筑土新闻&南京绿色灯塔&地产设计大奖中国&优秀奖
日，“地产设计大奖.中国”在上海举行，筑土国际首席建筑师Morten Holm、中国区副总经理孙峥先生受邀参加。零碳建筑南京绿色灯塔项目获得优秀奖。
" Real Estate Design China Award" was held On April 27 in Shanghai, Morten Holm (Chief architect) and Sun zheng (Vice general manager) of Archiland were invited to attend the event. Zero Carbon Building" Nanjing Green Lighthouse " got Merit Award.
作为该项目的主创，Morten先生阐述了可持续智慧设计最佳实践——南京零碳绿色灯塔项目的设计理念。
南京绿色灯塔：一个标志性的低能耗建筑
南京绿色灯塔位于南京高新区，获得2016年中国被动式超低能耗建筑标识认证，并在2017年获得美国绿色建筑委员会评选的LEADERSHIP IN ENERGY AND ENVIRONMENTAL DESIGN (LEED) 绿色能源与环境设计先锋奖金奖。是中国低耗能建筑的代表项目，于2015年7月正式落成。其设计灵感来自丹麦哥本哈根的绿色灯塔。
南京绿色灯塔设计原则一是尽量减少能耗，通过“智能设计”将能耗降到中国标准需求基准线的60%；二是尽量使用可再生能源，降低能源需求大约20%。
这座绿色灯塔式建筑，以可持续和创新的建筑设计实现太阳能光伏发电、中庭自然通风、TABS夜间制冷、建筑高密封性系统、TABS供冷&供热、土壤源热泵、太阳能热水系统、结构遮阳等被动式设计概念，通过顶部和四周全方位采光达到高效节能的效果，使建筑达到低能耗平衡。
设计师从折扇、灯笼、向日葵中的形态中得到灵感，设计了展示馆的折叠表皮。折叠表皮是通过窗户朝向、窗口面积、窗高、外部遮阳/反光板来形成的窗户单元，360°的对全表皮的日光策略进行量身定做，保证最充足的热总进光量并有效减少热负荷。
折叠表皮结合内部空间形态，通过合理的朝向和紧凑式设计，优化太阳得热并使室内得到舒适的自然光和良好的通风，高气密性绝热层维持室内温度，从内到外全面依据被动式设计概念，实现超低能耗。筑土国际“智慧永续”的设计理念，在南京绿色灯塔项目中完全体现。
现筑土国际正在建设和落实南京高新区项目，南京绿色灯塔便是南京高新区的一张可持续智慧设计的特色名片。
南京高新区规划强调以人的需求和情感为基础，发挥智慧永续设计策略的优势，使之从单纯的产业园区实现复合化城区的转型与发展。筑土国际将继续坚持绿色建筑的设计研究，致力于城市生态的可持续发展。
项目名称：南京绿色灯塔（南京高新区展览馆）
设计单位：筑土国际&科威
项目地址：南京高新区
业 主：南京高科技新区管委会
建筑面积：5500平方米
建成年份：2015年7月
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今日搜狐热点三场沙龙，全面解读\x26野生设计狮\x26生态
作为一个独立的、雄心勃勃的、想要在设计的旷野里一展身手的野生设计狮，你是否也遇到过形形色色打不尽的小怪兽？
有崇高设计理想却整日埋头于行活儿
身陷琐事无法安心设计
客户不稳定且优质客户永远可遇不可求
深知个人品牌的重要性却不知如何塑造
构建商业模式的路上踩不完的坑
经济环境行业政策瞬息万变无力招架
呕心沥血完成的得意之作却没有得到高品质的传播
如果作为建筑设计、室内设计等行业内致力于独立执业的野生设计狮的你此刻也正深陷迷茫，那么，欢迎大家4月15日穿越雾霭丛林，齐聚北京的燕京里，参与一场关于野生设计狮生存技能的分享会。
从4月15日到5月6日，我们将有三场围绕“独立设计师生态”这一话题的系列沙龙活动，邀请已经成功的和正在奋斗的设计师、他们背后的业主、及相关行业专家各自讲述自己的经历、对行业趋势的分析，和你一起探讨设计师走向独立执业之路。
这三场系列沙龙，同时将拉开中国首个独立设计师孵化计划“WILDesign野生计划”的帷幕。
什么是“WILDesign野生计划”
WILDesign是一个独立设计师孵化计划，由住艺、云创生活、“CHINA HOUSE VISION理想家未来生活联合实验室”联合发起，在燕京里设立实体的孵化器空间，发现有才华、有志于个人执业的设计师，为他们提供平台、机会、培育，帮助他们独立执业，实现自我。
住艺诞生于拥有Vogue、GQ等全世界最高品质的生活方式媒体集团康泰纳仕(Condé Nast)，对品质的孜孜以求，是我们与生俱来的基因和不能妥协的标准。
作为一个面向广大优秀独立执业的设计师群体的综合性服务平台，住艺为设计师提供从作品展示推广、个人品牌包装、优秀项目推荐到商务对接等多种服务，并且经常性的组织行业内的专业交流活动，希望为独立执业的设计师群体的成长提供全方位的支持。
在住艺，我们相信眼界和标准，珍视独立执业设计师群体所具有的“独立之人格，自由之思想”。住艺的愿景是，希望为独立设计师在这个多元的社会中，建立一个基于价值、专业和共同信念的社群共同体。
云创生活是由“META-跨界研究院”集合地产、金融、设计、智能硬件领域团队发起的创业项目，致力于探索青年共享生活新模式，创造面向未来的社区。燕京里是云创生活在北京建立的一个融合居住、办公、文化、娱乐功能于一体的社区，一个共享生活、工作新场景的实验室。
云创生活希望通过空间、硬件、软件一体的产品体系，帮助青年社区建立自由个体的内在连接和生态，共同创造自组织社群的聚合价值，成为社会价值创造的新组织形式。
基于共同的价值观和对社会文化认识的高度认同，住艺、云创生活和“CHINA HOUSE VISION理想家未来生活联合实验室”联合发起这一计划。
主题：《 “野生设计狮”之养成 》
都说在互联网时代，每个人都可以是品牌、是IP，自由实现自己。
在伦敦纽约，自由职业者、独立设计师已经成了创造性行业的主流力量，但在北京上海，这个群体好像还潜在水底。要离开体制的温床追寻想象中的自由，到底意味着什么？设计师创业，到底是怎样的九死一生？
4月15日，我们邀请来自建筑设计、室内设计、国际策展及专业媒体等行业大咖一起聊一聊：当下独立设计师执业、生存状态及其背后的故事。
时间：日 15：00-17：00
王硕（建筑师，META-工作室/META-跨界研究院 联合创始人，云创生活首席创意官）
陈欣琦（社会学博士，前麦肯锡咨询顾问，康泰纳仕住艺运营负责人）
孙群（北京国际设计周筹备办公室副主任、理想家未来生活实验室联合创始人、世界设计周网络(WDW)国际执委、米兰中欧创新中心发起人)
侯正华（云创生活/燕京里CEO，曾任标准营造事务所合伙人和万科高管）
蔡文卿（现任StudioSTAY/ 永续设计，Beijing & LA负责人，美国纽约哥伦比亚大学高级建筑设计硕士）
嘉宾分享主题
《对独立设计师群体的一个社会学考察》
《城市动机与野生状态》
《从纽约到北京，我的设计双城记》
《从设计周到设计周经济》
主题：《上山下乡还是上房揭瓦？》
在经济放缓、产业结构调整、房地产瞬息万变的当下大环境里，建筑师们将何去何从？哪些领域还需要有理想的建筑师去深耕塑造？
4月23日，我们一起来听听来自都市的、山野的、旧城里的建筑师们的声音。共同探讨“乡建、民宿、城市更新，是否会成为建筑师的新风口？”
时间：日 15：00-17：00
贾蓉（大栅栏更新计划执行负责人、大栅栏跨界中心发起人之一、北京国际设计周大栅栏设计社区总策划）
金雷（空间进化工作室创始合伙人、隐居乡里创始合伙人/设计总监、美国亚利桑那大学建筑学院硕士）
梅静（听松书院主人、清华大学美术学院/建筑学院，古建史硕士）
朵宁（度态设计、度态制造创始人）
戴海飞（微建筑工作室创始人）
嘉宾分享主题
《 建筑师，放过那村子！ 》
《静听松风》
《一个老街区的跨界介入与复兴之路——以大栅栏更新计划为例》
主题：《野生时代的“甲方乙方” 》
甲方眼中理想的乙方是什么样子？
乙方眼中理想的甲方是什么样子？
为什么甲方乙方之间总是充满了各种的不可描述？找到心灵相通的理想乙方是否是每个甲方的痴心妄想？怎样才能成就甲方的同时又能完成一个真正的“作品”。
5月6日，住艺邀请了三对模范“甲方乙方”，一起来探讨野生设计时代，独立执业设计师和优质业主之间各种不得不说的故事。
时间：日 15：00-17：00
关天颀（中央美术学院城市设计学院客座讲师、空间进化（北京）建筑设计有限公司创始合伙人、中国十大商业空间设计师）
陶磊（TAOA创始人，现任教于中央美术学院学院）
陈暄（著名设计师，十上建筑设计工作室创始人、设计总裁和首席建筑师）
陈欣琦（社会学博士，前麦肯锡咨询顾问，康泰纳仕住艺运营负责人）
嘉宾分享主题
《建筑的尺度·生活的尺度》
《一个建筑师眼中20年来私人业主生活史》
《从建筑“物”到建筑“家”》
燕京里birdesk分时共享办公区
燕京里“内个咖啡”
燕京里“云集空间”
“住艺”是拥有《Vogue服饰与美容》、《GQ智族》等定级生活方式媒体的康泰纳仕集团(Condé Nast)旗下，与《安邸AD》关联的精选室内设计师平台。住艺创造了市场上对室内设计师最严苛的筛选标准，在住艺，我们只选择“真正的设计师’。无论您想装修一个家，还是想想拥有独一无二的办公室、餐厅或店铺等商业空间，住艺都会从您的需求出发，提供从匹配设计师，到需求梳理、专业咨询、产品推荐、质量把控、施工对接的全程服务。
“云创生活”由META-跨界研究院发起于2016年，是一家由地产、金融、设计、智能硬件行业资深人士组成的创新公司，通过探索空间、硬件、软件整合的产品和运营体系，创造城市青年社区的新模式。
“CHINA HOUSE VISION理想家未来生活联合实验室”是聚焦未来居住和社区的跨行业创新研发平台，由设计大师原研哉先生主要倡导发起。一直致力于针对未来城市发展挑战，未来产业发展变革、未来生活发展趋势，以革新的设计思路及解决方案呈现给社会。理想家未来生活联合实验室是“CHINA HOUSE VISION理想家”搭建的国际智库，通过丰富的联合研究活动，组织各方交流对话，为城市宜居和可持续发展提出创新性解决方案。
以上沙龙听众需预约报名参与，请长按识别下图二维码进入报名平台並填写相关信息，以便及时收到具体活动信息。
（快来扫我）
地址：北京市朝阳区延静里中街20号燕京里
导航建议百度地图搜索“燕京里”
地铁：6号线/14号线金台路站 C口出 步行8分钟即到
驾车：可导航至最近的停车场“北京城工美大厦地上停车场”
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今日搜狐热点浅析盖里的“解构主义”——以维特拉设计博物馆为例浅析盖里的“解构主义”——以维特拉设计博物馆为例帆澄邈百家号AD经典：维特拉设计博物馆/ 盖里及其团队AD Classics: Vitra Design Museum / Gehry Partners由专筑网王沛儒，李韧编译由建筑设计师提供的文字描述：在莱茵河畔的维特拉设计博物馆周边有许多家具厂、办公室、展厅和画廊，而且其中许多都是知名建筑师的代表作，维特拉设计博物馆也是其中之一。博物馆是弗兰克盖里（Frank Gehry）的杰出作品，它的雕塑形体由相互连接的弯曲体构成，同时这座建筑也是盖里的建筑里程碑。这座宁静的白色体量十分引人注意，它位于德国西南角(靠近瑞士边境)，在这座建筑中盖里首先运用了他标志性风格的结构。Text description provided by the architects. Even at the Vitra Campus in Weil-am-Rhein—a collection of furniture factories, offices, showrooms, and galleries, many of which are the products of iconic architects—the Vitra Design Museum stands out as exceptional. With its sculptural form composed of interconnected curving volumes, the museum is the unmistakable work of Frank Gehry– an architect who has built a legacy for himself upon such structures. What may not be immediately apparent is the crossroads that this serene white building represents: it was in this project at the southwestern corner of Germany (close to the Swiss border) that Gehry first realized a structure in the vein of his now signature style.Liao Yusheng与许多伟大的建筑作品一样，维特拉设计博物馆的故事始于一场火灾。1981年的一个晚上，一道闪电击中了维特拉校园，引发了一场大火，大火之后，大部分校园变成一片废墟，在爆炸之后，维特拉为祭奠那些因为大火死去的人们，委托众多知名建筑师重新设计建造那些毁于大火的建筑作品，其中有安藤忠雄、阿尔瓦罗西扎，和扎哈哈迪德等，于是便有了这一系列知名建筑项目。盖里对校园的贡献是在20世纪80年代末。 在三十年的经营时间中，维特拉积累了大量的椅子和其他家具。最初他们计划将这些物品放置在兼具展览和存储功能的简易棚屋结构中。 然而，在设计过程中，这个简单的任务变得更加愈发出彩。盖里将维特拉设计博物馆构思为私人收藏展示空间，并结合有研究、传播和推广等功能。As with a number of great works of architecture, the Vitra Design Museum’s story began with a fire. One night in 1981, a single bolt of lightning struck the Vitra Campus setting off an inferno which reduced half of the campus to smoldering ruins by morning. In the wake of the devastation, Vitra would commission a number of notable architects from around the world—including Tadao Ando, Alvaro Siza, and Zaha Hadid—to contribute designs for buildings to replace those lost in the blaze, curating a sequence of projects by some of the late 20th Century’s most celebrated designers.Gehry’s contribution to the campus came in the late 1980s. Over its (then) three decades in business, Vitra had accumulated a sizable collection of chairs and other pieces of domestic furniture. The company initially planned to house these articles in a simple shed-like structure, providing both public exhibition and storage facilities. During the design process, however, this simple mandate what had been envisioned as a display space for a private collection evolved into the Vitra Design Museum, an independent organization dedicated to the research, dissemination and popularization of design.Liao Yusheng到了20世纪80年代，美籍加拿大人盖里已经以“解构主义”建筑师的身份而闻名。他的作品与现代主义不尽相同，转而寻求与周围环境的融合，创造更好与人类尺度相关的空间。他在加州威尼斯的家也许是这种哲学最好的例证，表面的凹凸不平，斜凸的链条和玻璃成为了主要的元素。事实上，他早期的作品几乎完全由有角度的直线组成，与他后来采用的波浪形的雕塑风格相去甚远。而维特拉设计博物馆是盖里在欧洲的第一个具有个人特色的建筑作品。在与德国建筑师Günter Pfeife合作设计中，维特拉设计博物馆是盖里的一个和宏大的解构主义之间有明显过渡的小规模项目，建筑审美具有时尚特质，它并非完全硬边，也并非完全扭曲，而是一种混合体，在整个结构中，有两种性质的物体在某一层面相交，并且通过倾斜的曲面来表现。白色抹灰的装修手法似乎参考了柯布西耶坐落在法国边境的朗香教堂。同时，覆盖屋顶和一些墙面的锌合金电镀参考了格雷姆肖的工厂建筑，这对盖里后来的作品也产生了一定影响。By the 1980s, the Canadian-American Gehry had already made a name for himself as a “Deconstructivist” architect. His body of work by the time rejected the cold monumentality of Modernism, instead seeking integrity with its surroundings and creating spaces that related more clearly to human scale. This philosophy was perhaps best exemplified by his own home in Venice, California, with its jagged, oblique protrusions of chain link and glass. In fact, his early work was almost exclusively composed of straight lines and angles, a far cry from the undulating, sculptural style he has since adopted. It was only with the Vitra Design Museum, his first realized building in Europe, that Gehry’s now signature style began to emerge.Designed in collaboration with German architect Günter Pfeifer, the Design Museum is a clear transition between Gehry’s smaller-scale Deconstructivist projects and the grander, sleeker aesthetic for which he is better known. It is neither fully angular nor fully curved but a mixture, with volumes of either nature intersecting at shallow angles throughout the structure. The sloping curves, finished in white plaster, are likely a reference to Le Corbusier’s Notre Dame du Haut, located nearby across the French border. The zinc alloy plating which covers the roof and some wall planes, meanwhile, not only references a nearby factory building by Nicholas Grimshaw, but calls forward to Gehry’s later works, which would be sheathed entirely in polished metals.Liao YushengLiao Yusheng建筑内部包括四个主要的展示厅，分别是生产区、测试实验室、自助餐厅、多功能室和办公室。 建筑的主要体量、连接体、立方体元素由空间功能而排布，但这些体量排列又具有特定的空间审美准则。除了参考Notre Dame du Haut之外，曲线的使用也可能是受到附近维特拉工厂的启发：焦点元素是柔和清晰的曲线。 这也许是在暗示工业制造是适合集体运动的地方。尽管博物馆占地面积只有8000平方英尺（743平方米），对于一个博物馆它并不算大，但它仍然是世界级的设计巨作，展览区占据了大楼的两层，包括一系列的展览厅(其中两层是由一个戏剧性的螺旋楼梯连接起来的)。一个巨大的十字架被引入屋顶，展览空间沐浴在灯光下。主要的家具收藏品由最初的约200个椅子发展至现在已超过6000件物品，其中包括椅子、餐具、电子产品和建筑模型。The interior of the building comprises four main display galleries, production areas, a test laboratory, cafeteria, multi-purpose room, and offices. It is the functional requirements of these spaces that helped to dictate the size of the volumetric towers, bridges, and cubes that compose the form of the building, but their arrangement was evidently dictated by a desire to create a sense of spatial intrigue. The inclusion of curves, beyond referencing Notre Dame du Haut, may also be inspired by the nearby Vitra factory: the focal elements being gentle, sweeping curves. This, perhaps, was meant to imply the feeling of a collective movement, fitting for a place of industrial manufacturing.Despite its 8,000 square feet (743 square meters) of exhibition space being relatively modest for a museum, the Vitra Design Museum is nonetheless one of the world’s leading institutions dedicated to design. The display areas occupy two floors of the building, consisting of a series of exhibition halls (two of which connected by a dramatic spiral stairway). A large cross is cut into the roof above, bathing the exhibition spaces in light. The main furniture collection, originally consisting solely of Vitra CEO Rolf Fehlbaum’s approximately 200 Modern and contemporary chairs, has since grown to over 6,000 objects including chairs, cutlery, consumer electronics, and architectural prototypes.Liao Yusheng维特拉设计博物馆于1989年向公众开放，近三十年来广受赞誉。它的流动性、动态的和相互关联的体量为人们带来介于当下与永久之间的不同印象，建筑评论家Paul Heyer对这座建筑物赞不绝口，称其为“外部的白色形式不断变化的漩涡，每个看起来都与另一个形式之间没有明显的关系，其内部动态强大的相互作用，反过来又直接表达了外部的漩涡。建筑整体与每个小型体量相融合。”对于盖里自己而言，维特拉设计博物馆代表了一个改变生活的顿悟：“我喜欢天马行空的造型，我从来没有想到我会在建筑里做这件事。我做的第一个建筑就是在德国的维特拉设计博物馆。”无论人们对盖里独特的建筑风格有什么看法，都不能否认它的建立已经拥有全球性的轰动，这种感觉诞生于德国一个不起眼的工厂校园里。The Vitra Design Museum opened its doors to the public in 1989 and has enjoyed widespread acclaim in the almost three decades since. Its fluid, dynamic composition of interconnected volumes made an instant an architectural writer and critic Paul Heyer lauded the building, describing it as “a continuous changing swirl of white forms on the exterior, each seemingly without apparent relationship to the other, with its interiors a dynamically powerful interplay, in turn directly expressive of the exterior convolutions. As a totality it resolves itself into an entwined coherent display.” For Gehry himself, the Vitra Design Museum represented a life-altering epiphany: “I love the shaping I can do when I’m sketching and it never occurred to me that I would do it in a building. The first thing I built of anything like that is Vitra in Germany.”Whatever stance one takes on Gehry’s unique architectural style, it cannot be denied that it has become a global sensation – a sensation which was born in a modestly-sized museum in a factory campus in a discreet corner of Germany.Liao Yusheng建筑设计：弗兰克盖里及其团队地理位置：德国，莱茵河首席建筑师：弗兰克盖里参考：维特拉设计博物馆，Paul Heyer项目年份：1989年项目照片：Liao YushengArchitects: Gehry PartnersLocation: Weil am Rhein, GermanyArchitect: Frank GehryReferences: Vitra Design Museum, Paul HeyerProject Year: 1989Photographs: Liao YushengLiao YushengLiao YushengLiao Yusheng参考：[1] Fiederer, Luke. &AD经典：维特拉消防站 / 扎哈哈迪德& ArchDaily. 日[2] &Campus Architektur –维特拉设计博物馆&维特拉。日[3] &弗兰克盖里& Encyclopdia Britannica。日[4] &维特拉国际基础设施与设计博物馆& 古根海姆博物馆。日[5] Parvin, Nami. &维特拉设计博物馆与工厂 | 弗兰克盖里& Arch2O。日[6] Parvin.[7] “维特拉国际基础设施与设计博物馆”[8] &关于我们& 维特拉设计博物馆。日[9] “维特拉国际基础设施与设计博物馆”[10] Santana, Saida. &维特拉设计博物馆: 建筑设计的重要场所。& Azureazure。日[11] Parvin.References[1] Fiederer, Luke. &AD Classics: Vitra Fire Station / Zaha Hadid.& ArchDaily. April 21, 2016. [access].[2] &Campus Architektur - Vitra Design Museum.& Vitra. Accessed March 19, 2017. [access].[3] &Frank Gehry.& Encyclopdia Britannica. November 23, 2016. [access].[4] &Vitra International Manufacturing Facility and Design Museum.& Guggenheim Museum. Accessed March 18, 2017. [access].[5] Parvin, Nami. &Vitra Design Museum and Factory | Frank Gehry.& Arch2O. February 20, 2017. [access].[6] Parvin.[7] “Vitra International Manufacturing Facility and Design Museum.”[8] &About Us.& The Vitra Design Museum. Accessed March 18, 2017. [access].[9] “Vitra International Manufacturing Facility and Design Museum.”[10] Santana, Saida. &Vitra Design Museum: A Vital Space for Design and Architecture.& Azureazure. Accessed March 19, 2017. [access].[11] Parvin.本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。帆澄邈百家号最近更新：简介:本人有丰富的写作经验。作者最新文章相关文章