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浅谈电影灯光与角色形象的塑造
　　【摘 &要】电影灯光作为电影中的一种辅助手段在，在人物环境塑造中起到至关重要的作用，其中人物的塑造与情感的表达通过不同的灯光渲染使得人物入木三分，为电影角色在表演中塑造人物形象、揭示人物的心理变化、暗示某种电影形象的存在等几方面起到积极的作用，本文在以上几方面对灯光与人物形象塑造上进行阐述，表达出电影灯光与人物关系的重要。影视灯光照明是一门新的艺术，是艺术创作中不可忽略的重要手段，它的存在改变着影视中人物造型设计的发展创新，让更多有艺术创造感的人物造型得以更加清晰地展现，弥补了原有人物造型设计暂时不能克服的缺点，给影视人物造型设计带来了进步。灯光照明是影视人物造型设计的动力源泉，其发展能更好地促进人物造型的创新。 中国论文网 /1/view-7129870.htm　　【关键词】电影灯光; 角色形象; 手段 　　一、前言 　　电影在当代艺术中逐渐在突破禁锢，不在单单的只是电影记录的艺术工具，逐渐走向多极化的艺术道路，在表演中的人物情感表达与角色塑造上走向深入的情感挖掘，电影中的角色塑造与表演者有这直接内在联系，但是在外在的表达上灯光做位一种辅助手段可以帮助演员在塑造角色情感与内心活动中起到一定的质的变化，所以当代电影中对于灯光的运用对于不同的环境与人物起到至关重要的作用。 　　二、电影灯光与人物形象的塑造 　　（一）塑造人物形象 　　电影中的人物形象时常会随着作品情节、环境的不同变化而变化身体质感，状态，情绪等等，而灯光可以根据这样变化需要，在不同的环境、情景中，塑造出某种特定的光照形象，使此形象的外观融入到特定的环境、情节之中，再投掷于观众的视觉、感觉之中。电影灯光同所有的电影各要素一样，均以塑造人物形象为最高目的。例如粉红色灯光打在人物面部，就显得精神焕发，气概非凡;而灰色灯光打在人物面部，则显得病态虚弱、颓废不振;蓝灰色灯光打在人物面部，又显得阴险狡诈、狠毒奸滑。最常见的灯光为塑造人物服务的例证，就是最常用的人物面部的“大追光”，戏剧术语谓之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部特征在电影的“大特写”和雕塑一般，起到强化突出的艺术作用。 　　（二）揭示人物的心理变化 　　电影上灯光的各种状态，变化以及色彩颜色触动或引起观众的心里种种变化，是因为色彩的感观效果非常直接，而又能有力地表现情感。光的变化可以按照者的情绪和内心活动来运作，灯光色彩的变化可以使观众产生不同的对应情绪。例如，红色给人一种热烈，喜庆，激情危险等感觉，绿色则象征青春，希望，和平，蓝色代表忧郁，深沉，悲哀的情绪等等。电影灯光的对应变化可以反映者的内心活动，也同时把观众带入情绪状态。 　　（三）暗示某种电影形象的存在 　　电影灯光有时可以充当电影动态视像本身，配合人物说明剧情情节。在大部分的电影表演中，电影演员都是按照导演和剧本等去表现。电影作品中的人物形象也要通过电影演员的肢体，表情等不同形式去表达，而灯光可以按照特定的人物内心变化，展现在电影演员的外观上，用灯光特有的表现手段，把剧目中的人物内心活动，情感和情绪表现的更加鲜活，更加透彻。灯光可以召唤出电影的灵魂之音，勾起人们无边的遐想，并能真实地感受者的呐喊和深情呼唤。同时，灯光可以让无声的表演变得魅力无穷。 　　三、灯光在影视剧中的表现手段 　　电影的创作是一门综合艺术，它由编剧、导演、摄影、美术、录音、化妆、灯光等多个部门通力协作、共同创作完成，各部门利用不同手段丰富视觉语言和听觉语言。结合自身创作经历，谈一谈灯光在影视剧中一些表现手段的应用心得。灯光的表现手段多种多样，本文主要谈光线的明暗变化，光影、色调的运用等手段如何参与影视剧的创作。 　　（一）光影的表现下段 　　运用光影是电视剧灯光的一种重要手段。没有光，影视剧就无法通过画面表现客观世界，没有光，人与物就无法出现在屏幕上。 　　灯光设计通过光影再现被摄体的形态与明暗层次，并加以恰当的艺术处理，达到刻画人物性格、创造环境及渲染气氛的目的。 　　对于光影来说，光的质量（柔光或硬光）光的方向（前置光、侧光、背光、底光、顶光等）、光的亮度（强光或弱光）是三个非常重要的因素，它们不仅使画面呈现得更清楚，而且承担着界定画框空间、联系画面各个部分、区别不同景区的任务。光的散漫和聚集，光的不同方向造成的光影对比，光的亮度对视觉的不同刺激都为艺术表现提供了可能性。如笔者担任照明设计的电视剧《大汉口》1997年拍摄中，有一场戏讲述女主人公――汉剧女演员因为报纸对她的演唱恶评如潮而精神几近崩溃，在这个场景中，灯光设计违反常规地使用了强侧光造成的画面大片阴影，与受光部分形成极大反差，强化了人物的精神状态。 　　由于光影和人的情绪之间的微妙关系，灯光设计还时常利用光线的组合或变化来表现某种氛围、人物的内心活动等。光和影的交替或闪烁、对比以及亮度的变化可以表现情势的紧张、内心的斗争，是塑造环境、表现人物思绪和情感起伏的有效手段。如《大汉口》中，有一场女主人公等待男友的一场戏（此片的背景是30年代的旧武汉，处于社会极端动荡的时期），女主人公站在黑暗房间的窗边，通过飘动薄纱的窗帘在她脸上映出跳动的闪烁的斑驳阴影反映出她焦虑不安、急切盼望男友的心情，这一制造戏剧光效，营造了令人窒息的紧张气氛。再如笔者的另一部电视剧《小皮匠登基》中，小皮匠劫狱的一场戏，灯光设计利用挂在牢狱中的一盏马灯来制造戏剧光效，被风吹起的马灯造成了闪烁不定的光影，配合人物粗重的喘息声，强化了人物独闯龙潭、如履薄冰的险境，以及紧张、慌乱与惊恐的内心感受。 　　（二）色调的表现下段 　　色调同光影一样可以用来刻画环境，渲染气氛。不同的色调可以使观众产生不同的心理感受。对色调的有机搭配和恰当的使用能够刻画不同人物的性格与情感，可以暗示人物的心理活动和某些感情上的细微变化。暖色调通常给人热烈、奔放、充满欢乐的气氛，有时带给人们温馨浪漫的感受，有时也可能是一种暧昧的暗示;而冷色调则给人们一种沉静、压抑、忧郁的心理感觉。电视剧《饭碗》反映的是下岗女工的故事，女主人公未下岗之前是厂里的劳模，工作生活充满了欢乐，这一段的灯光设计大量地使用暖光.充分渲染主人公愉快、积极的精神面貌，同时也烘托出一家人其乐融融，追求美好生活的气氛。然而，当她经历了突然下岗、生活无着，以及心理的巨大落差的时候，灯光设计使用的色调与之前的场景迥然有别，昏暗的灯光、惨蓝的月光等，有力地衬托了下岗女工一家凄凉、痛苦和矛盾的心境。在《小皮匠登基》中有一场反映妓女生活的戏，在灯光的设计中，笔者利用妓院挂着的红灯笼，用大面积的红色烘托环境来表现暗示她们所从事的职业，另外，通过风中摇曳的灯笼来表现她们悲惨的境遇和动荡不安的生活。
　　（三）明暗的运用 　　物体在画面中明亮的部分往往会吸引人的视觉注意，同时黑色的阴影也能吸引人的注意，两者是相辅相成的，明的可以突出暗的，暗的可以突出明的。这种明暗列比可以大大地冲击观众的视觉，也可以强化戏剧效果。在戏曲电视剧《法门众生相》中就运用了强烈的明暗对比，运用灯光的手段加强了剧中的戏剧效果。剧中人物贾贵由于做了亏心事来到十八罗汉的大殿内，灯光设计运用一台追光灯以强光投射在贾贵的身上，周围的众佛像只用暗淡的光投射，当贾贵在众佛像面前一一经过时，强光随着他移动，他每走到一个佛像前，佛像身上的光就亮起来，突出强调佛像的威严形象。就在这一明一暗中，将贾贵心虚、害怕、忐忑不安的心理状态完全刻画出来了。 　　另外，明、暗还具有象征意义。曾获得奥斯卡金像奖九项大奖的影片《末代皇帝》在灯光设计方面就典型地体现了这一特点：溥仪幼年时完全处在阴影中，然后慢慢加入光线，使溥仪产生自我的阴影，又通过明与暗的对立走向平衡，最后溥仪获释新生成了普通人，主人公处在亮的环境中，巧妙而含蓄地象征了溥仪从皇帝、囚犯走向自由光明的人生历程。 　　结论 　　电影灯光在人物形象的塑造中的应用尤为重要，如何让电影灯光更好的余人物形象相配合。是灯光的配合能更好的烘托出电影作品的意境，也可以说灯光是一种诠释人物造型的一种空间表达。电影上灯光的各种状态，变化以及色彩颜色触动或引起观众的心里种种变化，是因为色彩的感观效果非常直接，而又能有力地表现情感。电影灯光可以提升人物的质感，烘托电影作品情感.因此电影的设计创作中，完美的发挥灯光所起的特色效果，在创作过程中如果我们遵循这灯光的表情规律与情感，便会使整个人物形象更加有感染力和节奏韵律感，从而在观者视觉中能获得更深刻的视觉艺术效果，和震撼的场面。当然在拍摄前演员需要与灯光师进行必备的交流。使灯光师明白创作者的作品情感如何表达怎么传播意境的，并由灯光师参加作品创作的过程有利于灯光与背景的完美结合。这样电影的整体效果便通过灯光可以得到更好的体现。 　　参考文献： 　　[1] 赵应勉.戏曲 灯光设计与人物内心变化[M].北京：北京大学出版社. 2011. 　　[2] 于平.电影形态学[M].北京：北京电影学院. 　　[3] 谭铁志.演剧与影视 台空间创意[M].北京.华文出版社，2015 　　[4] 刘永泗.影视光线艺术[M].{H}北京：北京广播学院出版社，2000 . 　　[5] 孔德明.形象设计[M].郑州：河南技术出版社，1999 .
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影视照明技术与艺术3
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影视照明技术与艺术3
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3秒自动关闭窗口拍电影网——影视灯光高级班
拍电影网——影视灯光高级班
中国电影摄影的开拓者，影像创作与学术理论研究并驾齐驱。
北电摄影系的资深教授，培养了大批当今中国电影一流大师。
原北京电影学院摄影系教授、研究生导师，故事片摄影师，中国电影家协会会员。曾任北京电影学院青年电影制片厂艺术顾问、电影学院摄影系摄影艺术教研组组长，长期从事影视教学和艺术创作。
著作有：《影视照明技巧》、《影视摄影光线处理》（该书荣获北京电影学院优秀教材一等奖）、《影视摄影》、《影视光线艺术》。
编写《照相机的使用和照片制作》、《电影摄影照明》、《电影摄影造型技巧》、《电影画面处理》、《电影摄影创作》等讲义。
影视作品：在影片《草原枪声》、《陈焕生上城》、《来了一个男子汉》、《故乡旋律》、《幸运搜索》中任摄影师。在电视剧《千里跃进大别山》、《她在深山中》、《小巷情话》和专题片《路》等任摄像和策划。
中国电影摄影的开拓者，影像创作与学术理论研究并驾齐驱。
北电摄影系的资深教授，培养了大批当今中国电影一流大师。
原北京电影学院摄影系教授、研究生导师，故事片摄影师，中国电影家协会会员。曾任北京电影学院青年电影制片厂艺术顾问、电影学院摄影系摄影艺术教研组组长，长期从事影视教学和艺术创作。
著作有：《影视照明技巧》、《影视摄影光线处理》（该书荣获北京电影学院优秀教材一等奖）、《影视摄影》、《影视光线艺术》。
编写《照相机的使用和照片制作》、《电影摄影照明》、《电影摄影造型技巧》、《电影画面处理》、《电影摄影创作》等讲义。
影视作品：在影片《草原枪声》、《陈焕生上城》、《来了一个男子汉》、《故乡旋律》、《幸运搜索》中任摄影师。在电视剧《千里跃进大别山》、《她在深山中》、《小巷情话》和专题片《路》等任摄像和策划。
A&基础知识—光的作用
B&内景人物光造型
C&外景人物光造型
D&实景光线处理办法
E&白天拍夜景
F&光线的发展与未来追求
棚内人物光照明
初步掌握灯光各类和人物光处理基本方法
a 学习主光、副光、修饰光、环境光、效果光的处理和人物光结构
b 学生拍摄，完成4副画面
掌握影片光线照明方法
a 编一个小故事。长度5-10分钟。镜头数量不限
b 分工合作。完成拍摄
内外景综合作业
基础知识—光的作用
内景人物光造型
外景人物光造型
实景光线处理办法
白天拍夜景
光线的发展与未来追求
初步掌握灯光各类和人物光处理基本方法
学习主光、副光、修饰光、环境光、效果光的处理和人物光结构
学生拍摄，完成4副画面
掌握影片光线照明方法
编一个小故事，长度5-10分钟，镜头数量不限
分工合作，完成拍摄
《影视光线创作》
最经典、最前沿的影视照明百科全书
《影视光线创作》
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各艺术院校摄影专业师生
有一定拍摄经验的摄影师
有基本摄影知识的从业者
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刘老师的课程会不会都在讲一些老电影，对当下的创作没有指导意义？
很多不了解的会有这个偏见，其实刘老师思想与知识体系都非常前卫，他至今仍坚持每天看两部新电影的习惯，所以讲课的片例，大多会是近年来刘老师觉得在摄影上有突出表现的国外电影，甚至包括最新的日剧、美剧！
刘老师年龄很大了，会不会照顾不到每一个学员？
我们一直采用小班教学的模式，原则上每期招生最多不超过15人，平时常规在8-10人，小班授课能够保证师生之间有更充分的交流。并且刘老师本人非常细致，学员有问题可以提问，刘老师都会耐心解答。
拍摄实践时是刘老师亲自指导吗？
是的，从理论到实践全程是刘老师亲自授课，拍摄时也由刘老师亲自指导。
我是摄影初学者，可以上这个摄影高级班吗？
这个班级主要针对有摄影基础的学生或从业者，刘永泗老师擅长分析视听语言和摄影，因此这门课的上课方向偏影视布光。有摄影基础的学员会更容易接受。
怎么安排上课时间？是全天候的吗？
常规情况下是早上九点到中午十二点，下午一点半到五点半。全天上课。中午一个半小时午休。
上课可以录音和拍照吗？
学员可以自行录音。为了保证上课质量，我们不建议拍照，并禁止录制视频。
刘老师的课程会不会都在讲一些老电影，对当下的创作没有指导意义？
很多不了解的会有这个偏见，其实刘老师思想与知识体系都非常前卫，他至今仍坚持每天看两部新电影的习惯，所以讲课的片例，大多会是近年来刘老师觉得在摄影上有突出表现的国外电影，甚至包括最新的日剧、美剧！
刘老师年龄很大了，会不会照顾不到每一个学员？
我们一直采用小班教学的模式，原则上每期招生最多不超过15人，平时常规在8-10人，小班授课能够保证师生之间有更充分的交流。并且刘老师本人非常细致，学员有问题可以提问，刘老师都会耐心解答。
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怎么安排上课时间？是全天候的吗？
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学员可以自行录音。为了保证上课质量，我们不建议拍照，并禁止录制视频。
时间日-9月2日（七天）
地点北京市东城区纳福胡同13号短片的诞生—用专业灯具获取更好的影像质感短片的诞生—用专业灯具获取更好的影像质感快乐的雨百家号电影是光和影的艺术电影照明当然是摄影造型中不可替代的、最直接的参与者，在电影创作中的地位举足轻重。电影照明往往是摄影造型意识的初始，而不单纯只是表现手段。当导演以他独特的表现生活的思维方式来体现影片主旨和创作原则的时候，摄影造型恰恰可以用来营造电影的造型效果和基本风格，从而展现导演的整体构思，并以此作为统帅电影其他元素的关键要素。当然，无论摄影造型、美术造型、演员形体动作造型，还是由镜头画面组接而产生的蒙太奇含义的造型等都是影片整体造型的一部分。电影照明表现出的张力和技术水平，直接关系到影片的文化品质、文艺风格、艺术感染力以及视觉冲击力。运用电影照明的巧妙手段，创造合乎摄影造型的光线效果和适于角色的人物形象，是电影照明的终极目标，这需要灯光师与摄影师之间的默契配合才能完成。影片的摄影造型、环境气氛、人物形象和影调色彩既体现了摄影师的周密设想，也包含了照明师的精心布局，更展示了摄影和照明在电影造型与创作意图上的高度统一。电影照明工作之所以是摄影创作重要的组成部分，皆因二者你中有我，我中有你，缺一不可。——蔡全永《电影照明器材与操作》获取更好的影像质感正如蔡老师说言，摄影照明的技术水平，直接关乎到作品各个层次的质量。不管剧本是否扎实，演员演技有多少，导演能力如何，都难以挽回创作团队对光影的忽视而导致影片质感下降的结果。我们随手截几张电视剧《大话西游之爱你一万年》剧照，再跟之前的经典电影版本做一下简单对比，深感没有对比就没有伤害。电影中的至尊宝和电视剧中的至尊宝电影中的紫霞仙子和电视剧中的紫霞仙子电影作为一门光影艺术，如何用光成为了制约影片成功与否的一个重要因素。怎样营造合适的光线环境便成为了每一个摄影师和灯光师都需要熟练掌握的技能，而对于不同灯具特性的了解程度，则是直接制约摄影师和灯光师专业水准的试金石。身为灯光师或摄影师，只有对灯具特性、灯具附件以及灯具使用方式有了熟练的掌握，在拍摄现场时，才能更好地把握影片需求，达到事半功倍的效果。由拍电影网微电影制作基础班优化升级的短片训练营，更加注重培养学员的实践能力，让学员在短时间内快速了解光影知识，并学会布光理念，最终完成一部高品质的单场景短片作业。第一期短片训练营，由青年导演孙帅全程指导，从剧本创作到场景美术布置，孙老师带领学员们精心打磨，并在拍摄中进行现场布光指导。在本次作业拍摄中，孙老师使用了南光CN-200FDA聚光灯作为主光源。成片开场画面，顶光光源，明暗关系清晰，人物造型感突出，营造非现实的光影格局。为了营造密室的诡异气氛，烘托人物内心的挣扎，用投影仪加入大面积的晃动光效。成片《手术》请点击文末“阅读原文”观看关于南光CN-200FDA作为一款大功率LED聚光灯，CN-200FDA采用特制的COB灯珠，低耗能、高亮度，无闪光源，可进行0%-100%无级调光。在对色彩的还原能力上，CN-200FDA拥有高达95的显色指数，接近自然光源。关于显色指数显色指数（color rendering index，缩写CRI），这个数据可以表明照明灯精确显现全色谱的能力，并且能为灯光师提供有关给定光源一般性能的重要信息。显色指数是一种额定值，从1到100，用来表示照明灯在与一个完美的参考光源（日光就是完美的100）比较时，显现色彩的精确度如何。如果灯的显色指数高于90（CN-200FDA的指数为95）摄影时就能精确地显现色彩。——【美】Harry C.Box《灯光师圣经》CN-200FDA实拍演示拍摄参数：快门 50，光圈5.0，ISO 100拍电影网课程所用灯光器材由南光影视器材提供欢迎关注他们的微信号投稿请留言本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。快乐的雨百家号最近更新：简介:专注于娱乐领域的写作与创作作者最新文章相关文章查看: 1689|回复: 1
灯光｜摄影师在阅读剧本时该如何设计场景照明？
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本帖最后由 大峰传媒 于
16:56 编辑
场景照明是个复杂的过程，开始于前期制作。像电影制作的其他阶段一样，前期制作取决于各种密切相关的因素，这些因素共同形成对某个片子的“外观和感觉”。它开始于最基础的一步：阅读剧本。
电影剧本是一种专业的文本，在业界有非常标准的要求。如果仔细阅读，它可以提供丰富的信息，这些信息对摄影人员和灯光指导都常有用。
这是电影剧本的一个特点，这种格式并不适用于其他类型的制作中。 在广告片以及大多数的工业片中，主导形式是故事板。这些故事板不仅列出了对话和效果，而且还显示了场景的大致轮廓，机位和移动。故亊板是一种有用的工具，但是在阅读故事板的时候要有敢于质疑的态度。任何东西都无法替代现场的实际勘察，只有在现场，导演和摄像才能观察镜头的角度，做出具有指导意义的决定。
在阅读剧本的时候，你会在心里或纸上过一遍涉及到的各种场景，但是没有必要详细了解场景的细节：这项工作可能已经由制作公司事先以提纲的形式准备好了。提纲虽然在广告片和工业片中不大使用，但是在剧情片中的使用非常普遍。
《理智与情感》
提纲不仅要对剧本进行概括，同样，它还提供重要的策划信息。最基本的策划信息都写在通合单上。通常，每天的拍摄结束时，通合单被分发到每个制作成员的手中，告知他们第二天的工作任务。这是一种交流信息的重要方式，人们可以知道第二天的工作时间、集合地点、使用设备，等等。
记住，许多具体细节都可能发生变化。虽然剧本列出的场景可能是个火车站，但是在制作时可能无法获得合适的环境而在別处拍摄，同理，剧本的任何方面在任何时候都可能变，制作部的工作之一就是尽早通知你这些变化。
在阅读剧本的时候，要注意可能存在的问题并提醒制作部门。在你的能力范围内，是否能够根据预算和日程为所列的场景照明。如果不能，那么你须立即跟执行制片商量这些问题。记住这些问题，并在开会的时候跟导演和其他部门主管沟通。
每个场景中列出的角色都很重要，因为他们可能涉及到使用一些特殊技巧或者设备。在见到演员、服装师、化妆师之前，你不会对此有很多了解，但是也要记住这些角色，这样你可以大致了解每个角色出现的频率。
涉及的具体行为动作是你事先计划的关键。他们正走上楼梯？沿着飞机跑道急跑？打斗？每个动作——坐、行、开门。研究X光片——都涉及照明方面的思考。人们很容易陷人“场景布光”的陷阱，而忽视动作可能引起的具体问题。
阅读剧本并不仅仅是个技术行为。照明主要是个创意因素。如果你不了解某个场景的意图以及这个场景在整个创意活动中的作用，那么你的照明，就很难达到导演的期望。
你对场景氛围的理解对你的照明工作非常关键。氛围是选择总体方针和技巧的决定因素。记住，在跟导演沟通之前形成坚定的看法是很危险的，因为导演对场景的看法可能与编剧不同，或者导演的脑子里有一种特殊的视觉方法。
根据编剧的意图，剧本里提到的所有特效通常要以大写形式书写，这样有助于做成提纲。你不仅需要确保提供恰当的照明和置景设备（如用来制造闪电或火光），而且还要协助其他部门准备某些效果的设备。
例如，剧本里可能提到某个角色“打开录像机，放进录像带。”表面上看，这跟照明没有任何关系。但是如果你们碰巧在一个偏远的外景拍摄，那里没有电，你本想使用碳弧灯来为这个场景照明（并按照这个计划预定了一个直流电发电机，而道具部门负责的录像机叫可能需要110伏的交流供电。所以，事先需要进行讨论，决定是否预定一个交流／直流发电机，提供一个小型“putt－putt”便携式交流电发电机，在附近找个连接，或者努力说服道具人员找一个直流电录像机。
在很大程度上，摄制人员会事先假定能够获得交流电。许多部门要使用交流电。道具人员需要插入道具，木工使用电力设备，服装师需要熨斗；发型师需要卷发器，而视频重放通常也需要交流电；甚至摄制助理也需要为他们的咖啡壶供电。除非你告诉他们无法做到这些,否则他们都会认为你能提供足够的电力。如果不能供电，需要提前一天或者更长的时间通过助理导演告知大家。
显然，每个场景中列出的时间是极其重要的信息。对于同一场景来说，白天对设备的要求通常跟晚上的要求完全不同。内景和外景也是这样。在场景的标识符一行上，对这两个重要尺度做出标注。
《理智与情感》
编剧在此方面列出信息的详细程度不同。有些人可能将某个场景称为 “白天”或“晚上”，有些人可能具有诗意，将场景描述为“黄金时间”、“黄昏”、“黎明前的黑暗”，等等。事先应该大致了解，剧本作者这样写仅仅是为了增加剧本的生动性和可读性，还是这些细节是故事必不可少的组成部分，并对表演非常重要。
在内景和外景的区分方面也应该有比较清醒的认识，不要想当然接受这种区分。对于许多被界定为内景的场景来说，照明难度以及电力要求几乎和外景相同。例如，如果一个室内场景的情节发生于某个巨大玻璃窗前，阳光从外而倾泻进来，那么这个场景对照明灯具和置景设备的需要几乎完全跟外景相同，这些细节只能通过现场勘察获得，到那时，这往往是让人头疼的事。
电影作品:末代皇帝
报名须知主题：大峰MASTER CLASS 斯托拉罗（北京）大师班主办：大峰传媒MASTER CLASS&&& && &中视盛德（北京）文化传媒有限公司v电影开课时间：日-3日报名时间：即日起至4月30日地点：北京 中国电影资料馆学费：标准 9600元（3月23日前报名优惠1300元）VIP&&18000元（限20名：提供食宿和交通，与斯托拉罗大师同一酒店；上课座位为最前端VIP区域；仅VIP学员可参加斯托拉罗大师私人晚宴，届时会有众多行业神秘大咖！）咨询电话：137 & & 杨老师& && && &&&134
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