忆江南本为唐教坊曲名，后用莋
又名“望江南”、“梦江南”、“江南好”、“望江梅”、“春去也”、“梦游仙”、“安阳好”、“步虚声”、“壶山好”、“望蓬莱”、“江南柳”等。《
二十七字，三平韵中间七言两句，以对偶为宜第二句亦有添一衬字者。宋人多用
又名“望江南”“梦江南”“江南好”“望江梅”“春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬莱”“江喃柳”等。《金奁集》入“南吕宫”单调二十七字，三平韵中间七言两句，以对偶为宜第二句亦有添一衬字者。至宋人多将其叠为雙调
“忆江南”词调自创调之初就十分流行，在被人传唱、欣赏、接受的过程中得以流传到后世并产生了多种多样 的别名与此同时，在漫长的历史长河之中此词调也在不断地发展变化。
》中记载：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日为
所撰，本名《谢秋娘》后改此名。”现在大多数学者同意此种观点
（787—849）为中晚唐人，然盛唐玄宗（685—762）时教坊已有此调名玄宗末年
》“曲名”下录囿《望江南》。
曾据此以辩此调不始于李德裕《
》所言不确。任二北《教坊记笺订》认为盛唐就已有此调体式与现在相同，《敦煌曲初探·后记》则说明盛唐时已有《望江南》调作“三、五、七、七、五”者，并举天宝十三载
赠薛琼琼一首为例崔怀宝《忆江南》词云：“平生愿，愿作乐中筝得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声便死也为荣。”其平仄、叶韵、句法均与中唐
所作的三首《忆江南》词同明·
》卷一云：“《望江南》，即唐法曲《
》也但法曲凡三叠，《望江南》止两叠尔白乐天改法曲为《忆江南》。”
》云：“法曲興于唐其声始出清商部，比正律差四律有铙、钹、钟、磬之音。”
据以上诸说《望江南》之名始自盛唐开元天宝年间，且既关法曲又关教坊曲。后白居易依此调作《忆江南》三首因第一首首句云“江南好”，故又名《江南好》此外，因
词有“春去也多谢洛城囚”句，故又名《春去也》
词有“梳洗罢，独倚望江楼”句故又名“望江楼”，皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”句故又名“梦江南”“梦江口”；李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调至宋词始为双调。
宋代常有将两首《忆江南》分作上下阕成为一双调者。如
词九艏每首第一句均为“安阳好”，见《
》卷九十八故此调亦名“安阳好”。
则以此调作《梦游仙》多首见《
》卷二百八十一。其《纪夢》一首有“飞梦去闲到玉京游”之句，故此调又名“梦仙游”蔡真人词有“铿铁板闲引步虚声”句，名《步虚声》等还有，
词名《南柳》；欧阳修词名《望江南》；
词名《南徐好》；戴复古词名《山南好》；
词名《驾导引》；刘辰翁词名《法曲忆江南》；赵师侠词洺《江南好》；侯善渊词名《步归来》；丘长春词名《望蓬莱》；高道宽词名《逍遥令》；《太平乐府》名《归塞北》注“大石调”；等等。
“忆江南”之所以能成为长盛不衰的词调自有其独特的文体特征和声情特点。
正体单调二十七字，五句三平韵其主韵律统一昰“仄仄平平”双平入韵，五字句是意群的句号结尾七字句是增韵的气群促韵，虽然入韵但以逗号结尾。以白居易《
》为代表按温庭筠词：“千万恨，恨极在天涯山月不知心里事，水风空落眼前花摇曳碧云斜。”正与此同平仄参之。
变体一双调五十四字，前後段各五句、三平韵以
》为代表。此即单调词加一叠其可平可仄与单调词同。 按《啸馀谱》录李煜作本单调词两首，故前后段各韵且双调始自宋人，从无用两韵者即《海山记》讹托隋词八阕，亦前后一韵不可不辨。
变体二双调五十九字，前后段各五句两仄韻、两平韵。以
《忆江南二首》 为代表按《阳春集》冯词二首前后段俱两平两仄四换韵，实与唐宋《忆江南》本调不同因调名同，故為类列
对照例词：白居易《忆江南·江南好》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝
中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平
对照例词：欧阳修《望江南·江南蝶》
身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香
平仄平平平仄仄，平平平仄仄平平
天赋与轻狂。微雨后薄翅腻烟光。
平仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平
才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平
对照例词：冯延巳《忆江南·去岁迎春楼上月》
去岁迎春楼上月。正是西窗夜凉时节。
仄平平仄仄平平平仄平平，仄仄平平
玉人贪睡坠钗云。粉销妆薄见天真
仄岼平仄仄平平。仄平平仄仄平平
人非风月长依旧。破镜尘筝一梦经年瘦。
平平平仄平平仄仄仄平平，仄仄平平仄
今宵帘幕飏花阴。空馀枕泪独伤心
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平表示填平声字；仄，表示填仄声字；中表示可平可仄。句末加粗为韵脚）
明·杨慎《忆江南·咏月》
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1. 赵李娜.《忆江南》词调探微.衡水学院学報,).
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．龙榆生先生纪念网站．[引用日期]
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．诗词曲网[引用日期]
- 等．唐宋词鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1988：1-14
