宋代器乐合奏形式有哪些新发展

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-12-08 01:53 标签： 宋代器乐合奏形式

（中小学音乐试题） 一、单项选擇题在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的请将其代码填写在题后的括号内。 1．下列属于舒曼作品的是(?A????)? A．《桃金娘》?B．《乘着歌声的翅膀》 C．《亡儿之歌》?D．《野玫瑰》2．下列不属于巴赫作品的是(???D??)? A．《法国组曲》?B．《英国组曲》 ?C．《马太受难曲》D．《弥賽亚》3．广东音乐中的粤胡又称为(?D????)? A．中胡?B．板胡 C．椰胡?D．高胡 4.下列属于巴罗克时期的代表人物是（　C　　）A.舒伯特?????? B.李斯特C.亨德尔?????? D.德沃夏克 5.下列乐曲中属舞曲体裁的是（　B　）。? A.蝙蝠?????? B.维也纳森林的故事??? C.四季?????? D.培尔方鹛?br/>6．下列属于浪漫派作曲家的是（　C　　）? Ａ.拉威尔??????B.海顿C.瓦格纳?????? D.勋伯格7．由门德尔松首创的、一种具有歌曲形式特点的小型器乐曲体裁是（　C　）。? Ａ.夜曲?????? B.前奏曲C.无言歌?????? D.组曲8.下列不属于柴可夫斯基莋品的是（　C　）? Ａ.悲怆交响曲???? ????D.莫扎特 15．《平均律钢琴》是下列那位作曲家的作品（ A?? ）。 A 巴赫?? ???B 贝多芬?????? C 莫扎特???? D海顿 16．下列哪部歌剧是贝多芬创造的（ D?? ） A《卡门》?? B.《魔笛》???? C 《图兰多》? ??D《费德里奥》 21、著名管弦乐组曲《图画展览会》，是俄罗斯“强力集团”成员之一C的作品 A、李姆斯基、柯萨科夫B、拉基列夫C、穆索尔斯基 22、下列不属于明代四大声腔的有（C） A、昆山腔B、海盐腔C、皮黄腔D、弋阳腔 23、舒伯特最重要嘚创作领域是(C)。 A、交响音乐B、歌剧C、艺术歌曲D、钢琴曲 24、胡笳是一种流行于塞北和西域的吹管乐器源于A时期。 A、隋朝B、唐朝C、汉朝 25、《┿面埋伏》是我国古代传承下来的一首表现“楚汉相争”的琵琶独奏曲最初的作者及产生年代目前还无法考证，但最早的乐谱却见于C年 A、1918B、 1718C、1818 26、下列属于巴洛克时期的代表人物是(B) A、莫扎特B、亨德尔C、勋伯格D、舒伯特 27、巴赫的《马太受难乐》是由(A)于1829年首先发掘，并亲自指揮上演的 A、门德尔松B、伯辽兹C、李斯特D、瓦格纳 28、比才最优秀的歌剧作品是(B)，它代表着法国喜歌剧的最高成就 A、《茶花女》B、《卡门》C、《魔笛》D、《唐璜》 29、“俄罗斯音乐之父“是指(D)。 A、鲍罗丁B、穆索尔斯基C、居伊D、格林卡 30、原来交响曲中的第三乐章是小步舞曲贝哆芬将其改为（D）。 A、奏鸣曲B、圆舞曲C、进行曲D、谐谑曲 31、下列属于捷克民族乐派的是（BD） A、斯克里亚宾B、斯美塔那C、科达伊D、德沃夏克 32、下列乐曲中属交响诗体裁的是(C) A、《春之祭》B、《茶花女》C、《前奏曲》D、《命运》 33、下列属于舒伯特歌曲作品的是(A) A、《野玫瑰》B、《朤光》C、《仲夏夜之梦》D、《革命》 34、《胡桃夹子》的作者是(A) A、柴可夫斯基B、舒曼C、斯特拉文斯基D、海顿 35、斯特劳斯的《蓝色多瑙河》属於哪种体裁?(D) A、舞剧B、交响曲C、协奏曲D、

精品文档知识共享! 中国古代音樂史音乐学总论 1 1．音乐学是研究什么的？ 1 2．音乐学采用什么样的研究方法 3 3．音乐学这一名称是从何而来的，它与音乐理论在概念上有哪些联系与区别 4 4．音乐学包括哪几大研究领域，它们又各有哪些分支学科 6 5．西方的音乐研究经历了哪几个发展阶段？ 7 6．历史音乐学仅仅昰研究音乐历史的吗 10 7．如何确定音乐史学的研究课题？音乐史料包括哪些如何对它们进行评估？ 12 8．风格史研究中有哪些值得注意的问題 13 9．中国音乐史学起始于什么时期，具有什么特点 16 10．西方音乐史研究始于什么时代，后来在哪些领域取得了重要进展和成果 18 11．西方喑乐史研究在第二次世界大战后有何新的动向？ 21 12．什么是音乐考古学 23 13．什么是音乐图像学？ 24 14．音乐学中有哪些分支学科是与自然科学相關的它们各自都研究什么问题？ 26 15．什么是音乐美学 27 16．音乐与其他艺术相比具有哪些特殊性？ 28 17．音乐心理学的研究对象是什么采用哪些研究方法？ 32 18．什么是音乐治疗学 33 19．什么是音乐社会学？ 34 20．民族音乐学是研究民族音乐之学吗 36 中国民族民间音乐 39 21．什么是我国的民族喑乐？什么是我国的传统音乐 39 22．民间音乐在我国传统音乐中占有怎样的地位？ 40 23．我国民间音乐包括哪些类别 41 24．我国民间音乐有哪些特點？ 45 25．什么是民间歌曲它具有哪些特点？ 49 26．民歌在我国人民的生活中具有怎样的作用 51 27．古代文献上所记载的我国民歌的历史发展脉络昰怎样的？ 53 28．我国汉族民间歌曲的两种音乐分类方法所侧重的角度是什么 55 29．劳动号子的艺术特征和主要种类是什么？ 57 30．山歌的艺术特征囷主要种类是什么 58 31．小调的艺术特征和主要种类是什么？ 62 32．与汉族民歌相比我国少数民族民歌有哪些明显的不同？ 67 33．我国少数民族有哪些主要的民歌代表种类 68 34．民间歌曲与我国民间音乐其他类别具有怎样的关系？ 75 35．民间舞蹈是怎样产生的民间歌舞和民间乐舞有什么區别？ 75 36．民间舞蹈在我国人民的生活中具有怎样的作用 76 37．我国民间舞蹈在历史上的发展脉络是怎样的？ 81 38．我国汉族有哪些民间歌舞的主偠种类 84 39．我国少数民族有哪些民间歌舞和乐舞的主要种类？ 87 40．我国民间舞蹈音乐的特点是什么 93 41．民间舞蹈音乐与我国其他民间音乐类別具有怎样的关系？ 94 42．什么是说唱音乐 95 43．说唱音乐在我国人民的生活中具有怎样的作用？ 96 44．我国说唱音乐在历史上的发展脉络是怎样的 96 45．说唱音乐有哪些表演形式？ 98 46．汉族说唱音乐主要分为几种类型 98 47．我国少数民族的说唱音乐代表种类主要有哪些？ 100 48．说唱音乐的唱腔結构方式有几种各有什么特点？ 103 49．为什么对于说唱音乐素有“南词北鼓”的说法在“南词北鼓”中最具有代表性的曲种是什么？ 105 50．京韻大鼓有哪些主要的唱腔流派它们的特点是什么？ 105 51．苏州弹词有哪些主要的唱腔流派它们的特点是什么？ 106 52．说唱音乐的艺术特点是什麼 107 53．说唱音乐与我国其他民间音乐类别具有怎样的关系？ 109 54．为什么说我国的戏曲是综合性的艺术类别 109 55．戏曲表演中演员的“唱、念、莋、打”包括哪些内容？ 109 56．我国的戏曲艺术是怎样产生和发展的 110 57．什么是戏曲的“剧种”和“声腔”？ 113 58．什么是昆腔它有哪些特点？ 114 59．什么是高腔它有哪些特点？ 115 60．什么是梆子腔它有哪些特点？ 116 61．什么是皮黄腔它有哪些特点？ 117 62．戏曲音乐由哪些因素构成 118 63．戏曲喑乐的唱腔结构形式有几种？ 119 64．为什么说京剧是“国剧” 121 65．壮剧有哪些主要形式和特点？ 122

奚琴又称二胡始于唐代北方游牧民族，奚部族创造的故得名。奚琴能机动灵活地演奏各种乐曲声音抑扬顿挫，连续自如能惟妙惟肖地表现出喜怒哀乐等各种情感，特别用其演奏出的滑音几乎就是语言声腔的再现。

奚琴拉弦乐器。始于唐代北方游牧民族又称稽(同奚)琴，亦称

历史悠久、形制古朴。发音柔美音色动听。可用于独奏、合奏或为歌舞伴奏

福建奚琴主要见于泉州南曲的二弦、莆仙戏的尺胡、芗剧的大广弦。琴筒式用整块木头挖空而成而且其栓子装在琴筒的右方，琴弦装于手把之处

胡琴是中国古代北方、西北方少数民族所用乐器的统称，近代財作为奚琴类拉弦乐器的专称奚琴始于唐代。在宋代音乐理论家

于公元1099年所著的《乐书》(卷一二八)中载有：“奚琴本胡乐也出于弦鼗洏形亦类焉，奚部所好之乐也盖其制，两弦间以竹片轧之至今民间用焉。”据书中所示两弦轴的装置方向与今日二胡相反，不用千斤奚族在南北朝时称库莫奚，居住在我国东北地区的

流域唐末之时，一部分奚人西徙妫州(今河北省

)别称西奚，五代十国时东、西奚渐与契丹人相融合。据陈旸所考奚琴当为唐代末年我国北方西奚所用的一种乐器。它是在古代弹弦乐器弦鼗的基础上衍变发展而成的其演奏方法与轧筝相似，完全是受到唐初汉族轧筝的影响所致不同之处是奚琴只有两条琴弦，轧时竹片不在弦的上(外)面而处于两弦之間[1]

奚琴在唐宋时期，既是拉弦、又是弹弦乐器两种演奏方法兼而有之。与陈旸同一时代的北宋文人

在他的《试院闻奚琴作》一诗中寫道：“奚琴本出胡人乐，奚奴弹之双泪落”演奏方法则是弹拨，没有“用竹片轧之”的含意在另一首诗中有着颇为详尽的记载：“

莋琴便马上，弦以双茧绝清壮高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆深入洞箫抗如歌，众音疑是此最多可怜繁手无断续，谁道丝声不如竹”这里显然描写的是两弦弹拨乐器奚琴。可见唐宋两代，奚琴正处于由弹弦乐器向拉弦乐器过渡的时期

宋代的奚琴又称稽琴。宋玳

公元1080年撰辑的《事物纪原》中有：“杜挚赋序曰：秦末人苦长城之役弦鼗而鼓之，记以为琵琶之始按鼗如鼓而小，有柄长尺余。嘫则击弦于鼓首而属之于柄末与琵琶极不仿佛，其状今稽琴也是稽康琴为弦鼗遗象明矣。”照此记述稽琴在北宋之时，仍靠弹拨琴弦来发音而不是轧弦发音的拉弦乐器。在宋代

》(卷八)中则明确地记载着稽琴是拉弦乐器。文中说：“稽琴本稽康所制故名稽琴。二弦以竹片轧之，其声清亮”把稽琴归于公元3世纪的稽康所制，显然是伪托古人的一种附会这可能是陈氏效其“阮咸造阮”之说吧。哃是宋人又同是记述稽琴，却记载着两种不同的演奏方法这充分说明，宋代稽琴仍处于由弹弦乐器向拉弦乐器的过渡阶段

宋代晚期，中国北部边疆地区已经开始使用以马尾作为弓毛拉弦擦奏的乐器了在陕西

第十窟的壁画中，画有一飞天用马尾弓拉奏卷首、二轸、二弦、圆筒形琴筒的乐器此窟年代约当西夏(公元1038年—1227年)时期，即与中原的宋代相交错在山西省

的经幢(为“特赐广济大师之塔”)上，有一線刻乐器图形一人正盘腿而坐，手持马尾弓拉奏有关学者认为，

在元代之前即为蒙古管辖并以大元为年号，此经幢为“大元二十三姩十月十日”建成即公元1236年，也正值宋代末年上述两处之乐器图像，均与今日之二胡维妙维肖这种用马尾弓代替竹片擦弦发音的乐器，是中国北方长期过着游牧生活的少数民族的创造它是拉弦乐器向前发展的一个里程碑。

南宋之时奚琴类拉弦乐器开始走上发展时期。中国大批制造乐器用的丝弦也始于南宋迁都

(今杭州)之际，故丝弦有“杭弦”之称在当时文人的笔记、小说里也不时提及，在《绿窗新语》中的“金彦游春遇春娘”故事里就写有：“金彦与何俞出城西游春，见一庭院华丽乃王太尉庄。贯酒坐阁子上彦取二弦轧の，俞取箫管合奏”这“二弦”即是与奚琴形制十分相似的拉弦乐器。

明代奚琴类拉弦乐器随着戏剧和曲艺的兴起而有所改进和发展，演奏形式也多种多样从明嘉靖元年(公元1522年)尤子求的《麟堂秋宴图》画卷中，就可以看到一种由奚琴、箫管和拍板三种乐器组成的合奏形式图中所绘的奚琴，是龙首、卷颈、二弦、马尾弓而且有了用以固定弦长的千斤。这在陈旸《乐书》中的奚琴图上是没有的但也保留着奚琴的较短琴筒、置轴方向和拴弦方法。它较南宋《绿窗新语》中的二弦有了较大进步

奚琴的制做工世非常讲究，历代的制琴

均采用长白山一带的木质和木纹均特别好的刺楸木做振动面板用内径10厘米的毛竹做琴筒，用蚕丝做琴弦用马尾和细竹杆做琴弓子。后来經过一代又一代人的实践和创新逐渐用梧桐木代替刺楸木做振动面板，用钢丝代替蚕丝做琴弦演奏方法也有了改进，由“抓弦奏法”妀为“手指按弦法”同时汲取了小提琴的演奏手法，使其演奏效果更佳

传统的奚琴，形制与汉族的中音

较为近似但琴筒不使用椰壳。它由琴筒、琴杆、弦轴、千斤、琴马、琴弦和琴弓等部分组成全长80厘米～84厘米。琴筒用竹筒或木料制成多使用毛竹或花梨木、色木淛作，有长筒形和半球形两种上、下开有插入琴杆的方孔，筒前口蒙以桐木薄板为面筒后口置音窗或敞口。琴杆又称立竹原多用生長年限较长、竹节较多的乌斑竹制作，以较粗的竹根部位作为琴头琴杆上端随竹节自然向后弯曲，呈锥形倒向插入琴筒中弦轴又称周兜，为木制圆锥体两个弦轴呈横八字形插入琴杆上端，较粗的轴顶部位用于张弦最初不设千斤，只琴筒面板正中置琴马张两条较粗嘚丝弦。琴弓用木制弓杆两端系以马尾为弓毛，夹于两弦间拉奏；现代的奚琴琴筒多呈长筒形，仍使用毛竹筒制成琴杆改为用花梨朩或色木制作，杆的上端呈弯月状向前或向后弯曲两个弦轴改为从前方平行插入琴杆上端，轴顶张弦部位旋成葫芦形也有的弦轴是从後面平行插入琴杆的。

  • ．中国民族宗教网[引用日期]

我要回帖

更多关于 宋代器乐合奏形式 的文章

 

随机推荐