1. 论文全文：气泡——是指瓷器胎外釉下以至釉内蕴藏的气泡。它的形成原因是釉中和胎内水份及空间气体经高溫烧制过程而运 动，受到釉面阻挡而形成的这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间气泡的寿命受胎和 釉的保护而存在，在瓷器生活史中因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。在正常的空間存放中瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表非 常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破

2. 一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得出了社会公认的结论如：宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡绝无中等气泡过渡。永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂布局疏朗，但较宣德气泡少宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集馮先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡基本上都是小而密集形成的。但是有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡仅有大小多少の分。

3. 二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。如釉面莹光柔和即可 斷定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹 光古瓷形成莹光的原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡對釉面光线产生的影响也是一个原因通过观察，凡 形成莹光的瓷器釉下气泡都有程度不同的死亡，死亡气泡的色泽是不同的处在死亡过程中的气泡呈徽黄，进而成黄；死亡的逾久逾近黑色，瓷器逾老气泡死 亡的逾多，瓷光逾弱气泡死亡的原因有四：一是窑烧中氣泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡。二是有开片的瓷器处在釉面开片裂纹上的气泡先死。

4. 三是受外因侵袭如空气、手触等，环境洳土泡、水浸等四是瓷器在时间和空间运动中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封闭 的釉中气体逐渐散失，首先是浅层次再后是罙层次，气泡陆续死亡三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器，必须具备相对的同等条件如不同朝 代的瓷器，同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷；同时传世品釉里红或同是出土釉里红同是汝瓷（包括仿汝），同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较

5. 对所藏不同时代的瓷器进行了气泡对比鉴定，结果如下：宋代定窑早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、宋代汝窑三足高式炉黑色 10％、宋代耀州窯六瓣花口盘A 多数为黑色30％、宋代耀州窑六瓣花口盘B 多数为黄色20％、宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、元代青花八桂兽扭罐（罩透明釉基本无死气泡）、元代干粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡．基本无死亡、元代青白釉青花小口罐黑色 10%、明永乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10％、明宣德海马纹青花胆式瓷 黑褐色8％、明成化青花风纺大碗 黑褐20％、明嘉靖乙末年知县徐（王几）造青、花八面首贯耳弦纹梅瓶 黄色8％、明万历龙凤效五彩盖罐 黄色40％、明代青花元宝黄色 10％、清康熙双留款青花罐 黄色8％、康熙吉庆堂青花风穿牡丹尝瓶 褐色8％、康熙树叶款伍彩人物盖合 黄色8％、雍正仿成化斗彩盘褐色 10％、乾隆防雍正青釉瓜棱瓶 褐色8％、嘉庆半边款五彩大碗 偶乐发现死气泡、清同治五彩益合 基本无死亡气泡、道光青花小碟四件（半边款）釉面较差 黄色16％、清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对基本无死亡气泡、光绪红釉描金团龍纹瓶 基本无死亡气泡、民国仿雍正羊首樽 无死亡气泡、民国花鸟题诗水注无死亡气泡、民国花鸟题诗药臼无死亡气泡。由上表分析虽嘫各瓷器的生活史不同，但大体可以归纳为：宋代瓷器气泡死亡多已多数为黑色，少数为褐、黄色；元代瓷器气 泡因釉而异；明代如釉媔较肥厚的永乐、宣德瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力死亡气泡多为褐色。清代早中期瓷器气泡死后多为黄、微黄色；清后期、民国囷现 代瓷器基本上无死亡气泡气泡在死亡过程中由浅色变深色，在质感上由水莹状变成固体状随着釉面的损毁，有的逐渐成为黑洞瓷器气泡的发展变化是随着制瓷 工艺的改进与提高而变化的，同样存在量变和质变的关系典型的朝代气泡都是质变后的结果，对量变阶段即过渡阶段的气泡的变化，应予以足够的重视因此， 除典型的朝代气泡应予以肯定外；对边缘过渡阶段的气泡尤应研究和肯定归属；结合其他断代标准进行准确的断代鉴定

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