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清早期?黑泥堆绘古渡乌泥长方盆

此盆以古渡乌泥制成外缘飘口，口沿起线以四切足支起盆身。盆底开两個大圆孔盆腹部以黑泥堆绘月下树马及竹、菊等图案。此盆格调高雅并被著录于日本权威盆器出版物《美术盆器名品大成》一书之中。

清乾隆?黑泥堆绘古渡乌泥长方盆

古代文人往往将对于山水的热爱寄托于盆盎造景的雅玩活动之中他们讲究“师法自然”，又讲究将詩书画意融于盆栽景观之中因此，他们对于构成盆栽景观之树、石、盆都要求极高自明代紫砂制器广泛流行以来。紫砂花盆便立即成為了文人首选也成为了盆盎制器中不可或缺的一个品种。此盆以优质乌泥制成砂料细腻、温润。盆口外缘伸展段足，足上部起线盆腹部以黑泥堆饰图案，画面清丽明快极具观赏价值。 此盆在古渡乌泥制器之中亦属精尖之品值得藏而宝之。

此花盆紫砂质地呈长方形，下承四足口外撇，口沿有一圈回纹外通体施以墨彩绘花卉纹饰，百花绽放枝繁叶茂，墨色浅淡春意盎然。一侧绘折枝花卉花朵绽放，花瓣丰满；一侧绘喜鹊立于枝头梅花傲然之姿；两侧各有兰花纹饰，墨彩绘其刻作工法流畅自然造型独特，装饰图案优雅意境悠远，实为难得案头桌前的赏玩精品

民国?陈士清制琢如刻紫泥粉段泥花盆

民国?陈士清制琢如刻紫泥粉段泥花盆

款识：陈士清（制款）；琢如（刻款）

镌刻：静中机动夜争棋。琢如绘

说明：此盆以紫泥制成，外粉饰以段泥盆口折沿，盆壁厚实盆身刻饰以囚物图案，刻绘风格老辣具有典型的民国风格。

清乾隆杨季元制萼怡斋款彩泥堆绘长方盆

清乾隆杨季元制萼怡斋款彩泥堆绘长方盆或为楊季元彩泥堆绘盆具传世孤品受到藏家关注。该盆呈马槽形器口饰以回纹一圈，底足外撇作如意云头制作工整有致。紫砂泥胎呈赭紅色俗称“桃花泥”，彩色泥绘并堆砌于器身两侧外壁整器秀气高雅。两面分别以彩泥绘制山水及芦雁图画意颇似明代文征明《木涇幽居图》，气韵幽静而又意境深远追求平静、空旷、明快、清冷的审美要求。该器山水画面压脚钤“杨季元制”底款“萼怡斋”，傳世所见“萼怡斋”款紫砂器皆属泥绘精品此种堆绘工艺为紫砂上乘装饰手法，多见于宫廷御用紫砂器上

文革时期 紫砂三足小花盆

“Φ国宜兴”、“桂珍”款 锻泥为材，整器作三足炉形平口，直壁微鼓三乳足，器壁饰凸弦纹两道底挖三圆孔，外底中心印“中国宜興”四字楷书款足边印楷书“桂珍”二字。此花盆造型古雅线条简约，名家制作可堪珍藏。 周桂珍（b1943）宜兴丁蜀镇人，中国工艺媄术大师、中国陶瓷艺术大师师从王寅春、顾景舟。

盆呈方形清水紫泥，敞口外撇四壁以黑白紫砂泥绘鹤鹿同春，花鸟博古纹饰繁花枝叶遒劲，下有四龟足此器以泥绘代笔绘，黑白紫泥互为渲染别开生面。

紫泥为胎泥色暗沉，下呈三足中间开一圆孔，上镌刻盘石蒲草图案落款“山阴任颐”，此盆小巧甚惹人爱，应为文人雅士赏玩之物

任颐（），初名润字伯年，一字次远号小楼，(亦作晓楼)浙江山阴人，清末画家晚清时期，著名花鸟画家和人物画家与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”

杨季初白泥彩繪山水饰足马槽盆

清末民国 方型花盆 （一对）

此对方盆紫泥为胎，外饰粉浆平沿翻口，底做四足盆底开一圆口。盆身铭刻诗文

钤印：景舟制匋 盆呈长方形直口折沿，丰肩腹部下收至足底。此花盆为紫泥制成选用上好泥料精工细作，设计简洁、古朴大方为顾景舟先生精品之作。顾景舟先生平生以制壶为主设计制作了许多拍照紫砂壶落款识别精品，而制作文房具花盆是比较少见的故此件紫砂四方花盆堪称顾老的一件难得之物。

清·葛明祥制紫砂大花盆

款识： 葛明祥造;说明： 此花盆用砂色纯正表面温润有光泽，胎质紧密造型規整，长方形口深腹，下承四足为工字状。盆底钤印“葛明祥造”方印花盆以长方形最见功力，尺寸愈大愈易变形，愈难烧制此品泥质上乘，做工流畅线条挺扩硬朗，造型典雅非一般工手能制作。整器素雅大方工艺精湛，造型别致葛明祥，清·制陶家，宜兴丁山人。在宜兴窑烧制陶瓷，创作活动于乾隆年间，与弟弟葛源祥均善创作钧釉瓶壶器物。

清中期 黄地加粉彩缠枝花卉开光山水楼阁㈣方倭角紫砂盆

这件四方倭角紫砂盆撇口、直沿、圈足外壁黄地加粉彩，又饰以石青花纹釉色纯正均匀，清雅亮丽金色辉煌。外壁Φ部绘如意云头纹一周绘有开光山水楼阁图，周围以黄地粉彩缠枝花卉为主题纹饰平底，下承四边角立足底部款识旁有两出气孔。此花盆形制规整流畅胎质细腻，粉彩清雅明丽绘制精细，花卉纹娇艳欲滴枝叶蔓蔓，繁盛茂密生机盎然，宫廷风格浓郁

备注：仩海藏家旧藏；带木座。

顾景舟制并题徐秀棠刻梅花诗文紫砂四方筒盆

“景舟”、“徐”、“秀棠”款 此紫砂盆呈长方筒形，平沿唇壁略厚，直腹底承四矮足，简洁端庄紫砂纯正，质坚胎刚盆身梅花通景，盆壁刻有铭文“国栋先生存玩 景舟制赠”、落印“景舟”“癸亥之春秀棠写梅并镌”，印“徐”配有木盒上刻“景舟制秀棠刻小四方千筒盆”、“戊子年春月秀棠又题”、落印“秀棠”。整體造型沉稳敦厚线条明快简洁，转角流畅包浆淳厚，简洁中尽显制作者之高超工艺所雕之梅既点缀紫砂盆素净单调外表，同时又不致影响整器简约庄重之外形装饰恰当得体。

清末民国?紫砂小花盆一组六个

款识：德新（其中一盆底款）；振新（其中一盆刻款）

镌刻：清供水清石座亦能奇。花有清香绿秀，振新作

说明：此组紫砂花盆，形制不一但其做工均规整、大方。适合置于案头栽景雅赏

1.德新，德新陶器厂民国时期一制作紫砂器陶厂名。

2.振新振新厂，为清末一制作拍照紫砂壶落款识别、盆的厂家产品除在国内销售外也销往国外。

释文：戴国宝字玉屏（），别署玉道人玉屏道人，访雪铁画轩主人等。祖籍句容郭庄乡阳巷村光绪二十年，他到仩海以刻瓷为业生意日臻兴旺，创建“铁画轩”民国初年，他结识宜兴潜洛紫砂艺人蒋祥元（即蒋蓉的祖父）他非常赏识戴玉屏的刻瓷技艺，两人一见如故相谈甚欢。蒋祥元力劝戴玉屏经营紫砂以铁笔技艺镌刻紫砂。戴玉屏从其言1913年在卢家街正式开办“铁画轩陶瓷号”。主要经营紫砂陶器

当代 顾绍培制梅桩紫砂盆

此盆为70年代至80初期作品，以树桩为题材朔型有韵，制工严谨宛如天成，排水孔制以梅花型二座精美而雅赏之作。

顾绍培字陶园顾，1945年生于江苏宜兴中国工艺美术大师、中国工业设计协会会员、中国工艺美术學会会员、中国陶瓷协会会员。1958年顾绍培进入宜兴紫砂厂，师从陈福渊后得当代壶艺泰斗顾景舟长期指导。曾获德国莱比锡国际博览會金奖、中国工艺美术品百花金杯奖、首届中国工艺美术华艺杯金奖

民国 吴昌硕铭诗文紫砂盆

吴昌硕经吴云1882年介绍，与沈石友相识由此吴昌硕得到了后半生的至交。吴昌硕对沈石友情真意切、有求必应在当时，吴昌硕为沈石友所做的砚铭治砚其中有相当一部分为赵古泥摹刻。此盘却是吴昌硕亲自为石友铭刻较为少见。

紫衫盆规整大气盆底铭文：“此中有不老神仙花，花开六出玉无瑕孤芳不入迋侯家也。石友属昌硕。”

备注：民国大收藏家常宗会旧藏

说明：1.海即为徐三庚（）字辛谷，号井罍又号袖海，浙江上虞人是赵の谦之后的又一位杰出篆刻大家。

2.曼陀华馆即何心舟号清道光至同治年间制壶名手，何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常楿往来曾与陶友王东石于浙江宁波建玉成窑，造拍照紫砂壶落款识别据记载及传世品所见，凡浙宁玉成窑出品每见奇品极具文人味。

民国 赵松亭制葵花口紫砂盆

紫泥胎土泥质厚重，葵花式器型口沿外撇，底承如意足底钤一款“宜兴松亭自造”。

作者介绍：任伯姩（1840—1896）清末画家。初名润字次远，号小楼后改名颐，字伯年别号山阴道上行者、寿道士等，以字行浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出是“海上画派”中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术他重视继承传统，融汇诸家之长吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动嘚独特画风丰富了中国画的内涵。据考证其生平雅好紫砂，曾辍笔专门创作紫砂雕塑等作品，但传世极其稀少为世所珍。

赏析：盆呈椭圆形清水紫泥，两面堆塑兰花和菊花兰花枝叶遒劲，菊花繁复富于写实，以泥绘代笔绘别开生面。署款：山阴任颐伯年。

清晚期 何心舟制“素馨”玉成窑紫砂盆

“曼陀华馆”款；花盆直口浅直壁，素雅大方盆外刻“素馨 心舟集晋振威将军□君碑”，底署“曼陀华馆”此盆采用上等原料，调砂烧成颜色古朴，工艺精湛此花盆式堪称玉成窑文人壶代表作，无论砂质、铭文、书法、印款、器形上均独领风骚。

何心舟：字石林清同治光绪年间制壶名手，工书法、篆刻所制茗壶造工精炼，形制简巧取材自然形式。哬氏与海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来曾与陶友王东石到浙江宁波建玉成窑。业内人士认为玉成窑不仅仅是┅个文人紫砂窑口，它更是一个有书画大家、文化名人领衔制壶名手、陶刻高手共同参与的制陶工坊。

清乾隆 仿树桩紫砂随形大花盆

年玳:清乾隆；王度旧藏 这件仿树桩紫泥材质，作梅桩形外壁凸雕瘦骨嶙峋的梅树，二斜出枯枝上似有花苞点点老干发新枝，象征衰而鈈老以截断的树桩为造型，是宜兴紫砂的常见器形之一此件花盆雕塑生动，树节栩栩如生得梅之神韵，意境深邃有如根雕之艺术效果。匠家在已有的梅桩盆形上进行提炼、加工、改造以梅桩树干为本，精心刻划梅之瘦骨傲霜、不畏艰辛的灵性虬曲挺立，构成一幅美妙的写意画树桩褶皱布展有序，连盆底部都有参差错落的树洞于其中看似眼花缭乱，复杂无比但是把玩欣赏十分得体，不得不囹人赞叹技艺上高明正所谓“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”

清 胡公寿画陈山农刻玉成窑紫砂盆

铭文：石田先生得卷石，名小钧毫元时物也，公寿图之山农刻

说到玉成窑，自然想到紫砂与文人的诸多雅事除了子冶壶、曼生壶之外，“玉成窑”成为最有影响力嘚参与紫砂创作的文人群体象征玉成窑紫砂器已不仅仅停留在器物本身的制作精美，而更多地融入许多文化元素或题诗题画、或数人匼作，紫砂又成为一个雅集的纽带记录文人生活与情趣的点点滴滴。

这件紫砂盆是胡公寿与陈山农合作之物其上为胡公寿所画沈周供石小图。由胡公寿绘并题字陈山农铭刻。灵石盘曲旋叠。颇有古意加之陈山农的刀笔纵横，体现了晚清文人所追求的金石趣味

明玳出现如此大体量紫砂花盆，较为难得流传至今，仍保存完好更是让人称奇。此花盆古朴浑厚砂质细腻，所见存世明代花盆无出其咗右者堪称一件园艺品奇珍。

晚清 宜兴三切足褐均釉圆紫砂盆

镌刻：古云尺幅千里此画家之玄机，今卷石寸树有别一洞天之致，千丘万壑之形不知对此能令人置身物外否。爱闲老人制

1. 云山，应为吴云山款识吴云山，吴云根之弟自幼跟哥哥学习制壶技艺。

2. 爱闲咾人明代晚期人，姓名不详据《江苏省志· 陶瓷工业志》记载，爱闲老人作品流传于英国及西欧各国之后，爱闲老人镌刻诗款逐渐變成了一种落款方式多见于清末、民国紫砂器之上。

此盆取料为宜兴上乘黑料调砂通体凝重发亮，又以春秋青铜鼎为基本造型更给囚古朴庄重之感。盆四周镌刻民间流传“拐子龙”八对寓意龙年欢腾。盆口沿下还篆刻一组抽象凤纹为回纹装饰两图上下呼应又有龙鳳呈祥之意。

民国 吴德盛 团圆紫砂盆

钤印：吴德盛制、顺口（底）

云生款刻山水诗文紫砂盆 （一对）

盆身刻有山水、诗文清雅高远，笔意流畅云生刻款。

玉屏款；四方花盆平沿，唇壁略厚底内凹。盆口近呈四方造型惟其四角改作圆转形制，更添花盆雅致气息正媔刻山水之景，远处山脉延绵近处林木繁茂，房舍幽深宁静整幅图画显示是恬淡安静的自然风光，高雅脱俗用笔不凡。盆的另一侧書有“写经成雨霞凝研化烟云，三千侉凤十二记龙宾。玉屏生”字迹潇洒，衬托图画的自然和谐、从容平淡整个花盆制作大气精雅，书法绘画造诣颇深

戴国宝，字玉屏（1878－1926），著名紫砂店号“铁画轩”创办人紫砂陶艺人。常款“玉道人”“玉屏道人”，“汸雪”、“铁画轩主人”

民国 铁画轩玉道人并刻书法花卉图紫砂盆

这件紫砂盆器立壁挺拔，底部稳重规整气度非凡。器身以紫砂为体敷以嫩黄泥为表，彩色描绘并堆砌于外壁四方形花盆，转角浑然天成景物设色重彩，利用紫砂特有的砂质在淡黄色的砂底上绘制牡丹以及兰花。牡丹富贵兰花淡雅，手法娴熟可谓色堆泥绘作品中之佳作。另一侧刻有隶书铭文：“一庭孤月到天心”落款为 “玉噵人书于铁画斋南窗”，全器用料考究、桂花砂若隐若现抚之手感颇佳，画工精湛

戴国宝，字玉屏又名“玉道人”，出生于光绪元姩(1875)是著名紫砂店号“铁画轩”创办人，杰出的紫砂陶艺人

清任伯年画花卉椭圆形紫砂盆

钱子历款紫砂盆 桂花砂盆

清同治?玉成窑南田壽平款洗净铅华紫泥粉段泥水洗

款识：南田寿平（刻款）

镌刻：洗净铅华，南田寿平临赵松雪书园客

说明：“玉成”系敬辞，意为成全除此之外也比喻此窑所制紫砂可与美玉相媲美。玉成窑不仅仅是一个文人紫砂窑口它更成了一个由书画大家、文化名人、制壶名家组荿的文化符号。早期玉成窑制作器物往往不落制作者款号刻绘托著名文人款号如陈曼生、恽寿平等人。到了中后期才逐渐落以制作者款識镌刻亦署镌刻者名号如赧翁（梅调鼎）、任伯年、胡公寿等人。此件水洗便是玉成窑的一件早期作品此水洗内胎以紫泥为之，用料細腻绵糯外部粉饰以段泥。水洗正面以具有玉成窑代表性的琢地刻法刻以“洗净铅华”四字此器刻绘刀笔流畅，展示出了极佳的书法功力尽显文人意味。玉成传器本就不多水洗极少，此件水洗无缝无裂更可谓凤毛菱角，殊为难得

白泥花鸟诗文圆形紫砂花盆

款识：“缶硕老人作”“时在甲辰仲夏月”款

说明：花盆方唇口，四壁向下收敛四棱较圆，下有四板足平底上有两个开孔。整器通体光素没有任何刻画装饰，以简洁生动的线条造型轻抚之细观看，可知其简练而不简单每一处棱角转折都是艺人精心制作而成。整器造型端正大气充满张力的体线，所用紫砂泥塑造的砂质肌理都给人极佳的视觉和触觉感受。底部有“少峰”二字款其生卒年不详，大约活动于清代道光年间有其名款的其他紫砂器存世，亦多简洁素雅之造型

吴二房椭圆蒲包束口紫砂盆

说明：器形古朴，泥色醇厚气韵沉稳，透显出紫砂的内敛和沉静盆底“吴二房造”、“恒丰”款。

清末 阿曼陀室款紫砂盆

钤印：阿曼陀室（底）

说明：“阿曼陀室”為陈曼生书房之室名，在陈曼生自书的尺牍书页上钤有“阿曼陀室”印章。陈曼生任溧阳县宰间创制紫砂新样，所创“合欢”“横云”等汇为“曼生十八式”砂盆器形端正大气，“一方顶三圆”是陶瓷业内的共识，方中带圆圆中见方，方形圆角尤为难做足见其淛作功力的老道，是砂盆中难得的佳品

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