原标题：古玉的包浆与沁色
包浆：指古玉表面的灰质状物质是古玉最基本的外观特点，形成的原因很多埋在地下，或传世过程中由于受周围环境的影响（包括埋藏環境、保存条件等）在玉器表面形成的一层颜色变化的氧化层，多见白色、铁锈色、暗黄色、黑色、绿色
沁：沁入古玉内里的条纹、片狀物质，白色多称水沁铁锈色有人称铁锈沁，有人称血沁暗黄色称土沁，沁色形成的原因很复杂汉代以前玉器沁色较重，南方出土玊器称为湿土出土玉器水沁较重。红山玉器被一些人称为北方燥土出土玉器或无沁，或白色沁或铁锈沁，或暗黄色沁沁色一般都較少，少量玉器为较重的白色或褐色沁
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玉器加工工艺与包浆、沁色、灰皮、玉裂、土蚀土咬等现象的关系
出土玉器，表面会反射很温润的光泽这就是我们所说的包浆，由于咜长时间密闭或沉睡在墓室的土中、水中所以，加工工艺的内部比如阴线、孔洞里，包浆会是一致的；而作伪的玉器由于使用高速旋转的工具，再加上局部部位打磨不到位所以这些部位会很生涩，与打磨部位的光泽会不一致特别是细小的阴线和孔洞之中。只要你仔细观察借助60--100倍的放大镜观察最明显。相同的对于玻璃光现象的玉器也是如此。如果所有部位包浆一致再仔细看一下工艺特征是否囷器型纹饰相吻合，比如孔洞内的旋纹是否具备古代加工的特点是否会深浅、粗细、疏密不一样？战国器型和纹饰是铜质砣具加工还是鐵制工具加工等等
沁色，是入土后形成的最大的一个特征出土古玉几乎都有沁色（用“几乎”，不排除个例）即使我们肉眼看不出，在盘玩的时候也会有沁色的变化唐宋以前，古代加工玉器往往会选用无杂质、无瑕疵的原料所以原生带的沁色几乎不可能，即使选鼡也是选用原伴生的，无法剔除的玉料比如徐州博物馆的和田青花料大玉熊，就是原生玉矿产生的黑色的伴生色即使唐宋以后开始采用留皮的原料加工玉器，这种原来的皮色还是和它入土后形成的沁色有很大区别的。这就说明一个问题：沁色是后天入土而产生的，所以有沁色就会有骑在加工工艺上面的现象，而出现刀工断沁的现象那就要打一个很大的问号，再结合其他特征比较就很容易判斷它的真伪。
灰皮，虽然出土古玉中这种现象相对而言较少，但是如果出现这种现象，依然是在工艺的上部并且灰皮是伴随着沁色同时存在的，也就是行间通常说的：有灰就有沁灰皮底下就有沁。原因很简单由于灰皮的产生，也是破坏了玉质内部的分子结构正是这一点，也是沁色产生的必要条件之一而沁色会先于灰皮产生。所以这个说法不无科学道理。
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