芬兰最血腥的战争电影电影的幽默有多冷

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-10-27 08:43 标签： 芬兰的汤姆 电影 在线
刚看完，就把这部冷门佳作列入年度十佳片单！
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北欧电影总是刮着一股与众不同的性冷淡之风。前年的冰岛电影《处子之山》，虽然有着非常温情的内核，却拍的和当地冰天雪地的天气一样，相当冷静而克制。瑞典电影《寒枝雀静》更是这类电影中的极端之作，又名《一只坐在树杈上思考存在的鸽子》。虽然是喜剧，并且获得了威尼斯电影节的金狮奖，但是各种笑点却是蜜汁尴尬。今天要说的这部芬兰电影《希望的另一面》也是如此，面无表情的演员演着北欧人又冷又干的笑料，可却能让人感觉到生活中的脉脉温情和点点温暖。《希望的另一面》的导演是大名鼎鼎的阿基·考里斯马基，这个导演的名字虽然相当拗口，但却是芬兰导演届的重量级人物，是北欧当代著名的导演、作家和制片人，也是欧洲各大电影节的夺奖专业户。《希望的另一面》提名了今年柏林电影节的金熊奖，曾被认为是这个奖项最有力的争夺者，虽然最后惜败给匈牙利电影《灵与肉》，但是导演阿基·考里斯马基依然获得了银熊奖最佳导演奖。阿基·考里斯马基的个人风格非常明显——返璞归真+极简美学。在电影拍摄中，他坚持只用35毫米胶片，并且抵制任何数码技术的后期特效，按他的话说就是“好莱坞狗屁！让美国佬去赚钱吧，当他们的钱多得装不下时，我再从地上捡几个小钱-——这就是我们说的艺术电影”。如此愤世嫉俗的导演在2003年戛纳评审团大奖作品《没有过去的男人》被奥斯卡提名为最佳外语片时，却因为抗议美国的伊拉克战争而拒绝出席奥斯卡颁奖礼。难怪阿基·考里斯马基被人称为“当代电影导演里的摇滚者”。阿基·考里斯马基近乎偏执的电影美学观，让人们看他的电影总以为是拍摄于70年代的老片。《希望的另一面》也不例外，小编就差点以为下错了资源，从这复古气息浓厚的电影海报中就可见一斑。《希望的另一面》选材是阿基·考里斯马基经常涉及的主题——边缘人和弱势群体。遭遇中年危机的男人维克斯特伦，离家出走，倾销掉3000件衬衫后来到赌桌前豪赌一把，竟然大获全胜，拿着赢来的钱盘下了一个餐馆，维系着生活。哈立德是来自叙利亚的难民，在自己的国家里曾是一个体面的工程师，可是战争摧毁了他的家园，炸死了他的亲人，逃亡途中又与妹妹失散，辗转数国来到芬兰，只想寻求庇护，获得合法的身份安定下来。可移民局却认为他的家乡没有战争，哈立德不需要庇护，第二天就要将他遣返回叙利亚。哈立德不得不“黑”在了赫尔辛基，忍饥挨饿，流落街头。一个偶然的机会，餐馆老板维克斯特伦和哈立德的生活产生了交集。看似冷酷无情的老板，口口声声喊着要丢掉员工收养的流浪狗，最后却把流浪狗和哈立德一起留了下来，并给了哈立德一份工作和一张床。甚至自掏腰包给哈立德“制作”了合法身份。故事平淡无奇，甚至是没有任何技巧的平铺直叙，片中演员的演技也只用面无表情四个字就可以形容。可这确实是一部喜剧片，而是是一部又暖又冷的喜剧片。天天只做一道菜的餐馆，因为经济不景气考虑转行，于是老板加上三个员工改行做起了寿司。不知道能不能卖得出去，只敢买半斤三文鱼，却偏偏遇上了一个日本旅行团。情急之下厨师拿出了一直珍藏的腌鲱鱼，再配上这么大一坨芥末。折腾了一大圈之后，第二天还是只能改回原来的那家一道菜餐馆。极简的镜头切换，用细节和特写，把台词没有说出的一切呈现给观众看，不管是悲伤还是欢乐都不会有大悲大喜的情绪变化，所有演员，甚至连笑都不会笑一下给你看，可从这些留白当中，感受到的却是生活的喜与悲，这就是阿基·考里斯马基。真正的幽默是笑中有泪，把伤心的事笑着说给你听。小人物哈立德的生活乏善可陈，异国他乡，难以寻得认同和归属，不断会遭到殴打和排挤。但绝望中也有希望，有好心人的帮助，也努力想要融入当地人的生活，就像同为难民的伊拉克人说的那样，“悲伤的人会首当其冲被送回去”，那是不是该假装自己过的快乐。影片的结尾，导演留下了思考，也留下了希望。如何理解有着不同文化和信仰的人，如何接纳因战火流离失所的灵魂。常常是冰天雪地北欧也还是有脉脉温情存在，童话般的结局告诉我们，希望的另一面并非绝望，而是对美好生活的希冀与向往。
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文学摇滚冷幽默：影史最伟大英国电影TOP50
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来源：Mtime时光网
编辑：Aaliyah
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《希望的另一面》：用电影改变欧洲人的难民观
近年来，中东频繁的战乱，使得欧洲面临日益严重的难民问题。
芬兰导演阿基·考里斯马基就把芬兰正在发生的难民问题拍成了电影，并获得了今年柏林电影节的最佳导演奖。
电影《希望的另一面》中直面了难民所面临的的生存困境，电影一经公映，相信能够改变不少欧洲人对难民的看法和观点。
面对这样的沉重的题材，在电影《希望的另一面》中，导演阿基却用极简的手法，讲述了芬兰中产阶级和叙利亚难民的结识过程，充满了冷幽默和讽刺性，同时又不乏小人物之间的温情！
这部获得柏林电影节最佳导演的影片，资源一出，仅有942人标记的豆瓣上，就获得了高达8分的评价。
哈力Khaled 是一位叙利亚阿勒颇的难民，家被炸毁失去父母兄弟后，又和相依为命的妹妹在逃往欧洲的路上失散。
他爬上一艘渡轮，在好心人的帮助下，藏在煤堆里，来到一个完全陌生的国家芬兰。
等待警察局审查难民身份的收容所里，他和来自伊拉克的难友缔结了友谊，又为了躲避遣返而在工作人员帮助下逃出收容所。
而影片的另一个主人公是年过半百的芬兰的中产阶级维科斯托姆，他是城市里一个兜售男人衬衫和领带的小商贩。
和妻子分手后，在赌场赢得的一笔收入让他有机会买下一家破旧的餐馆，艰难的维持生计。
影片最值得称道的，是面对这个敏感争议话题，导演采取了巧妙而克制的处理方式。首先，对于发生在芬兰土地上的难民问题，导演并没有和这个国家普通百姓的生活剥离开来。
事实上，考里斯马基巧妙地兵分两路，一边是家破人亡逃避战乱的叙利亚难民哈利的避难经历。另一条线上，和妻子分手，摘下婚戒驾着汽车孤独离家的小生意老板维科斯托姆 。
两条互不相干的线索和人物，各自生活在自己的世界里，一个为起码的生存权利而奋争，同时面临种族歧视分子的凌辱和威胁。另一个本国人，不明朗的感情世界之外，是面对经济不景气和整个社会的消沉，如何继续生活前行的探索。
影片进行到60多分钟后，两位男主人公不打不相识，终于有了交叉重合，进入到一个新的故事发展中。无家可归的哈力得到好心餐馆老板的收留，有了工作和落脚地，并和这里的三位服务员，以及一只流浪狗相处融洽。
餐馆不断推出日餐、印度餐等来吸引顾客，这暗示了不同种族不同文化的共存，餐馆也由此成为了导演的乌托邦理想世界的暗喻，可是这样的理想的现实又谈何容易呢？
当在众人的帮助之下，哈力兄妹两人终于得以重逢，当哈力想让妹妹一样做个假身份跟着自己在芬兰开始新的生活时，但是妹妹不想改变自己的名字，拒绝更改自己的身份，选择去警察局自首，宁愿被遣返回去。
兄妹两人不同的选择暗示了，面对战火对亲人和家园的破灭，一类难民选择，宁愿山河破碎，也要不失身份，回到自己的祖国，而另一类则选择破除一切障碍，哪怕无法得到认同，也要努力融入异国艰难生存。
在接到妹妹之后，哈力以为新的生活和希望能够焕发光彩之时，妹妹拒绝留在芬兰，哈力又被种族歧视分子捅了一刀，可见作为异国人很难能得到身份和种族的认同。影片最后，当受伤的哈力和流浪狗一样相互抚慰躺在树下，面对着河岸边芬兰这个国家，哈力将何去何从，影片到此戛然而止，导演给出了一个开放式的结局，对于一个历经磨难而得以生存的难民，好不容易来到一片充满希望的国度，而在希望的另一面正是残酷和艰辛！
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