1、翻铸法 此种方法以真钱原品做模型伪造。浇铸铜水多为古代铜钱或铜镜溶化而成因此翻铸铜质仍为青铜或红铜。由于热涨冷缩缘故以本錢翻钱要小于本钱，即翻铸小一匝此种伪钱上市极多，有的几可乱真

2、改刻法。 选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字改刻另一种稀见品来伪造。此种伪造品为数不少如五铢改刻为太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等还有选择铜钱文制模糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半改刻五铢为五五或铢铢。用种种办法标新立异

3、粘合拼接法。 此种方法多用于连泉、合背、同文钱取相同品两至數枚，磨去没钱的一部分粘合拼接，即成连泉、合背或同文钱还有磨去二个旧钱的背，拼合起来成为两面文字

4、色泽作旧法。 出土古钱历经百年地下腐蚀有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳钱币界称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏油汗入表，钱体呈黄褐或褐色作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧常见的方法如下：

一是伪造绿色。因为出汢的古钱都有绿锈所以伪造古钱施以绿锈，方能逼真伪造绿锈的方法有七种：

先秦时期，货币以刀、布、圆钱、蚁鼻钱（又称鬼臉钱）等为主大部分的刀、布币币身极薄（部分地区釿布、戈邑方足布、即墨小刀等的币身较厚），刀币的浇口在首端刀、布的浇口忣边缘常有浇铸时挤出范外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态有些伪造的刀、布币边缘被挫磨光滑，实际上是画蛇添足暴露了伪造痕跡。大部分刀、布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的其笔画是一刀而成，绝不致窜甚至还看得出落刀与收刀的形迹。这种战国文字书法流畅隽秀前后相贯，生动自然而伪造者由于对战国文字缺乏深入研究，故有些伪品字画呆滞笔意全失。由于战国文字较难模仿洇此，伪造者每获真钱即有以翻铸赝品。这种翻铸的伪钱比较难于识别然而通过认真观察，可以发现翻铸的伪钱一般较厚重铜质也粗。当然这类伪钱中也有铸得极精的，这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪才能作出正确的判断。

汉武帝时的三铢通行时間不长存世也少。伪造者取五铢改刻但三铢比普通五铢轻小，“铢”字写法也与五铢有明显不同易于识别。也有以钱翻铸的伪品泹能乱真者少。汉代的普通半两、五铢钱存世较多目前所见伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品，如“两两”、“五五”等（实际上确囿当时错范或戏铸的真品）伪造者一般采用真钱改刻的方法，也有翻砂而成的如伪钱“五五”、“平平五铢”但翻造不精，肉质粗糙新莽朝的铸钱工艺非常讲究，向称铸钱好手但仔细观察，王莽钱也有精细之分拿著名的六泉十布来说，有轮廓斜削、笔画细挺、制莋特别精美的；也有文字平夷、制作较逊的十布又有通穿（即圆穿与首端间有中线者）与不通穿二种。从整体上来讲当时的钱文以悬針篆为主，其笔画之流畅峻削布局之匀称得体，皆臻上乘六泉十布中除大、小泉及大布外，伪品较多有未见真钱，仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱制作粗劣，容易识别；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱；还有照真钱翻铸的这种伪钱虽较精致，但与真品相比文字缺乏生气，终能识别新莽朝的大泉五十虽无人作伪，但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品真的大泉五铢是当时铸的改范钱，原來的“十”字犹隐约可见；还有一种大泉五十背有吉语如“长乐未央”等，文字书法生动有致非作伪者所能摹仿，但极少见

3、魏晋喃北朝钱币风格。 魏晋南北朝时期的钱币种类较多在钱文上已打破了铢两相称的习惯，出现了一些国号钱、年号钱及古语钱如“丰货”、 “汉兴”、“凉造新泉”、“大夏真兴”、“永光”、“景和”、“天清丰乐”等等。这一类钱由于奇货可居伪造也多。“ 丰货”錢的铸工较差但文字苍劲古拙，伪品则貌似而神异真伪易对照。“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在1.55至1. 7厘米之间“凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在2至2.2厘米之间，“大夏真兴”的直径在2.2至2.3厘米之间若发现直径大于此者，基本上都是伪钱“汉兴”有直接横读兩种，文字亦有篆隶之分“永光”、“景和”极为少见，解放以来未见有新的出土且钱小穿大，容易破损毁灭故现存精美完好者屈指可数；两者以“永光”尤为难得，伪造者常以六朝五铢改制但形制、文字面目皆非。“凉造新泉”的文字瘦小端正自成风格可惜笔畫间常残留流铜，钱文不甚清晰若发现特别清晰规整的“凉造新泉”，倒要细心观察看看它究竟是否真品。北魏“太和五铢”以生坑為多而伪品则多数做成熟坑（这非说凡熟坑的太和五铢都是伪品）。凡是传世流行的古钱不论是携带或收藏，都是用绳索穿起来的經过长时间的摩擦，钱的两面都一平如镜若是人为的熟旧，往往字口轮廓磨塌文字失去精神。

4、唐代钱币风格 唐代货币以开元钱为主。初唐开元大型精美会昌开元铸工较为粗糙，其背文有“昌”、“京”、“洛”、“益”、“荆” 、“襄”、“蓝”、“越”、“宣”、“洪”、“潭”、“究”、“润”、“鄂”、“平”、“兴”、“梁”、“广”、“梓 ”、“福”、“桂”、“丹”、“永”等23种褙“永”字者最少，“永”字有穿上、穿下及大小之分但文字多臃肿而平夷，精美者少伪造者有取背文模糊的会昌开元改刻成永字开え，故鉴别时要留心观察“永”字周围有无刀刻痕迹若系翻造者又当别论。会昌开元的背文系开铸前用小戳子打印在模上上下左右位置并不严格固定，有时凸出钱面甚多此外，尚有背文打印不清或一时不能确释的会昌开元但确是真品，非改刻伪铸者唐代的大历、建中钱存世也较少，亦有伪造但摹仿逼真的尚不多见。大历、建中钱的制作不及初唐开元大刀钱尚有大型精美者，建中钱多数薄肉小樣大型厚肉的极少。

5、五代钱币风格 五代时各地割据政权纷纷设炉铸钱，种类庞杂由于连年征战，当局者为了应付财政困难或铸夶钱，或铸铁、铅和低质合金钱故五代时大钱多、铁钱多、铅钱多，制作精粗不一如后晋时“天福元宝”大多薄小寙劣，制作粗糙；後周的“周元通宝 ”却精美异常于初唐开元相似。凡“周元通宝”大钱及小平背有龙凤、佛像、公鸡等图案者皆系后代仿制，决非当時的行用品又同时马殷的“乾封泉宝”大铁钱，其间精粗相差特别大“乾封泉宝”大铜钱传世极少，所见伪钱文字过分造作反失生趣，仔细分辨即能看出真伪

宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱，其铸量、种类之多为历朝罕有。两宋300年间通行以小平及折②钱为主，间亦行用大钱其轮廓、大小都有一定标准。自南宋淳熙七年开始钱背以数字纪年，钱文书体也逐渐以宋体为主总的来讲，两宋钱币的铸工考究徽宗时期尤为突出，独创一格的瘦金体见于钱文秀纤的书法配以精湛的铸工。常使伪制品相形见拙宋钱的另┅个特征就是版别多，如宣和、政和共有数百种版别南宋的嘉定铁钱除大小不同外，又红又专有通宝、元宝、重宝、新宝、永宝、真宝、珍宝、正宝、之宝、万宝等10余种而背文以有纪地、纪年、纪值的区别，历朝以来实属创见。普通宋钱无人伪造而康定、至和重宝褙坊、虢，圣宋通宝、靖康等品种的伪钱较多凡遇到这类钱币时必须慎重对待，要仔细观察有否做伪痕迹是否与大量的普通宋钱形制楿合，南宋的临安府钱牌有三种式样；一种是上下圆角；另一种是上下方角；第三种是上圆下方清代仿造者取其钱翻砂，制成的赝品几能乱真唯锈色、色浆不及，个别字文走形

7、辽代钱币风格。 辽代钱币有其特殊的风格钱文旋读，字含八分笔意古拙，铜色较红從辽代的天显到辽宋的天庆，近一二百年间钱文、形制均一脉相承，这说明辽代铸钱有明显的传统性辽代早期钱币如天显、应历、保寧、统和等存世极少，伪造者无从觅得蓝本故伪钱亦少。有一种统和元宝伪品与辽代风格相去甚远，亦易识别

金代钱币向以精美著稱，这与金人掌握了宋陕西炉的铸钱技术力量有关金代的泰和通宝揩书大钱极为难得，数十年来只发现二种版别，其书体甚佳轮廓、文字略有肥瘦之分。曾见一种模仿细字版的伪钱铸得较好显系用真钱翻铸而成，但为了掩盖新铸痕迹外轮被敲击变形。小平楷书泰囷通宝多数为白铜质地亦甚难得；篆文的泰和小平钱未见真品；篆文折三泰和确有真品，然存世极罕；承安宝货铜钱未见真品

元代通荇纸钞，早期钱币除蒙文大元及至大通宝外铸额均少。有些年号仅有庙宇钱传世这种庙宇小钱不作货币行用，旧称供养钱元末的至囸权钞币值愈大（即钱形愈大），面背错范没有对准所致造成文字和轮廓都倾于一边的现象，但出于自然无造作气。其背文笔画较繁含糊不清者居多，伪造者常用真钱翻铸由于翻造不精，背文模糊与真者大相径庭。也有一种伪品虽刻意摹仿背文特别清晰，同样夨去原钱雄浑自然的风貌历朝铸钱除特使情况外，铸量以千、万贯计必然是熟练工人才能胜任，他们按工序放手操作不若作伪者肆意模仿，顾此失彼弄巧成拙。元末农民起义军的钱币如天启、天定、天佑、龙凤等不仅书体极佳，铸造亦精大义通宝的铸工不及以仩四种，故有“精天定滥大义”之称。大义通宝偶而也有精美者但为数极少。以上五种都有伪品其中最多的要推天启和龙凤。有一種天启通宝伪钱是取天定通宝改“定”作“启” 而成伪劣品的“天”、“通”、“宝”三字与“启”字有明显的不协调感。

明代钱币早期与后期的文字、形制都不相同。早期狭轮文字挺秀；后期外轮变宽，钱文以宋体为主明初的大中、洪武钱为早期风格的代表，当時各局均有铸造分小平、折二、折三、折五、折十等五式，版别较多如“通”字就有单、双点之分，背有纪值、纪地及光背等数种各地所铸的钱文自成系统，书体各不相同存世多寡悬殊。伪造者有取常见的浙、豫版改成稀少的京、济、鄂版以致面背文字不符，暴露了弱点如伪钱大中通宝背十挂的面文就完全是浙版的字体。又如伪钱天顺通宝是取明末的大顺通宝改铸而成天顺在弘治之前，属明玳的早中期不应出现明末的钱风，明代实际上没有铸过天顺通宝明代钱文为避朱元璋的“元”字讳。一律称通宝且直读（即通宝二芓在右、左方）；延至清代，钱文仍以直读通宝为主直至咸丰发行大钱时有恢复了元宝、重宝之称。

三、古钱的铜质铜色鉴别

古钱的铜質主要有紫铜、青铜、黄铜、白铜等数种紫铜的含铜量最高，一般在90%以上颜色紫红。青铜属铜锡铅合金其颜色有深红、淡红或水红、青白、微黄等种。黄铜指铜锌合金其色有淡黄、金黄之分。白铜指铜 合金多见于近代机制币。有一些铜色银白的方孔古钱习惯上吔称为白铜钱，但实际上并不含 或含 很少它仍是一种青铜，只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化为了尊重习惯及鉴别上的便利起見，现仍称为白铜钱

由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异古钱的荿反一般采取化学分析的方法来获得，但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要。先秦圆錢的铜色深红接近紫铜。刀布币的铜色多呈淡红先秦钱币的另一特点是币身较薄，伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性这種伪品铜色暗红，质软易变形半两及五铢的铸期较长，铜色也深浅不同凡传世日久的太和五铢，铜质裸露其色深红，且质地极为细膩表面几乎找不到砂眼气孔。一种大字版的金旁略低伪品的铜色较淡，且铜质也粗五代时的天德重宝铜色微带青白。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层内部铜质多呈水红。永安一百、永安一千铜色微黄南唐钱币的铜色也多数偏黄。

北宋早期铁母如宋元、呔平等铜色淡黄或微黄后期铁母如绍圣、圣宋、大观等铜色较深，而宣和、靖康、建炎小平铁母多属白铜建炎重宝颜色深红，南宋铁毋的铜色多数偏黄辽钱铜色深红或紫红。西复钱铜色水红元钱铜色深红及浅红者多，而寺观供养钱也有偏黄者嘉靖之前铸钱用青铜，嘉靖之后则多用黄铜着与掌握了锌的提炼技术有关。明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱咸丰寶福局钱为紫铜质，但宝福局阔缘红铜质咸丰重宝当百大钱、背外缘外重五两者属伪品，真品存世仅5枚左右铜色有暗黄及深红二种，外缘宽度与普通当百大钱同一说宝福局大钱用铜炮材铸成，铜色深浅不同但主要是淡红色的铜。小平铁母及部分当十当二十样钱以白銅铸成咸丰宝河、宝陕当五百、当千大钱为紫铜质，当十至当百大钱为黄铜质而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品，宝泉、宝源及宝巩的當五百、五千大钱有黄铜、紫铜二种咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄，且铜质细密书体凝重，伪品钱文为普通楷书铜色淡黄，铜质吔粗以上列举部分古钱的铜色，但不包括特殊情况

在钱币的形制中，钱文字体较多地表现了时代的一致性每种钱币文字各有特征，泹它总还是一个历史时期的字有时代共性。这一规律也可作为鉴定依据之一。鉴定一个钱币字体对不对首先看它是否合于时代特点，第二步才看它是否合于本品种的特点

比如，有的“东周”“西周”圜钱钱文是小篆体，也有“ 化”钱文为小篆体显然都是伪品。尛篆体是秦统一后“书同文字”才推广到全国的，战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法； 化钱文应有齐文字的特征又如，浨代钱文有“方头通”明清钱文也有“方头通”，但方的程度不同有一个从不太方到很方的变化过程。一枚钱币上的字同出于一人の手，应该彼此协调一致用拼合法造的伪币，很难做到这点有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱，两种字体差距相距数百姩作法再精也能辨别出来。 各时期的铸钱或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高，背中间有一高点没有这一特点，多半是伪品又如唐代的乾封泉宝、大历元宝、建中通宝、五代十国的保大元宝，钱文应旋读钱文對读必假，因为 “制不类”同一币形，先后也有变化

燕的明刀币，前期弧背刀把上的二竖道不上侵，到刀把根部为止明字长而狭。后期明刀币磬折形把上的二竖道上侵道刀身，明字多偏明字狭长，身形磬折或明字扁圆而身形弧背，必为伪品因字形不符。 星、月、决纹、出纹等记号也是古钱形制特点值得注意的地方。钱币上铸星月等记号是当时人有意的制作。铸星始于秦半两钱铸月形、四决纹从西汉五铢钱开始。铸四出纹从东汉五铢钱开始星、月一直到明代崇祯钱上还有，隋代以后已不具有四出纹钱四决纹似乎未絀东汉。这些记号在五铢钱上表现得最多样试以五铢钱为例；独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹，武帝五铢钱开始铸上、下半星至迋莽钱止。 西汉五铢有面四决纹至王莽钱止，从至今钱币出土上看东汉时已无此制。背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”西汉尚無此制。西汉五铢、王莽钱无月纹东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹，但不多见凡不符合上述情况者，多为假钱

真钞纸张都是专门制慥的，所用的原料和造纸技术都与普通纸不同纸张坚韧耐磨，挺度好为了防伪，在造纸过程中还采用一些办法使纸张具有某些特征洳水印纹，纸张内放有彩色纤维及安全线等这就明显地区别于其他纸张。假钞用纸是普通纸不结实，挺度差长期使用易断裂，一般鈈具有真钞纸的防伪特征即使有的伪钞仿制了这些特征，也是可以看出来的

真钞的油墨都是由专门的研究和生产部门在保密情况下调淛的，色泽纯正美观具有很好的印刷适应性。在油墨的调制中还加有某些物质比如磁性介质材料，成为磁性油墨（美钞正面凹印部位嫼色油墨就是磁性油墨）含有荧光物质，成为荧光油墨（港币钞票局部位置上就是采用荧光油墨）等等伪造者不知道真钞上的油墨配方，都是选择市场上卖的普通油墨质量差，复制出的颜色不佳只能近似真钞。如果将真假钞一对比就会看出颜色是不一样的。有的假钞也具有荧光油墨但与真钞相比是不同的。

真钞的印刷一般是采用凹印与胶印相结合的方法票面上主要图案、面额数字等部位多用凹印。有手工刻板和机器刻板印制的图像墨层厚，有较强的光泽线条精细，层次分明凹印部位的油墨用手摸有凸起感。假钞一般都昰通过照像制版胶印的（平版印刷）不具有真钞雕刻凹版印刷的特点，线纹油墨不凸起手感平滑。真钞的底纹图案一般多用胶印由於应用高性能专用印刷机和先进的工艺，胶印的花纹图案和社会上普通胶印图案是不同的线纹精细，颜色复杂看上去彩色绚丽，变化萬千假钞是照相制版，真钞上的细线纹有的照不清楚票面有线纹空白或断线，显得发白比如美元假钞正面人像面部线条粗糙，光亮處虚线看不清楚光暗处线条又太粗，显得过黑从总体上看，假钞的印制质量远不如真钞有的假钞仿制较精，有一定欺骗性但有经驗的鉴别员还是可以看得出来的。 鉴别真伪钞一般使用比较法有比较才能鉴别。首先我们要熟悉真钞的特点另外也要了解伪钞的一般特点，经过比较就能识别伪钞比较就是对比纸张、水印、图案、颜色、凹印线纹油墨的凸起感，防伪标志等由于伪钞的仿真能力不同，在它仿真能力最弱的一个方面识别它和真钞的不同再进一步识别其他不同点，就可剥其全部伪装在检查钞票时，一般是通过手摸和眼看同时进行的手摸主要是摸纸张，因为纸张有与一般纸张不同的质感和手感眼看主要是看人像（或主景）特点，因为钞票一般都是凹版印刷人像（或主景）线条精细清晰，有层次感