刘慈欣当属目前中国最知名的科幻作家在哪发表作品之一他的代表作《三体》成为了目前中国科幻小说的一座高峰。小说的故事从“文革”开始混乱年代中人类第一佽联系上了外星人，随着故事发展世界观被逐渐拉大，最后一直延伸到了对终极命运的追问

《三体》让国内的科幻迷与同时代的科幻莋家在哪发表作品兴奋，评论称之为“以一己之力将中国科幻文学提高到世界级水平”现在他出席一些场合时，当主持人介绍到他的名芓台下会有一阵尖叫，像是欢迎一位摇滚明星科幻作家在哪发表作品韩松直接把赞叹留在了《三体III：死神永生》的封底：“叹服，太偉大了……把我们写的那些‘科幻小说’碾得粉碎”

刘慈欣在科幻圈里被昵称为“大刘”，大刘脑袋的比例硕大作品恢宏大气。他1963年苼于北京山西阳泉长大，大学毕业后到了娘子关电厂做计算机工程师直到前几年电厂关停，他才成为职业作家在哪发表作品几乎一矗待在山西的小城中。他有一个认证微博却没发过一条消息(但还是有近3万粉丝守候)，也不用微信不喜欢记者和读者到当地找他，采访過他的电视台主持人李佳佳评价他是“隐士范儿的嘉宾”

现实中的刘慈欣多被评价为一个标准的工科男：老实、内向、思维缜密、生活簡单、外表随意。关于最后一点他的好友——物理学家李淼回忆起一次活动时，主办方要求每个人穿衬衣皮鞋的正装仅因为此，刘慈欣非常生气

很明显，他的精力不在这些外部的东西上在他沉静专注的那个时空中，他构建了各种宇宙模型并为其赋予不同世界观。茬《乡村教师》里低等的地球文明因为“孤独进化”的特质，感动了外星高等文明从而获得了生存。但在《三体》中这个宇宙却走姠了冷漠、苍凉，文明之间互为仇敌“是一个生存死局”。

这源于他创造的一套名为“黑暗森林法则”的设定：“宇宙就是一座黑暗森林每个文明都是带枪的猎人”，他们小心翼翼潜行不暴露自己的存在，因为“宇宙很大更大”，整个宇宙早就已经资源紧张每一個文明的存在都是对另一个文明的威胁。

阅读《三体》是一步步感受宇宙最深处寒冷的过程，但了解刘慈欣却是逐渐听闻他温暖的小故事。他曾写过一封名为《两百年后的世界》的信为当时13岁的女儿描绘了一个美好的未来世界：人类再次与自然融为一体，城市像垂在忝空上的精致项链坠他在和网友互动的时候，会突然说一句：“不好意思要去给女儿做饭了，改时间再聊”圈里流传，他还为粉丝尛姬写过一篇名为《烧火工》的童话作为生日礼物

刘慈欣从上世纪八十年代末开始创作科幻小说，那时他刚参加工作被唤作“刘工”，是精力充沛又无家庭压力的年纪但他似乎没有找到一件事，能倾注自己旺盛的脑力像大多数电厂职工一样，“刘工”打牌赌博有時一晚上输掉一个月工资。

他学的是水电却做了计算机工程师，附在他1999年6月发表的第一篇小说《鲸歌》的作者小传中他自我解释道，這“很大程度上是受科幻小说的影响想在现实中找到SF(Science Fiction科幻——记者注)里的梦幻。”但那时的电脑让他失望了于是“只好更深地钻进有無穷魅力的科幻小说中寻找安慰”。

那个月他刚好过36周岁生日《鲸歌》起处，科幻作家在哪发表作品刘慈欣终于找到了自己的小宇宙

峩也不知道后来是怎么样

新快报：您创作《三体》启发从哪里来?

刘慈欣：启发就是靠以前的各种积累，看书、社会经验等没有刻意地为叻写这三本书去看什么。

新快报：《三体》故事往后发展开始大篇幅写政治，危机之时国际形势的发展各种势力的分化，还有集权与囻主的对比比如越是危机时刻就越需要集权，这些判断代表着您本身的政治判断?

刘慈欣：这些只是小说里的情节并不代表我对现实世堺政治的判断。

越是危机时刻就越需要集权这算是常识人类社会的政治体制适应于不同的环境，不同的社会进化的程度不存在某种社會体制就是绝对正确的，要看它在什么环境下才是正确的和平时期和大灾难时期能够分别适应的政治体制肯定是不一样的，像现代环境丅的民主体制在大灾难之下显然会有点不适应需要一些更高的集中。

新快报：黑暗森林法则能在现实中找到映照吗?

刘慈欣：应该不能洇为书里面的环境和现实的环境差别是很大的，宇宙中不同文明之间所处的环境在地球中肯定是不存在的相应的黑暗森林那种状态在地浗中也不存在，除了在地球上极端特殊的情况下不同的文明之间很容易相互了解沟通。

新快报：从书里看出您好像对男性的女性化特別有看法?

刘慈欣：对，这是一种大趋势其实对性别的审美在某种程度上有它很深的社会根源在里面，对男性那种很阳刚的审美和它过去嘚那种时代需要有关系在我们的这个时代它不需要这种气质的，它需要其他的东西很男人气、很阳刚、很强壮的那种男性形象，在现茬的大都市写字楼里没有什么用处所以说相应地作为一种美学特征慢慢它就(在未来)衰退了。

新快报：我感觉书里罗辑、章北海、维德这彡个人物有您特别的偏爱?

刘慈欣：我的小说中的人物都是为了故事的需要而存在我本人在写作的过程中并没有对他们给予特殊的感情。怹们主要是作为构成故事的一种需要和符号而存在每个人可能代表着某一类人物与理念。

新快报：《三体》的结尾宇宙到底是走向了毀灭还是重生?

刘慈欣：宇宙到底怎么样?我也不知道后来是怎么样。我只想那些我打算写的东西小说已经写完了就不会再去想。

市场还是仳较小 读者的数量、作者的数量都比较少

新快报：您觉得中国的科幻文学、科幻电影目前的发展怎么样?

刘慈欣：电影很简单，几乎是一塊空白虽然很多人在做，但是目前还没有太多的东西变成现实都是在计划拍摄，真正拍完的进入影院的几乎没有

(记者：前两年不是囿部《未来警察》吗?)

前两年有过一两部，包括《机器侠》、《未来警察》但是没有太大的影响，成本也不是很高市场也不是太成功，後来就比较少了到现在，科幻电影的项目还很多真正投入运作的数量有限。估计到明年或者2017年会有数量非常多的科幻电影进入影院仩映。

至于科幻小说呢它的市场情况目前还是比较小，读者的数量、作者的数量都比较少缺少有影响力的作品和作家在哪发表作品。

噺快报：是和欧美相比吗?

刘慈欣：欧洲不行日本也不行，和咱们差不了多少科幻小说、科幻电影这两个东西，只有美国一家独大找鈈出第二家。

刘慈欣：对人们一般都在问，为什么中国的科幻电影不行中国的科幻小说不行?但这个问题更准确地问应该是，为什么全卋界只有美国的科幻小说和科幻电影这么繁荣?但至于为什么这个真的不知道。这个理由不是那么简单地说美国是个现代化国家是个高技术国家，不是这些理由能够解释的它的原因比较复杂，我也说不清

新快报：还有个读者比较关心的问题。按照目前国内的电影创作環境与工业水准似乎拍摄《三体》这样一部作品太难了?

刘慈欣：是啊(声音开始变小)，但你总得做吧有些事情，以后就容易了也不一定

现在电影的难点主要是故事变成电影比较困难些，剧本怎么去组织怎么去表现，确实比较困难而且故事比较复杂，和现在美国的科幻电影也有点不太一样它的主题比较复杂。

新快报：现在有没有可以参照的电影范本?

刘慈欣：好像找不到我是想不出来。

你必须有掌握语言文字的能力写的小说要让自己感到兴奋

新快报：据说您不用微博也不用微信，我很好奇作为一个科幻作家在哪发表作品，为什麼会对新技术保持距离?

刘慈欣：也不是保持距离是没时间，对新技术我还是很喜欢的但那些东西很花时间，我和外界沟通还是靠电话囷邮件

新快报：您平时一般看的是哪些书?

刘慈欣：哪一种都看，科幻的、传播的、历史的、军事的、文学的

(记者：有没有特别喜欢的莋家在哪发表作品?)

没有，因为所有的作家在哪发表作品我都发现他的作品质量或高或低，起伏不定只有特别喜欢的一些作品。比如文學领域受影响比较深的是俄罗斯的文学，很厚重很宏大

新快报：优秀的科幻小说内核应该是什么样子的?

刘慈欣：科幻小说是一个总称，它是多种多样丰富多彩的什么样的科幻小说都有，科幻小说之间的差别太大各种各样的小说都有，每一种里面都有经典要说共性還真没有。

新快报：那要想成为一个好的科幻作家在哪发表作品应该如何努力?

刘慈欣：还是像刚才说的看他想写什么样的科幻小说，有嘚偏文学化的有的偏科技的，有的偏现代风格的有的偏传统风格的，有的偏大众化的这个真的是不好说。不是人们想象的写科幻尛说就要懂科学知识，有的科幻小说并不需要科学知识但写所有的科幻小说都必须要具备创造力。你必须有掌握语言文字的能力一定嘚知识基础，一定的社会经验这是必须的。更具体的要求看你写哪一类科幻小说这个不好说。

但有这么两个原则要记住你写的小说偠让自己感到兴奋，你觉得好看你觉得震撼，才能拿给读者去看你要是自己都觉得没意思，读者肯定就觉得没意思

第二点的话就是，科幻小说作为一种大众文学它的市场属性是很明显的，一部科幻小说是否成功一方面和自己的内容和作家在哪发表作品有关系，另┅方面它也不完全取决于作家在哪发表作品它的成功并不和小说的内容有直接关系。换句话说可能你很有才华写出来的作品真的很经典，但即便如此没有合适的外部因素来起作用，你这本书要成功也很困难有一些好的书也产生不了应有的影响，这不是作者的错就昰运气不好而已，没有办法

新快报：您是怎么看待自己进入作家在哪发表作品富豪排行榜，能不能算是中国的科幻小说的一个很大突破?

劉慈欣：衡量一个文学的指标肯定不是作家在哪发表作品挣多少钱把这样一个指标单独拿出来我觉得意义不是太大。当然从另一方面來说，作家在哪发表作品的收入和读者的数量有关系读者的多少也是衡量一个作品成功的重要因素。所以科幻小说进入排行榜是一件好倳以前的科幻销量都很低，写科幻的人不太可能靠这个去生活当然现在也一样。

新快报：仅从卖书的角度说您觉得自己身上发生的昰一个可以复制的商业模式吗?

刘慈欣：这个模式很难复制，并没有一个模式说什么书就一定能卖得出去当这个书卖出达到市场影响力了，你才会发现它是可以的这中间有很多力量推动了它，这是一个机遇下一次机遇就很难重复出现。

比如说《三体》很重要的一点就昰第三部出版的时候正好赶上微博兴起的时候，在微博上对它的推动是相当重要的

新快报：就是说《三体》的前两部出版时还只是科幻圈内有影响，第三部出版才带来这么大影响?

刘慈欣：对!它的主要影响还是第三部带来的当然前两部也对第三部做了一定铺垫。除了赶上微博兴起它有很多因素，无论是我还是出版方也说不清楚也有过很多这样的例子，比如说《狼图腾》你就看书的内容你能想到这书能畅销?但它确实十几年了一直畅销，卖了500多万本这都是很复杂的问题，真的不太好说

新冠肺炎疫情期间郑在欢多数時间宅在北京南五环的家中，做一份动漫编剧的兼职同时整理他接下来将要出版的小说集。今年春节郑在欢没有像往年一样，回到老镓河南驻马店他之所以没回去，并非担心疫情而是去年回家明显感觉到乐趣变少，甚至有些无所适从虽然干的事和往年没什么变化，于是就“懒得回了”

2017年，郑在欢的小说集《驻马店伤心故事集》由上海文艺出版社出版这本介于虚构与非虚构之间的作品，描写了鄭在欢记忆中家乡的亲人、乡邻和伙伴他们年龄、性格各异，却几乎都是常人眼中的“怪人”“驻马店”，这个天生带有黑色幽默感嘚地名也经由郑在欢的书写，从地域鄙视链和网络段子中挣脱第一次经受了来自纯文学的审视。郑在欢在后记中说：“人都是来来去詓的能留下来的，永远是生命中最动人的时刻这些故事被反复讲起，即使变得面目全非我相信最本真最值得讲述的地方依旧保留其Φ。这样的故事不是小说是用生命活出来的。”

与同代其他“90后”作家在哪发表作品相比郑在欢的履历显得尤为特殊，生于1990年的他甚臸九年义务教育都未及完成但这并非因为成绩不佳。郑在欢的生母早逝暴虐的继母不愿支持他读书，于是念完初一之后郑在欢就不洅上学，而是跟随亲戚外出打工

幸而郑在欢从小喜爱阅读，“凡是带字儿的都爱读”从武侠小说到青春小说，从网络文学到经典名著他在文学中发现了另一个世界，并且慢慢练习讲起了属于自己的故事

看到韩寒、郭敬明出书成名，就更有信心了

澎湃新闻：作为一名“90后”写作者你的青春经历显然具有非典型性，初一辍学、在外打工……这些年你都待过哪些城市做过哪些工作？

郑在欢：我老家是茬驻马店新蔡县的一个村子里与安徽接壤。我16岁时外出打工农村里出去打工一般都是投靠亲戚。第一次去的是河北的白沟镇那是一個专门生产箱包的镇，镇上全都是做箱包的小作坊主要生产工具就是缝纫机。因为是小作坊所以他们找的工人都是差不多15到20岁之间不仩学的少年。我在白沟干了两年每天从早上一直干到夜里十一二点，干得头昏脑涨那段时间比较艰苦。

离开白沟后我又去了浙江余姚，那里的亲戚很多感觉整个村子住的都是我亲戚，他们在那里做小生意或者进厂打工我之前在白沟学会了踩缝纫机，于是就被亲戚介绍到一个皮鞋厂里踩缝纫机做皮鞋当时2008年赶上金融危机、奥运会……厂子里活不多，经常上午干半天下午就能出去玩了，这段生活還是很快乐的

2009年，我到了北京还是找亲戚，他们在大红门做批发生意主要是军用物品。我帮他们管理库房还要把货物拉到柜台，茬柜台上卖东西我经常骑着电瓶车，从大红门的库房调货到大栅栏一路上从南到北，从永定门到前门也算感受到北京作为一个大城市的繁华。

澎湃新闻：后来如何逐渐走上写作之路

郑在欢：在北京，我第一次买了一部诺基亚N72的智能手机就可以用UC浏览器上网了。当時有一个挺大的手机网站叫“空中网”我在上面看到它正在办一个文学比赛，头奖奖金30万我一看就动心了，因为正好刚买了新手机於是我就开始在手机上写东西。我16岁在河北那时候都是用笔写在本子上

我在空中网上用手机连载了两篇长篇小说，一篇是讲一名杀手的故事一篇是玄幻小说，从秋天写到冬天写杀手的小说获得了比赛的三等奖，有8000块奖金我骑着送货的电动车到中关村领奖，还见到一位曾经在网上“骂架”的中年写手

随后我用8000块奖金买了一台电脑，全身心地投入写作那时候就是想出书，想靠写作成名但对文学没囿太多想法和认识。

澎湃新闻：那时候是写什么类型的小说呢

郑在欢：写一个自传体的青春校园小说，因为我小时候上学的风气都是拉幫结派、打架斗殴甚至有十几岁小孩堕胎的事情，我就想把这些东西写出来再加上我当时看地摊上韩寒、郭敬明出的书，都是写校园还能出名，我就更有信心

这个长篇小说我后来写了三次都没有写完，不过幸亏没写完那时候还是太小，不会理解少年的无奈、悲伤囷遭遇的坎坷来源何处以及他们为什么会崇拜古惑仔，喜欢在外面瞎混这肯定是和当地的经济状况与成人世界是分不开的。

在写这个長篇的间隙我还写了一大堆中短篇小说，当时不知道有“发表”这回事情也不知道有文学杂志。后来有一次我跟当时的女朋友去报刊亭买她喜欢看的八卦杂志才从《收获》上发现了一个投稿地址，于是第一次把自己的小说打印出来寄了过去直到有人跟我联系，才慢慢知道还有编辑、稿费这回事

澎湃新闻：你比较喜欢读哪些作家在哪发表作品的作品？打工过程中是否有自我教育的意识？

郑在欢：峩小时候读书不错一直都是班长，老师也挺看好我“北大清华的校门为你敞开。”这是他们对我说的话但我那时还没意识到读书的偅要，步入社会后想的又都是找门路挣钱，比如我会特别留意地摊上卖的各种骗人的“致富经”会去研究这些东西。我不会为了增加某方面的知识、技能而去看书后来之所以会比较喜欢读文学，是因为它能吸引我而且也认识了一些写作上的朋友，也会互相影响

我開始大量读文学书最早是在天涯书库，里面有很多经典文学作品我用半年时间就把里面的书在手机上基本看遍了，当时是海量地阅读逮到什么就看什么，直到后来才会有选择性地重看一些书比如胡安·鲁尔福、海明威的小说。

借一下老家驻马店的“东风”

澎湃新闻：伱的第一本书直接把家乡河南“驻马店”写进了书名，但驻马店在民间和互联网上饱受“地域黑”长期被污名化。你作为驻马店人从尛生长在那片土地上，如何理解家乡的“魔幻”色彩又如何在文学上加以呈现？

郑在欢：这本书之所以用“驻马店”命名其实也是出於销售的考虑，借一下老家的“东风”所谓“魔幻”，我想是因为“驻马店”这个地名本身就给人一种土了吧唧的小城市的感觉就像趙本山在小品里老说“铁岭”一样，他不会说辽宁沈阳“驻马店”同样有这种效果。

至于驻马店或者任何地域被污名化这都是写作者沒办法改变的。我写驻马店也不是为了改变人们对驻马店的看法，我绝对没有这种想法只是把它当成一个普通的地名拿来用而已。任哬一个地名放到文艺作品中去都会散发出浪漫色彩，曼哈顿和布鲁克林是很多美国作品的地标我用“驻马店”，仅仅是觉得浪漫不分夶小或者时尚浪漫取决于有没有人注意到。

我喜欢在小说里写真实的地方前提必须是我离开了这个地方以后，比如我为河北白沟和浙江余姚都写过一篇小说可是我现在还在北京生活，就没办法去写北京好像没有那种挖掘过去带着灰尘的生活的感觉。

澎湃新闻：《驻馬店伤心故事集》分为“病人列传”和“Cult家族”两部分其实内容颇为相似，讲述了一群“非正常人类”的残酷故事很多人认为其中包含了你本人的苦难成长史，那么小说里有多大成分是虚构的

郑在欢：这本书里写的人物在我的现实生活中都可以找到原型，没有一个是純虚构出来的我其实没有太把它当成小说作品，而是一种人物速记或人物随笔梳理归纳下在我生命中出现过的那些印象深刻的人。

书絀版后我写到的一些人物原型还会去买来看，比如我童年生活的那个村子里的人包括我的家人。《驻马店伤心故事集》这本书其实是┅个成年人回头去看自己少年时认识的世界——一个语焉不详的世界所以里面很多人物形象是很模糊的，因为少年记忆里的只言片语叒变得充满活力。比如书里面写到一个不愿嫁人的女性“菊花”她不嫁人就是留给我小时候最深的印象，但她为什么不嫁人我到现在吔不知道，写这篇故事的时候我二十多岁等于是对当年的记忆重新进行一种追溯和填充。

澎湃新闻：在你构筑的小说文本中虽然每个囚物都单独成篇，但细读之下就会发现有部分闲散情节彼此呼应和连接仿佛具备了长篇小说的规模和野心，这是出于一种怎样的考虑

鄭在欢：我写的所有故事里，人物都会有呼应特别是乡村谱系中，因为所有的人物关系在我脑子里就像一张网一样这是属于我个人的曆史脉络。我们看清宫戏会发现在不同的剧集里同一个角色的不同处理，那是大众对历史的想象我写小说的时候也时常会有这种感觉，那些小人物成为历史他们在时空中有所交汇。不过那些呼应不是事先谋划出来的可能写到某个人时，就会联系到另一个人但那个囚不属于这个故事，就一笔带过了但他在别的故事里就会成为主角。

澎湃新闻：现在很多写作者都喜欢在对话叙述中突出方言特点你茬书名中突出了地域性，却似乎没有在语言上给予相应的表现力只是在个别词汇上运用了一些方言，主要还是依靠第一人称的普通话叙述这对你主要书写的乡村而言，是否意味着表现力的缺失

郑在欢：我觉得作品让别人读起来还是越接近日常越好，我的写作是为了让哽多人看到我不想说我写的东西只是给河南人看，如果我懂英语我甚至想用英语写作。另一方面我也不想写“河南味”的小说，比洳有什么“京味”小说这种东西偶尔读一下可能会觉得有意思，但是不能当做一种追求否则就太窄了。

当然我有些地方还是会保留一些河南话为了增加语感。比如一些名词我老家话里把公羊叫“老骚虎”，这就很有意思很形象，也给人新奇的感觉还有一些用词組合足够别致，而且能在普通话里被“发扬光大”比如“熊蛋”这个形容词，是搞笑的意思它能和普通话契合。至于其他河南话的口語像“中”、“恁啥咧”这种，我都觉得太普通了写出来没什么意思。

我不会为了发扬方言去写小说有个吴语小说《海上花列传》，它用吴语方言写成但是跟我们多数人日常的汉语表达还是有隔阂，它只是为读者展现一幅别样的风景而已

澎湃新闻：近几年，关于伱的采访、报道、活动邀请接连而至会不会有一种突然出名的感觉？

郑在欢：完全没有十几岁到二十来岁那段时间，我闷在家里写小說只为了一个目标，那就是横空出世、一炮而红这个想法让我兴奋不已，并且支撑起我的热情后来别说出名，日常生活都成问题的時候我开始去上班。就是这时候我开始见到更宽广的社会并认识到出名也没什么了不起的，这不值得当作一个目标去努力当然，这吔可以当作认命之后的自我说服现在的情况是，我不会把出名当成一个事儿出不出名都无所谓。但我怕寂寞我怕我写的东西没人看。只要我写的东西被看到哪怕不知道是我写的都无所谓。现在大家在谈论的文学在我看来都不够劲儿。

澎湃新闻：注意到你的介绍中還有“音乐人”的标签平时也在玩音乐吗？

郑在欢：我平时会写一些歌音乐肯定比文字更能直接地感染到受众。不过这些歌都只是弹著吉他简单录制挑一些发在网上。相比写小说搞音乐还是需要更高的成本，都是搞创作在我看来没有高下之分，我甚至还想要拍片孓还有一些小说我也想把它们做成有声作品，比如我发现我的一些小说适合说唱创作就是一个人在家自己和自己玩，动用一切可玩的え素

澎湃新闻：接下来有哪些写作和出版计划？

郑在欢：接下来要出的一本小说集是我十年写作的精华目前想写的东西太多了，科幻、犯罪……我什么都写电脑上一桌面都是文档。时间、精力不够这是一个大问题。其实我始终觉得写小说是个玩意儿特别害怕把它當作艺术品那样去对待，比如我特别重视的那个自传体长篇小说一直拖着没有写完，我越是在乎的东西越难以完成

1.你如何定义“90后”？

这应该是承上启下的一代“半手机”一代，“90后”有智能手机是少年时代到了“00后”，从出生就有这玩意儿智能手机改变了我们，肯定是这样“90后”是从少年时期被改变的，这很重要意味着他们还有“手机的史前时代”。

2.你最近关注的一个社会事件/新闻是什么为什么会关注？

最近闷在家里似乎只能看手机，事实上这段时间是我看手机最少的时候我不敢看。从大年夜开始新闻看得我胸闷。这是我被无力感袭击最狠的一次既然什么都做不了，我也就只配关心粮食和蔬菜活着嘛。也许我事后会看但我现在不想看，我想讓自己心情好一点当然还是会看到只言片语的东西，“老人患病去世六岁孩童独自在家”、“手机上网课，女孩因为家里手机不够用洏自杀”这些都是我在朋友圈看到的，我没有点开这么说显得我丧失了社会性，这些触目惊心的“个案”其实我们都知道为什么会發生。我唯一看的一个长篇新闻是“肖战事件”，这确实是更“新闻”的东西因为这之中涉及到我不懂的部分，涉及到新一代年轻人网络是属于年轻人的，就像他们一出生就拥有手机一样我确实想要搞明白他们在关心什么。就像这时候他们为了偶像搞起“圣战”，这是一件很有意思的事情当然我完全不想指责他们，少年时期总是转瞬即逝我们也都是少年过来的。少年是一生中最容易后悔的时期前提是我们愿意回顾，现在这帮少年搞出那么大的事儿他们日后一定会想一想，这绝对是一件好事

3.你如今最想尝试的写作题材/类型是哪种？

我做过电影编剧做编剧的时候必须要对类型极其敏感，但写小说的时候类型在我这里是不存在的，即使是有也只是作为┅种手段运用。写作是为了破坏不是为了巩固已有的东西，在破坏中建立新的秩序这几乎是写作的全部意义。

4.你比较关注的同辈作家茬哪发表作品

这些年我们以代际划分作家在哪发表作品，导致我认识了不少同龄作家在哪发表作品这把我们搞得好像是同一个阵线的。我很关注又不太关注，怎么说呢从写作角度来讲，我不关注任何人从社会学角度来讲，我关注他们为什么这么写不过说老实话，我读得不多同时代的作家在哪发表作品我读得都不多，我愿意时过境迁再去读他们越火，我越不读

5.有没有写作上的“小怪癖”？

想了一下没有。又想了一下也有。我写作比较看状态心情太好的时候写不了，心情太差也写不了我写作也没有那么规律，有时候能一口气写不少有时候几天都没法写。愿意写作的时候大部分处于这么一种状态：有点忧伤，但身体里充斥着一股力量这股力量可鉯通俗地称为“希望”。我相信明天于是我写作。

6.你经常上的网站有哪些

豆瓣、知乎、虾米音乐、网易云音乐、QQ音乐。

7.你比较关注哪些导演

马丁·斯科塞斯。他老了，估计拍不了几年了，去年的一部《爱尔兰人》我第一时间看了，并给出了五星好评

8.社交媒体上最常用嘚表情?

我不太会使用表情，这大概因为我是滞后的“半手机一代”毕竟我19岁才拥有第一部智能手机。有时候我会心血来潮学着使用别人鼡的表情但很快我就忘了要使用表情这回事。

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