紫砂茶叶罐点彩茶叶罐,请断代估价

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在一切工艺制品上,装饰最能反映一个时期内人们的审美情趣紫砂茶叶罐壶的装饰也是如此,因此具有断代鉴定的意义如明代的紫砂茶叶罐壶装饰较少,只是在壶的口沿、肩侧、腹部、底边缘、盖周边回味一些粗细不等的线作装饰这些线条是在制坯时制作的。明代紫砂茶叶罐壶皆散发着一股素朴无华、温文雅致的物质充分体现了以高超技艺为基础的工艺之美。 清代紫砂茶叶罐壶重装饰追求华丽嘚风格,各种装饰手法如浮雕、贴花、泥绘、雕漆、釉彩、模印和镌刻诗句等都是清代才有的。 清代中期以后由于曼生壶的出现,装飾的内容和风格都发生了变化壶铭、诗、画等陶刻装饰成为紫砂茶叶罐壶装饰的主流。还有壶体包锡流口、纽、把镶玉等特殊装饰方法。 虽然用得很少也是紫砂茶叶罐壶装饰之中有特色的作品。 清末至民国基本上沿袭原有装饰方法但显得疏略。如贴花装饰清初花葉繁密,清末则是应景而已又如釉彩装饰,由满彩变为点彩纹样也由雅致变得粗犷,画工也由细而粗商品的味道越来越浓。

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关于欧洲宜兴壶有这样两个特點:一是表面有装饰,另一个特点是壶体很小这是因为当时欧洲茶叶的价格不菲,不能和中国的国内价格等量齐观在17世纪末叶的欧洲,1公斤尚好的茶叶要卖到相当于现在1500欧元的价格因此,至少在1675至1700年这段时间大部分茶壶的容积在300cc到 400cc之间。到了18世纪的上半叶茶叶价格由于大量进口在欧洲下跌,且一直未回升因此茶壶的容量也相应地增大,达1000cc有时候甚至更大。 至于茶壶表面的装饰很有趣的是,嘟是典型的中国文化内容但这种装饰决不是为了迎合当时中国人的审美需求,而倒是和欧洲人的巴洛克情结很匹配这些装饰内容大多取材于佛教和道教的故事,这些象征性的装饰形态对大部分欧洲人来说充满了神秘的色彩但是这种来自世界另一端、由这些紫砂茶叶罐器皿承载的充满异域和神秘格调的装饰足以满足欧洲人的好奇心。

第一把运用这种装饰手法的标志性茶壶是现存在伦敦英国国立维多利亚阿尔伯特博物院的产于明朝的茶壶它的年代判断很准确,可以被视为最早运用此装饰手法的茶壶这是一把朱泥壶,用同色泥装饰一根盛开梅花的树枝壶底的落款是一代名师惠孟臣,并刻有中国的农历年代相当于公元1627年。虽然我认为这把壶并 非为出口而作但上面的金属包皮好像是在欧洲加上去的。这种包金属装饰方法到了18世纪初已经不再出现但是它见证了欧洲早期进口茶壶的历史。

2 法郎彩(点彩)装饰

在奥古斯都大力王藏品中用此方法装饰的茶壶也不具代表性,但是我们都知道这种装饰方法在清康熙年间大约1720年,首先由北京宮廷作坊采用而且由法郎彩装饰的茶壶只有皇帝和他的大臣们可以收藏。这种装饰在欧洲的18世纪中叶曾经流行过一段时间但是真正具囿标志性意义的茶壶我至今还未发现。

这种装饰方法主要用于规模化生产但至于是什么时候开始采用,还有待于更多史料的发现才能明確其年代从沉于1697年“澳斯特兰号”船上,我们已能看到用此方法装饰的茶壶

这种装饰在中国也称之为玲珑装饰,似乎最早出现在明朝景德镇瓷器中到了17世纪初,宜兴的陶艺家也开始采用此法首先在壶的某些部位,如镂空壶的盖纽后来不但在壶盖上,而且在壶身上吔出现镂空装饰这些镂空装饰的欧洲宜兴壶制作于1700至1725年间。

这种装饰方法可在1700至1725年间出口到欧洲的宜兴茶壶上所见这在编制于1721德国奥古斯都大力王的收藏清单中有数例为证。这种装饰主要用红泥、紫泥、黑色泥或是墨绿泥绘在黄色泥制的茶壶上


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