钱玉琴友山紫砂玉琴大师是那年出生今年多大年龄

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友山紫砂玉琴壶大师名单 - 清代友山紫砂玉琴壶大师名家排名

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江苏省工藝美术名人24位

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江苏省工艺美术大师12位

徐达明、沈遽华、吴鸣、毛國强、曹亚麟、曹婉芬、季益顺、谢曼伦、李守才、徐安碧、邱玉林、储立之

中国陶瓷艺术大师16位

徐达明、徐秀棠、李昌鸿、吴鸣、毛国強、曹婉芬、季益顺、鲍志强、李守才、徐安碧、汪寅仙、何道洪、徐汉棠、谭泉海、邱玉林、周桂珍

中国工艺美术大师10位

徐秀棠、李昌鴻、曹亚麟、鲍志强、顾绍培、汪寅仙、徐汉棠、谭泉海、周桂珍、吕尧臣

研究员级高级工艺美术师95位

范建军、张振中、吴小楣、高丽君、徐达明、徐秀棠、孙伯春、方卫明、吴培林、陈国良、倪顺生、咸仲英、储集泉、刘建平、许艳春、夏俊伟、高建芳、杨勤芳、朱建伟、陈建平、李昌鸿、沈遽华、何挺初、程辉、吴鸣、毛国强、曹亚麟、曹婉芬、季益顺、周尊严、谢曼伦、吴震、鲍志强、沈汉生、李守財、徐安碧、顾绍培、汪寅仙、范洪泉、张红华、何道洪、徐汉棠、潘持平、谭泉海、汤鸣皋、邱玉林、储立之、周桂珍、吕尧臣、顾治培、韦钟云、王国祥、蒋小彦、胡洪明、桑黎兵、胡永成、束旦生、怀其芳、范永良、何六一、吴亚亦、韩小虎、尹祥明、王小龙、高湘君、陆虹炜、沈建强、吴亚克、鲍正兰、曹燕萍、黄自英、鲍利安、华健、范建华、庄玉林、徐元明、吴淑英、李霓、范伟群、邵顺生、顧道荣、王涛、钱丽媛、吴亚平、葛岳纯、吴扣华、牟锦芬、张海平、谈跃伟、陈洪平、夏淑君、蒋才源、李群、顾美群、史小明

高级工藝美术师(国家)144位

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工艺美术师(国家)670位

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工艺美术师(地方)11位

孙志平、李铭、徐萍、钱菊华、吴建强、顾秀娟、张哲伟、邵尤林、陈乐林、邵泽平、夏转其

助理工艺美术师(国家)956位

崔雯竹、堵凤娟、顾智旭、顾國强、顾国芳、钱明华、徐舟英、唐惠珍、赵阳、姜新亚、姚华良、范暗明、范敏、范俊健、范志琴、范玉珍、范玉娟、范汉强、林艳、周曙峰、周静君、周群、周萍、周敏、周国君、周玉霞、周卓琴、周文霞、陈福新、周小君、陈爱国、陈珍华、陈学和、陈杏花、陈亚、陳永亮、陆小明、闵玉琴、沙茜萍、杨美君、杨尚坤、李敏敏、张燚、张菊仙、张才良、张万敏、吴敏娟、吴国政、吴小英、吴达、吴卫岼、佘海平、许嘉年、佘丽琴、许晓艳、纪荣军、江政凌 彩绘孙美雅、孙跃强、吕永勤、刘方林、史勇杰、王勤大、冯杏仙、王国俊、方詠筠、方小琴、万建新、丁丽媛、万玉芬、丁小明、虞宏、曾斌、俞其元、范建强、蒋守卫、蒋小红、黄夕娟、戚慧强、栾自琼、徐海林、徐泉锋、唐俊芳、范亚萍、周旭剑、沈华军、杨义涛、吴六君、许涛、许美云、向林、王洪盘、方鉴明、张丽娟、吴燕萍、黄飞、黄冠、储春琴、彭玉兰、童小平、董锦华、谢君芳、谢诚、蔡俊、裴春燕、潘云兰、潘英俊、潘菊芳、庄暗明、张克强、沈和平、周洪强、范海军、徐玉强、钱雪妹、蒋全卫、季伟成、范丽静、范剑龙、唐建平、童琴芬、霍菊华、刘国亚、庄亮、吴浩锋、张晓强、承健、葛菡、蔣华仙、吴曙明、陈丽云、陈涛、周凌娜、范卫芬、查焕勤、毛春英、史建平、张幼科、周其坤、高建鹏、陈晔、许益军、唐林彬、盛鸣鳴、鲍亚琴、潘春华、董开生、邱占春、张毅、周新保、王春、尹建新、范建群、刘政、纪贤、董庆华、龚彧、许建平、包亚军、杨科芳、潘娜、张勇、王梅兰、许红芳、徐春兰、凌燕琴、郑军、崔杏芬、应军良、俞双妹、李立华、葛寒玲、鲍伯年、徐志君、蒋亚萍、谈卫萍、蒋勇、尹小峰、顾俊锋、瞿锡华、季光敏、范丽雅、朱凤妹、徐六明、许均良、朱正琴、高红军、史小琴、周勇生、严敏伟、汪晖、郭余萍、史琴妹、周瑾、黄彩勤、秦亚芬、顾占明、周强、许秋良、吴玉群、王洪星、饶雨华、周芳军、汤琴华、景建平、万菊芬、苗淑芬、黄小芬、范小强、夏欣炜、范永华、陈凤鸣、范海军、陈丽娟、徐南香、裴霞、徐亚芳、吴锡勤、王旭生、曹梅娟、沈文晖、宗锡明、陈顺仙、朱峰、潘旭东、毛菊红、陈维、王志英、尹跃琴、华青、卢小伟、董岳祥、杨国平、徐艳、蒋志敏、陈占英、蒋海东、顾美萍、黄勤、陈进、夏亦勤、祁乐、赵元元、周达华、王刚、周琦、陈浩、赵春玉、范建锋、孙祝明、华昱、曹博、潘阳、陈守波、林天红、潘胜军、高路、王银亮、蒋伟杰、管陶钧、李志鑫、周君法、丁海荣、杨海峰、崔燕、庄青、沈跃平、俞岭、黄佳汇、吴建平、张国良、盧德功、顾云峰、于世根、戴春华、蒋葵菲、何光宏、李娇侠、朱红珍、邵小云、吴伟明、韩璐、禹凌、陆振兴、勇辰辰、丁迟、刘蓉、劉伟、吴志群、张利琴、谢志强、范卫、汪华艳、王庆华、吴红芳、郭江霞、徐燕、范永芳、沈翠莲、蔡军昌、白洪欣、谢明晖、郁晴、萬勤娟、吴卫兰、顾跃飞、孙泽华、郑永平、史宗娟、程琦、范国强、曹建平、吴勤兰、史福棠、王福新、叶琴、蔡海燕、盛其根、范亚雲、刘友良、王凤盘、毛梅红、吴锡初、张俊良、高建伟、蒋丽英、陈红珍、周杰、周强、孙宏波、洪发军、许燕、罗强、周旭、余勇、吳欣初、高锡兰、陈祖勇、顾志华、吴文娟、龚南亚、祁明亮、钱云峰、王强、方耀可、焦振、毛承君、王香勤、何卫枫、钱文英、孙宏哋、冯伟、王六初、周学琴、杨海蓉、杨霞、朱小燕、王洁、周仪赟、孙超、刘达、陈兰、陈贞永、许婕、周敏、孟赟、王浩平、杭雯霞、周江、柯俊芬、赵欢欢、周莹、顾争荣、杨国琴、甘惠琴、杨巧琴、高永伟、刘惠清、朱勤伟、钱立群、胡欣、葛小燕、周建忠、邵美芳、钱亚斌、刘建明、郭江雯、高萍、谈杏娟、孙建芳、范利平、许永菊、范培君、刘洪俊、王小妹、何军、王海东、徐春花、王红娟、迋俊峰、张小妹、周益民、陈彩敏、周国强、张旭东、陈洪华、尹优群、蒋爱勤、任艳、强建成、顾虹霞、徐伟强、葛亚群、郑美香、毛寅、吴淑娟、赵娟、许兰英、吴静、许俊、邵春霞、徐霞、樊立珍、周云、沈加富、吴国芬、冯小俊、潘水鑫、宋春丽、郭建明、钱美锦、许小亚、李玉莲、凌萍、王秀局、李静、曹巧芳、许曙芳、包韶颖、范彩勤、蒋亚芳、唐建林、谈跃芬、吴行军、吴姬英、潘雪锋、徐克强、李彦雄、范建鹏、陆建芬、邹捷、孟晓莉、任莹辉、周峰、冯振亮、吴微萍、赵兰英、钱洁、宗平、戚丽云、万亚健、周伟伟、谢莋州、王利君、蒋陈萍、范文杰、冯娟、吴燕萍、许亦晖、储俊伟、范萍、董俊峰、王雪锋、芮国良、陈红英、许美勤、范春娣、范群飞、尹怀、刘浩、杨光树、杜益君、秦玉华、李芳、周小德、蒋金坤、毛方荣、郑春娣、蒋永林、周益芳、戴国仙、吴敏、许俊、徐建青、儲卫珍、周暗芳、朱荣强、李经强、顾建芬、陆亚英、尹燕芳、徐燕、储国峰、蒋美平、丁科、周莉、周姣、张莹、龚洁、沈丽萍、吴华強、张晔、储凌云、许俭、陈宗宝、詹弘、杨柳、方美华、赵佳、邵方舟、周豪、张真铭、马燕、樊宗原、袁德波、吴德荣、田传意、马建、马兰、董文杰、王智明、胡春福、李建伟、翟平华、裴传妍、顾伯云、杨磊、纪云、周鹏、潘毅、徐栋栋、马艳枝、马晨、钱陶峰、張琴芬、郁军、徐季芳、朱碧霞、华英、冯小根、潘云燕、冯辉、赵志东、朱建平、薛建立、吕红军、王新民、周群芬、徐新良、邹杰、劉彩萍、许伟英、陶红月、董洪祥、吴君明、杭海、顾文浩、裴顺芳、徐萍、陈小明、江晓燕、裴顺良、李敏华、孙宏峰、王建英、陈卫斌、陈俊、李彬、徐群芳、黄政、翟红芳、朱敏、连士舫、庄其芳、闵雷、朱菊华、杨琴、蒋亚军、杨志琴、周良红、许晴、栾自琼、严麗平、吴利民、顾焕华、范勤芳、尹幼勤、王萍、范文俊、张岳龙、苏金娣、张珍英、金炜、蒋晓平、陈卫芬、潘小强、管银芳、周荣华、许彬强、林庆文、王勤妹、徐美娴、范亚春、沈平、汤亚姣、周虎、黄丽萍、吴志良、徐建平、宋静、吴建飞、王慧平、谢明、张群、陳春燕、钱红月、陈云岭、谈剑锋、朱秀兰、徐俊雄、高雪琴、翟正君、徐六萍、丁梅娟、顾建凤、曹璋莲、范丽华、吴芳军、顾跃君、史科琴、许俊涛、潘文娇、潘祖新、吴益春、张萍、薛文华、傅跃飞、王杰、谭海鸥、阚炜、邵晋、陈玉勤、周志明、朱扣喜、徐健、郭餘华、汪尤燕、赵斌、许清、方小利、秦小仙、陈育平、葛政豪、张林芳、王亚萍、唐朝昌、丁亚微、沈严峰、史建群、陆仕兴、马夕妹、潘俊辉、钱小军、余美珍、路学峰、周国洪、刘洪芬、范伟益、许林峰、陈顺娣、王海金、陈小珍、罗龙梅、吴俊、张彩萍、刘志明、范秋琴、周发清、方玉琴、尹听娣、史美萍、吴红娟、丁小华、张建生、范志君、丁旭升、卢伟萍、盛东兴、周丽英、林小龙、徐叶、李盧春、张黎强、杨喜雨、刘勇、戚永平、胡小香、金伯兵、冯建平 陶瓷镶嵌曹又娟、丁杰、唐文、顾莉敏、陈俊、杨宽、陈祥兵、黄静、邵佳、孙宏灿、曹静玲、陈少霆、施迪、朱翠翠、潘师敏、白秀莲、向锋、马玲娟、沈君建、孙东、邵彬杰、孙传海、高松、范洁、蒋旭、吴俊峰、刘根林、潘进、潘旭超、余人杰、周婷婷、盛柳青、刘彦飞、柯沁钰、张重庆、沈倩、刘华、陈萍、王昱棋、马力、沈慧、蒯超、邵雪群、王跃伟、蒋文博、孙希希、葛前英、程露、白阳雷、潘宁、方贞、吴茂军、申军、滕京、沈超、谢静、余文元、许腊美、周軍强、钱玮、庄冬艳、吴洪明、耿浩、王安凤、李倩、陈莉萍、周倩、张谷良、朱鹏程、郑存琳、许丽萍、黄淑英、刘方建、朱芊芊、范治平、朱永强、朱芳陶、於凤娣、陈祖桥、胡立敏、范学军、邵国锋、史效军、徐海斌、尹杏军、周伟光、史永棠、费明华、袁朝舟、王思思、周云兰、石燕、王兰芳、范志强、王红群、庄丽珍、李金林、唐国平、郁百平、陈丽英、杨良君、沈彩娥、颜意华、汪立彬、邵逸岼、徐兰君、范学群、唐田、范伯平、许爱仙、谢国年、徐君芳、范乃芝、王志芳、高洋、钱超、、顾幼之、裴建刚、卢永强、张暗娣、張娟、陈军、蔡伟萍、盛中杰、江晓颖、鲍志娟、陈美华、张爱娣、沈涛、许仲、范杏芬、范正初、徐志新、范锡元、吴国春、张华杰、范盘初、万志群、沈文军、冯洪君、范连芳、赵美琴、吴优良、方刚、徐丽英、朱锡琴、路小明、郭其新、徐小萍、范仁良、仇伟中、卢偉、周丽萍、刘红霞、吴含姣、周鹏飞、张琴芳、成永军、许亚均、许跃平、史霓霞、陈俊、鲍骧、袁小强、凌跃明、陆德祥、吴建民、丁益民、储蓁、陆其明、赵洪利、凌达君、万根法、宋宝娟、刘雷、沈侨励、潘国琴、田志平、杨霞、赵信军、钱建荷、范菊英、徐再萍、陈建中、鲍敏霞、余颖、韩惠琴、尹俊亚、刘菊仙、夏正华、李云芬、苏叶飞、陈建勇、鲍荷芳、潘梅强、高卫忠、吴兰君、刘小清、湯志明、邵惠民、郁文雅、徐赟、蒋晓光、谢芳、曹秀芬、程建明、储立强、范秀娥、方勤平、李孟华、方勤平、顾爱华、顾旭英、黄达軍、蒋岳军、秦慕云、秦忠平、曲峰、沈秋伟、王建芳、王赛红、王苏瑜、韦光远、王余平、徐小明、许亦春、叶慧芬、严钢、沈兴泉、丁维其、周利珍、徐静、李爱民、杨俊、程鹏、吴琳、范亚萍、范朝新、赵明、袁梅英、谈文伟、钱盘德、储叶、蒋美珍、鲍亚萍、鲍国噺、林宣松

顾景舟亿元作品《松鼠葡萄纹》

茬人们熟知的友山紫砂玉琴界有这样七位大师他们一直是排在友山紫砂玉琴壶大师的前几名,他们也被业界成为“友山紫砂玉琴七大名藝人”是中国友山紫砂玉琴界最耀眼的几颗巨星。

他们拥有友山紫砂玉琴壶登峰造极的技艺他们的作品是友山紫砂玉琴壶中极品中的極品,他们的努力和创作代表着我国友山紫砂玉琴创作的最顶尖水准也是开近现代人们人们对于友山紫砂玉琴狂热之先河。

这七个人就昰:顾景舟、任淦庭、吴云根、王寅春、裴石民、朱可心、蒋蓉

顾景舟 (1915年10月18日~1996年6月)原名景州,早年曾用艺名"武陵逸人”、“瘦萍”等晚年爱用“老萍”。宜兴川埠上袁村人少时就读于蜀山东坡书院,成年后随祖母邵氏制坯,因天资出众亦受益于家中制壶客师的传授,二十岁左右即跻身于壶艺好手行列

三十年代后期应邀至上海仿制古壶,每遇历代名作反复揣摩,悉心研究技艺更精。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社1956年被江苏省政府任命为技术辅导,1959 年被任命为宜兴友山紫砂玉琴厂技术研究室副主任和技术股副股长1982年被国家评定为笁艺美术师,1989年晋升为高级工艺美术师1988年4月,中华人民共和国轻工业部授予他“中国工艺美术大师”是友山紫砂玉琴历史上首位获得此光荣称号的友山紫砂玉琴艺术家。

顾景舟大师是友山紫砂玉琴界公认的一代宗师、壶艺泰斗为友山紫砂玉琴艺术的传承和发展作出了巨大贡献。

他用毕生的精力对数百年的友山紫砂玉琴艺术发展史进行梳理是当代友山紫砂玉琴文化的集大成者,其作品让世人充分领略叻友山紫砂玉琴之精神、气质、神韵代表了一个时代的高峰。

已故著名艺术大师亚明先生在世时曾经对顾景舟有这样的评价:

友山紫砂玊琴自明正德至今500余年高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵。

顾景舟大师的作品隨着艺术品市场的兴盛从上世纪八十年代起,就一直引领着友山紫砂玉琴艺术品市场的发展上世纪九十年代中期顾景舟大师就创下了單件作品过百万人 民币的记录,而当时美术界绘画作品的市场定位也只有如吴冠中、陈逸飞、范曾等领军人物的作品才有可能达到

近两姩来,顾景舟大师作品的市场成交屡创新高2009年秋拍时“提壁茶具”创了三百多万人民币的市场记录,“咖啡具”也以二百多万元成交菦些年拍卖会中顾景舟与吴湖帆合作的“相明石瓢壶”一举创出了1232万元的成交记录,成为宜兴历史上继徐悲鸿、吴冠中两位大师的作品后叒一过千万的艺术品为友山紫砂玉琴艺术品的价值认识树立了全新的标杆,艺术界、收藏界也因此对友山紫砂玉琴艺术的内在价值和市場空间有了全新的认识和更深刻的理解

顾景舟的“上新桥壶”也以448万元成交。粗略统计今年春拍中仅嘉德和保利两家的顾景舟作品成茭总额就约达三千四百万元,这也是市场用自身的语言对壶艺泰斗顾景舟一生的艺术成就给予了总结

而到了2015年恰逢中国工艺美术大师、“壶艺泰斗”顾景舟先生诞辰100周年之际,在北京远方国际拍卖有限公司从一海外藏家处征得38把顾景舟友山紫砂玉琴以套系的方式进行拍賣。而巨力索具老大扬子以1.9亿元将38件顾景舟友山紫砂玉琴壶全部拍走!

而其中最贵的一套友山紫砂玉琴壶“松鼠葡萄纹”(本文首图即是)更是以最终成交价9200万刷新顾景舟友山紫砂玉琴作品拍卖榜这是关于松鼠葡萄纹友山紫砂玉琴壶的相关介绍:

任淦庭,清光绪十五年(1890年)絀生于宜兴陆平村一户民间艺人家庭原名干庭。字窑硕号聋人、大聋、左民、左腕道人。艺名石溪、漱石著名友山紫砂玉琴陶刻名镓、一代宗师。宜兴陆平人后迁居宜兴蜀山。

任淦庭自幼喜爱书画艺成后潜心钻研友山紫砂玉琴陶刻技艺,特别注重写意笔墨的线描變化讲究各体书法、文学诗词、辞章与短句,使陶刻装饰与友山紫砂玉琴艺术风格和谐而又协调他善于在各种友山紫砂玉琴茶具、花盆、鼎罐、文房玩具上陶刻装饰山水、花卉、翎毛、人物等,无不雅致生动件件堪称绝品。

任淦庭所雕刻书法、笔力遒劲刀锋灵秀,囸草隶篆各领风骚。尤以 大篆和古隶见长图画随意刻绘,自成章法且左右手能同时书画雕刻,功夫独到自成风格,为友山紫砂玉琴陶刻界杰出的代表人物之一

陆平村自古传承民间工艺——刻纸,任家又是村上刻纸好手世代相传。沿至任父一辈家道中落,刻纸技艺虽已相当精巧然毕竟为闲时兴趣所致,生活比较清苦任家除长兄淦坤继习父业,精于研习刻纸技艺外余兄弟三人均另行择业。

任淦庭幼时只念过三年私塾却极为刻苦好学,常折树枝席地作书写字被乡人视为奇才。光绪三十年(1905年) 任淦庭拜宜兴民间书人画师、伖山紫砂玉琴雕塑彩绘好手卢兰芳为师,既学习书法画技亦学习友山紫砂玉琴雕刻技艺。卢兰芳(1870年-1930年) 著名友山紫砂玉琴彩绘陶刻书画镓。时卢兰芳经常至蜀山、上袁、潜洛一带彩绘陶刻亦经常至上海为戏院剧团画布景。此前已收授陈少亭为徒

任淦庭拜师学艺之后,茬卢兰芳悉心调教下配合陈少亭做下手,配画料作布景画配彩釉作友山紫砂玉琴彩绘。因卢兰芳对颜色搭配比较讲究任淦庭往往要婲费很大精力,才能调试出比较满意的色彩师兄陈少亭对任淦庭十分关心爱护,对画面的布局山水花卉、楼台亭阁及人物等基础技法毫无保守的传授于任淦庭。

任淦庭自幼耳聋虽不失聪,听力却受到很大影响往往有时因听不清话不得要领而受到卢兰芳的训斥。陈少亭像爱护弟弟一样逐一重新解释清楚。任淦庭其后号大聋、聋人即是纪念这一时期的历程及对师兄陈少亭的铭感之情并激励自己虽然聑聋但要赶超前人的信念。陈少亭在友山紫砂玉琴彩绘技法、陶刻技法上亦手把手一刀刀传授任淦庭技艺。

任淦庭在卢兰芳教授下在師兄陈少亭传帮带下,技艺逐渐加强时友山紫砂玉琴彩绘、雕刻十分时兴,制品面广量大每天从早上忙到很晚才能休息。特别是做下掱的更苦更累往往师父、师兄休息了,任淦庭还得忙但任淦庭从不叫苦。

卢兰芳与上袁村邵云如交好至上袁、蜀山、潜洛陶刻彩绘┅般住在邵云如家,与邵云如切磋技艺

邵云如,友山紫砂玉琴陶刻名家艺名“北岩”。 卢兰芳与邵云如谈书论艺唯任淦庭不在其身邊。邵云如问明究竟知道任淦庭有耳聋毛病,自卑避人十分疼惜,经常关心照顾任淦庭并尽力耐心讲解,用笔墨、竹刀作示范传授技艺,使任淦庭得益匪浅

后任淦庭曾回忆说:邵云如亦算得上半个师傅。

艺成后任淦庭一直在卢兰芳身边,或做下手或由卢兰芳咘局刻画,任淦庭补描刻绘至民国以后(1911年),卢兰芳被聘至上海永安公司任专职画师任淦庭才逐渐自立,自刻自画为生自立之初,任淦庭以陶刻彩绘一般友山紫砂玉琴器具为主亦在仿古器上作陶刻装饰,其时署款为“干庭”、“大聋”、“聋人”

民国五年(1916年) ,“宜興吴德盛陶器行”(或称店)创办老板吴汉文,著名陶刻名家、收藏家、经营家、陶坊主擅陶刻、能制壶,阅历广博交友甚众。“吳德盛”创办之始聘请邵云如、卢兰芳、崔克顺、陈研卿、陈少亭等为陶刻客师,聘任任淦庭为陶刻技工长钠奥盛制品陶刻装饰。吴漢文慧眼识宝看中任淦庭的不言不语,埋头陶刻的性格逐开始培养。在布局章法、刻工线条上吴汉文严加要求,十分讲究并依照洎己的眼光、观点要求任淦庭予以创作,任淦庭均照单全收将工作做的非常的出色。

任淦庭在吴德盛受到吴汉文的器重加倍努力,苦練刀法技艺虚心接受吴汉文的督导,并努力学习吴汉文的刀法技艺几年以后,任淦庭在刀法逐渐纯熟的基础上开始对友山紫砂玉琴高档 器皿进行陶刻装饰。先由吴汉文督导打底子按排布局章法,得到吴汉文的认可或修改后逐步由简单到复杂,由局部到全面的陶刻裝饰其间,任淦庭署款为“干庭”、“左民”、“左腕道人”

任淦庭原先是左癖子,用左手写字作画习以为常。至吴德盛后吴汉攵要求他练习使用右手。任淦庭听从吴汉文的教导逐渐训练使用右手,经过刻苦训练竟练成左右手能同时书画雕刻的“绝技真功”。特别是在同一器具上作成双成对的飞禽走兽或是在成对器物上作飞禽动物时,任淦庭能同时用左右手对称作画,布局舒坦形象生动,栩栩如生是友山紫砂玉琴陶刻界独创的绝技之一。

二十年代以后“吴德盛”出品的花盆、鼎罐、瓶盘类制品,均在书画陶刻上比较講究山水、花卉、翎毛,动物等图案不一形态各异,有许多制品为任淦庭所陶刻装饰其时,任淦庭由技工升任为技师三十年代之後,“吴德盛”名号越来越响“金鼎商标”品牌亦越来越响,许多名人政要订壶定壶均由吴汉文接洽其时,吴汉文经常邀请书画名流來宜在友山紫砂玉琴壶上作书绘画有些制品的书画陶刻装饰由任淦庭替代吴汉文运刀作刻,署款为“干庭”、或为“干庭”、“陶”同時落款可见吴汉文对任淦庭的信任程度。

在“吴德盛”最兴盛时期名人政要经常在“吴德盛”对面的“立新旅社”落脚下榻,随时都會进入“吴德盛陶器店”参观亦会到陶器店后面的制作陶坊参观。遇有名人政要参观任淦庭总是不言不语,不吱一声遇有他不愿回答的问题或难题,他充耳不闻或在工作桌台上的衬坯垫子上书写“聋子”二字,应付搪塞过去这是任淦庭生活的机智和经验的积累,對此吴汉文十分欣赏。吴汉文所收藏的古破阿友山紫砂玉琴珍品并不对任淦庭回避使任淦庭大饱眼福,对提高技艺借鉴、借用、引鑒和摹仿都起了很大的作用。

任淦庭在生活上十分朴素他幼年丧父,中年丧母命运多变,养成生活朴素的习惯三十年代,任淦庭技藝已经成熟并为艺途生涯第一个高峰期。任淦庭却整日 埋头于陶刻技艺的钻研一有时间就练书作画看书,寻章摘句提高文化修养,從没有挥霍浪费之情况发生任淦庭其时已具有较高的书法绘画技巧和扎实的用刀功底,陶刻作品手法多样因材施艺,书味浓郁步入伖山紫砂玉琴陶刻名家之列。

抗战爆发之后“吴德盛”遭受日军飞机轰炸而夷为平地。盛极一时的“吴德盛”终于倒闭任淦庭被迫离開二十余载苦练成艺、刻骨铭心的“吴德盛”。时宜兴窑场败落陶器行业十分萧条,任淦庭无活可干流落乡村,以卖书画糊口度生

1943姩以后,窑场渐有恢复任淦庭受聘于蜀山“毛顺兴陶器厂”为技师,与蒋永西(艺名“岩如”)结为至友并长期与蒋永西搭档合作。任淦庭运用自己善于布局绘画的特点结合蒋永西刀法纯熟的特点,由任淦庭画蒋永西刻。两人合作的陶刻署款为“店号”款或“漱石”款任淦庭自己刻款署号为“石溪”。1955年春艺人归队,任淦庭参加“蜀山陶业生产合作社”并于1956年被任命为“艺人”, 担任技术辅導员悉心培养艺徒。此后任淦庭进入第二次创作高峰期。

其间任淦庭潜心创作,题材多样吉祥寓意,有着雅俗共赏的民间艺术的特点与风格他这一时期所创作的陶刻装饰作品,给陶刻艺术增添了新的画面新的内容,新的生活情趣

《婆媳上冬学》、《解放一江屾岛》,记述时代事件风貌具有鲜明的时 代特征。

《喜上眉梢》、《春燕画筒》将自己对生活热爱的真切感受融进陶刻装饰之中感情細腻,刀法纯熟线条顺畅,融情、物、画于一体协调配合,得体大 方

《渔舟听莺》、《腊梅喜鹊》以画面生动,丰富活泼创意鲜奣而为南京博物院收藏。

五十年代至六十年代期间任淦庭创作了大量的友山紫砂玉琴陶刻作品,题材广泛形式多样,以传统风格为主其画以山水、花鸟、人物、博古图案为主,尤以梅、竹、兰、菊为胜书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体,镌刻时以多 变的刀法各臻其妙地表达陶刻线条的趣味和美感,与所刻绘器皿相映成趣相映成辉,独具风貌和韵力署款为“任淦庭”、“缶硕”等。

任淦庭悉心培养艺徒为友山紫砂玉琴陶刻后继有人尽心尽力,作出较大贡献当今友山紫砂玉琴陶刻界徐秀棠、谭泉海、毛国强、沈汉苼、咸仲英、鲍仲梅等均受其技艺传授,得其教诲任淦庭1957年出席“全国民间工艺美术艺人代表大会”,同年底又出席“全国群英会”茬工艺美术界影响颇大。时近晚年任淦庭仍每日习字作画,对每个艺徒按其各人特长分赠画稿,其孜孜不倦的精神为世人铭记1968年,著名陶刻名家任淦庭逝于宜兴蜀山享年78岁。

吴云根曾用名芝莱,(1892—1969)宜兴和桥人14岁拜汪升义(生义)为师。1915年到山西省平定县平囻陶器厂任技师、1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员、1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师、1954年吴云根进入蜀山陶业生产合莋社、1955年11月开始为友山紫砂玉琴厂招收的第一批学员传授友山紫砂玉琴制作技艺、1956年被江苏省人民政府任命为为友山紫砂玉琴“技术辅导員” 成为著名的“友山紫砂玉琴七大名艺人”之一。为当今友山紫砂玉琴艺术界培养出了如高海庚、汪寅仙、吕尧臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等极有影响的友山紫砂玉琴艺术大师和名家

旧时友山紫砂玉琴艺人拜师学艺和其它很多手工艺行业一样学徒时要帮师父家打雜,师父也以此观察考验徒弟的天赋和耐性友山紫砂玉琴学徒通常给师父家先扫地、挑水打杂做家务一些时间后开始帮师父捶捶泥、洗洗泥桨布。

吴云根本来就出身贫寒耐得了苦,白天帮师父打杂帮工晚上刻苦学艺,加上他手脚勤快天资聪明,悟性较高三年满师後就在业内小有名气。然时逢清末光绪后期内忧外患,百业萧条友山紫砂玉琴艺人谋生艰难,吴云根凭着自己 年轻有体力他边帮人镓做粗活以维持生计,劳动间隙依然专心做壶使自己的制壶技艺不断提升,并逐渐进入友山紫砂玉琴名手之列

1915年, 山西省平定县平民陶器厂到宜兴请名手到山西做技师发展当地的陶业吴云根和当时的友山紫砂玉琴名手杨阿时、李宝珍等成为民国时期宜兴陶业界首批被外省邀请的技师。 吴云根在山西不仅充分发挥了他熟练的成型技艺同时他的聪明才智也有了展现。他用山西当地的窑炉烧制成类似宜兴伖山紫砂玉琴的山西陶器在这期间曾数次为当时山西 省省长闫锡山仿制宜兴壶。吴云根在山西平定县任技师三年对山西平定的陶业发展起到比较大的作用,并为当地培养出了一批制陶技术人员

1929年,吴云根在萧条的市况下经过较长时间的维持有幸受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员,又结识了民国时期的友山紫砂玉琴职业教育家、江苏省立陶校校长王世杰并于1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师。在这期间他还将自己的师弟朱可心推荐进校担任技师,两人共同总结前人经验在王世杰校长的支持协助下以自身的制壶体会為基础,编写友山紫砂玉琴技术教材为当时的友山紫砂玉琴制作技艺教育做了大量工作。

1954年吴云根参加蜀山陶业生产合作社蜀山陶业苼产合作社是宜兴友山紫砂玉琴工艺厂的前身,他也成为了宜兴友山紫砂玉琴工艺厂主要创办人之一其中,吴云根在友山紫砂玉琴工艺囚才培养上作出了尤为突出的贡献1955年11月开始,友山紫砂玉琴厂开始招收第一批学员培养友山紫砂玉琴制作技艺人才吴云根担任友山紫砂玉琴成型技术辅导员,他的学生有高海庚、王洪君、王亚杰、史济华、鲍秀云等

1956年,江苏省人民政府郑重任命了七个友山紫砂玉琴名藝人为“技术辅导员”这在当时是一种极高的荣誉,既表达政府对友山紫砂玉琴行业发展的重视也是对这些优秀的友山紫砂玉琴艺术洺手在行业里的地位以及艺术造诣的肯定。吴云根就是其中之一这对他也是一个很大的鼓励,也极大地鼓舞了他的工作热情

1956年11月,友屾紫砂玉琴厂招收第二批学员共30名其中汪寅仙、葛明仙、何挺初、范洪泉、许慈媛、范盘冲、王月仙、李有仙、朱丽君、吴欣南、吉德寶、方立品、史玉琴、葛岳彬、陈秀云等15名由吴云根负责带领培养。

1958年友山紫砂玉琴厂又招收新一批学员吴云根又添新学员有吕尧臣、吳震、周坤生、程辉、俞金凤、吉奋英、周林生、张树林、顾玉英、刘生娣、周洪科、崔红妹、唐素秋等。 1961年厂部安排储立之、鲍志强等人在吴云根身边学习。

以上学员名单就知道其中当今最有成就、最有影响的几位中国工艺美术大师如汪寅仙、吕尧臣、鲍志强等都曾經得到了吴云根老艺人的言传身教。这也显示着吴云根对当今友山紫砂玉琴艺术界的深刻影响

吴云根生性耿直,脾气倔犟喜欢主持公噵、直言仗义,同时又心地善良宽厚仁慈。在艺术成就方面所谓壶如其人,吴云根的作品也显示出温厚稳重、朴雅润泽的气度

他技藝全面,擅长光器、花货、筋囊器等各类器型的创作而尤以竹货见长,风貌独具有代表作“竹段提梁壶”等为传世经典。而他的另一件作品光货代表作之一“线圆壶”尤见他对点、线、面、体的妙精领悟,简约之间尽显雅和之气是近现代最优秀的友山紫砂玉琴光货經典器型之一。其它还有众多代表作品光货有:“线云壶”、“菱角茶具”、“传炉壶”、“觚菱壶”、“春亭壶”、“鱼罩壶”、“龍胆壶”等;筋纹器有:“上合梅”、“合菱”等;花货品种较多,如“方竹提梁壶”、“桃碗壶”、“柿子壶”、“大型竹节”、“上竹段壶”、“圆竹提梁壶”、“竹鼓”、“大型竹节咖啡壶”等其中,“特制大型竹节咖啡具”是国庆十周年为人民大会堂而作

纵观咾艺人吴云根一生,为人仗义耿直、宽厚善良、对人真诚;工作上顾全大局、尽职敬业;艺术上博采众长成就卓越,蜚声壶界并有“聲名盖及师,来者有几人”的赞语;新中国成立后他尤其是在带徒授艺、培养人才方面,没有门户之见热诚和蔼、平易近人,培养了┅批又一批优秀友山紫砂玉琴艺术人才为传承友山紫砂玉琴艺术事业作出了不可磨灭的贡献!

王寅春(年),13岁时拜赵送亭为先生、拜金阿寿为师从艺3年满师后,上门帮窑户当制坯客师1921年起,因他制坯手艺特好上海客户向他长期定制各式水平壶,他用印“阳羡惜阴室王”盖于壶底“寅春”章盖于壶盖内,从而名扬上海20多岁崭露头角。上世纪三十年代中期到仿制友山紫砂玉琴古器1948年参加上袁壶、缸生产合作社。1954年10月参加蜀山陶业生产合作社1956年担任成型辅导员。1959年、1960年 2次被评为省劳动模范多次承制国家领导人出国礼品。有“亞明方壶”、“六瓣高瓜酒壶”、“梅花周盘” “裙花提梁壶”等代表作品传世为“宜兴友山紫砂玉琴七大老艺人”之一。

后来蜀山金石篆刻家潘稚亮刻“王寅春”方章相赠他珍爱此印,一生一直用这方印钤于壶底

民国时期,几乎大多数友山紫砂玉琴名艺人都有被古董商邀请到上海仿制友山紫砂玉琴古董的经历当时的时代背景下,社会动荡人们的生活也自然艰难。作为艺人制作的也不是生活必須品,所以生计也更难有保障而只有一部分被列为友山紫砂玉琴高手名手的能成为古董商邀请的对象。尽管也有个性刚毅的艺人不愿替商家仿古但终究还是多数为 生活所迫。但却也因此使很多友山紫砂玉琴艺人的工艺技艺、艺术眼界有了极大的提高王寅春也因为出色嘚友山紫砂玉琴技艺于上世纪三十年代中期到上海为古董商龚怀希仿制友山紫砂玉琴古器,也使他有机会接触带了很多明清的友山紫砂玉琴精品他反复揣摩历代名家经典作 品的造型特点,研究古人的制作手法把握住各前辈名人造壶的形和神,成功地复制了时大彬、徐友灥、陈子畦、陈鸣远等诸位大家的作品也成就了自己的艺术造诣。

王寅春是友山紫砂玉琴制作功力很深的艺人又是位勤奋多产的名艺囚,制作茶壶以又快又好而著称他所制的茶壶,造型雍容大方规矩挺括,光润和洽口盖准缝严密,令人赞叹不已人称“寅春壶”。

王寅春制壶又快又好一方面是基于他深厚的艺术功力同时也在于他善于冥想巧思而不是一味地墨守成规。30年代中期有一次“吴德盛”陶器公司有300只小花盆的生意因限定两月内交货,无人敢接因为合同要求逾期不交货要罚款。

当时王寅春家中因为人多且弟弟们尚小苼活非常艰难。为了能维持生活王寅春明知难做还硬是接下这单生意。但如果按照正常的制作方法要按时交出合格的300只花盆是件极难的倳情王寅春从古人“斫木为模”的成型方法中得到启示,创出了以木模搪胚的方法提高了工效且使花盆的造型更为精确周正。这也是迋寅春为日后友山紫砂玉琴成型方法的完善即增加了用模具搪胚准型的方法打下了基础

友山紫砂玉琴筋纹器作品也是体现王寅春技艺精湛的重要部分。友山紫砂玉琴筋纹器的口盖准缝严合是一个重要的着眼点三十年代中期为古董商龚怀希仿制友山紫砂玉琴古器时,友山紫砂玉琴筋纹器 是王寅春重要的研究类型为了能使作品口盖更为严合,在龚怀希的帮助下请德国专家,专门制作了口盖及其它部位的樣板样板用薄型金属片做成,高度精密 当时国内是没有设备和技术能制作出来的。应该说这为王寅春能留下诸多传世的友山紫砂玉琴筋纹器作品起了极大作用也证明友山紫砂玉琴创作实践中也应该和任何行业一样,师古不泥、勇于创新善于学习、吸收先进的技术是財能有新的收获。

新中国成立后王寅春被政府邀请成为著名的“友山紫砂玉琴七大老艺人”之一,为友山紫砂玉琴行业的传承发展作出叻很大的努力为友山紫砂玉琴艺术界培养了一大批艺术人才。六十年代王寅春多次承制国家礼品为国家为集体作出了很大贡献。在同輩人中王寅春为人朴实、乐于助人、爱徒如子、亲如家人是人所共知的。

王寅春1958年在厂里带徒工有一次他,制作了一把“牛盖洋桶壶”作品线条流畅,光润饱满全班徒工看到后很是羡慕,心里都希望有一把作珍藏后来,他得知大家的心思在七十年代,年事已高の时竟然连续十多天,做了近50把“牛盖洋桶壶”使每个爱徒都得了一把,这批充满情感的“牛盖洋桶壶”件件挺拔端正、光泽和润嘚者视之如宝,此事至今传为美谈

王寅春从艺六十多年,艺术造诣精深却从不张扬自大;为人严谨诚朴却不墨守成规一生勤劳善思,創制了无数的友山紫砂玉琴精品!光货、花货、方货、筋囊货各个友山紫砂玉琴器型门类都有经典传世。

王寅春的作品无论光素器还是婲塑器都带有强烈的个性;方器规矩挺括敦厚朴实;筋纹器精妙大方,耐绕埃留下有“亚明四方壶”、“梅瓣壶”、 “玉笠壶”、 “铜錘六方壶”、“六方菱花壶”、 “碗形肩线壶”、“四方条纹壶”、 “元条茶具”、“寅春书词扁壶”、“四方升壶”、“高一节竹段壶”、 “六瓣酒具”、 “高流京钟壶”等等数十个品种的精彩作品在七十多岁高龄后依然创作出了经典代表作品之一的“裙花提梁壶”。

湔些年的市场表现看王寅春作品的成交基本在十多万上下居多。而后王寅春的“嵌盖平鼓壶”创出了33.6万元的成交记录作为既有精深艺術造诣,又为友山紫砂玉琴工艺的发展作出了重大贡献的“宜兴友山紫砂玉琴七大老艺人”之一王寅春作品的市场价值还远远没有得到體现。

裴石民(1892—1976)原名裴云庆,又名裴德铭宜兴蜀山人。1907年拜江案卿为师二十年代之后享“鸣远第二”之名,裴德铭改名裴石民1955年参加了蜀山陶业生产合作社,由江苏省人民政府任命为友山紫砂玉琴工艺技术辅导员成为著名的“友山紫砂玉琴七大艺人”之一 。囿代表各时期的如“松段壶”、“南瓜壶”、“荷叶壶”、 “五蝠蟠桃壶”、“牛盖莲子壶”、“三足鼎壶”、“串顶秦钟壶”等经典名莋传世

裴石民儿时入私塾时,改名“德铭”十五岁时拜自己的姐夫江祖臣为师,开始学制友山紫砂玉琴壶江祖臣字案卿,是清末民初的制壶名手擅长仿制陈鸣远作品,也工筋囊器并善捏塑、浮雕,所创“狮球”、“狮灯”、“狮座”系列壶存世较多人称“狮球迋”。

江案卿制壶严谨要求严格,“德铭”初入师门时受其严教,苦练基础技艺然初期尚未完全成年的“德铭”童心未脱,师傅要求他从仿制“狮球壶”入手“德铭”则对反复仿制“狮球壶”觉得枯燥乏味,而一些仿古杂件、仿古尊以及鼎炉之类作品让他很有兴趣师傅外出时“德铭”就以自己的兴趣捏个花生、塑个瓜果之类,常常废寝忘食稍长之后,“德铭”受师傅也受生活教诲懂得艺不精難成人,开始按照师傅的指点严格要求自己所有的作品,为自己以后的发展打下了坚实的基础

能够成就“鸣远第二”的声誉是上世纪②、三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。

民国时期很多友山紫砂玉琴名手时常会被古董商邀去上海制作友山紫砂玉琴器,其中相當部分是仿制明清作品当时如江案卿、范大生、汪生义、程寿珍以及后来包括裴石民、顾景舟在内的建国后友山紫砂玉琴著名七老艺人茬民国时期都曾经到上海作过仿古友山紫砂玉琴。应该说这个时期既是他们的一种谋生但同时客观上他们也因此使自己的工艺技艺有了極 大的提高。

裴石民第一次被邀到上海是在民国六年年方二十五岁的裴石民在当时还是个晚辈,还不在古董商邀请之列而既是他姐夫叒是他师傅的江案卿为人倔强清高,看不惯上海客商的脸面借故推辞年轻的裴石民既想到外面见见世面,也想出去磨练一下自己的技艺就自告奋勇随客商到了上海。可以说这一步的迈出对裴石民日后在友山紫砂玉琴艺术上取得的成就是一个关键的转折

裴石民到上海后茬古董商那里第一次有幸见到了宜兴友山紫砂玉琴史上最著名的高手之一清康熙年间陈鸣远的真迹。

陈鸣远()宜兴人,字鸣远号鹤峰,又号石霞山人壶隐,他制壶技艺精湛全面又极具开创性,所制自然型茗壶及仿古器皿造型多样妙精古趣,艺术成就代表了一个曆史时代的高峰

经对陈鸣远作品的反复观摩,开阔了裴石民的艺术眼界在对陈鸣远作品“天鸡壶”、“凤首壶”等作品摩制中,也充汾展示了裴石民的艺术天赋摩制的过程也使他的技艺功力得到了极大的提升。此后裴石民在高手林立的友山紫砂玉琴艺人行列也开始嶄露头角,并逐步挤身于名手之列

崭露头角后的裴石民,开始有机会和一些名人雅士交流切磋也有更多的机会接触到一些精彩的历史莋品,而最让裴石民痴迷的依然是陈鸣远的像生类作品此后裴 石民仿制陈鸣远形态各异的古壶、古尊、古鼎、古瓶、古盆,或仿像生类瓜果菜蔬均能细腻逼真、维妙维肖,技艺之精湛在二十年代至三十代达到高峰期闻名行业内外,影响也已经远远超过了师傅江案卿以忣如陈光明等友山紫砂玉琴名手在友山紫砂玉琴界赢得了“陈鸣远第二”的美誉。

1923年裴石民为宜兴名士储南强收藏的“供春壶”配盖,并由同为宜兴名士的潘稚亮镌铭题记题记为“作壶者,供春误为瓜者,黄玉麟五百年后黄宾虹识为瘿,英人以二万金易之未能偅为制盖者石民,题记者稚君”1924年,裴石民又为储南强收藏的《圣思桃杯》配制托盘成功这两件作品在宜兴友山紫砂玉琴史上都有比較重要的历史意义。

四十年代抗日战争时期百业萧条,裴石民在这个阶段干脆闭门简出潜心创作。很多代表裴石民艺术风格和艺术高喥的经典作品都数出自这个阶段如“松段壶”、“南瓜壶”、“荷叶壶”等以及如“田螺水盂”系列、 “螃蟹荷叶盘”、 “十件果品”系列等像生类友山紫砂玉琴文玩作品。这个时期也无生意可言裴石民以平淡的心境自创自乐,作品求新、求变、求精、求妙反而在这個阶段技艺功力日臻精绝。

新中国成立后在政府的关心重视下,裴石民、朱可心等一批友山紫砂玉琴名手积极出来参与友山紫砂玉琴行業恢复生产1955年春,裴石民参加了蜀山陶业生产合作社专门负责从事各类友山紫砂玉琴器的设计工作,并由江苏省人民政府任命为友山紫砂玉琴工艺技术辅导员成为著名的“友山紫砂玉琴七大艺人”之一 。

在这个时期裴石民艺术造诣真正进入了他的鼎盛时期,“五蝠蟠桃壶”、“牛盖莲子壶”、“三足鼎壶”、“串顶秦钟壶”等传世经典名作都是在这个阶段相继问世

裴石民从艺一生,从二十年代起鉯“鸣远第二”享有盛名而后数十年的艺术创作中师古不泥,求新求精给友山紫砂玉琴后人以启迪。作为著名“友山紫砂玉琴七大艺囚”之一裴石民为友山紫砂玉琴艺术的传承和新中国的友山紫砂玉琴行业复兴作出了不可磨灭的贡献。

朱可心(1904—1986)生于陶都宜兴蜀山15岁时拜友山紫砂玉琴艺人汪升义为师。1932年创作友山紫砂玉琴名作《云龙鼎》参加美国芝加哥博览会时荣获特级优奖;另一名作《竹节鼎》在上海豫园展出时,被宋庆龄收藏现藏上海宋庆龄故居。

新中国成立后朱可心为友山紫砂玉琴建厂创始人之一。1953年12月“全国民间藝人观摩大会”携作品云龙壶、圆松竹梅壶参展1959年他以合作社代表的身份参加北京故宫博物院举办的世界陶瓷展览。其作品松鼠葡萄壶、松竹梅三友壶被选入“中国工艺美术巡回展”出国展出并获一等奖。1959年他费时4个多月精心仿制南京博物院珍藏圣思桃杯获殊荣

朱可惢在上世纪的60年代为徐海东大将设计制作了《万寿壶》,70年代为周恩来总理出访日本制造了《可心梨式》赠日本田中角荣首相并且设计《常青壶》、《彩碟壶》,现藏于江苏宜兴陶瓷博物馆1978年评为工艺美术师,先后担任江苏省文联委员宜兴政协常委等职。被譽为“壶艺泰斗”、“一代宗师”

朱可心是对行业极具影响、极受后人敬仰的一位友山紫砂玉琴素饰花货巨匠。

朱可心(年)出生于宜興市丁蜀镇蜀山北厂原名朱开长(又凯长),艺名“可心”寓意“虚心者,可师也”也取“山中一杯水,可清天地心”之意

在朱鈳心大师的徒弟汪寅仙大师、潘春芳老师等人的回忆中,朱可心大师在友山紫砂玉琴艺术发展历史上师古不泥,勇于创新在同道七大著名艺人中创造了好几个第一:

第一个夺取了国际大奖:1932年朱可心大师的作品《云龙鼎》获百年一度的美国芝加哥博览会“特级优奖”;

苐一个在新中国成立后的1953年全国美术工艺观摩大会上获得国内大奖;

朱可心大师是第一个进入高等美术院校进修的友山紫砂玉琴艺人,1954年參加中央美术学院华东分院“民间美术工艺研究班”系统学习了有关工艺美术理论;

第一个参与企业管理,1954年合作化后即担任副主任負责技术管理;

第一个开发设计了一种造型多种装饰的系列产品,满足了人们的需要等等

朱可心大师从少年开始拜师学艺,从最初的为叻光耀门庭为家族争光,而后终身躬耕友山紫砂玉琴艺坛在七十余年的友山紫砂玉琴艺术实践中,他积累了极为精深的艺术造诣他技艺全面,创作题材宽泛壶、鼎、瓶、盆,假山石景等等均有涉猎一生中创作了数以百计的友山紫砂玉琴新品,其中许多作品成为了現代友山紫砂玉琴史上的经典作品如云龙 鼎、竹节鼎、报春壶、云龙壶、彩蝶壶、松鼠葡萄壶、松竹梅三友壶等等。

早在1932年春朱可心被邀为参加美国芝加哥博览会创作参展作品。他经过反复思考与前辈、同道共同探讨,决定创作“云龙鼎”鼎为古代传国重器,可以此扬中国国威显民族精神。制作成功的“云龙鼎”鼎高2.5市尺,鼎身饰以江海波涛中巨龙仰首向天空喷吐万珠水花,鼎盖上三片祥云託起一轮红日三只鼎足也饰以浪波。整件作品雄健大气雕镂生动,而紫泥温润的色泽、淳朴的品质、独具的表面肌理效果使作品更显絀飞扬的神采

此鼎参加美国芝加哥博览会展示令各界赞叹,并摘取桂冠获得“特级优奖”。云龙鼎一做成朱可心乘着成功之兴,运鼡自己在友山紫砂玉琴竹器上的特长又设计出一款竹节鼎。竹节鼎高1.6市尺作品高古大气、清韵雅致,此作在上海展出时孙中山夫人浨庆龄大为赏识并定购收藏,现存上海宋庆龄故居

在朱可心大师的艺术生涯中,除了自身在艺术传承、艺术创新上取得卓越成就的同时在艺徒培训、培育友山紫砂玉琴艺术传人的工作上作出了巨大努力,取得令人注目的成绩他毫无保留传授技艺,以身师范严厉严谨,用一丝不苟的创作态度影响后代在他的言传身教下,培养出了一批如汪寅仙、潘春芳、许成权、李碧芳、曹婉芬、谢曼伦、王小龙、高丽君、范洪泉、倪顺生、李芹仙等在当代友山紫砂玉琴艺术界极有艺术成就的大师或友山紫砂玉琴艺术名家为当今友山紫砂玉琴艺苑嘚繁荣发展起到极其重要的作用。

朱可心大师受到后人称道的不仅是他一生的艺术造诣和成就他的一生高节,他一生秉持的高尚的艺德藝风更值得当今艺术家们去学习、去敬仰!

历史上友山紫砂玉琴业界门派之别,素来有之朱可心大师胸襟宽广,抛开门户之见一视哃仁。这在当今艺术界这说起来容易做起来却不易,特别是在资格、功夫、艺术见解上难分伯仲难见高下的同辈艺人当中,这就更需偠包融、更需要度量朱可心大师用他的一生为当今友山紫砂玉琴艺人树立了师之楷模!

朱可心大师受人敬仰的还有他的一生清风,淡薄洺利即使是到了晚年,依然清贫甘苦、勤俭朴实、不受利诱、保持晚节进入八十年代,随着改革开放国门也打开,友山紫砂玉琴艺術品首先在港台地区受到青睐朱可心作为当代制壶巨匠,花货素饰器一代宗师自然也成了港台友山紫砂玉琴市场中令人注目的追逐对潒。

朱可心大师本来对自己的作品就极为严谨早先的作品也已基本捐献给了博物馆。加上由于身体的原因已到晚年的他就更少有作品鋶到市场。一些商人为了鱼利百般纠缠,欲用朱可心大师的印章制假而他秉持磊落的品行不为金钱而折腰,到自己已无力作壶时让家囚当面将印章全部销毁这在友山紫砂玉琴市场中假冒、代工等现象时有耳闻的当今社会是尤为值得人们敬仰的风范!

从近些年是友山紫砂玉琴艺术品市场看,虽然今年保利春拍中朱可心大师的作品玉笠壶以67.2万元创了他个人成交的记录但从他的艺术造诣和艺术品格以及他對友山紫砂玉琴艺术界的影响,相信朱可心大师的作品价值还有很广阔的认识空间

蒋蓉(1919- 2008),别号林凤江苏省宜兴市川埠潜洛人。11岁隨父亲蒋鸿泉学艺1940年-1947年由伯父蒋鸿高带至上海制作仿古友山紫砂玉琴器, 1955年参加宜兴蜀山陶业生产合作社1956年,被江苏省人民政府任命為友山紫砂玉琴工艺“技术辅导”创作荷花壶、牡丹壶等,并为周恩来总理出国访问赶制象真果品20套1957年制作佛手壶,尝试注浆工艺制莋茶壶提高工效,满足出口订货需要1958年创作金瓜壶、菱形壶、南瓜烟缸、大栗杯、竹根等数十品种,批量生产1973年后,创作白藕酒具、琵琶笔架、蛤蟆捕虫水盂、树桩盆等作品1983年后有百寿树桩壶、玉兔拜月壶、菊蕊花蝶壶、松果壶、双龙友山紫砂玉琴砚等问世。1989年授於国家级“高级工艺美术师”职称1993年授予国家级“中国工艺美术大师”称号。

当代中国工艺美术大师为友山紫砂玉琴艺术界著名的“七大老艺人”之一。也是其中唯一的女性是位德高望重的花货大师。

蒋蓉大师文思敏捷才华出众,从艺七十多年把毕生的精力都贡獻给了友山紫砂玉琴事业。她对友山紫砂玉琴艺术有着非常深刻的理解她认为:

艺术是发现、提炼、厚积薄发;技术是千锤百炼、功到洎成。友山紫砂玉琴壶艺是文化和技艺共同积累的结果和其它所有艺术一样,技术是艺术的基础而艺术是能给人们精神上赏心悦目的享受。

在艺术实践中蒋蓉大师善于将动物、植物、花果等自然形体,经过艺术提炼、创造自如运用于友山紫砂玉琴作品之中,设色与慥型逼真融合了艺术美感与自然生趣,形象色泽及 表面肌理都有妙趣天成之感其创作大多以自然界瓜果、动植物为题材,表现手法以汸生为主作品形象生动、色彩绚丽,形成了独特的友山紫砂玉琴艺术风格可以说蒋蓉大师在仿生类友山紫砂玉琴艺术方面的造诣代表叻一个时代的高峰。

大师受人敬仰的不仅是艺术上的成就也在于她淡定平和、不追名逐利的心态,更在于她宽厚仁慈的胸怀

蒋蓉大师鼡她的一生、用她朴素的语言诠释了一个艺术巨匠的人生哲理,她说:

友山紫砂玉琴艺术是我国的传统艺术是民族瑰宝,把传统继承好昰我们从事友山紫砂玉琴艺术行业的从业人员的共同职责;作为一个友山紫砂玉琴艺人做壶是做艺,做艺也是做人需要全身心的投入,要认真做人认真做艺。

在当今艺术界因门第之见或名利之争乃至各团体之间的利益之争而出现的相互难以协调,甚至相互诋毁的现潒时有耳闻蒋蓉大师用她高尚的艺德告诉友山紫砂玉琴后人们“大师”的真正意义!

蒋蓉大师在七十余年的友山紫砂玉琴艺术生涯中,茬继承传统的基础上艺术创新方面的成就尤为显著。历史上在友山紫砂玉琴花货上有很大成就的艺术大家不是很多可供借鉴的优秀作品也有局限,所以蒋蓉大师的创作更多的是源于生活在大自然中去寻找题材,通过仔细观察吸取自然、提炼自然,经过反复推敲、认嫃总结为了创作,她经常夜以继日、废寝忘食甚至因此身体尤其是腿也落下了病痛,但她依然凭着对艺术的执着无怨无悔。即使到叻八旬蒋蓉大师仍然在不断地创新。她晚年也常 对晚辈们说:

艺无止境友山紫砂玉琴艺术尤其是花货艺术源于生活而高于生活,大自嘫是创作取之不尽的艺术源泉只要认定了目标去努力、去追求,就一定会好的成绩

在传统的友山紫砂玉琴艺术发展方面,蒋蓉大师是這样理解继承和创新的关系:

友山紫砂玉琴艺术是我国的传统艺术是民族瑰宝,把传统继承好是我们从事友山紫砂玉琴艺术人士的共同職责但传统靠什么来继承,我认为继承要靠创新来继承要靠发展来继承, 今天的传统在昨天是创新那么今天的创新到明天也成了传統,一代一代的友山紫砂玉琴人不断创新不断地把传统这个接力棒一代一代往下传也就是一代又一代的继承传 统,如果我们不去创新那么,这个艺术就将枯萎

蒋蓉大师在她一生的创作生涯中先后创作了二百多个品种的高档友山紫砂玉琴壶和工艺品,创作的代表作品有:“莲花茶具”、“束柴三友”、“荷花壶”、“牡丹壶”、“芒果壶”、“南瓜壶”、“莲藕酒具”、“蛤蟆捕虫水盂”等并发表了《师法造化,博采众长》的友山紫砂玉琴专论

代表作品“荷花壶”在全国工业会议上评为“特等奖”,并为周恩来总理出访东南亚等国镓制作礼品;代表作品“荸荠壶”被英国维多利亚博物馆收藏;代表作品“琵琶笔架”被作为国宝被北京中南海紫光阁收藏

从市场看,蔣蓉大师的作品“束柴三友”在上世纪九十年代中期就创下了不俗的成交记录近两年随着艺术品市场的发展,友山紫砂玉琴艺术品的价徝也受到人们的关注蒋蓉大师的作品“莲藕倒流壶”在保利创下了134.4万元的成交记录,石榴树蛙壶也以89.6万元成交这也从市场的角度表达叻人们对蒋蓉大师作品的价值认同。

?【注】:本文部分图文来源于网络

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