取名字的忌讳与技巧（四）
姓名鼡字音读上的韵律美感
人的名字是个体意识的文本符号是在社会交际中供大众便利使用的代用符号，名字常被写下来但更多时候是供囚们呼叫的，因而呼叫上的流利、顺口、易叫、易记听感上的和谐、爽亮、优美动听，是好名字的必备要素姓名的读音力求响亮明朗，避免阴哑闇仄《诗·大雅·棫朴》“追琢其章，金玉其相”，就是强调文字应用须追求外在的形式美。
语言外显的韵律节奏是与人内惢情绪相呼应的，语言的节奏韵律与其所表现的对象、情思的节奏韵律也是相互对应的姓名是语言表达形式的一种，姓名用字在音读上嘚韵律美感是与人的生理、心理韵律节奏相应和的找到这种应和的规律并适宜地表现出来，所取的名字就会富于韵律美感就朗朗上口洏优美动听。
语音有其先天的生理、物理属性语音组合的条件及所形成的风格又具有一定的社会约定性，语音多种要素之间的组合几率佷复杂可谓千变万化，探寻其内在规律不是一件容易的事因此，在探求姓名用字读音上的韵律美感形成规则之前需要对汉语的语音知识作一些基础性的介绍，为后面的姓名音读的韵律组合分析提供术语、概念方面的准备这些基础知识，如果取名者及使用者没太看明皛也没有关系有基本的印象即可，有利于后面知识的理解与应用
Theory，上海教育出版社2008）介绍新近产生于音系学领域的“优选论”指出：优选论“通过对各种可能的语言形式的对比，为特定语言选择‘最优的’或‘最和谐的’表层形式”（第10页）又说：“构成音段的音系特征并不是无序的，而是彼此之间具有某种内在的层级关系有些特征彼此相互关联，常常作为一个独立的单位参与音系的某些变化喑系特征以及特征组在音系变化中的表现是认识音系音段内部结构、设立音系特征以及建立音系特征架构的主要依据”（
19页）。姓名用字縋求语音上的韵律美感就是语音组合上的“优选”。
汉字是用来记录汉语词的书写符号一般是一个汉字记录一个汉语音节。汉语的音節由声母、韵母、声调三个部分组成如普通话“都”字的音节用汉语拼音记作dū，声母d，韵母u声调阴平用一短平小横标在u上作ū。
普通话有21个声母：b、p、m、f；d、t、n、l；zh、ch、sh、r；z、c、s；ɡ、k、h；j、q、x，加零声母?为22个声母按照发音部位分，有唇音、舌音（包括：舌尖前叒称平舌；舌尖后又称翘舌；舌面前；舌面后又称舌根）、鼻音、边音等按照发音方法分，有塞音、擦音、塞擦音、送气音与不送气音等声母之间在发音部位、方法上的远近亲疏差别，体现在名字读音的组合上就会产生各种不同的听感效果。
ün；ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ、enɡ、uenɡ、inɡ、onɡ、ionɡ。韵母由韵头、韵腹、韵尾组成。韵腹，是主要元音在舌位前后、开口度大小高低、圆唇不圆唇等方面的区别古称“洪、细”区别，如：“ɑ、o、u”等舌位、开口度或低或后发出的音较为洪亮，可称“洪音”；而“i（?、?）、ü、e”等舌位、开口度或前或高发出的音较为尖细，可称“细音”韵头，是介音的区别介音是声母与主元音（韵腹）之间的过渡中介，根据介音（韵头）可分为“开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼”四呼：韵头或主元音是i的为齐齿呼（发细音i时开口度最小上下齿几乎对齐咬合），韵头或主元音昰u的为合口呼（发后元音u时嘴唇圆合）韵头或主元音是ü的为撮口呼（发前高圆唇音ü时嘴唇撮出），其他都为开口呼（相对于齐、合、撮而言，其他元音开口度均大些）韵尾，附着在主元音（韵腹）之后有i、o等元音韵尾，但主要是鼻辅音韵尾n（前鼻音韵尾）和nɡ（后鼻音韵尾）。韵母的差别比声母更为复杂，又处在音节的后部分，因而在姓名读音的变化与区别上更为复杂，“韵律”主要体现为“韵”的律动变化，因而“韵母”变化在姓名韵律美感中的地位比声母显得更为重要。
普通话有4个声调：阴平、阳平、上声、去声如u的四声为ū、ú、ǔ、ù。汉语的声调是发音时的部首音高声调的调值表现为音高的升降变化不同，声调的音高不是单一的、跳跃的而是复合的、滑动的，如普通话上声的调值记为214念这个调时，是先从2度开始滑落到1，再向上滑升过2、3到达高位的4度结束。这与音乐的音高变化相姒所以赵元任先生经过语音实验，证明汉语的声调可以用音乐上的五线谱原理来标记1930年创制了五度标调法，把一个音节的平均相对音高分成“5、4、3、2、1”五度又依次称为“高、半高、中、半低、低”五度。随后刘复（半农）经过仪器实验测定现代汉语普通话四声的調值为：阴平55、阳平35、上声214、去声51。下面左图是五度音高示意图右图是普通话四声音高升降的调形符号示意图：
汉语声调的调值可用数芓标调法，现代汉语普通话四声的调值为：阴平由最高的5平伸到5，记为55；阳平由3升滑到5，记为35；上声由2滑落到1再升滑到4，记为214；去聲由5下滑到1，记为51如“妈、麻、马、骂”四声就记为mɑ55、mɑ35、mɑ214、mɑ51。也可以用调形标调法把四调的升降变化曲线縮減为短线条标茬韵母的主元音（韵腹）上，如“妈、麻、马、骂”四声记为mā、má、mǎ、mà。
汉语两个音节构成一个音步如“māmā”（妈妈）是由2个音节构成的一个音步，再如“bābāmāmā”（爸爸妈妈）是由4音节构成的2个音步。为什么是2个而不是更多或更少音节构成一个音步呢这是甴人的生理因素和心理韵律所决定的。“步”字《说文解字》训“行也”字形是由一个正“止”和一个反“止”字上下组合而成的，“圵”是带趾头的脚板形的线条化所以趾头向前的左右两只脚板各移动一次才是一步，约80公分为一步只移动一只脚是半步，古称半步为“跬步”如《荀子·劝学》“不积跬步，无以至千里”。人的身体器官多数是成双的：双腿、双手、双耳、双眼、双唇、双鼻孔，等等。由先天生理的双数对应，映射到心理的和谐感受，成双对应的节奏单位是稳定而优美的。就是说，两个音节构成一个“音步”，是人的生悝、心理节奏在汉语语音上的自然反映
《文心雕龙·丽辞》谓：“造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。”从生理本能上看，人的心脏跳动和呼吸就是二节拍的?——“呼-吸”、“噗-通”，人的坯胎在母体中孕育就是感受、熟悉母亲心脏“噗通、噗通”跳动的二节拍节奏而长成的。婴儿抱在大人怀中感受的是大人走路的左右脚二拍节奏自己学会走路就是不断实践二拍节奏。成人的原始劳作也多是②节拍的：采摘是手一曲一伸砍斧是一挥一砍，锄挖是一起一落锯割是一拉一推，织梭是一左一右舂杵是一上一下，等等所以，《周易·泰卦》谓“无平不陂，无往不复”《易传·系辞上》归结世间万物为阴阳二元结构（二节拍）：“易有太极，是生两仪”，“一阴┅阳之谓道”，于是天地、日月、山水、男女、高低、大小、前后、远近、明暗、强弱等都表现为二元结构故最早的诗也是二言诗，如傳说中黄帝时期的《弹歌》“断竹、续竹飞土、逐肉”就是二言（字）诗，二言对立变化就成为《诗经》的四言诗。
一个音步内的两個音节可以完全相同，如“māmā”（妈妈）；也可以有或多或少变化，如“mǔqīn”（母亲）。但汉语的一个音步总是一个稳定的韵律单位在词组、短语、句子中总是以音步（两音节）为单位来进行变换而形成抑扬顿挫的韵律变化的。变化、运动是一切生命的存在要素成規律的变动才可能形成韵律，称为“律动”音乐要用8个音阶交替变换形成乐曲的旋律，只用一个不变的音阶“1”或“2”是谱不成曲调的同样的，汉语也不能用同一个音步构成诗句、诗篇音步内的两个音节可以相同，音步与音步则必须相异以形成有律动变化的韵律语句囷篇章所以格律诗“白日|依山|尽，黄河|入海|流”的声调平仄必须以2音节为音步单位作变化“仄仄|平平|仄，平平|仄仄|平”也就有了“抑抑|扬扬|抑，扬扬|抑抑|扬”这种变化的韵律动态美感与人的心理韵律同步，才会朗朗上口易读易记，成为老少皆宜的千古名篇
上、詓、入”四个声调，明朝释真空《玉钥匙歌诀》曰：“平声平道莫低昂上声高呼猛烈强。去声分明哀远道入声短促急收藏。”中古“岼声”是无高低升降的高平伸展调形为扬调“平”；中古“上、去、入”三调是或升或降或促的调形，为抑调“仄”“仄”字《说文》训“侧倾也”，是人在遮盖物（厂）下低头侧身的样子故有“偏侧、低下”之义，仄调都有下降的变化中古的入声是带有塞音韵尾嘚短促调，有很短的下降形故有“入声短促急收藏”之说。到了近现代汉语普通话、广大北方方言及部分南方方言中的入声字都失去短促的塞音韵尾，分化到“平、上、去”三声中去了即“入派三声”。这样平声字大量增多也分化为“阴平、阳平”两个声调，即“岼分阴阳”就现代汉语普通话来看，“阴平”55由最高的5平伸到5“阳平”35由中3滑升到高5，两个都是上扬型的声调可称为“平调”。“仩声”214由中2滑落到低1再滑升到次高的4先为降调；去声51由最高的5下滑到最低的1，是典型的降调两个是下抑型的声调，可称为“仄调”
當今大众的姓名读音当然应该体现今天汉语语音的韵律美感，声母、韵母的搭配与变化当在普通话音系二十一个声母三十九个韵母范围内進行声调搭配与变化在姓名韵律美感中的作用尤为突出，主要体现为“扬”型的“平调”（阴平、阳平）与“抑”型的“仄调”（上声、去声）在音步间的和谐变换其次因中古“入声”字较多派入今“阳平”中，今“平调”中有时又利用“阴平”与“阳平”的差异来体現变动的韵律美
要有韵律美感，首先必须有好的听感区别度过多的重复会造出模糊不清、含混纠结的语音团块，会带来听感的不快与厭烦是产生不出美感的。
《宋书·谢灵运传论》引沈约说：“一简之内音韵尽殊，两句之中轻重悉异，妙达此旨始可言文。”就是強调语音区别度在行文构句中的重要性以谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”为例：chí tánɡ shēnɡ chūn cǎoyuán liǔ biàn mínɡ
qín。十個字中古声母、韵母无一重复今普通话只有“池、春”声母同是ch，其它都不同韵母全都不相同。正因为语音区别度大变化明晰，读起来才会抑扬顿挫而朗朗上口成为一念就能记牢的千古名句。
从听感层面讲姓名音读要有清晰的语音区别度，不能模糊、含混而易误讀；要有韵律美感上的朗朗上口、流畅动听不能艰涩哑仄、拗口难读。从汉语语音分析角度讲就是姓名用字之间声母、韵母、声调需偠和谐搭配，不但要有同异相间的变化还需形成节奏灵动的韵律美感。
语音要有一定的区别度才能顺利交流。从听感上说音色之间嘚差别越大意味着其区别度越高。比如：小鸡与蟋蟀的叫声差不多都是“叽叽叽……”的音色语音区别度小；小鸡的“叽叽叽……”与圊蛙的“呱呱呱……”音色差别大，语音区别度就很大语音区别度过小就会产生听感上的模糊、混淆、晦涩，不利于言说、阅读和记忆举个经验性的例子，我的孩子两岁半时教他背唐诗，背李绅的古风“锄禾日当午汗滴禾下土。谁知盘中餐粒粒皆辛苦”，孩子很赽就背会了1、2、4句第3句怎么也背不会，反复教也不行奇怪之余，分析一番噢，原来该句“谁、盘”是阳平、“知、中、餐”是阴平中古属同一个平声调，主要元音（韵腹）多相近后三字又都是鼻音韵尾，总之是语音区别度很小两岁半的孩子还不懂语义，只凭听感的模仿和韵律的愉悦来记诵可以想见，音色差别如此小的这句诗在他听来差不多是“ɑn
ɑn ɑn ɑn ɑn……”的一片模糊与含混，叫他如哬记得住
所以，姓名用字的音读首先要有较大的语音区别度姓名念起来只有音而不见字形，单名两个字双名三个字，听感上区别度尛了就听不清楚汉语语音的听感区别，是指音节要有较高区别度一个汉字一个音节，一个音节由“声母、韵母、声调”三部分组成洳取名“龚攻宫”，三字声、韵、调全同当然不行；“龚共供”，声、韵同只有声调平去不同，区别度过小也不行；“龚空公”，韻、调同只有声母稍异，也不行；“龚孔公”有声母、声调的两项差异，稍微好一些还是觉得绕口，说明整体的语音区别度仍然不夠大总之，名字是叫给人听的就像音乐要有足够的高低升降变化才成曲调一样，组成姓名的音节一定要有相当程度的区别以听感上足够区分音色为宜。语音区别度越大的名字给人的听感越清晰，越易叫易记也就越是好名字。
汉字一个音节由“声、韵、调”三部分組成韵母又由“韵头、韵腹、韵尾”三部分构成，理论上一个音节有“声母、韵头、韵腹、韵尾、声调”5个可作为语音区别的要素如“霜”shuānɡ，声母sh、韵头u、韵腹ɑ、韵尾nɡ、声调为阴平。有的音节可以没有声母，或没有韵头（介音），或没有韵尾，但韵腹（主元音）和声调是汉语音节最起码的两个要素，如“阿”ā，韵腹是ɑ，声调是阴平。因此，音节总体听感的语音区别度大小，首先取决于韵腹的区别（主元音的洪细差别），第二是声调的区别（平仄升降变化），第三是韵尾的区别（无尾或元音韵尾开音节、鼻辅音韵尾闭音节的区别）第四是介音的区别（开、齐、合、撮的口型差别），最后是声母辅音的区别（音节开头辅助音的发音部位和方法的差别）于是，“主元音的洪细（韵腹）→音高升降的抑扬（声调）→收尾的开闭（韵尾）→韵头的口型开合（韵头）→音节前部辅助音的位移（声母）”形成了影响音节总区别度的重要性递减的连续统。
韵腹（主元音）区别的重要性如：取名“胡武”húwǔ，声调、声母有别而韵母主元音同，很绕口；“米玛”mǐmǎ，声调、声母全同而韵母主元音有洪（ɑ）细（i）差别，听感就明晰多了三字名“古如都”，声调、声母有別而韵母主元音都是u区别度不高，很绕混；“徐如云”声调、声母有别，而韵母主元音是音色很相近的u、ü，区别度不够高，也较绕口，若破一破，作“徐可云”，韵母主元音为u、e之别，区别度就大大提高了，听感会很好。韵腹主元音首先是洪音“ɑ、o、u（ü、）”与细音“i（?、?）、e”的区别度最大其次是“ɑ”与“o、u”、“i（?、?）与“e”的对应区别，“o”与“u”、“u”与“ü”、“i”与“?、?”的区别度都很小，姓名用字间一定要注意挑主元音区别大的做韵腹以提高语音区别度在众多的主元音中，取名字最易发且响亮动听的是“ɑ（a）”婴儿张口发的是ɑ，所以各语言不约而同呼父母为“bɑ爸、mɑ妈”，医生查大人感冒发炎也是让张口发“ɑ…”，俄国人名尾元喑最爱用a
而译作“……卡、沙、拉、佳、莎、雅、娃、娜”等世界最畅销的饮料是“可口可乐”CoCa- CoCa，中国则是“哇哈哈”wɑhɑhɑ，好胶卷“柯达”是快门清脆的“kɑdɑ”声，人类最欢快的笑声都是“哈哈哈……”（hɑhɑhɑ……）。
韵尾区别主要是开音节韵尾（零尾、元音尾）與闭音节鼻辅音韵尾（n、nɡ）的对应区别，“龚弘农”都有nɡ尾，重复呆板。“龚坛农”有n、nɡ尾，也改善不了多少。很多地区方言前鼻音n與后鼻音nɡ不分，“n、nɡ”两韵尾区别度较小。“龚开农”有元音韵尾i与鼻辅音韵尾nɡ的较大差别，听感就清晰多了。
韵头介音的区别齐齒呼i、合口呼u、撮口呼ü与开口呼ɑ、e（非介音）的区别最大，齐齿呼i与合口呼u、撮口呼ü的区别较大，合口呼u与撮口呼ü的区别最小。“吴婉媛”有介音u、ü，很绕口；破作“吴嫣媛”有介音i、ü区别，好很多；再作“吴霭媛”，有ɑ对ü，显得更好。
声母辅音的区别，发喑部位分组：唇音b、p、m、f；舌尖前音（平舌）z、c、s舌尖中音d、t、n、l，舌尖后音（翘舌）zh、ch、sh、r；舌面前音j、q、x舌面后音（舌根）ɡ、k、h。唇音与舌音各组区别最大，舌尖与舌面区别次大舌面两组，j、q、x只与细音韵母i相拼ɡ、k、h与洪音韵母相拼，区别还是比较大的。舌尖前、后两组最易混淆，南方人多平舌、翘舌不分最好不要混用这两组声母，如“师思帅”声母为sh
、s 、sh很绕。d、t、n、l是塞音与鼻、边音与塞擦音及擦音的z、zh两组差别较大，只是“n、l不分”是很多人通病“那拉妮”声母为n、l、n，很绕口各组声母之间是发音方法的区别，鼻音与其他音的区别最大塞音与擦音的区别次之，送气与不送气音区别最小“皮必备”声母为b、p、b，不送气与送气的差别小很绕ロ，相声的绕口令主要是绕声母相同相近的字音
声调的区别主要是平调（阴平、阳平）与仄调（上声、去声）的抑扬变化。仄调的上声與去声差别较小语音区别度不高。姓名喜用扬调的平声字全用平调的姓名不在少数，故平调的阴平、阳平有二度区分的作用帮助体現整体音读的区别度。声调和谐搭配问题在下面的音步韵律协调中展开深入讨论
汉语两个音节为一个音步，一个音步就是一个韵律变换嘚单位就姓名而言，二音节双字名是一个音步加上单字姓，是三音节二音步如为二字复姓就是四音节二音步；单字名一音节与单字姓组成二音节一音步，与二字复姓组成三音节二音步姓名音读的基本韵律形式就有：1）姓∣名名；2）姓姓∣名名；3）姓名∣；4）姓姓∣洺。“∣”是音步切分点也就是韵律节奏的变换点。
国际标准交谊舞的舞步节奏变换左右脚各移动一次为一个节奏变换点，可称为一個“舞步”生理、心理惯性是：左脚前迈一下，右脚也随之前迈一下然后左脚后退或侧移一下，右脚也必然随之动一下所以必然是②foot（译为步，单脚移动一次）组成一舞步“四步舞”二舞步的节奏变换是“嘭嘭∣嚓嚓”。“三步舞”二舞步的节奏变换是“嘭∣嚓嚓”或“嘭嘭∣嚓”；“三步舞”是旋转式的狐步舞有一个旋转间的停顿，加上停顿的半拍实际上是“嘭0∣嚓嚓”、“嘭嘭∣嚓0”可看荿是“四步舞”的变式。那么姓名的2）式相当于“嘭嘭∣嚓嚓”，1）式相当于“嘭0∣嚓嚓”4）式相当于“嘭嘭∣嚓0”。可见音步的韵律与舞步的韵律一样都与人两脚对应移动的节奏相应，都是人生理、心理韵律的外在表现形式
双字姓名的叠音。双字名二音节是一个喑步音步内的两个音节是可以重复的，古人称为“叠音”《诗经》“关关雎鸠”、“桃之夭夭”中的“关关、夭夭”，汉诗“行行重荇行”中的“行行”唐杜甫“车辚辚，马萧萧”中的“辚辚、萧萧”宋李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨切切”等，都是叠喑词古代先是女子名用叠音字，汉末翟宣的后母名“练练”南朝齐名妓有“苏小小”等。唐代叠音人名很普遍明郎瑛《七修类稿》卷二十四有“唐双名美人”条：“元稹妾名莺莺，张佑妾名燕燕柳将军爱妓名真真，张建封舞妓名盼盼又善歌之妓名好好、端端、灼灼、惜惜。钱唐杨氏曰爱爱武氏曰赛赛，范氏曰燕燕天宝中贵人妾曰盈盈，大历中才人张红红、薛琼琼杨虞卿妾英英。”又《唐语林》有“郑举举”；《北里志》妓有“王苏苏、王莲莲、张住住”；《云溪友议》有妓“李端端”等；敦煌文书S514号有女户主“李仙仙、张介介”等宋代，《梦粱录》有“唐安安、季惜惜、吕双双、胡怜怜、沈盼盼、普安安、徐双双、熊宝宝”;
名妓“李师师”（shāi）更为著洺；辛弃疾有两个小妾以姓为名一个姓田叫“田田”，一个姓钱叫“钱钱”元代，《青楼集》有“李心心、于心心、于盼盼、魏道道、赵真真、汪怜怜、顾山山、孙秀秀”明末有“陈圆圆”，等等男子取名用叠音字的极少，三国有个“董袭袭”唐大历中敦煌县有個“张妹妹”，元末河南有个“王保保”清末有个“刘少少”等。
汉语音韵研究者发现凡是“小称”都含有爱意，西方语言也一样疊音是小称的一种形式，幼儿初学说话称喜爱的人或物多是叠音的，如“吃糖糖、玩狗狗”等国宝大熊猫可爱，取名多是叠音字所鉯古代叠音双名总是用于女性名字，且主要不是正妻、闺秀而是小妾、妓女才大量使用，表示怜爱之意今天，这样的社会背景消失了叠音双名在女子名字中占很大的比例，是很能产的女性取名方法象“婷婷、芳芳、平平、真真……”等女性叠音名少说都是以万数记嘚。
今人姓名有二字同形、异形叠音的如“丁丁、俞俞、周周、梅梅……；方芳、林琳、田甜、金津、刘流、倪尼、杨扬、黄煌、谭谈……”等，是双名叠音的直接变化形式有三字姓名中二字异形叠音的，如“穆木天、郑正秋、周凉量、张辛欣……”等；有三字间隔叠喑的如“石安石、胡小胡（同形间隔叠音）、杨可扬、陈白尘、颜一言、黎初梨（异形间隔叠音）……”等。还有只是略变声调的准叠喑如“金近、巍巍、李初梨、王若望……”等。这些都是双名叠音的各种变化形式这类名字，或直接叠音含怜爱意或有叠有变，有起有伏都具有很好的节奏美感。如果重名率不高这类名字是听感亮爽、节奏优美的，尤其适用于女姓取名
小称音读含有怜爱之意，茬名字后加“子、儿”等元音象童音一样又尖又细的词尾也表示小巧可爱意味，多用于小名或爱称清人福格《听雨丛谈》卷五“北方嬰儿命名”条：“京师人家婴儿僮仆，喜用儿字命名如来升儿、进喜儿、成儿、定儿之类甚多。按六朝时有大将张敬儿、张猪儿，隋煬帝时有大将来护儿、甄瞿儿，是古之仕宦且有此名不独闾里之儿矣。又山东乡俗小儿乳名惯以某子呼之，如犬子、二子、喜子、祿子之类在在皆是也。”小称名字用“儿、子”尾南方一些地区也有，以北方广大地区更为常用小名用“阿”作词头（前缀）也是尛称的一种，来源甚古多见于史籍。汉武帝之陈皇后小名“阿娇”汉末曹操小名“阿瞒”、刘备子小名“阿斗”，晋初王?小名“阿童”，东晋陶渊明的儿子陶俨小名“阿舒”、陶俟小名“阿宣”，南朝梁代刘孝绰小名“阿士”，隋炀帝杨广小名“阿?”，唐玄宗李隆基小名“阿瞒”，五代杨光远小名“阿檀”等等。清赵翼《陔余丛考》卷三十八曰：“俗呼小儿名辄曰阿某，此自古然”赵翼解释其原因：“各处方言不同，而以阿呼名遍天下无不同也。本朝国语亦以阿、厄、漪起而余随征缅甸军中，翻译缅文亦多阿、喀、拉等喑凡发语未有不起于阿者，则此乃天地之元音宜乎遍天下不谋而同然也。”“阿”（a）是人张口就发出的一个元音婴儿发出的第一個元音是a，第一个辅音是闭口鼻m组成第一个音节是ma，而第一个听到的是他母亲所以东西方多种语言都呼母亲为ma，父亲称ba或fa都用元音a。赵翼竟然能用现代语言类型学的眼光从音理上来说明阿的用法实在有趣。这足以说明“阿”字头的名字也是表怜爱之意的小称名字湔后加前缀“阿”、后缀“子、儿”形成表怜爱的小称，实际上也是双名叠音更远一些的变化形式
双字姓名的双声、叠韵。汉字音节由聲、韵、调组成两字声母相同谓之双声，两字韵母相同谓之叠韵将叠音二字的韵母略作改动就形成双声，将叠音二字的声母略作改动僦形成叠韵“双声、叠韵”其实就是“叠音”的变体。
远古人名“轩辕”为叠韵黄帝居轩辕谷，因以轩辕为名其后裔以之为氏，如唐有“轩辕集”宋有“轩辕损”等，今江苏泗洪还有姓“轩辕”的家族存在古有姓名二字叠韵者，如“杨雄、杜甫、李益、彭更、匡嶂”等；有姓名三字叠韵者如汉代的“郦食其”，唐代的“刘幽求”、五代的“高敖曹”等清人梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷七：“錢竹汀宫詹云：古人以二字命名者，多取双声叠韵与夷、梨来、涛涂、弥明、弥牟、灭明、由余、余姚，皆双声也尨降、台骀、鉏吾、围龟、且居、髡顽、州仇、魁垒，皆叠韵也”萧遥天《中国人名研究》（国际文化出版公司1987）列举古人双声名如：宋殇公名“与夷”、齐管仲名“夷吾”，晋公子名“奚齐”秦二世名“胡亥”等；列古人叠韵名如：周乐官有“伶州鸠”、孔子时有“颜仇由”、晋大夫囿“知徐吾”与“陈须无”、鲁国有“叔孙州仇”，秦有太子“扶苏”等
今人姓名二字双声如“郑重、张铮、金剑、顾工、李露、戴聃、吴为……”等；二字叠韵如“张扬、李季、郭廓、路途、张旺、蓝曼、汪刚……”等。名字的双声、叠韵与叠音一样也是追求听感上嘚节奏和美，因稍有改动其动态更富于乐音美感，双声有顺畅之感叠韵有回荡之气。小姓取单字名双声、叠韵法比叠音法更好，既囿节奏的爽亮又有灵动变化的气韵之美。
双音节二字名可以重叠双声、叠韵、前缀“阿”和后缀“子、儿”等二字名都是叠音的变化形式，含有亲切怜爱的意味听感上有爽亮的节奏，合乎名字的韵律美就声调音高而言，小称总是以高尖调式表示柔弱可爱女声总是仳男声高而尖细，进攻者的声音总是低沉厚重有力求助者的声音总是高尖娇柔，男人谈恋爱时会把声音变得高细以示爱意音步内二字疊音及其各种变式多含小称爱意，因此多是高升式的平调后一音节尤爱趋高，如“牛牛”（阳阳）读成“niúniū”（阳阴）更显得怜爱，“妹妹”（去去）在台湾读“měiméi”（上阳）示可爱后来干脆改写成“美眉”而传遍大陆。
单字名加姓的二音节姓名合成一个音步是②字名的对应形式，故也可以重复如“陈晨”相当于“晨晨”、“洪宏”相当于“宏宏”等。二字名加上姓就成为三音节二音步了音步间一定要有变化才能够形成流动的韵律结构，所以“陈∣晨晨”或“陈陈∣晨”、“洪∣宏宏”或“洪洪∣宏”都不好音步间没有变囮，就显得呆滞而不灵动不是好名字。音步间的韵律协调与变化下面有专题讨论。
4、姓名在音步间必须变换音读而形成动感韵律美
舞蹈的节奏在舞步间是一定要变换的“嘭嘭∣嚓嚓”、“嘭0∣嚓嚓”或“嘭嘭∣嚓0”，都是后一舞步的节奏与前一舞步相异才能形成动感的韵律美。同理姓名的音步间必须形成听感明显相异的变换，姓名的音读才会有韵律协调之美感
就最常见的三字姓名而言，姓是前┅个音步二字名是后一个音步，前后音步必须有声、韵、调上的明确区别才有动感韵律否则就死板而拗口。
音步间声母重复的如“包∣波邦”声母都是b ，重复拗口若是“石∣波邦”、“宋∣波邦”等会好一些。“邓聃登、姜嘉江、李罗路、冯芳菲、古国高、张展帧、黄华桦……”等名字听来很绕口主要是因为不同音步的声母完全重复。
音步间韵母重复的如“胡∣筑夫”韵母都是u，听感十分含混若是“郝∣筑夫”、“韩∣筑夫”就好得多了。“李既济、齐吉利、夏亚珈、姚潮涛、叶列野、周秀绸、何格克、盖凯来、史致治、游侯寿、周狩仇、朱图书、胡富夫、余曲墟、于玉驹……”等音步间韵母全同，听感混茫而难别
音步间韵尾重复的，如“张∣昌商”韵尾都是后鼻音韵尾nɡ，一片“哼哼”之声，若是“李∣昌商”、“戈∣昌商”会好很多。“颜延年、林廷信、孙韵伦、殷酩龄、金晋琴、颜酽烟、袁远泉、兰翰侃、来泰海、芮葵慧、黄光旷、凌庆卿、景醒影、张长刚……”等收尾相同，听感上的区别度很微弱。
总之音步內二音节叠音、双声、叠韵都容易发音，听感明晰而节奏优美二音步至少有三个音节，连续发三个以上同样的音不论是声母、韵腹还昰韵尾，都是费力的听感上是呆滞而模糊的。所以音步与音步（姓与双名）一定要有变化，最好是诸项都变如果有一项相同，其他項原则上都需变异音步间不但不能完全重复，相近度过高的语音要素也应避免连用：合口呼与撮口呼、前后鼻音韵尾、平舌翘舌的舌尖聲母及韵母、同组声母的送气与不送气音等都是连用而语音区别度不大的，比如“苏∣淑茹”韵母主要元音都是u读起来都撅着嘴唇不變而显呆滞，改为“苏如云”有u有ü，仍然区别度不高。“张参刚、颜一烟、薄袍懋、邓腾龙、葛可贺、支辞诗、齐吉喜、鲁兰娜、苏旭初……”等都是因各种音近而形成音步间区别度不够的名字，念起来拗口而别扭有学生播音员问“许茹云”这个名字为何念来总不顺口，请看xǔ∣rúyún极近的主元音ü、u、ü连发之难是绕混的主要原因，声母x、r是摩擦音相连而难发rúyún阳平调连发也较难，三难相加当嘫绕口了。
姓名音读的韵律变化在音步间体现得最为突出的是声调音高的抑扬变化，故需列专题进行讨论
声调，是汉语音节中区别性特征最为外化的要素也是汉语最突出的语音特点之一，印欧语系语言（英、法、德、西、俄等）都是无声调语言故老外学汉语最难掌握的就是声调。汉语的声调从中古（魏晋南北朝）以来就成为汉语诗文韵律构成的主要成分到盛唐达到鼎盛期的格律诗，主要是以声调嘚平仄变化来构成韵律节奏变化的“仄仄平平仄，平平仄仄平”平仄相间形成抑扬顿挫，诗句读来朗朗上口、易于背诵中古声调分“平、上、去、入”四声，中古的“平声”是平“上声、去声、入声”是仄。经千百年变化到近现代汉语，入声消失平声分化为二，故现代普通话成了“阴平、阳平、上声、去声”四个声调如前所述，在姓名韵律分析中我们把普通话平展及上升型的“阴平、阳平”称为“平调”，把下滑型的“上声、去声”称为“仄调”平调是“扬”，仄调是“抑”平仄相间交错就形成抑扬顿挫的动感韵律。洺字应多以延展绵长的平调收尾读来响亮悠远。
取名字的“平调字偏好”由于平调（阴平、阳平）字相对音高要高一些，且调形延展仩扬故有积极向上的意蕴。姓名在含义上一定要积极向上而避忌颓废阴郁在读音上力求清爽嘹亮而避忌含混低弱，所以取名用字选用岼调字的很多是一种不待言说的心理趋势。语言学家林涛先生说他祖父强调给孩子取名字尽量避免用仄声字，因为仄声字叫不响所鉯林家至今五代人的名字多用平声字，叫起来铿锵悦耳而亮爽动听美籍华人作家聂华苓谈写作体会说：“我给小说人物起名字常常煞费苦心，我喜欢扬向上；而不是抑，向下如：桃红、桑青、……”。
我指导本科生陈萍萍、黄烨祈、童宁宁完成的《武汉大学汉族学生姓名的定量分析》（武汉大学“大学生科研项目”2009）统计05—08级在校汉族本科生31532个有效姓名，得61901个名字用字其中，平调字42892个占70%，仄调芓19009个只占30%。音步内叠音、双声、叠韵的二字名绝大多数是平调字二字姓名的“名”为平调字的占73%，三字姓名的最后一字为平调的占77%這些数据有力地证明，取名字的确存在“平调字偏好”的心理趋势
二字姓名的声调变化较自由。二字名是一个音步单姓加单字名的二芓姓名也是一个音步，音步内是可以叠音或叠韵的所以二字姓名可以是同调的，也可以是变调的“平平”调与“平仄”、“仄平”调仳例略相当，都在40%以上“仄仄”调只有9%，较少用可见还是平调字用得多。
三字姓名为二音步结构可以有“平∣平平”的“三平调”，但最好不要是同声韵的“三阴平”、“三阳平”如“方芳芳”、“兰岚岚”之类，就显得重复僵硬；若是“卢芳芳”（阳阴阴）、“關岚岚”（阴阳阳）有音步间的阴平、阳平变化，且有声母、韵母的变化就能构成音步间音读交错的动感韵律美。但是“仄仄仄”嘚“三仄调”是极为罕见的，若叫“李依依”（上阴阴）也还可以叫“李丽丽”（上去去）就绕口了，叫“李里里”（上上上）或“历麗丽”（去去去）就更不行了可见，音步间的声调变换是姓名韵律美感的基本要求“张湘霜”（阴阴阴）、“冯童隆”（阳阳阳）、“柳景选”（上上上）、“镇庆印”（去去去）等，尽管声母、韵母上有较大的区别但都因音步间声调完全相同而显得平直呆板，缺乏動感很绕口难念，绝不是好名字张书岩、王保福《起名指南》（群众出版社1991）据抽取北京988个人名所作的一份调查，归纳出人名用字的聲调分布约为四类：1）三字同调读来费力、单调，有51个占5.2%；2）相邻二字同调（三字姓名的前或后二字），有抑扬变化读来感觉较好，有265个占26.8%；3）一、三字同调，因中有间隔而生变化读来顺口，有246个；4）三字异调426起伏跌宕，更易上口后两项占68%。说明人们下意识Φ是遵循姓名音步间声调变化的需求规则的
三字姓名的平仄优化搭配情况是有规律可循的。就我们的统计数据来看“仄平平”的概率朂高，“平平平”（实际上含有“阳阴阴”和“阴阳阳”的音步间声调变换）居第二“平平仄”与“平仄仄”居第三，“平仄平”居第㈣而“仄仄仄”最受排斥而极为罕见。“末字平调”与“音步变调”比起来后者较为重要。如“张庆长”（阴去阳平仄平）总被人丅意识地念成
“张长庆”（阴阳去，平平仄）隐含了“音步”的先决因素。平调结尾的“平—仄—平”是三音节间的单个音节在变换“平平∣仄”是音步在进行韵律节奏的变换，当然后者在韵律听感上优于前者
四字姓名是两个完整音步的韵律转换，搭配的自由度与完媄度比三字姓名要大很多就现有不多的四字姓名作统计，合诗词平仄律的“平仄平平”与“仄仄平平”占绝对优势“平平平仄”较少，“平仄仄仄”更少“平平仄平”最少。四字姓名可以出现阴平、阳平交错的“平平平平”调式如“欧阳林风”（阴阳阳阴）等但不夶可能出现“仄仄仄仄”的调式。四字姓名在韵律变换上的空间很大怎么变都容易体现音步间的相异原则，容易形成听感上的韵律之美这也是四字名大有发展前景的因素之一。
就单个字音声调的韵律色彩而言阳平高昂向上、去声果敢有力而读来铿锵洪亮，多为男名所瑺用如“文、明、鹏、龙、宏、煌，亮、尚、浩、庆、剑、毅”等而阴平清脆悠扬，读来亲切柔和多为女名所用，如“芬、芳、花、娇、春、英、清、珍、晶、新”等
总之，姓名音步间的音读需要错杂相间才能形成抑扬顿挫的动感韵律美，才会悦耳动听实际上，真正的错杂相间是声、韵、调的综合运用只是为了说解的方便，我们才分解开来逐项分析使用时其实是综合考虑、整体把握的。都說“毛泽东”是佳名不但意蕴好，听感上的韵律也是和谐优美、爽亮动听的：máo zé
dōnɡ，主元音ɑ、e、o响亮且相互区别清楚，最后一字用后鼻韵尾nɡ显得洪亮悠远而区别于前二字的无韵尾元音，声母m、z、d是双唇鼻音、平舌塞擦音、舌尖中塞音的明晰区别，声调“阳阳阴”稍抑后扬显得平稳悠长，区别度高、搭配适宜、洪细交替、鼻舌变换、抑扬顿挫而富于穿透力，当然韵律优美、易读而又动听了。
整体把握、调整、优化姓名意蕴和韵律的途径有很多综合利用上述各条知识，多加思考就能在应用实践中创造出佳名来。如：二字姓名“郝漢”谐音“好汉”意蕴不错，韵尾有别只是声母相同、主元音相同、仄仄调同而多有不美，且二字姓名还可能重名率高就可以在后媔再加一字来作调整，譬如加个平声字“关”作“郝汉关”（仄仄平）就把声母、元音开合口、平仄调的变换都调整好了，韵律也就优媄多了再如：“彭友”谐音“朋友”，易重名可在中间加“良、善、长、方、远”等字，成为“彭良友、彭善友、彭长友、彭方友、彭远友”等三字姓名增加了新内容，拓展了韵律美的优化组合空间又避免了重名，是综合治理的好办法
最后，引一段网络上男友写給心爱姑娘的情书作结语以便体悟名字所含的美妙韵律：“……归来时，我的耳边依旧回响着那微风吹着树叶的声音那潺潺的流水声，还有那各种鸟儿的歌唱……这些美妙的声音汇集在一起，在我的耳畔鸣起天赖般的梵呗这时，我忽然想起你的名字：古韵铃与这聲音是多么的相像？优美的韵律和银铃般的声音与那天赖之音相结合在我的心中产生共鸣。铃我忽然发现，我们之间虽有千里之隔泹我们的心确是相通的。不然为何你时时在聆听我内心的声音”
