中国铜版画的发展进程--创作铜版画的开端
摘要：社会主义发展初期为培养各种艺术人才,国家在发展文艺方面投入了大量的人力,物力,从1954年起中央美术学院,鲁迅美术学院和浙江美术学院(现中国美术学院)相继设立了版画系,随后全国其他艺术院校也相继建立版画专业,从此版画教学正式进入中国的学院教育体系.
　　代表画家:陈晓南,洪世清,伍必端,张奠宇,赵宗藻,曹剑锋等　　社会主义发展初期为培养各种艺术人才,国家在发展文艺方面投入了大量的人力,物力,从1954年起中央美术学院,鲁迅美术学院和浙江美术学院(现中国美术学院)相继设立了版画系,随后全国其他艺术院校也相继建立版画专业,从此版画教学正式进入中国的学院教育体系.当时的版画教学除木版画外,还进行铜版画和石版画的教学.创作铜版画开始起步,并逐渐培养出一些从事铜版画创作和教学的专门人才,他们陆续创作出一些铜版画作品,从而为我国版画艺苑填补了空白.　　1954年9月文化部和中国美术家协会主办的第一届全国版画展览会在北京开幕,展出作品包括木刻,石版,玻璃版画等196幅.第二届全国版画展览会上有铜版画作品入选.至1963年的第五届全国版画展,在300幅左右的入选作品中三版(铜版画,石版画,丝网版画)总共不足十分之一,而参展的铜版画作品就更少,铜版画作品包括:洪世清2幅,蒲以庄1幅,蔡亮2幅.&文革&前17年铜版画的画家极少,主要画家有陈晓南,洪世清,伍必端,张奠宇,赵宗藻,曹剑锋等,这些前辈都曾在铜版画创作和铜版画人才的培养上做出了贡献.这一时期虽然被学者称之为版画的繁荣时期,但相对于木版画的创作铜版画还处在始创的阶段.值得一提的是这期间在我国举办了40多次国外版画展,其中包括丢勒,伦勃朗的铜版画展.使国人对这一舶来艺术有了一个初步的认识,起到了积极的意义.另外李桦先生1955年出版《铜版画技法研究》.六七十年代铜版画这一刚刚在中国发芽的画种,由于政治的原因又处于停滞状态,一直没有在我国获得长足的发展.　　陈晓南是我国铜版画的先驱,1947年由徐悲鸿推荐,赴英国学习铜版画,1950年回国并带回了一批勃朗群的干刻和蚀刻铜版画作品.先在中央美术学院任教,20世纪60年代到广州美术学院任教,其代表作品《浇钢锭》(图102)(1959年)以黑白的对比,饱满的构图和朴实的风格表现了当时常见的主题,从他的画面上勃朗群的影响似乎隐约可见.主要铜版作品有《雪天的早晨》,《放鸭子》,《建设中的新北京》,《船台晨曲》等,同时他还出版了《怎样作铜版画》(1961年),《勃朗群铜版画》.　　洪世清1954年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院),浙江美术学院版画系的创始人之一,潜心研究铜版画,主要作品有《新安江水力发电站工程》,《黄宾虹像》等.著有《铜版画技法》(1959年),全书分:工具与材料,制作与配方,各种表现方法等三大部分.　　伍必端20世纪50年代中期被派往前苏联列宾美术学院系统的学习版画,掌握了各种的版画专业技能,并带回国内再传授给中国学子.他的铜版画代表作品《黄昏后》.　　曹剑锋20世纪50年代中期毕业于浙江美术学院(现中国美术学院),代表作品有《西湖》,《大潮》等.1959年与张奠宇,赵宗藻合作完成了铜版组画《土改》(图103)(四幅).著有《铜版画艺术》.
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责任编辑: 程立雪010-西洋楼铜版画原画面宽86.7厘米，高49.4厘米，它忠实纪录了西洋楼各个建筑原貌。当年金梁当馆长时，于1931年将从沈阳故宫发现的长春园西洋楼铜版画20幅，按真迹的四分之一缩小影印出版。
清内府于乾隆五十一年（1786年）刊刻完成的《圆明园西洋楼铜版画》共有20幅，每块铜版用红铜26公斤，画面描绘了长春园里西洋楼十景，分别为：谐奇趣的南面、北面；蓄水楼东面；花园门北面；养雀笼的西面、东面；方外观正面；海宴堂的东面、南面、西面和北面；远瀛观正面；观水法正面；大水法南面；线法山门三幅；湖东线法二幅、竹亭等。
这套铜版画，其绘刻技法已达到“极其确切精细”的程度，连当时的西洋人德拉图尔看到这套铜版画时，也对中国人镂刻西洋画技能和精确感到惊讶。当年该铜版画压印200套纸图后，铜版被藏入谐奇趣里。
谐奇趣南面
    1.谐奇趣南面　　
    谐奇趣位于西洋楼景区西端南部，是乾隆十六年(1751年)秋季竣工的第一座欧式水法大殿。主楼三层，顶层三间，一二层皆七间，楼前左右九间弧形游廊连着两层八角楼厅，是演奏中西乐器之处。楼南为大型海棠式喷水池，池内设有铜羊、铜鸭和西洋翻尾石鱼等组成的喷泉。
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希见有刻工名民国铜版雁皮纸线装书：《诗韵含英异同辩》一函二厚册全！原函原装！品佳！乾隆年间序言！卷首版权页、序言、目录是彩色印刷！多页彩色序言！有精美铜版画三幅，版权页画上标注：益田铜刻-隐藏版画里面！一幅精美山水版画，为名画家琴石刻！均是有名的铜版刻名家！&&&拍品编号：&
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鲜为人知的清代宫廷铜版画国宝
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铜版组画《乾隆平定台湾战图》局部 陈继超摄
　　新民晚报消息：铜版画，一个几近绝迹的外来画种，近年来奇迹般地复活了。上海画家们重新审视这个曾经为伦勃朗、毕加索所看重的画种，于是新作屡屡问世，古老画种生机勃发。
　　 然而，多数人并不知晓，其实，铜版画创作在中国清代乾隆年间已经十分兴隆。乾隆皇帝曾经亲自监制，由供职于宫廷的中外画家创作，绘制了以平定新疆、台湾反叛等历史事件为题材的一系列“战图”，这就是现珍藏于故宫的清代宫廷铜版画。这批铜版画由于忠实地记录了清王朝统一中国的伟业，已经成为名符其实的国宝。
　　为了解这批铜版画的来龙去脉，记者近日专门采访了北京故宫博物院研究员、书画鉴定专家聂崇正。
　　聂崇正告诉记者，早在17世纪铜版画就从欧洲传入了中国。传教士携带的圣经里就有铜版画的插图。以后，一些传教士陆续进入宫廷供职，铜版画也被带入清宫，其时间约在18世纪初叶。起先，铜版画只是用于制作地图。
　　乾隆突发奇想
　　1736年乾隆即位。那正是清王朝国力强盛之时。、1759年，清朝中央政府先后胜利平定新疆准噶尔部达瓦齐及回部大和卓木、小和卓木的叛乱，确保了西北边境的安定。聪明的乾隆突发奇想，决定制作铜版画，以作纪念。
　　这套铜版组画名为《乾隆平定准部回部战图》，或称《乾隆平定西域得胜图》。组画共16幅，每幅纵55.4厘米、横90.8厘米，纸本印制。其中一幅名为《平定伊犁受降》的铜版画中，为后人记录的是1755年平定准噶尔部达瓦齐叛乱后的史实。画面描绘了大军抵达伊犁后，准噶尔部众载道欢迎的场面。他们“有牵羊携酒，迎叩马前者；有率其妻子，额手道旁者”。威武雄壮的清军马队佩带弓箭从山谷林木中列队进入一片空地，欢迎民众里有乐队在吹奏乐曲，情绪甚为欢快。远景中尚有众多蒙古族牧民牵携马匹、骆驼及物品渡河来归。
　　《凯宴成功诸将》这幅画描绘的是乾隆在大内西苑中的紫光阁设宴庆功的场面。在当时的庆功会上，西征中立有战功的傅恒、兆惠、班弟、富德、玛常、阿玉锡等100多人的画像被置于紫光阁内，以示表彰。
　　据记者所知，这些有功将士的画像有的一直留传至今，其中一些已经流至海外，成为欧洲一些博物馆的珍藏。
　　有意思的是，这批铜版画都是由一些当时在宫廷中的老外画家起草的。他们是意大利人郎世宁、法国人王致诚、波希米亚人艾启蒙和意大利人安德义。
　　1762年，乾隆命郎世宁起草《乾隆平定准部回部战图》的小稿16幅，1765年以上四位画家奉命每人绘制正式图稿一幅。同年5月，乾隆亲自审阅已经完成的4幅图稿。这4幅图稿是郎世宁画的《格登鄂拉斫营》、王致诚画的《阿尔楚尔之战》、艾启蒙画的《平定伊犁受降》和安德义画的《呼尔满大捷》。乾隆皇帝阅后颇为满意，并规定画家，其余的12幅底稿，分三次绘制呈进。
　　送往欧洲制作
　　聂崇正说，郎世宁等4人的图稿完成后，乾隆皇帝决定将它送往欧洲制作成铜版画。当时并未指定由哪一国制作，负责此事的广东粤海关，原先打算把图稿送到英国去。此时欧洲耶稣会驻华会长正在广州，他是法兰西人，便在广东总督面前力陈法国艺术为欧洲之冠，主张将图稿送往巴黎制作成铜版画。经过皇帝的同意，4幅图稿，还附有乾隆上谕的拉丁文及意大利文译本，还有郎世宁的一封制作要求的信件被送往法国。随后由当时与外国人做生意的广州十三行和法国的东印度公司接洽承办此事。为此双方订立了契约，这份契约的法方文本，现在由法国巴黎的国家图书馆收藏着。
　　4幅图稿送到法国后，受到法国有关部门的重视。法兰西皇家艺术院院长马立涅侯爵亲自过问此事，委托柯欣负责，挑选了雕版名手勒巴、圣?奥本、布勒弗、阿里默等7人分别制作。
　　《平定准部回部战图》的其余12幅图稿也随后于乾隆31年（1766年）分三批送往法国。雕版印制工作前后进行了7年之久，其间清内务府曾让广东海关催问过多次。到乾隆35年（1770年）10月，广东海关接到从欧洲海运来的第一批铜版画。
　　效果十分满意
　　一直到乾隆38年（1773年），16幅铜版画各200张，连同原图稿及铜版原版才全部运抵中国。这套铜版画从起稿到最后完工，历时11年。
　　这套《平定准部回部战图》送抵北京后，乾隆皇帝十分满意。法国方面特地于乾隆36年（1771年）将《平定回部献俘》
　　一幅做成镶金边的玻璃镜框的形式，送给中国皇帝，根据乾隆皇帝的命令此图悬挂于宫中。这200套《平定准部回部战图》，在乾隆后期已经陆续散出清宫。1784年，皇帝下令把《平定准部回部战图》分送给全国各地的行宫、皇家园林和寺庙保存陈设；同时对编纂《古今图书集成》等呈进图书较多的私人藏书家，也得到了《乾隆平定准部回部战图》的赏赐。宁波天一阁所藏的这批铜版画可能也是这样得来的。目前这套《乾隆平定准部回部战图》在海内外的若干博物馆、图书馆及私人手中均有收藏。
　　铜版画的原版，现在收藏在德国柏林的国立民俗博物馆中<
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“战争铜版画”是一系列可追溯至 18 世纪下半叶的铜版雕刻版画。它们是遵照清朝（ 年）乾隆皇帝（ 年在位）的旨令制作而成，描绘了其在位期间中国内陆省份和边疆的军事战役场景。这些版画的主要插图由当时供奉于朝廷的欧洲传教士艺术家绘制，包括意大利耶稣会会士郎世宁（Giuseppe Castiglione， 年）、法国耶稣会会士王致诚（Jean-Denis Attiret，1702–68 年）、波西米亚的耶稣会会士艾启蒙（Ignatius Sichelbarth，1708–80 年）以及来自意大利的奥古斯丁传教士安德义（Jean-Damascène Sallusti，卒于 1781 年)等。第一组的 16 幅图画的雕刻版画是在巴黎（而非中国）完成的，当时巴黎的工匠对这项技术最为精通。乾隆皇帝甚至下令这些版画必须依照他所熟知的奥格斯堡铜版雕刻家格奥尔格·菲利普·卢根达斯（Georg Philipp Rugendas， 年）的风格完成。郎世宁及其在北京的同僚先绘制小尺寸的画作底稿送至法国，然后转刻在铜版上并进行印制，再与铜版和版画一起送回中国。后面几组雕刻版画是这些传教士在北京的学徒制作的，风格及精巧程度与在巴黎制作的版画有明显差别。乾隆时期的战争铜版画只是满族皇帝记录其军事扩张以及地区暴动镇压战役的方式之一，旨在颂扬其统治并从意识形态上控制中国编史工作。在中国艺术史上，铜版雕刻版画只是一个插曲。从当时的政治背景来看，乾隆时期的版画代表了一个独特的绘画流派，是其好大喜功的典型例证。柏林国家图书馆的东亚部门收藏了五个系列的共 64 幅版画。这幅作品是巴黎系列中的 16 幅版画之一，描绘了乾隆统治期间的 1755-57 年并吞准噶尔汗国（主要位于今天中国西北部的新疆维吾尔族自治区境内的一个游牧帝国）的战役。
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51 厘米高，89.2 厘米宽；铜版画
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