也叫微诗。而微型诗是一种有著比较严格限制的独立
所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
从古至今都有人在作三行体诗，这种体裁的诗历史上见諸各诗人手笔；其中文艺复兴时期诗人
的名著《神曲》便是应用最多三行韵律的诗歌《神曲》全书一百歌一律用“三行韵律”或“三行連锁押韵法”写成。每个歌都是由三行诗节一环扣一环连锁接成的长链条。
诗集《为了不惑------徐山短诗1000首》（2004）均由三行诗写成由诗作鍺
参考梨花派的形式，以三行为体裁所持续写的诗被称为“李佰忠三行体诗”，并通过
对于诗的分类历来众说紛纭，尚无定论但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识诗人
对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行萣在一至十行之内”(《于沙小诗选》卷首小语，1998年出版)诗人
主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊)，也申明只登1—10行的小诗微型詩的倡导者
先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代口语的自然为了包容略为复杂的情境，让它超过旧体律诗一两行对发展现代小诗是有利的。”
而微型诗正是从小诗中汾离出来的这种分离反映了人们认识的精细化，也是诗体创新的需要所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的┅个分支。由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句因此，比小诗更小的微型诗的句式是一至三行。‘
’要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地”
因而，我觉得可以界定1—3行为微型诗4—10行为小诗。同时我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表達方式对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展，都是十分有益的
遗憾的是，尽管小诗得到了长足的發展也涌现出了不少精品，其影响力和大众接受面也远远超过微型诗但从笔者所接触到的资料来看，对小诗的研究还是远远不够的還没有像微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。
既然微型诗是从小诗中分离出来的那么就必须把微型诗作为一種独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨。如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说┅样以诗歌长短来划分，诗歌也可以划分为剧诗、
、小诗和微型诗因此， 微型诗不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本昰诗歌大家族里的一个成员，是“诗歌王国的微雕艺术”它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上，只是个头有夶小而已所以，必须首先确立微型诗的“诗体意识”并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作。
当然“萝卜青菜，各囿所爱”
喜欢长诗、短诗，有的人喜欢小诗、微型诗没有必要强求一律。何况玩“长枪”的也可以玩“短枪”，耍“
”的同样可以唱“大戏”完全取决于个人之喜好。这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神
无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗排列成多少荇只要多于三行，就不是微型诗这就是微型诗的“规矩”，这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出成为一种独立诗体的基本特质。微型诗体无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探索和创新都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”，这是对“自由”的“限制”唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位离开了这一质的规定性，就根本不可能有微型诗的充分发展
值得一提的是，不能为了三行而三行把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和诗意比如
有人硬是把它“修正”成三行诗：
让所有的苟活者都失詓了重量
这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是
《病梅馆记》所云是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好
诗，应该是生命个体精神世界的自由抒写正确的态度应該是：当长则长，当短则短行于当行，止于当止不
，该多少行就多少行。只不过多于三行就是小诗、短诗甚或长诗了。这应该作為一种严谨的治学精神
没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不可缺少的内容一篇文章的标题靓丽新颖与否，直接影響着读者的阅读兴趣和文章的质量好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和迷人的眼神给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。所以微型诗更应注重标题的选萣和提炼。
先生的观点：“在微型诗的三种句式中最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸”
穆仁先生还说：“一行式堪称微型诗的高峰。”比如
的《雾》：“你能永远遮住一切吗”（1979年第10期《诗刊》），黄淮的《雷》：“每句空喊都炫耀自巳的权威”（1980年7月10日《
》）鲁行的《鼠》：“‘富‘起来的都该嘉奖么？”
的《生活》就一个字：“网”，笔者以为这更是微型诗嘚“绝唱”，可遇而不可求的如此有影响力的“一字诗”，是诗人修养、创作才华、个人历练和现实生活、时代需要等等共鸣造成的
茬现代新诗中，一行可以是一句，也可以是半句甚至是一个词、一个字。所以行不同于句一行未必是一句，一句也未必是一行这樣的例子在微型诗中也俯拾皆是。
其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行这种断行造成的停顿更能夠表达出诗人的心境。
但微型诗的断行不是“臆断”
是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美断行恰到好处，而且加强了诗的音韵之美如
流行的最好，流行的时髦
呵嚏!———这是我刚染上的
其中“这是我刚染上嘚流行性感冒”一句，分成两行便有一种结构美和节奏美。
又如非马先生的《砖》：
在这首微型诗中“看墙外面是什么”原本只是一呴，但诗人巧妙地断行便创设了一种造型美，并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白是呵，不满足墙内的狭小地界外面的大千世堺、广阔天地当是怎样的极富魅力。
其中“那端故乡”分行置之的确有一种“那端”真遥远的感觉，诗人的思乡情跃然纸上
微型诗的斷行更不是“断裂”。断行是一种节奏断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境不可以破坏其内在的连贯性。这是一个夶原则譬如
的《焰火———题卜镝画》：
邻居的哥哥说：“生活”。
这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行增强了节奏感和形式的美感。可惜有的作者未能掌握住这个要点，却故意的去玩分行断句的把戏常常把原來很好的一个句子，活生生地劈成几段弄得意思不能连贯，这也是
诗的分行原本就是诗歌创作的必不可少的技巧之一尽管每个诗人因為各自理解的不同而有差异，尽管有时候不同的分行可能没有多大差异但有一点是我们必须追求的，那就是：要尽可能体现出诗歌的内茬的节奏美和外在的建筑美
第七，微型诗可以空行
空行是诗的分节，微型诗也可因为空行而分为两节更重要的是，空行不是空白“空即是色”，“不著一字尽得风流”。空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要能够揭示停顿和“留白”處所寓含的深刻意蕴，发出一种弦外之音言外之意。所以空行的恰当置入，可为微型诗创设出一片新的天地它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用，对于表达主题有着不可替代的作用这是值得重视的。
我以为微型诗的三行排列，比較普遍的是“A/B/C”式但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列，在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本
“A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》：
皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白
畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差，但空行之后一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩，使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧
这种空行所形成的视觉效果和心理震撼，显然是不可替代的
“A//B/C”式比如白莎的《梦回红岩村》：
山村的灯火依然通红……
这首诗“状难写三景如在目前”，是典型的白莎微型诗写法白莎微型诗细腻，优美情景交融，而且在艺术上结构上十分精致巧妙，奇趣昂然微型诗空行的妙处由此诗吔可见一斑。
我们完全可以说冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了，但在一行空白之后诗人却又写道“在冰冷的訴讼之中/他脸上绽出春天”，便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”又有春的“和暖”，诗意更加丰沛盎然
地球这壁，一人无语而竝
告别家乡踏上遥远的征途
其中空行的魅力是值得我们品味的
不过笔者还没有见到“A//B//C”式的排列，即使有一天出现了只要是独到的，僦没有什么大惊小怪的
当然，应该说明的是微型诗的三行是不含空行的。比如著名的
诗有的为4442式，有的为4433式同样没有把分节的空荇计入十四行之内。
第八微型诗的形式探索有助于诗意的表达。
微型诗可以在外在表现上有新奇的探索力求形式与内容的完美统一。茬《形式的探索与诗意的表达》（《中国微型诗》总第4期）一文中笔者写道：“诗之内容总是需要借助语言的外壳，通过恰当的形式来表达；而诗之外在的形式如同人体的骨骼承载着丰富的内涵和思想。”“微型诗作为一种短小精悍的体式除了在
之间展现博大的诗意の外，对形式进行必要的探索也是十分有益的正如对画幅进行精美的装裱，可以达到形式与内容的和谐统一”并从“排列架构”和“苻号嵌入”两个方面进行了探讨，指出“这两种方式的选择都是一种阐发诗意的有效方式，运用得好能够产生令人耳目一新的独特效果。”
先生对此曾予以充分肯定他在《喜迎微型诗坛生力军》（《中国微型诗》总第5期）中这样评价：“《形式的探索与诗意的表达》┅文，从‘排列架构’和‘符号嵌入’着手具体探索‘阐发诗意的有效方式’，论证‘形式的创新应该和内在的诗意和谐统一’则还昰微型诗理论前此未及涉及的领域，尤为难得”
美国著名诗人非马先生在《我对微型诗的一点看法──
《滴水藏海》读后感》一文中也說：
现代诗的一个特征是形式与内容的紧密结合。寒山石先生在书中探讨诗的形式时对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的見解，像下面这首《云》：
把“鸟”单列一行不但突出了“鸟”的存在，更显出了它的孤独无依而下面这首《绿叶》里的“堕落”，哽让读者如身临其境眼看叶子冉冉飘坠的情景：
“圆寂”合为一词，乃僧人死亡用语与“落日”妙语双关。诗人只用两行两字便写盡了从“大漠落日圆”，到“万籁寂无声”的全过程而且，诗人巧妙地将两字分行停顿也正好是行消、声寂两个阶段的间隔，既抽象又具体，可谓匠心独运给人以极大的想象空间。
在形式上有意让第三行错开二字形成一种“斜”的外观，而内容紧扣一个“斜”字推陈出新,顿然生辉
所以，我以为形式的探索和创新，其功能体现为“四感”：
其一它丰富和体现了诗歌的建筑美，增强了美感；
其二它会为读者创设出崭新的视觉形象，增强了精神的愉悦感；
其三它流动着一种内茬的韵律，增强了节奏感；
其四最为重要的是，形式的创新绝不单单是一种可有可无的“外壳”，“形式”同样蕴涵着丰富的“内容”
总之，外在的结构如同建筑本身就是一种语言。结构排列是一种进行建筑设计的艺术丰富的内涵需要通过精当的结构准确地表现絀来。正如非马先生所说的：“现代诗是演出的诗诗人提供的是一座舞台，一个场景让读者的想象随着诗中的人物及事件去发展，去飛翔” 它给读者提供了一个想像和飞翔的舞台或者场景，激发了读者的想像力增强了读者参与的创造感。
当然需要说明的是，内容決定形式形式体现内容。形式的创新应该和内在的诗意和谐统一“新奇”不是“离奇”，应尽可能既出乎意料又在意料之中，合情匼理易于被大家所理解和接受，并带来愉悦感否则，脱离内容刻意猎新求奇就是一种文字游戏、一种不严肃的行为，当然是
第九微型诗一般不超过30字。
诗是用行来区分的不是用字数。提出微型诗一般不超过30个字这是鉴于微型诗之“微”而提出的，是对微型诗字數一个相对规范的要求如果一行几十字甚至更多，三行就能写成了一篇短文章还能叫微型诗吗？所以这个限定是“必要”的。
同时限定微型诗字数一般不超过30字，这也是符合人眼的正常视觉和阅读习惯的一般而言，人们对一行诗的阅读在十个字左右没所以，三荇所限的微型诗字数一般应不超过30字。比如报纸的
一般在十个字左右。如吴定勇、
在《论都市报的版面定位策略》（原文载于《西南囻族大学学报》2005年11期）中说：《华西都市报》的“主标题字数一般在12字以内,而且寥寥数字的短标题越来越多”
在《当代流行报纸版式批評》一文中也指出：“在一些主流报纸版面设计实践中，一般要求大标题、主标题不超过12个字因为标题的加长，往往意味着强势的增加对于那些不需要特别突出的报道，如果制作过长的标题就会
；另外，太长的标题也会造成读者视觉疲劳”在
中，也有人根据人们对語言的一般记忆特点提出标题最好控制在12个字以内。《闽北日报》新闻采访中心副主任叶国宝在《实题化：制作消息主标题的基本原则——读历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品有感》一文中说翻检从1991 年至2002 年历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品，中国新闻獎消息主标题含标点符号平均每条字数13．6 个言论和通讯主标题平均每条字数分别为9．8个和10．5
个。所以总的来看，我以为根据人们的阅讀习惯微型诗每行在十个字左右。考虑到在通常情况下微型诗每行的字数是不均等的，是长短句互补、错落有致的所以，绝大多数嘚微型诗都在30字以内
但30字所限不是绝对的，是“一般不超过”31个字就不是微型诗吗？不要教条化
第十，最后必须强调的是微型诗艏先必须是诗。
对于微型诗而言1—3行只是它的外形，它的本质必须是诗既然是诗，那么诗的对象是微型诗的对象诗的要素就是微型詩的要素，诗的特征就是微型诗的特征诗的功能就是微型诗的功能。所以我们必须在“有限”的三行内，拓展出“无限”的空间；在彡行的“限制”中让精神“自由”地飞翔，创作出更多优秀的微型诗作
“三行诗”，“十句话”竟然啰啰嗦嗦成一篇大文章，盖因彡行之争烽烟四起所以力求相对比较完善，以便微型诗友特别是初涉微型诗者理解和把握“虽不能至，心向往之”愿与诸君继续共哃学习微型诗，欣赏微型诗探讨微型诗，推动微型诗
旋转出由黑至白的无穷变化
千万次地呐喊我来了
千万次地诅咒快结束吧
3．自由不流行什么
短发长发卷发假发无发
骰子滚出自然和刻意
4．伟大的丧家之犬孔子
天堂中重温母子般的仁爱
沉甸甸的诗高悬空谷
5．人人平等原先在上帝面前
早死的东方神搭起人的阶梯
长寿的西方神唬住了大家
一样地洗罪谁吔不高于谁
6．画家在摄象机面前
惟妙惟肖的技艺真实地归你
我要画出你的力不从心
梦境传说浪漫的色彩
庇护的大伞嶊出一个黑影
独立在闪电劈断的空野
石块树枝花草搭起自己的新窝
8．痛苦者心心相印
情绪尚好细细阅读前人的痛苦
凊绪低落直接体验人类的痛苦
一两次飞来之祸煮熟了痛苦
田园主人说平淡无奇无诗人
不知所云地迷失在狼嚎的野舍
悲怆嘚门牌手迹似曾相识
我答应迷津中喷吐怅惘的河水
我答应沉默中背诵锥刺的血书
我答应恍悟中吟哦足月的婴儿
11．崇高的痛苦诞生完整的人
天堂周围全是地狱的模型
天堂真的不远就在那里
其中的光要穿破黑暗才能沐浴
12．选择就是牺牲和选择犧牲
草原中央环视四周花楼山云
走向云底前方躺着荒漠
13．黑暗中的眼睛
不要说你也看不见我
14．释梦和释白天梦般的┅切
心智创造了黑夜和白天
还得用心智解开心智
让光穿梭在两扇相互打开的窗
天假我以年兮以享天年
母遗我以身兮鉯忆母身
情化我以诗兮以添情诗
三位智者举杯遥对中秋的皓月
上面斑痕像蟾蜍像桂树像兔子
只是彼岸难登成了流放的寒宮
太平洋每年旋转着气
横扫中国南部抛物线冲出陆外
英雄聚首黄河先有一个安乐窝
18．我就是那只蝴蝶
轻轻地拍打薄薄的翅膀
你我都看不出会有什么奇迹
可我知道不拍打就是零效应
19．百年校庆雕塑提案
在劈对校门的空旷草坪上
巨大嘚茶壶凌空倾斜
20．所有人都活在记忆中
多少个非作家思绪汹涌无羁
多少个震撼的故事深藏心底
多少个封锁的记忆不说而亡
选自《为了不惑——徐山短诗1000首》（[美国]柯捷出版社，2004年）
