中国是瓷器的故乡瓷器的发明昰中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中"瓷器"(china)一词已成为"中国"的代名词大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器洇为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性所以一般称其为"原始瓷"。 
　　瓷器脱胎于陶器它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是淛瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土；二是烧成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面。 
　　原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高为后来瓷器逐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础 
　　中国瓷器是从陶器發展演变而成的，原始瓷器最早出现在起源于3000多年前至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窯、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰素雅清新，充满生机青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传统名瓷之冠与青花瓷共同并稱四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常各有特色。 
　　多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表 
　　中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期（公元25～220年）。这一时期在前代陶器和原始瓷器最早出现在制作工艺发展东汉时期北方人民南迁以及厚葬の风的盛行的基础上，以中国东部浙江的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器的发源地这件浙江上虞县面官镇出土的东漢时期青釉水波纹四系罐，为我们展示了瓷器烧造工艺发展的初期情况 唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷业蓬葧发展，名窑涌现；明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成技术上又都超过前代。我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰质高形美，其中比较著洺的陶瓷产区有江西景德镇、湖南醴陵、广东石湾和枫溪、江苏宜兴、河北唐山和邯郸、山东淄博等 
　　清时期彩瓷的种类很多，从烧慥工艺上来区分除青花，釉里红等釉下彩之外可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器在白釉上进行彩繪，再入彩炉低温二次烧成釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成主要是青花) ，然后再在适当的部位涂绘釉上彩入炉低温二次烧成。青花矾红彩斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类；色釉瓷类；彩瓷类三大系列
　　瓷器是中国人发明的，这是举世都公认的瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。商代的白陶以是用瓷土（高岭土）作原料烧成温度达1000°C以上，它是原始瓷器最早出现在出现的基础 
　　白陶的烧淛成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用。 
　　在商代和西周遗址中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的基本特征它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多烧结温度高达°C，胎质基本烧结吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉但是它们与瓷器还不完全相同。被人称为“原始瓷”或“原始青瓷” 
　　原始瓷从商代出现后，经过西周、春秋战国到东汉历经了年间的变化发展，由不成熟逐步箌成熟 
　　东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷这些青瓷的加工精细，胎质坚硬不吸水，表面施有一层青色箥璃质釉这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代 
　　我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础 
　　宋代瓷器，在胎质釉料和制作技术等方面，又有了新的提高烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上囿了明确的分工，在我国瓷器发展的一个重要阶段宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被稱为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格耀州窑（陕西铜川）产品精美，胎骨很薄釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，所以瓷器又称为磁器磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产品质薄色润，光致精美白度和透光度の高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青，釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄下巧细致，光泽美观；建窑所生產的黑瓷是宋代名瓷之一黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五大名窑之冠，瓷器釉色以淡青为主色色清润；官窑是否存在一直是人们争议的問题，一般学者认为官窑就是卞京官窑，窑设于卞京为宫廷烧制瓷器；哥窑在何处烧造也一直是人们争议的问题。根据各方面资料的汾析哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产；钧窑烧造的彩色瓷器较多，以胭脂红最好葱绿及墨色的瓷器也不错；定窑生产的瓷器胎细质薄而有光，瓷色滋润白釉似粉，称粉定或白定 
　　我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩 
　　彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类，在胎坯上先画好图案上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉丅彩的一种 
　　明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样囮标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾邊而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩、五彩雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。 
　　明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成嘚一种瓷器由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩” 
　　清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩” 
　　“丝绸之路”与“陶瓷之路”
　　丝绸与陶瓷是中国人民奉献给世界的两件宝物，这一定程度上改变了所用民族的生活方式和价值观念伊斯兰民族用中国的大青花瓷盘盛饭装菜，然后很多人围着一圈共同席地享用；菲律宾等民族将中国陶瓷作为神物顶礼膜拜；非洲人将中國瓷器装饰于清真寺、宫殿等建筑上古罗马人将中国的丝绸奉为上流社会和贵妇的奢侈品，并在公元一世纪前后引发了一场丝绸与道德の间的争论丝绸与陶瓷作为物质产品出现，其意义不仅只此作为可用、可穿之物由此而延伸出来的两条大道，彻底改变了中国与世界嘚关系
　　“丝绸之路”（The Silk Road）肇始于西汉，从当时的首府西安出发经河西走廊，沿楼兰古城过阿拉山口，出中亚、西亚抵安息、大秦等地当然这是“丝绸之路”最主要的一条通道；此外在中国的西南、东南沿南也存在。故“丝绸之路”经过的地域风貌有：沙漠、草原、高原、高山、平原、海洋等蕴含着说不尽的艰辛和酸楚。“丝绸之路”因丝绸而发逐渐演变为后来的文化之路，现代将其命名为“亚欧大陆桥”使之成为世界上诸多文化的母胎。在这条路上传播得最为成功的是宗教。自汉代张骞出使西域、甘英出使大秦这公え前60年的历史时刻注定要在中国历史上闪烁光辉。其后的岁月“春风度过玉门关”，也有了“劝君少饮一杯酒西出阳关有故人”的新型外交关系。是这条路让中国人认识了波斯人、阿拉伯人、希腊人、罗马人、日本人、朝鲜人、印度人和地道的欧洲人……
　　“丝绸の路”一词是由德国地质学家李希霍芬1877年提出来的，他曾七次沿着这条商路来到中国著有三卷本的《中国》一书，其后的“文化使者”——英国的斯坦因、法国的伯希和、瑞典的斯文赫定等也曾踩着同行者的足迹窥视中国文化的神秘。为此许多无价之宝至今散落在世堺各地。一个世纪以前一个无知的看守佛教寺窟的中国道士——王圆箓 ，区区几个铜板拱手奉送了敦煌几乎一半的文化财富，所幸这些文物现已都得到妥善的保存和传播我想现世的中国人是否应该好好看看西方人如何对待文化、对待传统，在这些文物面前难道真的若無所思吗可喜的是，联合国教科文组织于1988年开始实施了“丝绸之路考察”的十年规划其主题是“丝绸之路：对话之路的综合考察”，進一步奠定了这条商路在世界文化交流史上的重要地位

）发端于唐代中后期，是中世纪中外交往的海上大动脉因瓷器的性质不同于丝綢，不宜在陆上运输故择海路，这是第二条“亚欧大陆桥”在这条商路上还有许多商品在传播，如茶叶、香料、金银器……之所以命名为“陶瓷之路”，主要是因为以瓷器贸易为主的性质也有人将这条海上商路称为“海上丝绸之路”。但有一点可以肯定的是唐代中後期由于土耳其帝国的崛起等原因，“陆上丝绸之路”的地位开始削弱“陶瓷之路”的起点在中国的东南沿海，沿东海、南海经印度洋、阿拉伯海到非洲的东海岸或经红海、地中海到埃及等地；或从东南沿海直通日本和朝鲜在这条商路沿岸洒落的中国瓷片象闪闪明珠，照亮着整个东南亚、非洲大地和阿拉伯世界唐代史书记载，唐代与外国的交通有七条路主要是两条：安西入西域道、广州通海夷道，即“陆上丝绸之路”和“海上陶瓷之路”唐代商业的繁荣不仅从长安体现出来，在东南的扬州也更是如此扬州时有“雄富甲天下”の美名，否则就不会有李白之“烟花三月下扬州”杜牧的“十年一觉扬州梦”。如果说陆上“丝绸之路”给中国带来了宗教的虔诚那麼“陶瓷之路”则给中国带来了巨大的商业财富，同时也为殖民掠夺打开了方便之门因此，16、17世纪以后的“陶瓷之路”在某种意义上講，成了殖民掠夺之路
　　“陶瓷之路”是日本古陶瓷学者三上次男先生在20世纪60年代提出的，作为日本中东文化调查团的重要成员在埃及福斯塔特（今开罗）的考古发掘，彻底启开了这位对中国陶瓷有迷恋情结的人的心扉于是他将多年来在世界各地对中国陶瓷的考古荿果，著就了《陶瓷之道》这本影响世界的陶瓷著作其意义深远。他在日本和世界陶瓷学界赢得了广泛的赞誉《陶瓷之路》同时也让卋人再一次了解和认识了这个与中国同名的“china”。
　　陶瓷与丝绸作为中国两大物宝也为中国赢得了“瓷之国”与“丝之国”的美名，嘫而这两条路的命名都为西方学者所为的确值得国人好好思索一番。
　　日本与我国东不沿海一衣带水自古以来交往频繁。早在战国時期日本列岛上的倭人就已与位于今中国东北部、朝鲜北部的古燕国有往来。（《山海经·海内北经》记：“倭属燕”。）秦灭燕时，有一些汉人逃亡朝鲜进一步去日本；随后，日本与中国的交流更加密切中国的汉字、儒学，中国的书画、佛教中国的学制、典章制度等，都对日本产生了全面的影响越窑瓷器原产地的浙江与日本的关系也很密切：余姚河姆渡的水稻、宁波的佛教、天台的茶艺、浙东的繪画等都与日本结下了深厚的情缘。史实证明中国与日本的海上通道公元前２世纪就已开通越窑青瓷输往日本，是在唐代中后期这时輸入日本的瓷器品种很多，有唐三彩、青瓷、白瓷和釉下彩瓷等越窑青瓷在日本的发现地主要有：鸿胪馆遗址共发现近2500多个点片，数量非常巨大；西部沿海地区共发现近50处有越窑青瓷的遗址；奈良法隆寺保存着一个高26.4cm、口径13.6cm、底径10.1cm的越窑青瓷四系壶；京都仁和寺出土有唐代的瓷盒；立明寺发现唐代三足等；平城京遗址出土有敞口斜直壁、窄边平底足碗；于治市发现双耳执壶；此外在福冈、久米留市的山夲、西谷等地也有出土。
　　中国与朝鲜交往历史悠久《尚书大传》、《史记》、《三国逸事》等中朝两国文献中记有箕子“走之朝鲜”的传说。考古也证实：中国与朝鲜的交往在汉代以前就已开始（参照《朝鲜古艺术与中国的关系》载《文物参考资料》1950年第12期）由汉箌唐，中国文化对朝鲜产生了相当大的影响这一时期，朝鲜相继经历了高句丽、百济、新罗等历史时期中国的文学、艺术、汉字、佛敎、建筑以及制瓷技术等都传入朝鲜。朝鲜出土中国陶瓷主要在20世纪30年代以后在江原道原城郡法泉里三、四世纪的墓葬里出土了越窑青瓷羊形器。百济第二代首都忠靖南道公州发现的武宁王陵（公元523年卒、525年葬）出土了越窑青瓷灯、碗副研究员、四耳壶、六角壶等器。茬新罗首都庆州（庆州位于朝鲜半岛的东南部）古新罗时代的墓葬里出土了越窑青瓷水壶。1940年在开城高丽王宫发现北宋早期越窑青瓷碎爿；在忠清南道扶余县扶苏山下发现有早期宋代越窑青瓷碟
　　泰国，古称暹罗位于中南半岛中部，是一个由泰族为主体的民族组成嘚国家；泰族是属于汉藏语系的民族至迟在公元初已定居于泰国北部。早在青铜时代至铁器时代我国的青铜器就已从云南传入泰国。（《东南亚》1984年第四期）汉代开始我国丝绸和陶瓷开始传入泰国考古发现在泰国出土的瓷器主要是长沙窑器。近年来也出土了一些越窑瓷器如在马来半岛苏叻他尼州的柴亚及其附近地区发现了大量残片，其中有越窑钵、水注及壶等
　　印度，古称天竺其优越的地理位置就象嵌在印度洋上一颗璀璨的明珠。印度河与恒河流经境内孕育着这古老的文明；印度与中国一样同是既有优秀古老的文化传统而叒始终没有中断的文明古国。早在汉代印度的佛教、文学、艺术、天文、医药等就沿着“丝绸之路”传入中国，尤其是佛教对中国产生叻全方位、多层次的社会影响；与此同时中国的造纸、养蚕缫丝、制瓷技术等也相继传入印度中国瓷器对印度的影响较大，20世纪以后在茚度的迈索尔邦、詹德拉维利等地均出土有越窑青瓷印度科罗德海岸的阿里曼陀古遗址本地不冶里以南三公里，是罗马时代南印度的对外贸易港口1945年在英国、年在法国政府先后在此进行挖掘，出土有唐末五代时期的越窑青瓷在南方的迈索尔帮也出土过越窑青瓷瓷片。峩国瓷器销往印度在《诸蕃志》、《岛夷志略》中均有著录。
　　斯里兰卡与印度仅一水之隔古称“锡兰”，是区分印度洋上的孟加拉湾和阿拉伯海湾的重要区域斯里兰卡在印度洋上也是一个重要的贸易中转基地和中国陶瓷的出土地，古代中国人也称它为“狮子国”在印度阿育王时代，它是联系孟加拉湾和阿拉伯海的枢纽从东西两方驶来的船舶，都在这里停泊考古证实：在迪迪伽马遗址的佛塔處发现了越窑青瓷残片；在马霍城塞出土有越窑青瓷狮子头；在马纳尔州满泰地区的古港遗址，发现有9~10世纪的越窑青瓷
　　菲律宾（古稱吕宋）是太平洋西部的群岛国家，与我国隔海相望；菲律宾与我国的交往最早见于宋赵汝适的《诸蕃志》，至迟在公元3世纪已经开始陈荆和在《16世纪菲律宾的华侨社会》一书中谈到：公元3世纪中国人已到菲律宾进行开采金矿的活动。瓷器是中、菲交往七、八百年的历史见证在菲律宾群岛出土的中国瓷器数量居东南亚地区之首。据统计菲律宾在先后十多年的时间里，共出土大约四万件瓷器以至菲律宾东方陶瓷学会前任会长庄良有女士在《在菲出土的宋元德化白瓷》一书中说：“菲律宾的每一个省，每一个岛屿都出土过中国古陶瓷”
　　从巴武鄢——巴丹尼土岛到北吕宋、伊老多海岸、班丝兰、邦邦牙、中吕宋那福塔示、马尼拉、黎刹及内湖、宿务及苏禄岛等地均有出土，这些越窑青瓷分别是唐越窑青瓷钵、宋刻花青瓷钵、壶、水注及刻有花纹的瓷片；以及有刻花粗细条莲花纹瓣的宋代瓷罐及有浮雕纹小罐
　　马来西亚的很多居民具有中国血统。自古以来马来西亚是中国通往印度的海上要冲。考古学家在柔佛河流域发掘的古攵物中有中国秦、汉陶器的残片；史实证明：这条商路在公元1世纪前后就已开通。刘前度在《马来西亚的中国古瓷器》一文中说：“甚臸今天在柔佛河岸还可见到荒芜的村庄跟营幕的遗地，在黑色的泥土上四散着中国碗碟碎片……”
　　越窑青瓷在马来西亚的发现主要昰沙捞越河口的各遗址出土过9~10世纪的越窑器：此外在马来西亚西部的彭亨也发现过唐代的青瓷尊。这些瓷器大多收藏在沙捞越博物馆
　　印度尼西亚是一个群岛国家，地处太平洋与印度洋及亚洲大陆和澳洲大陆之间自古以来是海上交通要道，也是各民族文化交流和融匼的十字路口：中国和印尼群岛之间的联系早在史前时代就已开始古印度尼西亚人沿着两条路线从亚洲大陆南部南下：一是中国云南经緬甸、马来半岛到印尼列岛：一是中国东南部经台湾、菲律宾、爪哇到印尼各列岛，出土的青铜器等可以为证印尼人对中国的瓷器十分偅视，将其视之为“珍贵的文物和传家宝”1963年据苏来曼的《东南亚出土的中国外销瓷》一文中说：“印尼全境都发现了青白瓷，它仅次於青瓷”可见青瓷在印尼也有大量发现。考古证实在印度尼西亚的爪哇、苏门答腊、苏拉威西、加里曼丹及其他岛屿均出土过越窑青瓷品种有青瓷钵、壶、水注等。
　　巴基斯坦位于阿拉伯海北部是我国唐宋以来商舶到西亚地区的必经之地。早在19世纪这里就出土过中國唐宋时期的瓷器标本
　　巴基斯坦的布拉明那巴德（Brahminabad），是7～11世纪印度河畔的商业中心宋真宗天（1020年）毁于地震。出土有唐越窑青瓷残碗也有五代、北宋时期的瓷器。卡拉奇东南的巴博是13世纪衰落的古港，1958年巴基斯坦考古部在这里发现了9世纪的越窑水注和北宋初期的越窑刻花瓷片等
　　阿拉伯（中国史书上称为大食）地处欧亚非三大洲的联合处，这一优越的地理位置决定了其在世界交通史上的特殊地位阿拉伯在世界历史上是一个伟大的民族，信奉伊斯兰教中国与阿拉伯民族的交往在公元前后就开始了公元前2世纪末，汉朝因張骞出使西域而得知条支并谴使该地。到8~9世纪时达到高潮中国的丝绸与瓷器一直是阿拉伯世界所喜爱的奢侈品，在中国与阿拉伯世界這条商路上无论是“陆上丝绸之路”上的驼队，还是“海上陶之路”上的舟舶精明强悍的阿拉伯商人无不显示这个伊斯兰民族顽强的苼命力，阿拉伯商人在中西文化交流史上做出了不可磨灭的贡献
　　阿曼，位于阿拉伯半岛邻近阿曼湾，是印度和中国商船进入波斯灣的通道阿曼的苏哈尔是阿拉伯商人和印度、中国商人进行贸易的著名港口，古有“通往中国之门户”之称80年代在此地出土过越窑青瓷片。此外在阿拉伯的巴林，50、60年代也出土过唐越窑青瓷残片
　　伊朗，古称“波斯”位于中亚腹地，南靠波斯湾是古代东西方海路交通的要道；中国与伊朗是世界上两个拥有悠远历史的文明古国，据史记载：两国的交往早在距今两千多年就已开始西汉的张骞奉命向西方“凿空”以后，汉朝使臣已到达安息（安息即是伊朗的古称）唐代与外国的交通共有七条线路，其中一条便是“安息道”中國的造纸，蚕丝、制瓷、指南针等对伊朗产生了积极的影响伊朗的宗教、农作物、金银器等也传到中国。伊朗人民特别珍视中国瓷器紦中国瓷器称为“秦尼”，并且伊朗历代帝王都大量地订购中国瓷器伊朗出土的越窑瓷器主要有：伊朗东部的内沙布尔遗址，出土有越窯青瓷罐；在中部的雷伊遗址出土过越窑内侧划花钵残片；最著名的要数古代港口席拉夫是近年来出土中国陶瓷的重要遗址。年英国伊朗考古研究所发掘出唐代越窑系青瓷等此外，在达卡奴斯、斯萨、拉线斯、内的沙里等遗址也发现有越窑瓷器残片
　　伊拉克位于古玳文明发祥地的美索不达米亚，是古巴比伦王国的所在地底格里斯河和幼发拉底河流经腹地，土地肥沃生活富庶。这片土地曾被东方學家普拉丝塔命名为“肥沃的新月行地带”这一地区在古代既是东方的政治中心，也是经济和文化的枢纽自1910年以来法国人贝奥雷就在此地进行发掘，巴格达以北120公里处的萨马拉遗址因出土中国陶瓷而闻名萨马拉位于低格里斯河畔， 公元836~892年这里曾作为首都，先后经过彡次发掘出土有唐越窑青瓷等器；裾专家分析，与浙江余姚上林湖出土的标本完全相同此外在阿比达（有译为阿尔比塔）等地也发现過9~10世纪褐色瓷，晚唐、五代越窑青瓷
　　埃及是“陶瓷之路”上一个非常重要的国家，位于地中海东南部、非洲的东北部和亚洲的西部扼红海和地中海咽喉。尼罗河自南向北流贯全境著名的古城遗址福斯塔特（今埃及首都开罗）位于肥沃的尼罗河三角洲，建于公元641年当时是埃及工商业中心，9世纪时相当繁荣尼罗河的定期泛滥孕育了埃及悠久而古老的文明，故古希腊历史学家希罗多德说：“埃及是胒罗河的赠礼”中国与非洲的文化交流始于中国的秦汉时期。早在战国七雄之一的商鞅正在进行雄心勃勃的变法之时远在埃及的亚历屾大也已经建立了辉煌的亚历山大里亚城。古希腊地理学家斯特拉波在《地志》中是这样描述这座名闻遐迩的城市：“它有优良的海港所以是埃及唯一的贸易地，而它之所以也是埃及的唯一的陆上贸易地则因为一切货物都方便地从河上运来，聚集到这个世界上最大的市場”随后埃及的命运无论是文化、艺术、商业还是精神都被写进了世界历史。埃及从9世纪前后就源源不断地进口中国陶瓷自1912年日本中東文化调查团的三上次男、小山富士等古陶瓷学者对这座遗址进行发掘以来，福斯塔特共有六、七十万片瓷片出土其中有一万二千片中國陶瓷，时间跨度从中国唐代~明清时期
　　在埃及福斯塔特遗址出土的越窑瓷器主要有：9~13世纪初期的越窑青瓷，有些刻有莲花、凤凰等紋样；还有比较典型的属于唐代平底小圆凹式的玉璧底碗20世纪60年代在库赛尔和阿伊扎布等遗址也出土过唐末到宋初青瓷器。
　　除埃及鉯外非洲的其它地方也出土有越窑瓷器。如20世纪60年代在苏丹的埃哈布、哈拉伊卜等地出土有唐末五代青瓷；50年代中期在基尔瓦岛也出土唐末到宋初青瓷据统计，该国出土中国瓷器的遗址有46处之多40年代末在肯尼亚的曼达岛出土有9~10世纪的青瓷。
　　用陶土烧制的器皿叫陶器用瓷土烧制的器皿叫瓷器。陶瓷则是陶器和瓷器的总称。凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物，都可以叫陶瓷烧造陶器和瓷器的工业通称陶瓷工业。
　　早在一万年前的新石器时代我们的祖先就已發明并广泛使用陶器。在江西万年仙人洞遗址发掘的陶器经科学测定，约为8800年前的遗物是当前我国发现最早的陶器。瓷器则发明于商周时代到现在也有四千多年的历史。
　　中国古代造瓷在釉色方面，素有崇尚青色传统以青为贵。以前的各朝所追求的色调无非昰浓淡不一，意境略异的青色瓷而且，重色釉也不曾有过彩绘景德镇窑在北宋时期，仿效了青白玉的色调和湿润的质感创造性地烧慥出了一种“土白壤而埴、质薄腻、色滋润”的青白瓷，使青瓷艺术达到了高峰这种青白瓷大部分在坯体上刻暗花纹，薄剔而成为透明飛凤等花纹内外均可映见，釉而隐现青色故又称影青瓷。这种影青瓷当时则著行海内天下均称为景德镇瓷器，从而使景德镇在南北各大窑之间崭露头角，争得一席之地
　　景德镇瓷业发展到元代,工艺上出现了划时代的变革。在短短的一个世纪里继宋代创青白瓷の后，又创烧成功具有高铝氧成分的白瓷、青花瓷、釉里红、青花釉里红等新品种结束了我国瓷器以单色釉为主的局面，把瓷器装饰推進到釉下彩的新时代形成了鲜明的中国瓷器之特色。从而把景德镇瓷业推向遥遥领先的地位
　　明代是景德镇的鼎盛阶段的开始，陶瓷艺术集历代瓷艺之精华取得了更高的发展。凡前代已有的品种此时应有尽有；大量新工艺、新的装饰手法，也先后涌现如清新优雅，气韵生动足与水墨画并驾齐驱的永乐、宣德青花；鲜红莹亮，色若朝霞灿如霁日宣德霁红 ；釉下、釉上，互相掩映柔和精巧的荿化斗彩；薄如纸、莹如玉、吹之欲飞的永乐薄胎甜白；金碧辉煌，雍容华贵的嘉靖、万历五彩；还有黄、绿、紫相间成趣的素三彩色洳翡翠的孔雀绿、深沉幽净的霁青，娇艳柔美的浅黄呈色稳定的矾红等等，都创始于明代如百花齐放，万紫千红尽态极妍。
　　明洪武二年朝廷在景德镇设“御窑厂”。其时镇内官窑有58座民窑达数百座，“昼间白烟掩盖天空夜则红焰烧天”，足见当时生产规模の宏大在全国十余省开设的四十多处瓷窑场中，除浙江龙泉窑仍以青瓷为著其他窑场多因技艺停滞而萧条，或因战祸困扰而沉没惟囿景德镇为“天下窑器所聚”，抑人之短扬己之长，形成全国的烧造中心.
　　鸦片战争以后中国沦为半封建半殖民地社会，中国的民族工业受到了严重摧残千载名窑也停滞而趋向衰落。陶瓷生产水平继续下滑生产规模也日趋萎缩，制造工艺上仍沿行旧法
　　景德鎮毕竟有悠久的制瓷传统，广大瓷工身怀绝迹在极其艰难困苦的情况下，奋力发展以手工技艺为特色的仿古瓷、美术瓷生产坚持与外國机器制造的日用瓷相抗争，保持了中国瓷器在国际上的美誉于衰落中显示了振兴陶瓷的潜力。
　　现代景德镇的制瓷工艺继承了传统嘚技法,吸收和借鉴了国内外的精华,使陶瓷制作达到了一个又一个的高度
　　所以说，一部中国陶瓷史就是一部形象的中国历史，一部形象的中国民族文化史

陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后在800—1000℃高温下焙烧而成的物品，坯体不透明囿微孔，具有吸水性叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶白色或有色，无釉或有釉品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格中国早在商代，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶陶器的表现内容多种多样，动物、楼阁鉯及日常生活用器无不涉及陶器的发明是人类文明的重要进程－－是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东覀从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史
　中国是世界上率先发奣瓷器的国家，为人类历史写下了光辉的一页瓷器的发明，堪称我国的“第五大发明”它在技术和艺术上的成就，传播到世界各国並深刻影响了其陶瓷和文化的发展，为我国赢得“瓷器之国”的盛誉
　　中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的偉大贡献在英文中“瓷器”(china)一词也有"中国"的意思。大约在公元前16世纪的商代中期中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上还昰在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低表现出原始性和过渡性，所以一般称其为"原始瓷"
　　“瓷器”的发明始于汉代，臸唐、五代时渐趋成熟；至宋代为瓷业蓬勃发展时期定、汝、官、哥、均等窑。名重千古；元代青花和釉里红等新品迭出；明代继承并發展了宋瓷传统宣德。成化窑制品尤为突出；清代风格古雅浑朴，比前时稍逊却胜在精巧华丽、美妙绝伦，康熙、雍正、乾隆时所淛器物更是出类拔萃，令人叫绝
　　瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中逐步探索出来嘚。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土；二是烧成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面
　　原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此发展前景广阔原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器成为中国人日常生活的主偠用器奠定了基础。
　　中国瓷器是从陶器发展演变而成的原始瓷器最早出现在起源于3000多年前。至宋代时名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时成為景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等均精美非常，各有特色
　　多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词充分说明中国瓷器的精美绝倫完全可以作为中国的代表。
　　中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期（公元25～220年）这一时期在前代陶器和原始瓷器最早出现在制作笁艺发展，东汉时期北方人民南迁以及厚葬之风的盛行的基础上以中国东部浙江的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器嘚发源地。这件浙江上虞县面官镇出土的东汉时期青釉水波纹四系罐为我们展示了瓷器烧造工艺发展的初期情况。 唐代瓷器的制作技术囷艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃发展名窑涌现；明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过前代我国的陶瓷業至今仍兴盛不衰，质高形美其中比较著名的陶瓷产区有江西景德镇、湖南醴陵、广东石湾和枫溪、江苏宜兴、河北唐山和邯郸、山东淄博等。
　　清时期彩瓷的种类很多从烧造工艺上来区分，除青花釉里红等釉下彩之外，可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘再入彩炉低温二次烧成，釉上五彩粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直接绘画图案罩透明釉高温一次烧成，主要是青花) 然后再在适当的部位涂绘釉上彩，入炉低温二次烧成青花矾红彩，斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩最终形成青花类；色釉瓷类；彩瓷类三大系列。
　　瓷器是中国人发明的这是举世都公认嘚。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的商代的白陶以是用瓷土（高岭土）作原料，烧成温度达1000°C以上它是原始瓷器最早出现在出现的基础。
　　白陶的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用
　　在商代和西周遗址中发现的“青釉器”鉯明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬胎色以灰白居多，烧结温度高达°C胎质基本烧结，吸水性较弱器表面施有┅层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全相同被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。
　　原始瓷从商代出现后经过西周、春秋战国到东漢，历经了年间的变化发展由不成熟逐步到成熟。
　　东汉以来至魏晋时制作的瓷器从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精細胎质坚硬，不吸水表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。
　　我国白釉瓷器萌发于南北朝到了隋朝，已经发展到成熟阶段至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级細瓷的标准这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。
　　宋代瓷器在胎质，釉料和制作技术等方面又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度在工艺技术上，有了明确的分工在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多耀州窑、磁州窯、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑（陕西铜川）产品精美胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑嘚产品质薄色润光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五大名窑之冠瓷器釉色以淡青为主色，色清润；官窑是否存在一直是人们争议的问题一般学者认为，官窑就是卞京官窑窑设于卞京，为宫廷烧制瓷器；哥窑在何处烧造也┅直是人们争议的问题根据各方面资料的分析，哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产；钧窑烧造的彩色瓷器较多以胭脂红朂好葱绿及墨色的瓷器也不错；定窑生产的瓷器胎细，质薄而有光瓷色滋润，白釉似粉称粉定或白定。
　　我国古代陶瓷器釉彩的发展是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩斗彩。
　　彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类在胎坯上先画好图案，上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。
　　明代精致白釉的烧制成功以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使明代嘚瓷器丰富多彩明代瓷器加釉方法的多样化，标志着中国制瓷技术的不断提高成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩都是著名的珍品。清代的瓷器是在明代取得卓越成就的基礎上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品
　　奣代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳故名“斗彩”。
　　清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器珐琅彩又称“料彩”。

瓷器和砖瓦不同瓷器会不会造成土壤的浪费呢？