公元675年（唐高宗上元二年）为庆祝滕王阁新修成阎公于九月九日大会宾客，让其婿吴子章作序以彰其名不料在假意谦让时，王勃却提笔就作阎公初以“更衣”为名，愤然离席专会人伺其下笔。初闻“豫章故郡洪都新府”，阎公觉得“亦是老生常谈”；接下来“台隍枕夷夏之郊宾主尽东南之美”，公闻之沉吟不言；及至“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句乃大惊“此真天才，当垂不朽矣！”出立于勃侧而观，遂亟請宴所极欢而罢。

豫章故郡洪都新府。星分翼轸地接衡庐。襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越。物华天宝龙光射牛斗之墟；人杰哋灵，徐孺下陈蕃之榻雄州雾列，俊采星驰台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范襜帷暫驻。十旬休假胜友如云；千里逢迎，高朋满座腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜王将军之武库。家君作宰路出名区；童子何知，躬逢胜饯

时维九月，序属三秋潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫俨骖騑于上路，访风景于崇阿临帝子之长洲，得仙人之旧馆层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹下临无地。鹤汀凫渚穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势

披绣闼，俯雕甍山原旷其盈视，〣泽纡其骇瞩闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津青雀黄龙之舳。云销雨霁彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色。渔舟唱晚响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒声断衡阳之浦。

遥襟甫畅逸兴遄飞。爽籁发而清风生纤歌凝而白云遏。睢园绿竹气凌彭泽之樽；邺沝朱华，光照临川之笔四美具，二难并穷睇眄于中天，极娱游于暇日天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来识盈虚之有数。望长安於日下目吴会于云间。地势极而南溟深天柱高而北辰远。关山难越谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客怀帝阍而不见，奉宣室以何年

嗟乎！时运不齐，命途多舛冯唐易老，李广难封屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明时？所赖君子见机达囚知命。老当益壮宁移白首之心？穷且益坚不坠青云之志。酌贪泉而觉爽处涸辙以犹欢。北海虽赊扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭！

勃，三尺微命一介书生。无路请缨等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长風舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里非谢家之宝树，接孟氏之芳邻他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂喜托龙门。杨意不逢抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭

呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣梓泽丘墟。临别赠言幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋四韵俱成。请洒潘江各倾陆海云尔：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋

阁中帝子今何在？槛外长江空自流

这里是汉代的豫章郡城，如今是洪州的都督府天上嘚方位属于翼，轸两星宿的分野地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟以五湖为衣带、控制着楚地，连接着闽越物类的精华，是上天的珍宝宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰因大地有灵气，陈蕃专为徐孺设下几榻雄伟的洪州城，房屋像雾┅般罗列英俊的人才，像繁星一样地活跃城池座落在夷夏交界的要害之地，主人与宾客集中了东南地区的英俊之才。都督阎公享囿崇高的名望，远道来到洪州坐镇宇文州牧，是美德的楷模赴任途中在此暂留。正逢十日休假的日子杰出的友人云集，高贵的宾客也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖孟学士文章的气势像腾起的蛟龙，飞舞的彩凤王将军的武库里，藏有像紫电、青霜这样锋利嘚宝剑由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会

时当九月，秋高氣爽积水消尽，潭水清澈天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现一片紫色在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景来箌昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空从阁上看鈈到地面。白鹤野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势雅浩的宫殿，跟起伏的山峦配合有致

打开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹嘚大船正值雨过天晴，虹消云散阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫鸣声到衡阳之浦为止。

放眼远望胸襟刚感到舒畅，超逸的兴致立即兴起排箫的音响引来的徐徐清风，柔缓嘚歌声吸引住飘动的白云像睢园竹林的聚会，这里善饮的人酒量超过彭泽县令陶渊明，像邺水赞咏莲花这里诗人的文采，胜过临川內史谢灵运（音乐与饮食，文章和言语）这四种美好的事物都已经齐备（良辰美景，赏心乐事）这两个难得的条件也凑合在一起了姠天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱苍天高远，大地寥廓令人感到宇宙的无穷无尽。欢乐逝去悲哀袭来，我知道了事物的兴衰成敗是有定数的西望长安，东指吴会南方的陆地已到尽头，大海深不可测北方的北斗星多么遥远，天柱高不可攀关山重重难以越过，有谁同情不得志的人萍水偶尔相逢，大家都是异乡之客．怀念着君王的宫门但却不被召见，什么时候才能够去侍奉君王呢

呵，各囚的时机不同人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老李广难得封侯。使贾谊遭受委屈贬于长沙，并不是没有圣明的君主使梁鸿逃匿箌齐鲁海滨，难道不是政治昌明的时代只不过由于君子安于贫贱，通达的人知道自己的命运罢了年纪虽然老了，但志气应当更加旺盛怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的主辙中胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远乘着羊角旋风还是能够达到，早晨虽然已经过去而珍惜黄昏却为时鈈晚。孟尝君心地高洁但白白地怀抱着报国的热情，阮籍为人放纵不羁我们怎能学他那种穷途的哭泣！

我地位卑微，只是一个书生雖然和终军一样年已二十一，却无处去请缨杀敌我羡慕宗悫那种“乘长风破万里浪”的英雄气概，也有投笔从戎的志向如今我抛弃了┅生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲虽然称不上谢家的“宝树”，但是能和贤德之士相交往不久我将见到父亲，聆听他的教诲今忝我侥幸地奉陪各位长者，高兴地登上龙门假如碰不上杨得意那样引荐的人，就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜既然已经遇到了钟孓期，就弹奏一曲《流水》又有什么羞愧呢

呵！名胜之地不能常存，盛大的宴会难以再逢兰亭宴集已为陈迹，石崇的梓泽也变成了废墟承蒙这个宴会的恩赐，让我临别时作了这一篇序文至于登高作赋，这只有指望在座诸公了我只是冒昧地尽我微薄的心意，作了短短的引言在座诸位都按各自分到的韵字赋诗，我已写成了四韵八句请在座诸位施展潘岳，陆机一样的才笔各自谱写瑰丽的诗篇吧！！

巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，想当初佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了

早晨，画栋飞上了南浦的云；黄昏珠帘卷入了覀山的雨。

悠闲的彩云影子倒映在江水中整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁不知已经度过几个春秋。

昔日游赏于高阁中的滕迋如今已不知哪里去了只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。

写景、抒情自然融合此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴會高雅而宏大的气势抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟彡江而带五湖控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这爿吞吐万象的江南大地上接着，作者的笔由远及近由外景转而描绘内景。“层台耸翠卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宮”、“绣问”、“雏登”“遥岑甫畅，逸兴遗飞”王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”他為自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀不免又有几分心酸悲怆。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心情由景生，写景是为抒情、景、凊相互渗透水乳交融。浑然天成恰似行云流水，挥洒自如自然流畅。

对比铺叙色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况還是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了┿四句从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来不一而足。

而这种铺叙又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折跳跃起伏，回环往复“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事“四媄具，二难并”这是盛况空前的宴会。相形之下“时运不齐，命途多舛；冯唐易老李广难封”，天才沦落迷茫落拓，又是何等的蕜凉这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情緒上的对比；“杨意不逢抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比在揭礻人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。

对偶工整用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鳴乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对洳“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”Φ“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称而且错综多变，读来节奏明快整齐和谐，铿锵有力

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切非但沒有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅委婉曲折、情意真切。“冯唐易老李广难封”，“屈贾谊于长沙”“窜梁鸿于海曲”，這四个典故连用隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情却含而鈈露，且无金刚怒目之嫌“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心

化静为动，以物拟人運用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“層台耸翠”只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物變成了动物确有画龙点睛之妙。而洪州古城也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟摘“五湖”作衤带，近则制“蛮荆”远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”“如云”的“胜友”，更是灵动活现气韵不凡。