过值得庆圉的是由于幸田的强势，和A社公司的两大头牌发行精选安室的回勇，EXILE的再崛起让AVEX在今年的album榜单大放异彩。对比较为集团优势的单曲榜album榜来得混乱一些，由于没有J家集团优势AVEX一枝独秀，其后MCZARD,德永英明，竹内玛利亚等元老级歌手也开始发威当然GReeeeN、伊藤由奈，YUI的爆紅则让人看到乐坛又一轮的新老更替出现

15位 安室奈美恵：『PLAY』

       一堆豪华的唱片呈现在眼前，豪华除了丰富的内容外当然还少不了大包嘚夸张包装。但凭借着底气歌迷还是买账的。凭借幸田的神勇和精选的吸引力，A社在这年的album榜单可算是璀璨得让人羡慕但真正新的東西avex没有拿得太多出手，精选的大卖只能在总结之前的成绩但对后期的帮助没有丝毫贡献。幸田的原创销量也说明精选的卖气在原创上鈈能坚持太久而为了年度业绩可以强迫自家公司3组歌手发行4张精选也着实让人摸不着头脑。因为这好比水库一次过将3个大闸打开泄洪，看上去很壮观但后来的储备如何呢？相信大家看看09年各大avex女歌手表现就得知一切精选不是不能发，但麻烦你们也发得有技巧一点峩认为这是AVEX众多女歌手命运颇为转折的一年，也是一个拐点她们都因为自身，公司的原因不同程度走向下坡路而某些歌手的下坡走得仳我们预期的更快，若不是EXILE和安室这两位外援在未来两年的神勇表现，AVEX真的因为今年做的孽被扒得连遮丑布都不剩了

       刻意抽这4位女歌掱作为一个GROUP原因是他们确实是当年众多新星崛起的代表人物。当然放在09年，10年来看这4位歌手的命运和星途却各自不同。

Love"）年销量达箌65W张。如果要向大家解释这张原创album为什么卖得这么好我也不能从音乐上说太多，因为这张album我认为有足够的吸引力去让新鲜人听但是否屬于长卖类型我是有保留。而能说的也只是YUI按照着一个成功的音乐创作歌手路线发展厚积薄发。

情况下仍能取得这么好的成绩唱片公司是绝对不会放过好的赚钱机会。因此在二专的时候我们看到更多的商业味道

        SONY为了捧红她，安排她主演电影『タイヨウのうた』并让她亲自负责主题曲。可以说是将整部电影的命运都交给了她结果她也不负众望，交出了让人满意的成绩表然后话题大热单曲『CHE.R.RY』先是被au LISMO选中作为CM曲，然后在商品化后迎来她自己最大初动销量这已经构成了album爆发的条件。

        很幸运的是她当时还没有被唱片公司逼得太狠足足够了她一年的时间去准备，因此她也有足够时间去思考如何定位这张album结果她选择了一种很聪明的方式——ROCK BAND的表达方式。

        日本界市出了佷多响负盛名的女歌手但一直没有一个传统的摇滚女悍将。这对YUI来说既是一个机遇也是一个挑战。结果她赌赢了初登场首位，自己嘚第一个榜单冠军连续2周周榜冠军，7周TOP 10同年4月度销量亚军，5月度第六名而最终成绩也定格在年榜第9名。

        我不知道大家喜欢YUI的原因是否是因为她的外表或者声线说实在，她的声线不适合唱ROCK但如果唱POP又欠缺特色。但作为一个创作者的角度去看她早期的作品确实让同姩龄或者同年代的人产生共鸣。这也是我为什么一直关注她发展动向的原因但可惜的是，她去了一间全球排名前4的唱片公司虽然作为此公司的新人可以得到较多上位的机会，但同样会为了公司的商业利益而牺牲很多

        刚才说过了她的优缺点，但ROCK这种东西我认为是天生骨孓里的带有一点点的坏，豪放激情。但这在一位17岁小女孩中我却看到的是腼腆羞涩，含蓄这都是ROCK的天敌。而唱片公司也似乎发现叻这点在其后的album中增加了POP的元素结果歌迷一致声讨，认为第三album毫无特色和乏味因此YUI要去充电一年，我也认为是她要找出路可惜1年之後我仍然没有觉得她找对了方向。现实摆在眼前她是要短暂的人气还是长远的发展。如果按照第一张album的发展她会成为一个有里知花+小野丽莎的混合体（拥有颇高欣赏性和创作才华的歌手，但不会大红大紫成为镁光灯下的焦点）而浮动歌迷也不会花费精力去关注她的一舉一动；如果继续采取这种讨好歌迷，讨好浮动的流行摇滚风格那么鉴于她的水平，她会继续璀璨一小段时间后很快就被后人取代，靠精选过日子的流星但她无疑是四小女孩中音乐路走得数一数二好的佼佼者了。

         AYAKA我在上年已经说过因此不在多说，而且因为结婚隐退嘚传闻也影响她够多了但我要说的是，我已经很久没有发现日本界市主流商业音乐界能将歌曲表现得这么好的女歌手我一直都对日本堺市女歌手带有偏见。原因是她们卖的不是歌一直以来都是人气和包装。她们关心自己的服装是否吸引人的眼球多于自己的歌曲是否足夠好所以这也是我觉得日本界市女歌手很难长红的原因之一。当然也不能排除日本界市人对女歌手的传统价值观问题但就ayaka这种情况，姑且是否认同她和经纪

公司的做法这个结果确实是歌迷的损失。

         伊藤由奈的大红来自于NANA,但失败也源于NANA有人说她样子不错，身材颇好唱歌也行，在的唱片公司也够国际化资源也不少，要时尚也有时尚各种歌曲风格也尝试过了，为什么不红呢我也曾经琢磨过，直到遇到一位香港的DJ朋友他的话点醒了我。

STORY』和『Precious』的延续罢了这张album的几首单曲是非常抢耳的，但在听album曲的时候就会让人有种自动pass的感觉那是一种颇为毁灭性的打击，每当人想提起购买欲的时候一听那些质量不高的album曲就会马上停下手来，转身就走的

         很过歌迷说她适合唱大气情歌。其实我说未必然YUNA真的拥有日本界市众多女歌手没有的音域优势，而且她真的很会唱但她问题在于只能唱好而不能表达好。让人一种歌之所以大卖受欢迎你只是韬了歌曲质素高和好TIE-UP的光。公司不会无条件给你好TIE的当有好TIE的时候就要发挥1+1>2的水平出来。如果普通的歌曲也至少打个平手但YUNA在其后的发展可以说是比10米高台跳水更插水。

          YUNA的例子很残酷拥有一切可以红的条件不能代表可以红。眼看现在更多不会唱歌的女歌手都比她卖得好有一部分人会替她不值，但现实就是这么残忍她在第一张single的时候就用光了她这辈子的运气。或许她能否再辉煌只有天知道了

            到了最后一位木村カエラ小姐了。也是4小里我认识最少的一位女歌手我先在这里说明一下我自己的凊况。我对model出身的女歌手只会保留有限度关注但从不认为她们会持续坚挺。因为她们在成为歌手之前已经有固定的死忠因此在转行成為歌手后，成绩在开始阶段不会太差但这也不是什么太大的炫耀资本。

shop试水限量发售390张价格390日元的单曲「Level42」，结果不到3分钟就有2000人进荇哄抢并完卖。而之后的第二张单曲也幸运地被她亲自出演的CM起用要说真正在音乐知名度达到一个新台阶应该是05年10月5日和奥田民生合莋的「BEAT」发售。这也成为了她打开日本界市主流音乐大门的敲门砖而她也开始继广告界后成为电台的宠儿，2006年1月18日发售的「You」在1月29号被J-WAVE嘚大HIT广播番组「TOKIO HOT 100」评选为冠军单曲

          木村的音乐路上走来都是相对平坦的。而她也在09年凭借配信单曲BUTTERFLY走红日本界市乐坛迎来新一轮的爆發点。如果木村能凭借广告知名制作人，大热单曲红白效应等客观因素而成为新一代日本界市女歌手的佼佼者，她就真的是其他唱片公司借鉴的好教材了可以将某些歌手赖以成名的招数全部用在自己身上是多么的让人惊讶。在介绍了众多符合众多歌迷口味的日本界市SOLO奻歌手后我也要花一些笔墨去介绍当年颇为大放异彩的乐队和男歌手。

10位 スキマスイッチ：『グレイテスト?ヒッツ』

17位 GReeeeN：『あっ、どもはじめまして。』

         很多人听一张朋友介绍的陌生唱片时总会不经意地问哪几首比较好听的。同样刚接触无限开关的朋友也会问那些听过的人，这张精选album到底有哪些曲好听但那些听过的人大部分都会答你，从开始听到结尾对，我也是这个回答就像学生问老师考試范围一样，老师回答你所学过的内容。

         到了07年日本界市音乐已经非常西化。但他们是用自己的音乐西化后变成洋乐也就是西化的和曲而无限开关则给我相反的感觉，用自己的风格改变成和风的洋乐这里没有谁高谁低之分，只是个人感觉让人后者的改革更加有趣味┅点毕竟洋乐的发挥空间比和风会大很多。

         很多人会疑问这不就是像绝大部分的歌手一样是一张大包精选而已吗？无错就歌曲的收藏来说是如此，连曲目顺序也是死板地按照他们的发行年份排列但巧妙的是快歌和慢歌的穿插交换，大家会发现是一种2快1慢的搭配这對刚接触的歌迷来说是一个很好的安排，让人们有一个适当的缓冲度而当然这种巧合也是必然。他们发行的单曲风格就是这样子走下来

nova的元素进去。正当人们快游离出歌曲状态的时候他们就会用传统的慢版JPOP抒情歌将歌迷再次拉入到这张album当中。这得益于他们除了负责作詞作曲还自己亲自编曲而这种编排手法在他们的几张原创album中屡试不爽。

             既然唱的都是别人的名曲自然你不能唱得比别人差，而且应该唱得比别人更好但紧紧唱好还不行，你要超越别人对这首曲的传统固有思维是最难的这是第一个特破点，唱出与别人不同的但又能圍绕着这首曲子是很难的一件事。

ALBUM只会一味地收录一些大热的名曲而忽略了曲与曲之间的联系和歌曲风格与歌手风格的冲突。这对听众聑朵是非常摧残的因为购买翻唱唱片的歌迷不是因为你的名气有多大，而是因为你唱得有多好如果一看曲目就知道这张COVER ALBUM不好听的话，這是最失败的COVER ALBUM

            录制。我坦言我对录制的要求是很高的基本上翻唱album都要将曲子打散重新编排。但这个就需要很多方面的因素配合既有錄音设备，乐队配乐的问题也有翻唱歌手自身对歌曲的再理解和解读。只是一味强调在哪哪知名外国录音室或者知名配乐团重新混音是非常错误的录制编曲手段量身订做才是最重要。

ALBUM歌迷对自家歌手收录什么COVER歌曲的目录也不相同。举例子我相信KODA和ayu的选曲方向会是完铨不同的。

1.恋におちて -Fall in Love-（小林明子原唱张国荣早于德永英明翻唱，并