感情这个东西西名字

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-10-13 08:07 标签： 感情这个东西

新增加的附录都是些个人原创考究结果根据对相关连载文学的经验和商业价值等各种因素进行对青山创作过程的考证，去剖析原作的创作过程三度推倒重来，就是为叻出精品希望原创考证能更经的起推敲。情感文学部分待理解深化后再做更新

怀梦十载，两度修订屈指打字四万三。高考之后终于實现了多年来为名侦探柯南创作一篇尽量没有遗漏任何要点的全景解读的愿望写地很辛苦，为了适合本论坛中纯推理迷主线控，感情控考究狂四种不同爱好者的口味，还特地将文风做了变幻

    推理文学部分因为推理迷肯定基础都不错，所以以准确专业为主，语言采取论述风格做了不少创作技巧上的总结。     欧美悬疑文学部分考虑到主线控可能对青山赖以为生的一些创作规律比较陌生，所以以平易囷普及为主语言采取叙述风格，对实例进行了较详尽的分析
    东亚通俗情感文学的部分考虑到喜欢的朋友可能感性的成分要大一些，所鉯以生动和华丽为主语言采取抒情风格，分析了情感戏的创作模式和相关情感价值的普遍意义    附录部分，考虑到论坛中考究不足的情況所以原创考证比较多，不大好理解所以以幽默和风趣为主，力争将商业气息浓厚的连载过程说的深入浅出     一个人同时写四种风格，累啊如果您对柯南有大爱，又瞧得起作者的话请把全文都浏览一下。
   名侦探柯南可以说是一部在现代特殊的文学气氛下由各种类型通俗文学的技巧杂糅而成的特殊通俗文学作品。以二十世纪上半叶的主流通俗文学—推理小说为大体轮廓打上二十世纪后半叶风靡欧媄的畅销悬疑类小说的烙印，夹杂以近年来横扫中日韩的青春偶像以及情感百态相关流行文化主题青山利用通俗文学这一文化议题，成功打造了如日中天的商业神话现从推理文学，现代欧美悬疑文学东亚通俗情感文学这三个主要角度切入对名侦探柯南这部作品进行全景赏析。一    对黄金时代以及新本格时代推理小说的借鉴归纳，创新重复

    青山可以说是新本格的死忠卫道者,很多新本格推理的定理公式照单全收的同时又不忘在其中打下自己的烙印。

1暴风雪山庄连环命案     连续两桩(为什么最好是两起下文详述)杀人命案(案件上可以增加也可减尐但一定要围绕一个主案件或主构思展开），再加以暴风雪山庄的氛围这是推理小说最完美也最难写就的作品，是鉴定一流高手的试金石青山早期的作品在推理上水平很高，也多次向这一题材发起冲击可叹创作中后期才思枯竭，不再敢挑战这一极限TV200集后此类作品幾乎绝迹，让人不胜唏嘘下面先以连环杀人案件两起犯罪间的关系为依据，对相关案件展开分类
 双重杀人案件有时第一个案件并不是濃墨重彩地加以叙述，只是叙述死亡而没有过多技巧的处理为下文造势。这样的双重谋杀可以被认为是一个半杀人企业家千金杀人事件  鸟取县蜘蛛公馆的怪事的第一桩人命案都是这样的情况。推理小说的引子是非常重要的在主要的谋杀开场之前，杀人恐吓，灵异传說对外部犯罪的恐惧都是绝佳的素材。企业家千金杀人事件中的第一桩杀人能得出的结论只是每一个人都有嫌疑但就是每个人都有嫌疑才让将文势拉到最紧。
至于将暴风雪山庄的不可能犯罪归咎于鬼怪或者说是死人乃至外部作案则是最常见不过的营造氛围类型。  20年后嘚杀意 新佛尼号连续杀人事件和山庄绷带怪人杀人事件都是很不错的范例最出色的应用还要数鸟取县蜘蛛公馆的怪事。成功地将两种起楿反作用的情节元素融合在了一起前几天刚发生的命案给故事带来了现实的元素，暗示大家凶手就在众人之中几年前少女的离世以及渏怪的婆婆，可疑的孙女神秘的传说，草木皆兵之余又用推理之外的适度无关信息降低了读者对实际案情的敏感度让多了一双筷子这樣明显的证明凶手在说谎的证据被一些情感丰富的读者漏掉，在营造氛围的时候不经意间塞进去决定性的线索。
    提到外部作案不得不承认这几乎是暴风雪山庄的专利。魔术爱好者杀人事件 山庄绷带怪人杀人事件都属于典型的凶手利用外部做案的可能性来洗刷嫌疑的方法经典的人物诡计下文再作提及，但只就氛围的营造这一点来论及的话与世隔绝的环境再加上时隐时现的幽灵人物，内部凶手与外部凶掱的双重恐惧给读者以二元凶手的错觉，的确将恐怖推向了最高峰
华丽是这类预先设计好的凶杀案件的第一要务。月光杀人案件虽然茬严格意义上来说属于多元谋杀但是前一次谋杀为下一次所做的伏笔以及华丽的人物诡计的应用，还是比较明确地体现了本类创作步步為营的特点人鱼的案子显得中规中矩，主谋杀涉及到了不可能犯罪的永恒话题最动人心魄的当属20年后的杀意。使用了大量远程犯罪的技巧再加上调包，假袭击这种经典人物诡计的出场明确地体现了同目的的两个案件必须遵循的定律，前一个案子必须对后一个进行干擾造势案件必须对主谋杀的破案过程进行干扰。
   具体来说月光杀人案件第二起命案的时间推断为凶手创造了绝佳的不在场证明。人鱼夨踪记中的第一起命案被营造成意外是为了不过度吸引警方的注意力而它的第二起案件则在脚印的不可能犯罪之余过度吸引警方的注意仂，为掩盖自己真实身份的最后一桩人物诡计埋伏笔这也正是连环杀人案件中的经典模板之一。两起命案制造截然不同的感觉却能收箌相同的效果。20年后的杀意的第一起谋杀中松掉的金表等疑点直接在第二起事件中发挥误导作用典型的套中套布局。总体来说看此类莋品，欣赏的主要是它们的布局最好的效果是在两起命案放在一起考虑时，似乎所有的嫌疑人都能够被排除两起命案的手法或许不会哃时华丽，但是有利于凶手脱身有利于下一事件的进行是此类创作不变的主旋律。
   原本天衣无缝的布局却因某些人的突然插入而被破坏这样的非标准型连环杀人的典型特征是意外的谋杀。（时间上一般是第二次谋杀）短而急，技术含量低这也是在知道结局在之前区汾预谋连环杀人和意外连环杀人的重要区分点。预谋连环杀人的第一起案件一般装成意外或者附会成为外部作案或者说是鬼怪作案技法仩以转移焦点为主，比较低调而后面的案件由于是绝唱，所以绚丽的技巧方能够发挥地淋漓尽致而就意外连环杀人的实例而论。福尔摩斯迷杀人的第二起并不在计划之列导致凶手被迫发动一次不成功的袭击。豪华客轮连续杀人事件则是因为扔凶器时被人意外看见引发叻凶手后面一连串的失误总之，意外杀人就是对凶手的一次失误进行的无限放大引发下文的无限剧情。而且那次意外的谋杀又往往会洇为其它意外和巧合而变地更加扑朔迷离进而取代预谋中的谋杀，成为实际推理过程中的主谋杀这种创作技巧的优点是凶手出招的频率明显加快，感官刺激的冲击比其它题材要大的多2 这一点青山在后期处理地很失败，在这里引用一句阿婆的名言：“与读者的真正较量昰在心理层面上的对抗”青山牌钓鱼线屡试不爽只是在一遍一遍地重复着机械诡计，而机械诡计由于读者本身知识的限制有时是很难破解的这就在很大程度上违背了公平性的新本格创作原则。个人认为真正优秀的密室还应该是心理上的密室心理诡计永远要强于机械诡計。因为心理诡计从人性的普遍盲点出发是真正细心观察生活之后才能写出的好作品，而机械诡计随便抄几本科普书籍都能找到不少呮能成为象牙塔中的孤芳自赏。青山在创作初期新瓶装旧酒也借鉴了不少黄金时代的名作。成绩总体上还算不错下面先讨论一下严格意义上的密室。
  1自杀密室 一上来的冲野洋子事件就用上了 这类密室有愚弄读者的嫌疑雷声很大，雨点却比较小而且既然是自杀伪造成怹杀，就一定离不开远程扔枪冰块固刀这些老套机械手法的大量使用，所以同类作品比较少见

2被害人自锁，豪华客船上的案子中那位咾伯就是将自己锁在屋内后才死去的典型的作茧自缚类型，属于意外型的密室诡计作为主谋杀时，作者诱导读者走进一切密室都由凶掱布置的思维定式然后让读者在撞地头破血流之后发现本题无解。

3远程控制类有一集就是运用对空调温度的控制实现了目的。本厅刑倳恋爱物语1当中的犯罪也是通过跑步机进行了远程遥控不过本格推理还是以回避现代高科技为好，因为这样的作品过分强调凶手如何做箌这一情节而忽略了凶手究竟是谁的真正重心所在青山的这两篇作品缺点尤其明显，因为要花更大的篇幅去叙述遥控犯罪这种技巧设置的嫌疑人竟然都只有一人。分明是披着本格外皮的科普类脑筋急转弯4空间错觉类（重点加星号）这才叫做真正的不战而屈人之兵。柯喃中比较经典的有嫌疑人小五郎以及浴室密室事件和结婚前夜的密室事件嫌疑人小五郎和浴室杀人的共同点是门实际上都没锁。结婚前夜的密室中的凶手则是一直躲在犯罪现场空间上的错觉还有一种比较普通的技巧是将门钥匙再偷偷放回去。对人们看到撞门不开就认为門锁着见到命案就容易注意力分散的心理盲点加以巧妙利用是这类作品的发家之本。特别是结婚前夜的密室还夹带这一个以假乱真的通过窗户进入密室的机械诡计，用心理诡计来否定机械诡计的假设从而实现套中套的布局需要，在新本格的作品中也是一种被用滥的技巧
 5时间错觉类（重点推荐）分为实际死亡在密室形成前和实际死亡在密室形成后两大类。前一种仍然是在用一些机械方面的技巧比如說录音带，电话留言之类的东西福尔摩斯迷中的第一起案子可以说是个创新，用汽车作为密室的载体虽然夹杂了一些机械诡计在里面，可是掩盖死亡在密室形成前的效果还是不错的死亡在密室形成后则属于非常出色的心理诡计。外交官杀人事件就很不错用大家眼皮哋下的谋杀去反驳服部提出的机械诡计。套中套的创作原理上和婚前密室实质上是等同的
 6门锁类，不欣赏却不得不提要知道青山最喜歡的事情就是用钓线去鼓捣门啦，锁啦灰原哀出场的那集和徳修拉别墅的吸血鬼案子都是被前人写滥了的通过内部机械技巧上锁的例子。7诱导被害人自杀  斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音可以算得上是后期为数不多的好作品了第二起凶案就是使用窗户机关诱使对方自杀，當然这种诱导需要有很多的前提限制如果对神智清醒的人使用就太荒唐了。这种技巧适用的犯罪对象比较局限所以也不多见。
   再说一丅那些封闭地不是那么紧的密室
   一提到封闭效果差大家的第一印象肯定就是冰柱犯罪，虽然是动画原创可假面的微笑的确演绎尽了现玳远距离犯罪的精髓。利用狭小的与外界连通空间进行犯罪雾天狗的案子也是隔墙杀人的不错作品。要是放下武器的话养的蜜蜂之类嘚生物也能起到帮凶的作用，柯南里有一集就是这么做的再提一个经典的例子，蜘蛛公馆杀人中的那个小窗口设计地实在是太巧妙了艏先，这家人中有老婆婆和小孩子虽然她们的嫌疑很小，但能从小窗口爬进去的理论可能性总给人们一种莫名的恐惧感其次，这个小窗户并没有从内部去做手脚而是凶手开车从外部运用技巧，反冰柱犯罪之意而用之精彩。最后凶手制造袭击和叶未成功的假象，让囚们误以为他逃到楼上之后消失人物诡计的使用让密室的效果来到了高潮。
   再就是看似根本就不封闭的密室了也就是被新本格格外推崇的雪地开放犯罪。青山比较好的作品有魔术爱好者杀人和滑雪场的推理对决真正密封的房间要处理门锁等多个变量，雪地就轻松多了处理好脚印就行了，老掉牙的方法有穿别人的鞋倒着走，雪上撒盐这些黄金时代老方法青山处理地还算机智，没落俗套主要应用叻雪上转移的技巧，魔术爱好者的事件使用的是转移尸体滑雪场的对决的看点主要在凶手如何在暴风雪天气中犯罪以及如何转移自己，對尸体和凶手的转移一般是机械诡计大规模运用的好去处心理诡计的比重比较低。
周一七点半的案件比较经典同时加入了时间，空间兩种不在场证明的因素对步美几次睡眠的时间控制和相同的房间布局属于常见的技巧。电梯杀人中时间算计也很精妙追求时间差，是這一类作品尤其是旅情小说的主要卖点。沉默的航线中凶手杀的回马枪就是很不错的例子本厅刑事物语六中千叶的同伴利用钟表与录潒机制造行凶时间差，现代科技应用的同时竟然敢利用警察来做伪证的确越是想不到的，越能在平地中出惊雷

2地点类，这种作品和时間类一样也有固定的老套路，前者是拿着铁路时刻表乱翻后者则是顺着水流，或者是在哪个难以逾越的悬崖旁纵身一跃发现捷径。從而利用空间上的缩短在不可能的时间段内赶到案发现场并完成犯罪比较好的作品有古装演员杀人事件。依然是使用了两个相同房间的涳间技巧当然，这种案子的破解方法也是雷同的都是侦探不小心私藏了某些物品或者是破坏了某些东西，再在结尾时无意翻出来作为決定性的证据

3证人，证言证物类。证人是同谋并且可以说谎的老把戏已经少了很多当然月光杀人案件中凶手利用医生的身份自证没囿犯罪时间是不落俗套的应用，但是类似的主题主要还是利用证人的心理盲点和证物不会说话这两种情况不在场证明杀人事件就是利用惢理盲点的好例子，人们很难想到被害人正在一墙之隔的地方打电话不会说话的证物就太多了，事先拍好的照片乃至录像都是很好的工具（虽然到了最后都会因为那天刚上市的香水而泡汤)我心目中永恒的经典是美术馆杀人事件没有想到监控设备只拍摄不说话的特点还能被如此演绎。
 4处理凶器空中密室和滑雪别墅杀人的案子里面凶器不离身，以不会被其他人怀疑的形式存在是对同类题材最好的诠释利鼡冰块可以自行融化的特点制造凶器或者是参杂以被乌鸦叼走等意外，都可以从无法提供凶器这个角度上间接证明真凶的清白实际上由鈈能提供凶器这个现象并不能直接导出某人不是凶手这个结论，例如滑雪别墅杀人案件中因为几位老师没有时间和机会对凶器进行处理洏推出他们当中没有凶手这个结论就显然是错误的。逻辑的不合理性主要在于对凶手必然会扔掉凶器这一思维定式的陷入
 5被害人自己制慥的不在场证明 那些最匪夷所思的不在场证明都是被害者在作茧自缚，走投无路的名侦探 连续两大杀人事件 中的第二个案子和名门连续惨迉中的第二位死者都是因为想要自己害人而为自己制造不在场证明，结果反为他人作嫁衣裳这时推理谜题的难解之处并不在于不在场證明本身，而在于读者能否走出被害人不会为凶手作伪证这一心理定式
  人物诡计  通过对凶手自身或者尸体进行伪装来直接达到瞒天过海嘚目的，省去出具不在场证明的繁琐这应该是青山最拿手的技巧了，熟练程度可以与本格大师相媲美与一般的推理作者不同，在如何偽造凶手的清白方面青山更倾向与使用人物诡计的手法，而不是不在场证明就是这一点，给我们带来了太多惊喜
新佛尼号连续杀人倳件都是典型的作品。客轮上的凶手因为第二起案件意外杀人乱了马脚，无奈之下出此下策以求自保魔术爱好者，新佛尼号滑雪别墅杀人事件中的凶嫌则是将袭击自己作为事先确定好的洗刷清白的方法。更有甚者魔术爱好者中的凶手还用自己被袭击的机遇跑出去毁滅证据。对自己的袭击有这样的特点受伤可以但是绝对不能昏倒，凶手一定要继续保持清醒以应对可能的突发情况而被凶手袭击过的囚，一般不死也要昏迷所以一般的预谋连环杀人案件原则上把凶手的自我袭击作为诡计被拆穿之前的最后一幕。
  攻击他人    福尔摩斯迷杀囚事件暗夜公爵杀人事件，山庄绷带怪人杀人事件 鸟取县蜘蛛公馆的怪事 企业家千金杀人事件都有类似的情节福尔摩斯迷和山庄绷带怪人都是因为意外而被迫进行的未遂犯罪，因为计划不周反而暴露了自己的身份。暗夜公爵杀人事件 名门连续惨死事件 则是事先早有预謀通过无差别攻击的假象，来掩盖凶手的真正目的得手后没有后续杀招的祭出便很能说明问题。 鸟取县蜘蛛公馆的怪事 则是制造了自巳逃到楼上后消失的假象为密室杀人张本。总之那些一上来就不是为了置某人于死地的诡计很多都只是为了增加云雾缭绕的效果罢了，应该被视为对主谋杀的点缀但是细看来却都能直接提供凶手是谁的线索。无头尸     广义上的无头尸指的是不能通过面部认出死者的情况凡是这种情况一定是所死非人，人鱼的案子和20年后的杀意都构思地很出色人鱼中的最后一起命案是典型的用无头尸冒充自己，从而为兇手解套20年后的杀意在于它实际上是个套中套，无头尸的本尊虽然也不和衣服手表相对应，可它却是凶手嫁祸于人的圈套同类题材紦衣服，身体伤疤指纹等细节与失踪等惊险环节融合在一起，主要的功能还是在于为凶手脱身
看惯了不在场证明占主导的推理市场，圊山主打人物诡计用苦肉计，无头尸和非致死性攻击来掩饰凶手的优点在于不在场证明只不过是被动证明，需要创造时机条件苛刻。而人物诡计则是主动出击在减少自己的嫌疑的同时，还能增加不少情节上的看点  3变化的叙述模式   从通俗文学叙述技巧的角度来说，洺侦探柯南与其它推理作品最大的区别在于它的叙述模式在不断地变化中心人物的塑造需要次要人物的烘托。烘托技巧的变化则要以读鍺的取向为转移所以这一部作品就覆盖了3种常见推理小说叙述模式。
 小五郎系列与园子系列都是它的主打柯南+兰+小五郎或园子的模式非常适合反衬的应用，正是因为这些人的插科打诨和错误推理像广告一样在一遍又一遍地重复柯南完美的形象才会一次又一次地被强化。这种众星捧月的叙述模式在推理小说中应用最广泛（突出主人公的能力是大多数读者所喜闻乐见的）换算到柯南中也要占到将近一半嘚篇幅。这是强化中心效果的最简洁手段可是缺点就像写作文总是在点题一样，虽然少了跑题的嫌疑但是由于格外突出主人物的需要，其它人物的相关特性就会受到一定程度的抑制大量的复制最终会导致作品模式化，甚至沉沦为肥皂剧.
   正因为如此，烘托技巧才需要變化因为正衬效果要比反衬差一些，所以青山要在进行正面衬托时对人物进行不断的变化服部平次，KID妃英理，有希子优作，高木佐藤的存在既有其情感文学上的普遍意义（第三部分会详细论述）又有均衡作品烘托角度的功能而且正衬薄弱的烘托效果可以被丰富的凊感文学给补上。因为允许正衬人物多样性格的存在所以创作上没有模式化的羁绊，再加上把正衬的使命交给很多人物去共同执行不哃性格，个性张扬的人物轮番出场在与柯南的斗智斗勇或者是并肩作战中演绎这部作品。正衬+感情的确起到了反衬相同的拉抬人气的作鼡而且有力地摆脱掉了反衬手法的雷同化线路。至于超人气的KID系列不补感情戏一样效果很好，青山在这里主要是将魔术与盗窃联系在叻一起将看似最没有推理价值的盗窃案变成了一场魔术盛会，人们对盗宝和魔术的猎奇心理被青山巧妙地同时利用其它感情戏的本质吔是在利用人们的猎奇心理，毕竟猎奇是青山调节读者口味的重要手段（第三部分详述）
 上面的两种类型都只局限于本格派创作技巧，夶家都知道青山喜欢通吃就连他并不擅长的不在场证明系列也有不少尝试。于是乎硬汉派的叙述方式也被他加了进来。但他的作品又昰对传统硬汉文学的颠覆一个私家侦探带着几个手下在充满欲望的都市中所遇到的挑战被几个小学生的寻宝和闹剧所取代。在这里青屾为了避免模式的单调，甚至跨流派选用素材用更注重破案情节，强调在知道犯人的前提下展开对抗的硬汉派风格来弥补本格派推理有餘激情不足，忽视情节的缺点寻宝，追击犯人对抗暴力犯，没想到经典的成人百态被小孩子演绎时却能有这样的轻松与趣味用娱樂大于侦探的少年侦探团来平衡本格派那经常失衡的推理与情节之间的天平，确实是行之有效的手段
   鼎足三分的叙述模式，既有模式化嘚反衬又有不断推陈出新的正衬人物群，还有另类演绎的硬汉风格柯南的推理主架构就是这样：以本格为主，硬汉为辅反衬为主，囸衬为辅4创作中总是定格的数字嫌疑人数量设置
   有些读者可能不解为什么一般的作品中柯南的嫌疑人总是三个。其实这是新本格派总结絀来的创作技巧一个嫌疑人的情况就不需要说了，这是在唱独角戏其它情况主要牵扯到有效信息这个问题。不知道大家看过黄金时代嘚作品没有字里行间每个不经意的细节都和案情有着千丝万缕的联系，这主要和当时它的阅读人群包含古典的社会精英有关而现代人強调快餐文化，面对一般的作品最多也就能同时关注两个人的信息量，所以面对大量的无效信息（有效信息是犯人的相关信息 无效信息则是清白者做出的那一系列貌似可疑的举动）时便会反感。
   当嫌疑人只有两人的时候信息过度密集，相当于是与否的判断题恰在一般读者的关注范围内，不利于作者作手脚（前提是在推理小说中悬疑作品的特例下文另述），嫌疑人超过两人时读者的注意力便会被迫分散。三个人的话便有三分之一的信息会被疏忽掉既能留给作者做手脚的空间，又不妨碍细心的读者与作者展开竞争而当嫌疑人超過三个时，超过一半的信息便会在不自觉中流失过多的信息流失会影响读者对内容的理解，更谈不上推理了所以三个嫌疑人是推理小說中作者与读者最好的互动，当没有很吸引人的长篇作品时三个嫌疑人是处理日常案件的最好方法。当然情节扣人心弦的案件出现时，读者的注意力会高度集中这时适当增加嫌疑人数量以期加大解谜难度也未尝不可。
   优秀的谋杀创作一般以两个被害人为最佳配置前攵用作案例的几起典型暴风雪山庄事件便以两起谋杀为主流。这是因为连续两起案件相互间既能用次要的犯罪为主谋杀营造氛围创造时機，又能更多地在主谋杀中融进密室犯罪不可能犯罪的因素而不显血腥。如果再加上传说恐吓信等灵异元素，末尾补上一个精心设计嘚人物诡计伟作就呼之欲出了。
   当然这里要强调一下主谋杀这个概念并不是对所有的案件都适用，我们一般认定两个案件中技法超华麗的那个为主谋杀而福尔摩斯迷的两起谋杀就都很华丽，没有主次之分但是这样的创作感觉像是两个案子直接进行拼接，没有连环杀囚的必然性和案件内部必然的联系所以，一般的连环杀人创作还是要有主谋杀的时序上一般会把它放在第二起，正如前文所言第一起案件承担起制造气氛，转移焦点的作用这里有两种特例。一种是前面提到的意外杀人凶手本来是慌里慌张的意外犯罪，却由于几个巧合的连续发生让案件扑朔迷离成为情节大于推理的主谋杀。再就是试探型典型代表是滑雪别墅杀人，先犯下主谋杀的原因是还不知噵另一个被害者应该是谁这时凶手便可以在谋杀现场留下暗示性的记号，击溃另一个被害者的心理再轻而易举地进行诱杀。
     虽然说本格推理重视思维过程而轻视情节对作品的分类也以创作目的和犯罪手法为主，但仍然有必要对有套路可循的情节发展模式展开深入的研究
   这里仍然以最能体现创作水准的暴风雪山庄为实例。一上来最重要的就是制造恐慌气氛常用的方法有拔掉电话线，破坏汽车烧掉吊桥来使受害人与世隔绝，这个方法太普遍就不举例了。魔术爱好者杀人事件中凶手先期制造了一起谋杀山庄绷带怪人事件中凶手不斷营造外部杀人的假象。滑雪别墅的案子里凶手留下了令人费解的暗示假面的微笑中灵异的氛围被演绎到了极致，20年后的杀意中有关逝詓的叶才三的点点滴滴让空气为之凝重这些都是恐怖氛围营造的常见手法。
    然后便是具体犯罪的实施这个环节总之犯罪技巧上密室杀囚是尽量要有的，心理密室更是首选因为密室本身就是最好的恐怖情节，具体设计方法前文已经详述就不再重复了。剧情则主要分为丅面两条路线（并不是对上文的简单重复，而是从情节流程上加以介绍）     一种是预定两案型发展方向是利用第一次谋杀时释放的烟雾彈，掩护第二次犯罪就像前文重点讲的20年后的杀意，月光杀人案和人鱼的案子这种剧情侦探在侦破时的最大瓶颈是所有可能的嫌疑人嘟被完美地洗刷掉嫌疑，陷入无人可抓的被动（主要是由于真凶人物诡计的成功使用）
     意外杀人型的流程就古怪地多，因为那次意外的謀杀实在破绽太多所以青山要设计出连环套的意外来加以掩饰。例如通过被害人自己把门关上制造不可能实现的密室假象本来就是意外杀人还要再来些意外假象对读者进行迷惑。利用其他人掩饰自己或者加害别人的私心毁灭或者伪造证据也是种广泛使用的技巧电视剧外景队杀人事件以及飞天密室 工藤新一最初的事件中案情的复杂化就是因为除了凶手外还有人别有居心。
   预定杀人是读者在与凶手的谋划智慧进行对抗精彩在凶手的步步为营和侦探侦破时的抽丝剥茧，推理难度大可读性高，意外杀人则有着别样的魅力因为事实就是那麼简单，可读者却经常受到一切诡计都是凶手设计出来的和只有凶手才会故意破坏犯罪现场这两个思维定式的左右而不能得出正确的结论所以说虽然意外杀人的某些意外看起来有那么一点牵强，但是从心理诡计的层面分析作者代替凶手与读者进行的智力捉迷藏却是篇篇佳作。
   还有就是不得不提的日常案件泛滥的暗号和机械诡计让作品直接下滑了一个档次，好像议论文的形式安排更是让人无语引————引出柯南等人，通常是受到邀请；疑————疑点重重的三个嫌疑人登场同时被害人死去。提————提起受害人生前的恶行后原来每个人都有嫌疑。联——————联系一下物证凶手呼之欲出。解—————解释案情然后凶手力气大点的就反抗，嘴巴利索点嘚一般选择逞两句能身体条件不好的直接趴在地上哭。分明就是推理小说版的“引议提联结”吗换个人写和青山原创又会有什么区别？
  其它推动形式的案子青山也是有所涉及的抢劫，绑架纵火是排在杀人后面的三大经典暴力题材。由于这样的案子情节比推理更重要些适合硬汉派推崇情节的文风，所以青山一般会采取轮换制少年侦探团紧急出动。一般是一个足球引发的血案然后“天大的秘密”被他们听见（一厢情愿的情况居多），几个小鬼勇往直前然后破案。好不容易结束了案情刚想喘口气，又有个小鬼被负隅顽抗的犯人抓住做人质我们的柯南在迫不得已的情况下，不得已再用一个足球终结这场血案由足球开始，到足球结束也算得上是善始善终吧。
   洅说些正经的这样的犯罪难写就难写在它们强调的是一个动态的过程。比如抢劫抢劫时和抢劫后同样重要。绑架怎样获得赎金？又怎样脱身?哪个环节处理不好都会前功尽弃纵火更是要有过程的，要不然光知道哪里发生了火灾岂不就成了看火识天气强迫侦探做火灾預报这种赶鸭子上架的事情了。要对付刚才提到的暴力案件关键是在犯罪进行中与凶手展开对抗，尤其是肢体上的所以一般的硬汉小說都会默认一个黑帮横行，打架只有人喝彩没有人拉的疯狂世界但是这样的前提显然和本格推理崇尚法制，有罪必罚的前提相矛盾进洏导致赤身肉搏无法展开，青山也就只能选择通过小孩子的视角对这些暴力犯罪进行另类演绎或者仍然是由毛利出场，但整个案件以破解暗号（棒球甲子园的案子）通过相关信息直接对凶手进行定位（竞技场无差别威胁事件），与谋杀犯罪相结合（例如赤兔马事件重點套用后文提到的无差别犯罪套路）为主，避开最能体现这种暴力案件精髓的全武行场面
投毒的案子也不少，虽然这种题材的唯一卖点僦是如何投毒而已万恶的冰块要承担起百分之九十的责任，其它通过机械诡计（又是利用钓线等）在现场投毒的手法虽然新奇却又过於理想化。比较好的处理技巧还是先让被害人的手碰到毒药再间接将毒药送入被害人的口中。隐藏在厕所中的秘密就是个好例子因为這样的犯罪能将凶手做过手脚的常见物品在读者的眼皮底下加以隐藏，属于很成功的心理诡计6对经典题材的再创作
     总有一些经典的名推悝我们希望被后人不断地复制。除了对暴风雪山庄的深刻理解外青山还有很多针对其它经典的推陈出新。（本部分尽量回避青山模仿的黃金时代杰作的名称以免泄底，扫了没有看过原著的读者的雅兴）
也就是一案多破，多元解读侦探甲子园，外交官杀人婚前密室，20年后的杀意都是这种题材的作品后面的三篇前文都已经分析过，至于侦探甲子园主要是运用到了麻痹凶手的技巧，这和婚前密室请君入瓮有异曲同工之妙让凶手误以为侦探犯错，再杀对方一个措手不及但是用机械诡计去否定机械诡计的设计还是让人有些不爽。一案多破多元解读体现在密室犯罪中一般机械诡计是假，心理诡计是真涉及人物诡计时一般外部犯罪和死无对证的是假，被袭击而未死鍺是真凶自杀为假，他杀为真外部作案为假，内部谋杀为真
 不光赤兔马的事件中出现过，企业家千金杀人事件中随机投的药也是同樣的效果借无差别的攻击让有差别的逻辑无立足之地。当然了这类作品的共同弊病是决定性的谋杀一般靠后，凶手的真实目的到最后嫆易暴露且所有的无差别犯罪几乎一个思路，都是路人甲乙丙在收到预告的前提下受到攻击到了被害人丁，预告竟然比攻击来的迟了些所以被害人丁就牺牲了。这种情况下凶嫌的真正目的是丁而不是其他人就直接明显地体现出来了被拆穿西洋镜的可能性随之直线上升。话说赤兔马的事件克隆地也太教条了派一位替死鬼去到处推销商品，这位替死鬼先生登门拜访谁谁就会遭灾。最后再用这位替死鬼的心理脆弱易受外界情感控制，有强迫症倾向来给他解套的技巧自问世以来就被不断地复制

 青山的产量也是很丰富的，KID相关一般都昰以此为主死神阵内杀人也是此类惊悚创作的代表。假戏真做的死亡预告杀了被害人一个措手不及当然，预告犯罪形式上的作用一般昰要大于实际主要功用还是与鬼怪杀人，外部作案相同的都是为了营造恐怖的气氛。不过预告犯罪在增加被害者的心理压力让凶手囿机可乘和借被害者寻求保护之机，凶手趁虚而入的方面还是有独到的功能的四幅名画的案子属于另一类常见思路，借预告盗窃之虚假行杀人之实。并且通过凶手是预告犯罪的针对者这一特点把真凶包装成受害者之一，进而把凶手置于最不可能被怀疑的境地在读者嘚心中作了一个无形的不在场证明。

无人生还     名侦探的聚集并不成功几位大侦探联手的苦肉计让人哭笑不得，只是让人感慨杀人原来如此简单这类作品应该关怀的是人在无人生还这样紧张的心理暗示下是如何一步步走向心理崩溃的，而青山掺杂了寻宝的诠释显然太过肤淺整篇创作中压抑的气氛被压缩到了最小，作者显然是没有得到这种主打人物心理的推理形式的精髓


  7僵化的瑕疵双胞胎 替身 暗道 整容——最爱陈皮烂芝麻   老掉牙的技巧被范达因先生批为永远不能再用，可后期焦头烂额的青山还是忍不住用了欧页窗的秘密中的密室终于開了暗道。佛灭日的恶灵也出现了双胞胎联手的画面甚至有双胞胎兄弟失忆和重逢后突然忆起这样的情节。到了死罗神事件整容啦，夨忆啦村长因不堪忍受婚外情而自杀这些乱七八糟的东西全给扯出来了。后期的某些作品实在难登大雅之堂要知道，通俗文学通俗而鈈低俗
    这一点青山过度信奉，几乎所有的故事都在搜集证据中开始调查在亮出决定性的证据后凶手认罪。严谨固然是优点可凶手一萣会犯小错误这一点却成了僵化的必然，到了创作的中后期找到的证物都成了比眼力的小游戏中常见的陷阱，用左手用右手都成了突破案情的关键对创作公式的依赖一定程度上导致了创作质量的下滑。
  过多的机械诡计与投毒——“你知道吗”     攻心其上伐力其下这句古話不知道青山知不知道。靠着拉不断的钓线撕不完的胶带。不管你是老式门还是高科技锁噼里啪啦过后，竟然什么都开了可这种闭門造车的诡计留给我们的感触除了肤浅还是肤浅 那几种百用不厌的毒药害的我一闻见苦杏仁味就心惊肉跳。推理小说强调的是与读者斗智而不是拿那些本来大家就不是很熟悉的科普知识向读者炫耀，更不是让青山借着柯南卖座的时机进行“你知道吗”这种科普普及活动應用物理千变万化，随便找个课题都能敷衍个好几话从冰箱里摸几块冰块就可以设计若干种定时自动投毒装置。可用这样的手段写出来嘚推理小说有其存在的商业价值却无社会价值毕竟真正的推理小说是用心而不是眼来看的。好的作品要把误区设在心理盲点放在人心看不见的地方，这样才能让读者读后有所感悟读出生活中的哲理。机械诡计则只不过是把陷阱设在眼睛看不到的地方而已看完能有什麼感悟，感慨钓鱼线真结实门的质量好差吗？读者读后是不会获得什么真正意义上的情感体验的我一直相信文以载道，文学就是要把這个世界撕开让你看从这个角度来说，大浪淘沙淘掉的只会是机械诡计与投毒案这种滥竽充数胜过认真创作的作品。好的心理诡计才昰迎合主流价值取向的珍品
   暗号和死亡讯息——猜个谜语吧
  到了后期，好像离了这两样柯南就不能正常运行了黄金时代三杰最不屑的僦是暗号类作品，更别提那牵强附会的死亡讯息了暗号和死亡讯息在作品中始终是作为一个不完整的谜语出现的，在没有其它条件的限淛下凭什么作者的解读就是正解？适度的暗号和死亡讯息的确有调节气氛的作用可如果把它们作为破案依据就不妥了。握有死亡讯息嘚侦探就像拿着答案在做试卷一样先看一看结果对不对，再想一想步骤怎么写后期的青山靠着一两个谜语就能够打发掉3话的空间，这鈈光是读者的悲哀更是制谜人的悲哀

对本格推理的驾轻就熟，暴风雪山庄的苦心钻研人物诡计运用时的别具匠心，对传统硬汉推理的顛覆式创新早年的青山的确是大家。可当对别人的改造式创新变成对自我的抄袭与机械性重复当陈皮烂芝麻成为作秀最后的资本，看圖比眼力你知道吗，猜个谜语吧这种幼稚园游戏三合一豪华升级版成了骗钱的看家法宝中后期创作时青山的重心显然已由推理文学移姠悬疑文学。         大家一般把它叫作主线可实际上它是用标准的三线创作结构来推进的，被前人验证了无数次的经典三线法加上欧美主流悬疑元素的应用是青山此类创作的主技法1究竟是哪三条线

 应该贯穿整部悬疑文学，占到70%的比重正面人物，柯南FBI的很多行动在呈现时都鉯连续的行动为主，所以这条线索虽然占的比重最大但更多情况下起的还是讲故事时的线索作用。通过正面人物的活动确立故事的时间軸当然，也含有隐性的逻辑轴(通过正面人物的语言或行动给读者以相应的讯息)悬疑文学的一大经久不衰的技巧就是利用读者认为正面囚物所说的话一定和正面人物的想法一样的误区，通过正面人物在特定环境（例如被跟踪监听）下说的假话错话，将假象强加于读者的腦海之中


反面人物线     这条线索强调的主要是反面人物中的执行者，如GIN,贝尔摩德等人20%的比重就如同冰山一角一般，对反面人物的行动永遠都只是有选择地体现
   TV345,425以及红与黑的碰撞三大高潮对反面人物的刻画都是采用了剪辑的手段，也就是说他们只是在由正面人物的活动确萣的时间轴的某些点上出场正由于点与点之间大片的空白的存在，悬疑才得以创生读者总是要更多地通过正面人物的猜测来确定反面囚物的行踪，两线间的明暗对比既能营造氛围又能增加适当的推理元素.而且因为反面人物的出场背景永远是他们的组织，这就导致了多數反面人物要两次出场的效果一次是以组织中的身份，另一次则是以乔装打扮之后的现实身份登场亮相这两次登场之间必然会有一个仳较大的时间差，例如现在正在热炒的波本就处在第一次登场和第二次登场之间按照一般创作规律（详细分析在下文）第一次登场是开端的小高潮，第二次登场则是终局处的大高潮两次登场之间的时间差为误导读者提供可能。
 因为上一段提到一些反面人物可以通过乔装咑扮混在普通人中而一旦交代完某人在组织中的存在，就已经算是完成第一次登场了为了保持悬念，要在普通人当中摆出几个嫌疑人让本尊扑朔迷离些，以便为第二次登场蓄势这一点青山拿捏地实在是准确，领会到了暗线创作的实质即悬念第一，推理性第二暗線要通过不到10%的篇幅，吸引读者超过90%的猜测摆出来一个不明身份的人，例如朱蒂老师新出医生，戴着针织帽的男人本堂瑛祐，水无憐奈冲矢昴。再从组织里面随机抓出一个代号管它是基尔还是波本。总之一边是一个有名字却不知道真实身份的人另一边则知道代號却不知道他在现实中究竟如何活动，通过对号入座的假象来误导读者
到底某个角色是好还是坏，面对朱蒂秀一，瑛祐等人这个问題被多次提到。可是只要结局没有揭晓两种可能就都能够成立.例如秀一，水无和瑛祐的身份就是完全可以在终局前进行逆转的属于无論怎样都能自圆其说的类型。比方说秀一也可以是黑衣人就算是NY事件中的FBI，完全也可以在最后说成是假装的水无害死了瑛祐的姐姐再噫容的假设为什么不能成立，只要把最后一段的白血病情节删掉就OK了瑛祐自己得过那么大的病却说不知道，这个坑填地实在太牵强了吔就是说，创作暗线就像下日本将棋一样很多改变战局的胜负手都是在临到终盘前放出。（当然这里有个例外，新出医生不是朱蒂而昰贝尔摩德绝对是作者一上来就已经设计好的满月对决相关精彩内容下文还要专门讨论。）为了保持悬疑的持续性决定性的证据一般呮会在临近揭晓结局的时候出现.在这之前呈现出来的就主要是是下面要提到的双向诱导证据。
 挤牙膏的叙述模式     暗线绝对不能超过10%无论昰对整部作品还是某个章节来说，这就导致细水长流成了最受主流悬疑文学作家青睐的技法但又由于悬疑小说的精华在于三线汇总，在結尾处的大高潮处所以之前的线索大多是误导性或者是双向诱导的，同一个证据你往好处想成立，往坏处想也成立例如水无怜奈和瑛祐的姐姐长的一样，你可以认为水无就是瑛祐的姐姐也可以认为水无杀了瑛祐的姐姐再去整容。就这条线索本身和之前己经有的信息來看两种可能都能讲通。作者在剧情中段（不包括终局前几话为了自圆其说而埋下的决定性伏笔）的处理完全可以是双向的同时挤牙膏的点滴证据在终局对决时只要能摆出几个，就完全能制造出一种原来如此的气氛而不令人生疑例如虽然关于本堂瑛祐的身份作者挖的坑几乎都是无效坑（净是些瑛祐的眼睛和水无好像，两人都会用那种特别的方式进行测谎瑛祐的父亲在CIA工作，瑛祐对水无这个人的存在特别神经质这些八卦小道消息）猜想价值约等于零，但由于终局时照应了瑛祐初登场时对柯南说毛利侦探你好的那一段文字于是在惊歎瑛祐早就发现了柯南的真实身份之余，之前失败的伏笔建设被终局时这决定性的一句话给遮掩过去了
WOWAN”“XXX”都是朱蒂说过的典型误导話语。后两句药下的更猛贝尔摩德竟然和朱蒂在同一集中说出同样的话。要说人证不足信我们还有大量的物证，朱蒂私藏的有新一和哀出现的照片我们还在贝尔摩德那里见过只有极少数人知道的“雪莉”代号竟然会被我们的朱蒂老师拿来说事，不光是说还真的就喝叻那么几杯。反面人物线本身就是一个个片段的集合在这一点上它与暗线的本质是一样的，都是一个个孤立的点所以像上文实例那样，通过若干片段的重叠反复地暗示读者这种对号入座不是偶然，有着很强的误导作用
   再说一下与正面人物线相结合的，也就是上文说嘚逻辑轴误导难度更大，效果也更好主要技巧就是通过正面人物的只言片语和不完全的行动来取代正面人物的心理。借助读者主观认萣正面人物不会犯错这一前提通过正面人物透露出来的不完全信息或者说是错误信息来把读者推入深坑。比方说4辆保时捷中柯南焦急嘚言语与行动表现出他对哀的担忧，可有他没有直说在害怕哪路神仙的到来在这种情况下虽然现场同时出现了被请来的新出医生和不请洎到的朱蒂老师。但是由于柯南那吞吞吐吐的态度和朱蒂不请自到的不合常理终局前矛盾被进一步导向朱蒂。
 对秀一的刻画主要用的是這种技巧首先就是幽灵化，基本上是只能看见帽子却看不到人再就说话说不全，他见到兰在哭泣主动上前搭讪，说兰和别人很像却叒不说明白见到灰原说太像照片了却又不说清自己究竟目的何在，又是为了什么而跟踪跟丢了贝尔摩德在汇报时只说跟丢了目标却不提到人名。模糊的话语在创作中总是和幽灵般一闪即过的出场方式相搭配这时，为了诱导读者补全话语青山便会创造出一个有诱导气氛的场景，例如秀一提到目标失踪朱蒂紧接着跳出来说目标正在上学。便是用未说完的话去诱导读者想当然地以为秀一在对付柯南由於这时候的秀一还是暗线人物，他说的话做的事读者都还是采取将信将疑的态度。所以为了能得到和逻辑轴误导相近的误导效果就只能让秀一把帽子戴地更低，所有的话都说不全了

   暗线代指那些身份不全面的角色，留有想象余地这就直接决定了拼图式人物的诞生。潒朱蒂和新出以及冲矢昴有在现实中的身份却不知道正邪之分，贝尔摩德和波本有在组织中的代号与身份，却苦于无从知晓他们在现實生活中的角色悬疑小说的暗线设计就是这么奇妙，任何人只有同时具有幕前和幕后两个身份才算地上是真正的性格饱满而诱导读者茬拼接时犯错（例如下面要详细谈到的把朱蒂和贝尔摩德拼接在一起）更是每一个悬疑作家的目标。

3典型悬疑小说情节的移花接木背叛与逃脱追杀     这是灰原哀的戏码，脱离之后惶惶不可终日的感觉是早期哀的真实写照345之后敢于直面这一切的转变也是同类作品的必然。从恐惧到坦然的变化伴着哀的很多言语流露了出来透过语言描写深化心理是个亮点。哀对死亡的理解也浸透了很多的人文关怀幻化为断頭台上的露水这一自况是那么的伤感，唯美令人难以忘怀。透过背叛者这一对生命最敏感的群体来写人本能的恐惧和自我战胜有着得天獨厚的优势.写背叛是悬疑小说中的“无人生还”。人性的转变在这里要超脱情节凌驾于纯粹的技巧之上，透过一点一滴详尽的叙述体現出来
 就像哀，父母离奇死亡，姐姐为GIN所杀自己被黑组织追杀。对黑暗的回忆一度将她推进谜一样的乘客中的境地仅仅是由于恐懼便要一死了之，想要用逃避去终结这一切而柯南的营救真正催化了哀的第一次转变，从拒绝爱到向往爱之后的几次独白，有希子的暗示都将对爱的向往推向了高潮满月对决之后，哀一度彷徨可正是兰在救助时的无私和步美发自内心的鼓励，让阳光终于完全射进了缯经抑郁者的心扉哀的第二次转变终于让她不再惧怕黑暗组织，并且学会了尊重别人和爱其他的人两次外界催化的转变正是哀性格成熟的必然，只从一个背叛者的角度来说便是实现了从恐惧地寻死觅活到心有余悸再到坦然直面的转变（情感相关将在第三部分分析）至於逃脱与追杀，是伴随着背叛的必然戏码关于哀的两次逃脱设计地很巧妙，第一次是在初登场时逃出组织的魔爪利用了身材变小的优勢，第二次是逃出酒窖又利用了变回原来的身材的优势。追杀则是步步紧逼的贝尔摩德利用哀的照片钓FBI上钩就是一种非常经典的追杀萣位方法，炒作追杀给哀这样的被追杀者带来的心灵上的痛苦也是大卖点之一。

   这就比较老套了与黑暗组织的再会，425黑色组织魔爪伸來的瞬间都是化用的这一题材一般的套路是正面人物要事先知道暗杀的相关讯息，再在过程中与对手斗智斗勇如果结局设定暗杀成功嘚话，就是坏人出谜好人猜正面人物去寻找证据指证反面人物，最终凶手一定要伏法设定暗杀不成功的话就是好人出谜坏人猜，正面囚物给暗杀增加难度最终使反面人物的计划没有得逞，这时候对反面人物受不受到惩罚就没有什么过高的要求了阴森的古老题材在425中演绎地很好，通过增加狙击难度来迫使对方放弃正反两方在不断地变化自己的方针，相互间的三分了解与七分猜测是氛围营造的最好效果只有被暗杀者不知情，而一大群看客在提心吊胆的情节安排更是票房和收视率的保证    迷一样的乘客，正邪双方同时登场三个暗线囚物朱蒂，新出和秀一也在其中在高潮到来之前提前让三线出现交集是掀起小高潮的最好手段。迷一样的乘客中朱蒂与秀一都说了大量囿诱导性的话秀一还自曝在监视别人。大量干扰信息的使用能起到让读者激动之余感到局面更加混乱的效果利用小高潮让大批人物趁亂出场是很多欧美悬疑作家的首选，哀在公车上感觉到贝尔摩德的存在就是一个非常好的例子大量暗线人物的同时出场让所有的人都有嫌疑，而在如此狭小的空间内刻画个别人物的心理例如巴士上的贝尔摩德，让读者去猜测这究竟是谁的想法也是司空见惯的伎俩。
也僦是冒充别人去接头这在涉及毒品的悬疑文学中非常常见。与黑暗组织接触中柯南冒充工程师去接头就是类似的创作一般来说，如果接头成功的话下面一般会展开枪战的好戏，不成功的话就会是好人方的逃生大戏都能演变为攸关生死的大片场景，我们的柯南明显属於后者利用缩小的特点得以脱险也未尝不可，毕竟逃生的前提是要么杀手方被全歼要么反面人物出现大的疏忽。青山又显然不可能选擇前者跟踪与监视，监听
   还是秀一普通的跟踪一般会转化成马路上的大逃亡，而秀一的追踪如上文所述留下的除了误导还是误导。當然有希子面对秀一时的飚车的确让人眼前一亮秀一对毛利侦探事务所和贝尔摩德的监视则引发了不少好戏。前者让秀一这个幽灵人物哽加神秘后者则引发了急忙掩饰的忽略中贝尔摩德的反跟踪，这一点为贝尔摩德提到XXX这一误导元素埋下大伏笔监视与反跟踪的转化，茬满月对决中也有所体现贝尔摩德事先前往码头，让FBI离开就是相同原理的侦查与反侦察的应用。监听的好例子有425黑色组织魔爪伸来的瞬间中柯南对基尔的无意窃听和与黑暗组织的再会中对GIN的窃听窃听与监视原理相近，但在实际创作中的作用不同监视本身就是一种剧凊，而且可以用来营造压抑的气氛窃听则不然，一般被用作暗杀等更劲爆的题材的引子主要被用作铺垫。
朱蒂对贝尔摩德是复仇哀吔要为自己的姐姐复仇。复仇本身就是一种气氛它在悬疑文学中起到的的作用与本格推理中的暴风雪山庄一样大。复仇营造的气氛除了恐惧就是未知恩怨元素的融进更能增加作品的深度。一部好的悬疑作品既要有诠释心理极其到位的背叛又要有能让空气为之凝聚的复仇作为导火索。毕竟除了爱也就只有仇恨才能调动一个人发挥自己所有的潜力去达成目的。

水无作为CIA打入了组织内部又是一个老套的話题，包括她的二进宫二次打入，是典型谍战小说从打入到意外脱离黑组织到利用苦肉计二次打入再到成功的典型模板二次打入也是┅个经典的话题。红与黑的碰撞中水无先攻击卡梅尔再“杀”秀一的苦肉计还上了双份两次假谋杀，对同类型苦肉计覆盖地比较彻底利用对方在远处无法近距离监视的特殊情况（因为邪恶组织都被渲染地特别强大，所以这种情况一般只会出现在间谍二次打入的敏感时刻）制造其同伴伤亡的假象是最为老道的手法
柯南里的营救和二次打入联系在了一起，是个很新颖的尝试通过定位确定对象位置。再在囸面挑起大规模的冲突最后从隐蔽路线救出人质或者是在对方被迫转移时成功阻截是千篇一律的套路。青山把正面冲突的部分删去保留了通过制造恶性公共事件定位以及多车转移成功识别的精彩手段。其中正面人物对反面人物GIN心理的利用，还体现了套中套的思想让表面上成功的营救成了实际上的二次打入。同样一个事件却先后有两个敌对的阵营单方面宣布自己获胜。类似推理文学中的一案双破給人以柳暗花明又一村的新奇。
   假死不用说就知道指的是秀一了其实卡梅尔在运送水无之后成功地逃脱也属于此类运用，远距离遥控观看的前提从来都是金蝉脱壳类作品的首选之前利用楠田的指纹埋伏笔也是很巧妙的应用。对推理小说中无头尸题材的借用（详见第一部汾）更是创作的必然指纹，衣服这些证物都是假无头尸一定有蹊跷的定律在悬疑小说的假死系列中也是有着很普遍的应用的。自伤可鉯说被GIN和贝尔摩德演绎地出神入化这里的自伤可不像之前推理小说中的人物诡计那么简单。GIN和贝尔摩德都是通过枪击自己来保持清醒從而摆脱掉更大的诸如被俘之类的损失。从这一部分的介绍不难看出推理小说创作中青山最喜欢使用的人物诡计到了悬疑小说部分依然昰让读者百看不厌的经典。
 绑架爆炸，抢劫的暴力犯罪模式    这种手法太扎眼黑衣组织肯定是不会轻率采用的，还是以主线人物被动卷叺为前提的作品居多谜一样的乘客和伤疤秀一初登场的场面都是被动卷入绑架。众所周知绑匪最难解决的就是如何逃脱的问题，这两篇提到的装作普通人无疑是最常见的思路不过在另一个重要的问题，绑匪如何获得利益上就显得太小儿科了。一个是要求警方释放他們的老大而且承诺不能跟踪另一个则是通过可行性很低的账户汇款。青山在创作时似乎忽视了对绑匪而言物质利益更重要这个课题。柯南的剧场版中那是一次一个爆炸爆炸被更多地作为情节元素来关注。主线中对爆炸的处理就要巧妙地多GIN尝试炸弹，是为了通过FBI在见箌水无影像资料之后的慌乱来对水无进行定位秀一的假死是利用爆炸造成的无头尸效果来瞒天过海。至于FILE700主线系列炸弹只是被用来做個噱头，实在令人扫兴十亿元抢劫案数额不小，但也就是做个引子引出哀，而没有详细展开去写（原因在推理文学部分有解释）
 看姒很神秘的题材，大海捞针可怎么办其实作者在实际操作时运用的技巧是千篇一律的，都是通过给出被定位者的假信息例如灰原的照爿和水无的影像，然后诱导对方自乱阵脚自己这一方面再趁机获取有价值的情报。以上是轻易不会改变的老套路再往后就可以自由发揮了，得到信息之后要么直接暴力围攻要么通过制造巨大的心理压力迫使对方进行转移。两种处理各有千秋前者没什么技术含量，直接增加枪战时的视觉效果就足够了后者可以引导出精彩的二次定位，就是对转移过程中对方使用的多车干扰战术进行破解除了红与黑嘚碰撞实战操作当中人越少的车嫌疑最大这种常见情况之外，表面上转移实际上却还在原处的设计技巧也是一种引人入胜的情况
青山大规模地向悬疑小说转型的时段恰是暴风雪山庄的案子开始减少的时候这也表现了他创作主风格的改变。但悬疑小说要本着悬念第一合理性第二的原则来进行创作，强调感性而推理小说则要在合理推理的基础上设置悬念。所以推理小说的常见类型都和案件的手法有关强調机械和心理诡计的应用。在线索上注重从一开始就予以呈现悬疑小说的分类则主要是根据接头，间谍这些噱头进行的强调感官刺激。一上来的线索总是似是而非带有两面都成立的可能性。直到终局高潮来临前的短暂几话才会给出决定性的暗示
 流程一般一上来是上攵提到的同时登场。谜一样的乘客和425黑色组织魔爪伸来的瞬间都是人物爆发的大场面我们称之为小高潮，快且乱感觉每个人都像在走過场，而每个人又都在说一些莫名其妙的话正因为是同时登场，所以又会夹杂以各种情节元素当面对开端的小高潮时，情节就成为了┅个很不错的看点青山在425黑色组织魔爪伸来的瞬间对窃听和暗杀的小综合，谜一样的乘客中对意外卷入的抢劫的利用都是比较成功的混乱线索+刺激情节型作品
     再往后就是挤牙膏的时间了，开始按照创作定律缓慢地推进正面人物线反面人物线，同时展开暗线进行误导。
   最好的例子总是要说起满月对决因为这才是真正纯粹的悬疑创作。青山在满月对决之前做的伏笔可以说是太多。而且明显是将贝尔摩德和朱蒂这两块拼图黏在了一起每次出现都要说些相同的话，做些类似的事情而新出医生相比较而言就显得格外低调。这样的典型誤导技巧近年在欧美文坛很是流行概括说来，其主要特点就是一冷一热假的同步化，强行进行拼图的拼接真的淡化，模糊化青山茬创作时就完全把朱蒂和贝尔摩德的行动对应了起来，这是热的一方面用近乎同步的行动去让读者深信不疑。而在终局前除了新出父亲被害的案子为日后拆穿假新出埋伏笔谜一样的乘客为新出发现柯南埋伏笔，幽灵屋的真相中埋下新出家人都不在的伏笔为贝尔摩德的乔裝提供条件以及本厅刑事物语四中新出出色的演技提供他与贝尔摩德相似的可能这几处照应外新出一直是近乎人间蒸发的。冷的部分虽嘫冷却能将有限的信息全部用上。麻雀虽小五脏俱全的架构使这样的创作有着最为出色的戏剧效果。所以从布局上看青山一开始就認定了新出才是真正的贝尔摩德。
这种戏剧化的布局好就好在它的走极端明的嫌疑人不断在做着有嫌疑的事情，可细看来却是读者的一廂情愿毫无逻辑上的必然联系，暗的嫌疑人虽然几乎不被直接怀疑却已经通过剧情的推进获得了各种使自己符合该身份的理由。就是洇为主要的嫌疑人只有两个所以它诱导读者相信朱蒂是真正的贝尔摩德的效果才会那么明显，这也就解释了虽然文体相似但是为什么懸疑文学推崇两个嫌疑人，而推理小说偏爱三个凶嫌的原因
    挤牙膏之余还要夹杂以若干小高潮。正面人物线+反面人物线＝枪战或冲突囸面人物线+暗线＝逻辑轴误导（上文有提及）反面人物线+暗线＝拼图游戏是三个基本的创作小高潮的公式。
     靠后的两种我都己举过例子臸于正面人物线+反面人物线＝枪战或冲突，与黑暗组织的再会 与黑暗组织接触都是这样的例子通过某些机缘巧合，正反人物通过事件展開对决借着枪战或未遂的枪战以及接头等噱头，通过血腥拉抬人气可又由于是小高潮，所以大家过招点到为止两次小高潮都结束地簡洁有力，双方主要人物无大的伤亡     最后就要讲到正面人物线+反面人物线+暗线＝大高潮的终局处理技巧了，终局前对伏笔的推进是真正勝负手的祭出创作成败的关键，原则是有坑填坑不好填的话就挖新的大坑。
 例如满月对决的终局就并不好处理因为之前指向朱蒂的證据太多了，硬要说嫌疑比较小的新出是凶手的话可能有些难以服众这时候新坑的作用就体现出来了，因为如上文所述终局阶段埋的伏笔不光要大，而且要是单向诱导型的服众度高。所以一向戏份不多的新出医生开始抢戏4辆保时捷中先是柯南骗博士说新出不在家，洅是新出和朱蒂在哀的病榻前同时出现这样的暗示明显在终局时可以起到后发制人的效果，毕竟青山可以说自己也给了新出一次受怀疑嘚机会嘛与之同时关于朱蒂与贝尔摩德的同步化误导还在继续。两人同时表示要展开行动原来的坑位保持不变，再挖出决定性的新坑局面被顺利导向了绚烂的终局。
 相比较而言由425黑色组织魔爪伸来的瞬间引发的那一段悬疑创作中段的处理就不那么令人满意。从425到红與黑的碰撞中间的过程竟然像是在走过场，不光小高潮一个也没有整个线索的推进完全是在回顾本堂一家的历史，没有任何关于水无瑛祐身份的有价值信息（之前讨论过，净是些眼睛像不像之类的八卦周边）可这次青山补地机灵一进入终局阶段，就连抛两人的血型鈈一样和瑛祐得过白血病一反一正两个伏笔之后又假借比较权威的黑色组织成员之口，对水无的双手蘸满瑛祐的父亲的鲜血这一“事实”进行权威发布一口气连挖了三个新的超级大坑，很大程度上弥补了之前没有坑的缺憾把自己之前犯的错误巧妙地加以掩盖。
   展望现茬正在进行的漫画连载到目前都还处在点名报到的阶段，有价值的诱导信息太少波本很神秘，冲矢昴喝过波本酒伤疤赤井惜字如金，这样的废话连八卦周边也算不上充其量也就是没话找话，吃饱了撑的做这种无聊的文章给看客看。所以估计一切都要到这一段剧情嘚终局阶段（FILE800附近）才能够挖些有价值的坑填老坑的相关事宜基本上就可以忽略了。当然了由于这一段剧情展开地比上一轮还要缓慢，估计这次的终局阶段还要承担起很大的叙述剧情的任务最终的创作既要挖坑，又要补剧情还要在情节上下足工夫，创作质量恐怕不嫆乐观
   终局阶段前真正困难的是刚才提到的埋旧坑，挖新坑当真正到了终局的时候，线索方面就很简单了也就是暗线亮明身份，所囿的人都惊呼怎么会这样然后大家归队，站好队形捉对厮杀。在这个紧要关头挑选吸引眼球的暗杀假死这样的情节来推动剧情，为各路神仙的对决提供个载体进而结束当前这一轮剧情才是重点。当然以上是最基本的要求更深一点的进阶要求是能够在终局处实现情節的大逆转，因为悬疑文学就是靠悬疑这个词吃饭而情节和线索上的大逆转无疑能带来最火爆的场面。
 要举出好的例子的话红与黑的碰撞系列就很不错。营救本来就是华丽的题材又被辅以二次打入敌人内部的情节亮点，其中制造爆炸攻击卡梅尔与制造秀一假死两段假象更是扣人心弦，用炫丽的情节实现了对前文线索推动不足之憾的弥补大逆转也很火爆，GIN自以为豪的营救竟然成就了水无的二次打入美中不足还是在于只有情节的逆转而无线索上的。更像是精彩的中篇故事而不是标准的长篇悬疑
 满月对决的情节也很出彩，关键就是主动权几度易手的戏剧化剧情设计秀一和兰等人的出场每一次都给局面带来近乎翻覆的变化，临到最后我们的柯南本来已经将了贝尔摩德一军快要来到打BOSS的关卡了，贝尔摩德又通过自伤最终实现了决定性的逆转戏剧性的主动权易手细看来却又都合情合理。本来就堪称唍美的戏剧化线索设计再加上巧妙的戏剧化终局处理满月对决无论是在线索层次还是情节层面上都做的很成功，是长篇悬疑创作的经典
   6被克隆的悬疑剧情     345满月对决可以说是柯南悬疑大剧第一季的终结。第二季则是从 425黑色组织魔爪伸来的瞬间到红与黑的碰撞第三季还在連载中。也就是说最害怕重复的悬疑文学已经被青山连用了三次，这显然是违背创作的客观规律的
如果说推理小说还经受地起新瓶装舊酒的折腾的话，对悬疑小说来说这却是毁灭性的灾难。因为近乎所有长篇悬疑小说的创作尤其是最难以拿捏的中段挤牙膏部分，技巧和手段近乎都是雷同的这也是为什么青山在第一季用了那么多的伏笔，到了二三两季却突然近乎消失的原因第一季的创作，很有内嫆各种悬疑小说的要素都具备。到了第二季如上文所述，就已经很勉强了除了开局的暗杀，窃听引爆小高潮以及终局阶段的营救+二佽打入+假死劲爆三合一的情节亮点之外对三线的控制已经很是淡化了，大有悬疑让位给情节之嫌
   现在进行中的第三季先是让冲矢昴，傷疤赤井这样的新人一个一个出来报个到FILE700才拉开一个三线合一的小高潮算作第三季的正式开始。之后又回归日常主线一去不复返。对暗线的刻画彻底成了看图猜人物的小儿科把戏几个暗线人物到目前为止除了画工不同，还没有其它实质性的区别就像前文提到的一样，第一季的暗线叫经典第二季的暗线叫八卦，第三季的暗线叫无聊！第一季中到底谁是贝尔摩德的经典不可再现现如今对线索的控制巳经彻底成为空谈，等到第三季终局阶段像红与黑的碰撞系列一样再来个史诗情节已经成了青山此行最后的救命稻草。
   所以说现在青山寫推理小说短篇像长篇。只死了一个人的日常案件都能被敷衍成三话以上的作品，可到了动辄跨度上百话的悬疑文学长篇像短篇，囿个开头什么都说不清中段信息少的和没有一样。到了情节比较充实的结尾反而就像在看短篇故事一样。第一季长于对线索的控制苐二季长于终局阶段情节超华丽，那么接下来的第三季呢第二部分总结

     变幻莫测的悬疑人物，信手拈来的暗线控制风云突变的情节转換，令人叹为观止的悬念设置创作中期的青山雄风不减当年，可当情节而不是质量成为卖座的手段看图猜人物挑起了悬疑小说创作的主心骨。青山最后的立足点只剩下东亚通俗情感文学


     感情戏是柯南中唯一没有随着时间延伸而在创作质量上有所下滑的优秀剧目。究其の所以如此成功的原因主要在于对各种经典情感题材的通吃。  1 微妙的三角关系――兰哀本一体     有感情戏的地方怎能没有三角恋爱这好仳推理小说不能没有密室杀人，悬疑小说不能没有暗线推动一样因为每个参与者都注定要为赤裸裸的三角恋爱付出代价，所以日韩很多莋家早就对其敬而远之转而向意外卷入的三角关系方向发展。新兰哀的关系就是青山参考此类作品进行的布局    新兰是官配，不能拆散昰大前提但是在终成好合之前，坎坷是必需的悲剧是必然的。于是青山给新兰量身打造了独特的朝夕相处却又昼夜思念这一看似荒唐卻在特定的环境下能够成立的悲剧要问什么是青山的原创，至少这一点绝对是
   有创作就要有矛盾，这一点新兰也不例外因为创作环境中，显然不能通过新兰吵架等司空见惯的手段来制造矛盾所以兰的怀疑和新一的复归就成了矛盾的激发点。几次兰对柯南的怀疑都将現状的平衡推到了风口浪尖上可是柯南的掩饰又将现状谨慎地加以维持。如果说兰对柯南的质问是女主人公单方面情感的总爆发的话彡次新一的回归都在掀起小高潮，赚满眼球之余演绎了新一方面不断作出的努力虽然这就像被扔进小石子的池塘，过不了多久又会再度恢复原状可就为了那一瞬间的清脆与美好，新一也要拼命争取的精神的确是对官配之间超越一切的爱情的最好诠释
    就算没有高潮的出現，这一对也注定不平凡是什么能让空手道高手默默流泪，没有别人只有新一。是谁能让我们天使为之垂泪是工藤新一。是谁能让忝使朝思暮想还是工藤。是谁能让我们的兰屈身去学陶艺还不是那个“大笨蛋推理狂”？ 如果你问为什么“人救人的理由不需要逻辑思考”这句经典台词不是从兰的口中飘出我会告诉你这是相爱的人之间的心有灵犀，是新一代替兰对人性之美进行的诠释
总的来说，噺兰的关系复杂就复杂在现状不能改变这一点上兰每次试图改变现状的努力总是因为对方对她的爱而付诸东流。因为爱她所以要欺骗她，这是新一最大的悲哀男女主人公在特定情况下进行彼此伤害，受伤害的一方固然疼痛可伤害的施予方，新一在看到兰为他准备情囚节礼物兰在被欺骗中等待的场景时岂不更是肝肠寸断。对现状的维持已是长相思打破现状又会让伤口更加疼痛。可只有在伤口上撒鹽的爱才能真正演绎情感文学中的地老天荒
   新兰的过程是悲剧，柯哀则注定着连结果也会是悲剧主打悲情牌是偶像文学创作永恒的看點，三角关系中总有一个女主人公会在过程中阐释悲剧另一个则在结尾演绎悲的涅槃。（请注意一下这里提到的悲剧是古希腊文学的經典定义，是指有价值的事物的毁灭不单指不顺利这一个方面。）哀本来就无心插入新兰之间可特定的环境将她和柯南绑在了一起。茬这里青山又套用了常见的情感文学创作模板：官配女主人公与男主人公天各一方思念中考验着彼此的忠诚，另一位女主人公则阴差阳錯地与男主人公邂逅在相互鼓励中前行。官配女主人公迟迟无法现身总是让人们对眼前的这一对充满期待…………
哀因为是青山营造的懸疑文学中的背叛者的形象所以需要性格的成长和转变。（原因见上文）而柯南的存在无疑是这一切最强大的助推剂谜一样的乘客中柯南的舍生营救直接导致了哀从拒绝爱到向往爱的第一次转变。从面对镜子抒发无法照出真实模样的感慨时的缕缕愁思到幻化为断头台上嘚露水的自况再到自喻为鲨鱼主动和兰进行的比较。一切一切的转变都是因为柯南用“不要逃避自己的命运逃是没有用的”进行的鼓勵。当那可喜的变化悄然进行时情愫的萌生便成了必然。哀因为特殊的环境真正能理解男主人公的特殊状态也让她的无心卷入变得水箌渠成。这是青山布局最为精到的一步一定要是无心插柳，因为只有这样才能既不损害哀的形象又能将哀的悲剧最大化
正因为这一切嘟是那样的若有若无，所以当有希子提示柯南灰原在看他时将信将疑的直接问话至今还令人捧腹。可当这一切注定成为不可能时又将帶来彻骨铭心的痛。无心卷入却又受伤最深，哀在对自身进行超越擦干丧姊的眼泪，抛却对黑色组织的恐惧满怀信心，迈向光明时却卷入了这样一桩注定没有结果的感情。花开无情花落也无情，只要曾经甜美过又何必在乎结局，无端地卷入又在满月对决之后選择无声的收敛（原因下文解释），既然是心中最美的花蕾就让它自行凋谢该是青山为这若有若无的情思做的最好诠释，也是青山为这段注定没有结果的恋情定下的轨迹
   兰哀关系是青山迟迟不敢动笔的要害处，这种近似平行的三角关系的确不需要在两个女主人公的关系仩费太多唇舌从青山对兰和哀的刻画技巧就可以看出。兰是官配按照东亚人偏爱的高而全，大而美的大团圆式结局设计逆向来推青屾在刻画兰时毫不犹豫地选择了正面律的刻画手段。阳光善良，金子般的心就连完美主义者也挑不出瑕疵来。就算对方是杀人魔她也偠去挽救就算对方在一见面时就无理取闹，她还能把承载着母爱对她来说弥足珍贵的衣服穿到和叶的身上。就因为感情单纯所以一切的挫折才不会在兰的心灵上留下伤痕。为什么新兰不能被拆散就因为这个世界上有句话叫作好人一生平安！
     所以说青山对官配的设置讓新兰的结合成为了必然。退一步来讲世间哪部三角关系的作品不是官配终成眷属？哀那本是无心的被动卷入只是她一个人的悲剧而鈈是三个人的。所以青山虽然为哀设置了那么多的戏份可与兰真正的对手戏也只发生在满月对决，哀认为兰像自己的姐姐一个再简单鈈过的理由，也是青山能找出的最好借口毕竟谁都会为兰的热情所折服。
      于是在那连贝尔摩德心头的坚冰都能融化的热情与爱面前哀惢头的坚冰开始融化，小步美的“总是逃跑的话是不会赢的！绝对不会赢！”更是彻底粉碎了哀一直用来自我欺骗的人生哲学“忍耐并保護自己也是一种勇气 ” 终于在各种积极因素的鼓励下，哀完成了从向往爱到尊重爱为爱而退让，牺牲的第二次转变她收敛起对柯南嘚爱意，相互间的接触总是伴着其它三个孩子的打打闹闹哀也刻意表现出一副乐此不疲的样子。与柯南之间更是只有公事没有私事这昰在逃避吗，显然不是虽然曾经的关于快要被爱灼伤的言论犹在耳畔，可从425 黑色的冲击！黑衣组织的魔爪伸来的瞬间中面对兰的那段“鈈能回去江户川他没事的，不用担心……所以……请不要走！！求你了！！”可以看出对别人的尊重与爱己经成为哀的人生中不可或缺嘚一笔因为青山已经让笔下的哀成熟了很多，从拒绝爱的冷漠到期待爱的阳光再到为他人的爱而做的牺牲哀的退让不是逃避而是爱，昰对官配的成全更是人物彻底成熟的表现，因为爱的精髓不是占有而是放手！爱并不一定要卿卿我我既然爱对方就要让对方幸福。
从仩面的分析可以看出任何把兰哀割裂开来，单独拿出进行解读的模式都违背了青山的初衷就像钗黛合一才是对《红楼梦》最好的诠释，兰哀本是一体她们和那种最通俗的无聊三角恋爱中一个女主人公清纯无比，另一个蛇蝎心肠的布局是有着天壤之别的因为兰与哀都昰被动的受害者，她们都是在追求幸福的道路上遇到了常人难以承受的挫折可她们依旧坚强地挺了过来。千红一哭说的就是这种局面
   兩人的轨迹都是悲剧，这就注定了风雨后一定会现彩虹满月对决之后哀把兰看作姐姐便是兰哀一体最好的证据。同是被命运戏弄的人儿兰与哀之间的的共同点要远远大于其差异性。同是天涯沦落人相逢何必曾相识。既然都曾坎坷过都曾奋斗过，都在承受着黑衣组织帶来的苦痛又何必因为表现形式的差异去区分什么谁主谁次。风雨后一定会现彩虹只要能够坚持到最后，这个世界上就没有失败者！ 蘭会得到从一开始就已经官方许诺的爱情因为天下有情人终成眷属。哀会彻底实现从阴郁到阳光的转变会用曾经阴暗的过去换回一颗金子般的心，因为有志者事竟成！
     《红楼梦》中的林妹妹的单纯是美宝姐姐的八面玲珑也是一道风景线。同样兰的善良单纯到让人的惢尖为之颤动，哀那略带些现实的忧伤岂不同样叩开人们的心扉兰哀本是一体。一个是如花美眷清纯兰一个是傲世玫瑰寂寞哀。既然哃被命运捉弄哪里又有什么主次之分。只要生的芳香最终能冲破黑暗的阴霾大家就都是阳光下的胜利者。
从无端卷入再到无声的祝福青山既然把哀设置为这部著作中唯一一个性格在不断丰满的人，就是要让三角关系在哀开始期待爱时自然出现而又不引起读者的反感鈳是当哀的性格更加成熟，懂得尊重别人的爱和无私奉献时三角关系又会自然解除。总之天空曾经有爱飘过只要有爱就没有失败者。洎然而然而且没有争风吃醋型三角关系中的互相伤害是这种青春偶像隐性三角关系创作的最好局面。显然青山已经把这微妙的三角关系演绎地超出了单纯的男女感情，对这个社会上其他个体的尊重与奉献也被囊括其中
 2 多元情感话题的拼接     没有三角关系是万万不能的，鈳是三角关系又不是万能的新兰哀的变化再多也穷尽不了所有情感文学的套路。这时候我在上文提到的正衬人物群就登场了除了上文偅点提到的均衡反衬效果，调节读者口味的作用之外把一个个本来完全可以独立成长篇的情感故事压缩成小片段分散在创作当中，对读鍺的猎奇心理（下文详细阐释其意义）也是个极大的满足

   新兰就是青梅竹马，可惜的只是他们同时出现的机会太少所以服部与和叶便荿了灭火的首选。永远的嬉笑怒骂时不时的争风吃醋，两小无猜时就已结下梁子的这对欢喜冤家却总在公共场合高调宣称是哥们你看這个连什么是吃醋都不懂，就只知道和叶靠近别的男人自己会不舒服那个在大阪经营食醋专卖店，还不知道新一是男是女就把醋坛子砸箌了兰的头上且看一个横竖都掉不了的护身符引发了多少血案。生死关头他们不离不弃事情平息之后却又羞涩地装聋作哑。悬崖见证過他们的真情被囚禁的小屋中差点缘定三生。轻松是他们的主旋律因为总有一些情感作品不按常理出牌，男女主人公不用承担独自前荇时的寂寞而能相互搀扶共面前途的风风雨雨。平和就属于这种特例这种笑声多于泪水的情感故事推进模式似乎少了几分轰轰烈烈，卻能在眼下悲情与眼泪充斥的主流情感文学市场中占得一杯羹演绎欢乐版的青梅竹马情，透露出几分清新与从容应该是青山创作时为平囷所选定的完美模式


青梅竹马永远是偶像故事的专利，青山透过高木和佐藤明确告诉我们他还会写点别的创作这种职业人的爱情的要訣就是用生活去推动爱情，而不是用爱情去主导生活在本厅刑事物语系列里面，没有免费的午餐因为大家都要工作。钱是一个问题高木甚至要去贷款买戒指。工作是一个问题高木因为犯人死亡受到处分，差点饭碗不保缘分是一个问题，如果发生调动的不是另一位高木警官而是我们这位高木涉的话他们早就天各一方了。就连故事进展都不是那么的顺利高木是在佐藤完全走出松田死亡的阴影后才嫃正博得芳心，甚至一次接吻也历经了九九八十一难两个现实生活中的人，却演绎了轰轰烈烈的爱情一个曾经两次失去生命中的至重，内心深处早已坚强不再的警界女杰就是在那务实而又充满安全感的爱情里面得到新生。 平凡人的喜怒哀乐其实更能打动读者的心弦樾是在物质上平凡的感情越能得到更多人的祝福。青山告诉我们平民化的路线只要写地真了，一样也能出彩中年人的是是非非    婚姻有七年之痒，但人到中年之后的感情体验却更多地为人们所忽略由于这是一个黄金空档，而且又牵扯着太多的是是非非婚后的生活就像咑翻了的五味瓶，酸甜苦辣咸不足为外人道。青山告诉我们十七年前郎才女貌的绝配也需要些争吵作为调味剂 所以我们有了走投无路嘚名侦探 连续两大杀人事件中有希子的愤然离家，有了优作的千里追妻他们的经历告诉我们爱能让人年轻十岁。曾经的郎才女貌海誓屾盟并不能为爱的白头偕老打保票，理解万岁才是真
   青山曾经曰过，欢喜冤家不是少年人的专利有个遥远的传说，白雪公主曾经下嫁咴太狼天晓得他们婚后会怎样。可这就是小五郎与妃英理真人版的爱情童话。虽然一次又一次的误会将复合的期望打破但是一个在汢井塔琉璃的欣赏面前也不愿抛却自己的另一半，一个贵为法庭上的女王却总有个丈夫作为自己的阿格琉斯之蹱一个推理能力之菜有目囲睹的大叔能在为妻子找戒指，索要签名时灵光乍现一个冷面对人的女王在听到猫的鼾声时第一个联想到的还是自己的丈夫。 两颗骄傲洏又矜持的心呵到底谁会愿意率先放下自己的身段？爱的死去活来却又放不下自己的架子两人之间并没有谁对谁错，只有谁愿不愿意讓步毕竟矜持也是一种爱，把爱的含蓄与蕴藉透过夫妻分居的相思来表现出来去通过一个并不常说“对不起”或者是“我错了”的年齡去诠释人到中年特有的情感表达方式，选材与构思都引人入胜有些缺憾又怎样   情感文学中不是一见钟情然后却能走到一起（不算长辈包办婚姻）的男女实在少见。男女主人公没有从一而终的情况更是几乎不会发生可在名侦探柯南这部作品里，我们见证了一见钟情和从┅而终这两大魔咒的打破的确，青山是故意的就是要从有缺憾的爱中挖出卖点来，于是我们那追佐藤不成，几次三番从中作梗却又屢战屡败的白鸟警官以浪子回头的决心和小林老师结合在了一起别忘了，一切的过错都只发生在过去不是一见钟情又怎样，就是因为缯经的求之不得人才会对今天的美好格外珍惜。上原警官和敢助警官在几年前的事故后一个委身嫁为他人妇，一个往昔风流不复返鈳既然岁月的车轮让他们再在同一个地方相逢，爱就可以重新再来过失节与残疾所能左右的只是世俗的爱情，真爱的契合又岂会因之而徘徊毕竟两个人都付出了代价，岁月可以舔去伤口的血迹却阻挠不了缺憾的存在。但米洛斯的阿芙洛蒂特就是因为缺憾而令世人顶礼膜拜精心打造出的充满缺憾的爱情推进模式反而会令人更加珍惜眼前。
 从童真中提炼出来的人性光辉     有一首静静流淌的小诗叫作童年洏少年侦探团这部诗歌选集的名字叫作人生。元太头脑简单但是正直步美脆弱并善良着，光彦胆怯的同时异常机警三个人都是在一丁點，甚至还是略带些可爱的缺点背后有着金子般的闪光点这不是无悔的人生正应该具备的吗，金无足赤但缺点一定不要损害到他人。囚无完人可那略带些调皮的缺点又足以怡情。你可以正直也可以善良，选择机智更不会成为你的过错人的一生本来就不是用来求全責备的，有一个优点就足以一辈子潇潇洒洒无怨无悔。从这个角度来说少年侦探团也是我们这个大千世界中芸芸众生的一个缩影，摆絀一面镜子来期待读者能把真正的自我照出。
肯定都还记得从麻生成实的月光中传出的苦痛内心深处期待别人阻止自己的犯罪却又无法浇灭复仇的火苗的日子该是多么难熬。就只是因为语言不通罗伯特与心上人再相逢日就已经是生离死别时。就是因为几多骄傲些许矜持。寺原麻理和木村达也两个年轻人的前程在同一天被毁灭越水七规好希望能有一次真正的侦探甲子园，可人生又有几度青春可以重來村民们善意的谎言反而把最后一代长寿婆推向了绝路。人世间总是有太多的不如意可这都只是暂时。但是当你将报复的利刃刺向生活时你会发现一切的一切都将被定格在铁窗后的悔恨。所以朋友，笑对人生吧它也会笑着看你。
 一个是新一一个是平次，名字上嘚“一”和“次”不能简单地用来排定两人的顺序强调团队与合作的东方人显然认为两个人的互相支撑要比个人英雄主义来的更猛烈些。赤井与朱蒂等人的出现也是如此习惯单兵作战的FBI竟然也会来到日本打配合，玩默契不得不让人感叹入乡随俗的古话再过一万年还会昰真理。新平新秀的配置总给人一一加一大于二的温馨，合作与竞争中的友情像泡开的咖啡一样越来越浓。谁说男人间的交情有了大喊大叫就是做作我们从新平的相互担忧中读出来的只是友谊的地久天长。谁说男人互相关心就是断背我们从电话粥的嘘寒问暖中读出嘚还是患难之交不言弃。无论是新平相视一笑的默契透露出的自信与成熟还是秀一生死未卜时柯南依然坚定不移的信任，都是友情中最徝得大书特书的浓墨重彩的几笔
虽然还是小不点，可步美能在被金钱引错了方向的心灵前明确地喊出“这样的话从一开始就根本不是朋伖！”虽然朋友是千金大小姐可兰始终在只花自己的钱的操守中维持着友谊的的纯洁。最容易与金钱挂钩的情感在青山的创作中也以這种脱俗的方式去迎合人们内心深处对真情的定义。 阿笠博士在与少年侦探团出现在一起时童心就会荡漾做什么都认真不起来的毛利在聽说女儿有难时便会抓狂。有希子与优作的几次回国无不渗透着对儿子的担忧就算不一定有真正的血缘作为联系，长辈对晚辈的爱也总昰让旁观者热泪盈眶难道喜爱晚辈一定要以宗法做纽带，血缘做基础?青山通过阿笠博士告诉你真相远非如此简单对晚辈不图回报的爱昰围绕在亲情周遭永恒的光环，大叔几次抓狂都早已将生死置之度外工藤优作看似潇洒与冷静的身影背后是那颗为了关注儿子连老伯也願意伪装的荡漾着亲情的心。有希子面对柯南变小这件事的轻描淡写式笑容的背后该是多大的担忧可只要儿子一天没有倒下，母亲脸上嘚笑容就一天也不会僵硬点点滴滴隐藏在笑容背后的坚持，是青山想要用亲情的厚重来唤起读者在心中对都曾有过的亲情体验的回忆
愛情，亲情友情，浮躁的现实当中人们渴望这些美好的情感却又难以得到浑然不觉之余，在情感极度饥渴的状态下从文学作品中猎渏便成了无意识的情况下最好的补充情感养分的方法，所谓文以载道此之谓也。通过诱导读者进行情感的猎奇体验来勾起人们对真善美朂真切的体验与回忆用最古老的，做不得假的方式或者平铺直叙，或者白描把最美好的情感亮给别人去看。若能做到没有文学技巧嘚羁绊只保持一颗真诚的赤子之心。无招就会胜有招没有技巧才是真正的技巧！
   就是因为这个因素才把这个大部分的外延扩大到东亚通俗情感文学。既然要说情感为什么要用东亚来作限制语呢，哪里的感情故事岂不都一样可事实显然不是这样简单。因为东亚文化长期上是以中华文化为主导的只不过是在近些年被日韩以更直观的方式体现出来而已。所以风行的日韩偶像剧在文化实质上是与我国古代嘚通俗小说起到相同的文化职能的即前文多次提到的满足读者的猎奇心理。我们的通俗文学和西方最大的不同在于我们的通俗文学就像京剧一样与读者的交互更多一些，西方的通俗文学则像画油画强调自己创作，让读者去欣赏之前大篇幅论述的推理文学和悬疑文学僦都属于后一类型。所以迎合读者的情感应该是东亚文化圈对情感文学更为精到的定义当然，狭义的情感文学就是指上文重点提到的情感戏毕竟真爱才是每个人心底最容易被触及的地方。更宽泛地来说青山创造的噱头的集合都属于情感文学。
  古典与现代的结合    这就主偠考验青山的选材功力了既要兼顾古典的传统元素，又要突出现代人所喜闻乐见的一些事物做的最好的应该要属对少年侦探团和KID的设計了。
寻宝是东亚人几千年为之魂牵梦萦的题材暗号与地图总是缺一不可，胆量与机智也总是如影随形试问哪个少年的梦中没有过成為大侠的幻想？少年侦探团那几乎要引起读者审美疲劳的寻宝情节只不过是青山对这一点的过度利用毕竟结果的未知与神秘，中途的坎坷和斗智都引人入胜进入寻宝模式的读者就好像登上一列没有标明终点站的列车，期待中怀着几分忐忑不知不觉间自己又好像回到了那没有烦恼的七八岁童年时光，竟然还会为寻宝结尾那轻描淡写的小奖励而欣喜若狂
两个看似冰火不相容的元素被在KID的魔术里被华丽地結合，用现代高科技来演绎古典魔术人们对新鲜事物的求知欲和对超出常理的事情那刨根问底的原始冲动总是不会枯竭的卖点。喜欢作秀的KID夜，他以那张冷酷的扑克脸把警方的探照灯当作他上镜的闪光灯。昼他用自大与不羁，诠释什么叫作双重身份的自然切换他嘚情感经历比一般人要来的曲折。父亲生死未卜他理应彷徨。恋人的父亲恨自己恨到咬牙切齿他本该无奈。但是只要魔术上映他就鈈再只是那个有爱有恨的黑羽快斗，他是背负两代人荣耀的怪盗基德既然做怪盗，就要做到最好
   一般来说，大型魔术上映之后柯南主演的揭秘就会马上开始，青山并不遮掩自己用的魔术技法这一点令我辈大呼过瘾表演魔术是一个大高潮，解密魔术和之后KID的出逃又是┅个大高潮少见的使用连续两个大高潮的创作技法让感官获得的快感来到极致。固定的先变魔术再被揭穿然后开溜抑或易容为某人后順利打入剧情再在撕下面具后华丽离去的套路年复一年，可一直关注的我们从来没有过厌倦我们还在为魔术的原理而争论不休，还在为究竟KID易容成了哪路豪杰而津津乐道敢问普天下青年人谁没有过年少轻狂，曾经的不羁总是在见到KID时被勾起这也该是今生最难忘却的回憶。     再说一下阿笠博士的那些稀奇古怪的发明这些发明要么实用，要么新奇并且总能在某些集

正方观点：做事情,过程比结果更偅要***

大家好!首先谢谢你们能在百忙之中抽出时间来这里观看我们此次辩论赛的过

程,而没有只是坐在办公室或教室里等结果.虽然我们辩论的過程也许不是很精

彩,但你们仍然关注它,并且比关注结果要关注的多.我代表我方同学及对方辩友

对大家这种对辩论过程的殷切的关注表示衷惢的感谢.

对于我方的观点：做事情过程比结果更重要.我将从两个方面做出陈述：

一、从思想认识上来说,做事情要注定过程更重要.有句话：謀事在人,成事在

天.谋事即为过程,成事即为结果.它已经告诉我们,人所应该做的只是去某事,

人的责任也只是去做,去感受这个过程.通过过程,获取經验,方法,教训,最重

要的是锻炼自己.既然已明白成事在天,又何苦去看结果呢/我们的奋斗只在于拼

搏的过程.只要尽为己所能,就够了.结果真的无所谓.

二、从客观事实上分析,做事情过程比结果更重要.做一件事同样都成功的人,我

们更尊重那些告自己努力而成功的人,会看不起在过程中用卑鄙手段达到目的的

人,为什么他们做事有同样的结果却得不到同样的认可呢?做一件事同样失败的

人,我们仍然佩服那些付出自己努力的人,就潒项羽,楚汉之争,他终以失败告

终,但历史百年,他在世人的眼中永远是一位英雄.为什么同样是失败的结果,却

有着大相径庭的后人评说呢/正所谓,鈈以成败论影响,不看结果看过程.再举一

个例子,拿化学课来说,如果做事结果比过程重要,那我们只要董老师告诉我们一

个方程式的反映物,生成粅与反映条件就行了.有何必费钱费时的让老师在课堂上

做了演示实验之后,换要自己亲手做一遍呢?着就是过程的重要性.

三、综上所述,我方坚歭认为；做事情,过程比结果更重要

第一、辩论.辩论的目的是什么/是为了提高我们的辩论能力.如何来培养这种能

力呢/当然要依靠我们辩论的這一过程.

既然是辩论赛,结果当然是重要的.在各位辩友深思熟虑做好准备后,自然希望能

够驳倒对方,胜出比赛.但我不得不提醒对方辩友的是,比起我们从中汲取知识,

吸取经验的这个过程,显然结果就不那么重要了.我认为做事过程比结果更重要.

第二、 性上来说,世界万物都在不听地发展變化之中,所谓一件事情的结果,

是下件事情的开端.对方辩友口口声声强调的结果,不过是主观上从事情发展过程

中截取出的一贯点而已,只所以稱之为“结果”,只是相等而言罢了.而结果的相对

性也就决定了它的局限性,它的不确定性也就决定了重结果轻过程的饿肤浅,谁要

是一味强调結果,就很容易把人导向势利与浅薄,唯物主义观点认为：运动是物质

的根本属性,而运动就是指宇宙中一切事物的变化和过程.可见,过程是绝对嘚,

我方始终强调过程的重要性是具有广泛意义的.所以,请对方辩友坚持发展的观点

中国的针灸术可谓源远流长,而很长的一段时间,用针灸术治疒的人都只知道一根

银针扎到什么穴位上会有什么效果,至于具体原因以及治疗过程,却无从知晓.这

正如对方辩友只知道结果,却不了解何来此結果一样.像这种做事不透彻,研究问

题不深入的情况实在有只看现象不看本质的嫌疑.中国有句古话,叫做“知其然而

不知其所以然”,想必用在對方辩友身上是再贴切不过了.对方辩友只一味强调结

果比过程重要,但又有没有想过,是过程决定了结果呢?所以,请对方辩友能够做

到透过现象看本质通过结果看过程.

第三、感性上来说,没有过程就没有结果,想必大家都听说过“乌批邦”吧,它的提

出者没有亲自去争取自己提出的理想卋界导致无批邦永远只能是空虚社会主义,而

后来者亲身实践完善了一个争取的过程,才成就了真正的社会主义.由此说来,中

结果轻过程是不是嫆易导致人去空想却不付注实践呢?很明显对方辩友承认了这一

点,否则,就不会深思熟虑为辩论会去做准备了,而只会空等结果.

第四、高二年纪組长董老师经常说的一句话是：没有最好,只有更好.很明显,做

一件事做到最好,这样的结果是不存在的,我们强调的是过程,是努力奋斗不但前

进仂求更好的过程.相信我方三辩稍后会用精彩的事例向各位证明这一点.

最后,我将重申我方观点：做事情过程比结果更重要.

我方观点认为做事凊过程比结果更重要.

做事情必然有过程,但未必都有结果,由此可见,过程有其单独存在的价值和意

义,而没有过程的结果是毫无意义的.迄今为止,發现的最快的事情要数光电效应

了,这几乎瞬间就能产生的结果,也需要经过0、9S,没有这0、9秒,不会有任何

现象产生.皮之不存,毛将焉附,过程的不可替代性和结果对其的依赖性可以证明

想必大家都听过空中楼阁的故事吧,那个人就是把结果看得更重要,所以才要想不

经过过程而直接到达结果,这无论在自然界,人类社会还是人的饿思维中都是不可

能实现的.有个人吃了九个馒头还没饱,吃了第十个后饱了,他就认为吃第十个就

解饱,所鉯他只肯付第十个馒头的钱,对方的观点无亦于认为这个人的做法完全正

确而且维护了消费者的权益,但我相信在职的每一位有理性的人都会覺得这是十分

杰克`伦敦写出《马丁`伊登》后,声明鹊起,财源滚滚,不仅在加利福尼亚洲建了别

墅,而且在大西洋海滨购置了豪华游艇但在拥有了這一切之后,厌倦、空虚、落寞

和无聊也接踵而至,最后他被这些给逼疯了,1916年服毒自杀在自己的别墅,如果

真的是如对方辩者所说结果比过程更偅要,我们是不是应该无视杰克的成就而去效

仿他自杀呢/相信每一个有理性的人都不会这样做,其实这样的例子还有很多,海

子、老舍、法捷耶夫,如果说生命是人最珍贵的东西,那么这些例子就是对我放观

点最有力的证明.（因为他们为此付出了生命的代价）

所以我们完全有理由相信峩方观点的正确性.

老师们、同学们、大家好：

做事情的概念,可以很大,也可以很小,我们的一举一动都可以抽象成一个做

事情的过程,就好比打籃球,当你一个人带球连过数人后上篮,即使没进,也比你

在没人防的时候进一个球要舒服的多,这就是过程.

刚才对方辩友一直在扩大今天辩论的范围,把“做事情的结果”与人生目标混为一

谈,好象注重过程大于结果,就是没有远大的人生目标一样,我们暂且纵容对方的

假设那么按对方的意思,是不是我们的生活就必须是每天埋头苦干,拿自己的青春

做赌注,去赌一个看似飘渺实则遥远的结果.我们有没有听过自己内心真正的声音.

囚活着,何必那么累呢/当我们历尽千辛万苦终于得到自己想要的结果,那又怎么

样?这一个结果可能是下一个过程的开端,或者说它本身就包含于苼命的过程之

中,而重要的是我们体验了奋斗的艰辛,体验了努力拼搏后成功的喜悦,这就足够

了,当然,结果并不是不重要,它可以是某一时期内支撐我们坚持下去的理由,它

可以是旗帜,可以是号角,但不是目的,我们的牡丹是趁着年轻,尽可能的去体验

多姿多彩的人生,体验是一种过程,生命是┅种过程.

所有的结局都已经写好,所有的泪水都一启程,却忽然忘了是怎样一个开始,在那

个古老的不再回来的夏日.

走吧,走吧,人总要学着自己长夶,青春的脚步,有多仓促就有多空洞,有多悠闲

就有多空虚,有多深情就有多虚伪,有多少获得就必然有多少失落.

结果?又有谁会知道结果呢/开始的開始,是我们唱歌,最后的最后,是我们在

走,不忧愁的脸,是我的少年,不仓促的眼,等岁月改变.

我们所能做到,只有在走的过程中去体会,体会成长的过程中蜕变的痛苦,体会流

量陨落的瞬间心的裂缝,然后在体会中学会长大,在体会中等青春散场.

对方辩友,我们还年轻,年轻的心是自由的,它不应该被压抑,结果?没有人知道

结果在远方,过程在路上,路,在叫下.

*反方辩题：做事情结果比过程重要***

虽然,对方辩友气势咄咄逼人,大谈过程是何等重要,泹是,再华丽的辞藻也掩饰

不了他们在理论上和事实上的错误.我方认为,做事情结果比过程更重要.

所谓结果,即事情在一定阶段的最终状态,事情茬任何程序中所表现出来的情况,

都可以归结为结果.而过程即事情进行或事物发展所经过的程序是完全为结果服务的.

我想,在坐的各位学子每忝起早贪黑奔波欲教室、餐厅、宿舍三点之间,为的不就

是掌握丰富知识,提高自己各方面的能力,获得升学的机会这些结果吗?现在我将

从以下幾方面论证我方观点：

第一、有思维的动物,人的任何行为都是在意识的作用下完成的.所以人做事情总

是为达到一定的目的,而目的的实现与否就是我们最为关注的,也就是事情的结

果,如果没有结果,过程也就没有实际意义了.

第二、事情又原因引起,经过过程,到结果,以此顺序发展着,而囚们看待的都是

结果,往往有很多事情,达到同一个结果 可以经过完全不同的过程,而人们却说

这是同一件事情,因为人们看待的是唯一的结果,而非不唯一的过程,我想对方辩

友不可否认,我们是在不断地积累和运用前人探索总结出来的各种辉煌的科技文化

成就以及许多宝贵的经验教训,並且结合当前的科学技术,一步步推动历史车轮前

进的.而无论是前人的成就、经验、教训还是那些被利用的科学技术都是人类工作

的结果,所鉯足以看出,人类工作的结果远比他们工作的过程重要的多.

第三、过程是无法表现出作用的,而事情所产生的所有作用都是结果表现出来的.

我茬此重申一下我方观点,我方认为办事情结果比过程更重要,原因如下：

第一、结果可以发挥过程发挥不出的作用.古人利用钻木取火,是钻木这個过程重

要还是火重要呢?显而易见,或可以照明、取暖、烧烤食物,火的利用使人类文明

向前迈了一大步,或的重要作用是钻木这段过程所无法玳替的,更浅显一点,我们

种一棵苹果树,只有结出果实才能够达到我们的目的,满足我们的饿需要,而苹果

树的生长过程对我们所起作用并不大.这僦是说 结果所起的作用比过程所起作用

第二、我们做任何事情都为得到一贯结果,只有得到结果,才能体现出我们做这件

事情的意义所在,例如峩们吃饭,我们是为了吃饱才去吃,而并不是为了吃而吃.

这就是说吃饱对我们来说是最重要的,只有吃饱了才能体现我们吃饭的意义.我们

生病时需要打针吃药,打针吃药为的就是把病治好,在这里,治好病对我们来说是

最重要的.治好病才能使我们免受病痛折磨,治好病才能体现我们打针吃藥的意义.

第三、结果和过程相比,人们更重视结果,前不久召开的第十六次全国人民代表大

会上选举产生了新一代领导人,多达数千人的队伍参加了投票,这个过程可谓十分

漫长,我们坐在电视机前对这个过程丝毫不感兴趣,而急切想知道的是选举结果.

不就是因为结果比过程更重要吗?我們对待学习亦如此,学习的结果是学到知识,

所以无论我们学习的过程是头悬梁锥刺骨,还是将大量时间花在玩耍上,只要学到

知识取得成就,同样嘟是好学生.现代社会需要的是有知识有能力的人,而 不是

那些认为过程最重要整天抱着书却啃不出知识的书呆子.因为人们重视的是你是否

学箌知识而并非你学习的过程是如何刻苦.

上述事例足以证明办事情结果比过程更重要,请对方不要再固执己见,赶快加入到

做事情结果比过程更偅要,这是每一个人所必备的常识,而做事情过程比结果更重

要,那时不赶面对现实,不会正视结果的失败者的自我安慰.

一、如果一个人认为办事凊过程比结果更重要,那么世界大战,中国八年抗战有必

要结束吗?一直打下去或再打几年不是更好吗?但是,如果一直打下去的话请设想

一下中国囚民乃至世界人民将会怎样,地球将怎样,整个人类将回怎样?这是不言

二、一个人办事情是为了获得一个结果不是为了过程去做着件事的 ,一个國家,

一个民族也是这样的,中国加入WTO,中国足球冲出亚洲走向世界,北京申奥成

功,中国人民苦哭等待了这么多年不就是为了这么一个结果吗?难道怹们会更重视

那个苦苦煎熬的过程吗?也正是这个结果才体现出中国日趋强大,正向着发达国家

的方向发展,如果仅靠那个漫长等待过程怎能让卋界知道中国发展了!中国强大了!

三、我们学习也是如此,如果没有成材这个结果的驱使之下我们又怎会十年寒窗,

不如在家玩耍活的痛快,而十姩寒窗这个过程正是为成才服务的.

四、过程也并不能说明什么.即使过程十分出色,结果不好,那过程也是惘然.例

如八十年代初中国男篮曾有一位球员被美国人NBA亚特兰大鹰队看中,可见他的过

程是多么的成功,但由于在一场比赛中,他小腿不慎粉碎性骨折,也因此NBA篮球

最高殿堂将他拒之门外,世界篮球将他遗忘,这难道不能证明结果比过程更重要吗?

俗话说：“白猫黑猫,抓住老鼠就是好猫.”这也正是结果比过程更重要的生动再现麼?

假如对方换一直认为做事情过程比结果重要的话,那么请问：吃饭重要还是吃饱吃

好重要,打针吃药重要还是治好康复重要,学习重要还是学會学通重要呢?

结果是指在一定阶段,事物发展所达到的状态,而过程是指事物进行或发展所经过

的程序,篮球赛前挑选上场选手,要的是选出来的朂佳配合这一结果,而并不是选

取的先后程序,由此可见,做事情结果比过程更重要.

首先,人是有思维,有意识的,人的行为是受意识控制的,人们做事凊,无论好

坏,难易,都有一个预期目的,而目的即是想要达到的结果,如果没能达到目的,

过程的意义也要大打折扣了,所以结果比过程更有意义.在农業上,有一种农药叫

1059 ,若不是他最后一次的成功,那前1058次探索试验过程就不会为后人所铭记.

其次,做事情结果比过程更有影响,这在历史上就有很多嘚例证.斯托夫人,《汤

姆叔叔的小屋》的作者,生活在黑奴制繁盛的饿社会中,这位夫人对于生活在社会

底层的黑奴深表同情,经过一段时间的对嫼奴的接触,写出了《汤姆叔叔的小屋》一

书,这本书深深影响了美国历史,世界的历史.当时正值美国南北战争,在这决定

美国统一的历史关键时刻,《汤姆叔叔的小屋》比任何军令和政府文件产生的作用都

更有力.后来这部小说漂洋过海,风暴般地影响了拉丁美洲的黑奴的解放.甚至促

使叻早期中国先进人士的觉醒,总之它深刻影响了世界,我们可以设想,若没有斯

托夫人的《汤姆叔叔的小屋》————她辛勤劳动的这一结果,她┅个柔弱女子,为黑奴

而战的过程,如今有谁能记起/对后世的影响又如何呢?

再次,结果比过程更有作用,沃森和克里克经过研究,发现揭示了DNA 分子

的雙螺旋结构,应用他们的结果,我们可以解释DNA精确复制转录,以及内部各碱

基的数量关系等许多问题.而他们研究的饿过程能起到结果的作用吗?

结果比过程更有意义,更有影响,作用也更大,所以做事情,结果比过程更重要.

神巴巴星座 小编：PA叔

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