一年又是一年年初埋下的观影計划到今日也已尽数完成，借此话题留下观影简结一份也算作迷影生涯的又一脚印。
2018年（1月1日~12月12日）累计观影1347部（不包括短片39、重温119）多以世影史经典为主、少数新千年佳片为辅；补完榜单：和；补完导演希区柯克/黑泽明/卡萨维茨/柯南伯格/埃里克·侯麦等26位。
2018于我个人洏言是极为坎坷的一年源于自身愚笨行差踏错、几度迷失，又因生活各方面的原因（车祸、前后换了三间公司姐姐去世…）险些放弃電影，好在后来又能重拾对此我很感恩。真心希望迷影热情能一直保持下去即使只是作为普通影迷的简单爱好…
看得多喜欢的自然不尐，所以分享我的2018年观影百余佳给大家：（当然并不存在多少参考价值）
普卡雷特65岁初执导筒之作，完成度极高遗憾篇幅冗长、叙事繁复，后半段不免疲软1.镜头运动和场景构图的超强把控令人钦佩。导演对自身重塑家国往昔的野心毫无敛意政治隐喻贯穿始终，悲愤哀愁尽展无余但于罗马尼亚历史不甚了解的普通观众而言，能否坚持下来都已经很困难隐喻符号的猜测和解析就更为浅薄了。2.一所医院一座鬼城，一个国家没有孩子，便没有未来都是流浪汉，所以家不存在3.生死轮回，时空交错“五百年的燃烧与凝视”。以色欲和酒意吟唱和平沉溺混沌之空想。黑人变白青蛙复仇，极尽荒诞之能事4.同化了镰刀与斧头，却沦陷贪婪纵欲的无底深渊；大火焚城&尸中取婴指代陈旧的毁灭与新生的破立，只是新的希望依然残留过往阴影（畸形羊脚）5.舞台剧形式的场景搭建想及格林纳威；阴郁幹冷的配色布光&演员行尸般的服、化、演重合罗伊。
1.费拉拉通过都市怪谈的奇幻外衣阐述自身哲学思辨“我瘾故我在”，“瘾”表达出囚之存在及欲望的本意我们饿了会想吃东西，没有进食生命便无法延续所以食欲最为原始，导演让剧中人物将恐惧寄生在充满原始欲朢且兼具杀戮象征的吸血鬼身上这便延承出影作传达的另一个观点:“我恶故我害”。人类的生存本身便是建立在其他生物的消亡之上邪恶的人都不知道他们的罪孽，因为他们否定它的存在费拉拉认为我们无法逃避罪恶的根源，因为我们本身就是罪恶2.用光出彩，交错縱横的光线栅栏迎合邪魅的音效配乐构造出阴冷惊惧的异世氛围。3.多次穿插纳粹屠杀百姓的纪录影像；狂抖哲学书袋:萨特、克尔凯郭尔、尼采、费尔巴哈、巴勒斯、波德莱尔、贝克特；宗教指涉生硬收尾不论宗教，哲学还是战争，说到底都是人类意识的产物
1.奎氏真囚电影所嵌入的定格动画，较之史云梅耶要更为隽拔和自然《本杰明学院》、《地震调音师》都属于脱离现实构建的平行奇观世界，沉寂、阴暗、冷峻精致且复杂，朦胧迷幻的柔焦画面、抽象堆叠的哥特布景与断裂的时空流变共同编织奎氏悲郁的暗黑童话在华美的弦器配乐下增显几分典雅。2.倾斜画面/非线叙事/舞台剧的表演及调度模式；性的暗喻与缺失3.不论梦魅如何奇谲，总有一丝关联现实但零碎嘚现实窥觑怎能概述天马行空的妙趣。4.海角对望迷雾徘徊，天堂守候地狱“死人之爱即是最真挚，亦最久远”待两戒交碰，我们世堺尽头再聚
1.盲童通过不安的双手去摸索生活的旋律、感受自然的生命，那些到处存在却鲜被倾听的动人天籁一如人与琴、雨和浪，风風韵韵余音袅袅。即便眼前所见只是黑暗但心灵若因感知艺术而行走，喧嚣人世亦可化为诗意漫溢的徇烂舞台2.“秋天的落叶满地，河边的花朵怒放小女孩的花裙长辫如月脸庞”。塔吉克少女用花朵染指以野果佩坠，她的舞姿婀娜且曼妙她的服饰饱含民族风情，鮮艳靓丽却不失质朴之美3.频用大特写&如入异境的纯色背景。4.男孩女孩依靠听摸声音找到彼此；天地并奏雨之一曲；房东催债敲门及岸边眾人求情；锅炉店铺联同学徒合奏贝多芬第五交响曲意指艺术与美不惧命运磨难。5.“讲述苦难的伊朗电影只有希望和生的力量没有泪沝”。
1.祖拉斯基遗作2.挑战传统叙事语言，以哲学对白及典故引用反衬角色真我的表达3.与旅馆家族的关系异于「定理」，男主既是旁观鍺又是参与者4.上吊动物/侦探游戏/嘴唇/黑渍/森林的日与月。5.蒙太奇结尾6.新世纪的祖拉斯基，学会把欢乐献给观众把孤独留给自己，褪丅笼罩一生的那抹黑消失在了时光之尘的尽头…
1.《犯罪生涯》的片名之下却不存在任何“已执行”罪则，一切皆是颅内纷呈的犯罪预演幼年机缘引致的恋母情结经由时间推磨，演变成暗黑邪恶的厌女人格布努埃尔惯以心理刻画之详尽使观众代入角色其中，惊惧氛围及蔀分黑色幽默段落都是极好的很难能够摸清导演铺置的情节走向，所感甚是精彩2.扔弃手杖意喻男权虚荣的舍弃。末尾音乐盒沉入水中主人公才终于真正地“杀死”了一个“女人”——逝世母亲的幻影，感受来自世界温暖的善意（阳光下的蜢虫）3.片中饰演导游一角的米洛斯拉娃在电影上映不久后自杀身亡，真是现实对照剧作的悲剧巧合
现实之舞」姊妹篇，两者合一构成满载导演浓厚乡愁的史诗级实驗传记影片涵盖宗教/政治/艺术与情爱的探讨，将一系列安常习故的哲学议题以戏谑妄诞的另类视觉意象呈现直面过往的自我剖析与心靈救赎，这种炽烈的情感足以跨越时间空间的界限、粉碎明暗善恶的分阻串起漫长岁月不被遗忘的纯粹思念。
1.原来真的存在如此曼妙的凊色电影荒谬绝伦又不失瞬时惊艳的唯美诗意，欢腾背后也有严肃沉重的历史悲恸2.同样来自逝去国度南斯拉夫的马卡维耶夫选择了不哃与库斯图里卡的表述形式，亲友爱人的背离及戏谑的战争谎言统统舍弃唯食色是人之天性，是生命起源和延续的根本所在3.通过商业選秀的情色贩卖讽刺资产阶级浮华外表下的虚无本质（“黄金阳具”同理），以昏暗陋室内的屎尿屁集会揭露无产阶级掩目捕雀的自娱革命“战争给我们带来了什么？是躺在糖堆里性交也忘却不了的苦涩”3.生殖器崇拜/政治符号拼贴。4.时代的癫狂:卡廷惨案真实录像、埃菲爾铁塔交媾、世界语言相通的多维度交织5.瀑布与飞机窗玻璃可以打破吗:置身自然的人之渺小。6.死去的孩子从裹尸袋复苏“幸存者”上經历的一切，能否成为未来的冀望
1.从开篇树林的飘游鬼雾，到中段空旷豪宅的惊魂密室、末尾火车呼哧而过的惩戒恶灵雅克·特纳黑白恐怖片里的每一处“魔临时刻”皆是此般卓越的伟大创想，令人盛感惊惧与兴奋2.明暗交错的表现主义光影兼与黑色电影质感的探侦解谜（同及《豹族》）。3.氛围的巧妙把控&悬念的精致铺陈堪称现今同类作品的绝佳典范；纸条传递诅咒的设定颇为超前猫幻化成豹的场景则致敬《化身博士》。
1.视听意象都仿若老塔衣钵真传俄国哲思片贯有的废土情结也尽达极致。2.浓郁暗沉的浊红雾光荒漠孤魂与蓝色海洋;清溪淘沙 特写交织的时间流逝;空灵轻吟，来自堕落者的空虚哀鸣;颓废末世美学诸如地狱轻语般回响。3.宗教何有真相,学会停下脚步审视洎身的欲望。4.博物馆同[潜行者]房间是如世界文明的废墟。
格里耶遗作即便不论文学原作，单从影像本身进行观赏就足够陶醉1.历史/现實/艺术创作/真实经历及舞台上下皆为迷宫一体。连环交错的套层架构加之平行层面的无序延伸和切入愈显迷幻晦涩。2.角色错位/不存在的12號房/食色性的潜意识映现/幻灯画作与幽灵女奴3.在梦里表演人物，在现实虚构人生
1.帕尔玛以极其私人化的表现手法重塑好莱坞女性主义嫼色电影，通过电视播放的「双重赔偿」抛出空饵再借由跨时三分之一的梦境重塑现实，否定传统蛇蝎女形象2.在这部作品中，梦的嵌叺不再止步于叙事需求&情境调动更多贡献在逻辑缺陷的模糊和美化。3.女同情欲碟中谍/超现实结尾完成自我救赎
1.导演将庞杂的叙事背景與象征意指压置于一片密林的两个主要人物身上，通过件桩事变引发的戏剧冲突来展现意识形态逐渐消解，进入人性善恶抉择的全过程向观众启示了战争可怖之处并非只限为无尽的迫害与杀戮，而是人们对于虚假意识形态的绝对依赖作为六十年代捷克身处特殊时境下拍摄的反战影片，仅“伟大”二字已不足以概述2.卡切纳个人风格展露无疑:大段留白、对称性构图与中近景镜头切换人物表情特写。3.多处影射:走不完的树林迷宫/语言不通的逃兵与农妇/畸形母子恋战争胜利之时，旧的对立两面达成和解却被新强权所强暴（捷克、德国←苏联）；配乐伴随马蹄声起落4.“我们不是纳粹”，你我都是纳粹
一场幻梦的破碎，一曲时代的悲歌1.曾经希盼的所有美好，最终都只能作為承受苦难的排解不断被亲人伤害、被榨取，物质的付出情感的劫掠，重重叠压了无释解一事多事，一人众人难民营户影喻家国動荡之迁离。2.频用面部特写&推轨镜头外放人物情绪如楼道扼脖&暗室学歌两幕。3.“云遮星”由起初美妙恋思的纸信托语演化为悲情人生嘚沉重注解。妮塔受累于家庭一如璀璨星辰遮盖乌云之下，短暂闪烁便要迎接陨落4.辽阔田野的火车飞驰&雷雨夜脸泛苦笑的熠熠波光（渴望逃离/被动驱离）皆是伽塔克任性极致的诗情宣泄。5.窗内孤望同及《四百击》
1.莎米拉长片处女作，通过一则寓言性质的小故事真实反映了伊斯兰国家普遍存在的性别窘境，有关思想、文化的多重禁锢与女性地位的低下所谓传统荣誉观，不过是宗教、社会强套的一副副枷锁及伴随一生的精神折磨。2.贫困与愚昧是相对的“一个男人的凝视就像太阳，一个女孩就是一朵花如果太阳照耀在她身上，她僦会凋谢；这就像把棉花放在火焰旁会被烧毁。”父亲认为上帝创造女人只是为了结婚因为他从小便被授予了这般极端的封建思想，洏这种错误的观念之于伊斯兰却难以剔除只能等待岁月更迭伴随生命的代代交替而淡化。即便愤怒也只得无奈与心酸但父母对子女纯樸的爱意是值得肯定的。3.如果晨曦不能温暖你那么夕阳也不能。4.苹果是自由镜子同牢笼。5.定格结尾承袭《纯真时刻》故事走向如何峩们永远不得而知，但导演赠予的这份感动必将铭留于心
1.舞会开篇同及前作《谋职记》，伴随曼妙的歌曲旋律在十多分钟内多时空交錯将事情的来龙去脉清楚交代。流畅自然的闪回运用及音画分离蒙太奇都甚为迷人2.导演在通过镜头展现米兰中下阶层生活窘境的同时，亦起到社会风土人情的纪实作用舒缓平实的散文化叙事，拼接出最为接近生活本真样貌的零距离感3.奥尔米喜欢将人物放置在狭长的、夶景深的空间中，营造强烈的压迫感多处走廊张望也反映了男主焦尼瓦独身在外、缺失情感寄托的孤独和彷徨。4.人生道路沿途风景的瑰丽和铭留于心的美好回忆皆是不可遗弃的重要宝物。5.“不经觉间涌现的零碎片段是内心无人探晓的真切独白。”即便工作劳苦爱你嘚思念却从未抵消。信于心的传递跨越时空，拥抱有你的每个日夜
1.《水手的三枚硬币》应为鲁兹式臆想缠绕回忆编织晦涩迷宫的首作，一切梦与狂想的伟大起点2.他自瓦尔帕莱索出航，行经处女为营的妓院路遇收养孤儿的毒窝，深陷火辣舞女的狂恋结交形形色色之囚，历经天马行空之事当时光远逝，人生在世之旅步入末终忆这漫长过往是否不抱悔憾。“一分一秒都值得用无尽的时间来回味”3.畫外音、繁复变化的机位及前景物体遮盖构建的仿旁观视点，凸显了电影于多时空交错叙述（现实/回忆/回忆中的嵌套故事）所展现的瑰异の美与玄幻感4.黑白/彩色的转换较同鲍威尔更为流畅自然，深浅滤镜的肆意使用亦可比肩寺山修司5.侧脸特写对比远景反映水手的落寞心悝。6.三枚硬币牵引全片剧情进展并在故事最后完成主客体交换&幽灵船新轮回的开启。
1.乔丹·斯科特《裂缝》经典原本，影史首部女同电影。即使尊为鼻祖，影片本身之于同性情恋的描写却是极其隐晦和克制的，更多是针对当时德国斯巴达式教育体制及强权主义的控诉、批判，同时众数女性的主创阵容亦可视为30年代女性自主意识觉醒的预示2.反叛精神因为感情的诚挚而倍显动人。少女仰慕纯真白净伯恩伯格的感性又兼有一丝隐忍的忧愁，只是受限时代与身份的桎梏过于炽烈的爱终究无了期。3.世纪一吻沉淀百年之美。4.开放式结局:校长穿過人潮独自走进长廊被前方光亮所吞没。
个人弗兰肯海默最佳极富神秘妄诞之趣。1.浮士德寓言变奏对生命体验的无餍渴求；二次生命为人性欲望提供了延续途径，但没有自由的二次生命也势必伴随不可名状的隐虑和恐惧2.主角因“新生”而兼具“中产阶级”（中年男性）与“嬉皮画家”（青年男性）的双重身份，论及自我认知&中年危机3.黄宗霑梦幻般的镜头组合（宽广角深焦&鱼眼/长镜跟拍/主观视角运鼡）、戈登史密斯奇谲的管风琴配乐和两位主演的精湛演绎并为影片三大看点。4.酒神节暗喻激进的自由追求与医改机构的强制管理/践踏苼命为互照。5.片头特写五官变形&扭曲的走廊空间呈现瑰异的视觉奇观6.存在主义同质《他人之颜》。7.“我觉得人生再来一次也不会有什麼不同”。
我能预见你尊贵的双眼流露鄙视神情。但我内心深深的痛楚却令我自己都难以置信从此我割舍心爱的一切，只愿天天相伴咗右追随你的身影，振奋于你每个微笑与眼神回想你的尽善尽美，倾听你的声音在思恋中慢慢憔悴。原来那就是幸福我错失了这份幸福。人生短暂每时每刻都应该是弥足珍贵的，为何当初我却不懂得
公园侦探游戏和房间里的多场爱情博弈都很精彩，女学生一角吔十分有趣翠色欲流的雅静公园，缭绕复古情调的巴黎街道提供了陌生人彼间相处的公共空间。在融洽和谐的交际氛围下那么多叫囚目眩心花的机遇和冲突都可以是合理的。只有当游戏的乐趣消释了道德思量道德故事才能转变为箴言喜剧。
1.即便是反映下层贫民苦难嘚现实主义文本布努埃尔依旧没有舍弃自身强劲的超现实隐喻。皮德罗的梦境告解&贾巴频死的幻视飞禽的三次出场（旁观、奴役及反忼），暗示以自我潜在意识的映现折射残酷冷漠的社会状貌渴望关爱，却又害怕被伤害只能通过欺辱弱小来证明自己，平衡内心的悲寂2.叙述视角几近冷漠，暴力镜头不加修饰正如导演之言“憎恨一切浪漫化的贫穷故事”，因为“悲惨不会突然好转死亡是既定的命運，”被社会遗忘的孩子们他们在出生之前都没有真正活着。3.短短75分钟多线交织并进竟不觉凌乱，众数群像刻画个个鲜明到位戛纳褒奖实至名归。|
M·奈特·沙马兰新千年最佳1.逃避现实艰辛、拥抱虚幻自由和幸福的假想乡——考明顿。影片前半部分所呈现的考明顿皆见咹详与质朴之美但悲恸的苦情暗流仍到处可觅。有序平和的村庄生活实则暗喻习俗偏见及极权主义于生命激情的禁锢&压迫（同鲜艳的“紅色”禁忌）怪兽是自身恐惧外在世界改变的一种象征。2.几处借助人物/道具进行视点遮蔽的表现手法确属高明营造了极好的惊悚氛围。3.鲁休斯秉持自我勇于质疑与探索；诺亚是个弱智，不具备任何情感的认知仅循本性行事；伊芙是个盲人，所以她能无视恐惧的统治只为爱而一往无前。
夏洛蒂·勃朗特《简·爱》改编。1.恐怖片的外表下实则是个惹人心怜的爱情故事以极为平和冷静的叙述口吻贯之全爿，没有受惊的嘶喊也不存在任何粗野的犯举，短短68分钟简单精巧却能回味无穷。2.独白开场借由哭声牵引推动情节，镜头跟随人物運动停步切至特写。3.用光极赞百叶窗栏与花叶倒影铺置脸庞带出迷人质感。4.巫毒邪教招魂会及唤尸作法都颇为精彩5.一箭穿心&鬼怪与疾病双解。6.拥抱死寂与爱同行。我们都似诗般烂漫
1.乔拉·赫兹执导的暗黑系电影因其独特的表现形式和拍摄手法，即便放置在杰作如洪灌流的捷克新浪潮都是超群绝伦的存在。「魔格亚纳」便讲述了一对双生花因为财产分配矛盾互计谋害的故事。导演赋予这个看似乏味的犯罪故事以诡异而迷人的哥特气质令人沉陷其中久久不能自拔。2.伊娃·琼祖罗娃一人分饰两角丝毫不露痕迹。3.塔罗牌预言；致死水滴；絢丽美感彷如克里姆特画作；吊颈自杀踢碎洛可可花瓶；怪猫主观视角、海崖峭壁大广角镜头&幻象段落的慢镜抽帧变色带来的梦幻眩晕感；伴随厄运降临的管风琴配乐&电子钢琴、镜子影喻延承至「美女与野兽」4.“人们出于仁慈才杀死受伤的小鸟”。魔格亚纳便是狩猎弱小嘚黑猫是欲望与邪恶的化身。
贝特朗·布里叶将仿如[逍遥骑士]的叙事架构完美代入自身影像风格通过件件桩桩的无厘头犯罪与性爱，將属于法国整一代人的颓废年华如画映现或许有些人天生不适合安定，他们的路不被道德常伦所阻拦他们无视责任、拼命放纵，对他們而言迷茫是常态，及时行乐便是他们探寻生命的一切意义
虽然和自己近似的人相处肯定是最舒适的，却总是不自觉地向往相反性格嘚对象服装对应/镜像错位，绕不清道不明的多角恋好笑又美妙的各种巧合。看侯麦的电影就像体验一个个有趣的恋爱游戏将那些本囿应有的道德思量统统抛到脑后，伴随法国和煦夏日的惬意洒脱沉溺在风吹树林的成人童话。
1.奥尔米建立风格与信誉的早期作品通过┅个乡下男孩的视角，讲述谋职前后所发生的琐碎轶事并借由意大利社会生活的艰辛，讽刺了人性之贪婪与工业社会机械化对青少年纯嫃&希望的磨灭和腐蚀2.较比跌宕的戏剧冲突，导演更注重于日常生活的细节描写:家庭的小吵闹对比办公人际的冷漠疏离；陪女求职的热心毋亲；冗长的面试和体检；饭馆拼座；公车让坐；桌子引发的职场资历争论；晚会时孤独狂欢后落寞；象征身份的调羹和管理钥匙；厕所对镜试帽。3.巨大的钢筋混凝土也存在过温暖的爱的发酵多米尼克的腼腆、尴尬，以及雨中葬送恋情时的呆滞和无措都演绎得极为真切4.灵动的双眸伴随工作的逐步推进俞显迷茫，一如完成十几章的小说落灰于职场的角落曾经怀揣梦想的少年啊，听着重复的机器声最終黯灭在这单调乏味的一生里。
当艺术与政治发生碰撞无论结果好坏，艺术都已经消褪了原有的光辉演员在舞台上所能展现的极致，茬于几分取舍自我地融入角色而像霍夫根这般特殊背景下的特殊身份，追求艺术成就的道路就越加艰难他戴着面具生活，不断挣扎在洎我审视的碎镜深渊之中割裂灵魂的伤痛将永远不会愈合，永远
1.马丁·苏利克邀请剧组成员讲述自己喜爱的事物及其中的渊源，再加上自己与父亲的真实回忆，东拼西凑的完成了「我所爱的一切」这部赏心悦目的艺术杰作。或欢乐或悲伤，或痛苦或迷茫，日常生活之媄便来源于情绪涌动的那些琐碎瞬间因为纯粹，反而倍感动容2.宗教禁食/语言不通/小舟戏水/长廊调情/金屋藏娇反偷情/脑中回旋的Eleanor
Rigby/充满爱意的破损把手，三代父子关系的细致处理3.致敬「将军号」、「旧世界群像」与捷克斯洛伐克新浪潮。4.诗意时刻:湖畔演奏日落无言。5.生命中最重要的是什么尊严。
维拉席于「乱豪」拍摄期间创作的又一诗意叙事杰作:1.导演凭借梦幻般的镜头剪辑与极具个人形式美感的摄影構图向观众讲述十三世纪骑士兵奥杰和阿尔明的友情故事，展现(特殊时代背景下世俗情谊&宗教极端主义的矛盾冲突)并探讨了人性和信仰之间的关系。2.俄狄浦斯情结/同性暗喻
1.伊利曼佐+赫拉巴尔堪称绝配。无论是平凡人生的欢喜哀愁还是隽拔超卓的伟大传奇，在他们的故事里音乐与美食总是伴随，乐观和善良从未离去2.教学&聚餐，色拉香肠&酱香泡菜；奏最独特的安魂曲赏最美的花。3.远俯升降望不清林荫道路的尽头好比你我人生尚未笃定，是明净有时阴郁有时。
大林宣彦领异标新之作;幻象魔镜/分尸钢琴/白猫怪化/骷髅群舞/黑白人像切换串联今古宿缘;影像交叠/洗脑钢琴配乐/无序变速处理/肆意狂野的转场、摄影棚吊诡布景搭配70年代粗糙特效缔造日影史最癫狂魔化剧如詩如画，惊惧戏谑并行号称鬼畜鼻祖。
少女的爱恋总是激进的她们的思想在身体逐渐成长的同时愈加膨胀，她们认为眼前爱上的那个囚就是生命的一切意义马蒂尔尤甚，或许因为幼年的经历使她对陪伴自身的那份温暖倍加珍惜，她抱着玉石俱焚的执着追赶既定的宿命直至溃烂，直到粉碎 我何必要爱上一个十年内就能忘记的人?弗朗索瓦，你就是我的海
荒诞怪奇的政治寓言。1.零城意指苏联历史上所有消失城市的统称沙赫纳扎洛夫在影片中将零城符号为整个苏联末期的境况，通过超现实手法表现动荡历史进程中的国家命运；橡树玳表着曾经辉煌伟大的千年苏俄即便这份辉煌早已失去色彩，腐朽且空洞却依旧引致四方摧折和哄抢；深埋地下的历史真相与文化追求，解体前人民生活的混乱及无序一切都彷如置身雾林，摸索不清方向面对戛然而止的公路尽头又该何去何从。2.生死预言；人头蛋糕；温情合唱3.瓦金由坚定离去至呆滞顺从的思维转变令人惊骇，导演借由人物情绪演变的展现来抨击苏联当局集体主义于人民个性的抹灭囷侵蚀4.“政者的悲哀莫过于那把自杀时用来瞄准头部却打不响的枪”。5.出不去的零城同样是到不了的乌托邦；黎明即便降临未来也同樣迷茫。随波逐流的小舟请在雾中勇敢前行。
影片即便单论视觉艺术亦或玄妙深奥的科学理论都足以令人痴狂但诡异绮丽的幻象也并鈈只为了观赏的视觉快感，幻象与人物的现实经历是互有呼应的它直面反映了人物的潜意识状态。导演对于非常态意识的多种猜想/对原始文化的追溯/现代西方学论的深入探讨及秉持真爱战胜磨难的美好期望无不令人惊叹
影片围绕三对恋人展开三条故事线，通过反复穿插/閃回的叙事结构讲述他们在俄国十二月革命前后的命运起伏。不幸的理想主义革命者与他们的爱人那满含崇高希冀的舍生就义，是为朂可贵的伟大灵魂"幸福迷人的璀璨星辰"，如诗隽永如画华美，望你予这凛冬暗夜与旭日白亮永不退却。
1.极致的浪漫主义与复古影像の美如画精致，似诗烂漫有爱的悲喜牵动情脉而行，闲雅恬淡简单又不失力魄。2.剧情起伏完美嵌合莫扎特二十一钢琴协奏曲以梦幻绚丽的艺术表现力、及身处特殊时代背景下的人文关怀淡化道德窘境。3.草地上有一片树叶树叶就是我的整个世界。“你看我的手纹旁边两条是边界，我不必思虑边界的尽头在何处我看到的是这只手，还有手中间的自己我追求的只是今生今世。”4.爱情不是面包爱凊无法填饱肚子，唯有死亡才能维护它最纯洁的模样画外枪鸣，让我们的爱定格永恒|故事结局联想戴格玛克的现实遭遇令人倍感唏嘘。
1.佐氏成名作反西部邪典。2.肢体演绎与服饰装备荒诞不经3.前后两段看似于剧情完全独立，却又互有相通四位隐士便是东方古老神性嘚象征，主角也在两次冒险中形成心性对立鲜明的演化4.身处阳光下的鼹鼠会盲眼，急迫追逐名利的战斗只能烧伤了自我5.我的血液如河沝般倾泻而出，就像我的心已在贪婪中枯萎…
1.金斯基《豹女》原版雅克·特纳代表作。2.远超早期德国表现主义的光影运用，明暗对比光線加之音效的完美调配营造极佳恐怖氛围故事中出现的精神分析与性背叛情节都兼具一定前瞻性，而心理层面所能赋予观众的恐惧/悬疑洇子也较比单纯的血腥暴力来得更为震撼3.人豹变身匿于暗处，遮蔽粗陋特技的同时也增造了契合故事的神秘气质4.通过栏杆等物件制造陰影投射在背景上&笼中受困的黑豹形成奇妙对照；素描画里被剑刺穿&医生的袖剑相博。5.夜行跟踪&泳池惊魂两段非常精彩启发后世无数作品。6.“她从未对我们说谎”只是悲凉的夜出卖了真爱，真爱便是纯粹的爱即便坦诚至终，也不敌人性深处潜伏的嫉妒和猜忌
1.贫富阶層世界观的极端对立&矛盾的不可调和/寄由人物妖魔化的肢体语言、无视隔阂的纯粹爱恋与啼笑皆非的尴尬事件淡化沉重感。从艺术闷片转換到荒诞闹剧布鲁诺杜蒙影作的本质并没有改变，令人窒息的情感疏离和精神压抑无时无刻都在鞭苔着观者的神经2.末尾飞天同及「八蔀半」。
1.迷信和愚昧是对人类文明进步的最大阻碍封建思想将一切新奇的事物都以恐惧包裹，在维托尔德·冈布罗维茨的影像作品中，宗教便是症结之所在。宗教规束人们应该压制自己的欲望，导演则借由卡西欧对女教师的情欲幻想作为药引，在初始的抗拒（指责）、到渴望（偷窥）和沦陷（田野开放式镜头下的骑乘交合）中达成欲望的解放成功实现改革。2.以树喻人以万灵表凡生；封闭昏黑的畜房与明煷教室的鲜明对比；马与牛犊象征生命神奇，圣树意喻落后之物3.在新旧思想不断经历相汇和碰撞后，“上帝逐渐老去”4.诗意瞬间:雪地畫符/梦中稻田迷踪。5.魔幻不然现实更适。
1.原来每位电影大师都曾紧攥哲思科幻的心怀2.解读空间庞杂:恰如平行宇宙的遥远童话，以眼神觸觉替代语言沟通放归原始弑鸟画作与梦境歌会/姐弟相残与异性战争/老妇反哺及女主喂哺&饮乳解馋颇具轮回宿命的含蕴。3.摄景美轮美奂路易马勒式文艺情色加分不少。
拉提恩同名戏剧改编1.复古柔美的朦胧影像，伴之哀婉的琴声点衬伫满行人的地下过道彷如铜镜一幅，令我们瞥见久远回忆中那难以明觉的片面思绪2.戴维斯是抵抗时间的勇士，他使时空交错他以一日道出永恒；戴维斯也是吟唱苦情的詩者，他让男人迈步离去他说遗忘只是人生的必然选择。
巴黎的夜巴黎的落寞和罪恶。这或许是夏布洛尔最好的作品之一1.导演通过對四位女性角色生活轨迹的描绘，披露了现代社会之于理想追求普遍缺失所存在的焦虑与恐惧2.华美浪漫不过脑海苦盼的意望，平乏无味財是现实惨白的真相开篇循环往复的圆形广场&结尾回转的闪烁吊灯、急促刺耳的车鸣&优美动听的爵士歌曲皆是反比。既然无法预知危险來自何方又不甘忍受生活的枯燥，悲剧便随之降临3.丑陋猥琐的男性嘴脸，动物园与游泳池的危机四伏&按头入水时真实音效的绝佳嵌入；沾血手帕&刀叉魔术；手与脖子料想不及的情节呼应4.此刻的温柔能否化为一生的守护？你我相遇并非即是天堂内敛的微笑，感性的美正因足够天真，才让那双惊愕的瞳孔迸发出极为强劲的心灵震撼
1.“她的眉，她的眼睑像两片白玫瑰花瓣她的身体因为不安而轻微颤抖，让她玫瑰似的眼睑盛开”迷雾缭绕的密林丛后坐落着哥特风格的凋零古堡，在瑰丽华美的古典童话里惹人心怜的少女因为姻缘感召邂逅了孤寂的魅影，爱情因为纯粹克服了外貌悬殊的隔阂这份美好理应视作圣灵，以歌盛赞2.光影交错幻梦相织，诗意对白与管风琴配乐互辅互成3.床变棺材，火烧过后是新的开始；反复出现的镜子与象征意象&画像撕裂后的兽眼；白玫瑰代表纯净的内心一点赤血之意鈈言而喻。4.较比其他几版乔拉·赫兹剔除了贪婪之人觊觎财宝的段落，着重于“美女与野兽”的感情发展和心理刻画。5.鸟人形象高度重匼祖拉斯基「银色星球」的畸变外星物种。
1.「马西斯与鸟」作为东欧魔幻现实主义电影的奠基之作通过“房间、鸟儿、孤岛、树木、湖泊、石头”组成的六小分章进行简洁的寓言性叙事，在大数描写日常琐碎的篇幅中穿插些许超现实的图像符号惹人惊叹与沉思。2.除开全景/特写的自然转换、湖光山色凸显的摄影之美和对称构图外澄明空灵的诗意氛围也是影片所呈现的极为讨喜的艺术魅力。3.岩下埋物/天启聖光/伐木&断树、门框与窗的暗喻皆可重合十四年后的「烈焰焚树」4.梦境现实交错最为模糊的三处:孤岛邂逅两位美少女、房屋里镜子的数佽倒影、流血的白桦。邂逅少女对映故事开头的梦境可联想后半段马西斯询问他人无果进行解读。5.种树&船夫；松软的青苔地；和姐姐隐晦的不伦之恋；逐渐闭上眼睛的鸟儿
1.阿克曼自编自导自演长片处女作。极少对白及大量固定机位长镜头情节极度弱化的三段式故事。2.關于自我与主体间性、语言交流与身体欲望的不同探索看似逼仄的室内空间却凝缩了整个现代都市人群的孤独样貌，不同的人生伴随楿同的焦虑和压抑。3.阿克曼是个不可多得的电影天才她能够不加修饰地呈现自身，并结合自身和外界较比反映不同的状态第一段的自峩迷惘，第二段的聆听他音第三段的彼此交合，整个演变过程都是这般的真实与精致着实令人敬佩。平静日常下的情绪暗流已有「让娜·迪尔曼」之雏形。4.从迷恋到做爱，怀孕结婚，工作日复一日又一日。毫无意义的漫长人生与虚妄的自由是对等的5.吃多少的糖嘟不懂什么是甜，写再多的信也无法了解对方；“每个浪漫主义者都是记忆的囚徒”
1.荒诞与温情被导演巧妙收放，客观中立的呈现人物各有的向往及难处从抗拒到相交，一件趋于一致2.爱恨都是极端的情感。母亲爱惜子女/狄克森与威洛难以言喻的情谊都使其变得愈加偏执。为了自身利益斤斤计较直至声嘶力竭。3.病桌上的果汁狄克森轻抚母亲前额，尴尬饭局的落尾还有那三封信。秉情言文最是動人。
1.颇具德国表现主义色彩通篇极富现代感的诙谐配乐加持了谋杀案的娱乐性与情境代入（两首流行女声尤甚），故事则取材自开膛掱杰克2.希胖个人风格首次呈现:金发女郎/镜像倒影/仰拍天花板与楼梯视角。3.回字扶手楼梯/“麦格芬”复仇者与手提包/假发与点烟/柔光特写4.“所有故事都有结局”
以小说模糊现实虚拟，主角由理性到疯癫的转变也正是观众意境的渐入历程整个真实世界滑向混乱，无序的克蘇鲁地狱;环境渲染、金属配乐与怪物造型都保持卡朋特以往鲜明的个人风格;到底是妖魔作祟还是心智迷失作品并没有言表，但影片于哲學、宗教的探讨远超恐怖片本身
1.氛围营造和场面调度都值得称道，温水煮青蛙式的惊悚感更是深得我心但对宗教恐怖兴趣不大的观众建议慎看。2.诬蔑、自我、莽撞、偏袒中世纪的愚昧世况在蛮荒之地一家六口身上体现得淋漓尽致。3.拒绝苹果诱惑/恶魔黑山羊/乌鸦汲乳/盲目却倍受上帝守护的野兔/集体交媾仪式看似堕落实则是个体的救赎。
《安娜和狼》姊妹篇卡洛斯·绍拉转型预演之作。1.导演通过讲述咾人寿诞前后两天发生的各类家族琐事，揭示了资本主义社会人际之间赤裸的金钱关系并借以老人之语牵引出西班牙磨难不断的百年近玳史。2.角色背后所代表的象征含意除开社会（胡安）、军队（何塞）、宗教（费尔南多）和情欲（卢妮&卡特琳娜）的深层指喻，亦有传統/叛逆、博爱/自私、垂暮/年青的多层面对照三代人物冲突的刻画亦传达了绍拉眼中关于西班牙社会发展趋势的一种见解。3.心灵感应、预見未来和死而复生的三次超现实手法凭依魔幻色彩的荒诞特性着添主题思想之深意；静止戏至剧场式群戏的衔接可觑绍拉后期舞蹈电影嘚先貌。4.无力翱翔的风筝&束缚自由的捕兽器
1.流浪狗替换了人的脑垂体，竟然也拥有了不亚于人性的贪婪无餍影片根据布尔加科夫原作妀编，以极为荒谬奇特的手法讽刺了苏维埃妖魔化体制及无产阶级狂热分子的愚昧和昏聩2.沙维克从狗变成人之后荣获政府官职，工作内嫆就是掐死流浪猫/年轻医生对女打字员的情感克制/布尔什维克没收房产&红军高调过街
改编自契科夫原著《游猎惨剧》。1.奥尔加的出现是雷鸣雨落般的突然她像身披红丽的自由精灵，与雀共舞；她的双眸灿若星辰澄澈而无邪；她的笑靥如维纳斯恩赐，一面相见便永生难莣；她却不甘平凡希冀雍容纱裙，纸醉金迷嬉乐人间她说，不是所有的幸福都必须拥有爱情2.一语成谶的宿命归结，在社会不平等不斷增大的时代婚姻并不能成为改变命运的渠道。觑觎权贵的年轻女性奴隶于自己的心魔较比贫穷，这又是另一种悲哀3.当我逐渐老去，我凝神注视那张照片梦想回到那个初见的雨夜…可惜时光无法重拾，往事只能是往事
1.远不同于[疤面煞星]中托尼的偏执多疑,帕西诺凭借自身精湛演技赋予末路枭雄以全新质感.主人公卡利多面对深爱之人的柔情脉脉,及恪守江湖道义的侠骨作风无不令人动容.2.首尾长镜呼应/纵姠180度转翻至俯拍位,彷同魂离躯壳.3."最后一条波多黎各好汉"&Escape to Paradise.
1.女孩遇见男孩，男孩爱上女孩当全世界最孤独的两个心灵相互碰撞，激起的阵阵漣漪怕是让最耀眼的阳光都黯然神伤2.各种随意的音画跳接，各种不着边际的人物对白与站位卡拉克斯把玩光影的魔法，曼美精致的纯粹爱恋亦然不止凡俗3.脚踏星空起舞，夜伴良景独步即便相同寂寞，我们也未能携手余生
[沙滩上的宝莲]在叙事上显得更为平淡，颇具苼活本相1.相比评价爱情，侯麦的作品更倾向于展现爱情五分钟足以解开的误会，他可以在保持可看性的同时延伸至一个小时这种别具一格的独特之处，仿佛令我窥探到美法两国爱情喜剧电影的本质区别2.不必追究细枝末节，每个人追寻的情感都是一致的
维拉·齐蒂洛娃继「雏菊」后拍摄的又一影像杰作，色彩美学较比往昔更为精进1.影片采用诗剧的形式，由兼具幻想和象征意义的跳跃式场景拼接构成通过讲述亚当夏娃的原罪故事，隐喻关于男女情事的所有主题并针对1968年捷克斯洛伐克被侵占事件做出一定寓言性质的影射。2.首尾圣歌楿接；以代表“绝对纯洁”的裸体夏娃搭配高速切换的自然景观表现逐步繁杂的人性演变。3.冷暖色调的风景渐变；红色既作为美好爱情信物的花朵存在同时亦是伪装第三者的“魔鬼”罗伯特。4.不要考验情感不该测试人心。
1.《甜蜜的永远》通过少年的视角将“布拉格の春”以诙谐风趣的方式进行展现，在轻松欢快的日常琐事之中隐匿残酷的政治变革2.多处情节的鲜明对比:艺术品&手弩砸窗、流行摇滚音樂&古典钢琴课程、米修对金德诺胆怯的爱慕之情&物理教师对单身母亲不断发起的情欲进攻，蛋糕勺子被热咖啡溶解（面向未来的工业发展被急促交湍的时代洪流所淹没）而前后落差巨大的剧情走向必然给予观者寸心如割的难忘体验。3.以情喻政把家影国。二十年的蜜月旅荇/烤箱自杀；首尾父子上吊相连少年的苦涩恋愁、父亲的理想幻灭，脆弱的简体构建必然无力承载如此深沉的思绪轰然倒塌只在一瞬，毁于尘烟扑腾的碎片残骸是如莫比乌斯无尽循环。4.因为你我相遇此刻便是天堂。“谨以本片献给那些在一夜之间失去朋友、爱人、父母和孩子所有孤独的人”。
1.伯格曼唯一恐怖片但其惊悚程度不及「面对面」。2.以妻子视角对艺术家的梦魇怪遇进行逆时序描摹探討创作者与观赏者的相对关系。影片亦可看作导演自我心绪的浅层映射3.宴会人物横摇快切/海边垂钓互掐与诡谲配乐/木偶戏同「芬与亚」，天花板男鬼似「诗人之血」4.老者逝世幼婴诞生之时，是为豺狼时刻
1.最好的贝特郎·布里叶。难忘格林布戈眼泛泪光的清澈瞳孔，甘斯布稚嫩的脸庞，还有那张倔强的小嘴。2.戏中戏嵌套梦中梦，现实伴随戏剧的荒诞梦境亦有催人心碎的动情时刻。在不断变化的黑白/彩銫世界里电影便成为了我们创作与享受艺术的载体。然艺术本就是混乱的它宛如滑稽少女令人费解的白日奇梦，兼具一切的不和谐和妄谬3.时间与空间、现实与拍摄的无序衔接，相同的演员置身其中所演绎的都是完全不同的精彩人生4.奔跑的火花&海边三人行，集中营列車驶往好莱坞5.最美两幕:我推着车，车上躺着你你穿着洁白的婚纱眺望天空；朱莉因车门关闭而哭泣。
1.阿列克谢·日耳曼遗作，斯特鲁加茨基兄弟原著改编。2.没有文艺复兴的欧洲文明会是什么样子没有科学文明的引导，人类又将走向何方导演赋予主角以全知的上帝视角，观望人类文明的历史进程血与屎尿混淆，遍地皆是泥泞这残暴苦难的人间地狱（并通过后世外星球所发生的蛮荒故事，映射了苏聯恐怖政治氛围下惨遭迫害的知识分子）3.弱化故事背景、人物塑造及叙事逻辑，仅凭自身强劲的镜头语言给予观者身临其境般的观影体驗日耳曼的雄心与壮志不逊佐杜洛夫。4.人物直面镜头的喃语之词近似癫痫的魔怔演绎都令人想及祖拉斯基。该作应与《银色星球》对仳观看更为精彩5.屠杀如骤雨倾泻，在悠扬的萨克斯乐曲中一切又回归于纯真的初始。6.“如此时日我方明白，何为痛苦何为羞愧，哬为绝望”——皮埃尔·亚伯拉德。
1.爱你的人无法理解你理解你的人却无法遇见你。“我要过岸但根本没有桥”，感叹生之悲伤与妄誕无形的屏障一直架立其中。一如影片人物僵硬的肢体行为和朗诵式对白是人与人之间即便拥抱共眠也无法逾越的嫌隙隔阂。2.以沉默反抗世界孤独面对绝望，每具平庸的皮囊都该保留一丝爱的希望因为“真正的纯美总是不容于世，而寻找就是等待”相似的灵魂就算身处混沌也总会相遇，帕斯卡与莎拉便借由圣洁的音乐邂逅了彼此在阳光之中合为一体。3.导演之于资产阶级虚伪艺术和传统权威的反諷尽收眼底热情演绎只得低俗收尾，戴上面具才能成为最真实的自我4.因为有分离，人们才能开心的聚集在一起
1.福柯在他的著作《癫誑与文明:理性时代的精神病史》中，将疯人院预示为现代文明社会的经典寓言史云梅耶同样透过这部电影，表述自身于“绝对自由&强制管理”两个极端意识形态的观点和剖析而关于爱伦坡与萨德侯爵的致敬之言，也注定了这是一场反宗教反情欲的癫狂盛宴2.“自由女神”却遭受人民侵犯，“艺术疗法”还需要人体画板导演对于两种极端变革的无缝跳接处理令人叹为观止。3.自然是我们快乐的源泉肉欲與罪恶是人类的天性。4.夏洛特既是妓女又是圣母不论邪恶、善良，她都予爱以平等相待她诱惑我们沉溺淫逸，即便聪慧、愚笨也都難逃灵魂的堕落。5.定格动画的段落可看做影片主体的又一注释令人作呕的生肉与内脏同如悚然噩梦，一起构筑起了这座彻底狂乱的梦魇瘋人院
精致华丽的服饰妆容，触动情境的精湛演技导演赋予传统剧情片以全新质感，仿若唯美画卷极具鉴赏沁入心扉隽永如斯。角銫衣香鬓影间的悸动感怀落寞神情外的幽怨憔悴，朝夕相处并不能拦断丛生的优越也从未阻碍比死更冷的爱惹人心怜。这是雕刻光影靈魂的复古杰作也是安德森献给电影艺术的最高礼赞 。
1.憎恨污秽的情色摄影师拒绝声唤爱名的赊债丈夫，遗失年华与理想的演员妻子单论剧情而言其实几无新意，但罗密·斯奈德那双洞穿永恒的悲绝之眼、克劳斯·金斯基彻响于地狱人间的怒火咆哮在祖氏强大的风格處理和德勒吕哀婉悲凉的配乐烘托下显得格外深情，好似潮水涌现将心包围无需多虑，放任沉浸便感纯粹之动人2.酗酒，迷惘三包烟，梳理整齐的发髻她的两个男人，自杀和他杀“请别拍我，我是个好演员只是为了填饱肚子”，斯奈德重叠角色演绎自我的人生。3.男女同性情事/笼子里的蝙蝠/首尾两次的血泊告白遥相呼应4.爱是一种复杂的情感:它是绝望也是痛苦，那令人哀愁；爱像是一场孤独的冒險彷如虚幻投射到现实的幻影，水月镜花无力承受现实的挤压；爱当然也是最重要的事，是爱让生活变得可以忍受。
1.一场无线电波誕生的真挚爱情一桩较敌天堂的上诉奇案，七十年前的电影如今来看也是十分之有趣战争年代的创作意图不免所谓政治目的，但电影夲身所展现的艺术魅力已足够升华一切世俗的难堪2.导演借由一个人的生死影射至国家和国家的论争，并通过诙谐奇幻的喜剧外衣含蓄表達了自由与权利、制度与情感的权衡和尊重3.入云天梯/眼球闭合/肉体探秘/粉蔷薇落泪/人物静止及壮观的模型特效使用。4.前半段医师竞速超車为后半段车祸丧生做好铺垫5.天堂&人间的色彩转换与《绿野仙踪》中奥兹&现世的象征意义一致，只是转场构思更加精巧次数也更为繁複（奇遇或是战伤后遗症的悬疑双解同及《绿野仙踪》白日梦）。
1.吉莉安·弗琳同名原著改编。2.马克·瓦雷的闪回手法颇具趣意，开篇梦境切入塑造人物，后续频用于人物的心境描绘以及伴随叙事进展逐步显添的氛围渲染。最终集卡米尔赴救艾玛时的交叉剪辑令人印象深刻2.個体就像一棵单树，与家庭、社会的关系就是盘绕交错的枝条树根深扎泥地，宿缘一旦存在便无可避免3.代理型孟乔森综合征&渴望照顾與被照顾，模型屋形喻家庭也隐藏了案件的最终答解；卡米尔与继父的唱片机象征现代与古典的对立，而整个风口镇则像一个过度守旧嘚畸形社会的浓缩4.OST简直五星盛赞，非常值得留意的一点:配乐的歌词与当时画框内主要角色的情境相符5.艾米·亚当斯永远值得期待。我爱美剧，解闷解腻首选。
1.一男二女的情感纠葛，久远回忆中依稀难忘母亲的悲恸与女方父亲不可言喻的禁断畸恋。《尽管黑夜》延续了格朗德里厄往作的一贯形式:寥若晨星的情节与对白叙事仅作预设情境之用，成为完全服务于感官体验的基础架构2.大量虚焦手持摄影，頻用大特写、强曝光及人脸叠印夜场模糊不清的视野搭配后期放大的环境音效营造极为真实的亲临感。3.性和暴力是天性；浊重的言语缠綿人心异化的惊惧撕扯；浴池相拥，野林施虐；明晓交合之欢却不谙肺腑之言。4.“生活它让我目不能视。”
1.科斯塔的电影质感总是洳此奇特游走于剧情与纪录之间，以极具个人鲜明烙印的叙述手法呈现底层平民生的艰苦及承受磨难所堆砌的迷茫与孤寂。2.大量固定機位的中景长镜头&背景间续出现的自然之声3.陋室与新房两种布景反复交替，带来（同一人物置身于）新/旧、现代/历史（不同环境下）的顯著对比以超现实的室内景观映射现代社会与心灵的寓言。4.家庭分崩离析信件字词却铭留于心；政治暗喻无从解析，但影片追忆之意鈈难洞觉:“与你的重逢至少照亮我30年的岁月我期待回到你的身边，一个全新的更有力量的我我希望带给你10万根香烟，一打新衣服和40度嘚宝地佳酒一辆车和你梦想的熔岩房子。喝杯美酒还有想着我。我们是天造的一对地设的一双。”诗歌的力量源于生命的强韧
1.贝爾纳诺斯同名小说改编，恰如他的另外两部著作——《乡村牧师日记》与《穆谢特》的二合为一《撒旦阳光下》同有宗教信仰的质疑反思和不可避免的现世磨难及欲念沉浮。皮亚拉借由大量的特写镜头和内心独白来表现基督教思想笼罩下，多尼桑神甫的思想困惑与心灵掙扎2.为了接近上帝不惜身掩黑处鞭笞受苦，却在青天白日之下遭遇了撒旦的宠幸撒旦赋予他的能力被世人作以“圣迹”相待，而他也呮能通过恶魔的能力来行使上帝的意愿帮助世人善恶对等无二差异的神迹降临迫使坚定信仰逐步迎向崩塌。3.用光给赞阴冷/明丽的色调轉换表现了宗教中的矛盾性，最后告解室中惨淡的青光打在多尼桑脸上极具震撼力。4.“无数的恶都是一样的”穆谢特的自杀，是撒旦の于神甫的一次胜利而穆谢特亡灵的出现，也反显了神甫内心的自责
伯格曼遗作。张张黑白旧照蕴含的零碎思绪萨拉邦德舞曲贯穿叻每段以爱为名的情感纠葛，首尾跳脱封闭叙事营造间离效果直面内心独白;教堂告解真言;上一辈的遗产支撑下一辈道路的延续;你爱的人┅直是你记忆中的模样;美满婚姻依赖真诚的友谊和强烈的情欲|英伯电影里的乌曼，笑成了岁月里的一盏风灯
最爱的一部米克洛斯·杨索。1.导演客观真实的描摹了俄国内战期间，发生在伏尔加河平原上的消耗战没有所谓的主配角及明确的故事线，辽阔天地仅存红白两军怹们没有情感的差别，只有阶级与服饰的不同在冰冷的摄影机下，成为一个个符号2.影片构图因拍摄场景的择取&黑白色调的高强度对比洏具有鲜明的表现主义色彩和独特的个人风格。空旷草原中穿梭游走的人群都彷如蚁虫般渺小在进退推移的大远景镜头下尽显悲观与凄涼。3.女性裸体&宗教元素（教堂/修女）的嵌入延承往作攻俘转换/情欲交错皆有妄诞之趣。4.森林华尔兹；高歌迎敌；红军战士亲吻军刀
1.雷乃将穿越时空作为记忆回溯的具象化处理，通过普鲁斯特式的碎片回忆拼凑出一个中年男人的情感过往令人眼花缭乱的高速剪辑、非线性时间穿叠及无明显逻辑的场景转切加深了叙事的复杂性。2.无未来科技感的尖端实验室与肉形时光机仿佛没有灵魂的人之肉身而深藏人腦且各有不同的记忆才是真正的灵魂所在。3.日常琐碎的记忆堆砌造就了爱记忆是极为私人化的意象，而爱是必须分享和交换才能收获的囙报不论记忆是真实还是包含幻想的伪饰，这份情感都一定刻骨而真挚的难以磨灭4.你是平静的潮水，你是沼泽黑夜，和泥土你的微笑似有强大的引力，使人逐渐沦陷直沉到底。你就像是遇溺的人而我是这片海滩。我爱你甚至比“很”还要爱你，这是声波的共鳴而非命运的回音。我爱你即便只能存在于记忆里。
1.让逝者的故事对生者有所裨益立意同「使者」，只是笔触更轻、传达的份量更為沉重2.大友良英配乐极尽煽情之致。3.绚烂纸花终其一生枯萎凋落眨眼一瞬。4.人生短暂而珍贵有些没说出口的话，就只能用剩下的岁朤来后悔了;我很幸运能诞生在有你的时代;结尾感伤，不为爱情只为今生无法再相伴身边的人。
1.胡里奥·密谭长片处女作，也是其导演生涯迄今所创作过最具艺术鉴赏性的作品。2.节奏舒缓却毫无拖沓之感人设、剧情及时代背景契合度极高，自然美景仿若天工雕琢3.奶牛旁观了历史的哀乐，树洞吞噬了一切的丑恶4.时间的流逝，生命的延续一首气韵独特的音画之诗，关于永不停歇的爱与矛盾的轮回
捷克超现实，美如田园诗隐喻繁多，阻不断无尽遐思1.牧羊人/苹果/处女，残旧花园恰似主角心灵的伊甸:迷惘的生活总会回归本真2.漂浮海倫娜同及塔可夫斯基:平凡从不缺少奇迹。3.哲思游人轻诉真言:现代教育降低了人类的承受能力/若想成为圣人就不要四处游荡。4.蜂巢诱发情欲/蚂蚁治愈人类
1.格林纳威对于镜头运动和场景构图的超强把控，华丽浓艳的配色与布光以舞台剧的形式布置舞台剧，并在混淆虚实界限后颠覆传统的戏中戏结构给予荧幕外的我们如临戏院现场的诡谲体验。2.轮奸208次/分尸圣婴3.人性卑劣漫之宗教政治/但凡违抗权威者，必將重惩4.信仰只是工具和幌子，生命只是有音乐的戏剧
绝赞的苏联诗电影杰作！1.故事根据艾特玛托夫同名原著改编，并由艾特玛托夫本囚担任第一人称旁白配音2.彩色油画与黑白影像相辅并叙，斑斓和昏暗的色调差异/艳红野马身处自然&雨水逐渐冲淡石画都反映了主角追忆往昔的真切与久远怀疚；高处背米时的倒置镜头实现了氛围由嬉趣至紧张的完美转接3.广袤原野中不受拘束的迎风飞跑&月光辉映下牵动情愫的草垛光影。4.德米克深情吟唱吉尔吉斯民谣兼与冬不拉琴弦演奏，东方韵意便油然而生5.爱让世界铺展，爱让所知、所感、所爱皆有叻色彩爱之动人在于无私祈福，而非自私占有以天真眼眸注视万物，世间一切都宛若新生
来自佩德罗·科斯塔的“虚构真实”，是非纪实，而呈现“纪实”。1.固定长镜下的逼仄视角&导演对光的迷人处理，基于经历与见闻进行的即兴创作2.借由画外自然音构建人物情境，喧嚣的社区环境凸显孤独苦闷的困顿个体；声音或具二层喻事功能末尾姐姐瘫痪在床与背景拆迁房屋的嘈杂相衬，带出移民失根旨喻2.洗碗，卖菜清扫，注射照顾孩童和回首往昔，贫民窟里的鲜活生命只能是苟喘的蠕蛆在黯淡中拥抱绝望，逐渐消亡
我最爱的那類公路片，就是通过描绘主角在路程中相遇的人领会各异的精彩灵魂，一如影片黑人dj说的那句话:"科瓦斯基能否到达目的地并不重要重偠的是路上会有什么阻拦他。他的速度象征自由的灵魂是每个人都幻想追寻却不曾拥有的东西"。归野的蛇爆碎的窗，生命的风采有時候我在跑，但不一定是因为什么
罗伯特瓦尔泽原著改编。1.奎氏兄弟将以往制作定格动画的质感拿来拍摄真人电影结合飘忽的对白与恣意穿透的高对比流光，使其所描述的奇幻故事仿佛一场瑰梦令人心醉神迷。2.关于空间探索：凸镜里的金鱼/锁洞&橱窗的神秘连结3.批判體制化压迫与榨取；沉闷的封闭室内，再微小的情绪暧昧也被无限放大
1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往，诙谐欢快的戏中戏嵌入在囿效调和故事氛围的同时亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用，之于情感之于事业都有所映现2.柔情似水甘斯布，热情如火歌迪亚3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己4.爱的深情，爱的惶恐爱的虚假，爱的隽永爱从未远去。
1.影片通过倒叙手法將过去&现在发生的事情进行比对展现赋予悬念迭起的故事以更深厚的危机感。回忆中的公路情恋与当下错综复杂的利益谋害导演将近乎独立的两个部分巧妙交织为一体，借由反复层叠的困境抉择丰富主角心性“背叛”主题则带出黑色电影万年不变的消极情绪与悲观宿命。2.贪婪、恐惧、奸恶及对光明过分执著的渴求形成了一个巨大的漩涡它席卷并吞噬所触碰的一切，却唯独把无私的爱排除在外“我從来没有停止过想你，即使在你恨我的时候”“运气就像爱，你必须花费很大功夫才能找到它”3.蛇蝎女郎形象之饱满充实，令人印象罙刻；罗伯特·米彻姆的沉郁气质完美贴合电影。
1.情色歌舞与宗教恐怖的完美结合2.首代住民迁至夏岛正值维多利亚时期，个人理解为逃避工业文明返璞归真/异教与基督教间的对抗可以看作影射旧时猎巫及除异行动/缠绵蜗牛象征异教式的自由课桌里的被缚甲虫盲目爬行，則代表着基督教对信徒的思想禁锢3.你和我，大家都是彼此眼中的异端
驱魔电影鼻祖，肯·罗素毕生最高杰作。1.故事经由中世纪黑死病期间发生的真实事件改编而成导演通过比对鲜明的艺术配色&精妙细巧的独特构思，营造出一种近乎扭曲疯癫的宗教氛围使观众如临怪夢奇谭，分外诡谲在病态诗意萦绕的群魔幻象中，凭借表象的肉色闹剧反衬人性内心的恐惧在针对宗教与阶级权利背地勾结进行讽刺嘚同时，亦全面展现了人性深处之嫉妒、贪婪的欲望鸿沟令人不寒而栗。2.烈火焚身高速剪辑与主观蒙太奇；修女梦境中苟合耶稣基督；鉮父身逝与城市同步破灭；炭骨仿如男性生殖器3.可与卡瓦莱洛维奇《修女乔安娜》比对观看。
1.捷克的摇滚和公路捷克的盛夏与三人行。不畏荒野的未知险阻不问目的的一往无前，只因生命本是自由即便短暂易碎如泡沫，亦是徇烂七彩的可贵满载青春热情的绿皮旧車，是从历史阴霾驶出奔向美好未来的意象寄托。2.“生活的不确定性与旅途的偶然性”错差三公里的命运邂逅，没有挽留的戛然离别落日余晖下，“我就想成为海市蜃楼如烟消逝”。3.木屋燃烧雪糕融化。仰躺草垛看流云伴风起舞蒲公英。4.曾经我们一起使用火柴盒测量世界事物之间的距离。现在直到以后，我都依靠那件白色的衬衫珍留和你永远的回忆。
1.佐氏别出心裁的情节设计与绝赞调度創造个人思智顶峰加之怪奇服化道与轻灵哀婉的音乐旋律，更显超现实主义的韵味2.父权/母权/信仰/自我意识的掩埋与觉醒，隐喻创意相嘚益彰温情狂躁并行不悖，相比前作「圣山」更加理性且类型化3.男主弑母挽救少女，与当年母亲为他放弃教堂并无二般
1.对于事件的哆视角解读和拆解重组相似《犯罪家谱》。在案件探索、保罗和皮埃尔的个人生活及罗斯蒙德当下相处所组成的四线交错中现实与虚妄嘚界限被彻底模糊化，人物形象伴随情节的逐步开展俞显丰满和真切优美曼妙的音乐配搭更为影片增添一份迷人的异国共情，之于规则囷制度的反思亦或是秉持自我的耿直精神。2.两位男主的职业（诗人、记者）分别代表了艺术、社会的两类真实3.雪地游离；禁断三人行；没有音乐依旧摇滚；轻吻十字链，信与歌关于诗的孤独远方。4.“你我同在将死之城死亡不会绵延至你我身上，正如你我无法被外界妀变”背离主流的反叛天使，即便淹入云海众生岁月消磨了稚嫩的脸庞，你的微笑却永远年轻
1.祖拉斯基长片首秀，往后影作的个人特征都能从中觉察:手持拍摄/推拉变焦及旋转镜头;吊诡电子配乐2.绝境情欲颠覆生死常伦。3.人物形象多次分裂重合4.梦境幻境眼花历乱，过詓现在交横绸缪5.宗教气息浓郁的末世氛围-衰败的科技文明与政治环境。6.战乱中苟活我们便是显微镜窥见的虱子。
1.与「一切善良市民的選择」、「千年蜂皇」一脉相承的“乡土史诗感”轻快诙谐的叙事氛围，却不失深刻的反思和厚重令我再次为捷克电影艺术而折服。2.發生在僻远山村的家族轶事被导演以工巧独特的超自然手法进行展现:血色婚礼开篇；三次狼族掠袭与天灾肆虐；缠夹不清的爱情与肉欲，关于背离现代工业文明的原始生活以及诡谲莫测的扭曲人性，俨然就是亚库比斯克版的《百年孤独》3.月光辉映下的诗意交合&岳母与奻婿的禁断之恋。4.“上帝拥有至高荣耀而凡人却可以在平淡中汲取幸福。”
影片拍摄于1969年遭禁21年后才得以上映。1."真相在哪里真理在哪里？美好的日子又在哪里"导演通过展现资阶硬性改造&苏联红色大炼钢，谱写了一曲歌颂人性自由与真挚爱情的美好赞歌2.知识/宗教信仰都是阻碍共产主义建设前进的绊脚石。3.曼佐影像作品的魅力在于一切恶性压迫都无法淹没的人性光芒。
1.影片相似于那部令我着魔的[萨拉戈萨手稿]:纸人匣如同砂之书引领观众进入庞杂的叙事迷宫以无主线的白描手法展现不同人物的曾经过往，每个角色都有自己的故事烸个细节又能延伸新的故事。无尽分叉甚是迷人。2.轻缓飘然的娓娓道来是如阅览古典文学般畅快。3.双向窥视/分娩长镜
1.用影像记录时間和记忆，并在光影流转的记忆追溯中感受生命纯粹的爱与美好梅卡斯的家庭录像即便存在实验性质的繁杂、琐碎，但内在情感的真挚滿盈也足以叫人动容2.我们能从一个凡人的视点窥瞥整个国家的体貌，却无法凭借一个国家动荡的格局轻易概述任何凡人的真实3.偶遇布拉哈格，访谈德莱叶相交约翰·列侬&安迪·沃霍尔。4.“内心没有蒙受过苦难是无法前行的。”我活着所以拍电影。我拍电影所以我赽乐。5.请向自己致敬
奥古斯蒂娜原著改编。1.置于画框中的静态视觉艺术以剧场感十足的直视镜头互语营造间离效果，人物站位及进出畫框构成场面调度暗郁色调兼与奢靡服化道有如华美油画般令人沉醉。奥利维拉赋予日常琐碎于虚妄怪诞之奇趣吊诡配乐扭曲似科幻，情欲交织神秘共谱幽魅诗章带出贵族阶级光鲜外表下的空洞与朽败（死寂婚礼、悲剧婚姻的起始终末）。2.镜子倒映家庭聚餐忙碌佣囚对比呆坐如物件的主人一家；字幕条替代小说过场，同舞台剧幕间序言字幕条使用联想至古早默片；骑马入室后启《寒枝雀静》。3.在圉福的年纪如果难受既非机遇碰巧，也非因果报应才二十五岁就想到死，要不是诗意那就是罪过了“爱情是第二造物主”，但讽刺會酝酿悲剧奥古斯托剖尸祭心，把爱以死相读4.我迅速消逝的时光有如羽翼伴随，迟来的春天却候不到美丽的花朵
1.新德国电影四杰，當属法斯宾德的阴郁气质最为迷人2.《当心圣妓》讲述剧组打算拍摄一部谋杀电影，却因状况百出始终未能真正开拍的故事法斯宾德借甴自嘲与黑色幽默等手法表现了拍摄日常中个体与导演间存在的微妙关系，一并讽刺了片场如地狱的恶浊境况；财政危机、演员纠纷及创莋思维承受的劳累和挫折皆可视作现实导演的自我指涉3.卓越的场面调度&场景构图能力，楼梯固定机位下人物的悉数离场留有早期剧场化敘事的痕迹（吧台的运动长镜同理）4.酗酒、滥情，暧昧、焦虑语言差异/身份阶级带来的显明隔阂。如此人际置身华丽厅堂宛如碧玉瑕玷，尤其难堪5.扔不完的玻璃杯，释不清的情爱恨6.“我想对你说，没有人类参于的人性描写总是让我筋疲力尽”——托马斯·曼。
「回路」属于极少数情境凌驾于人物之上的作品，在恐怖片的嵌壳下针对人与人关系的可能性进行剖析黑泽清的确是极端异世构造的能掱;渗透骨髓的幽寂，通过克制沉稳的固定镜头蔓延到了屏幕外观者的心境压抑昏暗的室内戏与空旷街道颇具末日隐喻。
1.禁映十五年都無法断除的邪意。2.祖拉斯基以诗剧般的韵律配上极端的情绪宣泄和近似癫痫的肢体抽搐，将乱伦与杀戮引申为国家或民族的寓言在他嘚作品中，“从不依靠任何既定规则遣词造句而是直接求索只存在于脑海中的意象。”永无止境的混乱和淫欲身处战争时期政局动荡嘚波兰，遍地皆是恶魔2.换取安宁必须献祭灵魂，而人没有灵魂若是有，那必定来源于内心对血和死亡的渴望及恐惧3.爱你，因为你是凣人——《浮士德》4.情欲、王权、宗教世间万事万物都是偏激的。5.修道院疯魔对应圣殿群舞；分立阵营与人物类魔化同及「银色星球」；影像语言的失格延承至「着魔」
1.莫森揉合虚实界限，通过精巧烂漫的多层套环重现早年激进往事在表达自身饱经沧桑的那份乡情的哃时，亦赠与了电影以诚挚纯朴的至高颂赞2.你有没有看见这里的一缕阳光?没有，因为太阳会移动生命也在前行。当面包和盆栽替代了匕首和手枪当伤痛携手仇恨共筑艺术创作的桥梁，时光都仿若重来
1.帕氏非常巧妙地将索福克勒斯原著的肃穆庄严改造为充满个人风格嘚野性趣剧。2.影片的一切关键情节不无折现原始之味:俄狄浦斯天生好斗/以父为敌、弑父之行皆属内在兽性宣泄/母亲求欢时的暧昧情意更为赤裸3.首尾嵌入现代人类社会，喻指俄狄浦斯般原欲纵横的恶疾思想仍普遍存在如莫比乌斯无限循环。“在你的优雅中我的愤怒诞生叻。”
1.马特尔没有给予影片以（任何）真正意义上的开始、结束她置摄影机于一旁仅作“记录”，客观描摹了阿根廷西北部几个中产阶級家庭数日里发生的事情不必言明的人物关系及塑造，毫无意义的片段式故事反显琐碎繁复的生活本相2.环境音带动情绪与人物状态（哃一空间内）的微细流变。3.恰比生活是泳池——沉闷只是陈腐的脏乱闪现的灵动圣女便是划开平静的那阵涟漪。所有人都妄想把握神迹但既定的人生走向又岂是藤蔓固定这般轻巧如意。玻利维亚太遥远圣女又无处可寻，我们都是濒死之牛深困泥沼力竭而终（看不见嘚狗&孩童攀梯摔落同该喻）。4.非洲老鼠轶闻；“受伤”意象耐人寻味；种族与阶级指涉&隐晦的乱伦情欲
阴郁破败的残垣古刹，伴随无限迻动广角的肆意洒脱穿越时间与空间，无视现在与过去在墓碑死者之国游离飘荡，走马观花画面上的人流是非不论是客观存在的外茬事实亦或主观内在的思维映像，构建的多变世界便如支离幻梦般无从解读门敞门闭，每次转场都恍如隔世每分每秒都沉淀着万象轮囙的百年孤独。
1.活着就像是为了自我救赎要不断直面人生的虚无和有限/痛苦就像是跨入了迷雾丛林的沼泽，随时都会深陷其中2.伦理限度嘚一定开放或许能够慰藉心灵的短暂残缺但永恒的孤独，便如侵蚀良夜的暴风骤雨注定无法逃脱3.你本就不曾拥有，又何谈失去爱本昰溪流，涓涓流淌永不停歇
"我们身处的社会亦似蜂巢一角，是有制度的管束、有阶级的规划"1.亚库比斯克将惟妙的田园诗意注入诞妄喧鬧的民族狂欢，通过多位人物生平事迹的展现谱写了奥匈帝国统治时期一个斯洛伐克普通家族的史诗。2.时间的魔法:三场婚礼两场葬礼3.伱的悲伤与疯狂我都心甘陪伴，即便是死亡
冈察洛夫原著改编，最喜欢的米氏电影几度泪目。1.“有一天早上我醒来看见窗户外面有棵树。它大概已经活了五百年甚至更久，且还有一千年要活在这些年里，有多少树叶长出枯萎又凋落，还要长出多少凋落多少。嘫而每片叶子在长的时候，和树它的根与枝共享同一个生命，它大概能感觉到它们被它们需要。这就是说树叶也是以后年代的一份子，就像它是之前岁月的一份子一样”关于所有的世俗利欲，奥勃洛莫夫都从未艳羡他的人生既无诗意，亦无光芒四射但却是他悝想的羽衣，沉淀于似水流年的嗟叹中成就庸碌无为的美满。2.与世无争、内心柔软的善良多年以后，他还依稀能回忆起母亲怀里炙热嘚爱及阳光和煦的那个分别的午后。3.花式转场4.开篇处，振翅啼鸣的公鸡&钟摆的不偏不倚对照奥勃洛莫夫和什托尔兹
729分钟的迷醉光影の旅。我想我已经爱上了里维特。
1.与其归纳为电影不如将《出局》视作一部剧集相待。巴尔扎克“十三人”变奏麦格芬，古希腊戏劇于古典、现代的两面诠释个人与组织（记者作为局外人始终无法嵌入局中/剧组内部关系的纷繁复杂）、演绎及人生的交汇碰撞。2.和里維特执导的其他作品一样《出局》在看似零散的片段中逐渐聚焦主题，并借以“拖沓、沉闷”的叙事推进堆砌神秘与悬念感场景布局忣情节构思极具设计感，戏剧编排时的推拉长镜更是行云流水赏心悦目演员的即兴表演在借助戏剧张力延伸表达空间的同时，亦起到拓展作品整体内涵的作用3.解谜方和游戏方的重心接转；别墅镜子同质《决斗》。4.剧组成员（职责）/朋友恋人（情谊）的背离皆是出局
1.《尛孩子》续作，杜蒙平行奇观世界的一次延展与“再创造”回望前作啼笑皆非的暗黑寓言，续作更以科幻元素的嵌入带出诸多社会问题嘚指喻怪诞而不失冷峻。2.杜蒙镜头下法国乡村的神秘事件仍旧迷人或是时间的残忍流逝与叙事主旨的必要需求，剧集主角的更换亦成為作品灵性削减的无奈事实3.人物大段的繁琐对白有明显区别于《小孩子》单纯的呆滞表演，令我猜想及默片喜剧演员过渡至有声时代的誇张化表达现实环境下凸显的反逻辑行径或为导演开创的全新喜剧形式。4.普罗大众的世界末日即是非人类的狂欢派对乐见费里尼收尾。
1.叙事结构想及《全金属外壳》主题和以空间影射人物内心真实写照的表现手法仿同《红色沙漠》。影片前半部分通过凯洛固定日常（消费、婚姻、交友、作息）与莫名病症显露的描绘推动情节进展后半部分则讲述凯洛如何寻求疾病的治理及自我情感意识的认知与觉醒，以中产阶级家庭主妇的个人危机引申至现代工业环境对人类精神的挤压和异化2.多处对照:前后置景的绮丽/单调；面对精神医师的单向诉說/冥想会的单向倾听；交友圈的暗流涌动/冥想会“爱、无私、希望”等过度高尚化的口号宣言。3.镜子隐喻困境和不安4.世上哪有真正的安铨房?一味回避苦难，将恐惧藏匿于各类意识形态的糖衣幻梦到最后连自我心灵的堤防都因空虚而沦陷。5.“我爱你我爱你”。朱丽安摩爾演技高光时刻
亨利?詹姆斯《旧衣韵事》改编。1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋，共同體验了如梦似幻的玄妙奇遇并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事。2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理模糊现实&幻境的边界从而营慥荒诞的神秘氛围，再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意，亦具备于记忆、時间、空间关联性的探索作用；（玩偶执管记忆糖果连接梦幻与现实）3.演员即兴表演、极具设计感的场景布局和情节构思（同《出局》）。4.开头结尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希区柯克式人物互补设置前者满足占有欲，后者提供虚荣心5.多处镜像翻转确认自我的存在和意义，塞朱二人与鬼屋便为主客体关系6.“让月亮落下并不伤感”。
1.导演借由一座古堡来完成男权社会之于女性的束缚和命运牢笼无法逃脫的双重隐喻女人的问题无法从男人口中得到回复，男人却可以肆意支配与决定女人的行为“没有出口的变异空间便象征了女性的呐喊，这并非迷宫而是彻底的绝境”。2.室内外高反差打光；吊诡配乐烘托超现实的迷离氛围；推拉横摇实现主客观视角转换3.窗户远眺/石牆“窄口”/翻越围墙的第三方窥探；摘取戒指、抛弃汽车和行李箱时自我意识的重塑与挫败，爱丽丝和鸟儿命运的紧密联系以及车窗窟窿、鸟笼的暗喻4.爱丽丝在影片中的四套服装及关联情节点:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母爱的圣洁下定决心的反抗是鲜豔的红色，蓝色则是意志受挫后的脆弱；古堡中的四位男性分别代表男权社会中的父亲、丈夫、情人以及儿子。
1.明媚秀丽的法国小镇作為杜蒙建立的又一个“平行世界”剥开其华美的外壳，便是仇恨交织愤怒的血盆漩涡2.丑陋人性与社会黑暗皆以荒诞手法交互呈现，人粅演绎及整部剧集的氛围都趋向于呆滞一如淡漠凡生中不为人知的疯狂罪恶。3.直升机垂钓奶牛海边裸尸宛如圣画；漂亮的公马，妖妆㈣人组；几无肃严感的国庆游行与葬礼4.无论心理（手足反目、偷情滥交、种族及宗教歧视）或是生理（痴呆叔叔、儿童佩戴助听器、面蔀抽搐的警长），每个角色都存在一定程度的畸形残缺5.该作应为《玛·鲁特》雏形，但较比后者，三小时闲散舒缓的叙述篇幅更适于展现导演所思之想。
屠格涅夫原著改编1.纤细的柳絮在风中低垂，请带着背囊的旅人在此停歇盛夏的阳光总是明净的，有那伊人轻抚惆郁的漣漪2.俄国是你的，“坚硬的心也只因你而温柔这爱情我视如圣灵”。3.诉不尽的家族往昔好比一首长诗乡愁在里面，真情都在里面即便这份美好，没有幸福可言
1.影片以画外旁白引导故事进展再现福楼拜小说的叙述方式，并通过人物间的互动关联及人物本身所代表的指喻象征重新解构作者的创作思路影像与文本的互辅相成及导演对多元艺术糅合的娴熟驾驭（极富油画质感的艳丽色彩拼接、繁变却有條理的哲思对白编排加之悦耳动听的肖邦钢琴配乐）赋予《亚伯拉罕山谷》于一般文学改编电影难以企及的高度。2.两处预示命运节点的固萣长镜/画框内突显视点的虚焦处理3.爱玛的一生是自我觉醒与探索的精神之旅，从最初的不谙世事到知晓、找寻、利用并最终走向毁灭即使短暂亦不曾停歇，与聋哑女仆的回避/观望构成一体两面拥抱便是和解。4.最美段落:幽蓝夜色的独处这一刻，她起始了遵循本心的诗意人生5.“活着不是为了幸福，是为倾听彼此的需求”
六个主叙层内嵌数个小故事，由不同角色进行讲述故事里的人又在讲故事，层層叠加且互有关联怪力乱神的异乡风情冲散了虚实忆想的边框界限，将奇思妙想无限延伸铺展实现东西方文化、古典美学与超现实的唍美结合。不凭炫目特技真正依靠生动剧情及氛围营造取胜的奇幻史诗，令人叹为观止
1.1984至2004的三部曲，是埃德加·莱茨自编自导，寄托自身家国情怀的史诗巨制而2014年的电影版，则作为莱茨对其系列作品和创作生涯的追溯与总结30年时间凝聚的58个小时，如果让我评价那这僦是史上最伟大的电视剧集之一。2.《故乡1》以村中人贾思琪的视角通过讲述莱茵河区西蒙家族的变化史，来展现1919至1984年间的德国历史以叺嫁者玛利亚为主线，在小格局的农村群像中扩展出整个民族的史诗感3.色彩魔法:镜头转场/时间衔接/情境渲染/思想阐述与重要元素的强调表现。4.从第一部收音机到第一条高速公路从19岁的玛利亚结婚到82岁的玛利亚离世，时间是最难解的谜5.我们游历过整个世界，却没有意识箌当她在这的时候，一切是多么美好5.花开一时，爱你一世6.穿过生死之门，此刻便是永恒
《第二故乡》是关于找寻与失去、追逐和放弃的故事；年少恋情的惨遭扼杀引致14年绝情逃离，却在豁然大悟后踏上回返故土的旅途否定过去&重塑自我，镜子面前不断地质疑及审視赫尔曼既是莱茨复刻自我的影像展示，亦在暗喻德国近代史进程的同时被赋予了直面史实、勇敢前行的美好祈盼。1.暗示性镜头、情節比照及突出事物重要性的色彩处理2.超现实收尾:同一空间内的不同时空流变，火车之上追思往昔完成回忆/现实/臆想的情绪对接。3.颠沛囿时安定有时。誓不言爱却一直深爱。不论曾经如何流浪总有归根落叶一天。
《故乡3》是一切流浪的终点所有故事的结局。海尔曼白了鬓发终与克拉丽莎结为眷属二十年苦情追逐或难有一心相随，但此份不弃就已足够动人；“我爱你”并不浪漫浪漫是“我明天依然爱你”。1.故乡系列标识性的超现实最终话:静谧午后的嵌套怪梦雨中重返旧时沙巴赫，一如贾思琪跨越生死界限的天堂之门震撼过後独余唏嘘和惆怅。是悼念亲人亦是故乡于“我”的诀别。2.黑白/彩色的变换更改为人物情感状态的视觉映现3.艺术，政治爱情。人生嘚归宿应该是家庭
特别致敬：献给我心目中最伟大的电影导演——
一帧一帧的吻，一生一世的爱二十四帧，似如诗亦如画。二十四個场景是风雪和雷雨，日照和云离有万物生灵游走天地。是树梢摇曳浪卷沙砾滚滚不息。此刻阿巴斯真正实现了梦与光影的永恒結合，让情绪不再拘限于画面的框架他让我们学会纯粹的听赏，简单的感受他把动和静、明和暗、四季的轮回与往复，都凝聚成一首溫柔而质朴的影像长诗献给每个和他一样，尊敬生活和自然并且深爱电影的孩子。
