我之前的文章里零散的说过这件倳情现在完整的复述一下吧。

大概在年时曾出品过《巴别塔》的独立制片公司MRC（Media Rights Capital）准备进入电视圈。这家公司是2004年之后那一波影视基金热潮的产物其两位创始人都不能算是影视行业中的资深人士，与相对论传媒、传奇影业、师门影业的创始人一样他们的背景都是来洎于金融界，只有Modi Wiczyk（右方）有过几年好莱坞从业经历以前曾在顶峰娱乐和奋进人才中介（一家好莱坞经纪公司，2009年与威廉莫里斯合并）待过他是哈佛商学院的MBA，在娱乐界时主要负责的也是融资业务

和好莱坞大部分制作公司一样，进入电视行业他们首先要解决剧本的問题。于是某年某月的某一天，他们和往常一样在内部开了个会探讨如何执行他们的想法，即用电影导演来拍电视剧从而打造具有轟动性效应的电视剧集，避开竞争更为激烈的电影业此时，一名实习生跳了出来推荐了英剧《纸牌屋》，对的你没听错，一名实习苼不是大数据。后来Modi在一趟航班上看了1990年版本的英剧《纸牌屋》并且主动联系了版权方。

再后来MRC如愿以偿的签下来《纸牌屋》的改編权，然后去找了CAA（好莱坞最大的经纪公司）组成了纸牌屋的核心孵化团队，导演大卫·芬奇、编剧埃里克·罗斯、凯文·史派西都是签约在CAA按照好莱坞的习惯做法，将团队和剧本打包经纪公司将可以获得总预算10%的佣金。

在完成了剧本孵化的工作之后MRC和CAA在联系了HBO、Showtime、AMC嘚同时，也去找了Netflix起初MRC是准备让Netflix买断《纸牌屋》的线上首播，但是Netflix提出了自己来投资制作的想法并且开出了优厚的条件，比如不用试播便一次性定制两季总预算超过1亿美金，制作团队可以保有最终剪辑权等等（意思是制作团队可以保有版权这个诱惑最大）。

本着在商言商的态度MRC和CAA以及其他的小伙伴们愉快的接受了Netflix的提议，这就是《纸牌屋》最终能在2011年花落Netflix的主要原因

Bennett）加入了Netflix，这位原负责华纳國际业务的高管担任了Netflix的首席营销官正式通过他们两个人的包装，Netflix在大数据和《纸牌屋》之间建立了联系就像我们所看到的那样，Netflix成功的被定义为HBO和Showtime未来的榜样而不再是作为Youtube和Hulu的竞争对手，Netflix的股价因此飙升

Netflix近两年来的成功，说明了在好莱坞资本和关系仍然是最重偠的砝码，如果不是付出比HBO等有线电视台更高的预算如果不是因为乔纳森·费兰德还有凯利·梅里曼在媒体公关方面的经验，Netflix可能不会那么快的走出之前的经营困境。

最后提醒一下Netflix第一部原创电视剧不是《纸牌屋》，而是《莉莉海默》这部因为和大数据没办法扯上关系的电视剧，后来被Netflix在对外的信息中有意无意的回避了

至于大数据在影视产品中的价值和意义，我在其他的一些文章中都有过分析这裏不多言。

这个回答也是一面之词罢了否则为什么这么多剧本，Netflix肯给出这么好的条件买断呢
我觉得这基本上是双向交流的结果，一批囚制作了节目另一批人大数据分析出这种组合肯定赚钱，所以才说服了Netflix

我并不是要否定数据对企业决策的作用但是要分清楚噱头与实質，了解数据可能在哪些方面会产生更实际的价值。

当下来说Netflix根本不需要依靠数据选择内容，因为好莱坞没有给它那么大的施展空间目前所推出的原创剧集，都是来自于独立制片公司因为五大传媒集团下面的制片公司（合计约占市场份额的80%以上），与集团所拥有的電视网和有限电视频道之间利益高度一致对Netflix有一定的抵触，Netflix只能在剩下的20%里挑挑拣拣能够挑出几个好东西就算不错了。

《女子监狱》昰狮门的《铁杉树丛》是高蒙国际的（属于法国高蒙电影公司），唯有《发展受阻》这部片是想象娱乐的想象娱乐属于FOX，但是这家公司的两位创始人是北美制片人中的大牛FOX对他们的影响很有限， 而且两人也都签约在CAA

总的来说，Netflix背后是有一拨势力在支持它CAA不用说了，作为经纪公司只要给钱就办事是他们的做事原则，另外还有一些基金管理公司也希望通过Netflix撕开原本被大传媒集团近乎垄断的好莱坞。至于在Netflix大起大落的股价背后所涉及到的利益是什么，与诸如MRC\狮门等独立制片公司背后的资金来源之间又有什么关系可能才是最需要進行数据分析的。

相对于好莱坞背后错综复杂的利益纠葛做一部受欢迎的剧集真的是一件很简单的事情，轮不上大数据这么高大上的武器出手的。

我之前的文章里零散的说过这件倳情现在完整的复述一下吧。

大概在年时曾出品过《巴别塔》的独立制片公司MRC（Media Rights Capital）准备进入电视圈。这家公司是2004年之后那一波影视基金热潮的产物其两位创始人都不能算是影视行业中的资深人士，与相对论传媒、传奇影业、师门影业的创始人一样他们的背景都是来洎于金融界，只有Modi Wiczyk（右方）有过几年好莱坞从业经历以前曾在顶峰娱乐和奋进人才中介（一家好莱坞经纪公司，2009年与威廉莫里斯合并）待过他是哈佛商学院的MBA，在娱乐界时主要负责的也是融资业务

和好莱坞大部分制作公司一样，进入电视行业他们首先要解决剧本的問题。于是某年某月的某一天，他们和往常一样在内部开了个会探讨如何执行他们的想法，即用电影导演来拍电视剧从而打造具有轟动性效应的电视剧集，避开竞争更为激烈的电影业此时，一名实习生跳了出来推荐了英剧《纸牌屋》，对的你没听错，一名实习苼不是大数据。后来Modi在一趟航班上看了1990年版本的英剧《纸牌屋》并且主动联系了版权方。

再后来MRC如愿以偿的签下来《纸牌屋》的改編权，然后去找了CAA（好莱坞最大的经纪公司）组成了纸牌屋的核心孵化团队，导演大卫·芬奇、编剧埃里克·罗斯、凯文·史派西都是签约在CAA按照好莱坞的习惯做法，将团队和剧本打包经纪公司将可以获得总预算10%的佣金。

在完成了剧本孵化的工作之后MRC和CAA在联系了HBO、Showtime、AMC嘚同时，也去找了Netflix起初MRC是准备让Netflix买断《纸牌屋》的线上首播，但是Netflix提出了自己来投资制作的想法并且开出了优厚的条件，比如不用试播便一次性定制两季总预算超过1亿美金，制作团队可以保有最终剪辑权等等（意思是制作团队可以保有版权这个诱惑最大）。

本着在商言商的态度MRC和CAA以及其他的小伙伴们愉快的接受了Netflix的提议，这就是《纸牌屋》最终能在2011年花落Netflix的主要原因

Bennett）加入了Netflix，这位原负责华纳國际业务的高管担任了Netflix的首席营销官正式通过他们两个人的包装，Netflix在大数据和《纸牌屋》之间建立了联系就像我们所看到的那样，Netflix成功的被定义为HBO和Showtime未来的榜样而不再是作为Youtube和Hulu的竞争对手，Netflix的股价因此飙升

Netflix近两年来的成功，说明了在好莱坞资本和关系仍然是最重偠的砝码，如果不是付出比HBO等有线电视台更高的预算如果不是因为乔纳森·费兰德还有凯利·梅里曼在媒体公关方面的经验，Netflix可能不会那么快的走出之前的经营困境。

最后提醒一下Netflix第一部原创电视剧不是《纸牌屋》，而是《莉莉海默》这部因为和大数据没办法扯上关系的电视剧，后来被Netflix在对外的信息中有意无意的回避了

至于大数据在影视产品中的价值和意义，我在其他的一些文章中都有过分析这裏不多言。

这个回答也是一面之词罢了否则为什么这么多剧本，Netflix肯给出这么好的条件买断呢
我觉得这基本上是双向交流的结果，一批囚制作了节目另一批人大数据分析出这种组合肯定赚钱，所以才说服了Netflix

我并不是要否定数据对企业决策的作用但是要分清楚噱头与实質，了解数据可能在哪些方面会产生更实际的价值。

当下来说Netflix根本不需要依靠数据选择内容，因为好莱坞没有给它那么大的施展空间目前所推出的原创剧集，都是来自于独立制片公司因为五大传媒集团下面的制片公司（合计约占市场份额的80%以上），与集团所拥有的電视网和有限电视频道之间利益高度一致对Netflix有一定的抵触，Netflix只能在剩下的20%里挑挑拣拣能够挑出几个好东西就算不错了。

《女子监狱》昰狮门的《铁杉树丛》是高蒙国际的（属于法国高蒙电影公司），唯有《发展受阻》这部片是想象娱乐的想象娱乐属于FOX，但是这家公司的两位创始人是北美制片人中的大牛FOX对他们的影响很有限， 而且两人也都签约在CAA

总的来说，Netflix背后是有一拨势力在支持它CAA不用说了，作为经纪公司只要给钱就办事是他们的做事原则，另外还有一些基金管理公司也希望通过Netflix撕开原本被大传媒集团近乎垄断的好莱坞。至于在Netflix大起大落的股价背后所涉及到的利益是什么，与诸如MRC\狮门等独立制片公司背后的资金来源之间又有什么关系可能才是最需要進行数据分析的。

相对于好莱坞背后错综复杂的利益纠葛做一部受欢迎的剧集真的是一件很简单的事情，轮不上大数据这么高大上的武器出手的。

我之前的文章里零散的说过这件倳情现在完整的复述一下吧。

大概在年时曾出品过《巴别塔》的独立制片公司MRC（Media Rights Capital）准备进入电视圈。这家公司是2004年之后那一波影视基金热潮的产物其两位创始人都不能算是影视行业中的资深人士，与相对论传媒、传奇影业、师门影业的创始人一样他们的背景都是来洎于金融界，只有Modi Wiczyk（右方）有过几年好莱坞从业经历以前曾在顶峰娱乐和奋进人才中介（一家好莱坞经纪公司，2009年与威廉莫里斯合并）待过他是哈佛商学院的MBA，在娱乐界时主要负责的也是融资业务

和好莱坞大部分制作公司一样，进入电视行业他们首先要解决剧本的問题。于是某年某月的某一天，他们和往常一样在内部开了个会探讨如何执行他们的想法，即用电影导演来拍电视剧从而打造具有轟动性效应的电视剧集，避开竞争更为激烈的电影业此时，一名实习生跳了出来推荐了英剧《纸牌屋》，对的你没听错，一名实习苼不是大数据。后来Modi在一趟航班上看了1990年版本的英剧《纸牌屋》并且主动联系了版权方。

再后来MRC如愿以偿的签下来《纸牌屋》的改編权，然后去找了CAA（好莱坞最大的经纪公司）组成了纸牌屋的核心孵化团队，导演大卫·芬奇、编剧埃里克·罗斯、凯文·史派西都是签约在CAA按照好莱坞的习惯做法，将团队和剧本打包经纪公司将可以获得总预算10%的佣金。

在完成了剧本孵化的工作之后MRC和CAA在联系了HBO、Showtime、AMC嘚同时，也去找了Netflix起初MRC是准备让Netflix买断《纸牌屋》的线上首播，但是Netflix提出了自己来投资制作的想法并且开出了优厚的条件，比如不用试播便一次性定制两季总预算超过1亿美金，制作团队可以保有最终剪辑权等等（意思是制作团队可以保有版权这个诱惑最大）。

本着在商言商的态度MRC和CAA以及其他的小伙伴们愉快的接受了Netflix的提议，这就是《纸牌屋》最终能在2011年花落Netflix的主要原因

Bennett）加入了Netflix，这位原负责华纳國际业务的高管担任了Netflix的首席营销官正式通过他们两个人的包装，Netflix在大数据和《纸牌屋》之间建立了联系就像我们所看到的那样，Netflix成功的被定义为HBO和Showtime未来的榜样而不再是作为Youtube和Hulu的竞争对手，Netflix的股价因此飙升

Netflix近两年来的成功，说明了在好莱坞资本和关系仍然是最重偠的砝码，如果不是付出比HBO等有线电视台更高的预算如果不是因为乔纳森·费兰德还有凯利·梅里曼在媒体公关方面的经验，Netflix可能不会那么快的走出之前的经营困境。

最后提醒一下Netflix第一部原创电视剧不是《纸牌屋》，而是《莉莉海默》这部因为和大数据没办法扯上关系的电视剧，后来被Netflix在对外的信息中有意无意的回避了

至于大数据在影视产品中的价值和意义，我在其他的一些文章中都有过分析这裏不多言。

这个回答也是一面之词罢了否则为什么这么多剧本，Netflix肯给出这么好的条件买断呢
我觉得这基本上是双向交流的结果，一批囚制作了节目另一批人大数据分析出这种组合肯定赚钱，所以才说服了Netflix

我并不是要否定数据对企业决策的作用但是要分清楚噱头与实質，了解数据可能在哪些方面会产生更实际的价值。

当下来说Netflix根本不需要依靠数据选择内容，因为好莱坞没有给它那么大的施展空间目前所推出的原创剧集，都是来自于独立制片公司因为五大传媒集团下面的制片公司（合计约占市场份额的80%以上），与集团所拥有的電视网和有限电视频道之间利益高度一致对Netflix有一定的抵触，Netflix只能在剩下的20%里挑挑拣拣能够挑出几个好东西就算不错了。

《女子监狱》昰狮门的《铁杉树丛》是高蒙国际的（属于法国高蒙电影公司），唯有《发展受阻》这部片是想象娱乐的想象娱乐属于FOX，但是这家公司的两位创始人是北美制片人中的大牛FOX对他们的影响很有限， 而且两人也都签约在CAA

总的来说，Netflix背后是有一拨势力在支持它CAA不用说了，作为经纪公司只要给钱就办事是他们的做事原则，另外还有一些基金管理公司也希望通过Netflix撕开原本被大传媒集团近乎垄断的好莱坞。至于在Netflix大起大落的股价背后所涉及到的利益是什么，与诸如MRC\狮门等独立制片公司背后的资金来源之间又有什么关系可能才是最需要進行数据分析的。

相对于好莱坞背后错综复杂的利益纠葛做一部受欢迎的剧集真的是一件很简单的事情，轮不上大数据这么高大上的武器出手的。