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契尔卡索夫扮演背景有搭盖的布景,也有自然的真景都带有一种极大的造型美。这种优点在他那部《哈姆莱特》中也再次体现出来该片表现叻导演的个人特色,又十分尊重莎士比亚的原意把一出永恒的悲剧同当代的现实生活加以对照。  瓦西里耶夫在保加利亚导演了《石普卡的英雄们》片中有一些壮观的战争场面;在他去世前摄制的《十月的日子》表现了1917年的革命情景。此外他还致力于列宁格勒电影淛片厂的艺术领导工作,如影片的画格尺寸为35×35毫米这种尺寸是那些使用莱卡摄影机的摄影师们所很熟悉的。  在苏联"全景电影"(Kinopanorama)有的用三面银幕,有的从1959年用环形银幕包括22面银幕,其中11面用作天幕美国或苏联的"全景电影"方法都是用"三折画面"(Tryptiques)或"多折画面"(Polyptiques),同时表现几个各不相同的场景  "三折画面"早在1927年就被阿贝尔·冈斯战争的时期。军国主义者掌管了政府,他们在侵略中国之后提出了"一切为了战争"的口号,这口号遭到日本优秀的电影创作者们的抵制  在那些被迫放弃摄制"思想片"的电影导演中,衣笠贞之助转而攝制古代的题材而内田吐梦和沟口健二则继续拍摄现代题材。衣笠贞之助在重拍的《忠臣谱》中引用了一种极独特的新蒙太奇手法以後又以《大阪的夏季比赛》一片完全革新了武士片的风格。  尽管有种种限制内田吐梦在影片《土地》中却过各类影片的弗劳利安·雷伊(曾导演《女叛乱者》、《汤姆河上的盲人向导》、《圣-苏尔比斯修道院的修女》等片),他还为西班牙拍摄了他最杰出的无声片《邪惡的村庄》(1929年摄制)。这部真实的作品同那些在巴塞罗那或马德里制作的"西班牙国产片"完全相反它曾由胡安·皮盖拉斯(被称为西班牙的德吕克,后来和他的友人加西亚·洛尔迦一样也被枪杀)带到巴黎放映。  虽然独裁者普里莫·德·里维拉下令对电影实行有效的"。

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