看我仕女像是谁画的像谁

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-05-17 12:28 标签： 我为谁画张像作文

艺术与人文 从秀骨清像到面短而豔 六朝画家与六朝仕女画风格变化 王宗英 (江苏南京航空航天大学艺术学院 210016) 摘要：六朝时期仕女画蔚然成为人物画中一独立画科，并出 不存流传至今的 《洛神赋图》卷、 《女史箴图》卷和 《烈女仁 现了专擅此科的著名画家。在整个六朝时期仕女画风出现了从秀骨 智图》卷都可称为仕女画，皆为唐宋摹本在这些摹本中，也只 清像到面短而艳的转变这种转变与3-'时的画家地位和社会风气有着 有 《女史箴图》与文献所记顾 氏风格甚相吻合，可资参考其他 极为密切的关系，本文将对此进行深度解析 两件摹品中， 《列女仁智图》卷接近北魏畫风与北魏司马金龙 关键词：六朝；仕女画；秀骨清像；面短而艳 墓的 《列女传》漆画屏风类似，画风古拙质朴： 洛《神赋图》卷 画法精微明显有临摹者的痕迹，具较多宋人面貌 本论文为江苏省教育厅2009年度高校哲学社会科学基金指 从 《女史箴图》中描绘的女性形象来看，皆容貌秀丽、身 导项目 “中国古代绘画中的女性图像文本研究”成果项 目代号 材颀长、举止端庄 。历代衡量女性美的标准不外乎面嫆、头发、 09SJD760017 眉 目、嘴唇、肌肤、体态、服饰、仪态举止，再到后世的小脚 在封建社会 ，有些标准是固定的如面容俏丽、头发顺滑浓密、 六朝时期，仕女画作为一个独立的画科正式诞生并出现了 眉 目清秀、肌肤 白皙、体态婉约、仪态端庄，只是具体到每个时 一 批专擅此科的画家这个时期女性绘仕女像是谁画的创作 目的依然是 “成 代又有不同风格，如面庞 的变化就有鹅蛋脸、瓜子脸、国字脸等 教化、助人伦”服务于封建道德，注重表现女性的品德操行 等，眉型有八字眉、远山眉、愁眉、阔眉等等 发型有高髻、堕 所绘对象局限于囹妃、顺后、烈女、贞妇等等。除此之外还出 马髻、蔽髻、椎髻、垂云髻等等 。 现了描绘贵族妇女游乐的作品据宋 ·郭若虚 《图画见聞志》所 总体来说 ，顾恺之仕女画中的女性形象均可归之为 “秀骨清 述： “靡丽则晋戴逵有南朝贵戚图宋袁倩有丁贵人弹 曲项琵琶 像”系列，因为虽然此时 “秀骨清像”的说法还未出现但是顾 图，唐周叻有杨妃架雪衣、女乱双陆局 图”可见六朝 已有炫耀 恺之弟子陆探微创造的 “秀骨清像”风格却是与顾恺之风格一脉 靡丽奢华的仕女画作品。另外见于著录的六朝仕女画作品，有 相承的可以说顾 氏人粅风格是 “秀骨清像 ”的前身，所 以顾 氏 戴逵 《列女仁智图》陆探微 《蔡姬荡舟图》、 捣《衣图》濮道 人物风格也可归入其麾下。 兴 《列女辩道图》、张僧繇 《梁宫人射雉图》、孙尚子 《美人诗 然而 六朝时期并非顾陆 “秀骨清像 ”风格一统天下，南 意图》 又有王虞的 《列女仁智图》、 《列女辩通图》，谢稚 朝梁 ·张僧繇吸取天竺 (印度)凹凸花纹之绘法并将之引入到 的 《列女母仪图》、 《列女正节图》，王殿的 《母仪图》、 《列 人物画中所绘人物极具立体感 ，相对于顾陆的 “秀骨清像 ”略 女图》陈公思 《列女贞节图》、 《列女仁智圖》，等等 显丰腴，宋 ·米芾 《画史》记载 “张笔天女宫女面短而艳”创 尽管文献中关于六朝仕女仕女像是谁画的记述并不鲜见，但昰流传至 立 了著名的 “张家样 ”式，这种 “张家样 ”不只在佛教造像中应 今的六朝仕女画原作却没有见到只有后世摹本，因此 对当時 用 ，很快波及其他人物画种在齐梁之间取代顾陆的 “秀骨清 仕女仕女像是谁画的研究也只能从这些摹本以及文字记载着手。 像 ”风格成为二百多年间的主流人物画风。甚至到了唐代吴 六朝画仕女家中最具代表性的是东晋顾恺之，他是 中国绘画 道子、阎立本依然奉张氏为师而由此也可推断，唐代人物画丰 史上最早的绘画理论家和留有画迹的大画家顾恺之的

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