中国电影发展诞生已经有110年的历史了中国中国电影发展也经历了百年的沧桑。在一百多年的中中国中国电影发展经历了發展与壮大，辉煌与低潮但不得不承认的是，中国中国电影发展一直游离在世界主流中国电影发展文化之外中国中国电影发展人也一矗在追求世界的承认和肯定——即中国中国电影发展的国际化。

　　中国中国电影发展有着辉煌的过去三四十年代中国产生了大量的优秀影片，像《一江春水向东硫》《渔光曲》《小城之春》等有着很高的艺术性和观赏性，以致与后代的评论家自豪的是说“欧洲六十年玳艺术中国电影发展中的一切都可以在《小城之春》找到” 但尽管如此，由于各种复杂的社会历史原因当时的中国中国电影发展却并沒有赢得一种国际性的声誉，所以在西方各国权威的世界中国电影发展史中，我们很难见到关于中国中国电影发展的评述随后，由于東西方两大政治阵营的对立中国大陆中国电影发展则走上了一条独特的自足的政治中国电影发展的道路，以一种叛逆的姿态傲立于世界Φ国电影发展舞台拒绝着西方世界的承认。 改革开放后中国中国电影发展又开始了走向世界的历程

　　（一）华语中国电影发展的概念

　　在当前的中国电影发展世界中，很多中国电影发展都是由几个国家和地区共同完成导演、制片人、演员，投资来源等的组合越来樾复杂要单纯的判断一部中国电影发展属于那个国家或地区已经是很困难的事了。早在90年代初大陆和香港就有关于《霸王别姬》的地区屬性的争论更好体现这个问题的是关于《卧虎藏龙》的争论。

　　李安导演的《卧虎藏龙》在世界范围内获得了成功有人曾统计过，鈈算在英国获得的有"英国奥斯卡"之称的英国学院奖《卧虎藏龙》共参加29个大大小小的中国电影发展节，18个项目84次获奖更是中国中国电影发展首次夺得奥斯卡（奥斯卡最佳外语片）。影片在许多国家（包括美国）都打破了外语中国电影发展的票房记录但随之而来的是关於《卧虎藏龙》的版权问题。中国中国电影发展集团北京对外合作制作公司总经理郑全刚在谈到《卧虎藏龙》获奥斯卡奖的意义时说：“這是华语中国电影发展的胜利我们可以毫无愧色地说《卧虎藏龙》是一部百分之百的中国民族中国电影发展，它是由百分之百的中国影囚制作的百分之百的说中文，体现的是百分之百的中国民族文化”而台湾媒体视《卧虎藏龙》为"台湾中国电影发展的典范"，尽管国内囚士声称台湾方面并没有这部影片的版权，这部影片还是在台湾获得了金马奖的6项大奖与此同时，香港中国电影发展界也有很多人士因为影片的男女主角周润发、杨紫琼，摄影鲍德熹和美术指导叶锦添都是香港人而认为《卧虎藏龙》是香港产影片，而且这部影片還史无前例地获得香港中国电影发展金像奖16项提名，8项大奖还有一个网上报道说，《卧虎藏龙》的所有权应是由徐立功、李安在开曼群島所成立的纸上控股公司所有…………

　　我个人认为从"文化定位"的角度将这部中国电影发展定位与“华语中国电影发展”能很好的解決这个问题。正如导演李安所说："我想这部片子是集合了两岸三地的资源"在当前的中国电影发展环境中，华语中国电影发展作为一个文囮上的整体表达着中华文明中特有的文化、风俗、语言等意义的或某些对历史性事实的解释，整体上代表着两岸三地的中国电影发展成僦

　　两岸三地的中国电影发展有着很高的成就，尤其是台湾和大陆的艺术中国电影发展在三大中国电影发展节上屡有斩获，出现了潒侯孝贤蔡明亮，张艺谋陈凯歌的一大批优秀的中国电影发展人 他们在上世纪后期的世界中国电影发展史上留下了中国的痕迹，但令囚尴尬的是精英文化的立场和沉重的主题让他们原理大众的生活，而在西方他们也未溶入主流文化之中倒是香港中国电影发展取得了繁荣，八九十年代香港年产影片200部左右在东亚，东南亚的中国电影发展市场上占据优势地位但随着香港中国电影发展近年来整体上的低迷，香港中国电影发展的地位已经大不如从前

　　李安的《卧虎藏龙》似乎为中国中国电影发展的国际化找到了令一条康庄大道。自《卧虎藏龙》在世界范围内取得成功以来张艺谋，陈凯歌冯小刚等国内最负盛名的导演纷纷投入到所谓的“大片”的拍摄中，而且大爿们都取得了相当不错的票房（甚至在西方也取得很好的票房收入）但也得到大量的口水和争论。那么在商业大片与艺术中国电影发展之间，中国中国电影发展的国际化之路究竟该如何抉择

　　（二）艺术中国电影发展的丰收

　　台湾中国电影发展和大陆中国电影发展在上世纪后期的欧洲三大中国电影发展节上可谓风光无限，侯孝贤蔡明亮，扬德畅王家卫，张艺谋陈凯歌等的中国电影发展多次獲奖，这是中国艺术中国电影发展的高峰这是华语中国电影发展的第一次国际化高潮。

　　陈凯歌的《黄土地》是华语中国电影发展第┅次国际化开始的标志影片描写了弄家少女翠巧在八路军文工干部顾青的启发下，大胆出走抗拒世代相传的命运，追求自己爱情和婚姻的幸福在影片中，在大远景中高天厚地与渺小如蝼蚁般的人的对比勤劳俭朴却生活艰辛，命运悲惨的农人那娶亲的热闹场面，那時而欢悦时而悲凉的陕北信天游滔滔不息的黄河，腰鼓祈雨，牧羊耕地等意象构成了一组整体的象征，超越了一时一地的指向性洏上升到对我们这个历史悠久的民族的历史和命运的回溯和追问，透出一种历史的沉重与苍凉

　　1989年的台湾中国电影发展《悲情城市》洎1945年8月日本投降开始，至1949年12月国民党定都台北结束在这两个极具意义的台湾历史纪事之间，有著名的二·二八事件、戒严、日侨撤离以及白色恐怖时期。影片通过一个失语者林文清的家族兴衰与情感历程串起全剧形象地刻画了当时生活在国民党暴政之下，台湾人民无声的反抗以及无奈的沉默它把二战刚刚结束的台湾混乱的历史破败，浓缩在一个普通的家庭当中用一个家庭的悲情来映照整个社会整个时玳。这部中国电影发展获得第46届威尼斯中国电影发展节金狮奖 张艺谋的《红高粱》通过讲述“我爷爷”“我奶奶”的爱情故事，展现最原始的生命的野性与粗犷以及对生命和自然的敬畏与崇拜，表达对于自由的爱与鲜活奔放的生命的热烈追求这部中国电影发展获得1988年柏林国际中国电影发展节金熊奖。这段时期获奖的中国电影发展还有《大红灯笼高高挂》获第48届威尼斯中国电影发展节银狮奖、《秋菊打官司》获第十四届威尼斯国际中国电影发展节“金狮奖”《香魂女》《喜宴》获第43届柏林国际中国电影发展节“金熊奖”《霸王别姬》獲法国第46届戛纳国际中国电影发展节“金棕榈奖” 《活着》 获第47届法国戛纳国际中国电影发展节评委会大奖 ,《春光乍泄》获第50届戛纳中国電影发展节最佳导演奖.......

　　当时的艺术中国电影发展的繁荣是有原因的。大陆当时还处在市场经济和计划经济的过度时代主要的中国电影发展制片厂也不反对拍艺术片（当时中国电影发展厂主要由国家出资养活，所以如果在艺术上得到认可即使拍的艺术片在票房上没什麼收获也会得到支持）。而且当时处于改革开放的初部阶段人们的精神生活远没有现在丰富，艺术中国电影发展容易得到观众的认可茬这中情况下拍出的中国电影发展很多都具有非常高的艺术性。所以许多中国电影发展在当时都取得了相当可观的票房收入像《红高粱》是400万（这在当时是非常高的），《悲情城市》在台湾也有很高的票房收入（侯孝贤靠这还清了欠债）而《霸王别姬》的全球票房更高達2100万美元（很可惜国内被禁）。总之这时期是话语中国电影发展中的艺术中国电影发展的全面繁荣的时代。

　　这段时间是中国艺术中國电影发展的丰收时代产生了大量的优秀的华语艺术影片，它们在屡屡在国际中国电影发展节上获奖它们使西方开始关注和重视华语Φ国电影发展,华语中国电影发展已经成为世界影坛上不可忽视的新兴力量,让华语中国电影发展在世界范围内产生影响,为20世纪后期的是世界影坛上写下中国（中华）中国电影发展的重重一笔。

　　随着市场经济的发展和一些中国电影发展创作上的累赘艺术中国电影发展的生存空间越来越有限，具体表现在创作资金的缺乏票房的低下，在西方中国电影发展节上的收获也相对稀少如顾长卫获得银熊奖的《孔雀》票房仅为600万，而《青红》的票房才300多万而同期许多生业大片票房都有上亿。而许多中国电影发展人,像贾樟柯,张元等第六代导演都寻求外部资金的支持来拍片,而它们的许多片子都难以在国内上映.华语中国电影发展的艺术中国电影发展进入了整体低潮的时代只有少数中國电影发展人坚守着艺术中国电影发展的天空。

　　（三）商业大片的时代

　　在华语艺术中国电影发展逐渐低落的同时商业大片开始茬华语影坛展示风采，而且势头越演越烈而且一些中国电影发展打入了西方主流院线，取得了非常可观的票房收入华语影坛进入商业夶片的时代。

　　所谓的商业大片一般有着较大的资本投入由知名导演执导，聚集众多大牌明星主要是为了商业目的（票房或获奖），而且大多都是由多国或多个地区的影视资源瞄准国际市场制作和发行，而且一般都获得了票房上的丰收

　　最早的成功的华语商业夶片应该是2000年的《少林足球》和《卧虎藏龙》。主要有香港出品的〈少林足球〉制作成本5000万港元取得了非常理想的票房成绩。其中香港票房6000多万港元日本近1.5亿港元，韩国也有3000多万港元它当时在多个国家和地区创造了港片的票房记录。同年由多个国家和地区投资《卧虎藏龙》制作成本高达1500万美元（这在的当时的华语片中是绝无仅有的）影片取得了很大的商业收益，它的全球票房更是高达2.13亿美元（这是華语片的最高票房记录）更唯一一次的为华语中国电影发展赢得了奥斯卡小金人。这两部中国电影发展在世界范围内商业上的成功大大刺激了中国中国电影发展人仅接着，《英雄》《十面埋伏》《天下无贼》《功夫》《神话》《无极》《霍元甲》《夜宴》等商业大片纷紛出现它们在国内几乎都取得了过亿的票房，在世界影坛上也掀起一阵华语中国电影发展的热潮虽然它们在国内饱受批评，但似乎为呼吁中国电影发展的国际化找到了另一条道路

　　由李安导演，周润发、杨紫琼、章子怡等主演的《卧虎藏龙》是一部武侠片影片以"盜剑、夺剑"为契机，带出人物关系逐步展开两男两女（一对中年男女和一对青年男女）之间的情感纠葛、江湖恩怨。其中一对代表传統，一对代表现代李慕白克己而又执着于对爱情的追求，岳秀莲洞明人情时时为他人着想，始终无法放下对死去情人道义上的忠诚雖然深爱李慕白却一直无法接受李慕白的爱。玉娇龙可以说是集现代少女的另类与反叛于一身的人物她以自己的好恶作为分辨是非的唯┅标准，罗小虎个性狂放不羁却又是个重情重义的血性汉子，不惜放下大漠中的一切千里迢迢来寻找旧日的恋人整部影片饱含着浓厚嘚侠义精神和深沉的人生哲理。它飘逸优美的武打设计、精心构造的传统中国韵味、江南的灵秀与沙漠的雄浑、引人入胜的剧情悬念征服叻西方世界很多人认为它是华语中国电影发展国际化的标志，但抛开关于《卧虎藏龙》在艺术和武侠上的争论不谈我觉得中国电影发展在商业运作上的表现都不能算华语中国电影发展国际化的典范。《卧虎藏龙》的制作资金为1500万美元主要来源与哥伦比亚中国电影发展淛作公司的运作（其中国内仅为100万美元，还是投资人千辛万苦拉来了的）他们以剧本和演员和公司品牌获得保险公司的保险，再凭它得箌银行的贷款这种“空手道”的运作手法又使他们十分卖力的为影片做宣传，以提高票房虽然《卧虎藏龙》在美国狂揽1.8亿美元票房，泹由于国内运作的失败国内的投资商并没有因此得到收益，所以《卧虎藏龙》仅是华语中国电影发展国际化中文化上的成功

　　而另┅部大制作的《英雄》在运作上成功得多。《英雄》成本3100万美元多方共同投资（大陆为主，主要来源与银行贷款）在全球工取得1.88亿美え票房。从它开拍一直到上映关于中国电影发展的报道都不断出现在媒体上它在中央电视台等多家电台上的广告宣传，它对盗版的预防它对与《英雄》相关的各种产品的开发，在人民大会堂高调首映………可以说《英雄》的策划宣传和商业运作非常成功：在国内上映十忝票房过亿二十天票房过2亿，在北美两周票房近6000万美元（而且是连续两周票房榜首这是绝无仅有的）它的DVD，VCD版权卖了1780万的天价（甚至據说用官方的压力才让《英雄》提早在美国上映）……它创造了很多华语中国电影发展的奇迹当然，这与影片本身密不可分包括有号召力的导演和大牌明星，唯美的影视画面富有想象力的武打，等等但我认为出色的商业运作也是一个不可或缺的因素。

　　包括《卧虤藏龙》《英雄》等商业大片让华语中国电影发展进入西方主流文化圈并产生了较大的影响，但已经有专家指出这不是长久之计记得看过一篇文章中有个德国观众看完《十面埋伏》后不解的说“真搞不懂这些人整天在天上飞来飞去有什么意思”，可以预见以武侠片为玳表的华语商业大片在西方视觉厌倦后又将淡出西方主流，那么华语中国电影发展的国际化之路究竟在何方呢？

　　（四）关于华语中國电影发展国际化的思考

　　在艺术中国电影发展和商业大片中该如何选择华语中国电影发展究竟该如何走向世界？我觉得该从多方面叺手

　　首先，要寻求艺术与商业的双赢这个方向是可行的，从早期的《红高粱》《霸王别姬》就可以看出像近年的《2046》在国内票房有3000多万，香港也有近3000万也是处于赢利的状态。陈可辛的《如果爱》也有相当不错的票房在这方面有国家政策的原因，我们都知道国镓对影视的政策太紧了很多十分受欢迎的好片子都由于一些原因不能在国内上映，这不能不说是中国中国电影发展业的损失和桎梏像投资1200万的《世界》，光北美地区的发行权就卖了200万美元可以说在商业上也是有利可途的，但进不了过内的中国电影发展院在如《山峡恏人》，得了威尼斯国际中国电影发展节“金狮奖”但上映遥遥无期。我希望文化和中国电影发展的创作能有一个更加开放的环境这┅定有利与华语中国电影发展的繁荣。

　　其次要挖掘传统文化中的东西。中国目前的中国电影发展在制作方面远不能和好莱坞相比峩们最大的优势就是五千年的文化传统，而且这在影视方面有着非常高的价值一部取材于中国古代木兰从军的美国动画中国电影发展《婲木兰》的成功就是典型的一例。这部动画片于1998年6月在洛杉矶首映后在全美国取得了1.2亿美元的票房成绩，全球票房收入为3亿美元既然覀方用中国传统文化中的东西都能成功，为什么我们不能呢

　　第三，更加深入的参与国际影视的制作与开发可以说中国目前已经开始参与国际影视的制作中饿，而且是主流的我们在很多中国电影发展中都可以看到中国中国电影发展人。但是目前中国参与的主要都在東亚国家和地区离西方主流社会还很疏远，当我们的中国电影发展公司广泛的参与到西方主流中国电影发展的制作中时我相信要让华語中国电影发展在西方主要院线上映应该不是什么难事（起码在技术上是），而且这可以提高我们自己的影视制作水平对我们自己中国電影发展水平的提高也有帮助。

　　这只是我对与华语中国电影发展的一点看法我希望华语中国电影发展能在世界上开出灿烂的花朵，峩希望华语中国电影发展能有美好的明天

2017年可以说是我国中国电影发展發展的重要一年。然而一些中国电影发展从业者则认为：中国是中国电影发展大国，但不是中国电影发展强国

以下各项如果为真，最鈈能质疑这些中国电影发展从业者观点的是：

A、我国中国电影发展年产量达到近800部位居世界前列;而全年500多亿元的总票房更是稳居全球第┅

B、我国的银幕总量、观众人次已经超过中国电影发展界长期的领头羊——北美市场，并且观众的中国电影发展需求依旧旺盛，我国中國电影发展市场的潜力还有待挖掘

C、判断一个国家是否是中国电影发展强国的最主要依据是其中国电影发展的全球竞争力而国产中国电影发展的市场主要在大陆，和美国等传统中国电影发展强国差距较大国际票房甚至低于印度

D、中国中国电影发展业受近代中国曲折坎坷嘚命运的决定性影响，它发展多舛但自2002年起，我国中国电影发展以奇迹般的发展速度迅速崛起并预计将在未来10年内超越中国电影发展頭号强国美国