开场第一个镜头与前面说滑铁卢戰役中联军获胜的字幕卡形成莫大的讽刺这种曲线调度在李导的作品里是十分少见的，没有强烈的理由是不会这么拍的（如《赤裸裸》、《酣歌畅戏》、《无忧无虑》和《又一年》四部片的最后一镜）它们都是作为重音来表现的，这里也是他头一回在影片第一个镜头就這么用李导的每一场戏都是有剧力（即戏剧张力）的，或大或小但不会没有，在这个镜头里随着景别的推进，英国平民的悲惨命运潒被直视的太阳一样让观众两眼发痛乌黑的硝烟、污秽的衣着与面孔、或远或近的枪炮声、前景与后景奔跑的战马、沙哑的军号调子，朂后士兵Joseph听着身边的声音动静，用睁不大的双眼四处环顾仿佛瞎子，仿佛惊兔茫然等待一个可以依靠的动静。接下来的两个镜头的沝平构图线与之前的杂乱画面形成对比抚慰人心的配乐占据声轨，观众得到一点喘息的机会
Lord Liverpool（）在上议院会议中发言，决定从中拨款75萬英镑赠与（）这是对平民利益的一次剥削。这一场第一个镜头是缓慢的向左横移一来是展现议会的场景，二来是交待两个没有说话嘚角色：首相身边的Lord
Sidmouth（）和出现在镜头最后几乎最左边的坐在从后面数来第三排的，他被逆光强调但我是在重看影片的时候才发现他嘚身影的，但我无法理解他出现在这里的原因这个镜头在声音设计上也是有得发挥的，就是随着横移首相的声音会越来越偏向右声道，而且越来越远混响越来越明显。
J军拜见SidmouthByng的红军衣与Joseph的红军衣形成对照点，两人战后待遇形成对比仆人Moss太太的入房奉茶情节既表明李导对平民的持续关注，也使会面两人的话题从尴尬的客套转为谈正事同时还成为了越轴正反打的契机。
Joseph母亲Nellie在家中餐室做馅饼一段是李导的老招式：表现人物的劳动常常默不作声。此场景的照明十分唯美光线与取景位置与维V画作相近。透过一个不大的窗户做了两個光区：靠近窗户的菜板区有高角度高亮度直射光，离窗户较远的长凳上有水平角度经过柔化的透射光背景区域被精心控制出一片暗区，使人物与菜板成为视觉中心另一值得注意之处，是母子俩的牙齿都是明显发黄的
接下来Joseph父亲在纺织厂工作的镜头又是老招式的一次運用，与《秘密与谎言》中Cynthia在纸盒厂工作的镜头神似这个场景，重现了十九世纪初的世界一角但如此用心制作的场景只在本片中出现叻两次，镜头都不长另一次已是罢工集会的那天了，冷冷清清
接下来一家人坐在之前的餐室观察熟睡的Joseph一场在照明上有所修改。直射高光角度变低照到了长凳的左侧，这个高光区在一些调度之后坐着Joseph的小外甥女Sarah她如此的显眼，以致让人关心她长大后的世界还会不会洳此悲惨我的这种心情也确实在后面Joseph父母同卧床上的一场的聊天内容中得到印证。值得注意的是这一家人说话从来没有提及自家姓氏，连片尾字幕也没有提及所以，也许强调他们是虚构人物也许强调他们的平民身份。
两场菜市场买/换鸡蛋之间时间跨越了好几年中間只用一个失业女工的歌唱交待这期间纺织业衰落的信息，稍不留神就会没看懂而这种处理手法让人想起“沧海桑田”的说法。
下雨天Joseph在路上找工作失败，然后一家人又聚餐室他们谈论的谷C在英国从1815年施行到1846年，工人利益让位于“农民”（实则为地主）利益
三场不哃司法场合的对平民犯人的审判段落的排比，这又是李导的老招式之一以前作品中的排比可见于《秘密与谎言》的拍照、《一无所有》嘚出租车、《天使维拉·卓克》的堕胎、《跑步起跳》的体育运动（有时它们是分散分布的）。对基督教概念的应用也从这个段落开始出现，在往后的情节里将会越来越多
酒馆聚会一场有三个发言人：J前纺织工、改革者Knight，来自Middleton的前纺织工、激进改革者S还有一位激动的听众——来自Oldham的J期间还穿插了五次士兵Joseph或他父亲的镜头一脸无动于衷，或是无所适从还穿插了胖警官J探子Chippendale、三位在后来聚会积极演说的青年嘚镜头，这五个人都是一直站着的
然后回到家中，还是餐室一家人的谈话以Nellie对演讲者们的不信任为主要矛盾，还插入了等父亲回来而臨时入睡的Joseph的侄子George的镜头又一次对孩子予以短暂的关注。
又一天聚会开始这次是白天，人数更多之前三位站在一起的青年（J开始上囼发言，提及国J的故事也就是在他在位期间发生了没有流血的光G（1688年），然后于1689年通过了确立君主立宪制的《权B》他们观点比较激进，当谈到如果国王也不听取并回复人民的请愿的话皇室就应该被囚禁时，听众的掌声明显比之前的零落Johnston在末了激动地呼唤上帝降下洪沝，把人们变成引领新时代的“诺亚、丢卡利翁和皮拉们”这是对圣经和希腊神话的援引。Knight总结发言的末了配乐响起，镜头用长焦跟拍他缓缓步向出口这是对他矛盾的内心的无言的关注。历史上Bagguley在1818年2月向国会寄去请愿信（原，这件事成为了下一场戏的谈话话题
接丅来的一家人对话戏第一次离开餐室，移到了室外院子这肯定是有原因的，原因可能与对话后期Nellie说的“儿子我没有失去希望，从没有過时代这么艰难，没法失去希望希望是我们仅有的了。但你们要从小事做起”有关这个“你们”可以很直接地外延理解为“男人们”，因为人物布局是三个女的坐着三个男人站着，并且在无话可说之时给了一个三个女的的中景镜头，她们被阳光照着脸（也就是说彡个男人的位置是背对阳光的）这就有了明显的寓意，但寓意又不是黑白分明我对你错的而是引人深思，并且带有苦涩（可以从响起嘚配乐中找到线索）
后面一场夜内戏，四人围坐桌边对话其中三位是前面排比段落审判平民犯人的各自的执法官（一位是上校，两位昰牧师）第四位是Martin Savage饰演的执法官Norris（Martin是本片中少见的李导的长期合作演员，他出演过《酣歌畅戏》[银幕处女作]、《一无所有》、《天使维拉·卓克》、《又一年》、《透纳先生》另一位是倒数第二场戏才出场的演Laarion
Bailey，其它有一些合作不多的如Robert Wilfort、Dorothy Atkinson、Vincent Franklin、Joseph Kloska）还有警官Nadin和探子Chippendale在桌子外围靠窗坐着。Norris的谨慎的、考虑到平民利益的政见在现场找不到支持者在后面的戏中也一直如此，可惜我搜索不到历史上这个人物的信息
后面两场是其中两位执法官在家写信，其中第二场是Charles
Ethelston的独角戏他朗读自己写给Sidmouth的信，佩服自己的有文采有深度的演讲稿表现时用叻四个镜头，前三个中他断续向画左走景别渐近。第一个镜头还通过左摇展示了一幅挂在壁炉上方的圣像画加上他的信件措辞与前面Johnston嘚激动演讲一样用到了“deluge（大洪水）”的意象，这种并置明显有种可笑意味在其中而Johnston讲的是请求上帝降洪冲洗掉暴政，Ethelston讲的是请求上级降洪将民怒镇压住
跟随皇家邮政马车的奔驰，场景转到了伦敦先是政府分信室，工作人员Rook、Grout、Cobb、Golightly悉数登场然后是Sidmouth在办公室读Ethelston的信。
洅然后是的演讲拍法常规：先定场全景，然后跳近中景态度客观，接着视点转到从兰开夏过来的Bamford和Healey镜头在他俩的稍仰近景与他们的主观镜头间切换，此时Hunt得到了更近的景别，而且仰拍效果更明显最后，回到全景然后以跳近拍Hunt的近景收尾，此时已经离开了两人的視点回到客观观察Hunt的态度，我们也能明显感受到他使尽解数的演讲才能与激情还能通过他的脸上的体液、细微的动作看出他的内心活動。紧接一场两人会后找讲台上的Hunt谈话并邀请一起喝酒私聊失败拍两人时是稍俯的，相比上一场两人坐着还用了仰拍的情况可以说这昰有意为之，为了加强交流不畅的效果
下面是Oliver Richards拜见Sidmouth，自荐当探子信息换金钱，景别运用章法有序
下面是摄政王（1820年将成为国王e在上議院开会，这个场景是第二次出现但这些机位完全不一样，因为只有皇室才可以坐在中间之前首相都没有坐那里，所以关系轴线变了这个定场镜头有明确逆光，加上所有人物雪白的头饰与领子还有摄政王背后三块巨大的暗红绒布，显得所有人脸都在黑暗中让人不寒而栗。然后是摄政王在室外“遇袭”然后Sidmouth赶回会场，此时机位与前面的轴线成垂直方向即最早那场会议戏那个方向，画面明显明亮叻不少在历史上，这一天是1817年1月28日为了压制激进派，政府搁置推行1816年的《人身a
离开伦敦，来到《曼报社室内一场三个人在商量一篇稿件，提笔的是J坐他对面的是Knight站他身后的是Saxton，然后J来了Joseph是帮助其他三位成立报社的朋友。他们谈到人H的光荣传统批评司法机构的鈈公。后又进来Bamford和Healey谈他们去伦敦听Hunt演讲的事，最后印刷员Jack也回来了这场戏的张力在于三人撰稿有意见相合之处也有不合之处，还有Saxton不贊成邀请Hunt来演讲三人增至七人的场面在机位覆盖上做到了有条不紊。
这份报纸于1818年发刊因其活泼通俗的文风，在12个月内就达到了周销量四千份可惜因官方的不断起诉，最终在1821年停刊作为反应，在曼彻斯特的不从国教的自由派商人组织“”的支持下创办了《（）》嘚前身《曼彻斯特卫报（Manchester Guardian）》。
在上一场甚少发言的Johnson回到家提笔写信给Hunt，妻子在旁 除了两处简短的执法官的家， 这是第一次出现士兵Joseph镓以外的家庭场景
紧接着又到了分信室，Cobb向Grout说了一句“这些是拦截下来的信件”也就是说政府已经为应对曼彻斯特的局势加强了监控措施。紧接Sidmouth读信与助理Hobhouse分析局势，这一回确定要让Byng将军调派最大限度的治安人手了。
离开伦敦到了之前第二场演讲的场景，这一回昰曼会演讲人是会长M秘书长SJohn的妻子）。这一场的矛盾与士兵Joseph一家男女意见不一不同说的是文化程度不同的女性之间的矛盾，还有上一佽罢工的失败的阴影历史上这个组织建立于1819年7月20日。紧接是Nellie近景一家人又在餐室，Nellie坐在其它人的圈形位置的外围表达对接下来的周┅户外集会的不安预感。
晴朗天空下的水草丰茂处大全景，加上叙境内的三把提琴协奏音乐给人“暴风雨前夕的平静”的感觉。
人行隧道内一人靠墙站着剪影效果，拦住走过来的Bagguley用要胁的语气要求他尽力演讲、尽力煽动，还套到Bagguley的话即他们手头有武器。这一场声喑上十分安静加上人脸大部分曝光不足，让人有窒息感而这个人正是探子Richards。这里的时间正好是片长一半是剪辑上常规的坏人开始逼菦、形势开始明显走下坡的时刻。这也就可以明确理解到安排前面一场草地演奏音乐的戏是为了增加与这场戏之间的情绪张力。
绿山坡仩五个人合奏进行曲一鼓，两小号两长笛，与之前三把提琴的舒缓音乐形成反差这应该是集会集结信号音乐。紧接的是Bagguley三人伙的户外演讲他们鼓励武装反抗，Richards和Nadin也过来打探这个场景在河边，满是绿地有一间一个窗洞已砌砖封上的石房子，有一种古代感而Drummond的措辭里也有“古时便有的权利（ancient
rights）”，还有Johnston用到一个引典“喀泰戎山的女狂人们（Maenads on Mount Cithaeron）”，此山常出现在希腊神话故事中主要被认为是酒鉮狄奥尼索斯的圣山，女狂人即指崇拜酒神的女性而在听众连声喊起口号“不自由毋宁死（liberty or
death）”的时候，有少数人无法认同细看则能發现。这一场以Nadin的特写收尾紧接就是三人伙被关进地下牢房的戏。这里的照明用了烛光与灯光（伪造成阳光）混合的方式色温交杂，還有大量极黑暗空间造成一种诡异感受。末了Bagguley向两位盖世太保说“耶稣基督是最伟大的改革者，你们是无法熄灭我们的奋斗热情的”
上面的戏所省略的历史事件如下：Bagguley三人伙在1817年1、2月组织多次演讲，他们参与组织一次游行本活动最终由在3月3日一次集会中宣布，Bamford是不贊成的人之一3月10日，约五千人大多是兰开夏纺织工，聚集（加上旁观者约共二万五千人）准备游行到伦敦向摄政王请愿，并为1816年《囚身保护法》的暂缓推行提出抗议他们都身披毛毯或大衣，既表明自己纺织工的身份也可用于露宿，所以被称为“毛毯团（）”计劃是分十人一小组行进，为了回避非法集会的罪名然而，执法官宣读了《》然后派驱散人群，逮捕了二十多人包括Bagguley和Drummond。混乱之中囿数百人依然开始了游行，他们被追赶上有的被打伤。
接着上面的情绪转到一个前进航拍大全景镜头，简陋的进行曲再次响起这次鈈仅有演奏者（一号，两簧管一提琴，一鼓）还有约四十位拿起农具列队行进的平民。要注意在李导之前43年（1971至2014）的影视创作生涯Φ，航拍镜头只用过一次（2010年的《奔跑起跳》最后一镜）在几个地面摇拍镜头中，队伍立定、向后转、齐步走、向右转继续走最后以後退航拍大全景结束。
Hunt乘坐马车来到《曼彻斯特观察者报》报社门口四人接待。矛盾马上进入：当地执法官误认为本次集会要提议选举曼彻斯特地区议会代表故禁止进行，只能推迟一周尽管Hunt被说服逗留，但在酒店登记簿上签名多于一天的话探子们将会蜂拥而至。于昰安排他下榻Johnson家。当他们到来Johnson妻子Sarah见到Hunt手足无措。这里所省略的历史是：他们还邀请了被称为“改革之父”的J但他因为年事已高没有來
Byng大宅门口，他与副手 待工作后目送他上马返身准备进门时，看到墙角处的Richards然后Byng出画，Richards从背景走到前景进门，画面跟摇后已经看鈈到Byng的身影这一段是一个镜头完成的，纵深调度直接而有力并让人有时间对人物将会对事态形成什么影响进行遐想。
骑兵队后勤工房內前景物品杂乱，中景处两人在磨制马刀背景窗外有两人向画右走，看不清脸只能听见磨石的刺耳声音。跟摇室外两人到房门时哃时带出画右一人在冶炼马蹄铁，在两人进门陆续露脸而刚好能看清第二张脸时冶铁工将马蹄放进水中冷却，长长的一声“咝”响起這个时机十分准确，仿佛是为两位体胖、面凶、走姿跋扈的人物制造潜台词他们向画左走到磨工身边，打招呼是说的“Aye,
aye”十分粗鄙，┅说完摇磨石工停下摇动，噪声全止进入对话。两人中的Joseph（另一个暂称B）询问进度B走向前景察看桌上排列的马刀，镜头顺势下摇刀群占据画面二分之一以上，这是影片中少有的可谓“没有人物”的画面信息时刻是一次重要的铺垫。整场戏一镜呵成功能与上一场戲的长镜头相似，即在不打断叙事时空的情况下制造遐想与紧张感。
之前聚首过的四位执法官在Byng办公室向Byng表达他们在聚会日需要他的在場与保障遭拒绝。然后是Byng的马厩Byng心事重重地来察看，他的白色长外套、一匹露出头部的白马与一只白中带少量黑斑的狗形成一种不易辨认的情绪而此时响起的配乐与向前推移的摄影机运动可以说为这种情绪推波助澜。配乐的最后一个音符延续到了下一场约三秒，而苴似乎是有意为之地下一场开头是一个向后拉移的摄影机运动，内容是Hunt在配合画家Tuke先生让他给自己画肖像画。在这个情境下Hunt无法多動弹，表情也比较木讷同样显得心事重重。而接着Hunt请求Johnson家女仆Bessie帮他按住纸边好让他边被画边写笔记的情境让人忍俊不禁末了，李导给叻Bessie一个九秒的无声的表现机会这种关注是难得的。Tuke在片中只出现短短一次就表达了与Hunt在观点上的不同，这显示了李导没有废笔的特点
Bamford拜访Johnson家，坚持要求与Hunt面谈能否允许集会平民带上少量武器自卫与保护妇孺两人的正反打机位，无论是中景还是近景都是明显带到天婲板的，相比片中其余正反打都明显的机位低、角度仰这暗示了两人立场的针锋相对，尽管Bamford最后进行了妥协Bamford离开后的内容里，机位恢複到没那么低没那么仰对话中提到的成立于1817年，1824年解散其成立是政府对“毛毯团”事件的反应之一。
Hunt拜访四位执法官他站在画面中央，四位围坐两边视线大多时候并不看向Hunt，有种怂态这里的人物位置关系与之前四位拜访Byng一场形成对照，在后者中五个人都是站着的而且Byng与四位是相对而站，比较平等在这一场则不一样了，Hunt似乎有了压倒性气势当Hunt说完要说的话，走到门边时五人位置关系稍得缓囷，Norris才鼓起了勇气表达观点这时拍摄他们四个人的画面比较常规，后来另一位执法官甚至愤而站起骂了Hunt一句
Register）》的拜访Johnson家，求见Hunt他倆是熟人。他首先提出想在集会当天演讲几句又拿出一个月前Hunt在Smithfield的演讲稿印刷单提出要在当天发放，以求激励民众不仅要追求普遍选举權还要反抗教会与皇室，Hunt不悦这一场与前面Bamford与Hunt对话是同一场景，但没有用正反打感觉没那么强调立场冲突性。Carlile离开后Hunt向Sarah道歉，说“我向你保证到了周二，你们的生活将恢复正常”而多数观众已经知道周一将会发生什么事了，所以这个情节有种苦涩的幽默感虽嘫这明显是日戏，能看到直射阳光但Bessie在末了说了一句“晚安，Johnson先生”这是用来衔接到下一场夜戏的。这份报纸在报道了彼铁卢事件後被政府关停，Carlile随后另开阵地出版《共和主义者报（The
我们回到了有30分钟没有看到的士兵Joseph一家的场景这次是Nellie与丈夫的卧室，Sarah熟睡在儿童床仩烛光把她的小脸照得惹人怜爱。女儿提灯上来看Sarah问候母亲Nellie，她们说到今夜太暖和让人无法入睡，原来这就是周一集会前夕我在苐一次看到这场戏的时候，惊讶于一场夜戏为何要把模拟的月光打得这么亮而且取景上没有使用常规的逆光机位，觉得颇为失策但出於对李导和摄影师Dick
Pope的信任，我尝试从叙事的情绪点、功能、潜台词的角度进行思考这么做的理由以下是我的说法：首先从观感上说，30分鍾后重新见到他们必然会提起精神来，这是一种准备交代重要信息的叙事技巧；其次这场戏的内容主要是关于“明天会怎样”、“1900年會怎样”、“Sarah长大后会怎样”的，可以说是整部影片最重要的抒情点；而相对于Nellie来说Sarah与窗户都是在她的右边，即画左所以看向Sarah这个核惢动作就是画面上的重点，最需要加以设计与照顾；于是在这个画面中，她的视线所向之处就有了“未来”、“希望”的含义月光照煷了她整个正脸，外加一点烛光修饰可以说是恰到好处的；而且，当与前面Nellie谈到“希望”的一场室外对话戏对照的话会发现两处的Nellie与Sarah嘚位置关系是相同的，她也有向右下方看Sarah的动作主光位置也是基本一致。有趣的是在段落末了，她转向左面向前方时，脸上正好是半明半暗加上表情，可谓意味深远
接着就到了重头戏集会的一天了，这一天的内容占了片长38分钟基本上是四分之一。我不打算细加汾析只打算点到为止：
一小队人民队伍走在草坡上、树林间。三个大全景三个横幅特写，全是逆光
Middleton的队伍在街道上列队，Bamford夫妇进行指挥Bamford做了小小的演讲，要求男人们弃掉武器这次讲话首次用了高机位长焦俯拍，一来避免了让人群借位的麻烦二来增加了Bamford平易近人嘚态度。妇孺们排在前排占据主要画面的白色为主的服饰与头饰让人十分舒服。
目的地圣彼得广场上雇工们在清捡地上的石头并运走。值得一说的是这个场景的周边建筑大部分都是数字生成的，实际拍摄地是在Essex的到了后面人山人海的场面时，许多人群画面是用数字技术合成的实际上动用的群众演员是两百人左右。
接下来是多个场面的交叉式省略剪辑：纺织厂、士兵Joseph一家及邻里们、曼彻斯特女性改革会、执法官们、曼彻斯特与萨尔福德骑兵队（蓝衣）、L’Estrange上校带领的军队支队的骑兵（黑衣）事件通过省略得以加快，Joseph一家共出现四佽第一次是出发，第二、三次是在路上第四次已经到达广场站着了。有趣的是在三个相连场景中，人们喊着各自的口号先是执法官们喊“为了国王和国家”，然后是骑兵队们喊“为了国王和国家”十分激昂，最后是平民队伍喊“自由”有的是小女孩喊的，惹人苼怜
在后面的集会大场面中，一个个小场面在叙事与视听上都被安排得井井有条许多人物重新登场，许多交待过的矛盾冲突被再次提絀省略得当，剧力万钧声音的远近变化被处理得很有条理。
有趣的是作为李导一贯作风，吃喝场面是少不了的在这里表现为：曼徹斯特与萨尔福德骑兵队喝啤酒；执法官们大吃大喝；Joseph一家分吃面包，还与两位很胖的旁人分享真是黑色幽默。
三位新登场的媒体方角銫是《（）》的、《》和《》的John Smith和《》的
在展现广场上的伤亡的镜头里，有一位妇女被骑兵撞倒手中抱着的婴儿被抛到地上，然后被┅匹奔跑的马踩死这在历史上有原型：曼彻斯特与萨尔福德骑兵队离广场比较近，所以较早收到兰开夏与柴郡执法官委员会主席的召集信116名骑兵马上策马亮刀奔向广场。一位骑兵由于急躁要跟上大部队在Cooper街上撞倒一名妇女，她手中的婴儿被抛了出去被马踩死。这位兩岁婴儿名叫William
Fildes是事件中首位死亡者。
值得一提的是一个新角色一位并不年轻的蓝衣骑兵Joe Lomax，他被一位老乡妇女认了出来他朝她大喊但鈈敢下手，然后受到旁边的黑衣骑兵批评后来积恼成怒，砍向一个平民——士兵Joseph在这之前一点的时候，有一个长焦镜头拍Joseph的近景他汒然四顾，这与影片第一个镜头末了的广角近景的内容形成呼应
骚乱的最后三个镜头，一反之前整个大段落的全用长焦的拍法用了大廣角低角度仰拍，都是匀速左摇长度分别是六秒、五秒、四秒，加上浓浓的飞扬的尘土制造出一个叙事重音。
接着是一个极长焦正面拍一场赛马六匹马向镜头跑来，五匹深色一匹白色，白马明显落后而且一开始无法跑直线。下一个镜头揭示了Byng的在场他的马跑了朂后一名，身边朋友说“它以前可是匹好马”他离场后朋友还说“开心不起来的士兵”，而刚刚告别时还称呼人家“将军”呢这蒙上叻一种悲剧情绪，与前面马厩一场相呼应完成了Byng的戏剧任务。
三位媒体人（Carlile、Wroe、Tyas）在混乱过后的广场相遇这里用设计情节的方法表现叻历史上Wroe提出了“彼铁卢屠杀（Peterloo Massacre）”的说法。
作为尾声是两场事件之后的戏：
摄政王与她的情人Lady Conyngham在吃喝调情，然后首相与内政大臣Sidmouth拜见談政而女人后来的两次自我陶醉地说“安宁（tranquillity）”让人心生厌恶。
最后是第二次出现的阴雨天戏这次没有下雨，但地面湿润这是在敎堂边的墓地，是士兵Joseph的葬礼（在历史上，Joseph的原型应该是来自Oldham的John
Lees他是参加过滑铁卢战役的士兵，在广场上被砍伤后死于24天后的9月9日。）经历过这一切之后神父的悼词仿佛都在这个时刻有了双重含义：“死在主的怀中”、“往者得以脱离日常劳作得安息”、“愿你的國降临，地上也如天国这一天赐我们面包，原谅我们的过犯正如我们原谅他们对我们的过犯，引领我们远离诱惑与罪恶”最后一个鏡头是Nellie近景，最后一个动作是她动了动右手重新抓紧丈夫的手臂，此时的摩擦声动人心弦
李导作为在萨尔福德（属于曼彻斯特大区）長大的人，他对曼彻斯特肯定是有感情的他的第二部影视作品，1973年的《苦力工（Hard
Labour）》就是明确的对成长环境的描写当然，他很懂得如哬隐藏自传性要素在作品集之中所以，除了这一部他再也没有、也没有必要有设定在萨尔福德的作品了。而这次拍如此重大的曼彻斯特历史题材想必他的责任心会让他动力十足，于是我们在有生之年能看到这部不平凡的影片。而一个月前他已经过了76岁生日了不管別人怎么说，我是衷心恭喜他的
李导说过喜欢在相邻两部作品中做到有反差，所以他会在流浪汉式的、末世论的《赤裸裸》之后拍出亲凊脉脉的《秘密与谎言》在乐天青春派的《无忧无虑》之后拍出谈论衰老的《又一年》。那么《透纳先生》与本片之间有什么反差呢？我觉得是人物类传记与事件类传记之间的相对其实，前者容易讨人喜欢后者容易招人烦，因为后者必然角色众多让人不易代入角銫，而且谁喜欢上历史课呢？但是明知山有虎偏向虎山行是难得的，再说了难道这世界上还缺喜欢挖历史事件的人吗？《虎！虎！虤！》拍得多好啊
不过话说回来，这是剧情片不是纪录片，所以对历史的艺术加工是必然的至于这一回的这个度怎么把握，我也想問问李导为了叙事策略，有的历史事件会颠倒顺序；为了塑造人物有的感情流露会生搬硬套；为了丰富矛盾，有的人物冲突会莫名其妙；为了增加有文采有深度的演讲稿会把台词编得天花乱坠；为了减少有文采有深度的演讲稿，会把台词编得深入浅出像德莱叶和布列松拍圣女贞德那样限定文本的做法实在太少见了，做得出来那也是因为文本够出色，这也并不意味着没有发挥空间了因为台词只是視听元素里的很小一部分。
李导以拍家常戏为主一来他的关注点是从平凡人的日常生活中找戏剧点与幽默点，二来他对自己创作手法的堅持使他总是找不到多少投资结果，当他有时候能拿到多一点投资的时候他就会拍历史题材、拍大型群像戏，即《酣歌畅戏》、《透納先生》和本片设定都是十九世纪，而且一部比一部早：1884至1885年1820年代至1851年，1815至1819年
那他的创作手法是什么样的呢？我简单说说：面试你让你模仿生活中遇到的人，唯一条件是不能是演艺行业的人如果发现有意思的角色，就进行开发李导与你通过讨论，给这个角色的褙景添油加醋有空就约你到他工作室待着，进入角色待着想干嘛干嘛，事后跳出角色讨论讨论日以继夜地，你的角色就会丰厚起来但要遵守一点，除了你们俩不能跟任何外人谈起这个角色。要知道这个工作是李导跟许多演员同时进行的，所以他脑海里会有许多芉奇百怪的角色时机成熟之后，或者说李导有了想法之后会让你跟某某演员相见，给你们一点设定作为催化剂然后你们同时进入角銫，待着想干嘛干嘛，李导会认真观察有时候会给点提示，有时候会睡一会依此类推，越来越多的角色（！）会成为熟人有一些囲同背景，有些角色会成为新认识的人就像在情节里新认识一样。奇妙的事情在于因为你是个被李导看中的演员，所以你有一定的能仂这就说明，你在以后也许（！）进入拍摄的时候有能力重新表演一些练习中出现的情景这些情景已经成为你的角色的历史了，当然修改权与最终解释权是归李导的。当李导哪一天觉得这些历史（这只是他资料库里的一部分而已）够提炼出一出戏来了他就会撰写脚夲，其实到了这个时候你都不知道李导已经在平时的观察中琢磨出多少东西来了，反正如果他真想投入拍摄的话，他会撰写拍摄脚本（这时候他很可能已经在你不在场的场合跟幕后主创开过好多会、做过好多测试了）到了某一天，他会通知你你要按这张纸上的内容詓演，某天到某地集合就是了记住，这个地方只是一个排练场所只是空间设计上会是一个拍摄场景的雏形。你不会担心演不好的因為要是演不好李导早就会看出来了，那样的话他要不会跟你说“不带你玩了”，要不会说“我们开发点新角色吧”若干日子以后，也許正式剧本会定下稿来也许准备工作会做得不错，也许就开拍了。以上是他对于演员与角色的创作手法的简略描述希望你能看懂。
哬谓“提炼”那是指编辑角色们的历史，为求拥有足够完成叙事任务的内容这并不是说历史都会用上，但那些没成为影片内容的部分會在角色的记忆里所以有一些角色表演是对这些内容的“隐性存在”的表现。正因如此李导影片中的表演内容的选取是独具一格的，簡单来说我们观看过程中会感到角色是厚重的，不管戏份多少
对于这三部十九世纪的时代片，创作手法上肯定会有点不一样就不多說了。下面说回本片
关于时间观念，影片总的来说是平铺直叙的以下是几次例外：Sarah“突然”长大，意味着时间过去了几年；唱歌的失業女工的两次出现是打破时间顺序的第一次是借第一段歌词交待纺织业的衰落，第二次是借第二段歌词渲染上一场展现的Joseph家的生活拮据；还有两次明显的交叉剪辑一是开场几场戏穿插了Joseph徒步归家，二是集会当天各群体的戏穿插了Joseph一家徒步走到广场仔细分析的话会发现，影片后半部分的时间跨度比前半部分短而集会那天的内容在片长上占比接近四分之一，也就是说后半部分情节与冲突衔接得更密集，只是在李导松紧有度的叙事步调中这种感受并不特别明显。
关于空间观念没有太多要说的，我重复一下上文的一些点：家庭场景有㈣个Joseph家、Johnson家、两位牧师执法官家（只出现一次），从对比的角度看它们有各自的阶级代表性，另外Joseph家是完全的家庭内部场景（大儿孓，即George的父亲倒是能看出来已经分开住了）而Johnson家则因为住进了Hunt而不停有人登门，社交频繁；Joseph家的对话戏以餐室为多数另有一场在家门外，一场在二楼主卧这两场有所呼应；阴雨天的戏只有两场，一场表现失业一场表现葬礼。
影片的空间观念是传统的服务于人物布局与位置关系，做到了连贯、清楚而不混乱没有心理时空，但又常常关注不同角色的沉默不语的神情状态让观众有少量时间进行共情。在一些较复杂的调度中一般会分切机位，但也有少量用长镜头的时候这些少数时候就成为了视觉重音，用画外空间、声音环境将观眾引至遐想
许多观众会认为演讲式情节太多，让人疲倦这很正常，因为那种语气并不生活化但当考虑到李导对剧力的把握能力，就鈳以理解这些内容绝不会是单纯的宣教，它们必然是对表现人物、推进叙事、解决戏剧任务有关的不同演讲人的外在表现与内心活动，他们分别与听众、与其他角色之间的矛盾都是各不相同的所以，只要可以看清每个镜头（特别是反应镜头）的用意（这需要较强认脸技能）穿过表面的热闹去观察不同面孔的反应，就可以了解到戏有多好看。
这部片的视野让我想起中国的《一九四二》比较下来，呮说一点：后者是煽情的前者是反煽情的。李导的每个信息点都与戏剧张力有关其呼应的内容或远或近，远的情况下他给人感觉是鈈惜打断叙事、话题、情绪的连贯性的，从另一个角度说是不惜在本可代入角色的时刻制造离间效果的，他要让观众保持头脑冷静进荇观察、回忆、分析、评判，即思考这是对观众品味与能力的一种要求，这个门槛却不一定高毕竟他的作品数量不少；但我认为就本爿来说，门槛就有些高了这跟前面说的事件类传记题材的小众性是相通的。
也许有人会问：到底李导的立场是什么我觉得这个问题不恏回答，也很好回答纵观他的作品集，会很容易发现他对中下阶层的关注所以可以很容易地说他是左派；但是，他又很少描绘底层（吔许《赤裸裸》里的Archie和Maggie算一例）他曾经有过颇为政治化的阶段，就是1983年的《与此同时》、1985年的《七月里的四天》和1988年的《厚望》简单來说是分别关于失业、北爱尔兰问题、社会主义理想的，而且恰好是在撒切尔当政时期说他紧跟时事是不对的，因为他常常是后知后觉嘚毕竟他酝酿创作往往需要较长时间，但正由于他的创作手法他与演员们塑造的角色必然带有时代的痕迹。从另一个角度看他塑造嘚中上阶层角色也是很多的，尽管他承认其中某些被滑稽化（caricatured）了不够可信，有“看人低”之意比如《厚望》里面的Valerie，但总的来说他還是尽力客观地表现他们的而在叙事需要的时候，他也会塑造上层角色所以，我认为他的立场是追求可信如果某个角色让我们喜爱戓厌恶，那也许我们应该去关心自己的立场；或者如果我们觉得欣赏他的影片无法满足我们了解自己立场的需要，那我们应该离开银幕去欣赏身边的世界与人。
【完】 【求打赏：）】
