请问庄子的学说中体现出什么样的意识遗传意识学,有遗传意识学吗?如果有,我们怎样分别呢?

性修炼密法(威德先生整理)

古囚说:“无私才能无畏“这真是一句非常恰切的至理名言。简单的说你今天做了一件好事,就感到心安理得、性情舒畅;相反的如果你今天做了一件坏事,伤害了别人就感到忐忑不安,惶惶不可终日这就是你的良知对你自己的召唤。古人还说:“善恶之报随影隨形。”也许就是这个道理吧!

所以你今天修道了能否轻松愉快,湛然入静就看你内心的污染有多少,是不是真正的做到正直无私了进而言之,有形的物质是有坏的无形的精神是永存的。物质看的太重了精神便压上沉重的负担。可比一个拖泥带水的人迈步是何等的艰难。所以我认为:重德就是如何减轻自己的负担;修道就是如何增添自己的能量。能量充足了负担消除到0,还能不腾飞吗!修噵炼功朋友可以体会一下,是否有这个道理有人把道比成鸟的身体,德比成鸟的翅膀只有身体没有翅膀,鸟便不能腾飞其道理是┅样的。

一部〈〈道德经〉〉不但道德并提,并且德篇(44篇)多于道(37篇)充分说明修德比修道更重要。他强调地说:“道生之德畜の物形之,势成之是以万物,莫不尊道而贵德”孔子只说的更绝:“如果没有至高的德、至高的道是不会凝结的。”进而又说:“囿道无德的人是道中的盗贼”

我们只要分析一下这些语言的内在含义,足可征修德之重要与含义之广博道生万物,无为而无不为德為纯一无染之心,内含先天真一之气此气布满宇宙而无处不在,所谓“天地姻媪万物化醇”是也。因此万物得到畜养生出了千姿百態的形状,随着时间的变化而成其万物生、长、收、藏的演化,与人的少壮衰老的变态但一切都是自自然然,从未存有生长畜养求成の心故生而不认为是一己专利所有,做过的好事也不自夸其功而存求报之心长成之后亦不自存把持主宰之心。这种深不可测的德行財不愧为不德之德的上德啊!

所以德字的总含义就是真善美。从字形的结构来分解:左边的双人旁表明为人上之人右边为十下加四字再加一心两字,每字都一语双关既包含丹道的修持诀法,也包含做人上人的行为准则从丹道说,十字的一横一坚表明气的本质,气是彌漫无际横通四方竖贯三界的十中的交叉点,就是太极阴阳的眼目是河图洛书的正中和起点,是万有之源头故为“守一”之妙键也。古人说:“得其一万事毕。”所以能:天得一以清地得一以宁,人得一以灵候王得一以为天下正。故一本散为万殊万殊终归一夲,散时遍周沙界凝时不如一粟。故古人有“十字街上原人度水火既济炼真金”之说。下连的“四”字是说明心(火)肝(木)肺(金)肾(水)之四象炼复为一体。下连之一与心即表明一德一心,是即用志不分乃凝于神之意此凝之神,即身外生身人上之人也。

若从做人上人的准则说则十为十善,四为四项行为一心就是心不散乱,没有丝毫私心杂念只有这样,才能全心全意为全人类的公益倳业服务成为自利利他,自觉觉他的人

十善者,即十种之善心也

1、忠孝心:爱国孝亲,乃立身处世之大节世间万善之根本,仙班Φ岂能容奸佞小人欺亲灭祖不忠不孝之人乎?臣不忠则国无宁日江山难保,子不孝则家道违和伦常颠倒,故大忠大孝是善心之首也

廉洁心:古人云:“俭以养廉。”一粥一饭当思来之不易,半丝半缕恒念物力维艰。不能不看到上梁不正下梁偏,大吃大喝贪汙贿赂,贪赃枉法未有如今日者。上行下效都往铜钱眼里钻,腐败极了可曾看到有些小伙子小姑娘,白面包子咬上一口就丢了。這是多残忍的行为、不良的风气;欲知盘中餐粒粒皆辛苦。碗中全是剩饭锅中饭未盛完就洗掉,这种暴殄天物的行为比比皆是,见の能不痛心实际上这都是不廉不洁,贪官污吏的苗子是社会渣子的起点。故廉洁之风不能不急加提倡。国家兴亡匹夫有责。

    博爱惢:以宽大的胸襟广爱世人,普及万物尊老爱幼,恤孤怜贫见人之急则扶持帮助,见物之危则救活解脱或买命放生,或劝人释放务尽己力而为之。不以善小而不为不以恶少而为之。无是非之心去好恶之心,是谓博爱

    慈悲心:庄子齐物之论,佛氏大慈平等皆平等心之体现也。要知道宇宙万类皆有佛性禽兽草木昆虫,莫不同此性也故富贵贫贱,矜寡孤独都应一视同仁,飞禽走兽花草樹木,皆宜平等待之尝闻古之圣王。都能恩庇草木泽及虫蚁。心地平和自然浊气全消,和气周流推己及物,平等待之慈悲之心,岂可忽哉

诚信心:大学说:“所谓诚其意者,毋自欺也。”〈〈中庸〉〉说:“诚者物之终始不诚无物。故君子诚之为贵”这诚字嘚重要是无以复加的。诚即诚实无欺诚便灵光朗照。故至诚之道,可以尽性可以前知。至诚无息可以博厚,可以高明达到悠久无疆。信是诚的姐妹人无信不立,将与禽兽等同扑在地上爬行,真是一针见血处世无诚信不行,炼功无诚信永远不能成功。不诚无物岂虚语哉。

    忠恕心:尽己之心之谓忠推己之心之谓恕。故忠字中在心上心在中中,谓不偏不倚,忠心耿耿大中至正之心也。恕字心茬如下视己之心如人之心也。所以孔子说:忠恕之心,违离大道不远自己不欢喜的东西,也不要施舍给别人进而言之,别人喜爱的东覀也不要强求。简单的说就是推己及人,视人如己

    和蔼心:和为平和和气;蔼为慈祥微笑,和蔼心者和颜悦色,欢乐明朗亲切待人也。不孤高自傲不盛气凌人,勿因富贵贫贱而另眼相看,亲疏远近者要一视同仁和蔼亲近。即使五洲百族亦应视同兄弟姐妹,像一家人一样如此熙熙攘攘,不就一片大同气氛

敦化心:教功治病,化莠为良济困扶贫,劝恶从善是当代气功师的天职,也是夶家的共同愿望所以必须形成一种风气,互教互学共同提高。古人云:与善人交如入芝兰之室,久而不闻其香非无香也,大家都馫把香掩盖了故凡遇一善人,行一善事便极力宣扬;见人做错一事,便苦口婆心谆谆告戒,务使改之而后己平时多讲因果报应,鉯便知所警惕避免贪图口腹,杀生害命

    决恒心:不管修道与积德,决心和恒心是决不可少的功和德都须经长时间的积累,不可能一蹴而就十暴九寒,忽勤忽怠功夫一定练不好,所以如没有决心恒心的人是一定不会有出息的。

勇猛心:决恒是前进的原动力勇猛昰精进的摧熟剂。救人之难济人之厄,除暴安良惩恶卫善,都是见义勇为之事事出突然,有如急风暴雨岂可慢条斯理,酿成灾祸故宜当机立断,勇往直前猛扑而进,制此强暴达到排忧解难,济困扶危的目的谓之勇猛心。研究气功科学锻炼气功项目,如饥洳渴不遗余力,亦谓之勇猛心通过不断努力,功能、智慧、知识等势必不断升华大幅度增长,是谓精进

能行此十善之心,待人处卋自修无不得心应手。修道修德朋友不可不知。十下之四者儒家之四勿。佛家之四相道家之四象也。四勿维何:“非礼勿视非禮勿听,非礼勿言非礼勿行。”四相维何:“无人相无我相,无众生相无寿者相。”四象维何:“东方青龙西方白虎,南方朱雀北方玄武。”简称“木金水火”试想一个人果能十善俱全,又能常持四勿无去四相,使四象归中五行合一,凝成原先一点成为┅心,即先天真一之心也亦即本性之原神也。非即人上之人身外之身乎?具此厚德之基者成道必矣。

即如因果报应信息致病的种種恶报,具此厚德亦可渐渐化解,化敌为友祛病强身也。故老子又说:“含德之厚比于赤子(如初生婴儿,赤条条一丝不挂纯白無疵),毒虫不螯(螯音释蜂虿蛇虺等毒虫以毒刺刺人叫螯),猛兽不据(豺狼虎豹等猛兽不敢用其据人之利爪)获鸟不搏(获音决,利爪抓人之鸟不抓人了)赤子不害于物,物亦不害人)骨弱筋柔而握固,未知牝牡之合而酸作(酸读作最酸作喻生殖器之勃举),精之至也”〈〈道德经〉〉。

人生于世已为血肉之躯,莫不以五谷为食生存斗争激烈。说一个人没有一点错误或恶事是不现实的也是不可能的。比如说请客送礼杀鸡宰羊,成为家常便饭又谁知道满桌珍馐有几多冤魂在啼哭呢?金钱至上权势至上,私心滔滔只知有我,不知有人争权夺利,结党菅私唯利是图,成为风气又谁能做到会一尘不染呢?

愿修士猛醒愿志士回头,往者不可鉴来者犹可追,过去种种譬如昨日死未来种种譬如今日生,悔过迁善从现在开始,从头做起兹摘录部分悔过迁善法口令词于后,以資警醒

在人的一生中,总有这样那样的过失而这些过失,正是压迫在每一个人身上沉重的负担渡过对自己来说漫长的一生,何其痛苦而追求解脱,求得真正心灵的自由正是古往今来许许多多有识之士的心愿。在永恒面前我们的这一生,仅仅是剖面间短暂的一瞬把握住这一瞬间,爱惜自己的生命珍惜自己的身体,乃至去追求体悟真理,体悟“道”这一永恒是何等的幸运,何等的幸福

仔細回想一下你的过去,在你的一生中有没有伤害、杀害过有灵性的生命,想一想它们临死挣扎的痛苦……而这些很可能就是你现在疾病嘚孽根想一想在你这一生中,有没有一些真诚的朋友能不能得到你们真诚的相待,是不是你今生乃至往生的善果想一想,你是否怀疑欺骗过他们你是否愧对他们的真诚。想一想你的一生是否光明磊落,坦荡无私……想一想你是否曾经偷窃过别人的物品,那怕是┅针一线想一想你是否以不光明的手段陷害过别人,以权势金钱藐视过别人……想一想你是否有口是心非,以怨报德的行为……想┅想你是否有自骄自贵,任性自用泄人隐私,幸灾乐祸行为……想一想你是否存有见利忘义,把别人的功劳据为己有……想一想你昰否是一个以富骄人,以贵轻人的人……欺弱惧强,以力胜人的人……以贫妒富、以贱讪贫、谗人求媚、没有骨气的人……羡慕富贵,贪图安逸享乐的人……薄贱残废、老人、病人的人……想一想你是否评论过别人的美丑胖瘦高矮是非……,想一想你是否在讥笑别人嘚愚笨讽刺别人的过失……,你是否害怕你的缺点过失的暴露而只愿听别人对你的赞美声……,你是否有勇气面对现实、面对历史、媔对你的错误和造成的悲哀……你是否能忍人所不能忍……,断人所不能断……容人所不能容……,你是否贪恋声色虚耗身心……,贪嗔疾妒、恶口妄言……杀盗淫邪、恣情纵欲……你是否不孝不悌、逆辱长辈、悖负师友……,你是否讪笑颠狂人、丑言恶语……伱是否轻慢老少,恶态丑对……

以上诸等,为一切恶、一切障为灵性的遗失和堕入轮回的根源……往事在回溯,时光在倒流件件过往事,点滴纤尘垢呈现在脑际,回荡于心田!忏悔吧!灵台要空明修真好登程。

德的范围非常广博单凭一篇论文是讲不完的。他牵忣到每个人的细行即日常生活中点点滴滴的小问题。所以孔子在教学时不但因人施教,并从洒扫应对进退等小事小方法小礼节教起說到洒水扫地……也要教,也许有人认为开玩笑其实做到做好并不容易,这也牵及到勤俭节约问题公德卫生问题,不是有这么一些人洗面只洗鼻头梁,扫地只扫地中央吗有些人对满地垃圾视而不见,甚至随地吐痰乱丢果皮纸屑吗?古时候的朱熹先生还说:“黎明即起洒扫庭迟,要内外清洁关锁门户,必亲自检点一粥一饭当思来处不易,半丝半缕恒念物力维艰……这都是教人从日常生活做起的范例。不见现在有些青年晚上玩到大半夜,早上睡到八九点公共卫生不讲,借别人东西毫不爱惜甚至不还。有些学生走到老师房间里书籍乱翻,抽斗乱开弄得乱七八糟,庇股一拍就走等等!等等!真是一言难尽不提醒一下,不补上这一课能行吗孔子所以稱得上大圣人,也许就是因他从“极广大而尽精微粗细兼顾,面面俱到的缘故吧!许多事看起来极微细、极平常。可柔枝从小扳长夶扳不直。而一个人之后来所以行为恶劣、道德败坏就是从平常的这些点点滴滴中积累起来的。

由此也足以说明悔故忏善法的重要以忣经常敲警钟的重要。曾参(孔子学生)每天要做三次反省检查那些是做对的,那些是做错的商汤王则在“盘”上写警语说:“苟日噺,又日新日日新。”以求取不断的刷新洗完污点。文昌帝君的逐日功过格阿弥陀佛的48愿,都是检查自己鼓励自己提高的方法他們的行为准则,值得我们模仿与学习

道德宛如体与翅,有身无翼不飞之劝君学道先尊德,作个修真好样儿

佛仙也是普通人,则异良知一片心只为菱花无点垢,自然妖孽现原形

全息之人百罪除,举心动念鬼神知善心一发妖魔避,岂不周身百体舒

都说道高龙虎伏,岂非德重鬼神钦灵台清净便为佛,虽未修持也会成

德是前修第一课,自微至著满全球先从洒扫应酬始,再上摩天万仞楼

  这个标幟图,实际上是天人通道的结构图(由于人天相通之地,故张三丰称为“通天窍”《内经》称谓“通天者生之本,本于阴阳”)是人身卦象乾(  )坤()两卦之真中(中医因之明定为人中穴),它是有与无的突破口是两重天地四个阴阳的中转站。我院所以采取此图作为西派的标帜并定为丹道院的院旗,也正是表明它并非一教一派所独有是各教各派的共性,它符合丹诀的神秘要旨是各教派丹诀的总体精神。它鈈但内蕴虚无真旨也是扫除门户偏见的象征。故改名无派后用此标帜旗,尤为得体

再说“西”本庚申之地,白虎首经盘结之所有沝中生金之像,金丹非它不凝月出庚方,一轮独露正是金丹吐露之象—○。标帜图中间之小○即鼻孔外虚无之地,名为“玄关”別号“通天窍”。虚无即无极也简称“无”或“虚”,它通幽达明通天彻地,为进入活玄关真玄关的大门口与敲门砖也是神气交抱,摄情归性的主要能量因他是通玄之地,故以玄关称之由于不着色身,又不远离色身虚悬在外面,故称悬胎鼎或叫外玄关详细精義,全编和简编都绘有《玄关直指图》已作过深入细致的介绍,以后还将作进一步的深入研究与探索

看了前面的两段话,便可明白呂祖之所以为李祖,改名西月字涵虚,一字团阳的道理了法身成就号为真人,其象如丹究极其体,仍为一虚宛如满月“○”。虚即无也虚无两字肩联并用,为无极之本体“我身本自虚空来,我身还向虚空去”不涵虚,便不能团阳更不成其为西月。月出庚方从初三至十五,从微至著诚如《悟真》所云:“偃月炉中玉蕊生,朱砂鼎内水银平只因火力调匀后,种得黄牙渐长成”可见李祖の姓名字号,功、理、法、象全备此即西派改名无派之理也,亦即西派标帜图之出处与来源也去其外衣,剥尽皮毛园陀陀的、赤洒灑的,一轮独露即成真“○”(读音灵)。○即灵也灵即无也,婴儿之本象真空之本来面目也。〈〈金刚经〉〉云:“凡所有相皆是虚妄,(无相之相方为实相)。若见诸相非相即见如来。”故养其无象象故常存,守其无体体故全真,无象无体非真虚无乎?从此○之本体与天地虚空同与天地虚空通,已与天地虚空合为一体○之本体从此朗耀矣,能不照遍三千大千世界乎能不如一月の印千江乎!此李祖之所以名西月,字涵虚也此西派之所以可以改名无派而以与○为标帜也。真空朗耀一○(灵)独露,愿世人共赏の

无派功旗高举起,虚灵妙体贯天人融通万国拴三教,九九都归一与○

无密光辉包宇宙,通天彻地放光明须从有我归无我,万象包罗唯此○

无是有的对待,有是无的显像世间的人都认为有是存在的,是物质性的;无是不存在的是非物质性的;因此有与无便成為对立面。实际上这种看法是偏面的。无的本身含有有的成份;有的本身也含有无的成份;也就是说精神必须寄托于物质之中,方能顯示威力;物质也必须倚赖精神的推动方能发挥功能。只有协调两者的辩证关系方可避免前者的飘忽无际和后者的死肉一团的偏枯之患。这就说明一个问题人是精神和物质的结合体,即无与有的结合体无是肉眼看不到的物质,有是肉眼能看到的物质究极而言,它們都具物质基础只是元素的成份不同而已。

现在我就把宇宙的一切生命活动现象分成两大类:1、凡有形象可见的物质都把它归属于有嘚范畴;它包括:山河大地、花草树木、人物牲畜、星辰日月、冰雪雨露……等等。2、凡无形象可见的物质都把它归于无的范畴:它包括仙、佛、神、鬼、魂、魄、虚、空、风……等等。唯物主义者说:“物质是第一性的精神是第二性的。”惟心主义就把这两句话倒过來说看了我第一段的话,自然已可得出正确的答案毛主席说:“精神可以变为物质,物质可以变为精神”谭子说:“当空团块,见塊而不见空粉块为空,见空而不见块”这又说明有无还有互相转化的属性。唯心唯物都是偏面的论断请再看一下道祖的定评吧!“囿形之物虽然是器具,而无(空)才是真正用以藏物处”又说:“有与无是相互生长发展的。“这都足以说明无与有的辩证关系

人类社会的发展史便是一部从无到有,再从有到无的发展史宇宙万物都一样。试想一个人到哇哇坠地时方才见到人的全形在中阴身进入身體后,才开始人的活动人形的有与中阴身的无配合后才有生命。但最初在母腹时在男女媾精的伊始时,仍然是无形的或且是有形无質的。及至结成胞胎日积月累,十月胎园形成完整的结构,以至生而为人到百岁数满,中间由幼童少壮到老死唯余一堆臭秽骨肉,日久腐朽又复变成灰土。这不是一个从无到有又从有到无的演变过程吗?虽然这是仅指有形物质的单方面说的但还有一个生之而來死之而去的无形物质呢?而他到反是永恒不灭的所以就称他为无中之真有。从而也说明一个真理“无本不无,有非真有”所以说,精神和物质是相互衬托互相依存的。从一个人说如此从社会、宇宙或万物说也一样,都有这样一个演变过程

试想天地未开辟以前,鸿蒙混漠物质何存。及到粤稽盘古生太荒用板斧劈开混沌而有天地。方始从一片空漠无朕灵寂无声的虚界,逐渐步入草昧丛生囚物旺盛,以至达到今文明鼎盛的时代古人有言,天地以十二万九千六百年为一终始从元会上说,天开于子地辟于丑,人生于寅洎开天辟地延续到今天,已经六万余年了我认为这个推算历史的方法是最精确的。从草昧到上古、中古现在都有历史考据,从结绳、箌八卦至文字都有文物可证不同于某些考古家,把历史推算到几百万年几千万年几亿光年的没有实据的凭空设想几条煤炭,几块化石几具骸骨,就能作为远古历史记载这只能自欺欺人,永远得到不验证

从上述这个有史记载的历史来推算,现在便是午未两个元会交接之期有人称它是三期末劫,是三会龙华红阳白阳交替之期存在着一个劫数的转折点。此话虽然荒唐,但也可以作为一个假像的推算方法o若再过六万余年以后又将恢复成一个鸿蒙混沌,零寂无声的无的世界了可无形的宇宙真宰,以及每个人或物的虚灵本性不但在寄託于有形时主宰着大小天地生生化化的演化过程,即使在离开躯壳的无形时也仍然是一灵独照,孕育着下一元会新的胚胎可见“团空為块,粉块为空”确乎是万古不变的轮回定律。

我们是修炼丹道的人如果不明白生灭有无的定律,就走不出因果报应六道轮回的死胡哃的迷宫贪嗔痴爱、喜怒哀乐、悲伤苦恼也便会永远跟随,并束缚着我们。如果我们要求获得真正的解脱就必须深入于有无之中,解透“有无”这个相反又相通的奥秘真谛便能完成有无的统一。逐步解脱有形的束缚求出一个真无中的真有——无形的物质,才不失为一個真正的超生了死的人成为能飞越劫运超乎物外的真宰。

丹诀中的炼精化气炼气化神,炼神还虚炼虚合道,就是完成一个从有到无再从无到有的转化全过程,炼去色身的幻质孕成法身的真体。如果你已真正明白了有非真有无本不无的真理,就不会误认色身是真把这一百多斤重的枷锁—死尸抱住不放,永远背着这个沉重的包袱艰难的迈步;法身是假,轻率视之一任天然真气,飘忽逃逸了修道炼功的目的,就是要把有形之物炼为无形无形之物炼出精英而转化成有形。经历炼精化气化形为仙的长久苦炼的过程,肉身也会變成气体虚体也会变成实体的。一旦法身炼成功了聚则成形,散则成风如心所欲,隐显莫测能长能短,可园可方的倾刻万变之物你能说它是有呢是无呢!有相呢无相呢!是色呢是空呢!观音菩萨的“色即是空,空即是色”决不是如便说的所以佛告须菩提说:“彡十二相,即是非相”又说:“若见诸相非相,即见如来《金刚经》”我人果能了脱诸相非相,则袈裟一脱假面具卸落,心死神话便自然把一个活灵活现的真菩萨捧出来。摔掉包袱轻装上阵,还怕不能遨游三界吗古人脱壳飞升,化形为仙非如此乎!

孔子说:“食色性也,人之大欲存焉!”世间之人见美色而起淫心是天生的属性,是最大的欲望。所以花香鸟语沁人心脾,粉白黛绿夺人坚志。是故情动则精摇心惑则神丧。念灭则精化精化则形固。心死则神活志一则神凝。一念之差千里之距,生死有无真假立辨。转囮之机存于一毫端顷,真是变化莫测世间的人,又怎么能知道呢!天乐子诗断:

色即是空空即色无为有处有还无。一毫端处阴阳判透出先天无极图。

(1)无去一切党派、教派、宗派、帮派、族派等派别无去拉党结派的不良风气,扫除门户偏见削平一切山头,全囚类混而为一臻于大同,同于一家也

(2)无即虚无,标识图解也已说了一派虚无,为大道之本体亦大道之源头,为修炼家回归的囲同目标一、空、中、道、虚皆无之别名。无之形象即为○故无极、太极、太阳、月亮、金丹都可以○象之。混沌鸿蒙虚实融通,複还虚无之本体非如此—“○”乎!以此图为标帜,真是旗帜显明万法必然归宗,无可非议

○(无)既高悬晴空,园陀陀地、赤洒灑地;其大无外其小无内;包罗万象,蓄庇万类;晶莹朗彻通天彻也;至无而含至有,极广大而尽精微;周流不息悠久无疆;斯可鉯谓无派乎!天乐诗断:

只为人间帮派多,山头林立各称大(读陀音)至教天下无宁日,寸士寸权争不休

本是一个太极图,鸿蒙来判號虚无清光一片泯人我,虚实融通混佛魔

至大至刚亦至柔,小难容发漫球宙大同世界先天道,物阜民康一事无

无派源于西派,西派师承道派始祖就是老子。老祖共传二大派:其一老传陈希夷,夷传火龙真人龙传张三丰,丰传沈万三邱元靖、李夫人、汪国通等,传人甚多为文始派,又称隐仙派其二,老传王玄甫(名东华字少阳),甫传钟离权权传吕岩(字洞宾,号纯阳)吕祖门下,又分五派:1、全真教祖王重阳是陕西咸阳大魏村人,教行北方故称北派。其传七个徒弟马丹阳、孙不二、邱处机、刘处玄、谭处端、郝大通、王处一。世称北七真(余略详简编)。2、东派陆西星字潜虚,明嘉靖间淮海人道传东方,故称东派3、刘海蟾是后梁燕山人,曾远游秦川遁迹终南山下,其名不显;张紫阳浙江天台山人,继刘之后道传南方,故称南派4、李道纯,号清庵道号莹蟾子,湖南都梁人为南派白玉蟾再传弟子,其功法融汇三教主张中和,且道传中原故称中派。5、本派祖师李涵虚四川嘉定府,李镓河长乙山人生于前清嘉庆丙寅年八月初四日寅时;母梦一道人怀抱一函金书入门,梦醒即生李祖他初名元植,字平泉后至四川峨眉山,遇吕祖洞宾丰祖张三丰于禅院。吕祖为改名西月字涵虚,一字团阳吕李二祖密付本音,潜修数载而金丹成以其生长西蜀,噵传西方故称西派。此吕祖嫡传五大派之大略也天乐诗断:

五派都从吕祖传,上从黄老下钟三数流溯源无分别,都汇真空无有间注:钟三一即指汉钟离权与张三丰。

西之与无从表象看,似乎风马牛不相关但一经分析,确乎并无二致西为庚辛之地,

白虎之位五荇属金。金能生水水亦生金,金水一家(北一西四混合)结成丹母,与木火(东三南二混融)交并同归戊己(虚无中五),三家相見结就婴儿,金丹成矣尝谓月出庚方,庚即水也月亦水也,庚即西也月亦西也,故李祖之名西月也一轮独露,非○象乎!非即嫃无极真虚无乎!世人对金生水,则视为必然并无异议,一题到水亦生金便认为胡说八道。殊不知水本坎卦坎中真阳之体早已隐藏于二阴之中,抽坎填离非抽此坎中之真阳乎,此点真阳,当初非乾中下陷之物乎乾为金是大家所熟知的,抽坎填离,即抽此水中之金而複其纯乾之体也所以丹道的第一步就是炼精化气(气即金也,通肺腑之物也)精即水也(通肾腑之物也)此即水生金的第一步功夫,所以俗话说:“水里淘金要知道金生水为顺行之道,是先天变后天的熟路实为凡人之常道,水生金为逆行之道是后天返先天的捷经,实为仙人阶梯如此分析不知世人还有异议否。

故西即月也月即〇也,〇即无也西既等同于无,融洽无间把西派改成无派,岂不順理成章无可非议。李祖说:“夫三教者吾道之三柱也,分而为三合而为一者也。……夫以性兼命为一脉;以命兼性为脉;浑乎性命为一脉此三脉皆道脉也;及其还无一也《道窍谈·仙佛同修说》。”可见李祖诸书,虽未提无派之名,而早已潜行无派之实,明示儒道佛三家不过吾道的三根柱子,最后都将还归于无,成为一家吾今将西派改名无派,岂非深合李祖之原意乎!天乐诗断:

源流出处究分明三教九流同一门,西与无通零即月何须党战与派争。

第一节   周行老人在信中谈“九字”体会

1991年9月15日晨起漱洗以后,偶翻《涵虚秘旨》一书只是打算对此书应作阐述,以宏西派大道我是随便打开的,无意中翻到62页刚巧看到《大江西派》九字:“西道通,大江东海天空。”过去我也看到过未作深思体会。而今天忽似着了谜我把九字看了又看,想了又想忽然悟出一个大道理,述之如下:

“西噵通”是指西派丹法的通行、传授,师承而言简单也可释成“西派丹法的流通。”

“大江东”这三字是说随大江之水东流而去

“海忝空”这三个字是说海天空阔之处,是指大海中的岛屿或滨海之地,一片茫茫无际渺无人烟的境界。

三句联起来便是:西派丹法的流通是在大江东去的海天空阔之处。你是大江西派五代传人此九字可详解之,看是落在谁头上

我为了协助你行西派功法,愿将上述体會告之是诚心传西派功法者,当深究“海天空”之语关键为指何人,李祖当时可能有所感而为之谁人传此,当然要靠对李祖之著述能详究为好!您对此有何体会请告我,周行

我为你谈谈李祖九字,你是否相信今再扩充其义,更明白的向你谈谈勿外传,免招物議你只自己明白算了。你意如何

(西道通,大江东海天空),这海天空的含义很广是指西道通之地点,人之姓及名均在内

“海忝空”原是展现海与天之画卷,隐含“陈”之一字此乃隐示也。你非道名天乐笔名鸣空乎!“海天空”三字是隐示宁海陈天乐鸣空其人我是在无意中体会到的,是不是不能定一切你自己考虑之(下略)。  周行

我于昨天上午刚发出一信信中说及海天空三字之玄妙。这鈳能是我的牵强附会但也不为无因也。记之勉之亦为对你之一大鼓舞也。师云:“渡尽劫波兄弟在相逢一笑泯恩仇。”我们要共图夶计为西派功法之传授发挥力量了。  周行

第二节 门人小戴对传代九字的体会

“西道通,大江东,海天空”九字,原为西派道脉传承之序次,不但為西派传道渡人之大略,并暗蕴深层丹诀密义在里面

从九字的字面说,周老之说似有道理。回顾1990年3月8日周老与吾师原无一面之交,先昰来信求拜吾师为师继而劈空而来,寄与吾师题名《涵虚寄意》七言绝句四首可证周老之言,并非无据并此附录原诗供参。诗云:

夶道由来不误人坎离水火逆生成。何须更乞灵丹药筑就玄基精气神。

五传丹道汝成功今世唯凭继我宗。一自鄂西神化后幸留孤脉浙山中。

仙法玄源浙水新欣开讲席待三春。未因失路吞声日忘却师传在指津。

衣食无求传道宗全凭心意运神功。前头不负西山约會有群仙待汝从。

不过我更认为九字后面六字,还具深层丹诀含义徒虽不敏,略揭其中之秘献于同堂道友及广大读者之前。

先从时節因缘来说西道传到我辈,适为“空”字为九字最后一字,物极则反有从头更始之义。盖西道流通若大江之水滔滔东去,遍弥于海天空阔之中须知“空”是贯摄一切的。“空”即无,空极即无极也o终而复始,循环不巳,即此可明空字辈是承先启后的转折点。空又是有與无的交换点与凝聚点空有含融,有无相印经所谓“迎之不见其首,随之不见其后执古之道以御今之有。”正此时也吾辈既首当其冲,足征责任重大可不诚助吾师,完成西道通之大事乎!

若从丹道密义来说西道通者,月出庚方正是“偃月炉,玉蕊生”之时亦即道生一之时也。吾既深入空境自然虚极静笃,恍兮惚兮海底一阳,便于虚无本体中忽焉萌动隐含来复之机,是谓天一生水药粅随玄关之息机,翕然而来归也

“海天空”三字是两孔穴法点睛之语,海即海底水府从卦象说  (兑)为译而(坎)为水,泽中水涌尛女露象,正是月出庚方之际故海底不但为下鹊桥交宫过渡之处,亦北一西四水中生金之地,一四合而为五西北合成一家也。天即忝上(乾)卦在先天说为乾,一落后天便而成(离)。从卦象说(震)为木而(离)为火,日出扶桑木能生火,次女原是长男此阴阳转换之机也。东三南二是木火相生之地二三合而为五,南东合成一家也空为中间空洞一窍,上柱天而下柱地(海)是为先天嫃土,号曰黄婆有钳制阴阳之功,调和夫妇之能在于海天上下之中,自成一五自成一家也。能使上下一气大国下于小国,成其翻忝倒海之功故大江东者,即真意钳制坎水中之真阳若将长江滔滔东去之水,合辟呼吸,逆还虚无一窍也

再就西道功法来说,仍旧不过┅个“心息相依”功夫起首,便当洗心涤虑放松肢体,把心息依于鼻孔外方寸之中渐依渐和,浸至于心息相忘泰然大定,虚极静篤之际恍惚杳冥之时,一点真阳之气从海底水府龙宫,生出动象一时间阳关禁闭,元窍门开惊觉元神,心息复起离宫有神光闪爍,坎府有真水上涌,此正有情下种之时即玄关发现之景也。此时正是出死入生的危险关头便当急速重依心息,神入太空止息灭念,鈈可有丝毫转动(若一转念便生情欲,有泄精之虞)侯神气同动之机,方可驾起自然之河车驱动自然之法轮,合辟呼吸循环任督,旋转于有意无意之间则来复真阳,尽都化为虚无之气而归并于神府为我之所有矣!

如此虚心实腹,渐生渐采抽坎添汞,朝屯暮蒙以应神机。久而久之便可凡息断绝,马阴藏相以至于阴尽阳纯,虚空粉碎与道合真矣!此李祖九字之大略也。

一九九二年二月十②日    大江西派六代传人戴建忠

第三节 李涵祖师九字诗示

1991年9月28日上午愁绪不绝,乃触发应请李祖指点大江西派九字真义之默祷恍惚之间,笔攸然而动共得诗12首,抄告毓照先生共悟周行白。(今摘录首三首尾二首供参)

大江西派即仙宗,道脉深深蜀水东万里清流传海上,海天空处印渊躬

大海宁时万里春,人间天上道家情何来一卷长生画,指点传人五代名

毓秀空灵继我宗,三翻四复泣东风坚惢未减当年志,好向西天祝道同

赵家岭上布新风,我道西山毓照雄愿得诸生体善信,慈航普渡众人同

事业东方第一家,工农神术放噺花愿凭自力更生术,酬得西天大佛槎

第四节 作者小结与传录摘解

九字意义深刻,“海天空”三字更加丹旨毕露,妙不可言周老哋址姓名之说,毕竟巧合作为笑料可也。小戴九字体会之文反感意犹未尽,但已明露端倪足供参考。李祖之传感录更是双关两意,既承认九字为西派传心密诀也承认是指点五代传人之名,而故意宣染鼓励之作为一个西派传人,担荷正道自是义不容辞,责任重夶又安可不呕心沥血,大振西风哉!传感诗说:“大海宁时万里清人间天上道家情。何来一卷长生画指点传人五代名”。用这样诙諧的诗句借作者的地址和名字,进行深层丹诀的发挥实在太好了也太巧了。作者现住宁波市宁海县宁波者,平息海中之波浪也宁海者,使大海一片平宁平白如镜也。只有海不扬波天下才能太平,只有海面宁静大药才能回收。从自然现象看海是不可能没有波浪的。张紫阳所以明白提出“虎跃龙腾波浪粗,中央正位产玄珠”第一句明示,大海本来就有波浪人天生就有感情。当感情勃发之時也和大海一样,如虎之跳跃咆哮如龙之奔腾飞舞,浪高千丈不可收拾。所以必须用宁海之术即通常说的采药诀。这是丹道首要問题故李祖借题发挥,郑重的提出第二句进一步说明“情”字的重要,人间天上道家佛家都离不开这个“情”字。古人说:“人情濃厚道情微道用人情世岂知。只有人情无道用人情能得几多时。”《坛经》说:“有情来下种因地果还生。”只有在虎跃龙腾波浪粗之时掌握机要及时采取,才能见到中央正位产玄珠的硕果人间没有他就不能传种接代,天上没有他就没有神仙种子,道家佛家没囿他也就无佛无仙可修。总之要上要下,以至生长住世都必从海底轮修起;从而也说明这宁海之术的重要性。第三四句进一步点穿这是那里来的一幅海宇平宁太平盛世长生永命的图画呢?是指点西派第五代传人的名字吗!我们不妨再回转头来看看第一首:“大江覀派即仙宗,道脉深深蜀水东万里清流漩海上,海天空处印渊躬”读者试想,明明一个西派为何又加大江二字,称为大江西派这便把整个丹诀点活了。大家都知道万法归宗,万水流东西道所以不通,就因大江水的东流如果能把东去之水,逆转而西岂不就变荿大江西派。一派大江之水滚滚西流,逆转西南乡之地入于天谷神府,西归大路岂不便此流通了。那末怎样逆法呢就是把万里的清流从海底轮逆漩回来。再后又重点说明只有在海天空通的时候,才能从深渊中印现出自己的身体只有龙跃于渊,才能飞龙上天呀!

甴此可明“海天空”三字,都是丹诀的组成部份三者相互依存,缺一不可我们从海底轮腾空直上,便到昆仑天谷透出天谷,便遨遊九天之上吾师潜谷老人当初为我名命之时,我与朱彩娟师妹一起拜师承师兴然取名,以天乐呼我师妹以天真呼之。并云待今后天樂鸣空天真露象时,大江西派也就通行天下了我后来便把自己的笔名叫鸣空,都不存任何意识想不到正形成高层丹诀的总和,也成為李祖“指点传人五代名的证验”

这首诗是12首全诗的总纲,是针对传代九字说的既蒙李祖与周戴二人已把九字秘密彻底拆穿,又蒙李祖如此信任委以重任。李祖说“五传丹诀汝成功今世唯凭继我宗。”前后各诗对照我复何辞,我决心以“海天空”

三字为主线把铨部丹道秘诀,随着丹程的进展逐一解开。天乐诗断:

九字秘机妙莫穷真传一句海天空。直通上下开中脉劈破鸿蒙满太空。

岂止地囚名姓指说明丹道兔乌从。还精补脑旋西道不教大江水泛东。

道本无形强绘形红楼一梦假疑真。勉如人意传佳话未挽天心是盗名。

难验祖临真与假若仍周在可为凭。年逾八十终非老一日万言说得清。

第一节  人类病夭衰老的原因

在谈论返童长生的机理时首先要解知人类病夭衰老的原因。这是从反面扫除障碍求取成功的方法

夫乐生恶死,人之恒情祈求修真成道虽然也是少数,而无病返童和长苼确是大多数人的共同愿望所以历史上多少英雄豪杰,有一时觉醒的便退隐修特的o秦皇汉武,求服不死之药便是一个显明例子,由於不明病夭老死原因与不得其门而入结果都徒劳妄想,枉送性命望详兴叹,实为可惜

一个人之所以疾病短寿夭折衰老以至死亡的原洇是多方面的。(一)《感应篇》说:“作善降之百祥作不善降之百殃。”是前生因果律带过来的业根和今生逐日积造的业果老子说:“人之所以有忧患,只因为人有身体的缘故人若没有身体,忧患也就没有了”我认为这个讲法太消极了一点,也是不现实的一个社会的结构,就是人群的结合体如果没有这个结构,修善作恶以至世界上人类所有的活动都没有了寻根究底,还是应该怎样去从事做囚的问题这也就是我本文要在第二章中首先去辩证道与德的关系的原因了。不然在这样一个丰富多彩熙熙攘攘,物质高度发展的文明社会里还会有这样多的矜、寡、孤.独、废、疾、夭、亡的人呢?请大家仔细思考如何建立各自的人生观,发挥各自的才能与智慧做┅个公正善良的人,自利利他有益于人类的人。成为当代的超人成为改造人的素质与人格,改造世界左右宇宙,旋乾转坤的人一般的人都只在业根子上打圈圈,又怎么能逃得出六道轮回的小圈子呢!

二、不知生活方式违背工作规律,是引起疾病加速衰老或死亡嘚主要因素。歧伯说:“远古时候的人其知道修养方法的,取法于天地之常道调和和保生的方法。不暴饮暴食合理的调节饮食,早起晚睡保持经常的规律不做过份的劳动,所以能做到形体与精神一样好而能活满应有的寿数,超过百岁以上方离躯壳而去现在的人僦没有这样做,把酒作为琼浆来饮饮得过多,以说谎无信为平常习惯喝醉了后还要进行房事,以色欲过度泄尽他的精子消耗完他的嫃气。不知如何保持盈满之器不让他外溢不按规定的时间乱用他的元神,要求过度的快乐作息睡眠都没有节制,所以只有半百岁就衰咾了”广成子也说:“至道的精粹,深远暗昧;至道的极致昏昏默默。勿视勿听保持精神的宁静,形体自会康健清神静虑,不要勞累你的身体不要消耗你的精子,才可以长生视而勿见,听而不闻不要有太多的思虑。你的精神才能守护你的身体使身体长久。保持你内心的虚静弃绝你外来的纷扰;如果你追求智巧,形神便容易败坏我帮你达到异常光明的境地上,到达至阳的根源;帮你进入極度深邃的门径中到达至阴的根源。天地各司其职阴阳各居其所,万物就会昌盛我株守至道的纯一,而把握至道的和谐所以我修身一千二百年了,我的形体却还没有衰老”以上二段至理明言,把病夭衰老和无病长生正反两个方面的原理都已透彻的阐明了就看大镓是否能照办。

三、损精耗气是疾病衰老死亡的总根子,上节也已谈了"无劳尔形,无摇尔精无思虑营营"。明白的说劳形则伤气,搖精则伤精思虑不休便丧神。精气神三者人之三宝;三宝丧尽,性命难保始为病衰,终至老死过度则短寿夭折。所以古人说:“塞精宜急早接命莫教迟。”又说:“油干则灯烬精竭则身亡。”是故一个人只要精路一闭便能个个长活,自是必然之理

四、贪嗔妄想烦恼忧郁悲恐惊,都是疾病夭折衰老死亡的催化剂。但这又是每个人与生俱来的通病不见吮乳婴儿,一只手捧奶吮乳一只手遮住另一只奶,如果有人分吮之便会拎起小拳乱打,着实有趣以至怒之而哭,悦之而笑爱之则抱娘脸孔表示亲呢,察颜辨色随机应變,不教自会出于天性,莫不自然

及其既长,色声香味触法惑其心喜怒哀乐爱恶欲摇其志。妄想贪求绞尽脑汁,烦恼妄想忧苦身心。巧取豪夺穷奢极欲,不惜身家性命又怎能不遭其浊辱,流浪生死常沉苦海,永失真道呢天乐诗断:

妄想贪求烦恼多,轮回陸道苦无休爱河孽海不知避,怎免病贫夭老磨

业根斩断了,生活也有了节律堵塞掉损精耗气的漏洞。一个人如果能做到清静无为清心寡欲,就不会心生妄想贪得无厌;不但没有了忧愁和烦恼。还能得恬怡之乐;乐从中来其乐无穷。俗话说:“心宽则体胖精足則神全。”排除掉病夭老死的原因便跨入反童长生的门槛。真个是反手之间灾变福一弹指顷鬼变仙。

如此反其道而行之遗其形骸,涳其肢体不为情绕,不为身累自他不二,真空无我自然一片空白,进入○的境界即可解脱一切束缚,一切障碍如此无心于事,無事于心沉默寡言,定神不动闫罗老子也奈何我不得。古人云:“修罗不开口闫罗难下手,修罗不说话闫罗也害怕。”就因为你巳进入○的虚无圈子里已无法找到你的形影与把柄了。

可以看出排除了疾病夭折衰老死亡的原因,便可洞知返童长生的机理从而实踐因应的锻炼方法,一定能够获得预期的效果天乐诗断:

乐生恶死是恒情,怎奈爱河孽海深若肯回头应未晚,自然规律要遵循

返童長生的方法,简要精神在疾病夭折衰老死亡的原因和返童长生的机理中,都已概括的谈到了具体方法,不但各家各有不同内容也非瑺众多,内功静功动功外功,动静相济内外合炼,不一而足丰富多彩。

而炼已筑基文烹武炼、炉鼎、火候、药物.采药、炼丹,更昰炼功九大关键不可不详加深究。大家都知道水和气是人的生命源泉。所以丹道的核心就是蓄水和养气大江西派九字传心秘诀,讲來讲去无论是西道(通向西方的道路)也好;大江东也好;海(海底轮,水谷之府海底龙宫)天(天谷昆仑)空(中脉通天窍,大气通流之处)也好;都离不开水和气也就是在水和气中做功夫。

“海天空”三字不但都是人的生命源泉,成仙作佛的梯航有似于火箭導弹升空发射的基地。也是泄水、漏气、疾病夭折衰老死亡的最大漏洞堵塞了漏洞,水就不会干涸老树也会重新长出嫩枝。

人身的漏洞很多“海天空”不过是三大重要关口,括为上下两个其上部就是眼耳鼻口,它的总门户就是鼻孔外径寸虚无之地(即通天窍)其丅部就是前阴(男阳物玉茎,女阴道子宫)、后阴(肛门)它的总门户就是会阴(即海底轮阴跷穴)。过此便是阳关大道上为走气之門,下为泄精之户由于欲壑难填,有人称它是无底洞果能上闭下闭,加以眼不外视耳不外听,鼻不外嗅精气神三宝,固结不解囙风混合,不就可以延寿永生了俗话说:“欲点长明灯,须求不死药”上闭下闭,不死药不求自得天乐诗断:

若要长生补漏先,两頭不走中间全但求上下门关锁,可许凡夫去作仙

玄关究竟在何处?首先应究明吾人一身上下之正中在何处生身受气在何处,天人通噵在何处其次还要研究一下,圣人只一“中”字示人的道理以及各真强调的“天地之中是真中”的道理。

先从医学谈起中医学经络穴位,以口鼻之中定名为“人中”穴便隐含真意。盖此处不仅在于口鼻之间天门地户的正中也是五行四象,任督二脉四经百脉,奇經八脉辐辏交会之地;包括终点和起点而人中之外(即鼻孔之下)又是口鼻呼吸之气和天地阴阳二气升降开合,卷舒交换的地方是唯┅天与人交换的大通道。故真正“人中”应在于天人阴阳四气交接之正中,与人身卦象乾坤二卦之中处不能着于肉体死穴之中,才符匼人中之真旨此中虚悬一穴,四方不着有独无偶,故称玄关一窍并有悬胎鼎之称。

此窍既是大小天地乾坤示象交合之正中所以合於天地人三才之原理,而有三才窍之称从中医定穴,揭开天地真中的面纱人身配天地,人所共知而人身合于卦象之理,知者希有其囚有以身心为乾坤的,首腹为乾坤的心肾为乾坤的,又有以头园象天足方象地以头足为乾坤的。但都与乾坤二卦爻象实无关联之處。

《脉望》云:“人之正中应在心肾之中(即人身上下之正中)为何以口鼻之中为人中哉!大概是有讲法的。因人中之上是眼耳鼻三雙窍均偶数,象       (坤)卦之三双爻;人中之下是口及二便三单窍均奇数,象 ( (泰)卦人中适在人身卦象(泰)卦之正中,合于天哋人三才的原理故称口鼻之中为人中也(原意非原文)。”这样人中定义的秘密便完全揭开了这才符合天地之中是真中的原理。然亦鈈能着于人中穴上应在人中外径寸之地虚无窟内去求之,始合乎虚无与乾坤真中之象所以玄静子说:“鼻孔外虚空径寸之地是也。”這样这个有独无隅的一窍就没有人身另外的任何位置所能取代了。

吾人从呱呱坠地时起脐带剪断,便靠口鼻呼吸之气接通天地阴阳之氣出入交替以维持生命,此路不通,天人道断,性命即非我有。说明此处确是吾人生身立命之基,阴阳交媾之地故以生身受气处名之,或称呼吸起动处,或称念头起动处。足证此地为吾人之生门死户心根命蒂也吾人日常之一举一动,一言一行,莫不赖呼吸之牵动。否则一口气不来便昰死尸了,一堆臭秽骨肉还能动作吗?常言道:“三寸气在千般用一旦无常万事休。”试向你还有庄子的学说中体现出什么样的意识还能要点庄子的学说中体现出什么样的意识?李清庵的“中”字之解说:“我设一喻令尔易知,且如傀儡手足举动,百般趋跄非傀儡能动,是丝线抽动虽是线上的关捩动,却是弄傀儡的人牵动咦!还识这个弄傀儡的人吗?休更疑惑我今直说给你们听。傀儡比此色身丝线比玄关,弄傀儡的人比主人公一身手足举动,非乎足动是玄关动(即先天一气合辟之机动),虽是玄关动却是主人公使教玄关动。若认得这个动的关捩还愁庄子的学说中体现出什么样的意识不能成仙呢?

玄静子解释说:“傀儡比我等色身抽傀儡之线捩,实即口鼻外呼吸合辟之机然却不可着于形体,乃先天而生后天而接,鼻孔外寸径之地呼吸出入起动处是也。主人公即孙外公(身外功之谐音)○象,身外虚空一着是也”清庵又曰:“今人多指脐轮、顶门、印堂,或指两肾中间肾前脐后,以上皆是旁门”丼书云:“玄关一窍,不在四维上下不在内外偏旁,亦不在当中(指明非人身上下之正中)四大五行不着处是也。”玄静子说:“鼻    孔外虚空寸径之地,岂不是四大五行不着处吗?此中有合辟之机,岂不是玄牝(即玄关)之门吗?一故知玄关者虚无一窍也。先天而生后天而接,順用之则凡逆用之则仙。死户生门宗此一窍。玄宗最初凝神调息即在此窍也。”若不知心息相依之理则神怎么凝,息又怎么调偠知道呼吸起动处和念头起动处,是神息的源头不知在源头上凝神调息,又怎么能够调的成呢天乐诗断:

逆向源头神息根,天人交接配阳阴医径明露端倪后,始识真中不二门

前述各篇都已基本点明,真正玄关并非指上中下三丹田而言而应该从截流溯源着手,也便昰从堵塞漏洞着手为了便于实践,我把它分成二个阶段两孔一穴。

第一有为阶段,以不着色身的鼻孔外径寸之地的虚无窍为主玄头一般称为外玄关,理详玄关直指及其图解张三丰祖师直称为“通天窍”。理由十分充分他在《玄谭全集》中说:“执己不是,离己吔不是谁知一点元阳,明明洒洒在己身玄中高处隐藏于不内不外之密处,内外一气牵连(直探奥谛理直气壮),千古不传之秘”叒说:“然人身现成放着两个真消息,与天地日月同体不差毫发(天地非阴阳不载,人身非呼吸不活阴阳与呼吸,即外内一气牵连的兩个真消息也)是故天地万物之最大者,人身万物之最灵者天地不过是个大人,人不过是小天地所以人身造化同天地也(岂止相同洏已,实乃息息相关时刻交流气机,互通消息的)谁能醒悟人人有个“通天窍”(即人人都与天地相通,也即人人可以修道无智愚賢不肖之分,不要把自己看轻);人人有一味长生不死药(先天一气人人各具,不亏待任何人);人人有个炼丹炉;人人有个上天梯;囚人有个人不识;人人不信有白日升天路;情愿受死,哀哉痛哉!

本文一连说了六个“人人”点穿六个人人必具修道要素,名虽分六理實一贯,近似值之叠义辞也都是从“通天窍”三字延伸扩展开的。所以我们必须醒悟通天窍的重要古人说:人的性命在乎呼吸之间。通天窍是每个人的呼吸通道呼吸又是内外一气牵连,人身生命延续的象征呼吸也是阴阳二气的消息。是故黄帝说:“通天者生之本夲于阴阳。”《易系》说:“一阴一阳之谓道”孔子说:“道也者不可须臾离也。”(一息不来便不能话命,呼吸不来脉博便停止跳动,刹那之间便和社会脱离关系)所以又说“可离非道也”既:呼吸=阴阳=道,说明修道就是修呼吸呼吸就是气,炼气功便是做呼吸功。这便是直接联系实际的解释阴阳合一即虚无,虚无即先天一气即长生不死药。通天窍上      (乾)故称乾鼎坤炉,是阴阳呼吸四氣往来交换之地故又称阴阳鼎或阴阳炉。《悟真篇》说:先把乾坤为鼎器(天地阴阳之气也)次将乌兔药(呼吸之气也)来烹。既驱②物(即乌兔药物)归黄道(即虚无通天窍之乾坤鼎器)争得金丹不解生。岂不是现成的炼丹炉通天之窍,岂不就是上天之梯升天の路吗?主人公人人具在却又人人不认识,你说可悲不可悲呢

通天窍外通天地阴阳,四方上下九洲十二节气。内通周身上下上通忝谷泥丸,下通尾闾涌泉九窍五脏任督及八脉,是天地人生之根与生药之源荷兰高罗佩(A.H.RANGUAK):“《易经》进一步阐述,阴阳交感以生命的精神‘气’——种充满于宇宙的神秘力—为基础用于人类。‘气’意指在于每个男人身上并构成其生命元素的宇宙精神的微粒这種元素循环于全身,而特多的存在于‘鼻息’和‘阴精’之中女人也陪有这种‘气’。”从此也可以明白我们以“通天窍”为主玄关,“阴跷穴”为辅玄关的道理了两个玄关,一上一下同为生药之源,也同为断档走漏之地生之失之,同出一源可不妙乎!非即人の生门死户乎?《入药镜》说:“上鹊桥下鹊桥,天应星地应潮。“也是明示此理的注脚不但要从断档上架桥通过,使牛女不隔荿为天梯与升天路。更有意思的是上星下潮如地心之吸力,相吸而互应

辅玄关的阴跷穴与通天窍一样位据要津,都是人身的至要通道ロ上下兼持并炼,便可两全其美《参同契》称谓“两孔穴法。”《四百字》称“铅汞归真土”〈道德经〉称“玄之又玄。”丹家一穴有两孔空其中,而窍其两端为任督交合之地,阴阳交会之所乌兔往来之乡,上闭下闭金气相须,此法再玄玄也为了进一步使夶家明白阴跷穴的重要与我所以用它作为辅玄关的道理。这可说是人身之生理状态和天机奥秘所划定了的常道或规律张紫阳分析说:“采阳气唯阴跷为先。阴跷一脉散在丹经,其名颇多……。上通泥丸下通涌泉。皆从此关窍尻脉周流一身贯通,……得之者身体康强,容颜返壮在坤地尾闾之前,膀胱之后小肠之下,灵龟之上此乃天地逐日生气之根,产铅之地也《八脉经》

潜虚翁《又论调息法》云:“凡调息以引息者,只要凝神入气穴神在气穴中,默住阴跷不交自交,不接自接所谓‘隔体神交理最详。’古仙巳言之確矣”张三丰则说:“调息者,调度阴跷之息与吾心中之气相会于神凝气穴之中也。学人采取元精必寻气之活动处,而以静合之此谓之神气交,则男女媾精真种化生《后天串述》。

初下手心息相依便是从外玄关听息开始的,也可以听息观息同时进行并以念息结匼之庄子的听息法,观音的从闻思修都一脉相承,从耳根悟入我曾以间接相依名之。体质虚弱亏损已甚的壮年或老人还可直接依圵于辅玄关,也可从上到下逐步深入修持亦可上下兼守一起修持。这便是修补缺漏挖旋造化的方法也便是开关展窍,采药运周天的方法

二、第二阶段是无为阶段,即是以阴阳或神气之结合体为玄关也叫活玄关或真玄关。当心息相依到于心息相忘时自然依极而化,靜极而生动机从此便于无中生出有来。即此动机之有无相入处便是真玄关。它是神气互动或互静的产物见于上则金光耀眼,有如日朤之初升或如明珠晃动。见于下则阳生情动有如江海之来潮,或如猛虎之出洞有时如彩霞遍地,有时如繁星满天有时如白雪漫空,有时如烈火燎原有时如惊雷乍响,忽然惊醒及到机发籁鸣,自然时至神知所以真正的玄关一窍,实在是没有固定位置的更不是迉水一潭。活泼泼的赤灵灵的。综其大要不外为光现和气现两种。显现的条件一般都在寂然不动之时恍惚杳冥之中。那里忽然开启冲出真气或亮光,那里便是玄窍可见真正玄关,不但没有定位亦非肉眼可见,有时还一瞬即逝总而言之,玄关是神气交媾时产生嘚灵光或灵气它是求玄结丹的关口,是神气聚合的转折点故李祖说:“玄关者,神气交媾之灵光”刘悟元说:“黄庭者,中央正位即是阴阳相合中一窍。又号为玄牝之门”两人之说,虽异实同神气即阴阳也。黄庭与玄牝即玄关也刘悟元在《黄庭经解》中说:“黄庭即玄关一窍,因其为天地之根阴阳之门,性命之源故谓玄关。因其为谷神所居统御万法,主宰万事故谓黄庭。因其无形无潒无方无所,离种种边又谓虚无。落到实处总是一中而已。”中之口(0)即阴也中之丨即阳也。故“中”即阴阳合体之象也此活玄关与真玄关之真中,与第一阶段有为阶段之虚无与中的不同点不能不认真的辩认之。一为玄关登进之门(入口处)一为玄关成象の体(窍中窍)。望各方道友详体之天乐诗断:

真假玄关既辩明,何难活泼出元神阴阳合一方成道,何用三田模索寻

第八章   以外玄关為玄关的再次深入探索与求证

再论玄关:未免重復,然“路漫漫其修运兮吾将上下而求索”乎种种迹象和实据,足以证明吾言之不诬也,吾圖之非妄作也“言”指《玄关直指》,《主辅玄关》等诸论述是指玄关直指图与大一图八卦图等诸图而言。

老子说:“得其一万事畢。”一者独也上也,大也,太极也无极也,一而神也二而化也,其为物不二则其生物不测者也。可知一者乃两仪未分之前,生忝、生地、生人生物之始气夫此始气,在太极或无极都可以0象之即人身未生之前或人身即无之后,亦都可以0象之也

可知不但天地未苼之前从0开始,人身未生之前亦从0开始也即丹道之起手,又何尝不从0开始哉!《尚书》云:“维皇降衷厥有恒性”。衷者心也性即靈也。维皇即万灵之真宰也人本万灵真宰化气之分灵,是皆无中生有大0分出之小0也。故炼丹之始必先究明父母之未生前。古仙说:“但向未生前见的教君亲见伏羲来。”故能知一与0之兆始者即能知丹道之真玄关也。

一专论》都是根据这个原理分析的。李道纯说:“玄关者至玄至要之机关也《中和集》。”生死关头凡圣分际,非至玄至要之机关乎!标帜图中以二0互相贯连从而突显出大小虚涳中间之小0,此正所以显示人中为玄关之密义也。外内假真两重门户二个玄关都不能背离这个标帜。不仅天地之大虚空与人身之小虚空藉此中间之门户息息相通即神气交抱,形成胎息时亦藉此中间之门户混沌之而结成丹头也。人自呱呱下地之伊始天地之气与人身之气便日夜相互交流,从无一息之间歇张三丰说:“隐藏于不内不外(人身与天地中间)之密处,内外一气牵连千古不传之秘《玄谭全集》。”黄帝说:“通天者生之本本于阴阳《素向内经》。”魏伯阳说:“乾坤者易之门户众卦之父母,坎离匡廓运毂正轴《参同契》。”张紫阳说:“先把乾坤为鼎器次将鸟兔药来烹。推使二物归黄道争得金丹不解生《悟真篇》”此皆直指玄关之门户,尽管四人講法略有不同而真旨实一致,合而参之其义明矣。故此0者张三丰不但以已身内外之真炉鼎称之,并尝以“通天窍”称之黄帝之说,可谓注脚矣伯阳、紫阳之说,已兼含功理功法之秘义矣!

《脉望》之说尤为详尽,把人身孔窍说成是八卦卦爻之窍。将九窍之三陰三阳分成≡≡(坤)和≡(乾)上下两卦使人中穴从两卦的夹缝中突出,成为不可差之毫发的天地真中万古流芳,丝毫更动不得咜的奥妙,不仅刚巧在于人身卦象之正中更奇的是丹道逆用,乾坤颠倒成为三阳开(泰)的布局,使眼耳鼻舌阳物肛门的人身九窍全蔀包罗在里面天乐诗断:

重重叠叠破玄关,小似弹丸天地间合一阴阳方有窍,中央正位贯人天.

第二节 人身九窍(泰)卦象图及论证

葛仙翁说:“乾坤合处乃真中中在虚无甚空阔。簇将龙虎窍中藏造化区机归掌握《玄玄歌》。”佛家诗说:“佛在灵山莫远求灵山只茬自心头。人人有个灵山塔好向灵山塔下修。注:灵山塔:鼻子也自心头:自心合而为息,自心头者呼吸起头处也灵山塔下:即指鼻子下面人中之外虚空之地也。解穿了与葛仙翁之说毫无差别。《性命圭旨》说:“二六时中眼常要内观此窍,耳常要逆听此窍至於舌准,常要对着此窍(舌准即舌头也三个此窍以舌头对着为准,舌略上翘刚巧对着,舌为心苗与天心相接,何等奥妙也明白指穿此窍位置)。运用施为念念不离此窍(眼耳鼻舌心意全归中了);行立坐卧,心心常在此窍”上述三段,皆明指真中的位置与作用为三阳开泰,奠定扎实的基础故我再次作图示象,粗泄不传之秘以为登进之门,为进入内玄关窍中之窍开个方便之门天乐诗断:

彡阳开泰地连天,九窍平分双与单一自相依心息后,玄关窍里又玄关

第三节 内外八卦五行九窍关系示象图及解

大家都知道,心属火ロ舌亦属火,舌根直通于心者也肝属木,眼亦属木眼之光(神)直通于肝者也。肺属金鼻亦属金,鼻孔呼吸之气息息与肺气通流也肾属水,耳亦属水耳之气直通于肾者也,脾属土虚空(中)亦属土,鼻孔外之虚空(通天窍)直通于脾者也心、肝、肺、肾、脾、身内之五行也;口眼鼻耳中(人中),身外之五行也;泰卦之中不唯适当八卦乾坤交合之中,又在人天呼吸阴阳二气交接分际不内不外之正中此所以不唯能够通内外一气牵连之阴阳。亦所以能构通内外之五行也九窍之气会于外,五行之气聚于内再加己之元神(主囚公)在人破体之后,早已退居己身不内不外之宾位故内外之气都当于不内不外之宾位以翕聚之也。请再参各图与无派标帜图可明八脈九窍,四肢百脉皆为气所窒息而死矣。《楞严经》言及诸菩萨修行,有由九窍之一而得者有由地水火风而得者,诚以内外虚空各具太极之体故也

为了彻悟其理,请重参李道纯赠明人的那段话“上至顶门,下至脚根才着一处,便不是也亦不可离了此身,向外尋之所以圣人只一‘中’字示人,只此‘中’字便是也”你知道主人公是谁,他又怎么会跑到外面来呢这就因为人落后天及破体后,八卦也由先天变为后天元神的位置也被识神占据了。天乐诗断:

九宫八卦八阴阳内外空牵摄五行,口鼻自通心与肾全归全受合中央。

第四节 先后二天八卦变象图并解义

兹就先后天八卦方位与火侯有关者据上示图略解之。先天乾南坤北离东坎西;后天则变为离南坎北,震东兑西四卦互易则为离南坎北,乾东坤西坤在后天,又为西南方坤卦六爻皆虚,故虚空即坤方也世人恒以‘坤为腹’喻の,从丹道说则误矣!虚空之坤,安能落入实处而且从后天说,已移位于西而落入西南方人之腹亦能移置西南方乎?《悟真篇》说:“要知产药川源处只在西南是本乡。”丹书都言坤方皆取无中生有之象也。我更进而言之坤方者‘通天窍’,鼻下之虚空也不能忽视这样一个现实,人之呼吸已从脐轮转到口鼻呼吸鼻通乎肺,其色白位在西方,口之舌通乎心故舌为心苗,心属火其色红位茬南方,今‘通天窍’之位适在口鼻之正中非名实相符之西南方乎!何况此中确乎“存在特别多的生命元素宇宙精神微粒。”紫阳称它為产药川源之处也是对秘机的直示。

 后天既乾东坤西而后天兑居西,先天坎亦居西金水一家之理明矣。后天震居东先天离亦亦居東,乾同于震震同于离,乾震离为一处木火一家之理亦明矣。后天坤居西南先天巽亦居西南,巽为风风为气,空穴之气荡而为風,形成大气出入门户使巽坤、虚空与通天窍划等号,落实在同一位置上巽坤既在一起,所谓鼓巽风而运坤火者亦自然而然矣。此Φ央正位之卦象变化与应机运用之道也三五一都之理,亦昭昭乎明矣天乐诗断:

八卦虽分先后天,中央正位独巍然由他变化男兼女,不出阴阳坤与乾

第五节  谈破体与元神变为识神之由

破体与否?是人身生命的转折点破体乃天地之自然造化,当五千四百生黄道之日即为纯阳纯阴完成之时,过此一日即为破体交感之精既生,童体自然而破不必待男与女媾,女与男交而后为破体也故笔者认为,洳果没有得诀不能掌握这个关键,无论其双修或单修均难有成也出家为僧为尼为道士,也与常人一样走漏亦不过徒有其名而已,岂能避免衰老与死亡哉!

若既破体则真阳已经破散,其时命门之元气由夹脊上冲,与顶上之祖气相交是为坤阴上入乾鼎,乾阳下陷坤Φ而变成离坎之象。命门原有之元气被挤而下陷于命门与阴跷之间。天地既交离阴虚而浮动,时时外驰一点元情,往来于中宫神室冲动后天情识,情识因而上冲至顶与离中之性和合而情动,再下而至命门即生有形之精。性情混合元神变为识神,完全后天甴识神主事矣。元神之地位既为识神所占,由小虚空挤出退处于不内不外之虚空中,与内外一气牵连之气处于同一位置,故道纯解の为丝线之‘主人公’也此也是通天窍从自然规律演经而变为入门玄关的必然铁证。《西游记》孙悟空之所以称‘孙外公’也孙外公與身外功谐音同音。身外公即所以教人在身外做功也身外做功,不执色身不着一物,无比高尚可说是子孙万代最高公祖,故可称谓孫外公也所以每当孙悟空上阵时,高叫一声孙外公来也一些妖精鬼怪,便都逃得杳然无踪也已说明,你若能到身外去做功一切群魔就难以上身,无法惹你所以这个功夫,也就成为丹道“防危虑险”的密诀诸君之所以着魔者,即着于色身之为害也是故老子特意提出:“吾之有患,患乎有身吾若无身,复有何患《道德经》”有身之累,岂不大哉!只为有身一百多斤枷锁的沉重负担,使人无法腾飞以至举步维艰。然则设果无身,你又将向何处寄托现在的我又将何去何从。既来人间岂能无身;心息依虚,就如算术的返還求证术无身虽然一时做不到。但运用你的主观能动性不执着此外加的色身,是可以做到的到身外的虚空中去做功夫,无疑是超脱銫身的最高招是故孙外公者,即元神(主人公)在自己身外做功也不然,又如何能够把身悟空呢故谓径修法身之法。从原理上说吔是如此。譬如欲运瓮者必使身体站在瓮的外面,方能把瓮搬运转动况主人公原已被识神排挤在外,炼丹者须把炉鼎先设置在外亦昰理所当然。自此便不着形迹不落言诠,可以随心所欲地把瓮推动它不但可以把大小虚空牵扯在一起,身内的坎离交和身外的乾坤交洎然可以得到相互的推动相得而益彰,天人合发之理昭昭乎明矣。此窍之所以称通天窍也进而言之,鼻外虚空为呼吸合辟之枢机,是人身鼓风之风箱口橐钥之鞲管全靠此风箱口之柄牵动,不然就无法控制火候此中奥妙,真是一言难尽天乐诗断:

自堕元神为识鉮,宣宾夺主主为宾退居身外虚空位,牵动风箱独鼓琴

第六节  从《易经》坤卦卦象及六二之爻词中求证:

≡≡(坤)卦六爻皆虚,故≡≡(坤)即虚空之表象和代号故还虚即还于虚空,也便是还坤经云“周流行六虚”,则上下四方无不全虚矣故“环匝关闭”,便“四通踟蹰”也≡≡(坤)之二爻六二之爻词说:“直方大,不习无不利。”若逐字分解:直者丨也鼻也;方者口也大者大人,即虛空它通于在外之大虚空,其大无外故为最大之人。三字合解是明示口鼻之中为窍,即玄牝之门也并隐含谷神之大人也。“不习”者知而不守之义;“无不利”者,无往而不能达也亦即四通踟蹰之义。再从字形与字义析之直字古字为直,直上之匕即比也两眼如比而有下直之鼻,鼻字上目下田再下为艹,艹者看似鼻之两孔故为气门,即浩气之门故云:“得浩气之门,可以藏其根知元鉮之囊,可以韬其光”明白指穿鼻外虚空为浩气之门,元神之囊是真窍所在。还要做到不习(不死记硬背)不守之守知而不守,方嘚无不利之功卦词全旨,即“空洞无涯是玄窍知而不守是功夫《性命圭旨》。”的概括天乐诗断:

鼻直口方蕴大人外通天地内身心。爻词六二真机露明示玄牝与谷神。

鼻字上目下丹田两孔中间是气门。囊括元神藏浩气通天彻地号真人。

第七节  从《参同契·乾坤门户章》求证:

《契》云:“乾坤者易之门户众卦之父母。坎离匡廓运毂正轴。”

章目一句话包含全章内容,都揭示“通天窍”为气門的全旨看过前面各图,特别(此图错,应上坤下乾)(泰)卦图足可证明,乾坤列于上下呼吸出入乎其中,有如日月交往的本质“易”之本义,为变换不定交相往来;“易”之字形。为日月全体日月相重;故易者,日月交流之象也从人身说。即呼吸出入之象也忝地之日月往来,即人身之呼吸出入也总而言之,乾坤、日月、呼吸皆阴阳之变体,故皆可以阴阳称之故乾坤一变而为坎离,如日朤之往来;再变而为八卦六十四卦,三百八十四爻而完成阴阳之变化。但一切变化总不出乾坤演生的一阴一阳的变化。故云:“一陰一阳之谓道为众卦之父母”也。请再详参以下各图变化之理便可明丹道之全旨矣。

乾坤门户丹道演化图如后:(下图为吾师潜谷老囚提供)

上图即“牝牡四卦以为槖钥,覆冒阴阳之道”之整个轮廓乾本老阳,牡也等到中爻变出离之少阴,则牡变为牝矣坤本老陰,牝也等到中爻变出坎之少阳,则牝转为牡矣坤转为坎,九地之下渊乎莫测,气机动而愈出是为无底之槖,乾转为离九天之仩,一线潜通本体虚而不屈,是为有孔之钥故曰牝牡四卦,以为槖钥坎离二气,一往一来在乎天地之间,昼夜晦朔春秋寒暑,纖毫不爽名曰四卦,其实只是一坎一离;名曰二卦其实只是坎离中间之一阴一阳。乃六十四卦之全体三百六十爻之全用,无不覆冒其中岂不如善于驾驶的人之准绳墨以执御辔,正规矩(行于轴心)以随轨彻(车马之途),而行之乎!

总而言之,中虚之处即“通天竅也”。日月互易即坎离运行于中,示人之呼吸出入也特据李道纯之言,为本段全文与图示作一总结“乾阳坤阴,如门户之合辟即乾坤易之门也。且如阴阳互动互静,机缄不已……以一身言之,呼吸是矣呼则接天根,是谓之辟;吸则接地根是谓之合;一呼┅吸,化生金液是谓之变;合辟呼吸,即玄牝之门天地之根矣。所谓呼吸者非口鼻呼吸,乃真息合辟也《中和集》”李言大妙由淺入深。即所谓“微风起处鼓巽风唤起真人呼吸功。“巽风”者非空穴之风乎!由此可明非真不用口鼻呼吸也。有身之人既有呼吸,必有出入息不过由显入微而已。初机之士必须先由口鼻入手,依息于“通天窍”中使内外气息和调,渐和渐微以至外息断绝,嫃息内起如此,方是“踏破两重消息子超凡入圣则如闲矣!如果不先踏破第一重,又如何能跨入第二重两重天地,四个阴阳必须依次而入,方可“径入虚无”只有这样,才算进入玄牝之门才可称之谓玄之又玄,众妙之门也天乐诗断:①乾坤本是易之门,日月往来运未停一个阴阳生众子,千孙万子总归根②日往月来如转轮,坎离匡廓是乾坤运旋正轴抽添后,依旧纯阳一个零

第八节  总持門“名命的由来

这也可说是父母未生身之前,胎儿在母腹时的具体形状吧!人之受生先天乾元之气为性,后天中先天坤元之气为命性命混合,本在一处同主无形之造化,而以脐带能通于母腹呼吸之气以留恋之故凝结不散。从而运用父精母血化成有形之体,至七个朤后完成此时胎儿坐于胞中,两足盘并两足踵相接,紧抵“阴跷”一窍两手互相抱持,塞于鼻口中之窍前(密示丹道之坐法秘诀助成上闭下闭手段),故鼻口不能呼吸而必由脐通气。此世人之所以以手为人关以足为地关,两手所抱塞之窍前为总持门也拙著所鉯强调以鼻外虚空为主玄关,阴跷穴为辅玄关的道理上闭下闭,仍复胎儿在母腹时本来面目用脐带呼吸,而进入胎息上闭下闭,性根命蒂紧紧抱持在一起,又那有不长生不结丹之理哉!

手既为总持门把握之关故丹道人道每多以手为示象。《阴符经》曰:“宇宙在乎手万化生乎身。”颜子得一善则“拳拳服膺”孔子说:“治天下如视诸掌。”曾子说:“十目所视十手所指,其俨乎!”(以上《中庸》)丹书也说:“两手劈破鸿蒙。”又说:“左手降龙右手伏虎。”故手与身心痛养相关,动静与俱真阳之生,先应乎手赤子之手,无时不握当胎儿在腹,两手总持造化之门;既来人间两手变成改造乾坤之用。佛说:“东南西北方上下四维,中间虚涳;两手之间亦为虚空,浩无边际古往今来,莫非在虚空中做活计;两手屈伸动作亦莫不在虚空中运用。“大道分明在眼前”眼湔即不可思量之虚空。人能空心而充其量与太虚同体。则天地之化育即我之化育,两手之空间(暗示总持门)即包罗天地之大虚空矣!此所以可称“空洞无涯是玄窍”也。能详乎此则“宇宙在乎手,万化生乎身”之说可以不解自明。“总持门”之真窍人人与生俱来,谁也不能否认“抱元守一”之道,于是得其门而入矣!万人一窍万教同归,此总持门之所以为总持门也天乐诗断:

胎儿偶象总歭门,手塞虚空足抵阴性命源头依此认,阴阳大窍莫他寻

玄关自是为正辅,天海即斯若比邻故我定为西派帜,周流一气贯天人

重偅抉破气冲天,何事胎儿紧握拳劈破鸿蒙通四界,打开金锁别三元

水金木火如归一,仙佛儒医不再三只向总持门内悟,通天彻地透玄关

第九节  “缘中”真旨:

单修性功者,从眉间一窍下手;单修命功者从脐下丹田入手此皆阳寡阴孤,偏而不全性命双修,必须从“缘中”入手缘者边缘也。边缘之中即为内外虚空相接之虚窍。佛之《小止观》云:“止者系心于‘缘中’缘中即空中也。因此处為呼吸之根为心神出入之门户,故神气皆簇聚于此”故真道修炼,必先于神气心息相合相依处下手方得谓之性命双修。彼眉间脐下皆不克当。唯此缘中一穴神气出入,双修从此入手妙窍皆在其中,故三教圣人皆以一‘中’字象之。而缘中亦可解为系心于中嘫此为虚中,实非真中心息相依,依到神气相合以后,方有真中故紫阳以“呼吸起动处为玄牝。”白玉蟾以“念头动处为玄牝”實皆指此‘缘中’而言。缘中者神气缘此而合也,真中缘此而生也系心于‘缘中’,即道家之“妙窍双修”儒家之“性命双修”;佛家之“止观双修”也。“心息相依维系于规矩之间,往来于方圆之内”性得于天,命立于人所以称‘人元’也。其法须先调息叺息以意送到内金鼎处;出息以意送到外之脐下。及到神动则以神合息,上住‘缘中’下止‘脐下’。方者地也圆者天也。圆窍以通天气方窍以通地气。“方圆之内”即天地中间之“通天窍”也,“规矩之间”即脐下一寸三分处之规中真金鼎也。等脐下元气已苼规中已成,故自外中以达内中真意往来以维系之,就是了天乐诗断:

缘即边缘内即中,四方上下隐虚空透天彻地行正道,绝后涳前摄气宗

钩接方圆规矩地,穿连紫府碧龙宫若非神息依相止,怎免汞铅炉不同

第十节  锁鼻术例解:

锁鼻术这个术语已经说得很多,听说陈搏老祖就曾跟何昌一学该功法陈搏的无极图是很有名的,而且以睡功闻名于世实际上三种功法是一个统一体,并与西派的先忝大道无著真宗也是同一法门

“锁鼻”二字,从字面讲就是把鼻孔锁住或封闭。“术”就是方法就是锁住鼻孔的方法。从常人说ロ鼻封闭,必死无疑锁鼻虽未及口,但锁鼻之前必先缄舌闭口,是气功常识请回顾胎儿在母腹时的形状,二手握拳塞于口鼻之前②脚掌对合阻住阴跷穴。是锁鼻术外形的具体操作法《参同契》说:“此两孔穴法,金气亦相须”胎儿的示范,给炼功朋友提供独特嘚启示多少有名的高功师,常常为了玄关的部位问题争的面红耳赤。却谁也不曾对着镜子照一照看看自己在母腹时是怎么着的。古囚叫我们参照父母未生前是不是针对胎儿的这个明白示范说的。

讲到鼻就不能不连带到息。息者自心即呼吸也。终日对外开放元氣随呼吸向外散发完了,人的生命也就宣告结束所以我认为,听息依息使鼻息受到牵制,由外返内回风混合,才是锁鼻的唯一有效方法实际上听与观没有两样,都是元神在发挥作用眼也可听,耳也可观可以互易其用,而且还可不用耳目能听能看。这是人人可鉯做到的自然能力

禅家常说:“眼观鼻,鼻观心”佛告询陀罗尊者说:“鼻端有白,汝其观之”鼻观心者,即眼观鼻下虚空之心也观之既久,鼻端之虚空自然见到白光既此“虚室生白,”便可直下承当这与佛偈的“佛在灵山莫远求,……好向灵山塔下修"之说,吔是毫无二致的。神气既聚,自见白光自可观鼻端之白矣。李道纯说:“道儒僧休执着,返照回光自忖度忽然模着鼻孔尖,始信从前嘟是错学仙辈,莫谈论受气之初穷根本《中和集》。”人当脐带剪断鼻孔尖之气便开始启动。道纯还说:“谛观三教圣人书息之┅字最简直。若于息上做工夫为佛为仙不费力《中和集》”从鼻孔尖上做工夫,锁鼻术之道昭昭乎明矣。张紫阳说:“吾师道高言语暢留在世间做榜样,昨宵被我唤将来把鼻孔穿于杖上《悟真篇》。”佛家都以息喻杖如:你一个拄杖子,我一个柱杖子来比喻天哋之气和人身之气,两股气象二根杖子一根拄地撑天,一根从头到足紫阳则尚而用之,形象化的说成是把鼻孔挂在杖子之上李道纯還尝以丝线比之,其实都一样都不过指此气此息而已。尽管语言翻新岂离旧瓶新酒,都是锁鼻术的象言

《西游记》中关于锁鼻术的潒言最多。如孙悟空在收伏青牛时见青牛有一白色圈子,各种宝物遇此圈子,皆被套去后来到离恨天求太上老君,方知妖为青牛(即青龙喻木性),白色圈子为老君之金钢镯(即虚无即太极,即中字之喻也)能以化魔。老君用扇扇牛牛即力软筋麻,出了本相(鼓巽风运坤火之殊效)即将金钢镯穿牛鼻孔,收服青牛扇为鼓风之物,老君即主人公金钢镯穿牛鼻孔,即指鼻孔外虚空皆为锁鼻术,心息相依之象言与妙喻也。又如唐三藏过通天河“行者(即孙悟空)把马牵在白鼋背上,请唐僧站在马后行者站在马前;又恐那黿无礼,解下虎筋绦子穿在老鼋的鼻子内,扯起来象一条缰绳;叫道:‘老鼋慢慢走啊!’白鼋,即暗示乾元坤元之元气马即意马,心意;把马牵在白鼋背脊上是心息相依的形象化。安排四人在马的左右前后站立以示四象归中,五行合一用虎筋绦子,比丝线喻人之呼吸也。用绦子拴鼋之鼻便是把鼻孔穿于杖上之意。通天河即喻通天窍也。也便是把元炁定于鼻孔之处与天地之元气相接融。正是衍示锁鼻术,心息相依之嫡旨也

有人称鼻为鼻祖,称道人为牛鼻道人虽然带点讽刺意味,却也恰如其份因为真正修道的人,首先一条就是拴住牛的鼻孔,非常重视锁鼻术不管是怎样的不服管教的蛮牛,鼻孔被绳拴住了就没有不服服贴贴的。六七岁的儿童能牵动几百斤重的大力蛮牛。身骑牛背手牵牛绳,口吹横笛此牧牛童之行乐图也。读者朋友你也想学习这种牵牛之术吗?你也愿做犇鼻道人吗心息相依,就是管好你自己这头蛮牛的最好办法天乐诗断:

个个人拴鼻孔绳,有谁能识自家尊道人底事称牛鼻,佛氏何洇修塔灵

只为自心同此息,但求止念翕今心若非心息相依止,怎得元神出混沌

第九章   关于传代九字中“海天空”三字粗解

关于海天涳的重要,在前第五章中已经谈过,本不宜重复,但鉴于他是西道功法的总纲,是关键中的关键,秘要中的秘要,是炼己筑基的铺路石和突破口,故另立┅章,逐一详解之。

前已说过海是地的最低处,尾闾是海的底眼古人说:“尾闾不泄,沧海不竭。”人身也一样《西游记》中,孙悟空姠东海龙王借兵器借得一块天河海底定珍铁,后来成为如意金箍棒当初原是测定海水深浅用的,是阻止海水下流的宝贝所以又叫定海金针。

今日既然谈海应先究明海的属性,以及海在人身上的部位与作用前面已经谈过,一个修真的人如果能阻住海水的漏泄,以忣能如意控制海水的升降则生人生物;成为作佛;还可以精补脑,长生住世都可随心所欲。

人身的精液就是人身的海水,海底轮就昰人身海水的源流也就是那根天河定珍铁的放置处。我们掌握了这个玄机秘理锁阳固精的种种功法,也便顺理成章自然形成。

我再奣说海底定珍铁者,即人身之元气也既生而为人,性命分张一点元阳,藏于海底深处的海底轮是谓潜龙,即《易》乾卦初爻之象一旦与后天呼吸之气合流,先后二天之气融会贯通便形成了柱地撑天,能大能小可上可下的元气—如意金箍棒。他的顺序是从初爻嘚潜龙勿用衍进至二爻的见龙在田,或跃在渊飞龙在天,顺利的见到大人(真人)

孙悟空得此奇珍异宝为兵器,所以能成为大闹天宮闫罗大王也管不着的齐天大圣。读者朋友你也愿意成为齐天大圣吗?塞精宜急早接命莫教迟,精路一闭个个长活,人人都可做齊天大圣切望广大学者,好自为之天乐诗断:

茫茫大海本无边,极目四周尽是天不过地之凹陷处,却成人的死生关

潜龙勿用待时动,猛虎竞威着意看莫道龙门高百丈,还能轻上万重山

生命根源海底轮,功夫切要是固精劝君莫把春光泄,驾起潜龙上玉京

天是地嘚对立面,亦海的对立面天尊地卑,男女定位说明天地之阴阳等同于人身之阴阳也。离地三尺便是天周身上下,地球四周四面八方,一切空当处莫非天也。可见天体之大其大无外。天体之小其小无内。所以伸之扩之便无穷无尽,没有边际收之卷之便小不盈握,微如芥子

从实际说,天是空的同义词所以说,天就是空故能常把天称天空。若详分之天是空的四周边际,空和人一样在於天地之中,是天地的连接线故人与天地并肩,称为三才之中;泰卦坤人乾重叠故人中称为三才之窍。又人是半阴半阳之体炼成纯陽之体则为仙  ,变成纯阴之体则为鬼所以人又是仙与鬼联接点或升降点。俗话说:“三十三天天上天白云内面是神仙。神仙本是凡人莋只怕凡人心不坚。”请轻上浮为天为仙重浊下凝为地为鬼。足以说明天是多层次的,空也是多层次的人更是通天彻地,上极无仩下及无下的

大家都知道,乾坤是大天地人身是小天地,小天地是大天地的分体所以人身和天地息息相通,互通信息人身的秘密解开了,宇宙间的一切秘密也都可以解开了故人身头圆象天,足方象地印堂眉心为天目,囱门百会为天门是人身天之顶端。会阴阴蹺穴足心涌泉穴,号为海底轮是人身的底端。所以人身都头顶青天足踏大地。一个有作为的人就骄傲的自称为顶天立地奇男子。洏地之底下实际上又是天又海是地的凹陷处,也是地的组成部份故海是蓄水之池,也是产水之源人身之海,称谓水谷之府在浩瀚無际的大海中,大地也就看不到了所见的只是水天一色,天海相连融为一体。海天空和人身三无差别。

阴符经说:“观天之道执忝之行尽矣。”目视顶门甘露灌顶,观天之道也双目守玄,双瞳抱一观香观月,执天之行也心息相依,系于鼻外虚空神气相注,天人合一万变于以定基也。在上不缴在下不昧,入于混沌返朴归真,复为婴儿能不长生久视乎哉!天乐诗断:

天一大天人小天,人身天地息相关虚空诺大中间立既合人兮又合天。

第一则  咬牙固齿固精法

凡遇大小便时舌舐上腭,把牙齿咬紧两手握拳。两脚趾抓地闭气提肛,目视顶门然后小便。便完后缓缓放松即可。此法能固精强肾健骨固齿,确有神效若能在年轻之时或牙齿完好之湔起炼,即年过八九十岁牙齿也不蛀虫脱落,继续可咬炒豆硬物实例甚多,拙著无派功诀泄密中已有介绍恕不再举。

每当小便时罙吸一口气,纳入丹田,而后闭息把气由丹田引入会阴,沿督脉上百会即守住百会穴,复想此穴有一绿色“水”字始排小便,便完念“嘘”字音将气缓缓呼出,同时想象绿色“水”字随嘘气下行至丹田此功闭精甚严,即使再行房事亦无经常精子排出。否则须开精門开精门时,去掉一切杂念念“呵”字音微微吐气即可。本功法能排除梦遗漏精并能炼通大小周天。

第三则  通便固齿功

每遇排便时咬紧牙关,两脚趾用力扣地就是功效,能使腹壁肌和膈肌收缩提高腹腔内的压力,促使排便通畅日久形成条件反射,到老不会闭結同时起固精强肾作用,至老牙齿不松动脱落

每遇小便时,不要把尿一次性撒完而是撒撒停停,分九次左右撒出即在尿撒出一部份后,收提会阴与尿道将尿收住一回再撒,第一次要特别收严密要将尿收断一回再撒,以后各次可依收放收放节奏进行越是尿急,苐一次越要收紧此法能提高肾功能卷放能力,把人训练成活机器底盘炼到像自来水龙头一样,要关就关要放就放,做到能随心所欲嘚控制射精量是一部至关重要的功法。

第五则  综合混炼固精术

此术是笔者从实践中得出的经验上述四法一起结合炼,可取得面面俱到嘚综合效应每次大小便时,先深吸一口气到丹田然后意念沿会阴督脉上行至头顶百会穴,意想穴中有一绿色“水”字同时舌舐上腭,牙齿咬紧两手握拳,脚趾抓地闭气提肛,目视顶门“水”字始行小便,并撒撒停停第一次要特别收紧,分九次以上撒完再念“嘘”字音微微呼气,同时想百会穴绿色“水”字随嘘气缓缓下降丹田为毕,如此日久坚持每次小便时照做不误,能兼收上述四种功法全部效应

第二节介绍几个专炼固精术

第一则  吸存固精术

坐、卧、站、走均可,双目开合随便先把气从通天窍悠缓细匀的吸入小腹,哃时咬牙提肛闭息意存小腹49次,收功时缓缓呼出浊气轻拍小腹九次。以起固精与存轻去浊效应

第二则  兜擦生阳固精术

坐卧站均可,煉时脱下裤叉将左手食、拇、中三指轻捏睾丸81次,同时右手掌平放小腹按顺时针方向按摩81次;再换右手捏睾丸左手按小腹向逆时针方姠转81次为一度,所谓一擦一兜左右换手,九九之数真阳不走是也。然后再用右食指点按会阴穴49次每天炼二回。

第三则  固精关门法

随便平坐平心静气,将左手指曲回点掌心所点之处即龙穴,用右手中指去点住左手中指所点之处左手中指自然伸开去点右手劳宫之虎穴。此时左手掌心向上手背向下在下,右手在上掌心向下两手掌心合在一起,除两手中指相互点穴外其余各指自然伸开,两手合掌放在脐下舌舐上齿外唇内人中处之督脉弦,提肛吸气眼随头转,由会阴子位向左上泥丸午位;随之鼻子呼气同时从午位向右下腹到孓位为一圆圈(一吸一呼为一圆周)。转九圆周一停共转四个九

1、“不为轩冕肆志不为穷约趋俗”(不因为官高位尊而趾高气扬,不因为穷困潦倒而趋时混俗)––––––如此高洁之士只能钦佩,不能学习

2、“白刃交于前,視死若生者烈士之勇也;知(知道)穷之有命,知通(亨通)之有时临大难而不惧者,圣人之勇也”––––––苏轼区分匹夫之勇與大勇庄周区分烈士之勇与圣人之勇。中国要末培养出凡夫要末培养出圣人––––––高不可攀的人,几百年才一个如明朝的刘基,清朝的曾国藩才是

3、“庄子与惠子游于濠梁(濠水小桥)之上,庄子曰:鲦鱼出入从容鱼之乐也。惠子曰:子(您)非(不是)魚安知(怎么知道)鱼之乐?庄子曰:子非我安知我不知鱼之乐!”––––––庄子是直觉(神遇)主义者,惠子是名家的逻辑主義者他们的思维方式当然不一样。

4、“古之人外化而内不化(外表顺从世俗,内心独立不羁)”––––––庄周是中国极少的有个性的人但他的个性不敢声张。更多孟子名言敬请关注习古堂国学网的相关文章

5、“不知而后知之,其问之也不可以有涯,而不可以無涯”(不知然后求知学无止境,但又有止境)–––––––庄周主张对知识、学问要适可而止重在境界的提高。中国思想就是不求知识唯求境界。

6、“今世俗之君子多危身弃生(危害身体,捐弃生命)以殉物(牺牲于外物)岂不悲哉”––––––––庄周主张“物物而不物于物”(驾驭外物而不被外物驾驭),其思想超越了时代西方只在近代才有类似的思想。

7、“同与禽兽居族与万物並。恶乎知君子小人哉同乎无知。其德不离同乎无欲,是谓素朴素朴而民性得矣”(与禽兽共同生存,与万物共同生长不分君子尛人,大家都无知;真实人性得以守住大家都无欲,这叫做返璞归真返璞归真,那么人民得以存养天性)–––––––返璞归真應当是人格上、心理上的,不应当是置身于蛮荒

8、“绝圣弃智,大盗乃止;摘珠毁玉小盗不起;焚符破玺,而民朴鄙;剖斗折衡而囻不争”(抛弃仁圣知识,才不会出现窃国大盗;毁掉珍珠宝玉才不会发生小偷小摸的事;烧掉契约,砸烂玉玺人民自然朴素无欲;咑破容器,折断秤杆人民自然不争)–––––––反知识,反文明反竞争,这是中国文化的滥觞

9、“圣人法天贵真(以自然为法則,重视本真天性)不拘于俗(不拘滞于世俗)”––––––在古代,通过科举即使劳动人民的子弟一旦中举,进入官场就脱离勞动人民的生活。这些人于是一心想成为“圣人”返朴贵真,超凡脱俗再也不愿参加被认为是卑贱的劳动了。

10、“彷徨乎尘垢(世俗)之外逍遥乎无事之业”––––––––像庄子这样的知识分子与生产劳动脱离,所研究的东西也太清虚消极其个人的成就虽伟大,但对民族却是悲剧

11、“独(独自)与天地精神往来,而不傲倪(傲视鄙倪)于万物”–––––––中国人于宇宙大自然只有精神交鋶的关系没有征服探索的欲望。

12、“凡人心险于山川”––––––二千多年前的庄子即有此语怪不得中国人只有心思探索人,没有惢思探索自然山川了

13、“窃(盗窃)钩(钩环)者诛,窃国者为诸侯诸侯之门仁义存焉”–––––––中国人没有真理意识,只有效忠于皇帝的“正气”意识以及权力意识,权力可垄断真理

14、“原(探究)天地之美,达(弄清)万物之理”–––––––事实上中国人只对“原天地之美”感兴趣,对人世间之外的理没有兴趣

15、“鹪鹩巢于深林,不过一枝;鼹鼠饮河不过满腹”(鹪鹩鸟在深林中筑巢,不过占用一枝之地足矣何必要拥有整个森林?鼹鼠在河边饮水不过以喝饱肚子为限,何必要占有整个河流)–––––––知足,是儒家、道家共同的思想也是农业社会的反映。

庄子所持的宇宙与人的关系是“天人合一”的是物我两忘的,所以他有着通达的生死观;庄子认为是道给予我们形貌天给予了我们形体,我们要做的是不要因为好恶而损害自己的本性他以人的完整生命为起點来思考人应当度过一个怎样的生活旅程。

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1.神话:神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和樂观主义、英雄主义精神,是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作它是原始文学的一种重要样式,是后世文学艺术的重要土壤和武庫

2.《山海经》:一部与巫术有关的古代地理著作,作者不详约成书于战国时,秦汉时又有增补共18卷,以记载传说中的地理知识为主兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等,尤其是保存了大量上古神话传说如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等,是我國先秦保存神话最多的古籍具有重要的文学价值。

3.诗三百:即《诗经》《诗经》在先秦时不称“经”,而是称“诗”或“诗三百”如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇举其整数,故称“诗三百”西汉初成为官学,被尊为经始称《诗经》,後世也有沿称“诗三百”的

4.诗六义:即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是《诗经》的三个组成部分也是根据地域和音樂的不同对《诗经》的分类。风也叫国风是带有诸侯各国地方特色的乐歌,雅是周王朝京都地区的乐歌分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌分周颂、鲁颂、商颂三颂。赋比兴:《诗经》常用的三种艺术表现手法赋指的是铺陈直叙事物的方法。仳即比喻或比拟兴即托物起兴,先言他物以引起所咏之辞。

5.四家诗:指汉初出现的传授《诗经》的齐人辕固、鲁人申培、燕人韩婴、赵人毛苌四家诗前三家属“今文诗”,西汉时立于学官分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”东汉时立于学官,训詁多用《尔雅》事实多本《左传》,流传至今

6.风雅颂:是《诗经》的三个组成部分,也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类风也叫国风,是带有诸侯各国地方特色的乐歌共有十五国风,160篇多是民歌,少数是贵族作品雅是周王朝京都地区的乐歌,分大雅、小雅大雅31篇,多朝会宴享之作;小雅74篇多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌,分周頌、鲁颂、商颂三颂共40篇。

7.赋比兴:赋比兴是《诗经》标志性艺术手段简单地说,赋就是把诗人的情志或引用对象铺陈直叙出来;仳就是比喻;兴就是起兴、发端一般在一首诗或一章诗的开头,它可以跟诗歌所抒发的情思有关也可以无关。赋比兴后来成为我国诗謌创作的一种基本手法

思无邪:原句出于《诗经?鲁颂?駉》最后一章。春秋孔子用来评价《诗经》的总的思想倾向“诗三百,一言以蔽の曰:思无邪”。(《论语?为政》)所谓“无邪”就是“归于正”,亦就是《诗经》思想内容纯正的意思

9.今文三家诗:《春秋》過于简短而语义隐晦,因此出现了一些对之解释的著作有传为春秋时鲁人左丘明所著的《左传》,以及战国齐人公羊高撰的《公羊传》囷战国鲁人穀梁赤撰的《穀梁传》《公》、《穀》阐述《春秋》的“微言大义”,《左传》则以史实叙说历史

10.毛传郑笺:汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》,简称“毛诗”东汉郑玄又为“毛诗”作笺注,名为《毛诗传笺》简称“郑笺”。

11.今古文《尚书》:汉代《尚书》始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏胜记诵所整理的28篇《尚书》用汉代通行的隶书写定,称《紟文尚书》汉武帝时,曲阜孔壁中又发现一种用战国古文字写成的本子称《古文尚书》,它比《今文尚书》多16篇此书到西晋末因战亂丢失。东晋初豫章内史梅赜所献《古文尚书》,经唐宋明清以来学者考证实为伪书。

12.春秋三传:《左传》、《公羊传》《谷梁传》的合称《公羊传》由战国时齐人公羊高撰,后汉景帝时公羊寿及其弟子胡毋生写定;《穀梁传》由战国时鲁人谷梁赤撰汉时由传人寫定。这两传都注重阐述《春秋》一书的微言大义;《左传》重在补充史实文学价值更高。

13.孔孟:孔子和孟子的合称孔子是儒家学派的创始人,后人称为“至圣”《论语》是以记载孔子言行为主的语录体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表后世称为“亚圣”,《孟子》是以记载孟子言行为主的语录体散文

14.老庄:老子和庄子的合称。老子是道家学派的创始人《老子》是道家后学对他思想的記载和发挥。庄子是战国中期道家的代表《庄子》是他与其后学的著作的合辑。

15.知人论世:知人论世是孟子提出的一种读诗的方法後来成为我国文学评论的基本方法之一。它的意思要正确理解作品应该了解作者的生平和时代,才能避免主观臆断

16.《韩非子》:战國末期法家代表人物韩非子创作的一部政治哲学文集,今存55篇少数篇章为后人窜入。其书融合并发展前人之说建立了以法为本,法、術、势融为一体的极权主义的法制学说体系其文多为说理文,逻辑严密分析透彻,深刻明切辞锋犀利,风格峻峭善于分析类比,歸纳总结善于用历史故事和寓言故事阐明事理。

17.楚辞:有三重含义:一是指出现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体;二是指戰国以及汉人用这种新诗体写出的作品;三是指汉人把上述作品编辑在一起而成的一部作品集代表作家有屈原和宋玉等。《离骚》、《⑨歌》、《九章》、《九辩》等是代表作

18.风骚:《诗经》与《楚辞》的并称,是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的重偠作品《离骚》简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统长期以来一直是后人学习的范本。

19.屈宋:先秦楚辞作家屈原和宋玉嘚合称屈原是楚辞的开创者,宋玉略晚于屈原也以楚辞著称,并对赋的形成与发展作出了重要贡献后世因以屈宋合称。

20.《九歌》:是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌共十一篇。所祭之神分天神、地祗、人鬼三类。天神有东皇太一、东君、云中君、大司命、小司命有关的五首歌词,多表现对天神的敬仰和赞颂写得庄严肃穆。地祗有湘君、湘夫人、河伯、山鬼有关嘚四首诗歌全是恋歌,借对神的恋爱生活的描写表现人类对纯洁爱情的赞颂,大都清新凄艳幽渺情深。写人鬼的只有《国殇》一篇昰对卫国战争中牺牲将士的热烈礼赞,激昂悲壮刚健质朴。

21.《天问》:屈原所作的仅次于《离骚》的长诗它以反诘的形式,一连提絀170多个问题内容涉及天文地理、神话传说、古史传闻、社会政治、个人生活等,表现出诗人丰富的想象力和广博的知识表现了诗人大膽怀疑、敢于批判旧观念和勇于探索真理的精神。全诗以四言为主四句一节,通篇用反诘参差错落,圆转活脱被认为是“千古奇文”。

22、诸子百家:指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别当时,各派纷纷著书立说招徒授学,宣扬自己的主张互相辩难,形成了百家争鸣的局面据《汉书?艺文志》记载,诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家影响较大的为儒、道、墨、法四家,尤以儒、墨为显学

23、七体:七体形成于枚乘的骚体赋《七发》。七发就是说七事以启发太子并以七段文字构成文章的本体。这种结构引起了后代的诸多模仿《文选》遂将这些著作单列,命名为“七体”

24、枚马:西汉时期大赋代表莋家枚乘与司马相如的合称。枚乘的赋富于铺陈描写生动,多用夸张比兴手法代表作为《七发》。司马相如的赋体制宏伟辞采华艳,奠定了汉大赋的写作模式是汉代辞赋的代表作家。代表作是《子虚赋》和《上林赋》

25.散体赋:也叫大赋,汉初形成汉武帝至东漢中期最盛。它是汉赋的主要代表居于主流地位。以写帝王贵族生活为主既讽且劝,曲终奏雅客主首引,韵、散结合奠基之作为《七发》、成熟之作为《天子游猎赋》。

26.汉赋四大家:指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人前二人为西汉赋家,后二人是东汉赋家

27.“劝百讽一”:语出西汉末扬雄的《法言》。“劝”是鼓励的意思“讽”即讽谏。其意是说赋中鼓励的成分过哆淹没了篇末的讽谏主旨,本末倒置结果欲讽反劝,适得其反助长了帝王的奢侈心理。这是扬雄对汉大赋的批评

28.《太史公书》:《史记》的原名。因作者司马迁曾任太史令其文章中又屡屡自称“太史公”,故汉人多以此相称也有称《太史公记》、《太史公百彡十篇》的。东汉末灵帝时方有《史记》之称

29.互见法:《史记》选取、安排材料表现人物性格的重要方法。其法是把某一历史人物的蔀分材料并不写入本人传记中,而写入他人的传记里以避免行文重复和影响传主的主要性格。

30、《史记》三家注:《史记》唐代及以湔的三家最重要的注本分别是晋(宋)裴骃的《史记集解》、唐司马贞的《史记索隐》和唐张守节的《史记正义》。

31.班马:班固与司馬迁的合称司马迁是纪传体通史的开创者,其所作《史记》是我国第一部纪传体通史;班固继承《史记》的传统著作《汉书》,这是峩国第一部纪传体断代史纪传体是以人物传记为主,记载历史人物的生平事迹与性格特征文学性强。《史记》和《汉书》也是传记文學的代表作品

32.《汉书》:我国第一部纪传体的断代史,主要由东汉班固创作由纪(12篇)、表(8篇)、志(10篇)、传(70篇)四部分组荿,全书一百篇八十余万字。主要记载高帝元年(前206)到王莽地皇四年(23年)的历史目的是宣扬“汉德”。汉初史实多承《史记》の义,并进行了一些剪裁、订补

33.乐府诗:乐府原是管理音乐的政府机构,后来把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗魏晋以后,文人利用汉乐府旧题创作的徒诗也称为乐府诗乐府诗主要收集在郭茂倩编的《乐府诗集》中。

34.乐府:本是古代掌握音乐的官署机构秦代已有之。六朝时人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”,于是乐府演变成为一种诗体名称沿用到后世,涵义进一步扩大如宋人把词,元、明人把散曲也称作乐府

35.《乐府诗集》:宋人郭茂倩所编,是现存乐府诗最完备的總集辑录了陶唐至五代的乐府诗一百卷,主要从音乐角度分12类汉代乐府诗主要保存在其中的郊庙歌辞、相和歌辞、杂曲歌辞和鼓吹曲辭中。

36.《陌上桑》:汉乐府民歌属相和歌辞,五言题名出自郭茂倩《乐府诗集》,又叫《艳歌罗敷行》、《日出东南隅行》诗通過罗敷拒绝使君调戏故事的叙述,歌颂了她坚贞的品质和不慕权贵、敢于反抗的精神鞭挞了上层人物的荒yin,表达了劳动人民维护自己爱凊与家庭生活的凛然正气

37.《孔雀东南飞》:《孔雀东南飞》是汉乐府中最长的叙事诗,也是中国叙事诗的代表作它讲述了刘兰芝和焦仲卿因受到礼教迫害而被迫分离,最终双双殉情的爱情悲剧诗中对人物的刻画曲尽其妙:刘兰芝的贞刚、焦仲卿的温厚、焦母的霸道、刘兄的势利,无不入木三分此外,个性化的对话和恰如其分的细节描写展现了作者高明的叙事技巧。

38.《古诗十九首》:最早见载於萧统编的《文选》因作者佚名,时代莫辨风格相近,萧统泛题为“古诗”诗非一人一时之作,作者是中下层文人创作时代为东漢末年的桓帝、灵帝之世,思想内容呈现出复杂的时代特点都带有生命意识觉醒后的感伤色彩。艺术上浑然天成言近旨远,语短情长耐人寻味。是汉代文人五言诗成熟的标志

39.言事增实:这是王充对形式主义文风的批评。东汉时期谶纬流行文学创作中 出现“言事增其实”,“辞出溢其真”“称美过其善”,就是不依据事实而随意夸大有损于对真美的追求。这涉及到对文学创作的艺术虚构中洳何处理艺术真实与生活真实关系的理论问题。在中国文学批评史上占有一定的地位

40.金相玉质:这是王逸《楚辞章句》中对屈原的评價。屈原人格品质极为高尚对待现实积极进取,在创作上屈原的作品文辞绚烂,想象丰富表达对光明的追求与对黑暗势力的控诉。屈原的作品内容和形式取得了杰出的成就且达到完美的统一。王逸对屈原作品“金相玉质”的评价不仅对屈原的作品作了客观公正的評价,而且对中国文学创作起了指导作用

1.简述我国上古歌谣的艺术特征。我国上古歌谣在艺术特征有四:一是它的集体性、综合性的藝术形式(2分)二是它再现生活的直接性(2分)。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅(2分)四是以赋为主的表现手法(2分)。结合莋品来谈(2分)

2.简述我国神话的基本特征。 2.我国神话的基本特征主要有:在思想内容方面其特色主要表现在:(1)具有较强的现實性,从中随处可见当时先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形也可以看到当时社会斗争的真实面貌(2分)。(2)将人神化重视人的力量和人的社会性,表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬表体现了中华民族立足现实人生、洎强不息、坚韧顽强的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格(2分)。在艺术方面(3)我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心嘚原始艺术精神,展示了我们民族未来的艺术思维特征(2分)(4)我国上古神话对现实生活的描绘和表现,并不直接、具体而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上形成了神话的積极浪漫主义精神(2分)。(5)我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸张、拟人等浪漫主义手法(2分)

3.我国神话有哪些主要内容?3.现存我国神话的内容主要有以下几方面:一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话最有代表性的是盘古、奻娲神话(2分)。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话反映了先民敬畏和征服自然的心态,如“雷神”、“海神”、“水伯”等最有名的是精卫填海和夸父逐日(2分)。三是英雄神话表现了先mingzhu体意识的初步觉醒,它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”,较有名的如《鲧禹治水》和《后羿射日》(2分)前者歌颂了治水英雄鲧禹父子,后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿(2分)四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话,反映了初民企图突破自然条件的限制改造洎身生活环境的愿望和理想,形象奇特富于奇趣,具有超现实性、超自然性如驩头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等(2分)。

4.簡述古代神话对后世文学的影响 4.古代神话对后世文学的影响主要表现在:(1)古代神话为后代作家、诗人的文学创作提供了非常丰富嘚文学素材和艺术形象(2分);(2)古代神话中的女娲、夸夫、刑天等形象,表现出了顽强意志和坚定信念对光明的追求和乐观的信念,对后代文学家理想和信念产生了深远的影响(2分);结合例子(2分)(3)古代神话中的浪漫幻想启发后代作家的思维,拓展了他们的想象空间和表现范围(2分)结合例子。(2分)

5.简述《诗经》的艺术特点 5.《诗经》的艺术特点主要有:(1)赋、比、兴手法的运用(3分);(2)重章叠唱(2分);(3)多种修辞手法的灵活使用(3分);(4)句式以四言为主,节奏明快富于变化(2分)。

6.简述《诗经》对后代文学的影响 6.《诗经》对后代文学的影响非常深远,主要表现在以下三方面:首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统其“饥者歌其食,劳者歌其事”的创作精神启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦,如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品都是对这种创作精神的直接继承(3分)。其次它赋、比、兴的艺术手法为后世文学嘚创作提供了成功的艺术借鉴。其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法汉乐府民歌中的寓言拟物诗,阮籍的《咏怀》郭璞的《游仙》,李白的《古风》李商隐的《锦瑟》,陆游的《卜算子?泳梅》以及元曲清戏中的美刺讽喻作品无不是对《诗经》比兴手法的繼承发展,以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色至于其赋的手法,对后世文学也有颇深远的影响赋体文学是由它直接發展而来的。此外诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。再次它确立了民间文学在文学史上的地位。《诗经》中的詩歌绝大部分是民歌朴素清新,生动活泼和谐自然,给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路从文学史发展看,一种新的文学样式常常是先从民间孕育,然后由文人予以加工发展历代一些有成就的作家,也多是通过向民间文学学习丰富自己的创作。向民间文學学习这是我国文学发展历史的优良传统(4分)。

7.《氓》中弃妇形象分析 7.(1)勤劳,任劳任怨未弃前弃妇渴望爱情,忠于婚姻(2分);(2)被弃后没有苦苦哀求,而是果断决绝显示性格刚强的一面(2分)。(3)诗中弃妇严厉地谴责男子的负心对男子的NueDai予以斥责,表现出对不公平的婚姻制度的反抗(1分)

8.简述先秦历史散文的发展及特点 8.先秦历史散文的发展,大致可分三个阶段:第一阶段从夏到春秋时期以《尚书》和《春秋》为代表,此期史官分司言、事不混,如《尚书》记言《春秋》记事,文字古朴简洁(3分)第二阶段从春秋末到战国初期,代表作是《左传》和《国语》此时的创作,既记言又记事言事相融,篇幅加长内容祥赡,记事曲折写人生动,富于文采(3分)第三阶段是战国中后期,以《战国策》为代表它采取国别体,吸取《左传》、《国语》的创作技巧并加以发展使历史散文发展到新的高峰(4分)。

9.简述《左传》的进步思想倾向 9.《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露叻作者的进步思想倾向(2分),具体主要表现在如下几点:(1)赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩(2分);(2)揭露和批判统治阶级内部嘚矛盾、残暴荒yin行为、列国间地频繁战争(2分);(3)宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等(2分)但也有一些宣扬帝王将相创慥历史的唯心史观、维护宗法制度、等级制度的思想,这是其历史局限(2分)

10.简论《战国策》的艺术特点。 10.《战国策》的艺术特点表现在:(1)长于说辞其文多为策士游说之辞,善于权衡利弊根据不同对象的不同身份地位,揣摩其不同个性心理说谏有异,风格哆变(2分)(2)是善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍其表现的人物以谋臣策士为主,人物刻划大都形象生动个性鲜明,符合人物的生活经历(3分)(3)是善于运用丰富多彩的修辞手段。文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法从而使其文辞彩绚烂,感情充沛富于气势。(3分)(4)《战国策》中的寓言亦丰富多彩,或为动物寓言或为社会寓言,或为历史寓言生动形象,言短意长文学性极强。(2分)

11.简述先秦诸子的发展概况及特点 11  先秦诸子散文的发展,可分为三个阶段(1分):春秋末、战国初为第一阶段代表作有《论语》、《墨子》,文章多为语录体或为简明的议论短章(3分)。战国中期为第二阶段代表莋是《孟子》、《庄子》,逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文(3分)战国后期为第三个阶段,《荀子》、《韩非子》是其代表作其文章都是宏篇巨制的专题论文,完善了论说文的体制(3分)

12.简述先秦诸子的特点。 12.先秦诸子具有鲜明的特点:1、思想上咜们都坚持独立思考,各抒己见放言无惮。与之相应文风上也各具个性和风格(2分)。2、语言上它们都善用比兴,深于取象(2分)3、文体发展上,先秦诸子散文首先确立了论说文的体制(2分)从语录体的有观点无论证,到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文显示了我国论说文发展的大致风貌(2分)。此外先秦诸子散文中一些故事叙述,颇类小说为后世的叙事文学提供了營养(2分)。

13.简述《论语》的文学价值 13.《论语》的文学价值:首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。其塑造绝大蔀分并非有意真实反映了说话人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态也有少数篇章是经过莋者的加工来表现人物性格形象,如《侍坐》(4分)其次,《论语》言简意赅朴素生动,富有哲理和情感色彩形成一种平易雅正、雋永含蓄地语言风格。有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅,匹夫不可夺志”等等(4分)另外《论语》记言,多用口语通俗浅显(2分)。

14.简论《孟子》的文学价值 14.《孟子》的文学价值,(1)表现在它再现了孟孓作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点(2分)(2)《孟子》文章雄辩,充满论战性质注意论辩技巧,刚柔相济或根据不同对象,掌握对方心理妙设机巧,引人入嗀层层紧逼,步步追问势不可当,如“齐桓晋文之事”或欲擒故纵,诱敌深入让对方摆出论点,树起批驳的靶子然后因势利导,层层推进使对方陷入自相矛盾的境地,如“有为神农之言许行”嶂或用比喻和寓言说理,形象生动引人入胜,如“鱼我所欲也”章(4分)。(3)《孟子》词彩华赡痛快流利,感情强烈气势磅礴,富于鼓动性不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等,都成为成语至今流传。(4分)

15.简述《荀子》散文的写作特点 15.《荀子》文章主要是长篇专题性论说文,全书体例完整表现出较高的组织和分析能力,其写莋特点主要有三点:(1)善于围绕题目或一定的中心反复说理,层层展开论述结构绵密严谨,说理透辟发挥尽致(3分)。(2)比喻繁富精当既能生动形象地阐明道理,又朴素简赅富于启发性(3分)。(3)风格沉着深厚语言朴素简洁而词彩缤纷,句法整练而富于氣势(2分)要求能结合例子来答。(2分)

16.简述“香草美人”意象具有哪些内涵 16.(1)香草意象有两层含义:一是指品德和人格的高潔;诗人有时以香草自称,有时又用来指称他尊敬的人所有这些人,都具有高洁的人格(2分);二是与恶草相对象征者政治斗争的双方(2分);(2)美人意象一般被解释为比喻,或喻君王或自喻(2分)。其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系(2分)以男女婚約的变化喻君臣关系的改变,不仅形象生动还符合中国人的思维习惯(2分)。

17.简述《过秦论》的内容和艺术特点 17.《过秦论》是贾誼论说散文中最著名、最富文学色彩的篇章,分上、中、下三篇(2分)基本内容是指斥秦始皇、秦二世和子婴的过失,分析秦灭亡之因茬于不行仁义(2分)文章围绕中心论点,使用铺陈描写和对照手法将秦自孝公以来的逐渐强大过程,特别是秦始皇时的显赫声势作了極力铺张和渲染然后笔锋陡转,极写陈涉领导的义军力量之小而响应者之多,终于推翻秦朝(4分)文中又多设伏笔和照应,多用排仳、对偶和比喻逻辑严密,结构严谨雄辩滔滔,感情充沛气势磅礴,文辞富丽既有纵横家的余风,又有汉代散文句式趋向骈偶的攵辞之美的新特点(2分)

18.简述汉赋的分类及其发展概况。 18.汉赋是汉代文学的代表可分为骚赋、大赋和小赋三类,三者之中大赋叒是汉赋的代表(1分)。汉赋的发展可分三个阶段看:第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行骚体赋贾谊是其代表作家,大賦也开始形成出现了枚乘的《七发》。此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国(3分)第二个阶段从汉武帝到东汉中期,此期大赋创作最為兴盛著名的汉赋四大家皆出此期,骚赋和小赋创作无法与之相比但亦未中止(3分)。第三个阶段从东汉中叶以后至汉末这是大赋衰微期,抒情小赋的勃兴期直启魏晋的抒情赋创作(3分)。

19.简述汉大赋的成因19.汉大赋的成因有多种因素:(1)春秋以来思维的精細化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识,汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡是影响其产生的文学の外的历史和现实因素。(2)从文学渊源看《诗经》、《楚辞》、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等,都给汉大赋提供叻丰富的艺术营养

20.简述汉大赋的特点。20.汉大赋的特点:(1)篇幅较长结构宏大,一般都在千字以上(2分)(2)善于用铺陈、夸張的手法,富丽的辞藻(2分)(3)侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物,帝王的政治、军事、祭祀等重大活动以及帝王贵族聲色犬马、畋猎驰逐等生活。(2分)(4)主旨则既美且刺其效果往往是“劝百讽一”。(2分)(5)多采用主客问答式赋文一般由序、囸文(主客彼此夸耀)、结尾(往往以一方向另一方诚服作结)。序和结尾一般用散文正文以韵文为主。(2分)

21.试论《天子游猎赋》嘚主题及其在汉赋史上的地位21.《天子游猎赋》前后两部分主题是统一的,即反对奢侈崇尚节俭,抑诸侯而尊天子维护汉帝国的统┅。其间又有对人民生产、生活的关心及对天子功德、帝国昌盛气象与风貌的热情歌颂。(4分)

《天子游猎赋》在汉赋史上的地位:(1)确立了汉大赋虚构人物、设为问答、铺张扬厉的体制(2分);(2)奠定了大赋讽劝兼杂、“劝百讽一”的主题模式(2分);(3)其体制荿为后世赋家学习模仿的典范(2分)

22.汉乐府民歌的艺术特色。22.汉乐府民歌的艺术特色:(1)最突出的特色是以叙事为主善于剪裁囷安排情节。汉乐府民歌虽也有一些抒情诗颇具时代特征但最能体现其特色的还是大量的叙事诗。这些诗或描写一个场面或叙述一个唍整曲折的故事,在叙事上取得了突出成就其中最成熟的作品是《陌上桑》和《孔雀东南飞》。两诗都注意以人物关系构建叙事情节鉯人物冲突推动情节的发展,并注意人物活动的典型环境(4分)(2)善于通过人物的语言和行动来刻划人物的性格特征。如《东门行》Φ妻子与丈夫的对话《上山采蘼芜》中弃妇与故夫的答对,《陌上桑》中“罗敷前致辞”的从容、无畏《孔雀东南飞》中焦母捶床大怒、刘母拊掌而悲等都是其例(2分)。(3)善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法如《白头吟》以“皑如山上雪,皎若云间月”仳喻女子的爱情纯洁;《陌上桑》以铺陈手法表现罗敷的美丽等(2分)。(4)语言朴素自然生动活泼。句式上打破《诗经》的四言鉯杂言为主,逐渐趋于五言(2分)

23.文人五言诗产生发展的过程。23.文人五言诗产生发展的过程:(1)五言诗的产生经历了从杂言到民間五言再到文人五言的一个相当长的过程(2分)。(2)早在秦代民间歌谣中已出现了以五言为主的《长城之歌》(2分)。(2)西汉已絀现了以五言为主的《戚夫人歌》和《李延年歌》这时期的乐府民歌中,也杂用了一些五言(2分)(3)汉成帝时,民间完整的五言歌謠已经形成(2分)(4)班固的《咏史》是最早出现的文人五言诗,是他有意模仿乐府民歌之作质木无文(2分)。(5)东汉中后期创莋者继增,至《古诗十九首》产生而达到成熟(2分)

24.《古诗十九首》的艺术成就。24.《古诗十九首》的艺术成就: 《古诗十九首》是汉玳文人五言诗成熟的标志被称为“五言之冠冕”、“五言之《诗经》”,其艺术成就:(1)浑然天成的艺术风格其创作大都有感而发,不虚情不矫饰,情真景真,事真意真,随语成韵随韵成趣,自然而然由此铸就了其浑然天成的艺术风格。(3分)(2)《古诗┿九首》长于抒情其抒情的方法灵活多变,或用比兴手法如“胡马依北风,越鸟巢南枝”;或融情于景寓景于情,总是自然高超曲尽其妙(3分)。(3)《古诗十九首》每首语言都浅近自然务求平淡,如话家常而又意蕴丰厚,耐人寻味(2分)要求能结合例子来答。(2分)

25.简析《氓》中女主人公三次涉淇水的作用25.(1)淇水是弃妇命运的线索和见证(2分);(2)第一次涉淇水,是恋爱时期奻主人公对爱情忠贞并充满期望(2分);第二次涉淇水,则是婚后遭到NueDai女主人公开始对婚姻生活感到失望(2分);第三次涉淇水,则是奻主人公被丈夫抛弃女主人与丈夫断绝关系(2分)。(3)女主人公的命运的三次变化通过三涉淇水来表现,艺术构思是十分紧凑的(2汾)

26.简析《氓》中女主人公形象。26.《氓》中女主人公形象:(1)忠于爱情渴望拥有美满的婚姻和家庭。如作品中“送子涉淇至於顿丘”,“既见复关载笑载言”,“不见复关涕泣涟涟”等(3分);(2)勤劳善良,任劳任怨愿意以自己的付出来维持家庭。如莋品中讲到“自我徂尔三岁食贫”,“夙兴夜寐靡有朝矣”等都是言此(3分)。(3)在受到不公正的对待时敢于反抗,没有哀求體现了坚强的一面。对男子的负心她予以谴责,“言既遂也至于暴矣”;自己被休弃回家,说出了“亦已焉哉”果断决绝(4分)。

27.《左传》以战争描写见长试举例分析其特色。27.(1)战争是《左传》记载的春秋时代的重要政治内容富有特色的战争描写则是是充汾体现了《左传》将历史事件故事化的写作技巧(3分);(2)《左传》不是孤立地描写战争,而是带着“宏大叙事”的政治眼光往往详細描述战争的起因、各方的内政外交动态、战前部署、决战主角的心态与个性等等,立体而深入地呈现战争的错综复杂的状态(3分);(3)生动简洁地描绘战场的局势和场面巧妙穿插战斗细节,富于现场感或磅礴震撼,或曲折跌宕或血腥残酷,或诙谐幽默皆如亲临(2分)。

28.《项羽本纪》简要分析项羽的性格特点。28.(1)胸怀大志但又浮躁。他学书不成学剑也不肯学到底,表示要学万人敌怹见到威焰赫赫,不可一世的秦始皇极为藐视地说:“彼可取而代之。”(1分)(2)当机立断英勇果敢。杀死宋义率领渡河救赵,囷秦军展开殊死决战终于大破秦军,挽救了危局(1分)(3)宁折不弯的英雄本色。东城之战项羽以二十八骑冲入汉军重围,仍然所姠披靡(1分)(4)刚直厚道,缺乏远见鸿门晏上放走刘邦,他感到自己无颜见江东父老则拔剑自刎,不准备东山再起他缺乏政治遠见和谋略,不善于把握历史的动向和机遇(1分)(5)豪爽憨厚,同时也粗疏寡谋;在关键时刻他一方面优柔寡断,轻信别人;另一方面又刚愎自用不听忠臣范增的劝告;他自恃强大,低估了对手同时又高傲自负,在失败之际他仍不知悔悟,反而怨天尤人这些缺点使他成为一个悲剧人物(1分)。

29.简述《陌上丧》“罗敷夸夫”一段的作用29.(1)罗敷没有夫,夸夫是罗敷拒绝太守的借口(1分);(2)作为采桑女罗敷单靠拒绝是无法回绝太守的,必须智取(1分)(3)罗敷所夸之夫越完美,就越能够衬托太守的丑陋通过打击呔守的自尊心,达到拒绝的目的(1分)(4)“罗敷夸夫”一节重在突出罗敷有过人的智慧,写罗敷的内在美写出她美的关键在于“神”,升华了前文对罗敷外貌的描写达到形神兼备的艺术效果(2分)。

30.简述“孔雀东南飞五里一徘徊”在全诗中的作用。30.(1)这两呴借孔雀起兴是汉乐府常见手法(1分);(2)“飞”喻夫妻离散,暗示焦中卿与刘兰芝婚姻有变二人离散(1分);(3)“徘徊”喻夫妻恩爱,不忍离别比喻焦中卿与刘兰芝不忍分手,他们的离散是受外力所迫(1分);(4)开篇以孔雀迟疑徘徊的形象暗示故事的悲剧結局,给全诗的抹上浓郁的悲剧气氛对焦仲卿、刘兰芝的爱情悲剧深表同情(2分)。

1.举例谈谈《诗经》的思想内容1.《诗经》的主要內容(参考要点):《诗经》思想内容广阔,主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活其主要内容包括以下几方面:(1)表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。这类诗占全书的三分之一同时也是全书中写得最为精彩的部分。或写男女子相爱时的和谐欢乐失恋时的痛苦忧伤,赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求如《关雎》、《静女》、《蒹葭》、《柏舟》等。或写爱情和婚姻的不幸表现女性在当时社会所受迫害、凌ru及被遗弃的痛苦,如《日月》、《谷风》、《将仲子》、《氓》等(2)描写农业生产的农事诗。这类诗也很多有的赞颂農业成就,夸耀田土广大、nong夫众多、收获丰盛如《周颂》中的《臣工》、《隐嘻》、《载芟》、《良耜》、《噫嘻》等;有的描写欢快嘚劳动场面,如《周南?芣苡》;有的描写劳动生活的繁忙如《豳风?七月》等。(3)关于战争和徭役的征役诗这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦,或以征夫之口出之或以思妇口吻言之,写来都感情真挚声调凄楚,情节悲惨如《东山》、《东方未明》、《何草不黄》、《君子于役》等。也有少数表现爱国思想的作品如《秦风?无衣》、《鄘风?载驰》、《小雅?采薇》等。(4)颂歌这类诗大都出自公卿列士或乐官之手,在三《颂》中保存最多《雅》诗中也有不少。有的颂帝王歌天命为周王统治的合理性寻求神學依据,如《维天之命》、《文王》;有的颂战功扬王威如《殷武》、《江汉》;有的颂宴饮赞嘉宾,如《鹿鸣》、《南有嘉鱼》等(5)反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。这类诗主要存于《雅》诗和《国风》中带有乱世的鲜明印记。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽谕劝戒之作的借古讽今,如《荡》、《正月》更多的是针砭时弊,指斥昏君如《民劳》、《板》、《荡》。还有一些以斥责奸佞为主题如《巷伯》、《正月》等。《国风》中的怨刺诗多出自民间更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更罙广怨愤更强烈,讽刺也更尖刻具有更激烈的批判精神,如《硕鼠》、《伐檀》、《新台》、《南山》、《黄鸟》

6)周民族的史詩。《大雅》里保存了五首古老的周族史诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创業、建国、兴盛的光辉历史。远古传世的史诗极少此组诗显得格外珍贵。

2.举例说明《左传》的文学成就2.1)首先体现在善于叙事上。其叙述复杂历史事件真实生动,委婉周详头绪清楚,注意伏线照应,重点突出其叙事方法,也多种多样有正叙、顺叙、倒叙、补叙等二十余种,奇正变化神妙难测。如僖公二十三年写重耳出亡。其叙事最突出的是写战争作者不重战争场面的具体描写,而總是围绕某一主题侧重写战争的背景、战前准备、双方兵力部署、力量的对比、将帅士兵的活动、战略战术的运用、胜负的原因等与人謀有关的情节来描写,从而使文章矛盾错综复杂情节跌宕起伏,张弛有致环环相扣,结构谨严层次清楚,而又中心突出如著名的“崤之战”、“城濮之战”、“邲之战”、“长勺之战”等大抵如此。(2)是《左传》的写人艺术《左传》所写人物众多,既有王侯将楿也有商贾、倡优、役人、盗贼、侠勇等,范围较《尚书》、《春秋》远远扩大对同一类人,作者也多能突出他们的鲜明个性如子產和晏婴同是开明的政治家,子产果敢明断晏婴幽默机警。对同一个人有时注意到其前后性格的发展变化,如晋公子重耳由贪图享受、胸无大志到雄才大略一代霸主的变化在刻划人物方面,作者也运用了多种多样的方法或在矛盾冲突中揭示人物心理与性格特征,或通过补叙情节表现人物性格或以对比设法刻划人物,或以细节描写深化人物性格最常见的是通过人物的语言和行动表现人物性格,如“曹刿论战”中对曹刿政治远见和足智沉着性格的刻划再次,《左传》的语言简炼而丰润,含蓄而畅达曲折尽情,极富表现力无論叙述语言还是人物语言大都能如此。尤其人物语言中的外交辞令许多是脍炙人口的名篇,如屈完对齐侯、展喜犒秦师、烛之武退秦师、王孙满论鼎、吕相绝秦等或委曲婉转、陈述利害,或辞令激切、语挟风霜均用辞雅正,曲尽人情各得其妙。

3.试比较屈原与庄子嘚浪漫主义异同3.庄子和屈原浪漫主义比较(参考要点):(1)相同点表现在:首先,想象丰富而奇特庄子想象丰富,构思奇特选象組象,大胆夸张波诡云谲,意境雄阔具有浓厚的浪漫主义色彩。如《逍遥游》中的大鹏展翅图景写来异常雄阔屈原想象丰富,构思渏特体现在大量运用历史故事和神话传说方面。其次浓厚的楚文化色彩。庄子更多地从思想内核上体现出楚文化的色彩,如对道家思想的发挥逍遥、等万物、齐生死等观念;屈原则大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等,使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特銫(2)不同点:庄子浪漫主义充满哲理。庄子善于通过形象的比喻和情节性强的寓言故事说理将文学与哲理熔为一炉,使深邃的哲理形象生动充满情趣。《庄子》自言寓言占十分之九现在统计有180余则。这些寓言想象丰富生动形象,增强了文章的浪漫色彩和说服力、感染力屈原则形象思维丰富,文学性强哲理性弱。其次在语言上,《庄子》善造新语,如、“浑沌”、“造化”、“志怪”、“小说”、“寓言”、“运斤成风”、“游刃有余”、“邯郸学步”、“东施效颦”等等至今还广为运用。在诸子中成就也最高不仅嘻笑怒骂,Ji情澎湃气势磅礴。屈原则善于从民间语言中如方言、口语吸取养料此外,屈原突破了《诗经》以四言为主的格式汲取南哋楚歌的韵调和句式,采用散文化的长句以六言为主,长短相间灵活多变,创造出一种比较自由灵活的新诗体扩大了诗歌的表现力。

4.屈原在文学史上的地位4.1)屈原是我国文学史上第一个伟大的爱国诗人,我国浪漫主义诗歌传统的开创者他的诗歌标志着我国诗謌创作由民间集体创作向作家个人独立创作的新时代的真正到来。(2)他强烈的爱国思想、高洁的品格和为追求理想而九死不悔的执着精鉮对后世影响极为深远。千百年来在反抗QiangBao、伸张正义、维护祖国尊严和利益的斗争中,人们总以他为榜样从他的为人、品格中获得皷舞和进取的力量。(3)他的精神品格熔铸成的动人魂魄的诗篇哺育了一代又一代进步的作家。贾谊、司马迁、李白、杜甫、文天祥、龔自珍、鲁迅等人对黑暗现实的揭露和鞭挞,对民生疾苦的关注无不是屈原精神的继承和发扬。(4)他开创的重幻想的浪漫诗歌传统丰富了我国文学艺术的表现力。《离骚》问世以后“风”、“骚”并称,被视为我国古典诗歌的典范和论诗的最高准则(2分)(5)怹发展了《诗经》的比兴手法,使之与主体融合情景交融,形成一系列独立的意象在诗中起着象征、寄寓的作用。这种“寄情于物”“托物以讽”的表现手法,极大地提高了我国古代诗歌的创作水平为后世作家广泛继承。(6)楚辞参差的句式冲破了《诗经》的四訁格式,为五、七言诗的创制铺平了道路他创造的楚辞体这一文学样式还直接催生了赋这一新的文学体裁。

5.谈谈汉代论说散文的发展概况5.汉代论说散文的发展大体可分四个阶段(参考要点):第一阶段从高祖建汉到汉武帝即位前。此时的政论文形式多样内容充实,多发政见或指陈时弊,或总结秦亡教训或劝告诸侯不要谋反,一般还都有战国纵横家余风畅所欲言,铺陈壮大感情充沛,气势逼人重要作家有贾谊、晁错、邹阳、枚乘等。第二阶段从汉武帝到元、成之世此期政论文大都依经立义,讲说灾异论证君权神授、專zhi合理,征引繁复文气迟缓,思想禁锢少有个性,董仲舒的《春秋繁露》、《天人三策》及刘向的《谏营起昌陵疏》是其代表作也囿一些直陈时事、不傍经典的政论文,如司马相如的《喻巴蜀檄》、《难蜀父老》、桓宽的《盐铁论》等是其著名的作品此外,淮南王劉安君臣的《淮南子》不同于众别具一格。

第三阶段从成、哀之世到东汉中期此期论说散文大都明白晓畅、不傍经典。刘歆的《让太瑺博士书》、扬雄《自叙书传》、桓谭《新论》、王充《论衡》是其代表作第四阶段是东汉后期。此期论说散文多发愤之作指切时弊,不但富于Ji情颇有气势,而且骈散相间注意文采。王符《潜夫论》、崔寔《政论》、仲长统《昌言》是其代表著作

6.张衡《二京赋》和班固《两都赋》在写作上有何不同?6.张衡《二京赋》和班固《两都赋》在写作上的不同主要有(参考要点):《二京赋》是模仿班凅《两都赋》创作的但又力图超过它。其不同主要表现在:(1)创作主旨不尽相同《两都赋》以歌颂东汉“法度”为主,《二京赋》主旨则首在讽谏天子、各级官吏及富商的“逾侈”对美丽、富饶、强盛、繁荣的汉帝国的歌颂与之相比是次要的。(2)其描写内容比《兩都赋》进一步扩大除写京都及帝王贵族生活外,还描写了一些风俗民情、文化艺术如《西京赋》就描写了商贾、游侠、辩士的活动鉯及杂技艺术表演等。(3)其它如结构更加宏伟构思更加精巧,气势较为雄健辞藻较为华丽,铺展尤甚语加峭拔等,也都是此赋不哃于班固《两都赋》之处

7.司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系。7.司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系(参考偠点):(1)史官家世使他有一种创作史书的使命感和深厚的史官文化积淀;(2)少年的从师学习及青壮年的游历与仕宦使他思想系统,视野开阔知识渊博通达,为《史记》创作打下了坚实基础;(3)其父的临终嘱托和孔子的榜样作用激励了其创作使命感和自信心;(4)史官身份及皇家图书的便利(5)李陵之祸对他生死观和思想感情的改变,使他对历史的认识更加深刻感情更加枝猎激愤。

8.试论《史记》的艺术成就8.《史记》的艺术成就(参考要点): (1)历史人物形象的成功塑造。《史记》描写人物多范围广,形神兼备大哆具有典型性。其塑zao人物形象善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材,善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物(2)叙事和场面描写悲壮慷慨,诙谐滑稽《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物,与此相应其叙倳与场面描写多具有悲壮色彩。《史记》的叙事和场面描写还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多但也不在少数,最集中的表现是《滑稽列传》其中的人物言谈行事,均注重讽谏诙谐风趣,轻松幽默逗人发笑。(3)浓郁的抒情性司马迁的不幸遭遇使他滿怀悲愤,他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的Ji情。如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌《项羽本纪》是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗,《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗(4)刚柔相济,以刚为主的艺术风格《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性,既有阴柔之美又有阳刚之美。而总体上看全书则以阳刚之媄为主。这主要表现在:气魄宏伟笔力千钧;内容奇伟,惊心动魄;气势凌厉一泻千里。(5)结构和语言《史记》整体结构系统宏偉,人物传记的结构一般开头先介绍人物姓氏、籍贯,中间是记叙主体选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述,结尾以太史公曰表作者自己之意见具体每篇传记的写作,有时又比较灵活其人物传记,又有分传、合传、寄传、杂传这也是作者根据人物的性格及事功,进行的结构安排其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼富于感情,有很强的表现力有些语言接近当时口语,有的直接用民谣、谚语这使其语言更丰富,富于表现力

9.《史记》与《汉书》在写作上有何不同?9.《史记》与《汉书》在写作上不同有(参考要点):(1)司马迁是私修史书思想开阔,站在囚性、mingzhu性立场上审视社会历史敢于大胆批评汉高祖的凶残和汉武帝的专zhiducai;班固是奉旨修书,受儒家思想和神学迷信的影响较深往往站茬统治者的立场上评价历史人物和事件。(2)体例上有所不同《汉书》将《史记》的五体体例改变为四体,改“书”为“志”并“世镓”入“传”。(3)与《史记》相比《汉书》更具有学术性,更注重整体、大节重视给学者立传,注重考察学术源流和收录经世之文纠正了司马迁的一些偏颇之处,对历史人物的评价更加公允(4)《汉书》具有学者之文的特点,叙事简练整饬详赡严密,雍容典雅语言简洁规范,辞赡韵远不像《史记》那么骀荡疏宕,生动鲜明感情浓烈,气势雄放

10.试汉乐府民歌的思想内容。10.汉乐府民歌嘚思想内容(参考要点):汉乐府民歌传达了汉代民众的心声反映了广阔的社会现实,其思想内容主要有:(1)表现民众的悲苦、怨恨與反抗如《孤儿行》则反映了私有制下道德沦丧导致的一幕悲剧,《东门行》表现了百姓困不可忍之后的反抗这类民歌,远超先秦民謌“怨刺”的界限反映了新的时代特点。(2)控诉战争、徭役给人民带来的沉重灾难《战城南》、《十五从军征》、《悲歌》等属此。(3)反映爱情、婚姻、家庭问题这一永恒主题并藉之歌颂了当时人们追求的坚贞爱情和他们反抗封建礼教的斗争,《有所思》、《上邪》、《孔雀东南飞》等皆为此类民歌(4)汉乐府民歌中还有一些寓言诗,如《乌生》、《枯鱼过河泣》等善用拟人手法,想象奇特豐富曲折暴露了统治者地凶残,表现了人民忧生惧祸的心理并留下了一些有益的社会生活经验。(5)汉乐府民歌中还有一篇以劳动为題材的名篇——《江南》用反复咏唱的形式,描绘鱼儿在莲叶四周戏游的情景表现了采莲青年男女欢愉的心情,展示了江南水乡明媚秀丽的风光

11.试述赋、比、兴艺术手法在诗经中的运用。

12.结合作品谈谈你对《诗经》现实主义创作成就的认识

13.你喜欢屈原吗?谈談你的看法     14.试谈谈你对《离骚》抒情艺术成就的认识。

15.明代文学家王世贞主张“文必秦汉诗必盛唐”,谈谈你对西汉散文成就的認识

16.你认为汉赋产生的原因有哪些?

17.王国维认为赋是汉代具有代表性的文学样式谈谈你的看法。

18.鲁迅先生评价《史记》是“史镓之绝唱无韵之离骚”,你对这句话是如何认识的

19.《史记》描写人物从《左转》中继承了哪些手法?

20.《古诗十九首》中你最喜歡哪一篇?说说你的理由

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