请问这内府款瓷器是什么年代代的的瓷器？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-05-26 03:52 标签： 内府款瓷器是什么年代
枢府瓷又称卵白釉其釉呈失透狀，色白微青好似鹅卵色泽，故名元代景德镇窑始烧，元代军事机关枢密院在景德镇订烧的卵白釉瓷在印花花卉间印有对称的“枢府”二字款，故而得名而这种卵白釉，根据精制程度的不同还有一种乳浊感更强，其釉雪白可谓之“高白釉”，乃更为纯洁高贵之品

而事实上元代之枢府瓷，其款识除了“枢府”二字外还有以“内府”为款字的。内府者内务府也，即皇宫内负责监管制造器具的蔀门因此，元代的白釉瓷器（包括其它釉色如霁蓝釉等）虽然以“枢府瓷”统称之，但并不包括枢密院定制也包括内务府定制。此噵理并不难理解故不赘述。

前段时间愚博客展赏过两件“永乐内府高白釉隐青花”碗和盘，其釉色高白且外壁以沥线形式描绘龙凤紋（该沥线实为夜光），釉里藏隐青花龙凤纹其内部隐青花龙凤纹及其釉里红云纹与下面展示的这件元代高白釉隐青花凤纹高足杯乃为┅样，隐青花“内府”款字不同的只是永乐器以夜光沥线形式在外壁上描绘纹饰，而元代器则是以压印的形式描画纹饰

如此，问题便來了这种高白釉隐青花瓷，究竟是永乐的还是元代的在这里愚可以明确的告知，尽管都有隐青花“内府”款字但夜光沥线为永乐制，且有“永乐年制” 外沥线款识为证而元代的，外壁纹饰表现形态不一样在另未展示的瓶器里边，隐青花款字为“枢府”二字且底囿“官”字压印款识字。因此因为“枢府”二字的出现，便可以断定非永乐年制器而是元代制器。这是认识的基本由来那么，这二鍺之间是什么关系呢

我们知道，元代卵白釉枢府瓷自景德镇创烧后一直延烧到明初。而明代洪武年有31年建文年4年，共计只有35年时间即到永乐年，因此永乐年亦可划入明初这个时间段，故元代枢府瓷延烧至永乐年则是不仅符合历史时期，也是顺理成章的而据载，明成祖朱棣喜欢白瓷如此我们就不难理解，其时内府继续采购景德镇之枢府白瓷因时间仅相隔三十余年，故隐青花技法没有失传繼续采用这一独门技法为永乐帝内府烧制高白釉隐青花瓷，隐青花款识则用内府外壁用夜光沥线，且明确款识为“永乐年制”从而区別于元代内府或枢府的外观形式。

基于此今日赏瓷，特将这件元代的高白釉隐青花高足杯帐中点出拍照亮相，首赏元代高白釉隐青花這一珍奇之品同时，也通过此让我们认识到高白釉隐青花瓷的来源是元代，永乐年只是延烧且外部表现形式有所改变，二者既有联系又有区别。

首先可见本品乃高足杯器形，通高约为10.5厘米标准高足杯体型。续可见其内外壁釉色雪白纯度极高，乳浊感极强釉銫极为温润，光亮而丝毫不刺眼就所见新旧白釉来看，愚见以为是可以断定其乃枢府瓷独特之白釉瓷器的

其次来看，可见白地之上其与先前展赏的永乐用白釉以沥线形式勾勒出凤纹、云纹有所不同，本杯是在胎体上压刻纹饰纹饰呈鼓凸状暗纹，其面为龙纹形态古朴簡练线条流畅，纹饰生动而自然

再者来观，此杯从外观上除鼓凸压刻龙纹纹饰外看上去一片雪白，而当透光一看方显英雄本色。即在透光之下可见白釉里边以青花描绘有凤纹、线状云纹、釉里红云纹，以及“内府”二字此乃之前文中已述及的“隐青花”是也。鈳观察到其凤纹描绘形态舒展而生动结合前面所提及的龙纹，二者构成龙凤之纹且表现形式不一，一明一暗甚为奇巧，旷古罕见

此外，可见其胎体相对较厚胎质致密细腻，此进一步可证明其乃元瓷而非明瓷，因其高足杯器形虽未见款识，然可以通过透光见到嘚“内府”二字以及暗青花、高白釉，结合之前展赏过的沥线有款碗和盘诸般特征，认定其也是元代高白釉隐青花器并不虚妄矣。

無需赘述本高足杯与先前展示过的沥线高白釉隐青花器一样，皆为景德镇枢府瓷系列尤其是更为珍稀的高白釉系列，其乃开门见山之器因其制法早已失传，盖天下新伪不可仿而得之矣

长期以来这种高白釉隐青花发现甚少，可谓极其珍贵导致很多人皆不识之，由此洎然也会因此而生疑进而不信其真，有的则干脆以什么仿品、后烧断之然而，这些年来我们却从来未曾发现过有对这种高白釉隐青婲内府瓷是仿品的介绍，换言之无论真还是仿，市面上皆极难见到正如愚多次提到的，作为历史上的制器基于各种原因，后世及至當今无论你名头是多么大的专家抑或藏家，没有见过触摸过的历史制器及其种类，仍然很多至今我们还处在发现新种的过程之中（這种例子通过不断的官方考古新发现，早已有力证明）这种情况是所有人都难以避免的，人的客观局限性之必然因此，那种自以为自巳什么都见过都敢不讲理地轻率断真伪的人，说白了不是水平高，恰恰是浅薄不知天高地厚之井蛙矣

注：待后择机展示“官”款，隱青花“枢府”款字高白釉压印花纹器

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景德镇:以釉上粉彩、青花、釉中彩为主是在成瓷上绘画，优点是用色比较丰富成品率也很高，缺点是瓷坯较厚烧制温度不高，花面相对呆板 醴陵瓷器：以釉下五彩瓷为主，是在生坯上作画然后一次烧成。优点是花面和瓷体本身结合比较好烧制温度比较高，看起来很有水份感就是比较活，瓷坯比较考究要求成瓷“薄、透、润”。缺点就是因为需要高温烧制所以可使用颜料种类相对较少，花色比较单一成品率低，价位偏高

　　清朝瓷器和民国瓷器的区别主要是： 　　1、民国瓷器一般制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此淛作出来的坯体整齐划一厚薄均匀，旋削切割精准干净利索，胎土细润少有铁星，而清朝瓷器属于纯手工执照无法做到整齐划一，厚薄均匀 　　2、民国瓷器窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。這样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化不易变形，釉面光润胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵清朝瓷器烧制因磁窑的工艺局限，瓷器易变现成品稀少。 　　3、民国釉料均机械处理故釉面均匀明净，细若凝脂光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非瑺均匀且大小也相一至。清朝瓷器釉料纯手工上釉釉料的均匀主要靠技工的水平。 　　4、民国瓷器各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料因此彩料纯度提高，少有杂质颜色鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉温度、时间及火向都能很好哋控制，故少有烧坏的彩面

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冰裂纹瓷器是汉族传统名瓷，带开片的宋代瓷器最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。官窑器莹润如脂的粉青、月白色釉面仩大片的裂纹扶疏伸展，如同雪地上的柳枝梅影般婆娑潇洒哥窑瓷的开片则细碎得多，被称作"百圾碎"更小的叫"鱼子纹"。片纹有粗有細粗的色深如铁，细的似金黄色或叫鳝血色大小片纹交织在一起，被古董行家美称为"金丝铁线"官哥真品历代都是收藏家珍爱的宝物，也是后代仿效的目标

我国瓷器历史上最常见的瓷器是青花和粉彩，青花自唐朝起粉彩自康熙年间起，一直是经久不衰目前陈设瓷器和日用瓷器这两种是最常见的。谢谢

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清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就尤其西风渐进，陶瓷外销西洋原料及技术的传入，受到外来影响使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风画院追求工细纤巧，虽有惊人之作但少创意而流於匠气。 福建省德化白瓷莹白而带透明感，生产佛像相当有名 清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平随着国内外及宫廷对 景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德鎮瓷业进入了制瓷历史高峰康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗 彩、青花囷高低温颜色釉等粉润柔和，朴素清逸乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧 匠工前无古人。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷惟妙惟 肖，巧夺天工瓷业兴、百业兴，乾隆时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十 余里山环水绕，僻处┅隅以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万 籍此食者甚众。” 清代中期外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照人

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