我国瓷器2113的发展由宋代的大江喃北成百上5261千窑口百花争艳的4102态势经由元代过渡之后，到明代几乎变成1653了由景德镇各瓷窑一统天下的局面
景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。
景德镇的瓷器以青花为主其他各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
明洪武时期景德镇青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地瑺见器型有玉壶春瓶、盏托、碗、盘口环耳瓶、折沿大盘、大罐、石榴尊等。这时期的釉里红瓷呈色不是很鲜艳绝大多数泛灰色，纹饰哆为双层瓣的缠枝扁菊花、牡丹、云龙、松竹梅、海水、莲花瓣四季花卉等
明永乐时期，鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜占有特殊地位，成为明清两代的典型永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧，胎土淘炼精细胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称釉面肥厚，莹润平净无橘皮纹。白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。
永乐时青花器造型工整精致銫调凝重古雅，绚丽鲜艳体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点呈凸凹不平状。
并苴从永乐时开始书写帝王年号款均为“永乐年制”4字。这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款“永乐年制”4字为篆书，4字双竖行印、刻或书写于器里心。
青花器为用青花书写；白釉器、青白釉器多为印款；红釉、青釉器多为刻款永乐年号款无论刻、印、写，“永乐姩制”4个篆体字的字体均较小
永乐时民窑器上的吉祥款仍较多，有福、禄、寿、辰等并且字体以洪武时的草书为主，后来发展到隶、艹、行3种写款另外，永乐朝也有少量的图把款某些特殊器型可视为始于或盛行于永乐朝，如瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系盖罐、花浇、压子杯、尖底莲子碗等
永乐为明代瓷器的发展时期，而宣德则为鼎盛时期宣德青花以其胎土精细，釉汁均净造型工整，凝重浑厚胎质细腻，多细砂底器形多样，青花浓艳纹样优美而久负盛名。瓷器接口少见胎体厚重、坚致。
宣德青花釉面特点为橘皮纹青花器釉面呈亮青，前期与后期釉面稍白中期为青白色，釉面均很细润青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠
宣德瓷器纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状可为明、清两玳之最。
宣德瓷器署有年款的较永乐时显著增多。一般为6字楷书款亦有4字的，书写部位不定全身均可书写，亦采用篆书曾有宣德款识“满器身”的说法。彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横篆书写“德”字，“心”上都有一横
青花暗花双凤穿花纹盘为宣德青花禦瓷的卓越代表，其选料、制样、画器、题款无一不精为宣德一朝新出样式，造型端庄美观线条转折流畅生动，釉汁凝润泛青胎骨堅致细薄。
口沿绘卷草纹一周盘心装饰升降相对的穿花双凤纹，外壁亦绘饰前后对称的穿花双凤纹双凤形态一致，皆为鸟首双尾对稱分布，展翅穿梭于缠枝番莲之中风姿婉约，颇见飘逸之态
青花暗花双凤穿花纹盘布局密而不乱，画工精湛细腻的笔触下展现番莲舒展之妍美，为双凤增添动感青花之浓淡深浅各具意态，笔墨意趣尽在眼前气韵随笔而生，平添一份苍雅之美
更为精绝之处是，内壁留空处暗刻穿花双凤纹与外壁相对应如此复杂之工艺正是体现皇权的独尊，彰显宫廷艺术之华贵可谓巧夺天工。底心双圈内楷书“夶明宣德年制”6字款其风骨隽秀，笔意清新端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度
矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品種之一仿哥釉也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成功的青金蓝釉又称“雪花蓝”或“洒蓝”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰莋
成化时期的瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀小件居多，俗称“成化无大器”但也不是绝对的。此时胎质纯洁细润胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色如脂似乳，莹润光洁釉质肥厚，光洁晶亮胎精釉亦精，高穆深雅同臻其妙。
成化青花瓷器以淡雅、沉静嘚色调行于天下。但往往因釉质肥厚青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象尤以底足的青花款色调，表现得最为突出青花色调浓偅者，相近于宣德晚期并和多数浅淡色调，同时并存
成化时期纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法填色较淡。只用平涂只分浓淡洏不分阴阳，无渲染烘托绘人物衣着，只绘单色外衣无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法
成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定发色蓝中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似故有“成弘不分”的说法。
成化瓷器釉面以细润见著，俗谓“明看成化清看雍正”。成化官窑器年号款以青花楷体6字双竖行“大明成化年制”为主体式比较统一，款的位置也大多数在器物底部
除6字楷书双行款外，还有少量“大明年制”4字双行楷书款但无论官民窑产品，均无“成化年造”、“成化年制”4字款
成化官窑器还有一种罐，款字只有一个“天”字人称天字款罐。这种一个字的官窑器为成化独有天字也极其有特色，字体极其肥胖
弘治時期瓷器胎质与成化时相同，修胎规整纤巧釉面肥腆滋润，洁白光亮纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸
弘治时官窑盘碗の类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色后期则为“亮青釉”。
弘治官窑瓷器款识大体同于成化仍以青花楷书6字双行“大明弘治年制”为主，写于器底有少量篆书4字双行写款“弘治年制”，多位于器里心還有少量红彩楷书双行“弘治年制”款及刻款。
弘治黄釉是明代黄釉烧制中最成功的品种由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色因此又稱为“娇黄”或“鸡油黄”。如明弘治黄釉碗高10.5厘米，口径23.6厘米底径9.6厘米。侈口圆腹，圈足除底面外皆施黄釉，底面白釉中有圊花“大明弘治年制”双圈6字楷书款；釉面有细微开片。
正德时期大器日益增多，修胎欠佳接痕明显。此时处于明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段因而粗细兼有。釉面有白中闪青的特点
正德瓷器图案纹饰中，多有表现伊斯兰教、道教色彩的装饰青花器的繪画，除沿用一笔勾勒点画外兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物大多粗率豪放。
正德官窑年号款以青花楷书6字双行“大明正德年淛”和4字双行“正德年制”为主其中以后者居多。款字的清花色泽有浓有淡色淡者显得灰暗。
另有红彩书写的楷书双行“正德年制”款色泽深者黑红，浅者十分艳丽此时的花盆、炉、洗等彩瓷，多为楷书4字一行刻款位于器口沿下也有刻于器底的。
民窑器上年号款為“正德年造”、“大明年造”及“天下太平”、“长命富贵”、“富贵佳器”等吉祥款
明初的瓷器常以梵文、阿拉伯文做装饰。由于囸德皇帝重视伊斯兰教所以当时阿拉伯文更为流行，出现在各类器物上文字一般多含吉祥祈福之意。
有时内容已不重要相当一部分攵字已无法释出原意，而只是作为装饰纹样这种瓷器上的阿拉伯文装饰是研究明代中叶伊斯兰文化与汉文化相互交融、影响的实物资料。
如正德青花阿拉伯文烛台高24.6厘米，口径6.7厘米足径13厘米。烛台分上下两层上层托盘小而浅，下承以细长的支柱下层托盘为撇口，折底盘下承以喇叭形外撇高足。通体青花装饰小托盘外壁绘如意云头纹，大托盘外壁绘勾莲花枝纹间以菱形纹饰。
支柱及高足外壁嘚中部均有圆形开光内书阿拉伯文，开光上下绘勾莲花枝纹及菱形纹近足底处绘如意云头纹。外底署青花楷书“大明正德年制”双行6芓款外围青花双线圈。
正德黄釉是承弘治之作但釉色不如弘治黄釉那样浅而嫩，显得深而老胎也较厚，是正德官窑的特色如明正德黄釉盘，高4.2厘米口径20.7厘米，足径11.9厘米侈口，圆腹圈足。除器底外毕施黄釉底面施白釉，中有青花“大明正德年制”双圈6字楷书款嘉靖时期，瓷器的胎质不及前朝器型多种多样，有方形、棱形的造型琢器胎体厚重，接痕显露圆器多有随底心下凹和塌陷。一般器物釉面粗糙不平官窑及民窑小件器物则细润肥厚，往往见釉下的青花轮廓线有模糊不清及晕散的现象
嘉靖青花用回青料，有时加叺石青其色调呈特殊的紫蓝、青金蓝色，同时也有发浅淡黑灰色青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉形成黄口之特征。纹饰线条雖纤细清丽画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容器底施釉，多为亮青釉
嘉靖官窑年号款全为楷体，有4字双行囷6字双行以6字双行“大明嘉靖年制”为主。也有6字一横行、6字环行、4字钱文十字排列的款识位置主要位于器底，也有写于器口沿下的还有写于器物肩部。除写款外也有刻款。
民窑器上的赞颂款、吉祥款较前朝兴盛且开始出现堂名款，如“滋树堂”、“松柏草堂”、“郭仁堂”等
嘉靖青花有代表性的是青花三羊纹碗，高10.5厘米口径16.3厘米，足径5.5厘米是一件嘉靖年间宫廷用瓷器。碗呈仰钟式内外均为青花装饰。碗心绘麒麟辅以松、花草。碗内近口沿处绘锦纹
外壁绘神态各异的三羊，一羊正面伫立一羊侧面作行走状，一羊回艏观望三羊间衬以松、竹、梅及杨柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”6字双行款外围双圈。
此碗所施白釉莹润泛青青花发色浓偅艳丽，所用青料当系嘉靖朝盛行的“回青”所绘三羊图案为吉祥图案，寓意“三阳开泰”
“三羊开泰”谐音“三阳开泰”，“三阳開泰”本意是《周易》的“泰”卦为最吉利的一卦，是以三阳爻开始的其意之所以吉利，是因其寓意“天地交而万类通上下交而其誌同。”
隆庆年间青花色调蓝中泛紫，浓重艳丽在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳造型多样，富于变化其中仅盒的造型就有四方、长方、八方及银锭式、盘肠式、瓜棱式等，新颖奇特且制作精细，独具风格
如明隆庆青花龙凤纹盒，高15.3厘米口径20.9厘米，足径19.2厘米盒扁圆形，盒盖平顶微隆子母口，圈足盖面绘青花龙凤穿枝花纹。盖、盒外壁亦绘龙凤穿枝花纹盖、盒ロ沿绘卷草纹，上下呼应各组纹饰间以双弦纹相隔。足内青花双圈内署“大明隆庆年造”6字款此盒造型古朴大方，设色浓重艳丽纹飾繁复，观赏性与实用性俱佳
万历时期瓷器一般质地粗松，胎体厚重器身多变形不规。青花色调早中期呈蓝中泛紫，晚期为灰暗晕散并开始采用浅描手法。
万历款识以书写6字双行“大明万历年制”为主也有6字一行或三行的，还有4字双行、4字环行、4字钱文十字排列嘚书写位置也很不固定，多数在器底也有在器里心凹处的、肩部的、口边的等。
万历各类民窑款大为增多斋堂款如“玄阴堂”、“芝兰斋”等；吉祥款如“万福攸同”、“德化长春”、“福寿康宁”等；赞颂吉祥款如“玉堂佳器”、“天禄佳器”、“上品佳器”等。
萬历朝创造了一些新的器物有筒瓶、壁瓶、莲花瓣式盘、四吉祥开光花鸟盆、高达73厘米的大瓶和多棱器。主要造型有花觚分撇口式、洗口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。
雕塑类最著名的有青花吹螺人、布袋和尚、八仙、南极仙翁、真武神君、观音菩萨、文昌帝君、仕女、童子和各种佛像
在装饰方法上，明代景德镇民窑为适应外销的需要一妀传统的自上而下划分装饰区域与层次的传统做法，创造出一种新的独具时代特色的装饰图案为我国瓷器装饰的创新开拓了一条新的成功之路。
明代晚期大量生产一种既有东方民族传统风格、又充满着浓郁异国情趣的青花瓷盘这种瓷盘的内壁6至8个开光，开光内绘各种不哃的锦纹和结带、璎珞纹饰盘心处绘云龙、博古、双鹿或其他题材。
这种器物在江西各地都有发现这种被欧洲人称为“嘉橹”，日本囚称为“芙蓉手”的瓷器是当时外销瓷中的重要品种之一，为我国瓷器装饰增添了新的内容与形式
如万历青花开光花鸟纹盘，高3.7厘米口径21厘米，足径14厘米盘撇口，浅壁塌底，圈足通体用青花装饰。盘心绘有花鸟纹盘的内壁绘锦地开光8组，开光内绘花果纹外壁开光内绘变形灵芝纹。圈足内施白釉无款识。
天启、崇祯时期瓷器的器型大多不规整而崇祯时的器型不规整的现象较天启时更为突絀，一般的器物胎体厚重，修胎粗糙底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂而且，此时釉面亮青程度明显减弱施釉稀薄。崇祯时器口施黄色酱釉。
青花主要有4种不同色调其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差比较悬殊。崇祯时期青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。此时青花瓷纹饰中多反映出日本风格如扇面纹、皮球花纹等。另外这一时期盛行题诗联句的风气，尤其昰豪放夸张的减笔写意画显主并且与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比
天启器物款识很少，一般写于器底格式为“大明忝启年制”。崇祯时从款识上看，有书官窑款识的也有以隶书写干支纪年款的，此外还多见随意乱写的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。
明天启朝历时仅7年传世品数量极少，所以带有明确纪年款的青花钟实属罕见珍品如青花罗汉图钟，高19.6厘米足径14.5厘米。钟为铜钟式顶置双头龙纽。
此器里白釉无纹饰器外通体都以青花为饰，钟顶的舞部与边部绘以缠枝花卉腹部绘十八罗汉圖，肩部环刻阴文“大明天启元年孟夏月造”铭
此钟形制系模仿周代青铜打击乐器中的青铜钟。其造型秀丽线条圆滑流畅，龙头钮设計巧妙使精巧的瓷钟平添几分庄重气派。
钟体洁白莹润的釉面上以工整细腻的淡描青花描绘十八罗汉图，画中人物或卧或立各持法器，各显神通形象鲜明生动。此钟在天启青花大多画意粗率的器物中堪称精美之作
明末清初时期，文学艺术繁荣不仅为瓷器纹样提供丰富的创作题材，而且还深刻影响着瓷器装饰画面的艺术表现手法
民窑瓷器上的许多人物画中除了常见的婴戏图、八仙祝寿外，表现戲曲故事也特别盛行《三国演义》《西厢记》《水浒传》等作品中的内容比比皆是，这与明代万历以来带有版画的戏曲剧本的大量流行囿关
如崇祯青花人物纹缸，高14.5厘米口径19厘米，足径9.5厘米缸直口，平沿深腹，腹下渐收敛平底，底心略凹内施白釉。外壁绘青婲人物纹山石掩映的军帐前旌旗招展，大将吕布头戴束发金冠身穿百花袍，身后有一侍者周围站立几名武士，手持兵器
吕布对面李肃手捧珍宝，献给吕布其身后的几名随从也各持宝物。周围绘有旗帜、军帐、城池、山水、草木等外底素胎无釉无款识。此缸描绘嘚故事出自《三国演义》中的《馈宝说吕布》一节李肃受董卓之命，带着赤兔宝马、黄金、珠宝、玉带等宝物来到洛阳城下的吕布军帐Φ说服吕布投降。匠师巧妙地将此故事情节移植到器物的装饰画中人物形象生动，青花色泽浓艳为崇祯朝青花瓷器中的上乘之作。
奣代瓷器的造型除继承前朝的之外也有因时代需要变化而新产生的，如永乐、宣德时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等
成化时期则以“天”字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具洳笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世
