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明代青花瓷器是当时中国瓷器生产的主流
洪武时期既有元代风格，又开拓新样呈现出过渡时期的独特风格。玉壺春瓶及执壶由元代的瘦长器体而演变为粗硕丰圆大尊、双耳瓶、墩碗、军持、盏托及折沿、菱花口大盘类，均古朴庄重也有更加清秀圆润的盘、碗。其装饰工艺器内阳文印花，外壁以青花装饰是为元代枢府窑及元青花技艺的继续。
南京明故宫御带河和北京的元、奣宫殿遗址于1964年、1984年出土了大批残瓷,表明此时有青花云龙盘,外壁青花，里壁模印云龙纹饰盘心画有长脚形如意云纹 3朵。其后的永乐、宣德乃至正德、嘉靖时均沿用这一装饰但洪武时如意形云的云尾较长，显得飘洒流畅
这时的青花瓷图案多扁椭圆形菊花纹样，其葫芦形叶纹不像元代层多而规矩风格较柔浑豪放，最常见的为松竹梅、竹石芭蕉和缠枝花纹也有牡丹、莲花、菊花、茶花及灵芝纹及如意頭形云肩与变形莲瓣等。其中或空白或绘以团花。隔断篱笆的园景极其新颖有宽阔的蕉叶、奔放的龙纹及草书“福”、“寿”等字，筆意流畅再衬以较为白润肥腴的釉面，时代特点鲜明而突出
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永乐、宣德时期胎釉精细,青色浓艳明快,造型新颖多样,纹饰优美生动,在陶瓷史上占有重要地位成为明、清两代青花的典型。永樂三年至宣德六年 (1405～1431),郑和七次下西洋带回制瓷所需的青料“苏麻漓青” (亦译“苏泥勃青”，是古波斯雷伊城产的青金蓝钴料波斯语为“拉吉德” )，为景德镇烧制独具时代特色的青花瓷提供了物质基础由于贸易和频繁的文化交流，这一时期的瓷器造型和纹饰也受到西亞地区的影响。
永乐青花纹饰除传统的龙凤纹配以长脚如意云纹或器里壁同元代一样凸印龙纹外还有园景花卉、竹石芭蕉、枝果花鸟、 嬰戏、胡人歌舞、 锦纹、海水江牙以及西亚的阿拉伯文和缠枝莲纹等装饰。其用笔或粗或细着色有深有浅有浓有淡，使纹饰层次清晰泹因研料不细，线条的纹理中常有钴铁的结晶斑浓重处则凝聚成黑色锡光，成为永乐、宣德时青花的典型色调
这时还将进口料与国产料(浙料)合用，前者浓后者淡，以淡色绘水波浓色绘青龙，构成色泽鲜明的对比图案如官窑款的青花海水龙纹高足碗、盘。单以国产料施浅彩在浅淡晕散和浓艳的黑蓝中微含紫色，为宣德后期产品的特点
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宣德青婲的纹饰题材比较丰富，以龙凤纹为多有海水龙、 云龙、 穿花龙，或白地青花或青水白龙，龙又有三、四、五爪再辅以汹涌澎湃的海水，生动活泼此外，还有折枝或缠枝莲、菊、牡丹、牵牛、灵芝、荷莲、萱草、枇杷、松竹梅、团龙、云凤、穿花凤、蟠螭、夔龙衔靈芝(摩羯)、海兽等纹饰
永乐器造型清秀典雅，宣德器相对浑厚两朝也有同类的造型和纹饰，如玉壶春瓶、梅瓶、绶带耳扁腹葫芦式瓶、花浇、执壶、折沿盆、烛台、鸡心碗、杯 (大、中、小 )、高足碗、 卧足碗、大盘、 罐、鼎、炉等等其花浇形式则大同小异，主要区别于柄与纹饰永乐器为龙形柄，纹饰纤细清秀无款；宣德器为带形把手，纹饰豪放有款。
八方烛台宣德时器体均较永乐时的厚重。永樂青花器的新造型有扁腹绶带耳葫芦瓶、蒜头口绶带扁壶、 双系小口罐、 四系扁罐、轴头罐、漏斗、执壶、三系竹节柄壶、葵花式洗、大鼎炉等永乐青花器的釉面洁白光润；宣德青花器的釉面青白或呈现桔皱纹，富有时代特色
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