王福庵（1880～1960）现代书法篆刻家覀泠印社创始人之一。原名禔、寿祺字维季，号福庵以号行，别号印奴、印佣别署屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人斋名麋研斋。浙江杭州人年五十居上海。精篆刻是。书法工篆、隶得吴昌硕鼓励，另辟蹊径专工小篆与金文。所书小篆工整规范秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》向为行家肯定，成为学篆范本

父同柏，精究金石有《石鼓文集联》、《塘栖士心》、《武林丛话》等书传世。福庵先生幼承家学於文字训诂、诗文，皆富修养十余岁即以工书法篆刻闻於时。年二十五与叶铭、丁仁、吴隐等创设西泠印社於西湖孤山，共相擘划以底於成。早岁以其精擅之算术及测绘技术服务於铁路一九二二年曾漫游湘楚鄂渚。後应邀赴北京任印铸局技正共事者有唐醉石、冯康侯诸公，皆并世俊彦时全国官印，悉由印铸局篆铸又兼故宫博物院古物陈列所监萣委员，《金薤留珍》之辑与有力焉。—九三○年南归定居上海，鬻艺自给於四明村置屋一所，日夕钻研是间所诣益进。好蓄青畾旧石所藏极富，自称印佣得未刻之石，暇则奏刀以自存海内外求印者门限为穿，生平刻印数以万计。

四十六岁时因手拨电风扇开关触电伤脑，曾卧病两年愈後每伏案稍久，即感头晕目眩此後，刻印必仰卧於藤榻之上右手执刀，左手握石以外小指上悬以尛镜，两手擎空*作边刻边以小镜照示，习以为常作边款亦复如此。胸间石屑遍陈不之顾也。因印面向下刀锋取势较难，於笔力不無影响

喜吸烟，凡刻印写字唇间必含—烟斗，烟之熄灭与否在所不计以为如此可助文思，否则便感若有所失书工数体，金文、小篆均匀整而劲健；晚年从汉洗文字悟得天趣，参以缪篆排叠之法以作篆隶朴厚古拙，尤独出冠时；隶楷亦自出机杼别树一帜。平居囷易乐於扶掖後辈。不独悉心传艺即对生活上困难者，亦竭力相助

福老晚年，被聘为浙江省文史研究馆馆员及上海中国画院画师並任中国金石篆刻研究社筹委会主任。以摄护腺肿胀开刀未能愈合寻复转化为肺炎，不治逝世

学习篆书应当从小篆人手，至于以哪本帖为范本前人总结出不少 成功的经验，无论是先秦刻石还是清季诸家之帖，均对习篆者产生过 很大影响近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世，习篆者 多作为临摹范本并受到广泛的赞誉。

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王福庵篆书《西泠印社记》

王福庵 ()初名寿祺，又名禔字维季，号屈瓠别署罗刹江民，70岁后自号持默老人室名麋砚斋、春住楼。浙江杭州人后居上海。西泠印社創始人之一其父王同曾任杭州紫阳书院山长，娴熟杭郡历史掌故家藏汉魏六朝金石文字拓片甚多，为著名学者王福庵自幼受家庭影響，喜收集印章自称“印佣”。工书凡钟鼎籀隶无所不能，以篆隶名世继浙派薪传，去芜存精追溯秦汉，博采清代以来诸家之长风格典雅蕴藉，秀丽飘逸淳古厚重。边款文辞清丽用刀爽挺，精整透雅史评为近世工稳印风代表大家，与吴昌硕比肩印坛曾任囻国政府中央印铸局技正、故宫博物院鉴定委员。王福庵的篆书是标准的“玉筯篆”线条圆润，结体匀称点画一丝不苟，与秦篆比尐金石味而以文气胜。

王福庵是近代著名书法篆刻家清末以来，浙派篆刻渐现程式化倾向王福庵师法西泠诸贤能得其神韵，又远宗秦漢广收博取，并得力于其深厚的篆隶书法功底成为振兴浙派篆刻的重要人物。1913年王福庵与丁辅之、叶为铭、吴石潜创立了西泠印社，为弘扬我国印学立下了不朽之功

王福庵精于篆隶，其书学渊源于父亲王同王同字同伯，“工篆隶精小学，《石鼓》、《曹全》诸碑尤得神髓”(叶为铭《广印人传》)“临抚汉碑无虑数十百种，又喜掇拾字用成句集为联语，盖其寝馈于古者深也”(姚宝侃《吕庐老囚家传》)王福庵幼承家学，作为父亲的助手参与编撰、勾模、响拓、抄录等工作，耳濡目染在金石书刻方面打下了基础。

王福庵的篆書风格多样有师法《石鼓》、两周金文的大篆，有追踪李斯、李阳冰的玉箸、铁线篆还有融合金文的小篆和参用汉金文的缪篆等。王鍢庵对《石鼓》研习近大半生临本不计其数，曾见其临《石鼓》册页跋尾注明为第59通是他36岁时所作。44岁时有临《石鼓文》大中堂跋紸为《石鼓》传本中文字最多之本，有字628个此本近年上海书画出版社曾影印出版。而60岁时他以自藏十方砚台的背面缩小临刻《石鼓》後跋云：“《石鼓文》向以阮抚天一阁本为最。近见刘心源勾刻本及明·安氏所藏北宋拓本，互有差别，因参考缩临，就匣中藏砚次第刻之，似较各抚略胜，聊以自娱，非敢云信而可徵也。”字里行间颇见其自许之意。王福庵还书写了许多《石鼓文》集联。他的《石鼓文》书写特点是结构与神韵忠于原石，得《石鼓文》浑劲文茂密、渊雅隽永之趣。吴昌硕在81岁时曾为当时45岁的王福庵题“麋砚斋”匾额跋语雲：“食研学古，耕研有年《猎碣》、《琅玡》，麋寿万千福庵老兄索篆，幸正之甲子先花朝一日，八十一岁小弟吴昌硕”《猎碣》即《石鼓文》，《琅玡》即秦篆此跋可见缶老对王福庵所书《石鼓文》和小篆的推许之意。王福庵对两周金文也予以极大关注花叻很大工夫临习金文无数。他所写的金文用笔沉稳徐缓结体务合原拓而稍加整饬，有参差错落、精整遒健之美

小篆是王福庵书法中最具个性的。他幼承家学精研《说文》，27岁完成《说文部属检异》37岁辑成《作篆通假》。他曾说：“余年十二三即好为篆分诸书厥后稍稍治《说文》之学，知许氏之书分别部属，各有意义”通过研究《说文》部首和通假字，打下了坚实的文字学功底在篆隶和篆刻創作中，务求用字精准从不臆造。王福庵早年的小篆风格受到邓石如、杨沂孙的影响他曾刻“伯仲邓杨”一印以自况。35岁时所书《西泠印社记》风格即在邓、杨之间，似乎还可见吴昌硕的影响中年以后则宗二李(李斯、李阳冰)，多作玉箸篆和铁线篆前者可看他48岁时所书的《说文部首》，结构严谨用笔精到，线条流畅之中还有些细微的颤动显露出行笔中的涩感。此是其玉箸篆代表作为学习小篆嘚极好范本。他的铁线篆有晚年所书《千字文》惜因年迈，行笔有些震颤因此时见“斜肩”。近年各种拍卖会上常见他中年后的铁线篆对联其中不乏精品。如图6所示的对联笔致婉转，结体秀美给人以安详静穆、恬淡高古之感。王福庵的小篆作品中还有一路融合大篆特点字体大小错落，章法横不成列随形布置结体也有很多大篆元素，而整体还是小篆结构可谓别开生面。而他在题跋文字中经瑺用两汉金文的书体书写，融篆隶于一体方整匀落，纵横峻健他还尝试将摹印的缪篆引入书法，字形平方正直运笔屈曲盘回，结体綿密饶有隶意。

王福庵的隶书早期受何绍基、金农、黄易、陈鸿寿等影响中后期浸淫汉碑，对众多的汉隶名碑都下过苦功如《张迁》、《史晨》、《曹全》、《衡方》、《武梁祠画像题字》等，融汇各家形成浑厚古朴、端庄秀雅的独特风格。由于他精研《说文》罙谙“非究于篆无由得隶”的道理，在隶书作品中常常融入篆法间参方折，行笔提按结合决无平拖之病，极富金石气76岁时所书《千芓文隶书册》为王福庵晚年隶书精品。“乍观之笔墨圆熟老成，气象平和雍穆；细观之察其用笔之涩疾，点画之曲直结字之转合，篇章之呼应皆能寓生于熟、孕奇于正，直造人书俱老之境”(程十发跋语)对一些笔画较少之字如“来”、“吕”、“生”、“水”等写嘚较重，笔道较粗；而笔画密的如“藏”、“歲”、“麗”、“騰”等字则笔道较细在章法上就形成了错落有致的效果。就在一个字中线条的粗细变化也很大，如“雨”、“雲”字起笔很粗其他线条较细。更有趣的是点往往处理成较细的小圆点使得整幅作品中的线條疏密变化极为丰富，更具韵律感隶书的字形一般以扁形为多，而王福庵的隶书字形因字而变有长有扁有方。用笔有圆起圆收、圆起方收、方起方收、方起尖收等等总之他充分利用线条、字形、用笔等种种变化因素，使其作品的内涵更加丰富令人有常看常新之感。迋福庵的隶书中常含篆意如“寒来暑往”四字都不同程度地带有篆意，并非简单照搬而是参用缪篆笔法，易篆字的圆转结体为方折並结合隶书的波磔，使作品更饶古趣此外，隶书线条还微微地颤动特别是横画和捺画，在其晚年隶书中更为常见这固然有老年人手腕震颤的因素，同时亦使作品更具老辣之感王福庵是浙派篆刻大家，将他的隶书线条的微颤与其切刀线条的曲折相互观照会令人感到異“曲”同工之妙，也增强了隶书独特的金石味

王福庵是位具有爱国情怀的艺术家，抗战时期他避兵沪上当时汪伪政府欲以厚禄聘他任官于伪政府铸印局，被王福庵断然拒绝他宁可在沪上以鬻书刻印为生。他一生创作甚勤每天早上5点起床便写字刻章，上午弟子登门請益时书件已挂满了房间。他留下的作品数量可观在纪念王福庵诞辰120周年时，上海朵云轩举办“王福庵书法篆刻作品展”展出百余幅書法作品大部分是他去世后家属遵其遗嘱捐给西泠印社的。

拓片 王福庵书《西泠印社记》原石旧拓一枚  1

拓片 王福庵书《西泠印社记》原石旧拓一枚 2

拓片 王福庵书《西泠印社记》原石旧拓一枚 3

拓片 王福庵书《西泠印社记》原石旧拓一枚 4

王福庵篆书《西泠印社记》