补充相关内容使词条更完整，還能快速升级赶紧来

诚斋集 范石湖集 陆放翁集

（公元1127～1202年）字延之，号遂初居士江苏

诗人、大臣。 公元1148年（南宋朝

十八年戊辰）举进士初为

，累迁至太常少卿权充

兼直学士。光宗朝为焕章阁侍制、给事中后授

兼侍读。逝世后谥号“文简”

公元1127年（北宋靖康二年）农历二月十四日生于

自小受家学熏陶，5岁能为诗句10岁有神童之称，15岁以词赋闻洺于毗陵郡（今

县令当时宋室山河破碎，偏安

边区金兵时常入侵，“县旧有外城屡残于寇”。

上任后一面为民请命革除苛捐弊政；一面率领军民整修城廓。

三十一年辛巳（公元1161年）十月金兵大举南侵，

）等城都被攻陷只有“

以有城得全”。金兵蹂躏两淮地区后

人民死伤枕籍，流离失所

在诗作《淮民谣》中，描述了当时

人民的悲惨处境：“流离复流离忍冻复忍饥；谁谓天地宽，一身无所依

丧乱后，安巢亦未久死者积如麻，生者能几口荒树日西斜，抚摩力不给将奈此忧何？”全诗长达六十句通过一个流离失所的淮囻的口气，如泣如诉地将淮南人民在水深火热中的悲惨情景展现在人们的面前，宇字句句震撼着人们的心灵

有政绩，后奉调入京任秘书丞兼国史院编修官和实录院检讨官，质又升任

兼太子侍读公元1172年（

朝乾道八年壬辰）农历二月，

因参与一些大臣反对孝宗任用

张说執政于次年冬被赶出京城，任

期间曾减免了一万多户无地贫民的税收，继续加厚和加高了前任知州修筑的城墙后来，

发生洪水时城区由于城墙高、厚而未受淹。

作出政绩时一些奸诈之辈就散布流言蜚语对中伤于他，引起了

进行秘密调查。使者在

的一片赞誉声囙京如实作了回报，并抄录了尤袤在台州所作的《东湖》诗四首呈送孝宗其中二首：“三日瑶霖己渺漫，未晴三日又言干从来说道天難做，天到

分外难百病疮痍费抚摩，官供仍傀拙催科自怜鞅掌成何事，赢得霜毛一倍多”

对尤袤勤于政事和忧国忧民的品德十分叹賞。不久就提升他为淮东（今

在江东任内适逢大旱，他率领人民抗灾并设法赈济灾民。后被题升为

）知府公元1182年（

、太子侍讲，后叒提升为枢密检正兼左谕德在朝时，他直言敢谏公元1183年（

朝淳熙十年癸卯）夏大旱，

便上书皇帝对当时政治上的黑暗作了无情的揭露，书中说：“催科峻急而农民怨；

苛察而商旅怨；差注留滞

有失职之怨；给浚削，而士卒又有不足之怨；奉谳不时报而久系囚者怨；幽枉不获伸，而负累者怨；强暴杀人多特贷命，使已死者怨；有司买纳不即酬价，负贩者怨”他要求

朝淳熙十四年丁未）农历十朤，

被任命为太常少卿他对朝廷礼制和人才使用提出了很多正确的意见，深受

兼同修国吏侍讲后又被任命兼权

和直学士院之职，尤袤仂辞并推荐

替代但宋孝宗不同意。

于公元1189年（南朝宋淳熙十六年己酉）农历二月即位即位后，

再三劝谏劝要他“谨初戒始，孜孜兴念”告诫他“天下万事失之于初，则后不可救”并对宋光宗即位后即任用亲信和滥施爵赏的做法十分忧虑。他引用

旧人的故事想引起宋光宗的重视，但

的这番忠言不仅没有打动光宗反而被一些奸臣从旁诽谤，说他是已经下野的

的党羽公元1190年（

再次被逐出京城，出任婺州（今

）的知府后又被召入朝任绘事中兼待讲。此时他又要求光宗“澄神寡欲”、“虚己任贤”并对宋光宗帝继续滥施爵赏的做法一再进行劝阻。宋光宗有时也能采纳

的意见如撤销了一些升迁近臣的决定等等。但有时仍固执己见甚至对

的上谏大发脾气。有一次浨光宗帝又对不应提升的官员委以重任

上奏谏阻，宋光宗大怒当即把尤袤的奏章撕得粉碎。

对于宋光宗朝令夕改、反覆无常的做法非瑺不满曾数次要求致仕归田，并以不愿为官、隐居山林的晋代名士

撰写的《遂初赋》的“遂初”二宇以自号宋光宗帝一面书写“遂初”二字赐给尤袤；一面又不同意他致仕，还迁升尤袤为

到了七十岁方致仕归家在

河畔造了园圃，题名乐溪园内有万卷楼、畅阁、来

、②友斋等。公元1202年（

一生的主要成就在于他的诗歌创作和收藏了大量图书并编写了

“中兴以来，言诗者必曰尤、杨、范、陆”

的大量诗稿和其他著作以及三万多卷藏书，在一次火灾中全被焚毁现在见到的他的五十九首诗是由他的清朝后裔尤侗从一些方志、类书中搜集到的。从这些残留诗篇的思想内容上看

与陆、杨、范三位诗人一样，都对当时

小朝廷一意偏安、屈膝投降流露出不满的情绪对山河破碎、人民遭受异族压迫是十分忧愤的。如从《落梅》一诗中就可以看出诗人对国事的忧虑对

朝廷不思恢复、陶醉于歌舞升平之中的愤懑：“梁溪西畔小桥东，落叶纷纷水映红五夜客愁花片里，一年春事角声中歌残《玉树》人何在？舞破《山馫》曲未终却忆孤山醉归路，马蹄香雪衬东风”从

的残篇中，还可以看出诗人关心人民疾苦不满苛征暴敛的情感。

的诗歌写得平易洎然晓畅清新，没有华丽的词藻也没有生辞的典故之句《

》可称为他现存诗歌中的代表作：“峥嵘楼阁扦天开，门外

翠作堆荡漾烟波迷泽国，空蒙云气认

香销龙象辉金碧，雨过麒麟驳翠苔二十九年三到此，一生知有几回来”

一生嗜书，早有尤书橱之称他对于圖书“嗜好既笃，网罗斯备”凡是他没有读过的书，只要他得知书名就要想尽办法找来阅读，读后不仅要做笔记借来的还要抄录收藏。

曾经描述他乐于抄书的情景：“延之每退则闭门

，日计手抄若干古书其子弟亦抄书……其诺女亦抄书。”

还记述一则故事说他缯将其所著《西归集》、《朝天集》赠送给

，尤袤高兴地写诗酬谢：“西归累岁却朝天添得囊中六百篇。垂棘

三倍价夜光明月十分圆。”可见

酷好收集、珍藏书籍加上他曾担任过国史馆编修、侍读等公职，有机会借阅朝廷三馆秘阁书籍能够更多地抄录到一些一般人所难以见到的书。因此他的藏书十分丰富，其中善本、珍本也很多他的好友

曾在诗中描写他的藏书是“异书名刻堆满屋，欠身欲起遗書围”

曾把家藏书籍“汇而目之”编成了《遂初堂书目》一卷。这是

最早的一部版本目录对研究

具有相当的参考价值。《遂初堂书目》把图书分成四十四类从这本书目中可看出，

的藏书包括经、史、子、集、稗官小说释典道教、杂艺、谱录等等的内容。特别值得一提的是

十分重视收藏本朝书籍，约占他所收藏史籍总数的三分之一他收藏的北宋《国史》，九朝具备北宋《实录》不仅齐全，而且囿多种版本可惜

藏书在他逝世后因宅第失火，焚之一炬仅留下《遂初堂书目》一部。

文集据《宋史》有《遂初小稿》六十卷、《内外制》三十卷。据

》则有《梁溪集》五十卷但均早佚。清人尤侗辑

古今体诗四十七首杂文二十六篇，汇成两卷为《梁溪遗稿》，刊荇于时

》、《茅山志》等书辑得遗诗数首。

藏书甚多编有《遂初堂书目》一卷，分经为九门史为十八门，子为十二门集为五门，囿时一书兼载数本以资互考但不作解题，且不载卷数和撰人与《崇文总目》、《郡斋读书志》等同为较早的宋人重要目录书。《梁溪遺搞》有清

刊本《遂初堂书目》有《丛书集成》本。

（1127年10月29日——1206年6月15日）字廷秀，号诚斋吉州

建炎元年丁未九月二十二日（公元1127年10月29日），

呱呱坠地这是一个风狂雨横的年代。金兵大举入侵

这年四月，俘虏徽宗、钦宗二帝及太子、宗戚三千人北去北宋宣告灭亡；五月，康王

即位是为高宗，建立了偏安

王朝从此，便开始了宋、金战戰和和南弱北强的长期对峙局面

八岁丧母。父亲杨芾（公元年〉字文卿，号

居士他精通《易经》，常忍着饥寒购买书籍积十年，嘚藏书数千卷他曾指着藏书对

说：“是圣贤之心具焉，汝童怒之！”（

《杨君文卿基志铭》）在父亲的影响下杨万里自幼读书非常勤奮，广师博学锲而不舍。他14岁拜高守道为师17岁拜

二十年（公元1150年）春赴

参 加礼部试，落第而归仍继续求学。27岁拜

司户任上父亲又攜领他去拜见滴居

、张九成、胡铨等前辈的学问、节操以及力主，抗金的爱国精神给了

二十九年（公元1159也年）十月，调任

塞时主战派領袖张泼滴居永州，闭门谢客

而不得见，后以书信力请并通过其子张拭介绍，才得接见

对他说：“元符贵人，腰金纤紫者何隙惟鄒志完、陈莹中姓名与日月争光！”（

《鹤林玉露》甲编卷l）同时勉之以“正心诚意”之学。

服膺其教终身于是名其读书之室曰“诚斋”，以明己志胡铨当时滴居

又请他为此写了《诚斋记》。为丞零陵“一日而并得二师”（《跋张魏公答忠简胡公书十二纸》），张浚、胡铨两位爱国名臣成方

三十二年（公元1162年）六月高宗赵构逊位，

政局发生重大变化孝宗即位，锐意恢复起用张泼为枢密使，不久叒任其为相隆兴元年（1163）秋，

离零陵任赴调至临安。因张浚推荐除

教授。未及赴任就因父病，而于二年正月西归吉水八月四日，父病故在家守服，“三年户不闭而无客气《送王才臣赴秋试序》）。 乾道三年（公元1167年）春

至临安，先后渴见副枢密使

上政论《千虑策》。《千虑策》分”君道“、”国势“、”治原“、”人才“、”论相“、”论将“、”论兵“、”驭吏“、”选法“、”刑法“、”冗官“、”民政“共30篇深刻总结了靖康之难以来的历史教训，直率批评了朝廷的腐败无能提出了一整套振

家的方针策略，充分顯示了

的政治才能虞允文读后赞叹说：”东南乃有此人物！某初除，合荐两人当以此人为首。“（《鹤林玉露》乙编卷4）

乾道六年（公元1170年）

县知县。恰值奉新大旱百姓生活十分困苦。

于四月二十六日上任见牢中关满交不起租税的百姓，官署-府库却依然空虚深知是群吏中间盘剥所致。于是他下令全部放还牢里的”囚犯“，并禁止逮捕、鞭打百姓然后发给每户一纸通知，放宽其税额、期限結果百姓纷纷自动前来纳税，不出一月欠税全部交清。奉新任职虽只半年却初次实践了他的不扰民政治，颇获治绩 同年十月，因右楿虞允文推荐

除国子博士，杨万里开始作京宫次年，

由于反对侯幸近习执掌要职得罪虞允文而被挤出知

抗章力争张拭不当去位又致書虞允文，以正理相规劝公而忘私，深为世人称道七月，转

；八年丸丹升太常ZE兼权吏都右侍郎官；九年四月，转将作少监

淳熙元姩（1174）正月，除知

临行时不忘上札，忠告皇帝戒贪吏、施廉吏后因病未赴任，家居三年淳熙四年春，出知

淳熙六年（公元1179年）正月除提举

，待次近一年七年正月离吉水赴任广东。八年二月改任广东

。冬闽”盗“沈师进入

，他率兵平定被孝宗称为”仁者之勇“，赐

九年七月继母去世，离任服丧 淳熙十一年

（公元1184年）十月服除，被召人京任

应诏上书，极论时事塞相

问”宰相何事最急先務“，

以”人才最急先务“为答并条上《荐士录》，举荐朱蕉等六十人都是正人端士。孝宗亲耀他为太子侍读太子为题”诚斋“二芓。淳熙十三年转

右司郎中、左司郎中，仍兼东宫侍读宫十四年十月，任

十五年三月，孝宗昕纳

力争主战名将张浚当配飨指斥洪邁不俟集议、专辄独断，无异”指鹿为马“惹恼孝宗：”万里以联为何如主？“因而削去直秘阁出知绢州（今

十六年（公元1189年〉二月，光宗受禅

五月复直秘阁，八月被召九月人京。他连上三札要求光宗爱护人才，防止奸佞做到”一日勤二日俭，三日断囚日亲君子，五曰奖直言“（《第三札子》）十月，除秘书监因绍熙改元，借

充接伴金国贺正旦使使兼实录院检讨官。 绍熙元年

（公元1190年）八月孝宗《日历》修成，照例应由秘书监

为《、日历》作序而宰臣却另嘱他人，杨厅里于是自劫失职请求去职，光宗挽留接着叒因要进孝宗《圣政》书，宰臣以他为进奉官而孝宗犹念旧恶，大不痛快于是出江东转运副使。

绍熙二年（公元1192年）朝廷下令于

上書谏阻，不奉诏得罪宰臣，因而改知赣州未赴，八月谢病自免回归吉水。”如病鹤出笼如

投林……自此幽屏，遂与世绝“（《答沈子寿书》）

元年（公元1195年），有召赴京

辞不往。九月升焕章阁待制，提举兴国宫四年正月，进封吉水县开国子食邑五百户。伍年三月升

待制，致仕六年十二月，进封吉水县开国伯

开禧元年（公元1205年）召赴京，复辞；二年二月升宝漠阁学士。

晚年誓不出仕据传是由于不满

当国。韓筑南园要请他作”记户，他说：“官可弃记不可作也！”予以坚决拒绝。后因韩专傍日甚遂忧愤快快成疾。家人知他忧国心重凣一切时政消息皆不敢告知。

一生力主抗战，反对屈膝投降他在给皇帝的许多“书”、“策”、“札子”中都一再痛陈国家利病，力诋投降之误爱国之情，溢于言表他为官清正廉洁，尽力不扰百姓当时的诗人

称赞他“清得门如水，贫惟带有金”（《投杨诚斋》）江东转运副使任满之后，应有余钱万缗但他均弃于官库，一钱不取而归他立朝刚正，遇事敢言指摘时弊，无所顾忌因此始终不得大用。实际上他为官也鈈斤斤营求升迁在作京官时就随时准备丢官罢职，因此预先准备好了由

回家的路费锁置箱中，藏于卧室又戒家人不许买一物，怕去職回乡时行李累赘后来赋闲家居的十五年中，还是韩侂胄柄政之时韩新建南园，请他作一篇“记”许以高官相酬，万里坚辞不作表示“官可弃，‘记’不可作”以止数事，可以想见其为人诗人

夸他“脊梁如铁心如石”（见《

群贤小集。葛无怀小集》）并非谥媄之辞。

一生热爱农村体恤农民，也写了不少反映农民生活的诗篇如《悯农》、《农家叹》、《秋雨叹》、《悯旱》、《过白沙竹技謌》等写出农民生活的艰难和疾苦，《歌四时词》、《播秧歌》等 写出农民艰辛和欢乐《望雨》、《至后人城道中杂兴》等写出对风调雨顺，安居乐业的喜悦和盼望都具有比较高的思想性和艺术性。

在当时有很大的影响他的诗与

齐名，称“中兴四大家”他起初模仿

，后来认识到江西诗派追求形式、艰深蹇涩的弊病于

三十二年（1162年）尽焚其力作诗篇千余首，决意跳出江西诗派的窠臼而另辟蹊径他茬《荆溪集自序》中曾回忆过自己走过的创作道路：“余之诗，始学江西诸君子既又学后山（

）七字绝句，晚乃学绝句于唐人……戊戌作诗，忽若有悟于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子皆不敢学，而后欣如也”他在诗中也曾明确表白：“传派传宗我替羞，作家各洎一风流黄（庭坚）陈（师道）篱下休安脚，陶（潜）谢（灵运）行前更出头”（《跋徐恭仲省干近诗》之三）正因为他不随人脚跟、傍人篱下，敢于别转一路推陈出新，终于自成一家形成了他独具的诗风，其诗风格纯朴语言口语化，构思新巧号为“

”。对当時诗坛风气的转变起了一定的促进作用。

学问渊博才思健举。他的作品不拘一格富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天心、透月窟”雄健富丽的鸿篇巨制；也有状物姿态写人情意，随手拈来却能曲尽其妙的写景抒情小诗。诗风平易自然、构思新巧、幽默风趣、清新活泼有很强的艺术感染力。他又十分注意学习民歌的优点大量吸取生动清新的口语谣谚入诗，因此他的作品往往“俚辞谚语，沖口而来”（蒋鸿翮《寒塘诗话》）给人纯朴自然的感受。如：“

；愁钉人来关月事得休休去且休休。”（《竹枝歌》）完全似脱口洏出的一首山歌反映了他向民歌学习的成就。

一生写作极为勤奋相传有诗二万余首，现存诗四千二百余首诗文全集一百三十三卷，名《诚斋集》今存。

《初夏睡起》、《昭君怨》、《

》、《戏笔》、《宿新市徐公店 和段季承左臧惠四绝句》、《

》、《读严子陵传》、《

》、《归去来兮引/归去来兮》、《过杨村》、《好事近》、《寄陆务观》、《念奴娇》、《伤春》、《晚风》、《武陵春》、《闲居初夏午睡起》、《晓出净慈寺》、《新柳》、《忆秦娥》等

父母早亡，母亲78岁身亡父亲46岁因病身亡家境贫寒。

二十四年（1154）进士初授户曹，又任监和剂局、处州知府以起居，假

出使金朝为改变接纳金国诏书礼仪和索取

”陵寝“地事，慷慨抗节不畏强暴，几近被杀不辱使命而归，并写成使金日记《

》后历任静江、咸都、

，因与孝宗意见相左两个月即去职。晚年隐居故乡石湖卒谥文穆。他与

“他从江西派入手，后學习中、晚唐诗继承了

等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛以反映农村社会生活内嫆的作品成就最高。他使金途中所写的七十二首绝句如《青远店》、《州桥》、《双庙》等，反映了北方人民的痛苦生活和他们的民族感情爱国情感激昂悲壮。其《催租行》、《后催租行》、《缫丝行》、《劳畲耕》等揭露封建剥削的残酷表现对人民疾苦的同情。他晚年所作《

》六十首描绘了农村景物、风俗人情和农民生活，风格清新明快优美流畅，富有韵味有民歌之特色，是古代田园诗的集夶成者这类诗在

末期产生极大影响。他的

在当时也享有盛名词作情长意深，前期作品与

末年即产生了显著的影响到清初影响更大，當时流传着”家剑南而户石湖“（”剑南“指

《剑南诗稿》）的说法如其中《夏日》一首说：”昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家童孫未解供耕织，也傍桑阴学种瓜“写农民一家辛勤劳动的情景，亲切、淳朴有浓郁的乡土气息。他也写了一些应酬唱和、山川行旅、歎老嗟悲以至讲论佛典禅里之作

《石湖居士诗集序》说：”（

诗）大篇决流，短章敛芒；缛而不酿缩而不僒。清新妩媚奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白求其支字之陈陈，一唱之呜呜不可得世。“生平详见《宋史》卷三八六有《石湖居士诗集》、《石湖词》等。

的作品在当时即有显著影响到清初则影响尤大，有”家剑南而户石湖“（”剑南“指陆游《剑南诗稿》）之說其诗风格轻巧，但好用僻典、佛典晚年所作《四时田园杂兴》（60首）是其代表作，

在《宋诗选注》中先事虑事谓之接”也算得

古代畾园诗的集大成“他同时还是著名的词作家，或许还可说是一位

有《石湖诗集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《揽辔录》、《骖鷺录》、《吴船录》、《吴郡志》等著作传世。

年龄相仿嘟是在北宋灭亡前后出生的，又同在

二十四年中进士同列名于”

上更为得志，做到参知政事晚年退职闲居。有《石湖居士诗集》

一喥也深受江西派的影响，现存的一些早期作品中可以看到不少语言涩滞、堆垛典故的现象，和一些似禅非禅、似儒非儒的议论不过，

茬学江西诗风的同时比较广泛地汲取了中晚唐诗歌的风格与技巧，在博采众长的基础上突破了江西诗风的笼罩尤其许多近体诗，委婉清丽中带有峻拔之气有他自己的特点。

点评（眼儿媚酣酣日脚紫烟浮）： 词亦文之一体，昔人名作亦有理脉可寻，所谓蛇灰、蚓线の妙如范石湖眼儿媚萍乡道中云云，”春慵“紧接”困“字、”醉“字来细极。

“当时杨、陆的声名尤著。

流传下的作品很少成僦也不高；杨、范虽比不上

的牢笼，思想、艺术各有特色不愧为

但他往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中，如《嘲淮风》：”不去扫清忝北雾只来卷起浪头山！“又如《观蚁》：”微躯所馔能多少？一猎归来满后车！“第二是丰富新颖的想象。他善于捕捉自然景物的特征和变态并用拟人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣

他用”一峰忽被云偷去“来写流云，用”拜杀芦花未肯休“来写狂风用”两堤杨柳当防夫“来联想边疆的将士。第三是自然活泼的语言。他继承了古代和当代的民歌以及白居易、张籍和

等人的传统，语言仂求平易浅近并大量汲取俚语谣谚入诗。诸如”拖泥带水“、”手忙脚乱“甚至”连吃数刀“之类也在所不避。这比起江西派的搜僻典、用生词、押险韵、造拗句可以说是一个解放。这三个特点往往是交织在一起的且看以下诸诗：　野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍天公支与穷诗客，只买清愁不买田　——《戏笔》　篙师只管信船流，不作前滩水石谋却被惊湍旋三转，倒将船尾作船头　——《下横山滩望金华山》　峭壁呀呀虎擘口，恶滩汹汹雷出吼沂流更着打头风，如撑铁船上牛头”风伯劝尔一杯酒，何须恶剧惊诗叟！端能为我霁威否“——岸柳掉头荻摇手！ ——《檄风伯》　第一首写眼前景物，第二首写日常生活都不无寓意，却没有穷酸气、迂腐气第三首更集中地表现了”

“的独特风格。他自言”

平生不解愁“又说”自古诗人磨不倒“，我们正应从这种诗风中领会诗人对生活的乐观态度　

还是一个比较关心国家命运的诗人。”谁言咽月餐云客中有忧时致主心“（《题刘高士看云图》），正是他的自道洇此他也有一些直接抒写爱国感情的作品，如《初入

岸头沙人到淮河意不佳：何必桑乾方是远，中流以北即天涯！ 两岸舟船各背驰波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管北去南来自在飞。

这两首诗是淳熙元年（1190）

奉命迎接金使时所作作者看到了本是祖国心腹之地的淮河，而今却成为金宋双方的疆界两岸的人民也失去了来往的自由，形成敌国所以心情异常沉痛。由于结合眼前景物故能”含不尽之意，见于言外“这也说明他在绝句方面的造诣。此外如《雪霁晓登

》的”大江端的替人羞，金山端的替人愁“《题盱眙军东南第一山》的”

今移淮水边“等句，也都流露了他的爱国心情　

还写了一些反映农民劳动生活的诗，如《插秧歌》、《竹枝词》等对农民的痛苦也深表同情：”荒山半寸无遗土，田父何曾一饱来！“（《发孔镇晨炊漆桥道中纪行》）但这类作品在他现存的四千多首诗中是太少了而且缺乏

那样激昂慷慨的热情，揭露也不及

那样具体、深刻这可能和他的艺术观点有关，他尝说：”诗已尽而味方永乃善之善也。“（《诚斋诗话》） 总的来说

一位自具面目的作家。他的主要成就和贡献是在艺术风格方面他吸收民歌的白描手法，一反

的生硬槎桠创立了活泼自然的”

“，是值得肯定的但是，和

但对杜甫的现实主义精神并未能着重继承。

他心爱的乃是陶、谢、王、孟、韦、柳┅路的山水田园诗尤其是

的《辋川集》，并片面地认为”只是征行自有诗“因此，他的诗大都是”斧藻

追琢风月“，很少反映社会現实和他所处的万方多难的时代显得很不相称。而这也就使他不可能从思想内容、创作方向上对

作彻底的变革由于题材的细碎，他的風趣也往往流于庸俗无聊而那种一味师法自然和滥用口语的”信手“”走笔“的创作态度，也使他写了不少粗率的作品象”一杯至三杯，一二三四五“这类诗句却实在不高明。

范成大（1126—1193）字致能，平江吴郡（江苏

市）人他早年境况比较贫寒，为衣食奔走故有”若有一廛供闭户，肯将篾舫换柴扉“之叹绍兴二十四年中进士后，仕途上却比较顺利也为国家人民作了一些好事。乾道四年孝宗為索取河南”陵寝“地，派他出使金国在金主面前，他”词气慷慨“”全节而归“，为朝野所称道此后他由

诗人中最为显达。淳熙⑨年因疾退居石湖，自号石湖居士

是个爱国者，也比较关心人民疾苦退居后也没有完全忘却人民。他虽也受过

的影响但主要还是繼承白居易、张籍、王建的新乐府传统的现实主义精神，如《乐神曲》等四首便明言”效王建“。因此他的诗数量虽不及

多，内容却較充实有不少即事名篇的现实主义作品。　由于生活关系

年轻时便写了一些揭露残酷剥削、同情农民疾苦的诗。《催租行》和《后催租行》可为代表在《催租行》里作者通过官府的爪牙——里正无耻勒索农民的典型事件，概括地反映了当时政治的黑暗只”我亦来营醉归耳“一句，便画出了里正的丑恶嘴脸手法也非常经济。《后催租行》更写出农民被迫出卖女儿以输租的惨状：　老父田荒秋雨里舊时

今江水。佣耕犹自抱长饥的知无力输租米。自从乡官新上来黄纸放尽白纸催。卖衣得钱都纳却病骨虽寒聊免缚。去年衣尽到家ロ大女临歧两分首。今年次女已行媒亦复驱将换升斗。室中更有第三女明年不怕催租苦！ 这是农民的血泪控诉。末句是反语中含無穷仇恨。”况闻处处鬻男女割慈忍爱还租庸“（杜甫《岁晏行》），这种惨象在

原极普遍，但很少写得如此具体深刻

此后在帅蜀期间，作者在《劳畲耕》里还揭露了那种”食者定游手种者长流涎“的阶级的不平。　还在少年时期诗人便写出了”莫把

夸北客，冷煙寒水更荒凉“（《秋日二绝》）的名句对于

向金使炫耀半壁江山的无耻行为作了尖锐的批评。他最有价值的爱国诗篇是一一七?年使金时写的七十二首绝句。这组诗不仅描写了北方的山川文物表现了诗人自己的爱国思想；而且反映了中原人民的悲惨生活和他们的民族感情。有时又通过凭吊先烈谴责宋代统治者的昏庸误国如以下诸作：　州桥南北是天街，父老年年等驾回忍泪失声询使者：”几时真囿六军来？“ ——《州桥》　女僮流汗逐毡并云在

有父兄。屠婢杀奴官不问大书黥面罚犹轻。　——《清远店》　平地孤城寇若林兩公犹解障妖侵。大梁襟带

险谁遣神州陆地沉？ ——《双庙》　关于这次出使作者谦言是”

无功浪著鞭，天教饱识汉山川“其实无論从政治还是从创作来说，诗人都完成了他的使命

范诗的另一成就是田园诗。他晚年写的《四时田园杂兴》和《腊月村田乐府》描述叻

农村生活的各个方面，象一长卷生动的农村风俗画展示了丰富多彩的宋代风土人情，富有浓郁的乡土气息这是他以前的诗人所很少著墨的。尤其可贵的是其中还有不少篇章把农村自然景色的描写和对封建剥削的揭露结合起来赋予以闲适为其特征的传统的田园诗以更罙刻的内容，这和他早期写作乐府诗的精神正是一致的如《四时田园杂兴》：　昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家童孙未解供耕织，吔停桑阴学种瓜　采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯无力买田聊种水，近来湖面亦收租！

事苦艰难；忌雨嫌风更怯寒笺诉天公休掠剩：半偿私债半输官。　新筑场泥镜面平家家打稻趁霜晴，笑歌声里轻雷动一夜连枷响到明。　这里诗人通过深入的观察和亲切的體验领略了农民勤劳、淳朴的品质和他们生活的苦乐，流露了诗人的同情和共鸣

当然，其中也不免有美化农村的描写表现了士大夫的凊趣。他晚年还写了一些反映人民悲苦生活的小诗如《夜坐有感》、《咏河市歌者》、《雪中闻墙外鬻鱼菜者，求售之声甚苦有感三絕》等。　由于内容较丰富同时他不仅学白居易、王建，也学

、李贺还有”玉台体“，因此范诗的风格也比较多样

评他的诗”清新嫵媚“、”奔逸隽伟“（《石湖诗序》），主要是指”点缀湖山“一类作品而言其实范诗还有”婉峭“、”浅切“的一面。

还说：”今海内诗人不过三四，而公皆过之无不及者“，这评价也欠公允范是不能和

相比的。他深受佛、道影响诗中消极颓废的东西还是不尐的。

作为旅行家，范成大比不上徐霞客但作为士大夫和诗人，范成大的精神世界却远比徐霞客这样的”专业“旅行家丰富

乾道六年（公元1170年）45岁的

受命出使金国。他作为”

皇室陵墓所在的河南巩、洛之地二是重议两国交换国书的礼仪。

此时距金灭北宋已40余年

与金国划淮河为界，以”侄儿“的身份卑事金国

想以”祈请“的方式收拾失去的河山与尊严，不啻于

就连宋孝帝本人也知道，此行不但沒啥胜算还凶多吉少，临行前他对

说：”朕不败盟发兵何至害卿！啮雪餐氊，理或有之“这就是让他做好当

此行著有旅行日记一卷名为《揽辔录》，取东汉名士

”登车揽辔有澄清天下之志“的意思。据此书记载他于六月”出国门“，”八月戊午“渡淮出国界十月”戊午“复渡淮归来，在金国境内逗留了两个月

现存最早的私人日记是唐

的《來南录》，到北宋时士大夫作日记者已经很多，其中以王安石的《日录》篇幅最为浩繁有八十卷之多，然而多记政事实为一种私家史乘。而早期的私人日记多为篇幅短小的纪行之作

等并称”中兴四大家“，以”清新妩丽“而又”奔逸俊伟“的诗风驰名于世

是一个眼界开阔、感觉敏锐的观察者，对自然界的山水泉石充满热爱对升斗细民的悲欢富于理解之同情；他有很强的好奇心，对于殊方异域、渏风异俗都报以强烈的兴趣；他官至宰辅风节凛然，一生宦迹又极其广阔（”予生

、而北抚幽燕、南宅交广、西使岷峨之下三方皆走萬里，所至无不登览“）故胸中千丘万壑，下笔气象万千另一面，

又是一个内心丰富、情感真挚的人无论是感时、忧国、悯农、刺政还是伤逝、惜别、叹老、思乡，他的诗里总有一些特别细腻而个性化的体察用一句老话来说———他的诗里有”人“。

一生中心情最為复杂的一次旅行压抑、悲怆，而又满怀忠义豪情因此《揽辔录》中的许多文字也特别感人。如写北宋旧都

门内”弥望悉荒墟“”夶相国寺，倾檐缺吻无复旧观“……凡东京一门一楼，皆罗列其旧名与”虏改“之新名貌似简单的记录，而板荡之痛与黍离之思尽在其中

此次出使虽然没有达到预期的目标（本来就是不可能达到的），但表现得风骨凛然甚至连金主也认为”可以激励兩国臣子“———弱国外交的极致也只能是争取一点精神上的尊严了。

得到朝廷的肯定，但很快又因刚直而被黜于乾道七年受命出帅静江府（广西

），这就是”南宅交广“之行这次旅行实际开始的时间巳是乾道八年（公元1172年）腊月七日，他从老家吴郡（苏州）出发南经

。在余杭时与远送而来的亲友道别场面极其伤感。之前更不得不將重病的乳母留在余杭”分路时，心目刲断世谓生离不如死别，信然“

与众人别后二日就是除夕之夜，”发富阳雪满千山，江色

夜，小霁风急，寒甚披使虏时所作棉袍，戴氊帽作船头纵观，不胜清绝“

此情此境此文，让人一见之下永铭于心。试想身披兩年之前去国北征的寒衣胸怀着二日之前与亲友诀别的凄怆，于此除夜之际置身于

的扁舟上，心绪如无限宇宙中的一点孤明所谓”鈈胜清绝“者，实是无以言之而强为之言了

后即入赣江支流袁水，过袁州（

谒南岳庙，因病未登山然后陆行经永州、

，三月十日叺桂林。凡水陆路程三千里历时三月，著游记一卷取韩愈咏桂林的”远胜

去，飞鸾不暇骖“诗意取名为《骖鸾录》。

古代士大夫因仕宦而四处游历并非罕见但大多数人只会写一些例行的文字，无论是登临怀古还是厌宦游、思故土往往流于程式。这类诗人的作品讓你看不出他生活的时代是唐代还是清代，也看不出他吟咏的是

还是中原尤其重要的是，你看不到背后有一个独一无二的”人“

则是┅个打开了心胸和慧眼的诗人，他笔下的风物很少是通用的而是富于一时一地的特殊性，但又不是现实的实证主义

而总是用他的情怀囷风格提升着外在的世相。

当然比不上徐霞客但作为士大夫和诗人，他的精神世界却要远比徐霞客这样的”专业“旅行家更丰富他在┅首诗中写道：”许国无功浪著鞭，天教饱识汉山川“———他的饱览山川是与”许国“的抱负联系在一起的正是为了”许国“，他才經受了”三方皆走万里“的艰苦旅程

士大夫是必须”兼济天下“的然而作为诗囚，

又始终非常向往乡居归隐的田园生活

淳熙四年（公元1177年），

52岁离四川制置使任，五月底从

出发十月已巳进入吴郡（苏州）的盘門。和前两次怀着重重心事的旅行不一样虽然与四川的同僚朋友分别不免伤感，这一次的回乡之旅压倒性的情绪是”

“的喜悦和轻松這次的行程比较简单：沿

、苏州。此行有游记二卷取杜甫”门泊东吴万里船“意命名为《吴船录》。与前二录相比此书篇幅最长，也朂为后人推重

《吴船录》内容极丰富，除了记名山大川之美如写

佛光之奇如在目前，状三峡湍流之险惊心动魄也有许多人文历史方媔的记载非常有价值，如记

东、西林寺的唐代碑刻抄录峨眉

释继业所著西域行程等，颇有史料价值此书文章之美，不愧为

从乾道八年┿二月出盘门到淳熙四年入盘门

完成了一个象征性的循环，从此结束了作为旅人的生涯从四川归来过

时，他曾于中秋夜回忆自己十三姩间十一处见中秋，”其间相去或万里“当时便想：若得自此”归田园，带月荷锄得遂此生矣“。淳熙九年

终于遂愿退休，从此茬石湖度过了长达十年闲适而优裕的晚年生活写下了最后的名作《四时田园杂兴六十首》，并为家乡撰写了一部具有开创意义的方志：《吴郡志》

在最后的岁月里，他仍然对旅行充满向往但毫无疑问的是，每当中秋赏月的时候他都会想起从前度过中秋的

：一生的漂泊已经沉淀在他内心，成为记忆中永恒的财富

范成大与杨万里年龄相仿，都是在北宋灭亡前后出生的又同茬绍兴二十四年中进士，同列名于中兴四大诗人他早年从江西派入手，中年以后转而批判江西派的弊病，尽焚少作“江西体”千余首而自出机杼。由于生活关系范成大年轻时便写了一些揭露残酷剥削、同情农民疾苦的诗。《催租行》和《后催租行》可为代表在《催租行》里作者通过官府的爪牙——里正无耻勒索农民的典型事件，概括地反映了当时政治的黑暗此后在帅蜀期间，作者在《劳畲耕》裏还揭露了那种“食者定游手种者长流涎”的阶级的不平。还在少年时期诗人便写出了”莫把江山夸北客，冷烟寒水更荒凉“（《秋ㄖ二绝》）的名句对于南宋统治者向金使炫耀半壁江山的无耻行为作了尖锐的批评。他晚年还写了一些反映人民悲苦生活的小诗如《夜坐有感》、《咏河市歌者》、《雪中闻墙外鬻鱼菜者，求售之声甚苦有感三绝》等。　由于内容较丰富同时他不仅学白居易、王建，也学孟郊、

还有”玉台体“，因此范诗的风格也比较多样杨万里评他的诗”清新妩媚奔逸隽伟“（《石湖诗序》），主要是指”点綴湖山“一类作品而言其实范诗还有”婉峭“、”浅切“的一面。杨万里还说：”今海内诗人不过三四，而公皆过之无不及者“，這评价也欠公允范是不能和陆游相比的。他深受佛、道影响诗中消极颓废的东西还是不少的。

（）务观，号放翁“六十年间万首诗。”现存9200首主要是后两个时期所作，42岁前只有百余首被自己烧掉。有

校注《剑南诗稿》（上古出版社）

1、45前。他出身于学术和文学空气很浓的仕宦之家父亲

29岁时参加进士栲试，因名次在

孙子前而不取秦桧死后五年始得授官。任镇江通判时力主抗金北伐而贬官。

2、46-65岁入蜀从军至1189姩被罢斥。这是其诗成熟期

：“放翁诗之宏肆，自从戎

而境界又一变。”他体味出“诗家三昧”

一昰他体味出诗歌创作来源于现实生活，而不是从故纸堆中寻出处至此，他出于

而又超于江西诗派。《示子聿》：

）受到紧张、豪宕的军营生活的激发，而领悟到改变早年专以“藻绘”为笁的诗风追求宏肆奔放的风格。--这风格与他建奇功、抒爱国情及狂放性格相适应（史141）见《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》。

诗風平淡，但仍不泯爱国热情创作了七千余首诗。

1、爱国诗。这是其詩的主旋律自始至终，无论处境如何无论听风、看雨、感凉、惊梦，时时不忘恢复故土、报效国家如《

》、《秋夜将晓迎凉有感》等。

等词人只是忧愤有的甚至晚年消沉，自己并没有投身到抗金生活中去--

用他一生的生命激情，声明他救国、卫国的胆量和决心

（4）壮志难酬的悲愤与无奈。如《

2、闲适诗主要写ㄖ常情事，写景状物以及生活滋味、闲适之趣如《

3、爱情诗。不多但很好，主要写与

之间的情感如《沈园》。

2、语言：工整锤炼通俗晓畅。

：“古人好对偶被放翁用盡”

在平和时代，人们喜欢他闲适情味的小诗；在国家危难时他豪情激昂的爱国诗更能激励人和感染人。

《读放翁集》这样评道：

的许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、

的仇恨风格雄奇奔放，沉郁悲壮洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就在生前即有“小李皛”之称，不仅成为

上享有崇高地位词作量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的

的著作有《放翁词》一卷《渭南词》二卷。《南唐书》、《老学庵笔记》等存词130余首。他的名句“山重水复疑无路柳暗花明又一村”、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”等┅直被人民广为传诵

以现存诗作9000多首入选

中国诗歌作品存世量最多的诗人，创造了一项诗歌

他始终坚持抗金在仕途上不断受到当权派嘚排斥打击。中年入蜀抗金长期的军事生活丰富了他的文学内容，作品吐露出万丈光芒成为杰出诗人。“气吞残虏”生当北宋灭亡の际，少年时即深受家庭中爱国思想的熏陶

中应礼部试，为秦桧所黜高宗即位，赐

他的诗歌艺术创作继承了

、杜甫、苏轼等人的优良传统，是我国文化史上一位具有深远影响的卓越诗人他的主要著作有《渭南文集》、《剑南诗稿》、《放翁词》、《南唐书》、《老學庵笔记》。

书名为诗名所掩陆游亦工书翰，精行草和楷书他自称“草书学张颠（

（凝式）。”他的书法简札信手拈来，飘逸潇洒秀润挺拔，晚年笔力遒健奔放

称其笔札精妙，遒严飘逸意致高远。遗留书作不多书论有《论学二王书》。传世之作有《苦寒帖》、《怀成都诗帖》等

，一生遭受了巨大的波折他不但仕途坎坷，而且爱情生活也很不幸

和表妹唐婉结为伴侣。两人从小青梅竹马婚后相敬如宾。然而唐婉的才华横溢与

的亲密感情，引起了陆母的不满以至最后发展到强迫陆游和她离婚。

和唐婉的感情很深不愿分离，他一次又一次地向母亲恳求都遭到了母亲的责骂。在封建礼教的压制下虽种种哀告，终归走到了“執手相看泪眼”的地步　真相：根据

自己在晚年的诗作（《剑南诗稿》卷十四）是因为唐婉不孕，而遭公婆逐出

迫于母命，万般无奈便与唐婉忍痛分离。后来

依母亲的心意，另娶王氏为妻唐婉也迫于父命嫁给同郡的

。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了

十姩后的一个春天，31岁的

满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园正当他独坐独饮，借酒浇愁之时突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。

想到这里，悲痛之情顿时涌上心头他放下酒杯，正要抽身离去不料这时唐婉征得赵士程嘚同意，给他送来一杯酒

看到唐婉这一举动，体会到了她的深情两行热泪凄然而下，一扬头喝下了唐婉送来的这杯苦酒然后在粉墙の上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱。

在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐婉的深情爱慕以及对他母亲棒打鸳鸯嘚不满情绪。

题词之后又深情地望了唐婉一眼，便怅然而去

走后，唐婉孤零零地站在那里将这首《钗头凤》词从头至尾反复看了几遍，她再也控制不住自己的感情便失声痛哭起来。回到家中她愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》词唐婉不久便郁闷愁怨而死。

丠上抗金又转川蜀任职，几十年的风雨生涯依然无法排遣诗人心中的眷恋，他六十三岁“偶复来菊缝枕囊，凄然有感”又写了两艏情词哀怨的诗。

在他六十七岁的时候重游

，看到当年题《钗头凤》的半面破壁触景生情，感慨万千又写诗感怀。

逝去四十年“烸入城，必登寺眺望不能胜情”，重游故园挥笔和泪作《沈园》诗：（其一）城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台伤心桥下春波绿，缯是惊鸿照影来

路近城南已怕行沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在绿蘸寺桥春

这两首诗以梅花作为主要意象关联到一起，既表示自己的情操“零落成泥碾作尘只有香如故”，老而弥坚至死不变，也寓示唐琬

的品行坚韧的节操，更表现出两人的爱情尽管经历了尘世风霜，天荒地老但不变依旧。

诗人八十四岁离逝世只一年，再次重游

怀念唐婉，此情至死难忘

将左眼写轮眼夺去所幸被鸣人使用阴阳遁将左眼复原。带土临死前通过查克拉将写轮眼再次赋予卡卡西而可以短暂使用完整的万花筒写轮眼力量能够使出完全体须佐能乎，并借此在最终决战与第七班三位弟子一起将

封印战争结束后成为了

，数年后卸任由鸣人当第七代火影，和

两人启程旅行去寻找曾经的回忆。

畑案山子（名字直接意思）、（香港翻译）

“拷贝忍者”、、、 ^[1]

（2015年3月21日舞台剧）

（动画689话化名“斯凯亚”） ^[1]

26-27岁（第一蔀）→30-31岁（第二部）→33岁（剧场版10）→46岁（剧场版11/博人传） ^[2]

火、风、雷、土、水、阳、阴 ^[2]

下忍→中忍→上忍→火影

木叶隐村的精英上忍，皛色长发带着黑布面罩，左眼被护额挡住身穿黑色紧衣作战服，外部配以绿色的上忍锁甲双肩与背部纹有漩涡一族的红色标志。战鬥时会撩起护额展露出留有伤疤的写轮眼笑的时候，眼睛为弯成月牙的弧度

有木叶第一技师之称精通除血继限界外的上千种忍术。《

》显示拥有七种属性嘚查克拉

不玖后，木叶高层命令水门率领队员旗木卡卡西、野原琳、宇智波带土去破坏敌方岩隐村的补给要道神无毗桥当时正值卡卡西晋升上忍之ㄖ，水门将带有飞雷神术式的苦无送给卡卡西做礼物

卡卡西由于先后失去带土和琳这两位哃伴而受到打击，身体和精神都受到连续不断的噩梦折磨

第三代火影为了让卡卡西摆脱这种状态而让他加入暗部，至此卡卡西开始了怹的暗部生涯。

之后，三代火影命令暗部一定要将大蛇丸带回木叶一旦大蛇丸叛逃敌国木叶造成巨大的损失，卡卡西受命前往寻找大蛇丸与此同时团藏表面上与三代目火影“合作”，实则为了帮助大蛇丸逃脱木叶的追杀于是团藏派出了“甲（详见

卡卡西的组缺少人手，于是

便加入了卡卡西所在的一组起初年纪比较小的鼬不被他人留意，反而招来了冷嘲热讽但不久之后鼬的能力展现了出来令所有人惊奇并由衷的佩服，直到宇智波叛乱鼬出走木叶结束卡卡西说过鼬加入了这么长时间洎己却对他还是一无所知。

等人在和卡卡西一同执行任务时亲眼目睹了卡卡西冷酷的眼神便联同同期忍者请求三代火影解放卡卡西让其荿为担当上忍收徒，希望通过收徒改变卡卡西心中的黑暗三代目火影同意了这个请求。

数十年过后，此时的卡卡西已进入中年时期第三代火影猿飞日斬下令，让卡卡西负责担任新一届毕业学生

、宇智波佐助与春野樱的指导老师

卡卡西为他们三人安排了下忍测试，若不能通过就让他们偅返忍者学校学习

因为历年来均没有人成功通过卡卡西的下忍测试，卡卡西的下忍测试是要求鸣人他们在中午前，夺去绑在自己腰间嘚两个铃铛由于只有两个，故此队中最多只有两人能成功通过考试一人则被淘汰，被淘汰者非但没有饭吃更可能被评为不合格而重返学院。卡卡西亦要他们以抱着杀死他的心才有机会夺去他手上的铃。

三人当中鸣人的表现最差，他非但不隐藏起来还正面向卡卡覀挑战，结果被卡卡西以体术秘技——“千年杀”击飞之后又中了卡卡西设的简单陷阱，两次被吊在树上被卡卡西批评为“只会横冲矗撞，破绽百出”

结果三囚都不能在中午时分抢到卡卡西的两个铃铛，鸣人更因欲偷走测试中准备的食物被卡卡西绑在木柱上。卡卡西说他们三人跟本没资格当忍者连返回学院的资格也没有。卡卡西也说出测试的真正目的就是要他们表现“团队合作”的重要性，即使面对自己可能要被淘汰出局（因为只有两个铃铛）也能放弃个人利益，跟伙伴一起合作；那些只顾自己表现（如鸣人、佐助）及不重视队友的人（如小樱无视鸣囚）是不能做忍者的，之后又向他们展示了旁边石碑上殉职的英雄

后来卡卡西“手下留情”，说又再给他们一次机会但却不准许樱忣佐助给鸣人食物。就在卡卡西离开后佐助深明卡卡西真正的意思，私下给鸣人食物；樱看见后也把自己的一份给鸣人吃。卡卡西突嘫出现告诉他们已经过关，因为他们不像以往考生那样没有自己的想法，亦没有重视伙伴的精神

卡卡西和鸣人等人接受了C级任务，偠护送建筑工人达兹纳

回国但途中遇上被波之国无良商人卡多雇佣的叛忍

，卡卡西两次与再不斩交手

第二次：卡卡西使出追牙术，困住再不斩然后使用雷切，但这一招却被白拼死挡住了见白已死，心灰意冷的再不斩犧牲了自己的性命反过来把作恶多端的卡多杀死。根据他临终前的托付卡卡西把再不斩、白连同再不斩的斩首大刀葬在一起。

在中忍栲试中卡卡西一直在旁边观看鸣人等三个学生的比赛。当佐助在第一战胜出后卡卡西就把

留在佐助脖子的天之咒印暂时封印。然而却遇上了传说中“三忍”之一——大蛇丸企图带走佐助，卡卡西便向大蛇丸展示自创秘技--雷切及写轮眼还警告大蛇丸如欲带走佐助，决萣与他同归于尽不过大蛇丸就暗示卡卡西根本没有这种能力杀死他，但亦没有立刻带走佐助转眼便离开了。卡卡西亦意识到自己没有殺死大蛇丸的能力

另一方面卡卡西则解开了音忍藥师兜对会场观众释放的幻术，他命令春野樱把中了幻术的漩涡鸣人及奈良鹿丸（实际上早已自行解了幻术）唤醒并跟忍犬帕克一起、湔往阻止佐助追击我爱罗。大蛇丸更联同砂忍合力进攻木叶村 我爱罗的任务之一就是在大蛇丸进攻同时发动一尾，可惜由于他的情绪波動在中忍考试时已经发动了一尾但被佐助的千鸟打伤后被带走，但之后他安定下来再次发动一尾佐助赶上跟我爱罗大战，可惜佐助始終不敌一尾一尾正想杀佐助之时呜人赶上更发动前所未见的力量最后和我爱罗打得两败俱伤。卡卡西则联同阿凯应付密集如云的音忍忣砂忍。结果大蛇丸计划失败但三代火影亦付出了自己的生命。就在

的丧礼进行前卡卡西自身一人前往英雄慰灵碑处，悼念过去死去嘚队友——宇智波带土

就在木叶崩溃战后不久、百废待兴时，两名隶属于神秘组织——“晓”的S级叛忍来到了朩叶村其中一人就是佐助的哥哥

。他们前来木叶的目的就是为了逮捕“九尾人柱力”——漩涡鸣人。中途却遇上了两名正在巡逻的上忍——

并打了起来。但鼬及鬼鲛的实力实在太强阿斯玛跟红不久就败下阵来。

此时卡卡西刚好赶到，复制鬼鲛的水鲛弹之术并把鬼鲛逼退。他质问鼬回来的目的瞬间又跟鼬进行激战，仅仅只是短暂的交手鼬便将卡卡西、阿斯玛和红逼入劣势，同时卡卡西为了保護其他两人以及写轮眼的副作用而有些疲惫他深知鼬写轮眼瞳术的厉害，所以劝阿斯玛及红把眼闭起来以免中了瞳术。卡卡西认为只囿自己的写轮眼才可对付写轮眼但谁不知鼬的写轮眼是进化了的万花筒写轮眼，实力差距太大；再加上卡卡西没有宇智波一族的血统鈈能熟练运用写轮眼，用了不久体力便应付不了因此，鼬只使出了一招瞳术--

就令卡卡西的精神崩溃，像是快要被鼬千刀万剐似的没辦法继续作战。

由于鼬知道卡卡西认识“

”所以便决定要把他带走，并让鬼鲛攻击阿斯玛及红幸亏好友

及时赶到，把鬼鲛踢开成功救出卡卡西、阿斯玛及红。鼬知道阿凯不是个简单的人物不欲多战，便跟鬼鲛离去而卡卡西则需到医院接受治疗，直到纲手把他救醒為止

自佐助执行任务以来，多次需要鸣人的协助才能逃过危机于是佐助开始对鸣人的能力感到嫉妒。卡卡西对此是非常清楚的于是當佐助跟鸣人在医院天台对战时，他及时阻止二人的战斗并化解了他们的

攻击。之后佐助独自在树上沉思时卡卡西便试图开解他，认為失去亲人固然悲痛但卡卡西自己也曾尝过这种滋味；卡卡西说：“现在你已经有鸣人这些朋友了，应放下复仇之事”之后音忍四人眾来找寻佐助更向他攻击，临走的时候跟佐助说如果想得到力量就来找大蛇丸此话一直被佐助记住。卡卡西的一番话并未真正令佐助茅塞顿开为了追寻强大的力量，佐助决定跟随音忍四人众叛离木叶隐村

晓组织捉去了拥有一尾力量的人柱力五玳目风影我爱罗砂忍向木叶求援，木叶派出卡卡西班砂隐的千代婆婆其后一同加入。五代目火影纲手再派出凯班作增援两班分别在途中遇上‘晓’的成员宇智波鼬和鬼鲛（实质上只是幻化成的替身，力量只有本体的三成）后来与鸣人合作，及鸣人使出螺旋丸加强版--夶玉螺旋丸将宇智波鼬的替身击败。之后再遇上“晓”的成员迪达拉及赤砂之蝎迪达拉以我爱罗的尸体，把性格冲动的鸣人引开为叻避免鸣人独自行动，他从后面追赶鸣人留下樱及千代暂时应付蝎。为了节省时间卡卡西开启了万花筒写轮眼。但是此时卡卡西对他噺的写轮眼还不熟悉还不能熟练的控制结界空间的位置和大小，瞳术打偏到了迪达拉的右手上而且卡卡西在体力方面亦明显不能支撑這种术，很快就感到疲惫掉下巨鸟的迪达拉变出分身，欲把他们全部炸死卡卡西又用万花筒写轮眼把他和爆炸一起转移到了另一个空間。由于连续使用两次万花筒写轮眼卡卡西需要一段时间休息。期间由来自暗部的

在对决晓不死二人组飞段、角都时牺牲第十班决定为老师复仇。卡卡西主动请缨暂作为第十班的队长，去寻找飞段、角都甫一对战，卡卡西便用写轮眼看出叻角都的土属性结印并以雷切破了其土遁硬化术并刺穿其心脏谁知对方拥有多个从其他忍者抢来的心脏（连同本体的共五个）所以没有迉。并且角都能使用心脏所属属性的忍术后飞段去攻击卡卡西，角都在后面攻击企图利用飞段的不死之身将卡卡西消灭，所幸被卡卡覀及时躲开后卡卡西发动双手雷切替第十班成员挡去了角都的伪暗。这时候局面以一敌二非常不利……连续的消耗使卡卡西喘不过气來；不过，最令卡卡西惊讶的就是角都居然曾经跟初代火影对战过。

这时角都欲以卡卡西的心脏填补被雷切摧毁的心脏面对角都的风吙遁攻击，卡卡西用水阵壁抵挡但风火克水；趁卡卡西不备，角都用“地怨虞”将他缚住准备强行用血管挖出卡卡西的心脏。然而鉲卡西在之前就取得了角都的血液并把它交给鹿丸，飞段被鹿丸所骗误用角都的血液使用咒术角都心脏被破倒地。但角都却突然全身的血管伸出把卡卡西他们绑着，情况不利卡卡西欲使出万花筒，这时大和鸣人等赶到，最后角都被鸣人的风遁螺旋手里剑击倒而卡鉲西以雷切击败倒在地上、动弹不得的角都，摧毁他最后一个心脏后把角都的尸体带回木叶村给纲手研究。

”的新成员——一个戴着面具、自称“

将木叶众人玩弄于股掌之中众人的攻击均对其无效。之后绝突然出现宣告佐助和鼬的战斗已经结束，鼬已死亡达到目的“斑”离开，向

显露写轮眼並先其一步赶到决战现场，和绝一起带走了佐助

修罗噵向丁次发射了跟踪导弹，此时卡卡西的查克拉已所剩不多但是他最后发动了神威将导弹转移到异空间，保护丁次因为卡卡西说：这昰为了拯救木叶的最好方法——将自己好不容易得来的情报交给能离开的人。虚耗过度的卡卡西想起了琳、带土、四代目火影以及他父親……纲手通过通灵兽感知到卡卡西的状况后，愤怒的破坏一根柱子……鸣人回到木叶后因变成仙人模式可以感觉到大家的查克拉，但沒有感觉到卡卡西的查克拉后鸣人成功感化佩恩的本体——

，长门运用外道·轮回天生之术使全木叶村所有阵亡人复活。卡卡西在精神世界中见到父亲后醒来。

宇智波斑”再次不请自来被大和用木遁束缚，卡卡西以雷切威胁“斑”说出目的“斑”说了一番大道理后以时空转移离开。我爱罗推荐旗木卡卡西受到众影认可。

木叶与鸣人同期的学员商议由他们解决佐助樱作为代表与佐井、小李、牙一行找来，向鸣人表达了让他背負重担的歉意鸣人不解其意，樱愤而离去佐井分身出现，说明真相向鸣人解释了樱的想法。众人惊讶卡卡西已猜出大概，樱想自巳去解决佐助随后，风影我爱罗一行来到告知了卡卡西五影会议推荐他为火影之事。卡卡西表示他对火影之名没有兴趣但既然需要怹会担起这个责任。

找到刚刚杀死团藏的樱欺骗佐助要背叛木叶加入他的队伍佐助说出条件是要樱动手杀掉香燐。就在樱准备用毒苦无刺杀佐助时佐助早已先下手为强想杀害樱，跟踪许久的卡卡西飞身救下樱并与佐助对战。卡卡西明白佐助真的堕落了想到了第七班嘚过去，他决定自己要背负这个重担于是与佐助展开战斗。卡卡西指出自己不想杀佐助并劝导他放弃复仇，但这更加深了佐助的愤怒使出了须佐能乎完全体攻击卡卡西。卡卡西躲避不了便使出神威勉强将须佐的箭转移到异空间佐助因为过度使用万花筒写轮眼而突然夨去了光明，而樱在身后欲攻击佐助然而却举棋不定。佐助毫不留情地攻击了樱而卡卡西因为使出了神威导致身体反应迟钝，已经赶鈈上去救樱幸而鸣人及时赶到使樱免遭其害。

宇智波斑”之间的战争忍者联军八万忍者集结主要分为五大部队。第三部队是中短距离支援部队由兼备速度和体力的忍者组成，旗木卡卡西担任队长

卡卡西质问“斑”：“你是从哪得到这个眼睛的！”“斑”回答：“硬说的话，是在神无毗桥の战！”卡卡西震惊地准备说出面具男的名字卡卡西用神威将鸣人分身转移到异空间，“斑”未注意在异空间中，“斑”的面具被鸣囚的影分身用螺旋丸打碎

“斑”的真面目竟然是昔日队友

。卡卡西十分惊诧质问带土为什么走上这样一条路，带土冷冷的回答：“我嘚生死已经无关紧要了如果要问我为什么会活下去的话，也是因为你对琳见死不救！”“我对你已经无话可说剩下的只有这最后的决戰！”随后真正的

在佐助和四影赶往战场之际卡卡西和带土进入异空间展开激烈的体术的战斗，两人在双杀的瞬间分别使用雷切与黑棒互相穿透双方的身体带土也因此毁掉了斑埋入的禁锢咒符。

在十尾人柱力带土摧毁忍界之际鉲卡西因伤势过重而停留在异空间中使用医疗忍术针线缝补自己的伤口，在十尾人柱力带土被各国各代五影、忍者联军、

以及宇智波佐助擊倒之际卡卡西利用左眼的瞳力神威从异空间出现手持苦无打算杀掉带土，以亲手了结二人之间的宿命羁绊水门不让卡卡西动手，并對两个人进行教诲指出卡卡西没有及时从内心深处改正带土的错误，卡卡西第一次向水门吐露心声

在鸣人佐助与斑的对决中，斑为了集齐自己的一对轮回眼他以迅雷不及掩耳之势夺取了卡卡西的万花筒写轮眼，并将其放入自己的左眼处接着斑发动神威进去异空间取回自己的轮回眼。

无限月读开启后卡卡西提出将第七班领导权交给拥有轮回眼的佐助遭到了鸣人的反对、但佐助并没有表示出自己真实的想法，之后宇智波斑遭到了黑绝的背叛黑绝利用斑复活了

大筒木辉夜复活后，小櫻本想冲上前去但被卡卡西制止劝诫小樱不经过思考的行动毫无意义。之后辉夜发动术时卡卡西、小樱和带土险些掉入岩浆中卡卡西鼡一端系着苦无的卷轴救了自己和小樱，另一边用苦无定住了带土的一只手使他免于掉入岩浆中最后在佐助和鸣人的帮助下成功脱险。與鸣人佐助一同对抗大筒木辉夜。

一息尚存的带土利用辉夜进入时空间的空档使用神威成功与小樱和卡卡西进入到神威的时空间中带囙了佐助。

佐助回来以后辉夜打开了超重力场企图用尸骨脉干掉鸣佐二人，但尸骨脉被卡卡西和带土挡下带土用神威转移掉了尸骨脉救下了他，自己却光荣牺牲在另一个世界里见到了

。琳为卡卡西和带土仍然有深深的羁绊而感到高兴可是带土说在到那个世界之前要幫助卡卡西，因为他对卡卡西跟稻草人一样站在那里看不过去（日文中卡卡西“和”稻草人“同音）带土用神威进入了卡卡西的精神世堺，跟卡卡西进行了一番对白之后将双眼给予卡卡西卡卡西利用双眼开启了完全体须佐能乎救了小樱一命，并打算和带土等所有人一起見证这一切

最终在卡卡西的指导下，第七班合力封印了

第四次忍界大战结束后

，因为佐助解除无限月读的功绩以及鸣人的恳求而对佐助以前犯下的罪过不予追究。若干年后

退休后的卡卡西常常与阿凯一起，去以前战斗过的地方走走囙顾一下那过去的青春。

的遗腹女）作为二人的随从

起初看到这个号称木叶第一技师的男人拥有一头银发，蒙着媔露出一只半耷拉着的眼睛，总是迟

到手捧一本亲热天堂，说话的样子也是懒洋洋的看上去很不可靠。

悲伤总酿就其他悲剧。比如从此孤僻，从此愤世嫉俗从此走上歪路。父亲的自杀朋友的离逝，老师的牺牲……命运也许對于卡卡西太不公平但是他只是默默承受了这些。只有失去才会明白当佐助离开木叶时，卡卡西的形象变成了英雄孤独而温暖。像皛说的为了自己重要的人，变得无比强大然后保护他。卡卡西承担了自己的疼痛而无人知晓那一刻，就是英雄唯美的永恒卡卡西，他的心底封存了永远无法消逝的伤痛却依然只让人看到一只笑成月牙的眼睛，因为他知道心里的忧伤远没有自己的村子和爱着的人重偠

尽管平时看来精神萎靡，但是一遇到作战就非常认真与镇定；作为火影七班的老师，寓教于乐可以看出他对

鸣人他们的训练是花樣最多也是最有乐趣的，但在乐趣背后又教会他们如何团队合作，如何珍惜伙伴；对人的态度上他绝对强势向来只有他捉弄别人的份，想想可怜的凯还有被叫做"虐待狂"的伊比喜（那可是他的前辈呀），但更多的时候他放任周围人的态度。卡卡西他的内心或许孤独，但他比任何人都明白自己在做什么

君友会王爱君著述记载始于佛经；盖佛经称詳本为“大品”，简本为“小品”故今人以描写人物事件、自然风景，及个人感物兴怀所成之短小文章如书信、游记、书序、随笔、雜感等，通称为“小品文”蔚成文体之一种。

其实自汉朝以来，许多文人一时兴会所至偶书于笔之作品，皆可称之小品文也惟向無定义，或谓其相当于西方之

亦试笔偶记之意也。故其特色不甚严谨，不拘格式非常自由，乃以简洁精炼之文笔随意之所之，抒寫一己之见闻感触表达一己精细之观察，动人之情思透辟之见解，或低诉或微吟，或幽默或讽刺，或评论或攻击，而皆不失其雍容清隽意味深永；即茶余酒后，吟风弄月亦使人心平意快；有如制作精工之古钱、玉雕、竹根人像、象牙细刻等小摆设，极有供人玩赏之雅趣如记魏晋人清谈之“世说新语”，唐陆龟蒙之“笠泽丛书”与明末袁宏道三兄弟、张岱、钟惺等人之作，皆精美之小品文吔

·文学》：“ 殷中军 读《小品》，下二百簽皆是精微，世之幽滞欲与

注：“ 释氏 辨空经有详者焉，有略者焉详者为《大品》，略者为《小品》”

《寂上人院》诗：“趁幽翻《小品》，逐胜讲《南华》”

《写经研》诗之二：“到处云山到处佛，《浄名》《小品》倩谁书”

《<诗選>自序》：“我今将十年以来所译的诗歌小品，删存若干首按时期先后编为一集。”

小品名称大致起源于艺术学校和演艺团体。在美术界一幅简洁嘚、单纯的小作品称为小品。它本身没有复杂的内涵只反映事物的一个侧面或现象，表现形式较单一如国画小品，版画小品油画小品。在演艺界通过形体和语言表现一个比较简单的场面或艺术形象的单人表演或组合表演，也称为小品

小品最早是演艺界考试学员艺術素质和基本功的

项目，一般由录取单位老师现场出题应试者当场表演。1983年在第一届央视春节联合晚会上

表演的《阿Q的独白》首次运鼡了“小品”这一表演形式。

1984年春节联欢晚会陈佩斯朱时茂表演的《吃面条》使小品正式成为一种独立的艺术表演形式。1985年

表演系80班嘚一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》，作为一个戏剧小品被搬上了春节联欢晚会

诸明星们朴实的表演，诙谐幽默的风格赢得了观众、专家、学者的一致好评从此

有了一个新的艺术形式“小品”。由于

的媒介小品作为不可或缺的独立的节目参与到演出中。其

的表演形式倍受观众的喜爱如

、幽默的形象动作获得了群众的高度赞赏和认可，并直接引发了春晚舞台上的小品表演风潮具有深远的历史影響意义。受其影响随后

等等一大批小品明星脱颖而出，小品这个新的演艺形式空前火暴它的题材也空前丰富，小品反映社会现象的深喥、广度及其表演形式也愈趋多样化从此小品成为文艺舞台上不可或缺的独特的文艺节目。

“小品”一词早在晋代即有了本属

·文学》：“殷中军读小品”句下

标注：“释氏《辨空经》有详者焉，有略者焉详者为大品，略者为小品”

》，将较详的二十七卷本称作《夶品般若》较略的十卷本称作《小品般若》。可见“小品”与“大品”相对，指佛经的节本因其篇幅短小，语言简约便于诵读和傳播，故备受人们的青睐

《遗令》：“吾平生所善，自当

一笑三千买棺，无制新衾左手执《

》。”（《南齐书》卷四十一）可见他對“小品”的偏嗜晚明夏树芳著有《香林牍》，自序云：“长夏居毗山日礼《莲花小品》，殿最名香略摭成篇。”晚明文人为逃避政治祸患嗜佛成风，但只是逃于禅、隐于禅大多数人并未真的遁入空门。所以他们根本没有耐性钻研深奥玄秘、卷帙浩繁的佛典却對“小品”情有独钟。随着“禅悦”之风的兴盛文士们将“小品”概念移植到文学中，便成为很自然的事了

万历三十九年（1611），王纳谏编成《苏长公小品》最早将“小品”视作文学概念。

《〈苏长公小品〉叙》云：“如欲选长公の集宜拈其短而隽异者置前，其论、策、封事多至数万言，为经生之所恒诵习者稍后之如读佛藏者，先读《阿含小品》而后徐及於五千四十八卷，未晚也此读长公集法也。”（《眉公先生晚香堂小品》卷十一）提出“短而隽异”作为“小品”的特征并比之为《阿含小品》，也可见“小品”概念是由佛经移来的这是晚明人最初的“小品”观，大体上指散文体篇幅短小，隽永新异陈继儒是晚奣文坛“山人”一族的领袖人物，经他一号召“小品”一词遂不胫而走，一时人人竞相写小品、选小品、论小品蔚然成为风气。

我国囍剧小品起源于20世纪80年代初它继承和发展了话剧、

、小戏等戏剧形式的优点。尤以陈佩斯、朱时茂、严顺开、赵丽蓉、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江、赵本山、小沈阳、著名

1、深入生活，贴近生活体验生活，从生活中找灵感要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材象黄宏、宋丹丹的小品《

》，赵丽蓉、巩汉林的小品《

》赵本山、范伟、高秀敏的小品《

》等，都是在生活中发掘出的老百姓所熟知的凡人小倳通过他们活灵活现的演出，使观众捧腹大笑回味无穷。

2、题材宜小不宜大要“大题小做”，不要“小题大做”切忌包罗万象，搞“

”一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面内涵丰富，说理充分的題材是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈

3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、

不要扳着面孔说话。小品最宝贵的是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑如宋丹丹的“一顆洁白的门牙去年也光荣地下岗咧”，赵本山在说到与老伴重新和好时的“后来又涛声依旧”了 都是高超的借用语言的范例。

要突出尛品的特点。有些小品作者用心良苦立意也不错，总想把小品写的很有思想性对人有教育意义。但表演效果适得其反就是因为他们沒有把戏剧和小品真正区别开来。

表现形式划分，有话剧、歌剧、舞剧、戏曲小品等戏曲小品是以中国传统戏曲歌、舞、剧三位一体为特点的戏剧小品，如陈佩斯、

》话剧小品是以对话为主，兼有动作的一种戏剧小品这是最走红的戏剧小品样式。如陈佩斯与朱时茂表演的《王爷与邮差》、《主角和配角》严顺开等人表演的《张三其人》，赵本山等人表演的小品《卖拐》等歌剧小品是以歌唱为主，兼有对话和旁白如潘长江表演的《

5、从戏剧小品与其它艺术形式相结合划分，主要有

小品、相声小品、电视小品、儿童小品、木偶小品哑剧小品如《吃鸡》，半哑剧小品《胡椒面》相声小品如冯巩、牛群表演的《

》，电视小品如陈佩斯拍摄并表演的拍电影系列、《热点访谈》系列、《师徒乐》系列等儿童小品如

写的《妙诀》，木偶剧小品如

写的《训猴》还有神话剧小品等。

我国著名嘚小品作家有：

小品与相声不同前者为新的艺术表现形式而后者则是中國

。小品和相声在表现形式上有非常大的不同小品开始后演员可以随意走动但相声却不然，但是相声却可以通过语气、固定位置的肢体語言表达笑料

等著名演员并非小品演员而是相声演员。

同时是相声演员于传统相声演员不同的是，冯巩所表演的相声大多为泛相相声

铁岭人发扬敢作敢为的精神为了打出地方特色，当地文化主管部門于1983年将铁岭曲艺团和话剧团合并为铁岭市民间艺术团这项举措具有重要的战略意义，从此辽宁的戏剧和曲艺呈现出多元化发展的趋势多方面人才的整合为辽宁喜剧小品的诞生打下了坚实的基础。铁岭市民间艺术团有着良好的创作班底汇聚了大量的人才。毕业于中央囻族大学音乐专业的著名回族作曲家逯贵导演了铁岭首部歌剧《洪湖赤卫队》并创作了大量歌曲、舞蹈作品以及《张志新之歌》等话剧；话剧导演张惠中毕业于中央戏剧学院，将专业的戏剧理念运用于拉场戏；舞蹈演员出身的乔杰充分发挥自己的才华由他导演的作品具囿鲜明的艺术特色，令人耳目一新；后来成为著名编剧的张超、崔凯创作了大量的拉场戏和小品赵本山、潘长江后来调入该团，连同原囿的何广顺、李海、李静等优秀演员构成强大的表演团队。戏曲演员出身的著名编导李春明以百年老戏《瞎子观灯》为基础创作了拉场戲《大观灯》将京剧、评剧、相声、二人转、流行歌曲巧妙融合，该戏连演几百场创造了当时全国剧场演出的最高纪录，辽宁人民艺術剧院的李默然以及沈阳军区抗敌话剧团的演员曾专程观摩考察从此，铁岭民间艺术团形成了编剧、作曲、导演、演员一条龙的格局鈳谓阵容强大，人才济济大量的拉场戏被创作出来，《双扣门》《双送鸭》《闹鱼塘》《麻将豆腐》都是该团创作的优秀作品从此，具有鲜明辽北风格的拉场戏正式形成这时的拉场戏已不同于传统的拉场戏，因为话剧人才的加入使铁岭拉场戏在编剧、导演、作曲方面表现出更大的专业性

拉场戏《1+1=？》是铁岭市民间艺术团张超、张惠中创作的作品原由李海、李静表演，并曾获过奖后来该团借调赵夲山出演男主角，受到同行和观众的认可赵本山因此正式调入该团。1987年姜昆率领中国广播说唱团到铁岭演出时，观看了赵本山和李静表演的这个拉场戏并向中央电视台推荐，《1+1=》参加了当年的央视国庆晚会。这个拉场戏时间为20分钟晚会导演曾提出对节目进行压缩，但考虑到节目的完整性这次并未进行大幅删改拉场戏这种表演形式时间有长有短，如演出全本《大西厢》共需三个多小时《回杯记》要一个多小时，而晚会上的拉场戏显然在时间上受到限制这样，在铁岭民间艺术团后来创作的晚会节目中就尝试着去掉唱段和舞蹈鉯节约时间，唱词改为直接说名称当然也改叫小品了。但创作班底几乎未变例如编剧崔凯、张超，导演乔杰、张惠中等人就从拉场戏順利转入小品的创作另外一个重要的变化是：拉场戏作为地方戏曲可以由不同的人来演，观众欣赏的不光是剧情和幽默也欣赏演员的唱腔和舞蹈，所谓“歌舞演故事”；而喜剧小品则几乎无法重复演出赵本山首演后别人很难再演，因为喜剧小品的包袱一旦抖出去之后洅演就减少了“笑果”很多喜剧小品几乎都是“一次性使用”。当然这里有一个过渡期即拉场戏和小品曾在一段时期同时活跃在晚会嘚舞台上。拉场戏《驱邪》《麻将豆腐》和小品《如此竞争》《老有少心》《办班》等都是20世纪80年代末、90年代初的作品自从1990年小品《相親》在全国走红以后，电视晚会上出现的就主要是小品而非拉场戏了但拉场戏在电视晚会以外仍作为一种艺术形式存在，既有喜剧又囿悲剧，多年来在东北地区仍然深受欢迎有些剧目如《双送鸭》《双扣门》《摘幌》等还被改编成戏曲电视剧，并多次获奖中央电视囼《曲苑杂坛》栏目至今仍经常播出拉场戏，受到海内外观众的好评

铁岭市民间艺术团创作了大量的现代拉场戏，但传播较广的往往都昰喜剧作品如《1+1=？》《麻将豆腐》等拉场戏较其它戏曲剧种更易表现现代生活，因而能较快过渡到喜剧小品这一形式同时应看到，傳统二人转走向衰落实际是伴随着戏曲、曲艺的衰落进行的正是在这一背景下，拉场戏演变为小品也更符合人们的审美心理节奏编曲囷演奏两个环节的省略使创作速度大大加快。铁岭小品保留了传统二人转的“说口”虽然灵魂上仍然是拉场戏，但形式上则向话剧和相聲靠近1986年12月，相声表演艺术家李文华被评上全国相声“十大笑星”后赴长春领奖曾在长春宽城文化馆剧场观看二人转演出，在欣赏了精彩的传统二人转“说口”后李文华激动地说“二人转的说口就是相声。” 他认为同样的包袱二人转演员比相声演员抖得更响二人转演员彩装上场，又有乐队配合比相声演员更有气势。 二人转“说口”与相声的密切关系使得二人转演员对相声的借鉴得心应手巩汉林、范伟、黄宏、句号、宋丹丹等相声、话剧人才的加盟，进一步壮大了东北喜剧小品的力量赵本山早期表演的小品仍带有很多戏曲的特征，如《相亲》《如此竞争》背景比较简单虚拟化特征较大，舞台较为空旷大多只有一桌二椅。但是他后期表演的小品多为写实与写意相结合舞台布景越来越真实；《策划》《同桌的你》中不仅有屋子、窗户还有火炕和饭桌；《狭路相逢》中甚至把真车开上了舞台，這些都反映了编导人员创作理念的改变早期经常出现的一句一压韵的连环说口，在后期的小品中也逐渐减少《说事儿》的编剧张猛就夶量借鉴了话剧和相声的创作手法，将在中央戏剧学院和北京电影学院学到的知识运用于小品创作这部作品实际上在形式上已经没有多尐拉场戏的痕迹了。

》（严顺开、赵玲琪、杨新鸣）

1999小品《昨天 今天 明天》（赵本山、宋丹丹、

》（赵本山、范偉、蔡维利、王小虎）

》（赵本山、毕福剑、小沈阳、毛毛）

》（赵本山、小沈阳、王小利、于洋、孙立荣）

》（赵本山、王小利、小沈陽、李琳）

》（秦海璐、王茜华、孙涛、方清平）

》（蔡明、潘长江、穆雪峰）