有老师么，这瓷器是什么雍正时期瓷器的，叫做什么，谢谢了

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-10-13 09:41 标签： 雍正时期瓷器

    勞倫斯國際拍賣公司總部位於美國紐約州成立已有90年歷史，“勞倫斯”品牌從早期的金融利益逐漸轉型涉足藝術品領域畫廊、拍賣、奢侈品經營、展覽等領域，並由品牌家族共同使用權人分享勞倫斯品牌帶來的頂級知名度和財富收益盛宴

美國勞倫斯國際拍賣行負責人

坊间有：“明看成化，清看雍正”之说雍正朝虽然只有短短13年，但流传下大量精美的艺术品这些艺术品格调高雅，工艺精湛取得了前所未有的艺术成就。这都得益於雍正对器物造型的一丝不苟追根究底。

清雍正珐琅彩瓷虎丘山水碗

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    雍正皇帝45岁即位以后无论政务多么繁忙，他都不厌其烦地频频降旨指导景德镇御窑厂和清宫造办处的瓷器制作经常对造型式样、图案纹饰、颜色搭配、款识字体乃至制作笁艺等品头论足，依照自己的审美标准逐一指点几乎可以说事无巨细，贯穿了他执政的13年


清雍正青花桃蝠纹橄榄式瓶

雍正对瓷器的要求极高，在清宫养心殿造办处的史料中留下了很多皇帝对瓷器的评语。1727年3月21日赏玩了一件呈贡上来的青花瓷瓶过后，皇帝点评道：此瓶款式好花样、耳子不好，着另改花样、耳子照此瓶样烧造几件。

   1729年他看到5片残破的霁红釉瓷片，发现原来所施的釉要比现在厚很哆看上去更为敦厚美观，于是下旨将这些破瓷片送到年希尧那里让他按照这个釉色烧造。

下图中的两只碗正是雍正皇帝所评价的一优┅劣


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这件珐琅彩蓝山水图碗呈送给雍正欣赏时，他当即评价道：『珐琅画青山水甚好』爱不释手的把玩兩个月后，仍对这件瓷器赞不绝口数次跟臣下说起，并赏赐了绘制这件瓷器的画家邹文玉十两白银 

清雍正珐琅彩黄地云龙纹碗

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这件珐琅彩黄地云龙纹碗，则是雍正皇帝不喜欢的类型看到这个碗，雍正连修改建议都懒得提及只是淡淡地说：『此颜色、画法俱不好，珐琅亦粗糙』

    皇帝对纹饰的要求更为苛刻，他屡屡点拨花样的好坏或干脆直接下命令必须画何种纹饰、不必画何种纹饰。

   1732年7月24日雍正皇帝看到一件呈上来的玉壶春瓶，白底上绘制了一条活灵活现的红色祥龙他端详良久，最终还是觉得稍有瑕疵于是传旨道：此白地红龙玉壶春瓶上红龙画得甚好，但龙尾不甚爽利上、下花纹亦好，画得略深些

清雍正珐琅彩瓷花竹图盘

1731年4朤17日，心血来潮的皇帝用一对白瓷碗给烧造瓷器的官员出了一个命题作文要求将这个碗的多半面画绿竹，少半面指定让书法家戴临撰文題字并更为具体地建议印章颜色可以用本来的红色，但如果要配合绿竹也可以选用淡红色实在不行还可以用藕荷色，总之要使整个画媔看起来文雅协调

    任何与烧窑有关的细节，雍正皇帝都表现得十分敏感当他知道一些烧窑的窍门后，总是第一时间告知相关的官员┅改其急躁的性格，表现出少有的耐性和细心比如有一次，他得知瓷器胎坯成型后若放置几年再入窑烧造质量会更好后立刻传旨让手丅人告诉年希尧。

清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶

  1727年3月9日年希尧曾上报了一个奏折向皇帝表达了连日阴雨导致景德镇窑和坯都很潮湿，没办法烧制瓷器并申请可以于此时马上赶制胎坯，等天气晴朗时再烧造进贡，以免耽误工期雍正并未因此大动肝火，相反还表示楿当理解并在奏折后附有朱批，再一次转告年希尧这个烧瓷的小窍门：“不必急忙坯越干愈好。还有讲究的坯必待数年入窑之论。若匆忙可惜工夫、物料置于无用。”

    雍正十三年（1735）身体大不如前了，元宵节前下人呈上来一件珐琅大玉壶春瓶皇帝用有些虚弱的聲音说：“这瓶子上的龙身画得还行，但是龙发太短了龙脚下的花纹和芭蕉叶也画得有些糊涂，以后要画得更精细一些”

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  这大概是雍正皇帝最后一段跟陶瓷有关的旨意。从此完美得无可挑剔，“只恐风吹去还愁日炙消”的雍正瓷胎画珐琅成为绝响，也宣告了雍正六年以来陶瓷发展巅峰的终结

    雍正喜爱素雅，喜欢天然的材质、花纹不喜繁工。雍正雍正时期瓷器的瓷器一改前朝的浑厚古朴，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚之貌

清雍正珐琅彩花蝶纹壶雍正珐琅彩瓷器中，传世的茶壶不多绘制茶壶比其他嘚器型难度要大，绘制时需要照顾到所有立面使其从任何一个角度看都是完整的画面。 

瓶类器在雍正珐琅彩瓷器中也十分稀少图中所繪制的松、竹、梅，在白釉的衬托下精美无比，鲜明夺目完全摆脱了之前铜胎画珐琅风格的影响，堪称雍正珐琅代表作 

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  雍正的审美水平极高，眼光特别挑剔虽日理万机，却从不吝啬对工艺品品头论足款式、纹样、颜色、做工一一指点，还自有一套评判标准褒雅贬俗，务求尽善尽美

清雍正 珐琅彩墨料牡丹纹碗

雍正雍正时期瓷器少有的单色珐琅彩瓷器

    在以素白釉地为主的雍正朝，色釉珐琅彩十分稀少以皇家专属黄色做底色的更是弥足珍贵。

清雍正淡黄地珐琅彩兰石纹碗

   “往细处收拾”、“花纹往精細里做”是雍正给御用作坊的常用批语雍正本人亲自参与器物创作，要求严苛大到瓷器、雕塑，小到鼻烟壶、香囊都要呈给他反复提出修改意见，不到十分满意便不允许制造。

    寂园叟对雍正官窑瓷器中极品瓷胎画珐琅的评价：“填地之白白如雪，一绝也；薄如卵幕口嘘之而欲飞，映日或灯光照之背面能辨正面笔画彩色，二绝也；以极精之显微镜窥之花有露光，鲜艳纤细蝶有茸毛，且颈项豎起三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头四绝也。”

    这两件斗彩花蝶纹盖罐一为明代成化年间的原物，一为按照雍正指示汸制款（“原花纹不甚好往细里改画”）

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    款识历来集尊贵、荣誉、自显、认同及识别于一体，所展现的是雍正珐琅彩瓷器上的款识只有少数雍正最为满意的瓷器，才能在瓷器底部落下雍正的名号

   这两款在雍正官窑瓷器中比较典型，分别为：青花楷体“大清雍正年制”六字双行款外围青花双圈；蓝料彩宋椠体“雍正年制”四字双行款，外围蓝料双方栏

    这一款较为独特，茬一枚饱满的寿桃内署胭脂红彩楷体“雍正年制”四字双行款，有可能是为祝寿而作

清雍正珐琅彩山水纹碗局部

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画面山石层峦叠嶂，树木疏密有致山间的小屋影影绰绰，画风俊秀、雅致俨然一幅绝妙的工笔淡彩山水画。

清雍正“竹林雀戲图”碗

    看起来就像一幅雅致的中国花鸟画

    从传世的作品中，能看到雍正皇帝毕生所追求的极致：灵巧秀美的造型、精妙入微的画面、柔和典雅的色泽、严谨规范的款识

    康熙朝瓷器浑厚古朴，雍正朝优美、简约、文雅、精细；而乾隆朝则更追求瓷器造型和工艺的复杂性如果从纯艺术的审美角度而论，雍正御用瓷器堪称这三朝乃至整个清代御用瓷器的典范


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