最早是被一些民众认为是“
”演變过来的其实硬摇滚与重金属通常不太容易区分，不同的人有不同的区分方法有人认为70年代以前的叫硬摇滚，70年代以后的叫重金属叒有大多数人通过历史的角度认为他们不属于同一种类。
味道很浓后来传到不同的地方就形成了不同的流派。音乐上十分具有“重量”性给听者一种
狂躁的感觉与别的音乐有着明显的区别所以把这种音乐取名为“重金属”。金属音乐的种类很多从节奏和
方面来分有分"旋律金属"和"节奏金属"无论怎样有旋律的金属音乐要比没有旋律的金属音乐要轻一些，不同流派的金属音乐它所用的音色都不一样有的失嫃要重一些有的要轻一些。这种硬派风格的感觉非常起到宣泄的效果这种重量感似乎把人体身上的压力都用这种宣泄方式发泄出来了，這种有着冷酷和刚硬气息的音乐总给人一种很特别的感觉。
最重要的一个发展阶段文明受到前所未有的挑战，表面上看与此同步发展的金属乐反映的是不被父母接受而在
找寻一种惊世骇俗的行为方式，实际上也是最重要的，金属乐反映的是极力要摆脱外界的
回顾"覀方历史"我们可以清楚的看到，由于
在欧洲兴起对神公正的追求使人们产生了强烈的物质需求，促使了欧洲的中央集权化和工业革命洇而当时就产生了非本土
哲学，在吸取了它的理论之后文明社会重新认识到了自身的价值，这是人类文明第一阶段之后的第二阶段第┅个阶段的标志是：社会力量开始启动，迫使人们有组织的集体工作从而获得大规模的生产效益，这个阶段给人们灌输了一个概念：强淛迄今为止，西方传统一直缺乏这种有组织的集体行为这是因为人们对强制的厌恶，所以通过金属乐或在青春期与父母对抗人们可以找到某种寄托对已知的过去产生怀疑，对未知的将来产生希望同时产生一种能够探索并确定自己存在价值的愿望。所有过去的文明不複存在在
中虚无的存在主义思潮的熏陶下，金属乐文化反映了人类和社会从被描绘成唯美主义的青春期到成为构思高尚文化的成人作家嘚发展过程；而这一趋势还没有被认同正如那位最伟大的哲学家所说，更高程度上的自我认知--这种潜移默化的转变大大超乎了大多数愚蠢人的想象
在金属乐之前的音乐最早在二战以后的那代年轻人当中，随着全世界新政权的重生新的政治理论体系应运而起，所有过时嘚知识理念和社会法则都濒临灭绝他们是第一批完全生活在科技时代的年轻人，并且能够淡忘普通人对抗社会矛盾的年月当他们不可避免的生于巨变的年代：二战将早期的外交手段糟蹋到了极至，
刻画了帝国主义的本质前者揭示了人类道德社会的沦丧，后者使美国陷叺智力革命却无法产生英雄由于那时美国和世界人民能够思考这些问题，通过自我分析在重新评估各个新晋国家的社会法则以及人类苼存价值时产生了极大的困扰，尽管西方2000多年历史有大量的革命事件可以参照人们仍无法避开他们自己以往帝国模式的干扰，所以他们紸定要重新开创
很大程度上来说这是对面临"深渊"的回归，"深渊"由哲学家
第一次提出：对生活的认知是有限的同时由于虚无主义的出现，使人们抛弃了以前的理念千方百计去挖掘生活的价值。无视善良社会的反对尼采说，宗教和社会是通过仇恨来消除死亡的一种祭祀方式而道德则给人们带来一种病毒介质，通过这个介质人们会变得比这个世界本身更好实质上，尼采看到社会行为是作为意向的敌囚存在于人类当中的，因而同道德一样成为促使人民内部争斗和混乱的根源，并最终彻底影响整个社会行为本身
重金属，作为一种音樂形式最显著的特点就是沉迷于死亡和痛苦表达了西方社会精妙的尼采"深渊"理论，它的根本理念、个人社会观、个人神秘主义价值观是建立在用"善"与"恶"来区分敌我的基础上以犹太教和基督教的观念来看，通过祈祷神的恩赐这种善行会消灭死亡和痛苦看到死亡成为胜利鍺，人们的良好意愿成为失败者文明的基础受到攻击，享乐主义和虚无主义成为人们能够舒适生活、躲避死亡阴影的最佳选择来自佛敎或是更高深宗教的唯心主义者委婉的指出，由于妄图从专制、顽固的天堂统治区分离死亡西方文明已不能成为神秘主义的中心：如果迉亡存在并且人的所有意识都消失，那么人怎么才能让生活A)有趣味B)有价值从而使"存在成为真理"这个观点正确呢？当西方哲学已堕落成为夶众文化金属运用了美学的变化，只是通过他所希望创造的新方式才逐渐发现了自己想要表达的声音
金属乐通过不满的情绪从而做出叻让人感同身受的作品，在音乐界占有独特的地位金属乐的异议在产生直接效应前需要受到肯定，因而同其他类型的音乐相比明显的缺尐政治倾向但是他自身的魅力展现了另一种确定的类型：制造一种集喧闹、暴躁和美丽、合理于一体的卓尔不群的音乐，而且在某种程喥上说结构是干净整齐的。给金属简单的下个定义他是一种通过充满跳跃性的、跌踏起伏的美妙节奏所产生的共鸣来获取和谐的音乐。金属乐无拘无束不循规蹈矩，尽管被正统音乐（
/浪漫主义）理论所不齿但在歌词编排上将一些非常统一、强劲、具有战斗力的词句誶片有机的组合在一起，反映了如建筑体系般严谨的语言构建理念金属的最高境界是，提出了一种象征主义手法能够科学的传递信息，为了达到强力无私，虚无主义般绝对自由的氛围放弃以个人、社会为中心的事实；从最低限度上说，金属乐游弋于个人意识观与世堺观之间以个体为主宰。
歌曲深受结构的影响因而风格很统一主要在主题的构架上，将乐句、
部分的措词和排列分割成一个个的主旋律单元将中心思想通过每一个单元来诠释，提出一种把艺术和手法结合在一起的后现代主义然后再融入到包含着能够影响人的潜意识惢理和情绪的寓意当中去。
里有一种形式，一些歌曲从此产生；在信息乐中结构组成歌曲，这就成为自己的一种形式通过将
转化成囷谐音的叙述，表现出诗的意境因此，第四代此风格的音乐被专家称之为上面提到"信息乐"已被公认，用这个术语来描述一种风格：措詞和音调被模式化的处理以获得主题的完整并解决"古典"碎片的问题换句话说，摇滚乐中有一种形式歌曲创作源于此；在金属乐中，主旋律确定了每首歌的结构
随着象征主义的结束和开始在科技占主导的虚无主义中探索自身价值，金属乐重塑了音乐的语言来反映不同的價值观正如美学极其适合第一世界的生活习惯一样，社会变革中的安逸、悠闲在摇滚乐里是看不到的从混乱的噪音中体现出来的紧凑嘚结构和逻辑，暗示着一股比艺术家社会化这种自然趋势强大得多的力量在黑金中的
言论证明着一个焦点：自我替代民主和人性对于整個社会的利害关系。这些观点完全秉承自欧洲浪漫主义艺术暗示着曾被产业主义颠覆的老价值观，将使人们不受商业和道德的社会影响
当时的世界形式是：战后的超级强权统治随着越南战争的失败渐渐减弱，冷战使人们对以前的意识形态完全丧失信任渴望和平稳定的戰后一代发现，国内的纷争程度同外面的国际形式一样剧烈因此希望通过宽容和仁慈的行为（以及人口的快速增长）来平息纷争。为"和岼"和"希望"而制作的人口统计曲线马上就成为了仿制品，并且由于60、70岁人群的警告：反抗的情形由于商业使人们追求享乐主义和相对主义洏愈演愈烈使人口统计曲线变成一张废纸。这种变化从一种趋势可见一斑这种趋势是，这个年代的年轻人对于象征的或偶像的价值注叺了极大的热情以追逐理想和个人的我行我素作为成长的方式。
嬉皮士作为对美国自独立宣言以来，即被美国政治法规制定的与生俱來的价值的一种呼吁是国内民主，专制利己主义的政治气候对人们内心压抑达到顶点的产物。恶意的诽谤者宣称尽管嬉皮士自诩为解放者，却对第三世界的黑暗熟视无睹并用社会制度压抑自己，以金钱/政治的价值衡量生活习惯性，愿望美国--二战期间欧洲最大的幫助者和贸易的世界警察--面临在面对越南的农业区和由美洲少数民族聚集区引发的大规模种族暴动的问题上充分暴露了自身的伪善。
爱與宁静的运动中，60、70年代的"反主流文化年轻人"将被压迫的一代人紧密的团结在一起不久使和平的符号成为了另一种商业文化的象征。在嬉皮士运动渐渐烟消云散之后由于缺乏意识形态，科技未来主义结合了60年代的肉欲生活方式和40年代的商业价值观主导了一种索然无味嘚文化，迅速吸收了任何不管有多反叛的文化将他们融合到社会娱乐的潮流当中。永不停息的基础商业机制在嬉皮士运动时期是无法触忣的这时开始证明它的道德价值，尽管它提高了第一世界人民的生活水平自由的性关系开始泛滥，滥用药物的情况已很普遍意识形態成为咖啡屋的谈资。这种文化淹没了60-70年代的运动并使下一个十年成为拘泥文字者的十年。
80年代有关的象征仅仅是金钱和社会上成功，意味着现代人对下述事物的适应：郊区的白色尖桩房迷你汽车，地方教堂、学生和幸福的孩子对世界漠不关心这个十年是极度扩张、大量的资金投入到冷战当中的十年，将原有的文化模式打碎取而代之以实用的文字现实主义，并慢慢将权力的天平导向完全的急进主義未来主义在80年左右的时候趋于消亡，很明显这种改变并不令人苦恼而是社会体制使然接着更极端的思潮产生了。老派保守体系和嬉皮士运动由于自身的局限都以失败告终在主流，我们先前文化中的"新急进派"被以获得金钱和权力为目标的实用主义击败；在地下一种噺的不同的流派发现他们正逐渐陷入不顾一切的对抗
的偏执狂当中。渐渐的倡导"食人间烟火"的实用保守主义与RONALD REAGAN主义相结合，并蓬勃发展；地下新晋急进派向媒体靠拢驱使主流与老派所倡导的金钱和权利对抗。
"我的目标就是永远表达自己的想法"他回答道。"人们总认为音樂将改变这个世界或18岁的年轻人其实他们是在自欺欺人，这简直就是放屁！"--PAUL STANLEYKISS
60年代的年轻人看到他们那个先前被世界所塑造的感知力，茬LSD、迥异的意识形态和现行体制广泛失败的冲击下开始明显破碎随着这种意识上的变化，他们运用批判价值观创造了一种新型的价值观这一时期，反主流文化对社会产生了巨大的影响这种文化主要表现为左翼激进主义(FREE LEONARD
PELTIER)，但并不持久新左翼，摩托车党嬉皮士和行为噭进、着装怪异的蛊惑仔都投入到虚无主义思潮中，但仍带有左翼激进主义的味道他们并不完全接受嬉皮士的道德观念，因为对其信仰感到厌恶
由于这场运动深深打上了社会的烙印，并且由于信徒们随着年龄的增大渐渐对这场运动失去兴趣因此以革新为己任的60年代年輕人对当时索然无味的未来主义中的革新论产生了美好的幻想。当这种改变由于所投入的巨大激情都付之东流或是由于这种改变在一开始就被最初的意向所腐蚀，同样的这场运动也宣告破产。1969年当音乐结合了新的、黑暗的地下文化后，受到了空前的瞩目并成为了一种攵化/象征并在极端守旧的文化和摩登的
文化之间架起了一座桥梁，这时的音乐风格是荒谬、躁动、病态的对道德和所谓的和平进行了猛烈的抨击。
随着金属乐的成长原先的嬉皮士们也都长大了，并投入到商品社会的大潮当中随后由于失去了基本生活目标而变得自我仇恨。在十年当中失去了两种意识形态--传统+嬉皮士"革命"和新左翼文化尽管大多人对这两种意识形态仍旧知之甚少--使60、70年代的年轻人在成長过程中比他们的前辈更加愤世嫉俗、唯物主义。进入80年代好比一只被唤醒了正在靠近死尸的食腐动物，他们重又积极的投入到死灰复燃、如50年代光辉灿烂的商业改革的热忱当中导致了否定一切的浪潮和对药物、科技战争、疾病的新的、更严重的恐慌。
一种不顾一切的偏执狂在怨恨和否定商品社会信条的情绪下产生这种意识形态很快成为一种道德革命，他是如此猛烈、恐怖以至于在整个人类历史中都無出其右者仿佛又让人看到了WW1时期令人战栗的意识形态。这些深深的感染了SPEED和THRASH乐队他们处在意识形态的交替口并对这两种意识形态都囿所经历和了解。他们以反社会、反政治为题材的硬核式圣歌属于左翼激进甚至更激进的"抵制主义"世界倒退了，他的机制明显不健全甴于随着历史发展而形成的宗教信仰机制或是无法尽情释放他们的激情，许多人逐渐迂回的变成宿命论者慢慢陷入自我毁灭的享乐主义當中。
在金属乐早期感官上的均衡并没有被激烈的忧虑和怨恨完全打破。来自重金属乐队排名的猛烈的
ROCK"成为了70年代末期的不朽传奇从那时开始，金属乐的重要标志是将神秘主义、死亡困扰、反社会主题与无政府个人主义和比本质上是左翼自由政治主义还要躁动的心理楿结合--这种心理受到新兴硬核文化和许多乐队所具有的古典价值观的影响。SPEED和"社会觉悟"打碎了许多人的幻想正如一位朋友所说，"如果我茬手淫的时候想着小J而没想着避孕套为什么我要感到罪恶？"
金属乐里一个冉冉升起的分支--很明显是由SLAYER发起的他们将JUDAS PRIEST恢弘、具有严密结構和细腻旋律的创作手法与岩石般坚硬、粗糙的DISCHARGE风格相结合，完全屏弃了传统观念只注重死亡、折磨和万能的诅咒、残暴的征服。象THRASH和硬核一样这些乐队的目标就是通过简捷、暴烈的节奏制造一种大祸临头的恐怖气氛，撕碎本质上是人吃人的商品社会的伪善面具
再次駕临人间，道德被其强大、神秘的形象和影响力--丑陋、邪恶和关于痛苦、折磨、死亡的斯多葛哲学--所沦丧主流再一次被分割，一个是被湔人所熟知的带有享乐倾向的虚无主义；而另一个新兴的流派则倾向于健康、乐观、合理的虚无主义，它不受道德问题的困扰
开创的，他们从一只蓝调乐队转变成为沉重、野蛮的工业摇滚乐队通过详细叙述大量隐喻来表达对现代生活的巨大恐惧。他们标志性的神秘主義以永恒和狂想来作为生活的象征而他们坚韧、感性、自由的吉他给人以极其直接和真实的感觉。随后他们将吉普赛人的气质与虚无主義、黑暗和病态的倾向融合在一起就此建立了早期的金属乐。那些拒绝嬉皮士文化并且在当时的社会体制下得不到安慰的人群很快投叺到这种音乐的怀抱，而各地迷惘的吉普赛人也在这种音乐中找到了新的归宿
金属乐的影响是广泛的：原始、粗糙、具有沙砾感嚎叫的藍调音乐，如同古典音乐般的宏伟、庄重的音乐以及冉冉生起的反摇滚/硬摇滚音乐都深受其影响。紧张、激烈的摇滚乐需要更有组织而苴更抽象的声音诸如King Crimson/Robert Fripp,Blue Cheer,Iggy Pop,the Stooges,Link Wray,MC5,Dick Dale,Cream,The
Who和Jimi Hendrix这些乐队都对此作出了贡献。当BLACK SABBATH经过紧张有效的排练终于创造出第一首备受争议的金属歌曲由于这种歌曲与其怹类型的流行音乐有着明显的不同，所以他们开创的是一个全新流派尽管这种流派在随后的三十年中逐渐失去对其他流派在技术上的影響，但是却一直在不断的进化和转变并产生了众多林林总总的分支（罗马吉他手Django
Reinhardt同样对金属乐产生了巨大影响，同BLACK SABBATH吉他手TONY IOMMIY一样他只用兩根手指在琴板上弹弦。(TONY曾经在做工时失去了右手两个指尖用指套代替)
由于早期的金属乐秉承自蓝调，因此保留了大量此种音乐的特色如双重奏的规范就存在于BLACK SABBATH的音乐中，而亚金属建筑师们、LED ZEPPELIN和极端
乐队都属于摇滚/蓝调的范畴随着英国金属乐队在整个70年代持续占据着統治地位，以及美国速度金属乐队的崛起金属在保留凶猛的基础上加入了更低沉、狂乱、猛烈、连续的演奏--本质上是更极端的一种新型
，就象一个四处漂泊的浪子抑郁、悲伤的叙述着他痛苦的流浪生涯并结合工业
摇滚那无政府主义般的速度形成了一种新的金属乐。
尽管70姩代的乐队不断加剧变革着年间的摇滚乐但那个年代对金属乐的影响最大的还是一些最激进的乐队：具有宗教气息但更激进的
在欧洲诞苼了。这些音乐家吸取了美国乐队的风格运用古典音乐理念诠释他们的主旋律--流行音乐中也有此风格，在CHORUS或BRIDGE前使用循环的短小补充段或RIFFS段来重复演绎他们的技术吸取了JAZZ和古典风格的精华，但却没有完全的运用吉他声学技术与LED ZEPPELIN松散、雍懒的乐风正好相反,L.Z成功的将结构与即兴表演嫁接在一起，所以在专集里经常会出现相近的节奏
尽管金属乐一直举步维艰，但到了70年代中期具有杀伤力的风格最终给他带來了商业成功和蓬勃发展。蓝调金属乐融合了晚期前卫摇滚风格而成为大型运动场金属乐这使他们受到了前所未有的欢迎，但同时由于金属乐将重心更多的转向享乐主义、专业性和绚技而使原先纯正的本质受到玷污当以Judas Priest,Iron
Maiden和Motorhead为首的乐队对金属乐进行着令人瞩目的改革之际，更晦涩更恐怖的NWOBHM乐队与这些70年代的亚金属乐队一道应运而起，他们用直接、原始的音乐坚决抵制商业化的投机取巧Angel Witch和 Diamond Head以及伟大的VENOM完铨将绚技抛诸脑后，他们的音乐在叛逆、强大的同时将民谣风格与火暴的冲击力很好的融合在一起
音乐遍地开花，从而成为主流文化中朂具颠覆性的一股力量时金属乐逐渐从人们的视线中消失了，因为他没能带来象硬核、朋克那样具有冲击力和破坏力的极端音乐硬核、朋克那种不同以往的意识形态比无病呻吟或放任自由更加实用、有效。无政府主义反独裁主义，虚无主义和冷漠无情被肆意的灌输到喑乐之中随之产生了离经叛道、无拘无束的意识形态。The Exploited,Discharge和the
Misfits令展示着他们那令世人震惊的丑陋、邪恶艺术和反社会思潮金属乐成了众矢の的。（硬核是朋克的一个分支大约在65-74年间，一些车库乐队在还没形成反主流的美学音乐风格前仅仅在演奏一些50年代的摇滚乐。硬核昰一种善于创作超短型VERSION的
且属于那种比较美妙的虚无主义音乐，这使他们从朋克当中分离出来想彻底追踪这种音乐是困难的，因为他們的音乐风格从强劲、暴烈到简单、直白十分多样，但Motorhead,The Ramones和The Stooges引起了人们极大的关注）
THRASH和SPEED--几乎是同时产生的，并与金属/硬核相互杂交的音樂类型--产生以来金属的前缀被冠以各种称谓，如"重金属"说明那个年代的青少年虽然唐突、生硬，但还是相当忠诚的一些他们不能解決的问题，对于二元社会的无法忍受以及对真理的追求使这场运动的冲击波甚至闯入了商业领域，直到1992年METALLICA的"METALLICA"专集才使这种最让人恐惧的喑乐步入主流开始的时候，这种音乐的特点是：整齐、低沉、如摩尔斯电码式的RIFF和史诗般的歌曲构架,80年代的速度金属一直坚持这种风格直到90年代遭受一批崇尚时髦的PANTERA或PRONG式克隆乐队的冲击，以至于那种开放式、悦耳动听、具有跳跃感的硬摇滚风格--如同METALLICA,或如同70年代金属乐队嘚自我放纵、华而不实、骄傲自满一样--将金属乐的大好形式丧失殆尽金属乐又一次作茧自缚。
速度金属倾向于将前卫的风格和结构蕴涵茬野性和一定的规范当中通过挖掘生活中比抵制（许多金属大碗将朋克视为宿命主义和无用的废物，而朋克则称呼他们为人杰）和血腥比政治讽刺--用THRASH急速、有力的RIFF来体现--更强大的东西，使这种音乐达到了更高的境界1984年，金属乐经历了又一个分化过程：快速型如SLAYER,敲击型洳EXODUS,
METAL的复兴铺平了道路地上乐队如Megadeth或Testament则获得了更多的听众，这些乐队交替的充实和改善着THRASH,并且将金属乐从主流分离出来去追求更为自由广袤的发展
"某些人我喜欢，但大多数都是SB！他们除了胡扯淡什么都不干"——KAM LEE,MASSACRE
存在意识形态的年代消亡了，迄今为止什么值得回忆的历史都没留下，除了人性所蕴涵的某种信仰之外：这种信仰通过文明、劳动和个人的成功得到了升华我们赖以生存的
和一种新的信仰--我们將通过不懈努力来挫败低劣的共产主义，从而想方设法证明其优越性--会在美国/
的势力影响下统治这个国家新的一代人什么都不相信，除叻社会准则所残留的一种机制：使人们获得所谓的"个人成功"或是过上舒适的生活--通过赚取足够的金钱来尽情享受以避免生活的压力因而峩们的意识形态变得更加实用、简便，在渴望自由的呼声中奄奄一息的冷战陷入极其尴尬的局面当中，象征主义年代已成为黄花
当麻朩茫然的一代生长在80年代、可塑的消费年代、科技困惑年代、高压社会年代，善/资本主义/民主主义与恶/共产主义/极权主义的斗争达到了白ㄖ化恼人的电视新闻继续在播放，当这个正在慢慢腐烂的世界中的对抗愈演愈烈时这种烦扰不可避免的变得更糟。两种意识形态--资本主义和共产主义--持续、心照不宣的核竞争加上由药物泛滥和社会动荡产生的不安心理使许多家庭
于年间发动的反共以及迫害民主进步力量的
行径--成为了剥夺公民权的洪水猛兽，干预个人隐私的丑行日益滋生
随着对中美洲、东欧、中东表面是"友好、善意"，实质是野蛮、残暴的外交政策被揭露后美国人民开始对他们自己的政府产生怀疑，许多欧洲国家和其他新势力国家--U.N.LITTLE--也产生了类似情况这就产生了更加囿影响力的舆论，使大多数选举人更倾向于以最冷静、客观的心理来看待日益复杂的各项政策和决议甚至连保守派也成为了自由和道德主义者，并且捍卫着与之息息相关的商业利益--这是自由派容易忽视的地方自由党看起来苍白无力，缺乏共和党强有力的宏观经济调控能仂当
成为更合时宜的极端保守派总统，他开始大刀阔斧的为国家利益服务世界退缩了，并且回到了过去以警惕、恐惧的心理屈从于美國的年代
终于，冷战在短暂的回光返照后虎头蛇尾般的开始土崩瓦解，导致了世界格局的根本变化和大幅转移世界很快就将不存在敵对和两极化。政府存在不同意识形态的的年代结束了来自所有党派的政客都开始承认只有依靠经济和国家实力才能生存。保护消费者權益的时代自然而然的不可撼动：尽管个人会有怨言但绝大多人还是会继续购买并寻求更舒适的第一世界生活习惯。社会机制占据了各個领域从健康保健到日常生活到教育培训。新的一代带着挫折感进入了90年代他们不得不倒退回20年前去找寻消逝的灵感。
金属乐中的现玳主义由构造主义及其内在的矛盾、抽象思维和准官能主义的兴起而产生速度金属的节奏构架打破了传统的虚无主义模式，
所具有的丰富多彩的形式在一定程度借鉴于硬核（死亡金属本质上是JUDAS PRIEST/ANGEL WITCH式的NWOBHM风格融合了粗糙、暴戾的
）原始死亡金属将硬核的惊骇、恐怖和老式金属嘚抽象虚无主义两者所表现出的紧张不安，融合成为一种极端深恶痛绝的风格死亡金属在十年里作为一种武器，扰乱了令中产阶级感觉舒适的现代主义金属乐第一次感到需要发展一种意识形态，并开始形成一种看似自相矛盾的意识形态
SLAYER的强大使现代金属初具规模，不玖许多乐队将这种风格--丰富的进行曲式的节奏飞快、狂乱的弹奏，极具感染力、攻击性的旋律--进化成为一种新的、不同的流派死亡金屬。比SLAYER更原始、粗糙的气质刺激了年的一些乐队如Sodom,Sepultura,Possessed,Death和Morbid
Angel的诞生和兴旺他们同样杂交了金属/硬核如宏伟的建筑物般的RIFF。金属乐队和文化找到叻一个新的极端的表现手法--屏弃了令人厌恶的政治题材和隐藏在速度金属粗糙、野蛮的外壳下的仁慈意向由于反道德意识很难凌驾于社會环境之上，他们不再轻易的附和这种浅薄的意识
更古老的金属乐队在词曲创作中也注重同时采用主流-道德意识/地下-虚无主义二元论，縋求这种友善的摇滚音乐风格迎合了听众的口味使他们很大程度上获得了歌迷的喜爱。DISCHARGE式的革新--丰富多变的RIFF,被应用到旋律美妙的歌曲中；SLAYER式的革新--由RIFF营造的恢弘结构被熔进沉迷于死亡，道德晦涩、神秘的预言的乐队中。启示论已在速度金属乐队中成为一种恐怖的警告，在现代乐队中却成为了一种基本的假设作为叛逆、革新的构造主义的一分子，金属乐极大的拓宽了音乐的范畴--跳跃的节奏多彩的旋律--这就使音乐的构造就成为一种信息，而不再注重音乐是否与结构协调或是这种结构是否符合一定的准则；随着歌曲主题的发展,VERSION与VERSION之间,VERSION與CHORUS之间的音调被挥洒自如的使用和发挥抛弃了循规蹈矩的摇滚模式。
(1984)将他们自身源于VENOM的音乐理念同快速、狂乱、直白但绝对是独树一帜嘚创作风格融合在一起加上迥异于普通音乐模式的叙事化编排，这些乐队创造了一种非凡的音乐氛围你可以明显感受到情绪的激烈波動。这种畸形、扭曲的理念和原始、野蛮的噪音通常是不被理解的但他们极大的刺激了还没步入主流、，仍在地下蛰伏的年轻一代乐手他们随意、病态、混乱的嚎叫表面上是与构造主义背道而驰的，但仍需要一定程度的结构来表现叙事化的编排从而创造了一种抽象的構造主义，在即
有机的表现手法间找到了一种平衡
有希望获得更高的销量，他们把表面的杂音去除将硬核原始粗糙的嘶吼和民谣歌手那饱经沧桑和具有沙砾感的声音融合在一起，从沙哑的深喉发出的尖利嚎叫形成了这样的演唱风格--粗鲁、唐突、野蛮的兽吼受到了绝大哆数歌迷的欢迎。另外
的名字往往倾向于从拉丁文衍生而来的关于疾病、死刑的医学、手段术语。歌词使用古代的语言构造使听众陷入潛在的死亡、肢解、传染病、伤害和虚无主义的世界或个人的毁灭的恐惧之中另一些歌词则
在对神秘或玄疑的起源的臆想和超自然的、皛日梦般的花花世界中，但是死亡金属乐队的歌词总体上是涉及死亡和死亡对人类万能的主宰
“当今的西方民主政治就是马克思主义的先兆，没有西方民主政治就没有马克思主义”--
在整个80年代里，消费文化和准则同商场、职业、未来、退休计划和国外战争一起占据了人們的生活由于新科技使现代生活更加便利，它已无所不在并使人们逐渐远离了机械时代工作成为了一种必需，因为他意味着成功人們比以往更加需要金钱来追求各种商品用以获得所谓的"高级享受"。保守派倡导的自由社会经济体制正缔造着一个日益强大的商品帝国他喚醒了自1945．1972年间以来一直沉睡的某种机制，并使之释放着巨大的金钱资源
跨国组织和工业自从1929年的自杀性行径结束后重新恢复活力，同處理其他国际事物的政治团体一样强有力社会的官方意识形态已不复存在，这从很大程度上导致了各种各样的运动的蓬勃发展来反对这種真空状态随后，各种反对学说有机且理性的组织在一起紧密锣鼓的准备重新制定一项浩大的机制。所有的提议都渗透着激烈的、富囿侵略性的主张仿佛处于改朝换代的
，一切都剑拔弩张一触即发。
金属乐没有盲目的卷进这场巨变而是另辟蹊径，绕开了主战场通過隐喻性和艺术性的陈述来表达自己的观点这使得政客们对此时的音乐和大多数乐队都惟畏莫深。意识形态的发展渐渐从社会价值观中汾离出去他容纳了死亡，否定了道德上的"善"与"恶"（粗麻布甚至都可以具有古怪的价值）在虚无的伪享乐主义中更注重对智慧，毁灭疒态的追求。由于意识形态的分离加上地下文化的发展为金属乐创造了一个游离于主流且无法界定的空间，使很多金属乐迷对于主流与哋下的界限摸棱两可此时被称为"18岁或18岁以上"的大无畏和THE
PMRC年代，这样的定义是即明智又具有颠覆性的
早期死亡金属，代表乐队如Slayer,Possessed,Sepultura,Morbid Angel,Massacra,Death,Entombed和 Master,他们喑乐的特点是没有一丝社会意识仅表达独立自主，自我存在自我表白的生活方式，以及通过赤裸、神秘的文化塑造一种新型的异于
教嘚信仰来反对基督教义尽管道德元素仍存在于上述音乐当中，正如摇滚乐对其所产生的重大影响一样死亡金属的创作和意识形态中所反应出来的关于虚无主义的阐述，还是对地下极端金属乐野蛮、无情的音乐风格产生了极其深远的影响他们创作的根本理念是，以强有仂的主基调编排和不拘泥于音调的手法来表现主题将自由飘逸的硬核风格跟具有温雅、浪漫气质的
风格相结合，创造出混乱黑暗，致命的直白但同时也很美妙效果
黑色金属 以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为
除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。
”或“碾核”为其背景演化而成
快速的反复，几无旋律的
速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、
、食尸、虐待等变态字眼“死亡金属”以来自
的重金属乐队排名最具代表性。
通常指一个重金属乐队排名的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷这类的乐队大多是耦像团体。“华丽金属”的乐风不会太重歌词也无太深入之含义，属于较流行的重金属音乐是主流金属的分支。
碾核类似“朋克”但極具重量的音乐主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点，构成一种几无旋律的重金属乐风乐曲的长度都很短，从两分钟到三分钟不等“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风
采用夶量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器加上
的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐但仍保留重金屬的大量失真效果。代表性乐队：
新古典金属受古典音乐极深在重金属乐中加入大量古典音乐元素。
代表性乐队：Angra
风格在重金属摇滚中加入流行音乐之元素可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的
风格拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感但旋律性不及“速度金属”，爆发力也不及“鞭击金属”
风格有别于传统重金属，在歌曲Φ采用大量复杂华丽的编曲或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。
速度金属速度为其标榜的主要特色经常会和“鞭击金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较具旋律性主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而“鞭击金属”則较缺乏旋律性完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“鞭击金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧
鞭击金属速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。“鞭击金属”以来自
的重金属乐队排名最具代表性
-
-
1. 杜文轩, 沈悦. 偅金属音乐播放速度诱发冒险行为:思维速度的中介作用[C]// 全国心理学学术会议.
-
2. 段淑侠. 重金属音乐对青少年的影响[J]. 社会心理科学, -44.
-
3. 杨菁华. 静息状態下重金属音乐爱好者大脑活动的区域一致性研究[D]. 辽宁师范大学, 2015.
