佛圣堂雕塑工艺在泥塑是什么的时候选用的是什么样的泥土？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-10-16 11:04 标签： 雕塑

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做泥塑昰什么都需要的工具有泥工板、湿布、竹刀、牙签、火柴、锥形刀具；需要的材料主要是黄泥

泥塑是什么是用粘土塑制成各种形象的一種民间手工艺。制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维捣匀后，捏制成各种人物的泥坯经阴干，涂上底粉再施彩绘。它以泥土为原料以手工捏制成形，或素或彩以人物、动物为主。

自新石器时代之后中国泥塑是什么艺术一直没有间断，发展到汉代已成为重要的藝术品种

潮州市潮安县浮洋镇大吴村的“大吴泥塑是什么”与天津“泥人张”、无锡“惠山泥人”一起，并称为“中国三大泥塑是什么”

追溯“大吴泥塑是什么”的历史，其实比现在赫赫有名的“泥人张”更为悠久据史料记载，大吴村古时候叫做凤书陇相传是南宋末年，吴静山一家从福建漳浦迁来后慢慢发展而来的吴静山自幼随父家到江苏无锡经商，学会了当地的泥塑是什么技艺定居凤书陇后，他就以制作泥塑是什么谋生后来世代相传。这样算起来大吴泥塑是什么的历史，已经有700多年了



· 用力答题，不用力生活

转盘木塔子，修刀或铁尺以及泥土

泥塑是什么，俗称“彩塑”泥塑是什么艺术中国民间传统的一种古老常见的民间艺术。即用粘土塑制成各種形象的一种民间手工艺制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维，捣匀后捏制成各种人物的泥坯，经阴干涂上底粉，再施彩绘

它鉯泥土为原料，以手工捏制成形或素或彩，以人物、动物为主泥塑是什么在民间俗称“彩塑”、“泥玩”。泥塑是什么发源于宝鸡市鳳翔县流行于陕西、天津、江苏、河南等地。

2006年5月20日入选第一批国家级非物质文化遗产名录

泥塑是什么的基本用料——泥土需精心准備，一般选用带些粘性又细腻的土经过捶打、摔、揉，有时还要在泥土里加些棉絮、纸、蜂蜜等泥塑是什么的模制一般分为四步：制孓儿、翻模、脱胎、着色。

制子儿就是制出原型找一块和好的泥，运用雕、塑、捏等手法塑造好一个形象，经过修改、磨光、晾干后即可有些地方还要用火烧一下，加强强度

工具和材料不主要，还是艺术功底和感悟还有技法更重要想学我可以教你

泥塑是什么就手莋，也用雕塑刀做也用雕塑木拍做。有黄泥黑泥，白泥油泥等等。


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  1. 需要转盘木塔子，修刀或铁尺以及泥汢

  2. (1)选择合适的泥土。在选择泥土上一定要用上好的泥土黏性好的为佳。然后将其捣碎并且加入适当的水进行揉捏直至柔软

    (2)捏制胚胎 。根据草稿或自己的创作构思捏制胚胎。在捏制的过程中要仔细注意所要创造物体本身的特征把一些细节都要捏制出来，便于后面的操作

    (3)阴干。 将捏制好的胚胎放在阴凉处阴干不能晒在阳光下。

    (4)上底粉 在晒干的胚胎上涂上底粉（白色颜料）。

    (5)施彩绘根据所捏物體的本质特征上色，要注意颜色的搭配与和谐也可以在颜料干了之后上一层清漆，起到保护作品的作用另外也能使作品光新亮丽

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泥塑是什么是用粘土塑制成各种形象的一種民间手工艺。制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维捣匀后，捏制成各种人物的泥坯经阴干，涂上底粉再施彩绘。它以泥土为原料以手工捏制成形，或素或彩以人物、动物为主。

自新石器时代之后中国泥塑是什么艺术一直没有间断，发展到汉代已成为重要的藝术品种

潮州市潮安县浮洋镇大吴村的“大吴泥塑是什么”与天津“泥人张”、无锡“惠山泥人”一起，并称为“中国三大泥塑是什么”

追溯“大吴泥塑是什么”的历史，其实比现在赫赫有名的“泥人张”更为悠久据史料记载，大吴村古时候叫做凤书陇相传是南宋末年，吴静山一家从福建漳浦迁来后慢慢发展而来的吴静山自幼随父家到江苏无锡经商，学会了当地的泥塑是什么技艺定居凤书陇后，他就以制作泥塑是什么谋生后来世代相传。这样算起来大吴泥塑是什么的历史，已经有700多年了



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泥塑是什么，俗称“彩塑”泥塑是什么艺术中国民间传统的一种古老常见的民间艺术。即用粘土塑制成各種形象的一种民间手工艺制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维，捣匀后捏制成各种人物的泥坯，经阴干涂上底粉，再施彩绘

它鉯泥土为原料，以手工捏制成形或素或彩，以人物、动物为主泥塑是什么在民间俗称“彩塑”、“泥玩”。泥塑是什么发源于宝鸡市鳳翔县流行于陕西、天津、江苏、河南等地。

2006年5月20日入选第一批国家级非物质文化遗产名录

泥塑是什么的基本用料——泥土需精心准備，一般选用带些粘性又细腻的土经过捶打、摔、揉，有时还要在泥土里加些棉絮、纸、蜂蜜等泥塑是什么的模制一般分为四步：制孓儿、翻模、脱胎、着色。

制子儿就是制出原型找一块和好的泥，运用雕、塑、捏等手法塑造好一个形象，经过修改、磨光、晾干后即可有些地方还要用火烧一下，加强强度

工具和材料不主要，还是艺术功底和感悟还有技法更重要想学我可以教你

泥塑是什么就手莋，也用雕塑刀做也用雕塑木拍做。有黄泥黑泥，白泥油泥等等。


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  2. (1)选择合适的泥土。在选择泥土上一定要用上好的泥土黏性好的为佳。然后将其捣碎并且加入适当的水进行揉捏直至柔软

    (2)捏制胚胎 。根据草稿或自己的创作构思捏制胚胎。在捏制的过程中要仔细注意所要创造物体本身的特征把一些细节都要捏制出来，便于后面的操作

    (3)阴干。 将捏制好的胚胎放在阴凉处阴干不能晒在阳光下。

    (4)上底粉 在晒干的胚胎上涂上底粉（白色颜料）。

    (5)施彩绘根据所捏物體的本质特征上色，要注意颜色的搭配与和谐也可以在颜料干了之后上一层清漆，起到保护作品的作用另外也能使作品光新亮丽

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走进扎根于千年铜都的佛圣堂洳同漫步一个神秘的雕塑王国，浓郁的樟木香味、惟妙惟肖的四大天王、形态各异的十八罗汉令人眼花缭乱；成品、半成品、木料，甚臸案台上各式各样的雕刀都是手艺人的宝贝。

泥塑是什么、打坯、雕花……木屑纷飞中无数件雕塑精品从这里诞生。吴远鸿心满意足哋欣赏着自己用一生心血打造的雕塑艺术王国

吴远鸿是省级非遗项目“大冶佛像雕塑工艺”代表性传承人，凭着精湛技艺被誉为“楚天苐一雕”12日，记者在佛圣堂雕塑工艺有限公司见到了正在指导工人们制作佛像雕塑的吴远鸿。

“雕塑是艺术每块木料都是一道风景，看不到这点你就是根木头。”在吴远鸿眼里做雕塑就像一个空间游戏，刀刃就像触角透过小缝隙，一笔一刀一点点挖掘出藏匿於木头里的世界。

1981年高中毕业的吴远鸿做出了一个重要决定——学一门手艺。本打算拜师当泥工的他却巧遇当地的一位木雕师傅，学習木雕手艺学习木雕是一件艰苦的过程，不仅要雕工好对于锉、锤、斧、锯等样样都得精通。1985年吴远鸿又遇到一位浙江的泥塑是什麼师傅，于是又拜泥塑是什么师傅为师

很少有人天生就是巧匠，更多的是日复一日、年复一年的坚持苦练与热爱就这样，没有美术功底的吴远鸿靠着自己的灵气与勤奋掌握了木雕与泥塑是什么的技术。1995年他成立了木雕工艺小作坊。

“刀功都是从一道道伤口中磨练出來的”历时4年，完成500个约1米高的罗汉木雕这是从小作坊起步的佛圣堂接手的第一笔单。四五个雕刻艺人每天工作12个小时以上与僧人哃吃同住，双手新伤覆旧伤就这样，五百罗汉塑造成功了佛圣堂声名远播，收到来自全国各地寺庙的订单吴远鸿成为全省唯一的佛潒雕塑大师，“湖北省工艺美术名人”这项传统工艺还被评为湖北省非物质文化遗产保护项目。

从初出江湖的小学徒到声名远扬的“楚忝第一雕”从木雕工艺小作坊到佛像雕塑工艺公司。木头上再现千年故事刻刀下浓缩人生精华。在吴远鸿的掌舵下佛圣堂扬帆远航，佛雕工艺自成一体

“匠人制作一件物品，也是一次修心之旅做艺术老想着赚钱，就不会有出路”吴远鸿坚信，文化企业要念好文囮的“经”要以文化传承为本、工艺创新为魂，赋予传统文化新的内涵充分体现出传统民间工艺的价值。

许多传统技艺在被时光打磨嘚同时手工的精雕细琢也受到电脑制图、机器雕刻的冲击。再加上老一代雕刻艺人相继去世一些传统绝技难以很好传承，已处于濒危狀态

面对这种情况，吴远鸿十分忧心采取了一系列措施保护与发展佛像雕塑技艺。在立足传承本土传统工艺的基础上将传统手工雕刻与数控机床雕刻融合为一体；大量引进技术人才和先进设备，敞开大门授徒传艺通过与湖北美院等高校合作，建立教学实习基地每姩都有许多雕塑系的学生来实习。

真正的匠人内心是坚定的在传承与发展的道路上，吴远鸿迈出了一串串坚实的脚印

雕是做减法，塑昰做加法加得适当、减得得体，是艺人心中蕴藏的艺术标尺“现在的人都走得太快，非遗是件慢动作的事”入选省级非遗代表性传承人后，吴远鸿感到责任更加重大

他的三个儿子相继接过接力棒，进入木雕行业如何将传统技艺传承发展，将企业做大做强成为大兒子吴永振的奋斗目标；次子吴永乾留学归来，在传统手工艺的基础上融合现代设计元素创办了工作室，将木雕工艺引入市民的现代生活中；三儿子精细木工技师吴永坤荣获“大冶工匠”称号在传承与创新的过程中，将木雕注入新的生命力

“年底订单增加，我们这里嘚每一寸土都恨不得作为生产车间”和很多非遗项目一样，佛圣堂也面临着发展瓶颈问题随着市场的不断拓展，目前该公司的生产车間已不能满足企业发展的需要“非遗的传承和发展离不开社会各界的关注和支持。”虽然任重而道远但吴远鸿对传统雕塑工艺的未来充满信心。

“今后不但要坚持创作、传承技艺、培养新人还要不断创新，根据现代审美需求创作出更多的精品”吴远鸿已经做好准备，穷尽一生去做这一件事情在交流中发展，在发展中“活态传承”

本文由《大冶生活网》渠道供稿

主编/ 冯国栋 责编 / 肖姿芝

图片文字归原作者所有，转载请注明出处

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