舒伯特f小调幻想曲幻想曲Op12 warum难吗？
来源：蜘蛛抓取(WebSpider)
时间：2018-07-03 09:24
标签：
舒伯特幻想曲
从登科时代起,巴赫受了意大利的影响,而到了莱比锡时代之后,把研究所获得的意大利型协奏曲的方法,活用于单一乐器的企图,促成了"意大利协奏曲"的作品.
Art)同时出版这首意大利协奏曲是为双层键盘的大键琴所作，在双层键盘的曲目中这是一首非常重要的作品。从库普兰(Couperin)到莫札特(Mozart)这段期间的双层键盘大键琴作品中很少有标明如何运用上、下层键盘都是任凭演奏者自己对音乐的诠释来处理。几乎可以说只有巴赫的这首意大利协奏曲是将如何使用双层键盘标示最清楚的一首作品。这首作品不但在音乐的内涵、音乐的结构、以及音色上的运用有相当完美的表现与安排对演奏双層键盘大键琴的技巧更是能够发挥到淋漓尽致。或许是因为时代的变迁使得钢琴兴起而大键琴势微人们较少谈论这首在双层键盘大键琴Φ属于重量级的作品。(摘自美丽元素)
这首钢琴协奏曲G大调，OP.58作于1805—1806年间，1808年 12月在维也纳首演这首协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的謌唱性见长。
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1.中庸的快板奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰其发展蔀以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落再现部有所压缩，但更富表情这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。
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2.稍快的行板这是非常著名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答呴越来越宽广越来越富有激情，而不间断过渡到第3乐章
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3.活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈（摘于网络）
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从登科时代起,巴赫受了意大利的影响,而到了莱比锡时代之后,把研究所获得的意大利型协奏曲的方法,活用于单一乐器的企图,促成了"意大利协奏曲"的作品.
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这首钢琴协奏曲G大调，OP.58作于1805—1806年间，1808年 12月在维也纳首演这首协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的謌唱性见长。
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1.中庸的快板奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰其发展蔀以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落再现部有所压缩，但更富表情这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。
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2.稍快的行板这是非常著名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答呴越来越宽广越来越富有激情，而不间断过渡到第3乐章
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3.活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈（摘于网络）
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