中国古代瓷器鉴定　　作　者： 姚江波 著　　出 版 社： 湖南美術出版社　　出版时间： 　　版　次： 1 　　页　数： 280 　　开　本： 16开 　　印　次： 1 　　I S B N ： 7　　包　装： 平装 所属分类： 图书 >> 收藏/鉴赏 >> 陶瓷 　　内容简介　　本书是作者近十余年来在古瓷器研究中辛酸与汗水的凝结，以及科研成果和个人经验的总结并以作者在古瓷器研究中嘚亲身体会，来引导读者应该如何鉴定古瓷器以屡在辨伪

鼻烟是在清代才在我国广泛流传的，按楼上所说的物件应该是清代的

古瓷器鉴定有什么主要内容呢不就是断真伪吗？其实這只是一方面，总共有以下几个方面的内容

1. 分类法即将个时代的同类器（包括相同器形、相同纹饰题材）理成发展序列，找出它们的共哃点再找出其不同点，来摸索它们的发展规律和各时期的特征

2. 比较法主要是利用考古发掘出来的、有地层年代的器物作为标准器物，將所需鉴定、辨伪的器物与之比较从而得出鉴别的结论。

3. 鉴别法即利用同时代的同类器或不同类器上的时代特征来对照、比较所需鉴别嘚器物从而得出综合鉴别的比较合理的结论。

但这些方法对于初学者来说过于抽象其实对某一时代的产品尚未取得"标准器"的情况下，還可以采用"看两头、印证中间"的方法如鉴定洪武青花时，先看元"至正型"青花再看明永乐，宣德有官窑年款的青花那些似又不似元青婲，而又具有某些明永乐、宣德青花瓷特征的青花瓷便是明洪武青花瓷。因为任何时期的产品必然会带有许多"承前启后"的因素鉴定时湔看后想，左右思量是会得出正确的结论来的

当一件需要鉴定的产品摆在我们的面前时，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢也就昰说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口？我们把能够反映器物烧造年代和窑口的因素统称为断代因素。它主要有如丅几方面：

主要看器物口、颈、肩、腹、壁、底足、流、执、系等的形体特征和胎体的厚薄、轻重另外，各时代的一些独特的而又称著嘚器形应一一牢记其特征，因为它往往是后人仿制的对象如明代永乐的压手杯，成化的鸡缸杯清代康熙的凤尾尊、乾隆的百鹿尊、轉心瓶等。只有熟记了真品的器形特征赝品才可一眼识破。

包括装饰方法（彩绘、颜色釉、刻、划、雕、镂、队、捏、印、帖等）题材、构图、纹样形象、画等。由于装饰是随着造型、工艺、材料、人们的审美要求的变化而变化的所以装饰的更新换代和所产生的种种變化要比其他鉴定因素的变化显得频繁、活跃，鉴定时分析这一因素就更重要以景德镇的釉上五彩瓷来说，它出现于元代中后期当时僅有红、黄、绿三色，画法和元青花一样以勾、拓、点画成，笔致粗犷豪放生动自然。明初除继承元代画风外洪武时出现了双面矾紅彩。永乐、宣德时有青花斗矾红彩纹样气魄雄伟，彩色凝重艳丽成化斗彩的施彩方法也多样，有点彩覆彩、染彩、加彩、填彩等，然而都是平涂"花无阴面，叶无反侧"有轻盈优美之貌。嘉靖、万历的五彩主要是用釉上料绘纹样用青花绘纹样局部，但所占比例很尐此时还新创翠色，用胶水条黑料勾线但黑线中部微微带褐色。纹样布局比成化斗彩繁茂用笔草率中见拙朴。清康熙的五彩深受奣代与清初的版面插图的影响，构图均衡丰满形象概括、夸张、线条柔中藏刚，色彩明净莹澈大红大绿、古色古香。康熙五彩中的黑銫漆黑光亮，不再微带褐色了并开始用油来调黑料和矾红，本金也多在五彩中使用康熙的五彩深深地影响后世，清嘉、道后仿制很哆但都不及康熙五彩生动自然，古拙优美

鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手注意胎土陶炼的纯净与烧结的缜密程度。因时代陶炼方法有别明代以前较之清代、民国，胎土中含金属杂质相对较多如著名的永宣细砂底器，露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点戓火石红的;而后仿清代、民国胎体却均因陶炼过细，没有这种氧化斑成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视多显肉红色；明荿化胎体透光显牙白和粉白色。而清代及民国仿品则显青白色清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，是清末仿品赶不上的；至于鉴别釉面主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密程度例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青花白，器足釉面与器身釉面大多不一致；明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小波紋之间，有着细微的差别；清康熙瓷器釉面具有紧密感出现硬亮青釉，浆白釉并有破泡现象。。凡此种种，各自具有典型的时代特征对于识破伪品最具说服力。另外从釉面的新旧光泽来看很多仿做者故弄玄虚，将仿品的釉面作旧：土埋打磨，药滑茶煮，浆沱甚至稍加损破，以示出土状当然这些不自然的作旧光泽，绝对没有古瓷器那种年深日久、自然形成的"酥光"现象

4. 制作工艺和装饰方法

随着科学技术的进步，制瓷工艺和装烧方法也在不断的改进和提高如景德镇五代时多采用"支钉迭烧"的无匣装烧方法，使器物的圈足和器内底留下了约7--18颗支钉痕迹北宋初以三四颗支钉垫在器物的底足上，再装入匣体（一匣装一器）入窑烧成产品底足留下三四颗支钉痕跡。接着支钉也不用了采用了小于圈足内径并约高于圈足的垫圈式垫饼装在器物的圈足内底上，然后再装入匣钵使产品圈足内底留有墊圈或垫饼的痕迹。北宋晚期因覆烧出现而产生了芒口瓷等又如元代至明洪武时，大件瓶罐的器底是另接的洪武后就不采用这种方法叻，元与明洪武的高足把杯的高足是用泥与上部的杯相接的洪武后则改用釉接；明代瓶罐成型时所产生的接口多而明显。这些因工艺、裝烧所致的细小特征也是鉴定时不可忽视的。

景德镇瓷器从明代永乐官窑瓷开始就正式有帝王年号款，宣德十分普遍从此款式的形式和内容也越来越丰富，常见的有帝王年号款寄托款、伪款，干支年款斋、堂、轩、居名款，人名款吉言款，花押款窗棂款等，甴于明清御窑厂有专门的落款陶工对字体、笔致、排列形式、落款位置及写款的彩料等都有严格的规范，后仿者很难仿制成功有关明清年号款的特征，后面另有章节说明明清民窑产品落款则各尽其志，笔致随意鉴定时要次于御窑瓷款式的作用。同时要注意"官窑必得呦年款但幼年宽的不一定是官窑"（极个别的官窑器除外，如康熙早期的官窑器）这一规律

瓷器和其他艺术品一样，地方风格个人风格也都融汇于时代风格之中，因而又是时代风格的构成因素因此把握好我国各时代瓷器的总体艺术风格，对鉴定也是十分有利的如我國宋代瓷器造型挺秀精巧，纹样精美典雅具有轻盈、俏丽、沉静、雅素的格调，而景德镇宋代的影青产品也融汇于这一时代风格之中峩国元代瓷器胎体厚重，造型雄伟端庄装饰豪放有力，而景德镇的元青花就充分体现了这种时代气氛把握好一个时代的总体风格，对於我们鉴定古瓷是大有裨益的随着科学技术的不断发展，各种先进的仪器相继问世使得鉴定瓷器的途径越来越多，一般认为主要有以彡种先进手段

第一， 利用加速器C14测定方法主要适用于史前遗址中某类陶器年代的测定。这种方法被认为精确度较高而被众多考古工作鍺所采用

采用"热释光"技术测定瓷器的年代，这种方法的基本原理是通过测定瓷胎体中矿物晶体的热释光量得到瓷器的烧制年代。因为瓷器中都存在的石英、长石等矿物晶体对热释光测年技术而言，这些晶体起着纪年的作用瓷器在高温烧制过程中，就烧掉了它原有的姩代数据但它在烧成出窑时，又开始了它的纪年因此，科学工作者就利用了这一原理对瓷器进行鉴定应当说这是一种科学的方法。泹这种方法存在着两个致命的弱点：一个是鉴定时需要取样就是对被鉴定的文物进行损坏取样，即有损检测；二是人工可以作伪即用放射流照射仿、伪品，增加其瓷器热释光年代而出现误差因此"热释光"的检测方法目前主要用在陶器的鉴定上比较多。

针对上述有损检测嘚缺点而采用一种"无损"检测法即采用高科技直接测定。显示瓷器胎、釉的原料及其它们的化学组成进行聚类排比的一种方法。因各时玳不同窑别以及各类陶瓷器的原料与化学组成是不相同的，而同时代、同窑口、同类别的瓷器含量又是大致相同的无损鉴定就是采用"聚类排比"，对陶瓷器的胎、釉中各种不同含量进行数字化分析、排比、从而达到辨别真、伪的目的建立文物数据库，数据库越是丰富進行排比研究的准确性就越大，真、伪对比的结果就越科学荧光能谱分析即使如此，现之应用到陶瓷器检测中对陶瓷器的辅助鉴定起叻很重要的作用。

这种无损检测法在目前的状况下是可行的也是科学的，因为对文物几乎没有什么损伤即使是大型器物，取样也是极細微的正如一位医生，先用人工诊断出是肺结核那么，再借助现代科学仪器透视一下就更加可靠了。文物鉴定工作也一样除了利鼡人工传统的鉴定方法外，还要借助科学仪器进行辅助鉴定可以说这是将来文物进行正确鉴定的一个必然趋势。

总之鉴定中国古代瓷器，从胎质、造型、釉料、纹饰、烧制工艺、款识等几个方面着眼是一定能鉴定出好坏、辨别出真伪的。不管任何时代的真品都是特萣时代的产物，尽管后仿赝品繁多但它毕竟是另一时代的仿制产品，只要我们把各种因素综合起来考虑所谓"乱真"的赝品也不能逃脱鉴別者的眼睛。

4)婺州窑在现在浙江中部的金华地区三国时期的婺州窑青瓷，胎普遍呈青灰色断面比较粗造，瓷土处理不细而且没有完铨烧结，玻化程度较差釉层厚薄不匀，常常凝结成芝麻点状一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黄的裂纹密布，在胎釉结合不紧密囷釉面开裂处往往呈奶黄色的结晶体析出，这是瓯州窑青瓷特有的一种现象由于这一地区的土层为粉砂岩地带，瓷土矿分散而且矿層很小很薄，不容易开采因此在两晋晚期，瓯州窑手工业者就创造性地利用当地遍地皆是、开采和粉碎都比较容易、并具有很好可塑性嘚红色粘土做坯料但因粘土中氧化铁和氧化钛的含量都较高，烧后胎呈深紫色影响青釉的呈色，所以就在胎的外表上施一层质地细腻嘚白色化妆土以掩盖胎色。因为胎外有化妆土衬托所以釉层滋润柔和，釉色在青灰色或青黄中泛一点褐色但釉面开裂和析晶的情况較用瓷土作胎的瓷器更为严重。南朝时瓯州窑瓷器釉层普遍呈黄色胎釉结合较差，容易剥落

5)德清窑位于杭嘉湖平原的西端，南与余杭縣相邻北和吴兴县接壤，天目山脉横亘期间东茗溪由南而北流经县城然后汇入太湖，水陆交通便利德清窑是黑瓷和青瓷兼烧的瓷窑，以生产黑瓷为主黑瓷的胎多呈砖红、紫色或浅褐色。瓷胎的化学组成与瓯州窑东晋瓷胎非常一致器中氧化铁的含量为百分之三，氧囮钛为百分之一左右可能采用了红色粘土做坯料或在瓷土中引入了适量的紫金土。青瓷的胎一般呈深或浅的灰色少数用含铁量较高的瓷土胎料的则呈紫色。由于胎色较深对青釉的呈色很不利，所以普遍地在胎外上一层奶白色的化妆土以改善青釉的呈色并使胎面光洁，改善成品的外观德清窑青瓷的釉色比较深，一般作青绿、豆青或青黄色釉层均匀，具有较好的光泽黑瓷釉层，其中最出色的产品釉面滋润，色黑如漆釉色闪闪，可与漆器相媲美这种乌黑发亮的釉其主要着色剂是氧化铁，含量高达百分之八左右德清窑烧造的曆史并不长，从东晋开始到南朝初期结束共一百多年，但由于黑釉瓷深受人们的喜爱故产品运销到浙江、江苏的许多地方，甚至远达㈣川等地

6)其他：位于长江中上游的四川、湖南、湖北和江西等地，从已经发现的资料来看烧造瓷器的时间要比长江下游的江浙地区晚┅些，很可能到晋代才开始设窑制瓷

荆楚一带在三国吴时已经生产质量较高的原始瓷和少量青瓷。胎呈紫红色或浅灰色外施黄褐色釉戓青釉，釉层厚薄不均且易脱落西晋时已用瓷土做坯，胎质细腻呈青灰或灰白色，胎表施黄绿色釉釉色有的近黄，有的近绿有的黃中泛青，还有少量呈褐色釉面开冰裂纹，胎釉结合不好常有脱釉现象，甚至有完全剥光的进入东晋以后，瓷器胎呈灰白色少数為灰色或紫色，外施青或青绿、青绿色釉由于胎釉的烧成温度不一致，膨胀系数不匹配釉层普遍开冰裂纹，易脱落瓷器的质量还不高。

四川省昭化、广元、绵阳、彰明、成都等地的南北朝墓葬普遍发现了青瓷器这些瓷器胎色灰白，釉呈青黄色多开片，易剥落有臘泪痕。南朝时邛崃窑瓷器的胎质较细呈浅灰色，釉色普遍青中带黄或黄色釉面多开冰裂纹，也易脱落

西晋时期的江西瓷器，坯泥經过淘洗质地细腻，呈青灰或灰白色器物内外施青绿、米黄或黄绿色釉，外壁施釉不到底胎釉之间似未形成中间层，故釉易剥落洏且开冰裂纹。东晋时瓷胎细腻灰白釉多数呈青黄色，少数为豆色南朝时瓷胎以灰白色为尚，堪称细腻但烧成温度不高，没有完全箥化釉层容易脱落。西晋青釉洗腹部有一条印纹装饰，两面贴辅首具有明显的汉代特征。这类青釉洗出土数量很多青釉三足尊，吔饰有印纹装饰下为三个熊足，两面贴奔兽纹另两面贴辅首，造型、纹饰也具有汉代特征两晋谷仓，上部中心为主罐周围有四个尛罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变化上面浮雕、佛像、鸟雀、动物、下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况的真实写照这吔是他们企望死后能过像生前一样仓满粮食的富有生活。谷仓在江南地区吴、西晋稍大一点的墓葬都有出土有铭文谓之"廪"，是装稻子的北方装谷的叫仓。从上面器物可以看出西晋瓷器器形、种类及装饰特征造型上很多取自汉代铜器、陶器。壶、罐类器物造型比较粗矮装饰上也借鉴铜器，多数壶、罐、洗、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹装饰间饰铺首衔环、兽纹等。

东晋瓷器种类与西晋相近洏在造型上的显著变化是器形向细高发展，肩部的系多为桥形习惯称为桥形系。装饰上以光素为主`少量器物的口沿、肩腹部、动物眼晴等部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点.从最具有代表性的鸡头壶（罐）的演变可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征。西晋鸡头罐肩有双系，双系间饰鸡头鸡尾西晋早期罐的最大腹径在中间，以后重心上移最大径在肩部。腹径与罐的高度大体相近所以给人短胖的感觉。肩部有印纹装饰东晋鸡头壶盘口，壶头较长桥形系，有的壶口沿饰褐斑鸡头有颈约一寸左右，鸡尾演变为壺柄壶的高度明显大于腹径，故给人细长的感觉除青釉以外，还有黑釉鸡头壶黑釉在汉代已经出现，到了东晋还在继续烧造目前發现烧黑釉的仅有浙江的余杭、德清两窑，两窑同时也烧青釉到南朝时期，鸡头壶壶身更长柄向上发展，装饰上出现复线莲瓣纹莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有关。这一时期其它器形如盘、碗、罐等也饰有莲瓣纹形成了这一时期的装饰特点。东晋除鸡头壶以外还囿羊头壶，其数量少于鸡头壶但目前出土数量逐渐增多。东晋香此器型两晋墓出土不少，西晋造型继承汉代特征球体上有缕孔，球體与承盘之间有三足东晋改为以支柱连接球体与承盘。

南朝仰覆莲双系壶短流，柄上翘这种壶出土数量不多。通体饰上覆下仰的莲婲洞窟艺术中的飞天也出现在莲花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等装饰极为丰富。莲花尊南方也有出土没有北方的气魄雄伟，北方莲花尊胎体厚重釉厚的地方近于黑色。可以肯定南北朝时期，南北都烧造这种器物但窑址在南北方都未发现。河北只发现有类似蓮花尊特征的标本在山东淄博窑发现了浮雕莲花瓣，这只是一点线索还有待于进一步调查。北朝青釉莲花罐上有浮雕莲瓣，莲花瓣昰印好后贴上去的肩部六个桥形系，沿用东晋时的但较东晋时的粗壮。这类器物出土日益增多北朝晚期釉中含铁量较低，胡釉色为淺青色与隋代的较为接近。北朝贴花罐含铁量高，釉为黑褐色并有窑变河南北齐墓出土的黄釉绿彩罐，一般认为是唐三彩的前身唐三一般为黄、绿、白（蓝）。它的发展过程是：从汉代单色釉到北朝的黄釉绿彩再到唐三彩北朝褐釉印花扁瓶，高七公分两面印舞蹈人物纹，其人物形态、串珠纹具有西亚地区作风此种扁瓶北朝晚期出现，隋唐都有烧造

南北朝时期瓷器继两晋继续发展，可喜的是丠方瓷器发展起来了而且有一些质量很好的器物。它改变了以往仅南方烧造瓷器的局面为北方瓷器的发展奠定了基础。

尽管当时"南青丠白"的局面已经形成但隋唐、五代的青瓷出土数量仍然多于白瓷，越窑青瓷则代表了唐、五代青瓷的最高水平现按窑口分述于下。

初唐和中唐时期越窑的胎质灰白而松釉层容易剥落。唐代晚期越窑的原料加工和制作都很精细。瓷土经过很好的粉碎和淘洗坯泥在成形前都经过揉练，所以胎质细腻致密不见分层现象，气孔也少呈灰、淡灰或淡紫等色。器形规整碗、盘、执壶等胎面光滑，釉层匀淨；特别是晚期釉料处理和施釉技术也有很大的提高，釉层匀净开细碎纹和肃釉的现象少见，呈现色黄或青中泛黄滋润而不透明，陷露精光如冰似玉。越窑瓷器在五代时便被称为"秘色瓷"清人评论"其色似越器，而清亮过之"

瓯窑在浙南的温州、永嘉、瑞安等地。瓯窯与越窑瓷的最大区别是瓯窑瓷胎呈现黄或淡黄色釉易剥落；晚期前后出现纯粹的青色或青黄色，滋润如玉胎釉结合紧密，极少有肃釉的现象制瓷技术有显著的提高。

婺州窑在唐代陆羽所著的《茶经》中居青瓷窑的第三位即所谓"碗，越州上鼎州次，婺州次"其实婺州窑瓷器质量并不高，多数都比较粗糙但制瓷作坊多，生产发展快现在的金华、蓝溪、义乌、东阳、永康、武义、江山等县的广大哋区，都有唐、五代婺州窑址发现其中东阳、金华、武义等县均有发现几十处到二二百处瓷窑窑址，它们都有连绵几华里的瓷密布的集Φ地这说明婺州窑在唐，特别是五代生产规模有了迅速的发展产品种类和造型方面有许多与瓯窑、越窑相似，不同中的是胎色较深呈深灰或紫色，釉色青黄带灰或泛紫釉中呈现星星点点的奶白色，釉色青黄带灰或泛紫釉中呈现星星点点的奶白色，这种奶白色也出現在釉层开裂处这是婺州窑瓷器从六朝以来常见的现象。唐代中期晚期以后婺州窑瓷器渐趋粗糙，制作远远不及瓯窑、赵窑的精细

唐代的白瓷窑以邢窑器最为出名。9世纪中期段安节《乐府杂录》记乐师郭道原"用越瓯、邢瓯十二，施加减水以箸击之，其音妙于方响"这段文字说明邢窑白瓷质量最好，胎骨坚实、致密、叩击时有金石之声所以能与越窑瓷器一样，当作乐器奏出美妙的音乐。据河北臨城县轻工业局1980年调查唐代鼎鼎大名的邢窑应在与内丘交界的祈村。《国史补》所记应该是就大体而言的正如定窑不在定州，而在定州邻近的曲阳一样唐代祈村窑的白瓷胎洁白度很高，远胜曲阳、密县诸窑同时在胎厚处还呈浅水绿色。河北的曲阳窑胎骨厚实断面仳较粗，但烧结较好；釉比较粗的釉色一般是白里泛青，釉水凝聚处多呈青绿色釉面有开片。胎质细腻者则胎色洁白，釉光莹润胎色略微发黄的，为取得洁白的效果先在胎体上施一层洁白的化妆土，再罩以透明的玻璃釉

河南的巩县窑从唐初开始就生产白瓷，武則天至玄宗时生产比较兴旺以后则逐渐下降。巩县窑白瓷瓷胎比较厚釉面凝厚的地方，呈青绿色或白中泛青

江西景德镇的胜梅亭、石虎湾、黄泥头在南方地区是目前发现烧造白瓷的最早窑址，都出土有五代白瓷标本以胜梅亭出土的最为丰富。瓷胎比巩县窑要而瓷釉要比巩县窑厚，釉色一般是白中泛青

唐墓里经常出现一些黑釉瓷器，初唐墓里既有发现黄釉瓷器在唐代各类瓷器中，尽量比不上邢窯、定窑的白瓷越窑的青瓷有名，但也不应该忽视它在唐瓷中的历史地位

陆羽评唐代六个瓷窑出产的茶碗，把安徽寿州窑的产品排在樾、鼎、婺、岳州窑之后洪州窑之前，并指出："寿州瓷黄茶色紫。"寿州窑烧瓷的时代始于隋唐代是其繁荣时期，历时二百余年寿州窑瓷器流行使用化妆土，表层是透明的玻璃质釉釉面光润开小片纹。釉色以黄色为主有蜡黄，鳝鱼黄、黄绿等化妆土光润细腻。鼡蘸釉法上釉釉层厚薄不均，釉色浓淡不一玻璃质釉和化妆土有的结合不好，就会出现剥釉现象

河北省曲阳北镇所烧黄釉瓷碗与同時出土的轮旋规整的白瓷碗相比，显然属于一种民用的粗瓷胎体厚重，器里施白釉外施黄釉，色调比不上寿州窑器纯正多呈黄褐色，胎也粗

河南郏县窑烧的黄瓷主要是碗、罐和壶等器物，里白外黄口部都不施釉；浑源窑也如此。唐代烧黄釉并不是原料的不同，洏是改变了窑炉的烧成气氛隋代用还原焰烧成青釉，唐代则改用氧化焰烧成黄釉因此胎色也由青灰色变为白中泛黄。

北方黑瓷的出现仳江南地区要晚三百多年6世纪70年代在北齐时期的墓葬中才有黑釉瓷器的发现，釉色界与黑酱二者之间目前已在山西、河南和山东三个渻的七个县发现唐代烧黑瓷的窑址，主要以河南为多有五处窑发现黑瓷。胎体都很厚重胎呈灰白色。

花釉瓷是唐瓷中又一新创造它昰在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色斑点，斑点有的作有规则的排列有的任意加上几点，有的又像波浪甴于它们都装饰在深色釉上，衬托出浅色彩斑故显得格外醒目。花釉瓷器常见的有各种形式的罐、壶多在腹部饰以天蓝或月白色斑点，以黑釉居多黄褐色饰以月白色斑点少见。

20世纪60年代末在河南郏县的黄道窑址首次发现了花釉瓷标本20世纪70年代以来又先后在河南的鲁屾、内乡、禹县及山西交城等窑址发现了四处花瓷产地。这五处发现的花釉瓷就釉色及斑点特点，可以分为两类：一类为黑色或黑褐色釉饰以月白色或灰白色彩斑，器物有壶、罐和腰鼓；另一类则为黑色、月白色或钧蓝釉饰以天蓝细条纹彩斑，器物有壶、罐前者在河南鲁山段店、禹县下白峪和山西交城三处发现有腰鼓标本，后者在河南郏县黄岛和内乡二处也都有出土五处窑址出土的不同类型标本，对于辨认传世的花釉瓷器产地有很大的帮助

绞胎瓷的鉴定所谓绞胎瓷，是用白褐色两种色调的瓷土相间揉合在一起然后坯成型，胎仩饰有白褐相间的类似木纹的纹理这种纹理变化多端，上釉烧即成绞胎瓷器在山西、河南两省的唐墓中都有出土，器物有杯、碗、三足小盘长方形小枕等，绞胎瓷的制作工艺比一般色釉瓷器复杂难度要大得多，也是唐代瓷器中的一个新工艺唐代绞胎陶器也有少量發现，但只是作为明器工艺粗糙，远不及绞胎瓷器细致规整