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一、现代文阅读（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1～3题。
微电影也可负载大主题
普通观众一般将筷子兄弟的《老男孩》作为微电影的代表，这部当时还被称为“网络短片”的作品讲述了小人物的梦想故事，贴近普通年轻人的生活视角，既具备当下网络文化的一系列特征，也有着基本的电影品质和完整的人物故事链条。自《老男孩》之后，此类网络视频有了新的概念与定义，成为一种在互联网平台上传播能力较强的艺术作品。
短，是微电影显著的特征。这个特征赋予其独特的叙事方式和灵活的展示手法，并使拍摄变得更为简易。近年来，中国微电影产业的总产值已达700亿元左右，具有艺术、商业价值的年产量达2万部。据预测，未来3年内，总产值将超过1000亿元。它的兴盛，开始牵动大众文化产品的发展态势，也折射出了自身在创作和推广上的问题。
首先，不少打着“微电影”旗号的网络视频存在依靠软色情、软暴力来增加点击量的现象，内容低俗。其次，不少与微电影相关的创投和赛事活动流于形式，成为商业机构和一些地方的门面活动，很少产生具有影响力的作品和导演。还有一些批评者担忧，微电影正在成为一个无所不包的概念，进而消解微电影应有的艺术品质，让这一独特的影视形态在艺术上过早凋谢。
一般来说，内容上的泥沙俱下，是一个新的艺术类型在初创时期难以避免的情况。在加强管理和引导的同时，我们必须认识到：“微”时代的影视产品，也可以利用其独特的叙事方式和创意，消化大的主题，在赢得市场的同时，承担起大众教化和艺术探索的功能。
艺术性、公益性已经成为优秀微电影的重要标识。央视公益广告《筷子篇》用5分钟微电影的形式，以中国最常见的饮食工具“筷子”为切入点，以小见大，传递了感恩、明礼、睦邻、关爱等中华传统美德，表达出“教会感恩，学会分享”的含义，浓缩了全球华人最深邃的情感。影片虽短，但它所蕴含的意义深刻入心。微电影《再不爱就晚了》曾3天火爆网络获得了500万的点击量，这个呼吁年轻人关爱父母的短片，让不少年轻人看了之后潸然泪下，想到自己渐渐长大，然而父母却一天天老去，心里很不是滋味。短短的一个电影，却承载了孝老敬亲这个巨大的伦理内核。
微电影也可以通过其独特的方式，承载起普通人的中国梦。近年来，一批由农民、建筑工人、医护人员等特定群体自导自演的微电影备受关注。虽然这些影片未必有其他微电影那么高的艺术水准，但故事都取材于真实经历，感情真挚，也特别能够打动观众，从而通过网络向观众传递了核心价值观，促进不同群体之间的相互理解和包容互信。这当中的真实情感和文化情怀，展示了所有艺术作品万变不离其宗的成功之道；这些题材和拍摄方式，也为微电影承载社会价值提供了更多可能。因此，充分认识微电影的作用，做到扬长补短，“物”尽其用，是当前创作界的一道重要课题。
1.下列关于微电影的论述不符合原文的一项是（）
A.微电影既具备当下网络文化的一系列特征，也有着基本的电影品质和完整的人物故事链条，是在互联网平台上传播能力较强的艺术作品。
B.微电影短的特征赋予其独特的叙事方式和灵活的展示手法，并使拍摄变得更为简易，这是其蓬勃发展的一个原因。
C.一些批评者担忧，微电影正在成为一个无所不包的概念，进而消解其应有的艺术品质，使其在艺术上过早凋谢。
D.微电影可以利用其独特的叙事方式和创意负载大主题，既能赢得市场，也能承担起大众教化和艺术探索的功能。
2.下列关于微电影作品的论述不符合原文的一项是（）
A. 微电影的代表作《老男孩》讲述了小人物的梦想故事，贴近普通年轻人的生活视角。自此以后，此类网络视频有了新的概念与定义。
B.衡量一部优秀微电影的重要指标是艺术性、公益性，央视公益广告《筷子篇》可以称得上这方面的代表作。
C. 《再不爱就晚了》呼吁年轻人关爱父母，虽短短的一个电影却承载了孝老敬亲这个巨大的伦理内核，是一部优秀的微电影。
D. 近年来，一批由农民、建筑工人、医护人员等特定群体自导自演的微电影之所以备受关注，凭借的是高的艺术水准以及真挚的感情。
3.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（
A.近年来，中国微电影产业的总产值已达700亿元左右，这一数值还在不断攀升，可以肯定这一艺术形式具有广阔的发展前景。
B.一般来说，一个新的艺术类型在初创时期难以避免内容上泥沙俱下的情况，微电影也难逃这一魔咒，所以我们要加强管理和引导。
C.所有艺术作品万变不离其宗的成功之道是作品当中的真实情感和文化情怀，微电影也不例外，例如《筷子篇》传递了中华传统美德。
D.当前创作界应该充分认识微电影的作用，做到
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杨德昌十年：他用一部电影拍尽了青春，让后人再无可拍！
来源：网络
日下午，杨德昌因结肠癌在美国洛杉矶的比佛利山庄去世，享年59岁。二十几年的电影生涯只留下八部作品，对观众而言终究太少了。
杨德昌导演于1991年上映的《牯岭街少年杀人事件》，无疑是华语电影史上一座永恒的里程碑。本片以近四个小时的片长，讲述了一个残酷青春的史诗故事，被无数影迷奉为神作。长久以来，本片都没有正式的DVD和蓝光发行，仅流传有一个画质极其糟糕的VHS转制版本，也让这部电影成了一个难寻的传说之作。
从2012年开始，就有消息说全球最著名DVD制作厂商“标准”公司正在酝酿发行本片蓝光，经历了多年的期待与失望后，终于在2016年成为现实。《牯岭街少年杀人事件》的全新4K修复版蓝光一开放预定，很快便成为标准销量最高的蓝光之一，国内影迷几乎人手一份，一时间成为碟市的现象级产品。
而此时距离电影上映已经25年，《牯岭街少年杀人事件》蓝光碟的“购买热”依然印证了一场世界影迷的狂欢。
修复版不仅可以清晰地欣赏到旧版模糊的细节，也让部分观众有机会在大银幕看到这部经典。台湾也重映了4K修复版的《牯岭街少年杀人事件》，最终收获了224万新台币的票房。2016年的金马影展为致敬《牯岭街少年杀人事件》，不仅以影片中小四拿着手电筒照亮黑暗世界的剧照为原型，设计了主视觉海报，还放映了两场《青梅竹马》的数位修复版。
第53届金马奖海报
今年4月，第41届香港国际电影节也推出了致敬单元“十年再见杨德昌”。
而所有这些喝彩与掌声，杨德昌都来不及看到了。
外省人：从大陆到台湾
1949年2月，幼小的杨德昌便随家人跟着国民党政权迁徙到台湾——在台湾，像他们家这样由大陆迁来的，被称为“外省人”。那时父亲在中央印制厂工作，母亲在中央信托局工作。他到初二才分期付款买了一辆脚踏车，后来弄丢了，回家也不敢讲，因为脚踏车对家里来讲是“很吃力的负担”，所以弄丢脚踏车很“痛苦”。
但在出身矿工家庭的吴念真眼里，“杨德昌的爸爸是‘中央印制厂’的厂长，一家人都受很好的教育”。吴念真有个制片朋友，父亲是“中央印制厂”的工人，据这个朋友描述，“他儿时看杨德昌一家人，宛如过着王子公主般的生活”。这说明各自不同阶级之间的认知是千差万别的。而杨德昌的电影总是聚焦中产或以上的阶层，如医生、公司高层、白领、私营老板、作家、电视主持人、舞台剧导演、富二代等等。
异乡人，三十岁之后的改变
杨德昌秉承父母期望，放弃首选职业兴趣“建筑”，去新竹国立交大读电子工程，后在美国弗罗里达大学拿到计算机设计硕士学位。
那时杨在西雅图做高科技业，三十岁生日的时候突然想：“我老了，我想做点改变生活、我喜欢的事，我开始想试试看怎么做些改变。”杨德昌在USC（南加州大学）念了很短时间的电影，USC让杨德昌觉得“我没有天分”，或是说他们要学生学的东西杨德昌不是那么感兴趣。所以很快他就回到老本行，又做了一段时间，觉得仍然不是最喜欢的事情。
杨德昌那时候申请念建筑研究所，哈佛的入学申请通过了。他那时候好些朋友都是建筑师，杨德昌问他们：“要不要去念？”他们问杨德昌：“如果你念了建筑，还会不会想拍电影？”杨德昌说，“嗯，有可能。”所以杨德昌就决定试试看，不顾家人的反对，决定辞职回台湾拍电影。
《光阴的故事——指望》(In Our Times,1982)
《光阴的故事》是由四个短片集缀而成的小品电影，各自独立，以“成长”作为主题加以串连。
杨德昌的《指望》是此片的第二段，描述少女小芬的成长故事：母女三人所构成的单亲小家庭，被一位来租赁住所的大学男生所改变。情窦初开的小芬暗中恋慕了他，但有一夜却意外撞见创伤的一幕：姐姐已经是他的情人。成长势必介于青涩甜美以及苦涩酸楚之间，百味杂陈。在这部短片里杨德昌已展示出他对青春和成长的细致观察。
《海滩的一天》(The Day on the Beach,1983)
《光阴的故事》获得成功之后，杨德昌立刻拍了第一部剧情长片，1983年的《海滩的一天》，这也被认为是台湾新电影第一部长片。这部电影有着新颖的叙事结构，而且在长度上也推到了当时台湾电影所能接受的极限。
《海滩的一天》独树一帜的现代电影美学风格是当时包括侯孝贤等多位导演的创作目标。侯孝贤即曾表示：“《海滩的一天》给我很大的压力，其实不单是我，或许更多年轻导演都能从这部电影中得到启示，并且感受到导演阿德仔深厚绵密的潜力、细密的思考以及令人感动的、那种对现代社会浓烈的关怀与爱。”
有趣的是杨德昌和侯孝贤变成朋友，就是在剪接《海滩的一天》的时候。侯孝贤当时拍《风柜来的人》，在澎湖出外景。拍完了以后他们都到同一个剪接师廖庆松那里剪接。那时都赶档期，侯赶档期上片，杨赶金马奖的最后期限。所以那时他们常常在剪接室碰头，看互相的东西都觉得很新鲜，就变成好朋友。
《青梅竹马》（Taipei Story, 1985）
《青梅竹马》通过一对年轻情侣的紧绷关系探究都市的转变，导演拍出了他心中的台北故事。
杨德昌拍《青梅竹马》缺乏资金找侯孝贤帮忙，侯抵押房子筹钱，并担任制作人，出演男主角。侯孝贤说：“念交大电机、留学美国的杨德昌，带了本土看不到的眼光视野回台湾拍电影，我拍《风柜来的人》，他竟然拿交响乐《四季》当配乐；他拍我演的《青梅竹马》，一场年轻人骑摩托车绕总统府的戏，我觉得没警察冲出来很爽，他却拍到总统府牌楼及挂的总统肖像。”
值得一提的是，侯孝贤在本片中的表演，获得1985年金马奖最佳男主角提名，第一次担任男主角仅以一票之差败给了夺奖的周润发。
《恐怖份子》（The Terrorizers,1986）
《恐怖份子》透过复杂的叙事刻画李立中夫妇与混血女孩淑安所衍生的人际关系网，使一群原本不相干的台北人的故事同时在银幕上进行，并在偶然的情况下互相交错引发意象不到的后果。
《恐怖分子》从多线叙事发展成相当复杂的组群故事，不同阶级、年龄有意无意间，构筑起伤害的罗网。
《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day, 1991）
这部电影大概是杨德昌最著名的片子了，也是杨德昌最想拍的。《牯岭街少年杀人事件》，带着杨德昌半自传色彩的眷村成长观察，社会的保守性摧毁了浪漫与天真。
本片取材自上世纪60年代初台北牯岭街发生的一起真实的杀人事件。真正杀人的少年名叫茅武，是杨德昌的同校同学，当时他与分手的女友在牯岭街谈判不成，连刺七刀杀死了她。这一事件在当时传遍全国，对杨德昌那代人影响很大，但对于杨德昌的父辈那一代却并没有什么印象。因此，杨德昌认为这是一个只属于他自己时代的记忆，也成为他想要拍摄的那代人的故事。
在电影中，杨德昌展现了一个正处在历史变迁中的台湾百态。整个台北都处戒严之中，不时有坦克开过。小四一家作为外省人的代表，则必须在异乡找到自己的位置。同时，杨德昌也展现了夹杂在日本、美国和外省文化中的台湾年轻人所处的矛盾中心，他们正经历着父辈未曾见过的残酷世界。
这部电影让大家记住了小四张震，也让张震爱上了表演。当年《牯岭街少年杀人事件》让张震重新配音，在录音室里磨了好久，杨德昌甚至放狠话，要跟十几岁的张震“单挑”，最后出来的效果才非常好。
《牯岭街少年杀人事件》的英文名叫做 A bright summer day，摘录自猫王的歌词，旗帜鲜明地表达了反讽之意。而片中贯穿的道具，片场捡来的强力光束手电筒，也构成了对bright的隐喻。
《独立时代》(A Confucian Confusion, 1994)
继有史诗式悲剧一般的《牯岭街少年杀人事件》之后，《独立时代》场景拉回至九十年代的台北东区，调子转成了充满黑色幽默的讽刺剧，但仍然保持了繁杂的人物网络，杨德昌用了几乎无间断、密度极高、句句经过设计且字字珠玑的对白。
导演似乎想讨论，五千年前孔夫子的儒家伦理，在90年代台湾的现代都市是否还有功用？片中人物都是为了各自利益才展开、维持人际交往。
《麻将》（Couples, 1999）
那时候的台湾经济一片大好，许多人也都自认是世界第一，整个台湾都是这样的心态。在《麻将》里，杨德昌透过一群在都市金钱游戏中逐渐丧失人性的年轻人，用他们迷失、愤怒的声音，直接表达对台北这个都市与这个时代的感受。
电影里有一句台词：“这个世界上没有人知道自己想要什么东西，所以他们看杂志看报纸看广告看电视听电台，希望从其中找到答案，希望让别人来告诉他们，他们自己到底想要的是什么。”张震回忆和杨德昌的合作，觉得他的电影不断透露一个讯息和主题：“一个人一定要知道自己要什么”，这句话带给张震最大的影响。
影片获得柏林影展评审团特别奖的殊荣。剪辑师陈博文回忆，导演亲自花了100万请剧组的人去柏林，他抱怨导演不该花这么多钱，而杨德昌说了一句话让他印象深刻：“你不知道，在台湾，电影已经没有尊严了，我叫他们去外面看一看国外电影人是被尊重的，你花那么多钱拍电影是值得的，它是有价值的。不像台湾现在做电影像是乞丐一样被踢到一边的。”
《麻将》在台北上映五天就被戏院草草下片，引发导演极度不满。虽然隔周再度上映，但是杨德昌对恶劣的电影环境已经境心灰意冷。
《一一》（A One A Two, 2000）
杨德昌藉由台北一个三代同堂的家庭，表现当代台北表面繁华但内在空洞如死亡的现况。《一一》是他关于人性感情及家庭主题的杰作，为他拿下戛纳电影节最佳导演奖。
关于杨德昌认为台湾的观众不懂他的电影，所以拒绝《一一》在台湾上映的传言，其实是一个误会。因为2000年拍完这个戏，他就知道自己得病了，所以他全部的精力都用来找医生，根本没有心情处理版权。《一一》终究没能在台湾上映，这事成了杨德昌生前的一个遗憾。电影的监制余为彦说：“因为版权根本不在我们身上，是否在台湾上映仍是取决于日方，我们只有建议权，当年《一一》曾在不少国家发行，日本的投资方已经回收，或许就不那么在意台湾的市场了。”
杨德昌与蔡琴
关于杨德昌和蔡琴，很多人津津乐道于他们10年的无性婚姻。
蔡琴因电影《青梅竹马》和杨德昌相识相恋，1985年两人结为夫妻。她曾经坦承过这段婚姻只有“前2年是愉快的”剩下的8年完全没有性生活，被外界称为“无性婚姻”。杨德昌更对这段关系下了个结论“10年感情，一片空白”，让自认已经付出所有的她受创极深。在接受汪曼玲访问之前，她曾公开透露过花了“超出想象的能耐和时间”来抚平这段伤痛。
重提往事但心情似乎豁达许多的蔡琴，起初因考虑到前夫的第2任太太彭铠立和13岁儿子的感受不愿多谈，但被问到对于爱情的看法时则大方表示，自己的恋爱算是“轰轰烈烈”，全心全意投入、付出，即便爱情突然消失了，虽不能马上适应还是能毫不啰嗦地说再见。如今事过境迁，她重谈往事豁达笑称：“这一世如果你有爱过一次轰轰烈烈的，那就是了不起。”
蔡琴写过回忆杨德昌的文字：“作为一个观众，我们痛失一个锐利的纪录者。时间会给他所有的作品一个公道，他的付出不会寂寞。至于我们所有过往的点滴，我自己品尝。就当作我活着时永远的秘密，随着他的逝去与世长辞。”
杨德昌与魏德圣
2008年，也就是在杨德昌离开之后的第一年，他的弟子魏德圣完成了《海角七号》。电影《海角七号》在2008年创造5.3亿元新台币的惊人票房，岛内陆续出现几部叫好叫座的影片，也再度燃起民众对于台湾影片的信心。之后魏德圣更是克服重重困难，完成了史诗片《赛德克巴莱》，似乎在说明台湾电影界也能够拍出高成本且气势磅的电影。
1993 年，魏德圣在军教片《想飞─傲空神鹰》做场记，结识了杨德昌电影工作室人员。别人看他认真、能吃苦，便拉他进入杨德昌电影工作室做助理。当时，魏德圣写的一个剧本获奖，杨德昌听说了，让他把剧本拿来看。看后，杨德昌说：“你能写。”后来，《麻将》开机，魏德圣从场务道具主任进入了导演组，担任导演助理。魏德圣感慨和杨德昌一起工作，基本上是被连赶带骂地推着跑。不过，他至今还是认为，《海角7号》遇到种种资金困难还能坚持下来，是因为杨德昌精神的鼓励。
脾气与坚持
杨德昌是一个很坚持原则的导演。他的台词不许演员随意改动，他对每一个细节都很苛刻，他追寻自然的东西，包括表演、光线、声音等。杨德昌常常会突然在拍摄现场情绪爆发停止拍摄工作，和他合作的工作人员常常会感觉到愕然。
张艾嘉就认为杨德昌脾气很坏。他原本在《光阴的故事》开机第一天就跟中影指派的摄影师闹翻了，后来拍《海滩的一天》他笃定要找杜可风。结果拍了一个礼拜后他跟杜也吵得不可开交，甚至在拍摄现场要把杜“驱逐出境”。
小野回忆筹拍《海滩的一天》时，杨德昌因外聘摄影师挑战中影的制度，导致被上级勒令停拍，还好最终顺利谈成合作案。虽然与杨导合作过程经历许多险境与不愉快，小野笑说：“那时候真的觉得自己快被他整死了！”但多年后，深刻体会到，是整个台湾的电影环境跟杨导不合，而这样的不平衡，也形成他创作的特色，充满愤怒和压力。
吴念真则直言，“杨德昌和很多朋友是不亲的，他对人一直怀抱着一种疑惑，有距离或不信任”。吴念真在拍杨德昌的电影时，戏中的老婆和女儿都常常突然被换人，导致一再重拍相同的戏。
和杨德昌一样，库布里克也是一个强迫症和坚持自己的人。杨德昌的《青梅竹马》在伦敦放映曾让库布里克很激动，而且两人的共同点就是都很喜欢手冢治虫。余为彦透露当年库布里克非常欣赏杨德昌，指定他翻译自己的《大开眼界》中文台词。库布里克很重视自己的作品在不同地方的翻译名，他这部作品当时在港台地区被翻译成《大开眼戒》，库布里克曾亲自发了一个传真，询问杨德昌有关“大开眼戒”的中文意思，好进一步了解自己的作品有没有因为文化差异而被曲解。当时杨德昌收到传真，大感意外，他从来不曾直接认识库布里克，但库氏这个举动，既令杨德昌感到欣喜，也多少肯定了库氏对杨氏的欣赏与信任。
独一无二的时代
如今的内地，正经历杨德昌电影中的台北阵痛，经济高速发展带来的物质主义、精神动荡和迷失。杨德昌的电影如外科医生，清醒解剖着都市里的病症，有时不免“怒其不幸，哀其不争”，态度激烈。他借片中每个人物之口，表达自己的思考和批判。他不懂屈伸和处世技巧，不想妥协，注定要落寞而去。
杨德昌说过：“我觉得知识分子本来就应该批判社会，就是要对社会有见解。若你只说好话，不说难听话，不会让我感到你有思想，你有思想的话一定是双面的，所有事情都有双面。我爱这个地方，但到头来，总是有人会说，假如你真的爱它就不应该批评它。”
也许正如杨照所言，“那个时代，台湾最精彩的‘电影时代’，就这样被杨德昌撞上、活过，也就这样被杨德昌带走了。”
杨德昌成就了台湾电影独一无二的时代。这样的时代，是永远也回不去了。
杨德昌逝世十年，这首由李宗盛作曲、罗启锐作词、蔡琴演唱的《给电影人的情书》，也许是对杨德昌最好的纪念。
多少人爱你遗留银幕的风采
多少人爱你遗世独立的姿态
你永远的童真赤子的心态
孤芳自赏的无奈
谁明白你细心隐藏的悲哀
谁了解你褪色脸上的缅怀
你天衣无缝的潇洒心底的害怕
慢慢渗出了苍白
你苦苦地追求永恒
生活却颠簸无常遗憾
你傻傻地追求完美
却一直给误会给伤害给放弃给责备
何悲何爱何必去愁与苦
何必笑骂恨与爱
人间不过是你寄身之处
银河里才是你灵魂的徜徉地
人间不过是你无形的梦
偶然留下的梦尘世梦
以身外身做银亮色的梦
以身外身做梦中梦
谁明白你细心隐藏的悲哀
谁了解你褪色脸上的缅怀
你天衣无缝的潇洒心底的害怕
慢慢渗出了苍白
你苦苦地追求永恒
生活却颠簸无常遗憾
你傻傻地追求完美
却一直给误会给伤害给放弃给责备
何悲何爱何必去愁与苦
何必笑骂恨与爱
人间不过是你寄身之处
银河里才是你灵魂的徜徉地
人间不过是你无形的梦
偶然留下的梦尘世梦
以身外身做银亮色的梦
以身外身做梦中梦
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