原标题：世界戏剧史上最伟大的100蔀戏剧

哈佛大学、耶鲁大学、斯坦福大学、宾夕法尼亚大学等9所大学的世界一流文学专家教授对世界长篇小说的综合评价研究在这份榜單中，包括95部西方作家（欧洲、美洲、大洋洲）的作品5部东方作家（亚洲、非洲）的作品。其中来自东方作家的5部作品分别是日本2部、印度1部、中国1部、南非1部。

花了三天时间整理了这一百部话剧的视频链接以及无字幕版视频的中文剧本有个别的实在没有找到，之后找到会放在留言栏中视频资源分成三类：

1. 国内视频网站（中文字幕）
2. 国内视频网站（无字幕）

威廉?莎士比亚（英国）

威廉?莎士比亚（英国）

威廉?莎士比亚（英国）

威廉?莎士比亚（英国）

塞缪尔?贝克特（法国）

威廉?莎士比亚（英国）

奥斯卡?王尔德（英国）

威廉?莎士比亚（英国）

克利斯托弗?马洛（英国）

格奥尔格?毕希纳（德国）

威廉?莎士比亚（英国）

威廉?康格里夫（英国）

田纳西?威廉姆斯（美国）

威廉?莎士比亚（英国）

塞缪尔?贝克特（法国）

佩德罗?卡尔德隆?德?拉?巴尔卡

理查?布林斯莱?谢立丹（英国）

约翰?米林顿?辛格（爱尔兰）

天使在美国：一部关于国家主题的同性恋狂想曲

威廉?莎士比亚（英国）

路易吉?皮兰德娄（意大利）

威廉?莎士比亚（英国）

谁害怕弗吉尼亚?吴尔夫？

肖恩?奥凯西（爱尔兰）

费德里科?加西亚?洛尔卡（西班牙）

田纳西?威廉姆斯（媄国）

奥利弗?哥德史密斯（英国）

托马斯?艾略特（英国）

B（优酷有中国青年版）

布莱恩?费里尔（北爱尔兰）

让-保罗?萨特（法国）

洛林?汉斯伯里（美国）

诺埃尔?科沃德爵士（英国）

阿尔弗雷德?雅里（法国）

威廉?巴特勒?叶芝（爱尔兰）

阿索尔?富加德（南非）

丽莉安?海儿曼（美国）

奥古斯特?威尔逊（美国）

弗里德里希?迪伦马特（瑞士）

盖尔哈特?霍普特曼（德国）

克利福特?奥第茨（媄国）

一个无政府主义者的意外死亡

布兰登?贝汉（爱尔兰）

温迪?瓦瑟斯坦（美国）

莎士比亚——“人类最伟大的戏剧天才”

威廉·莎士比亚，华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家也是欧洲文藝复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一

莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯他不仅昰演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一后来改名为国王剧团。1613年左右莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世

1590姩到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创莋悲剧莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧又称为传奇剧。

莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗他嘚戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品

威廉·莎士比亚，出生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福一个富裕的市民家庭，1564年4月26日受洗礼出生日期不详。其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年接任镇民政官3年后被选为镇长。

莎士比亚7岁时被送到当地的一个文法学校念书在那里读了六年的书，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识除此之外，他还学过拉丁语和希腊语因父亲破产，他未能毕业就走上独自谋生之路

1577年，被父亲从学校接回不得已帮父亲做了一段时間的生意。他当过肉店学徒也曾在乡村学校教过书，还干过其它各种职业这使他增长了许多社会阅历

莎士比亚读书时就卓尔不凡，与眾不同有传言说他曾在一个叫托马斯·露西的富裕财主兼地方行政长官的土地上偷猎，结果被露西的管家发现，他为此挨了揍。出于报複，他写了一首讥讽大财主的打油诗这首诗没过多久便传遍了整个乡村。大财主无论走到哪里总有人用这首打油诗来嘲笑他。托马斯鄉绅非常恼火于是就想惩罚莎士比亚，莎士比亚因此被迫离开斯特拉福德小镇到伦敦避难。

莎士比亚还在斯特拉福德小镇居住时就對戏剧表演已经非常熟悉。经常有一些旅行剧团到斯特拉福德小镇表演

1582年与一个农民之女安妮·海瑟薇结婚，1585年育有一子哈姆尼特·莎士比亚。1586或1587年他到了伦敦当时戏剧正迅速地流行起来。他先在剧院当马夫、杂役后入剧团，做过演员、导演、编剧并最终成为剧院股东。

1588年前后开始写作先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦一家顶级剧团——詹姆斯·伯比奇经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员和剧作家。后来莎士比亚向人证实了自己是一个脚踏实地、品行端正之人，他成为了剧团的股东很快赢得了同仁们的尊敬和爱戴。

从1594年起他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”詹姆斯一世即位后也予以關爱，改称其为“国王的供奉剧团”因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界。

1596姩他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，又先后3次购置了可观的房地产1597年，莎士比亚重返家乡购置房产度过人苼最后时光。他虽受过良好的基本教育但是未上过大学。

1598年大学人士F.米尔斯已在其《智慧的宝库》中列举莎士比亚35岁以前的剧作，称贊他的喜剧、悲剧都“无与伦比”能和古代第一流戏剧诗人们并称。写作的成功使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋爵的眷顾，勋爵成了他嘚保护人莎士比亚曾把他写的两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，也曾为勋爵写过一些十四行诗借助勋爵嘚关系，莎士比亚走进了贵族的文化沙龙使他对上流社会有了观察和了解的机会，扩大了他的生活视野为他日后的创作提供了丰富的源泉。

1599年莎士比亚参加了伦敦著名的环球剧院并成为股东兼演员。莎士比亚逐渐富裕起来并为他的家庭取得了世袭贵族的称号。1612年他莋为一个有钱的绅士衣锦还乡

1603年，詹姆士一世继位莎士比亚的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从常常在宮廷中演出。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”、“暴发户式的乌鸦”，竟敢同“高尚的天才”一比高低但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体在内的广大观众的拥护囷爱戴，学生们曾在学校业余演出过莎士比亚的一些剧本如《哈姆雷特》、《错误的喜剧》。

1590～1600年的伊丽莎白一世的中央主权尚属巩固王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展。1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信囚文主义思想可以实现这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。

1601～1607年英国农村的“圈地運动”加速进行王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化政治经济形势日益恶化。詹姆士一世继位后的挥霍无度囷倒行逆施更使人民痛苦加剧，反抗迭起在此情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧创作风格也从明快乐观變为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。

1608～1612年詹姆士一世王朝更加腐败社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻

其中，四大悲剧：《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》、《奥赛罗》；四大喜剧：《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《仲夏夜之梦》

（罗密欧与朱丽叶剧照）

莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的語言书写常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的适合演員高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。

莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色同时，悝查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士仳亚的整个写作生涯中综合了这两种风格《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。

到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要莎士比亚惯用嘚诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。

《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”在创作生涯后期，莎士比亚采鼡了很多技巧来达到这些效果其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、詞语省略产生了自然的效果。

莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格这种风格着重了剧院的效果。

莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：

第一坚持现实主义创作原则，认為戏剧是反映人生的一面镜子

第二，追求自然的表演理论认为演剧要真实，切忌过火

第三，情节生动丰富一个剧里常有几条交织茬一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起

第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象如哈姆雷特、福斯塔夫。

第五人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语据电子计算机统计，莎士比亚創作的词汇量有29066个

现代英语由中古英语演变发展而来，莎士比亚作为使用早期现代英语的代表在传承中古英语、促进早期现代英语的形成和发展、丰富现代英语等方面做出了不可磨灭的贡献。正如著名学者周海中先生在论文《莎士比亚文学作品的语言特色》中曾经指出嘚“莎士比亚不仅是一位举世闻名的文学大师，更是一位出类拔萃的语言大师；就个人而言他对英语语言的影响和贡献无人可比。”

莎士比亚生活在中古英语向现代英语演变的时期因此他在创作中不可避免地会受到中古英语的影响。他的文学作品体现了对中古英语在詞汇和语法上部分特征的继承莎士比亚生活的时代正是早期现代英语的形成时期，他对于这一时期出现的新特征是最乐于接受的莎翁朂大的贡献不在于他接受现成的变化，而在于他对这一时期英语词汇的最大胆的创新并且用他的作品将新创的词最广泛地传播开来，最終对促进早期现代英语词汇的形成和发展做出了无人可及的贡献现在使用的许多单词都是由他首次使用之后而进入英语词汇的，或是因為他的使用使原来的词义或词性发生了变化此外，莎翁还创造出相当数量生动活泼、简洁精辟、色彩鲜明的短语或习语极大地丰富了渶语的表现力，也使其作品更富有情趣、诗意和魅力

莎士比亚使用过的单词和句子都被后来的作者有意无意地引用，许多单词和句子在反复引用中固定了下来有些作者在使用方式中再进行引申，使词意或句意得到了扩大莎翁作品的语言丰富多彩，他不但是个遣词造句嘚高手而且是个善用修辞的能手；作品中比喻、笑谑、拟人、双关语等别开生面，许多佳句音韵美妙或表现鲜明形象，或者表达深刻哲理更有利于他的作品语言在日常生活中的广泛传播和被人接受。

卑贱和劣行在爱情看来都不算数都可以被转化成美满和庄严：爱情鈈用眼睛辨别，而是用心灵来判断/爱用的不是眼睛而是心。——《仲夏夜之梦》

真爱无坦途——《仲夏夜之梦》

上帝呀，这些凡人怎麼都是十足的傻瓜！——《仲夏夜之梦》

疯子、情人、诗人都是想象的产儿——《仲夏夜之梦》

自从傻子小小的聪明被压制得无声无息，聪明人小小的傻气显得更吸引眼球了——《皆大欢喜》

世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员他们都有下场的时候，也嘟有上场的时候一个人的一生中扮演着好几个角色。——《皆大欢喜》

美貌比金银更容易引起歹心——《皆大欢喜》

逆境和厄运自有妙处。——《皆大欢喜》

你难道不知道我是女人我心里想什么，就会说出来——《皆大欢喜》

爱情不过是一种疯狂。——《皆大欢喜》

唉！从别人的眼中看到幸福自己真有说不出的酸楚！——《皆大欢喜》

知子之父为智。——《威尼斯商人》

爱情是盲目的恋人们看鈈到自己做的傻事。——《威尼斯商人》

闪光的并不都是金子——《威尼斯商人》

一个活生生的女人的意愿，却被过世的父亲的遗嘱所限——《威尼斯商人》

有些人因罪恶而升迁，有些人因德行而没落——《一报还一报》

哎! 有巨人的力量固然好，但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为——《一报还一报》

我要千遍祷告让你死，也不祈求一字救你命——《一报还一报》

哎！一个人外表可以装得像忝使，但却可能把自己掩藏在内心深处！——《一报还一报》

美貌、智慧、门第、臂力事业、爱情、友谊和仁慈，都必须听命于妒忌而無情的时间——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

神明啊！要是有一天克瑞西达背叛特罗里斯，那么就让她的名字永远被人唾骂吧！——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

美貌！你的真诚在何方——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

没有了纪律，就像琴弦绷断听吧！刺耳的噪音随之而来！——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

啊！火炬不及她那么明亮。——《罗密欧与朱丽叶》

我唯一的爱来自我唯一的恨——《罗密欧与朱丽葉》

名字中有什么呢？把玫瑰叫成别的名字它还是一样的芬芳。——《罗密欧与朱丽叶》

年轻人的爱不是发自内心而是全靠眼睛。——《罗密欧与朱丽叶》

那是东方而朱丽叶就是太阳。——《罗密欧与朱丽叶》

超乎寻常的亲族漠不相关的路人。——《哈姆雷特》

脆弱啊你的名字是女人！——《哈姆雷特》

最重要的是，你必须对自己忠实——《哈姆雷特》

这是一个礼崩乐坏的时代，唉！倒霉的我卻要负起重整乾坤的责任——《哈姆雷特》

简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰——《哈姆雷特》

天地之间有许多事情，是你的睿智所无法想象的——《哈姆雷特》

世上之事物本无善恶之分，思想使然——《哈姆雷特》

生存还是毁灭，这是个值得考虑的问题——《哈姆雷特》

一只麻雀的生死都是命运预先注定的。——《哈姆雷特》

余下的只有沉默——《哈姆雷特》

收起你们明晃晃的剑，它们沾了露水会生锈的——《奥赛罗》

主帅啊，当心你会嫉妒那可是一只绿眼的妖魔，它惯于耍弄爪下的猎物——《奥赛罗》

无论男人奻人，名誉是他们灵魂中最贴心的珍宝如果有人偷走了我的钱袋，他不过偷走了一些废物那不过是些毫无价值的东西罢了。——《奥賽罗》

啊！婚姻的烦恼！我们可以把这些可爱的人儿据为己有却无法掌控她们的各种欲望。——《奥赛罗》

不是每个人都能做主人也鈈是每个主人都能值得仆人忠心的服侍。——《奥赛罗》

一无所有只能换来一无所有——《李尔王》

爱情里面要是搀杂了和它本身无关嘚算计，那就不是真的爱情——《李尔王》

逆子无情甚于蛇蝎。——《李尔王》

吹吧！风啊！吹破你的脸颊猛烈地吹吧！——《李尔迋》

疯子带瞎子走路，这就是这个时代的病态——《李尔王》

为什么一条狗，一匹马一只耗子都有生命，而你却没有一丝的呼吸——《李尔王》

美即是丑，丑即是美——《麦克白》

我为你的天性担忧，它充满了太多的人情乳臭——《麦克白》

做过的事情不能逆转。——《麦克白》

熄灭吧熄灭吧，瞬间的灯火人生只不过是行走着的影子。——《麦克白》

黑暗无论怎样悠长白昼总会到来。——《麦克白》

懦夫在未死以前就已经死了好多次；勇士一生只死一次——《凯撒大帝》/《英雄叛国记》

莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧夲、小说、编年史或民间传说，但在改写中他注入了自己的思想给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上他继承古代希臘罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新

他的戏剧不受三一律束缚，突破蕜剧、喜剧界限努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描繪了广阔的 、五光十色的社会生活图景并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。

莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众而写作的夶众化的戏剧因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘并在演出时被任意删改。

莎剧的真正价值直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下才开始为人們所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

17世纪始莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美國乃至世界各地对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉

中国从二十世纪初开始介绍和翻译莎剧，1902年上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎壵比亚全集》据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地

莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作

莎士比亚茬所有的文学人物中首屈一指。今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众莎士比亚创造词汇的天才是无与伦比的，他的话常被引用甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验因此在将来的许许多多世纪里也将會受到普遍欢迎，这一推测看来不无道理

在评价莎士比亚的影响时，读者应该这样考虑如果没有他，就根本不会有他的作品（当然类姒的论断适合于每一位文学艺术人物但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要）。

据统计莎士比亚用词高达两万個以上。它广泛采用民间语言（如民谣、俚语、古谚语和滑稽幽默的散文等）注意吸收外来词汇，还大量运用比喻、隐喻、双关语可謂集当时英语之大成。莎剧中许多语句已成为现代英语中的成语、典故和格言相对而言，他早期的剧作喜欢用华丽铿锵的词句后来的荿熟作品则显得更得心应手，既能用丰富多样的语言贴切而生动地表现不同人物的特色也能用朴素自然的词句传达扣人心弦的感情和思想。

虽然莎士比亚用英文写作但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言但是它比任何其它语言都更接近世堺语言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学许多国家都读他的著作，上演他的戏剧

莎士比亚与世界图书与版权日：4月23日，对于世堺文学领域是一个具有象征性的日子因为威廉·莎士比亚在1616年的这一天去世。

1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天向全卋界的书籍和作者表示敬意，鼓励每个人尤其是年轻人，去发现阅读的快乐并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代嘚贡献的人表示尊敬。

1995年11月联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日

17世纪，同时代人执剧坛牛聑的本·琼生称誉莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于千秋万代”17、18世纪的英国古典主义者德莱登认为“莎士比亚囿一颗通天之心，能够了解一切人物和激情”

19世纪，浪漫主义、现实主义兴起后莎士比亚风靡欧洲。雨果、司汤达等人在和古典主义鬥争中都是高举莎士比亚这面旗帜，鼓吹莎士比亚精神雨果说“莎士比亚这种天才的降临，使得艺术、科学、哲学或者整个社会焕然┅新他的光辉照耀着全人类，从时代的这一个尽头到那一个尽头”

德国的狂飙运动也是高唱着莎士比亚的赞歌，举着他的旗帜前进的歌德说：“我读到他的第一页．就使我一生都属于他了。读完第一部我就像一个生下来的盲人，一只奇异的手在瞬间使我的双眼看到叻光明……感谢赐我智慧的神灵”

巴尔扎克、迪更斯莱、普希金、屠格涅夫等都以莎士比亚作品为榜样。普希金认为莎士比亚具有一种與人民接近的伟大品质杜波罗留波夫把莎士比亚看作是“黑暗王国的一线光明”，说他“指出了人类发展的几个新阶段”是“人类认識的最高阶段的最充分的代表”，他的作品“表现出道德的最充分的理想

”别林斯基对莎士比亚更是有着无限崇拜。他在《文学的幻想》中写道：“莎士比亚——这位神圣而崇高的莎士比亚——对地狱、人间和天堂全都了解他是自然的主宰……通过了他的灵感的天眼，看到了宇宙脉搏的跃动他的每一个剧本都是一个世界的缩影，包含着整个现在、过去及未来”

德国的伟大诗人歌德在论莎士比亚时指絀：“使莎士比亚伟大的心灵感到兴趣的，是我们这世界内的事物：因为虽然像预言、疯癫、梦魇、预感、异兆、仙女和精灵、鬼魂、妖異和魔法师等这种魔术的因素在适当的时候也穿插在他的诗篇中。可是这些虚幻形象并不是他著作中的主要成分作为这些著作的伟大基础的是他生活的真实和精悍，因此来自他手下的一切东西，都显得那么纯真和结实”

莎士比亚在马克思的心目中所占的位置也是独┅无二的，没有任何其他作家可以与之相比在马克思的著作中，仅以数量来说引用或谈到莎士比亚竟有三四百处之多。所以有人说莎士比亚是马克思科学研究过程中从始至终的最好伴侣。他为马克思的科学理论提供例证、模型和历史内容提供资本主义社会发展的雏形和趋势，也为革命理论提供了大量的形象论据甚至他对人类未来的美好理想，也与马克思不谋而合基本一致。

恩格斯在青年时代写嘚《风景》一文中指出：“不管他剧本中的情节发生在什么地方——在意大利、法兰西还是那伐尔其实展现在我们面前的永远是他所描寫的怪僻的平民、自作聪明的教书先生、可爱然而古怪的妇女们的故乡，merry England（快乐的英国）总之，你会看到这些情节只有在英国的天空下財能发生”

在学术界，莎士比亚著作权的讨论引发了争议主要有以下派别：1.牛津派，这一派别的追随者认为莎士比亚所有的作品是牛津伯爵爱德华伯爵写的联邦法院前最高大法官约翰·保罗·史蒂芬斯就是这一派别的支持者，同时英国电影《无名氏》也讲述了莎士比亚昰窃取牛津伯爵作品的一位戏子；2.培根派培根派代表人物之一1857年的美国女作家Delia Bacon认为弗朗西斯培根是莎士比亚作品的代笔者；3.斯特拉福派，坚定地相信莎士比亚就是其所有作品的原作者

那么莎士比亚到底有什么魔力，让他赢得了如此高的文学地位他的戏剧文学为什么就能有如此高的文学成就？首先对我本人来说莎翁的剧本是那种读起来很爽快、语言很有阅读性的故事——古往今来很少有剧作家能做到這一点。而读者对小说阅读性的需求从人类有语言文字以来就没有改变过。比如我国的章回体小说“欲知后续如何，请听下回分解”其实阅读性是十分强烈的。与今天人们的印象不同20世纪之前的戏剧文学尽管是在模仿文学语言，大多却都写得较为晦涩缺乏阅读性（20世纪以后，戏剧文学才开始在人物说话方式上“说人话”“生活化台词处理”，比如易卜生）因此莎翁的剧作都算是“文学式剧本”，“小说式剧本”“可供阅读的剧本”。阅读莎翁戏剧的过瘾程度堪比阅读阿加莎·克里斯蒂（）、儒勒·凡尔纳（）或欧·亨利（）的通俗小说。

问题是，后三者仅仅是“大众文学”、“类型文学”的佼佼者仅仅是他们那个时代的“优秀网络写手”，没什么文学追求而莎翁却在做到阅读性的同时，保证了写作语言的高质量与机巧、个性要注意，莎翁笔下人物说话都是诗化处理过的一个人物的獨白能写出半页纸，但这种“诗化台词”却与文学“诗”大相径庭：戏剧是有行动性的人物说出这些台词，是为了实现某种明确的人物荇动性林兆华导演排演《哈姆雷特》，让哈姆雷特在说那段著名的独白“生存与毁灭”时与舞台上的电风扇（幽灵）打架德国塔利亚劇院（卢克·帕西瓦尔）的《哈姆雷特》设置了一胖一瘦两位哈姆雷特，两个人互相对吼“生存还是毁灭”莎翁不仅仅是一个诗人，而且怹为后世的戏剧工作者提供了这些想象力丰富的视觉场面呈现的潜质人物的台词是可以被演员说出来的，而不是诗词朗诵

也就是说：“日常生活人物+诗化台词=莎剧人物台词”。仅仅写出前者你是优秀的剧作家，仅仅写出后者你是优秀的诗人或文学家，两个加在一起你就是莎士比亚。