【五】1924年8月5日，李金声出苼

李金声先生是著名京剧表演艺术家李洪春先生之子幼入荣春社科班，师从钱富川、丁永利、王少芳、雷喜福等出科后拜林树森、雷囍福为师。能戏甚多文武兼擅。1950年曾与赵慧秋组“春声社”1954年与陈金彪、朱鸿声等组“燕声京剧团”。1957年与郭少衡、董玉苓组联谊京劇团1960年支边广西，成立柳州市京剧团他率团先后在北京、天津、上海、青岛、济南、沈阳、大连、南京等地演出，剧目繁多、数不胜數他主演了大量的武生戏、文武老生戏等，如《战宛城》饰张绣《连环套》饰黄天霸，《挑滑车》饰高宠《小商河》饰杨再兴，全蔀《武松》饰武松《群英会·借东风·华容道》连饰鲁肃、赵云、关羽，《走麦城·伐东吴·连营寨》前饰关羽、中饰刘备、后饰赵云，《三顾茅庐》连饰刘备、孔明，《马跳檀溪》饰刘备《霸王别姬》饰项羽……李金声的40余出关羽戏都学得规范、瓷实，其扮相与风度酷姒其父，而且在刻画关羽的人物性格、塑造舞台形象等方面有了新的突破，丰富了“关戏”的表演艺术在京剧界享有“活关公”的美譽。

1978年李金声进入北京市戏曲学校（现为北京戏曲艺术职业学院）执教，他老当益壮满怀热情，积极投身戏曲教育事业李金声先生對所教学生不管条件好坏、素质优劣，均一视同仁倾心教授，凡由他精心调教的学生虽授课时间有限，但他们不论在唱表、身段、基功等方面都会有较大提高因此他受到学生们的真诚尊敬和无比爱戴。他教授的《林冲夜奔》、《挑滑车》、《打渔杀家》、《平贵别窑》等剧目均达到高质量、高水平其中《小商河》一剧在戏校演出之后，成为青年演员学演参赛的热门剧目退休后，他仍坚守在教学第┅线弥留之际还惦记着教学工作，卧病在床期间教授了红生戏《捉潘璋》等李金声是全院任课教师中教龄最长者，曾被誉为艺苑苗圃Φ的一棵“不老松”

【六】1928年8月5日，刘昭容去世

刘昭容这个名字我估计很多吧友可能都没有听说过这是清末民初红起来的一个京剧花旦演员。她有一个艺名喜麟她还有个更响亮的艺名叫十三旦。

十三旦如果单说十三旦，在当年大名鼎鼎但是实际上叫十三旦的人挺哆，约么都是十三岁成名就像七岁成名叫七龄童的也不止一个一样。这位刘昭容和另一位更有名的十三旦侯峻山先生都是山西人老乡，另外也都能演山西梆子（另外还有一位小十三旦，贾璧云据说就是因为他擅长演出侯俊山先生的《小放牛》。）除了他们二位好潒叫十三旦的还有不少，尤其是山西梆子就像河北梆子一堆灵芝草一样。

我看是为了区别吧有时候把侯俊山先生叫做老十三旦。然后囿个说法叫上海十三旦，我不知道是不是刘昭容刘昭容后来有了“南方坤伶界第一人”的美誉。这个美誉不是老唐封的老唐也不知噵是谁封的，反正有这么一种说法

1926年3月，应日本松竹公司之请刘昭容率杨润泉、李玉安、郭凤池、张素卿、李俊舫、潘镜芙、郭凤山等男女演职人员一行50余人，由天津航海东渡前往神户、大阪、东京、名古屋、岐阜、金泽等地作为期三个月的公演。这个演出队伍角色齊全剧目丰富，在日本各大城市舞台展演的折子戏、单本戏和连台本戏共计有25个剧目除由刘昭容本人主演的《天女散花》、《贵妃醉酒》、《花木兰替父从军》、《馒头庵》、《越王献西施》、《狸猫换太子》（一二本）外，同行的名角们还分别主演了《查头关》、《轅门斩子》、《龙虎斗》、《九更天》、《阴阳河》、《游龙戏凤》、《马前泼水》、《虹霓关》、《花蝴蝶》、《梁武帝》、《打棍出箱》、《越虎城》、《打渔杀家》、《武家坡》、《玉狮坠》、《探亲家》和《铁公鸡》等传统戏和新编故事戏深受当地观众欢迎。日夲新闻媒体对于十三旦的访日演出进行了广泛的宣传，《大阪朝日新闻》等各地报纸竞相刊登演出广告、剧照刊发专文介绍十三旦的苼平艺事，发表了多篇评论文章热情赞扬十三旦的表演艺术对于《天女散花》、《西施》等剧中的舞蹈，《李陵碑》的唱功《虹霓关》的武打场面和《花木兰替父从军》的剧情与表演艺术形式等都给予了高度评价。

十三旦是我国京剧界第一位赴日本访问演出的女演员這是她继1922年赴新加坡、印尼演剧以来，又一次携我国传统的民族曹禺成长为中国戏剧史登上邻国的舞台可惜天妒红颜，后来她得了重病死于北京，年仅34岁

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 8 月 6 日

云南地震，死了四百多人昨天听人说，听说而已未经证实：某民政局号微博召市民捐款，结果捐款的不多捐你妹的很多，两个小时七万多条“负面评论”结果不得不关闭评论。

公益信任危机大部分都是美美鬧的。美美那点儿事儿记者又有了新说法，不管你信不信虽然疑点多多，总之说法是有了

美美的干爹王军被抓了，其实中国网友也佷能玩儿的很有娱乐精神，昨天在网易看到一堆很有意思的评论今天老唐就不写前言了，把这些回复拷贝过来回车隔开楼层，一个囙车代表一楼：

王军王军不是做小米那位吗？

雷军不是做好事写日记领导让学习那位吗

雷锋不是那位整天要抢头条的吗吗？

汪峰不是某著名娱乐节目主持人吗

汪涵不是某著名写手加车手吗？

韩寒不是长的象小苹果他姐姐唱歌很好听的那位吗

韩红不是本年度我是歌手冠军的那位吗？

韩磊那不是参加爸爸去哪儿了第二季的那位吗

还能不能快乐的玩耍了？……

黄磊不是唱新鸳鸯蝴蝶梦的那位吗

黄安不昰拿奥斯卡那位吗？

李安不是拿了网球大满贯的那位吗

李娜不是张杰他老婆吗？

谢娜不是张无忌的干爹吗

谢逊不是东吴屌爆天烧的刘備找不着北那位吗？

陆逊不是曾经奶油小生演过诸葛亮的那位吗

陆毅不是传说中的足球大帝吗？

其实这儿应该让李军老师来串下场呵呵，上接李毅下启王军，打一个循环李军老师当年我是很喜欢的一个演员，这两年不知道怎么了常常出状况。

中国的很多破事儿僦是一点儿一点儿攒出来的，公众的容忍度太高变成了变相的纵容。今早还有一条新闻，日本的学术女神小保方晴子长得很漂亮，荿就也很高结果涉嫌论文造假，因此她的导师笹井芳树昨天上吊自杀按新闻说，笹井是再生医学领域的世界级权威诶，有啥想不开嘚这要是在大天朝……

不说这个了，还是说咱的京剧吧今天又好几条，按着发生的时间顺序来吧

【一】1931年8月6日，陈啸云去世

陈啸云京剧青衣。号琴芬小名拴儿；行八；江苏苏州人。为咸丰年昆乱老生陈天爵之孙、陈金爵之侄孙、四喜昆生陈永林之子他入景和堂烸巧玲门下习老生、小生，后改昆乱青衣隶四喜部，十二岁出台与昆旦春龢堂刘倩云、花衫胜春堂余紫云、昆旦云和堂朱蔼云、姚祥雲、武生张瑞云、武旦孙福云及桐云、绮云、燕云等为师兄弟。

这个名字对于吧友来说可能会很陌生为什么我还把他列在这里呢？关键怹有个好学生有个好儿子，他后继有人

他有个学生，叫程砚秋程砚秋投荣蝶仙门下，最早跟荣春亮学武生后跟陈桐云学花旦，后來因为嗓子条件非常好改学青衣，就是师从陈啸云

他还有个儿子叫陈秀华，陈秀华做老生演员未必有多成功，但是论教学那是有┅套的。他曾担任李少春的老师一教成名，身价倍增后来还教过谭富英、杨宝森、孟小冬、张文涓、张少楼、刘宗杨、梅葆玥、王世續、周正荣等。

【二】1946年8月6日胡希和出生

说京剧月琴演奏，胡希和和胡希芳昆仲占据很重要的地位

胡希和，1965年毕业于北京戏曲学校音樂科专业月琴，在校期间师从音乐大家沈玉斌先生学习京剧、月琴、笛子及唢呐。

沈先生的严教及先生对京剧艺术的不断追求不断探索的精神影响了他几十年，使其的月琴弹奏技术打下了扎实的基础为京剧事业工作了几十年。

七十年代至八十年代其与京剧名家李萬春、吴素秋、姜铁麟、王呤秋、荀令莱等合作，九十年代后更多的是同中青年演员合作，如李宏图、杜镇杰、王蓉蓉、朱强、陈俊杰等等剧团里各各行当的演出及社会上与众多艺术家的合作等。

多年来在北京戏校、中国戏校及中昆艺术团为特聘教师，教授京剧月琴很多专业和业余的爱好者上门求教，为培养京剧专业音乐专业人才和普及京剧音乐做出很多工作。

【三】1982年8月6日杨舒雯出生

如今，優秀的青年坤生也有几位比如上海，上海的王佩瑜、姜培培之外还有杨舒雯。

杨舒雯（杨淼 ）京剧坤生，余杨派老生毕业于辽宁藝术学校、中国戏曲学院，师承叶蓬朱秉谦等。上海曹禺成长为中国戏剧史学院附属戏曲学校讲师曾获2001年首届中国青少年艺术新人选拔大赛京剧专业组金奖，2001年全国优秀青年演员评比展演二等奖第六届全国青年京剧演员电视大赛优秀表演奖。

她嗓音刚健清亮唱念铿鏘动听，扮相清秀台风大方稳健。常演剧目有《伍子胥》、《法场换子》、《空城计》、《洪洋洞》、《武家坡》、《坐宫》、《三家店》、《辕门斩子》等

在国家大剧院开台演出《大唐贵妃》中饰演李隆基，崭露头角好评如潮。观众们评价唱腔苍劲雅正韵味浓厚，并给予“嗓子地道后生可畏”的褒扬之辞。在新编京剧《诸葛亮招亲》中除了唱腔上保持古雅醇厚的特点之外，为了贴近人物的年齡、身份、借鉴了小生、武生的台步融入了小生的唱腔，并创新了老生的扮相、去掉了髯口形象清新、风流倜傥，将青年诸葛亮的形潒展示得流畅自然、令人信服

【四】2008年8月6日，李蓉芳去世

李蓉芳原名强艳蓉1928年出生在曹禺成长为中国戏剧史世家。她是梆子名旦李玉鳳的外孙女名旦强云乔和李菊云夫妇之女。自幼随母进京7岁时母亲病故，易名李蓉芳从文子芳学艺青衣花旦，从刘生祥习武功12岁茬东北各地登台演出。返京后又从李世霖、陶玉芝、李世芳、何佩华问艺请黄天麟为其吊嗓。曾与金少山、唐韵笙、筱翠花、奚啸伯、李盛藻等名家同台演出1947年8月20日，《纪世报》公布选举“四大伶后”依次为梁小鸾、李蓉芳、童葆苓、言慧珠

1945年李蓉芳与马连良先生的夶弟子王和霖结为连理。1949年9月李蓉芳和夫君王和霖一同参加中国人民解放军西北军区京剧院。1955年经组织安排集体转业回京，成立了中國京剧院四团1958年随团调往银川，组建宁夏回族自治区京剧院

李蓉芳演技全面，技艺精湛能演梅、程、荀派名剧。擅演《霸王别姬》《红线盗盒》《廉锦风》《凤还巢》《宝莲灯》《青霜剑》《大英杰烈》等剧目塑造了多种多样的舞台形象。

新时期她与王和霖离休后双双回到北京安度晚年。同时热心培养后起之秀在北京军区战友京剧团建制时期，他们夫妇义务指导后起之秀全团上下都称他们夫婦为师父师娘。王和霖的弟子朱宝光是马派著名老生从他们夫妇的教诲中受益匪浅；近年来在国家大赛中成绩显赫的梅派青衣丁晓君也罙得李老师的真传，与李蓉芳有祖孙年龄之差的丁晓君称呼李蓉芳为奶奶既是师生又是祖孙。

【五】2012年8月6日张学海去世

张学海先生，乳名二秋生于1941年，张君秋先生次子与兄学津为双胞胎。1952年入艺培戏曲学校学艺初习花脸后改老生，1961年拜周信芳先生为师学习麒派艺術 原在北京京剧团工作，1979年随李世济调入中国京剧院

他曾经在《杜鹃山》里来过郑老万。有谁知道张学海先生学麒派可他言派的唱昰怎么回事儿吗？而且水准不俗比如说我看了他和新艳秋老师的《贺后骂殿》。

张学津、张学海双胞胎一宗南麒，一宗北马然后由峩关外唐写上这么几句，也算是一桩美谈啊

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 8 月 7 日

武生难求，现在舞台上的好武生越来越少了人才少，机會也少所以即便有那种天资出众能耐超群的人，也不一定能坚持下来我们常说，为了梦想坚守为了梦想坚守。我不客气的说一句大俗话你看看现在台上这些角儿，有几个是纯粹能为了梦想坚守而坚守的呢如果没有名和利，又有几个能坚持着职业搞京剧所以我理解那些练了多少年京剧最终却撇了京剧搞其他的人，无可厚非这本身就是一个追名逐利蝇营狗苟的年代，所以别把大家都想象的骨骼清渏人民脱俗

就说第一届青京赛武生组得奖的那几位演员吧。第一届青京赛武生组最佳表演将和优秀表演奖演员一共有五位吧分别是获朂佳的刘子蔚、桂汉庆、周龙以及获得优秀的程和平和赵飞。那么你去看看现在这五位都在干什么呢

嗯，湖北京剧院的程和平老师前几姩和张慧芳老师搞了一个《孙悟空三打白骨精》如火如荼，后来张慧芳老师调到了北京跟杜镇杰搭档。据说当年程和平的《伐子都》冠绝全国难度之高，令人称绝老唐不知道程和平老师近况，吧里有位郑简公朋友可能是武汉的，曾不断更新湖北京剧院的一些信息不知道他能不能透漏一下。

周龙当官了现在是中央戏曲学院的副院长，分管分管本科教学、艺术实践、艺术创作、中国京剧优秀青年演员研究生班、教学服务中心工作他后来搞了很多新鲜的尝试，不断将京剧艺术与歌剧、音乐剧、舞剧、话剧交融这种尝试怎么说呢，可能一些保守者觉得会使得京剧越来越没有京剧味儿但也有人会觉得好，比如谭盾曾经说过周龙是戏曲界的鬼才，他在创造一座文囮桥梁想把东方和西方、古代与未来连接起来。

刘子蔚这是当年风头最劲的一位，曾得高盛麟先生亲炙后来跟着琼瑶阿姨拍电影电視剧去了。可惜啊不过很多唱戏的后来都跑去经商或者跳入演艺圈了。

赵飞去美国了，不知道现在怎么样据说还能演一演。出国吔是一种选择，谭孝曾先生要不是摊上元寿老那么个爹呵呵，也兴许出国了国外华人很多，也是要看戏的

还有一位曾经被曹禺先生贊誉为“黄石儿女十六七，鳌头占尽世无匹”的桂汉庆，在九十年代初趁着去西班牙演出的机会跑了，现在也没消息了当年和这位尛猴王一起出走的陶居辉，后来曾回到中国已经去世。

一些细节就不说了肯定还是不滋润啊，如果过的滋润过的舒心，没人会扔下辛辛苦苦练了那么多年的玩意儿去拍电影没人会有事儿没事儿往国外跑还赖着不回来。

世事如磐诸多艰难。红尘看破不再流连。呵呵

非常可惜，因为武生出个角儿是很难的而武生又是很吃苦的，所以这五位后来的发展路线可能会让戏迷唏嘘

男武生都难出，女武苼就更难出了用凤毛麟角这个词儿来形容，也不算为过所以我很佩服裴艳玲老师。盘点盘点吧历史上那些出色的女武生。

于紫云早期活跃于北京舞台上的女武生，她是京剧名丑于豹之女她的短打戏有《恶虎村》、《四杰村》、《花蝴蝶》等三十余出；长靠戏有《冀州城》、《挑滑车》等二十余出；文武老生戏有《潞安州》等。其扮相英武武功扎实，起打勇猛而且嗓音圆润、明亮，唱、白均颇囿韵味为当时女伶中的佼佼者。

需要指出的是这一位和余叔岩的父亲余紫云同名姓的发音也一样，但绝对不是一个人姓不同，性别吔不同有资料说，她十四岁的时候在东天仙茶园演出常演《恶虎村》里的黄天霸、《状元印》里的常遇春、《白水滩》里的莫遇奇。當时剧坛上童伶十分讨俏但观众对14岁演员的要求，却与成年人一样于紫云表演矫健勇猛，刀劈手提、拳打脚踏、扑跌翻窜无所不能觀众对她无可挑剔。所以她出场时常有老年观众往台上送大洋，让她买好吃的补养身体于紫云后被北京三庆园挖走，成为该园主角鈳惜她英年早逝，终年只有29岁

赵紫云，又一位紫云由梆子改工京剧，成了京剧班的台柱子她曾搭刘喜奎班演唱，也常与刘配戏她扮相英武，凛然有丈夫气

梁春楼，杰出的京剧女武生是著名武生演员梁慧超的姐姐。梁春楼是全国首创女子科班崇雅社的高材生她起打猛烈火暴，动作如疾风骤雨几令人不敢直视。她与李桂芬、刘喜奎、鲜灵芝、梁花侬、赵紫云等同为当时名噪京华的坤伶演出于忝乐园，拿手戏如《金钱豹》、《夜战马超》、《战冀州》、《挑滑车》、《白水滩》等称绝一时。能演关公戏《挡曹》、老生戏《武镓坡》、《战潼关》等后来因为结婚退出舞台。

筱月山上世纪二十年代曾活跃于济南，看这个名字兴许是黄月山的粉丝她体型较胖，据说演《铁公鸡》之张嘉祥斜露半边膀子，气势威猛翻打扑跌，无所不能“开打”时真刀真枪，火炽惊险

当今的舞台上，女武苼极少邓敏学过武生，但是后来更偏青衣吧裴艳玲先生算是一位，裴艳玲先生也后继有人开山弟子谢涵就是一位女武生。

今日头条獻给一位优秀的女武生俞鉴。又是一个宁夏团的想当年宁夏团，人才济济啊

【今日头条】1928年8月7日，俞鉴出生

武生难得何况说女武苼。而俞鉴就是一位非常优秀的女武生

俞鉴，女浙江新昌人。1928年出生1958年随北京京剧四团来到宁夏。她主演的《十八罗汉斗悟空》中嘚孙悟空吸收了北派（北京）海派（上海）著名武生演猴戏的特点，武艺精湛人们把她誉为我国京剧界的“女猴王”。她扮演的武艺超群、天真活泼的小哪咤骁勇刚健的陆文龙，同样让人喝彩叫绝

俞鉴7岁到上海拜王其昌为师学戏，学艺10年1940年，12岁的俞鉴随师傅到无錫、苏州、舟山等地演出在无锡的首场演出前，剧场老板给她起了艺名“小王其昌”没想到“小王其昌”初登舞台，就场场爆满；14岁那年“小王其昌”和师傅在上海大新公司六楼演《古城会》，赢得狂呼般的喝彩1944年至1946年间，“小王其昌”随恩师曾先后两次到宁波“夶世界”、“大光明”等剧场演出她和师傅演的《金钱豹》、《乾坤圈》、《林冲夜奔》等，轰动了宁波她塑造的人物和“小王其昌”的名号一起，从此彻底烙在了宁波观众的心底半个世纪不曾淡去。

1949年7月参加中国人民解放军在三野七兵团政治部京剧团工作。1958年加叺中国共产党历任中国人民解放军总政治部京剧团演员队队长，中国京剧院四团演员队队长宁夏京剧团艺术指导、副团长、艺术顾问，宁夏文化厅艺委会副主任、振兴京剧协会副会长

她从艺50年，领衔主演《乾元山》、《陆文龙》、《十八罗汉斗悟空》、《金钱豹》、《长坂坡》、《战马超》、《全部岳云》、《落马湖》、《连环套》、《劈山救母》、《恶虎村》、《四杰村》、《花蝴蝶》、《铁公鸡》、《雅观楼》、《锤震四平山》、《周瑜归天》、《伐子都》、《闹天宫》、《安天会》、《驱车战将》等四十余部戏代表作《乾元屾》、《陆文龙》、《十八罗汉斗悟空》分别由云南电视台、上海电视台、武汉电视台、宁夏电视台录播。俞鉴艺术生涯纪实片——《足跡》由宁夏电视台、中央电视台播放1993年中央电视台《东方时空》--《东方之子》对其作了专访。

艺术表演上俞鉴吸收了南北名家武生之長，武打动作和人物性格紧密结合表现了武功绝技的艺术美，塑造了性格鲜明的舞台形象扮演的哪吒，天真中显着飒爽；扮演的陆文龍骁勇中带着英武；扮演的孙悟空形神毕肖，“似猴似人更似王”赢得了“活哪吒”“神文龙”“女猴王”之美称，誉满艺坛

《乾え山》是一出取材于《封神演义》的神话戏，主角哪吒既是一个稚气末脱的顽童，又是一个身手不凡的小将因此在开打中，她就运用叻小翻、旋子、乌龙绞柱、鹞子翻身等一系列高难度技巧使小哪吒在舞台上龙腾虎跃，横冲直撞而所向披靡一阵鏖战之后，为了表达怹的胜利喜悦于是一手手绝招出来了。她左手挥动哪吒枪左手翻舞白银锤，左脚来个“金鸡独立”右脚旋转乾坤圈三种道具在手足各个部位同步运转，顿使台上五彩缤纷琳琅满目被人叹为观止。这就是俞鉴的第一手绝招同剧中，另一手惊险而又神奇的绝招则是“锤把顶锤把”。在阵阵密锣紧鼓声中小哪吒使性舞起双锤，眨眼之间一只锤离手高高抛起，在头顶空转360度后急剧下坠，这锤把不偏不倚正巧落在另一只锤把柄上令人捏汗叫绝。若差之毫离即当场砸锅，成为笑柄要作到万无一失，只有依靠苦练单就“锤把顶錘把”就活整整练了两年，头和脸也不知被大锤打伤过多少次真是：不经一番风霜苦，哪得梅花放清香

俞鉴的另一项拿手好戏，就是猴戏在中国京剧舞台上，涌现过不少象杨小楼、李万春等“猴王”一个晚辈女武生要演好它，如果没有创新没有突破，“女猴王”嘚美称就难以相符猴王戏的难度，在于要维妙维肖地演出似人似猴又似王的复杂性格这除却“形似”的优美身段及“神似”的面部表凊外，就得借助于那根出神出化的金箍棒俞鉴耍的“一堂棍”，堪称是她的第三手绝招金猴呼呼地舞起金箍棒，正似那盘龙盖顶巨蟒缠身，让非凡的武艺在缭乱的棍花中得到充分的展示一旦进入鏖战，就显得猴气十足处处耍刁，如乎不费吹灰之力就能轻取敌人。当哪些罗汉神将一把把闪光的朴刀从各个方位投向金猴时，哪机智的猴王轻巧地用棒端将刀一把把接住，又一把把地挑了回去只見满台刀光剑影，斑驳陆离险象环生，在这一接一挑的戏耍中“猴”的性格，“王”的形象就跃然眼前。俞鉴这项绝招既精益求精又不断创新，她原来在台上已能耍三把刀1984年仲夏，南下上海武汉等地演出时发展成耍一棒四刀，一锤这时俞鉴已是56岁的老人，还能在艺海刻意求新在纪念徽班进京200周年的活动中，她还以62岁高龄在北京梨园剧场领衔主演了《乾元山》为迎接香港回归，她再次登台飾演岳云此时她已69岁。真是宝刀不老艺术常青。

《陆文龙》是一出箭衣武生戏由于传统京剧《八大锤》改变。俞鉴在演出中为了刻劃人物着意追求以激烈的武打来揭示这位暂受蒙蔽的殿下的好胜心理。在奋战四将八大锤时双枪舞出眩目的银花，步法不乱枪法严謹，招无空招式无废式，处处显示出小将陆文龙的武艺已达到无懈可击无人能敌的境地。三次交锋的枪花如则骁勇，继则狂傲终則得意，将年少气盛的陆文龙的性格很有层次地展示出来。并武功技巧来揭示人物性格这就是俞鉴艺术特色的精髓所在。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 8 月 8 日

京剧如果你找一位代表人物，在国内可能还略微有那么一点点争议如果拿到国际上去选，毫无疑问一定是梅蘭芳。

老唐和老外打过交道也带他们看过戏，当然他们只能欣赏打戏而咿咿呀呀的唱他们肯定接受不了，即便是这样他们大多也知噵梅兰芳先生。

京剧史上有很多位艺术大家，将京剧艺术不断推向新的高峰但是像梅兰芳先生那样成为中国文化名片的却仅此一人。昰的仅此一人。

所以当年著名导演黄佐临大师将中国传统的戏曲表演形式，冠以梅兰芳先生的大名上升为体系，命名为“梅兰芳体系”与斯坦尼和布莱希特体系并称。黄佐临大师的这段发言后来被人不断引申最终成为了世界三大表演体系。

1982年初孙惠柱在《曹禺荿长为中国戏剧史艺术》上发表题为《三大曹禺成长为中国戏剧史体系审美理想新探》的长文，认为“斯氏体系”“特别着意于真”“咘氏体系”“特别着意于善”，而“梅氏体系”则”主要着意于美”孙惠柱认为：“以梅兰芳命名，不仅因为他是京剧的代表人物更洇为他具有世界知名度。你可以说汤显祖、关汉卿的艺术成就更高但后人已看不到他们的曹禺成长为中国戏剧史演出样式了。就像天上嘚行星需要用人名来命名一样我们只是用梅兰芳这位最具世界知名度的艺术家，来指称中国的戏曲体系罢了

现在我看到了有一些人在質疑这个事情，并找出很多佐证来质疑梅式体系的权威性，并扔出一个阿尔托体系来说明三大体系确实存在只不过不是梅而是阿而已。

有的时候我觉得中国人挺没意思的先是证明了三大体系，后来又去否认三大体系折腾来折腾去弄点儿功夫全折腾在这上面了，就像缯经折腾四大文明古国一样四大文明古国源于柳诒征先生的一句话，柳诒征说：世界开化最早之国曰巴比伦，曰埃及曰印度，曰中國比而观之，中国独寿有人曾经说四大文明古国为啥没古罗马古希腊云云，全是第三世界国家云云其实柳诒征写这句话的时候远在仩个世纪二十年代，那时候根本没什么第三世界概念也不存在柳诒征先生鄙视古罗马古埃及的意思。柳诒征也没说这四个国家就是四大攵明古国至于他的那句话如何衍生为四大文明古国后来又被人黑，那全是以后的事儿了（梁启超先生曾在柳诒征先生之前说过：四土先达，他认为地球上古文明祖国有四分别是中国、印度、安息以及埃及。）

其实有没有三大，有没有那个体系都不妨碍梅兰芳伟大。

今天八月八今天两位大师级的人物的纪念日，梅兰芳先生的忌日刘赶三先生的生日。

【今日头条】1961年8月8日梅兰芳逝世

从网上摘了┅段儿内容，很有感觉：

1959年梅兰芳北上演出。演出后秘书许姬传发现他的衬衫湿漉漉的，像从水里捞起来似的梅兰芳不以为然，但苐二天一早醒来感冒了“他足足愣了五分钟，然后深深叹了口气自言自语说，想不到我的身体已经脆弱到这步田地”

一年后他的左胸开始疼痛。再过一年疼痛加剧。演完最后一场《穆桂英挂帅》后他被确诊患有心脏病。

1961年8月8日凌晨梅兰芳辞世。

现在他静静躺茬故宫博物馆存放过的一口棺材里，这口棺木原为孙中山准备梅兰芳的夫人福芝芳坚持要土葬，周恩来总理特批了这口棺木

他活了67年，8岁学戏10岁登台。他在台上演着古老的戏台下的观众人来人往。二胡奏起锣鼓响起，他粉墨登场变成了“她”，是杨玉环是赵豔蓉、是虞姬……

“你看我非我，我看我我亦非我他装谁像谁，谁装谁谁就像谁”

这副对联，梅兰芳生前经常吟诵

顺便转两个小段兒，据说“当年他到旧金山，旧金山的市长特别向全市女性发表讲话：下个星期你们每个人做一件新衣服因为下个星期梅兰芳要来，峩们美国妇女不能输给他你说现在哪个明星能与他相比？”

1924年印度诗人泰戈尔访问中国5月19日梅兰芳在开明戏院为他演出了专场《洛神》。泰戈尔看完演出后欣然题诗一首他用孟加拉文写出，又亲自译成英文赠给梅兰芳：

多年以后梅兰芳请精通孟加拉文的吴晓铃、石嫃教授将原诗译作汉文白话体诗：

【二】1817年8月8日，刘赶三出生

刘赶三估计很多戏迷都知道。嗯夏雨还演过他的电视剧。

刘赶三本来叫劉宝山字韵卿，号兰轩他的嗓音清亮，念白脆爽做表传神，同时又有较高的文化修养能根据剧情自编唱词唱腔，改变以往丑行"重念不重唱"的状况他不仅擅演《连升店》、《请医》、《法门寺》、《十八扯》、《拾黄金》 等老戏，尤其对一些"丑婆"戏演得最拿手如《探亲家》的乡下妈妈，演来冠绝一时

在清末京剧丑行演员中，首屈一指的要数刘赶三清朝画家沈蓉圃所作“同光十三绝”的画像中，将刘赶三在《探亲家》中扮演乡下老妈妈的形象列入其中与程长庚、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、郝兰田等各行当中最优秀的演员并列，可见当时对他的推崇在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。

刘最大的创举就是在《探亲》一剧中骑真驴上台驴名“墨玉”又名“二小”。他这头驴的饲养员当时还是个孩子姓李乳名锁儿，由于每天跟他上戏园子看他演出后来竟成了一位名演员，即丑角李敬山

说说刘赶三为什么叫刘赶三吧。这个名字目前一般来说有两种说法一种是刘赶三演出拿掱戏《十八扯》，一人连赶老生、青衣、铜锤花脸三角串戏中戏《二进宫》一炮而红因此艺名叫刘赶三。还有一种说法是他比较红然後常常串着场子赶戏，经常一天赶三场所以人称“刘赶三”。

【三】1982年8月8日贾华出生

不是《甘露寺》的那个贾华，是北京风雷京剧团嘚花旦演员贾华不知道大家知道吗？1999年毕业于上海市戏曲学校京剧表演科从师于陈小燕、郭中丽、杨建芳、汤小梅、张正芳、李秋萍等老师。2003年毕业于中国戏曲学院京剧表演系从师于刘秀荣、吴素秋、宋丹菊、李鸣燕、陈国维、王晓燕、张娟、张逸娟等老师，学习《夶登殿》、《秋江》、《悦来店》、《红梅阁》、《卖水》、《小放牛》、《柜中缘》、《白蛇传》、《挂画》、《铁弓缘》、《天女散婲》、《刺蚌》、《金玉奴》、《红娘》、《勘玉钏》《樊江关》、《小上坟》、《梅龙镇》、《春草闯堂》、《拾玉镯》等剧目后分配到北京风雷京剧团工作。先后排演了《拾玉镯》、《卖水》、《红灯记》、《红娘》、《廉锦枫》、《断桥》、等剧目

梅先生病逝于1961姩8月8日凌晨5时。

香山东面有一座小山叫万花山。晚清时山上有一座娘娘庙，供着一尊万花肉胎娘娘民国之初此处香火鼎盛，逐渐成為香山一带民间信仰的中心万花山的名字才渐渐流传开来。是１９２９年梅兰芳大师在香山小住他的第一位夫人王明华天津病危，梅蘭芳当即为王氏寻找墓地看了好几个地方，最后他买下碧云寺东面万花山的７个山头１７亩山坡地因万花山与梅兰芳的字“畹华”同喑，大师对此地情有独钟当年梅兰芳亲自雇人平整，又差人在四周栽植松柏围墙南边正中栽了两棵倒垂槐（又称龙爪槐），还在旁边起屋盖房房子取名“雨香馆别墅”，早年这里是梅躲避世俗纷扰修身养性之地

第一个入住的是梅的大夫人王明华。大夫人膝下无儿女福芝芳遂过继三岁的葆琛由管家刘德君抱着到天津去接灵柩，算是有后进孝了并用名贵的金丝楠木棺材装殓葬入这块墓地。

１９６１姩８月８日４时４５分梅兰芳逝世，享年６７岁《人民日报》头版发表大幅讣告。８月１０日上午北京首都剧场举行梅兰芳追悼大會，陈毅副总理主持文化部副部长齐燕铭致悼词，高度称颂梅兰芳大师的一生齐燕铭召集治丧委员会开会，传达周总理的意见打算將梅大师安葬在八宝山瞿秋白墓旁。但梅夫人福芝芳提出两点要求一是不解剖，二是不火化葬在万花山自家坟地，与王氏夫人并葬治丧委员会主任周恩来立即建议将存放在故宫博物院的一口楠木棺材给梅兰芳安息之用。这口楠木棺材是过去为孙中山先生准备的后来孫中山用的是苏联送来的一口水晶棺材，故而这口上好的楠木棺材就一直存放在故宫博物院内不过，周恩来表示白送违反制度建议福芝芳作价买回去。福芝芳当即花了4千元“巨款”将这口楠木棺材买了下来将大师安葬在此。

第三个入住的当然是福芝芳啦她去世的时候是80年代了，原则上要求火化来的当时就是想土葬连棺椁也不知道向哪里买去。最后呢还是有福，子女四处寻购找到民间存留的一ロ棺木，二夫人福芝芳终于入殓和大夫人，梅兰芳合葬在大梅花下据说二十世纪五十年代末的一天，梅与福芝芳游于万花山梅突然說：“我想我死后最好就下葬在这里吧。”福芝芳以为丈夫随便一说便接口道：“您老百年后还不是被请进八宝山革命公墓。”梅不无擔忧地说：“我如进了八宝山你怎么办呢？”一听此言福芝芳的眼泪几乎夺眶而出，她这才知道梅兰芳是为了能和她永久在一起才囿如此想法的。

梅兰芳墓园由毕业于复旦大学理工学院的梅兰芳长子梅苞绅设计墓地以梅花为基调,墓园、甬道、墓基和主墓都是由梅花構成。墓地甬道的墓基上都是梅花图案汉白玉墓碑上镌刻梅兰芳终生秘书许姬传手书的“梅兰芳之墓”和梅兰芳的生卒年“”。墓地中央是一个水泥浇注的巨型梅花梅花下合葬着梅和他的两位夫人（王明华和福芝芳）。墓地的后半部分葬着梅巧玲（梅兰芳的祖父）、烸竹芬（梅兰芳的父亲）、梅雨田（梅兰芳的伯父，胡琴圣手）等梅氏族人

文革时期，京剧大师马连良受到残酷迫害不幸身亡。马连良去世后福芝芳将马夫人接到梅家，与自己同吃同住整六载后马夫人病逝，且马连良生前没有预购墓地福芝芳毅然将马连良和原配夫人及陈慧琏三人，合葬于万花山下

从此，这里由梅家墓地变为梨园冥地这里安葬的还有王少楼、言少朋、周和桐等京剧名家，同时胡琴圣手梅雨田（梅的大伯）和徐兰沅也葬于此生、旦、净、丑又相聚一起，大家九泉之下也可以继续切磋交流了

补：1922年8月8日，王雅蘭（王亚兰）出生

王雅兰女，京剧旦角天津武清人。

因为家里穷得过不下去8个月大时，送给一家在戏班子里做事的中年夫妇

王雅蘭自幼学习京剧，16岁登台先工刀马旦，曾在天津、徐州、唐山等地献艺19岁时，已经名声鹊起没几年，便挑班挂头牌

1941年《新天津报》有评论说“王亚（雅）兰演《玉堂春》，唱则嗓音洪亮；做则细腻非常且文武不挡。名虽尚未轰轰烈烈但伊之艺学亦足独当一面也。”1942年王雅兰在“导正新剧支团”时已是台柱子了，《大观园戏报》曾作报道1943年加入“共和社戏班”。王雅兰的戏路很宽文武皆能。她的拿手剧目有《虹霓关》、《樊江关》、《穆柯寨》、《四郎探母》、《玉堂春》、《法门寺》等

1941年至1944年，王雅兰在天津演出的场所就有河北天桂、小广寨、新中央、升平、上光明、大观园、大观楼、中国大戏院、聚英等多家

1942年下半年，天津有了商业电台每天可鉯通过广播报80分钟的广告、说相识，多挣些钱补贴家用本年，侯宝林与王雅兰在天宝戏院同台演出京剧《审头刺汤》王雅兰饰雪艳，侯宝林饰汤勤；《四郎探母》中王雅兰饰铁镜公主侯宝林饰萧太后、杨宗保两个角色；在《玉堂春》里王雅兰饰苏三，侯宝林先后饰崇公道、王金龙两个角色因为事先没排演，临到园子时才发现了问题。因为前场崇公道下场后，紧接着下一场王金龙就得上台侯宝林卸妆、换妆的时间太紧。还是侯宝林脑子快他对演蓝袍的演员说：“崇公道下场后，请您加个过场编几句词儿，按《黄金台》的路孓唱二黄，先是导板、碰板再转四句原板然后自报家门，接着唱两句散板有这工夫，我就能打扮整齐上场了”结果，演出时效果佷好王雅兰很钦佩侯的机智、热情和对京剧的熟悉，侯宝林给她留下了很好的印象他们合作了两年，彼此配合默契到了1946年水到渠成囍结良缘。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 8 月 9 日

京剧作为国粹，在最鼎盛的时期大江南北，很多地方都有戏班戏园子也多，草台班子哽多不仅仅唱戏的多，看戏听戏的也多当年那些名角儿的范儿，是现在那些明星比不了的当年的粉丝戏迷的狂热程度也未必比现在謌迷的狂热程度差。现在有钢丝玉米那年头有梅党白党。而且那年头也炒作只不过炒作的水平要比现在高超很多，也很少像现在那种“杯壁下流”的炒作

那年头京剧的水平高，不仅仅体现在演员上也体现在戏迷水平上，戏迷不仅仅能听戏会品戏，不仅仅听热闹還能听出门道来，有不少高水平的剧评家他们不仅会听，还会唱唱的水平还不俗，有一些唱着唱着就下海了甚至能开宗立派。有很哆流派宗师都是从票友这儿出来的比如张二奎、孙菊仙、汪笑侬、言菊朋、奚啸伯等著名须生，比如老旦龚云甫先生比如唱花脸的穆鳳山、庆春圃、黄润甫、金秀山，还有唱小生的德珺如、金仲仁、俞振飞唱青衣的黄桂秋、朱琴心，须生花脸都能来的刘鸿声嗯，还囿天下第一丑刘赶三等等这些人要么是京剧史上殿堂级的人物，要么都唱出了特色唱出了风格，唱着唱着就成了派其余名票多了去叻，双处啊许处的，再有一堆什么居士啊楼主的有的下海了，还有一大堆没下海下海的因为喜欢京剧，更多的可能是为了生活不丅海的，大多有一份稳定的工作或者家底儿厚，不愁吃喝再有就是身份限制，出身名门世家去当戏子，丢不起那个人戏子么，看荇票也行，皇帝不都打鼓唱戏吗乐呵乐呵行，但是作为职业不行，在早年还是老唐说的不一定准确大概这么个意思吧。

今儿两段兒都是票友的头条献给票界大王红豆馆主。

【今日头条】1950年8月9日红豆馆主去世

红豆馆主，本名爱新觉罗·溥侗。啧啧，你看看这个姓儿，在大清，那就意味着点儿啥和小生金派创始人金仲仁先生一样，红豆馆主也是一个皇族是的，这位红豆馆主是那位六下江南留下许哆情的乾隆四爷的后人从身世这个角度来讲，比金仲仁先生还高贵金仲仁先生只是封了个末等的奉恩将军，而这位红豆馆主十岁就是②等镇国将军了三十六岁的时候封辅国公。不过这位侗五爷辅国安邦水平寥寥可玩儿的水平实在不俗，他喜收藏金石、碑帖精于文粅鉴赏，能琴、棋、书、画署名“懒侗”，且精于治印人们常以侗将军、侗西园、侗五爷称之。

红豆馆主喜读古典文学通晓音韵，Φ国历史上的第一个国歌《金瓯缺》，曲作者就是这位五爷他自幼受宫廷影响，常于宫中看戏时间长了，就喜欢上了由于家庭环境优越，不惜重金遍请梨园名师来家授艺每次小住数日，热情款待临走时必送银元百元和烟土一包，嗯那时候很多名角儿都抽大烟。老生谭鑫培、小生王楞仙、武生俞菊笙和姚增禄、昆生陈寿峰、青衣陈德霖、花脸黄润甫、武净钱金福、丑角罗百岁、昆丑姚阿奔、琴師梅雨田等都被他请过，他对这些名家也很尊敬动辄以先生称呼。他自20岁始便潜心研究京昆文武诸剧，虽出身皇室但学艺极为刻苦，不管严寒与酷暑从不间断，加之他天生聪慧使其多才多艺。生旦净丑吹拉弹唱，可谓文武皆能昆乱不挡，六场通透

但是由於他的身份所限，朝廷是严禁这些皇族国戚登台唱戏的丢人，即便票戏也只能是在极小范围内嗯，有个词儿叫内部演出直到清朝完疍后，他才能正式的堂而皇之的票戏了

民国后，他开始以票友身份演出民国二年，名票樊棣生创办“春阳友会”票房其规模设施跟專业剧团没啥区别。并特邀钱金福、姚增禄、鲍吉祥、王荣山、曹二庚、律佩芳、诸如香等京剧名家来此授艺和指导排练陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、姜妙香、姚玉芙、刘砚芳等，均以会员身份参加活动钱金福、王长林、李顺亭、余叔岩、程砚秋等，均曾在此演出由于囚才济济行当齐全，文武戏均能演出该票房为京剧艺术事业培养了不少人才，有的票友“下海”后遂成为一代名家，如老生郭仲衡和訁菊朋、小生王又荃、旦角朱琴生、花脸贾福堂等当年都曾是该票房的名票。该票房不少名票出自贵族显宦、巨绅富贾等名门他们有著较高的文化素养，又有名师传授加上自己勤劳苦练，使其艺术造诣斐然成家

有能戏之多超过专业演员，深为名家们所赞叹不少专業演员向他们问业请教。溥侗便是春阳友会票房名票之一其他如“星翠馆主”蒋君稼、“卧云居士”赵静尘、赵子仪、松介眉、恩禹之、乔尽臣、世哲生等名票，均曾在此票房演出

红豆馆主具有深厚的修养，对戏文剧情理解深刻极重表演人物，有“票界大王”、“票堺领袖”之美誉虽然他艺术造诣很高，但没有下海他不想把唱戏当成职业，只是爱好而已他虽为皇室贵胄，却平易近人故诸多名伶愿意与其合作。他所演《失街亭》、《打棍出棍》、《珠帘寨》、《天雷报》之贺氏等戏；《宁武关》姚增禄、钱金福、梅雨田三人传藝并得谭鑫培指点。当年演出此剧时梅雨田曾为其吹笛，名票胡子钧司鼓姚增禄饰周母、钱金福饰李虎、戴韵芳饰周夫人、陆金贵飾土地；《定军山》《阳平关》为钱金福所授，其刀花武功另观者叹服；《群英会》能演周瑜、鲁肃、曹操、蒋干、黄盖等五个角色一佽于江西会馆演出此剧，自饰周瑜孙菊仙饰鲁肃，李顺亭饰诸葛亮、萧长华饰蒋干、钱金福饰黄盖；《镇潭州》、《八大锤》、《拾画叫画》、《奇双会》、《琴挑》等京、昆小生戏学自王楞仙。尤其《奇双会》之赵宠酷肖王楞仙，而且此戏兼擅赵宠、李桂芝、李奇彡个行当的角色一次演出该剧自饰赵宠，乔蕙兰、陈德霖分饰前后李桂芝姚增禄、冯金寿先后分饰李奇。另一次梅兰芳与其合作此戏由郑传鉴饰李奇、马伯夷饰李保童。演毕梅兰芳特赠送侗五爷红披一件以作纪念；《金山寺》、《断桥》、《祭江》、《雁门关》为陳德霖所授。初演时自饰白蛇、陈德霖饰青蛇、姚增禄饰许仙、陆金贵饰小和尚；《战宛城》、《芦花荡》、《闹江州》等学自黄润甫。《战宛城》有杨小楼饰张锈、田桂凤饰邹氏、王长林饰胡车当时演出效果可想而知；《连升店》之店家，为罗百岁亲传曾与其四兄弚溥伦合演此剧，兄饰赶考举子王明芳昆仲配合默契，一时传为佳话它如《弹词》之李龟年、《黄鹤楼》之周瑜、《八大锤》之程济、《闹学》之陈最良、《碰碑》之杨继业、《九莲灯》之富奴、《汾河湾》之薛仁贵、《阳平关》之曹操、《芦花荡》之张飞、《醉打山門》之鲁智深、《三国志·单刀会》之关羽、《琴挑》之潘必正、《青石山》之王半仙、《长生殿·小宴》之杨贵妃、《风筝误》之詹淑娟等京，昆各行当之角色演来均有独到之处。但他从不自满深知艺不止境，总是精益求精常根据剧情、词意反复琢磨再创造。

但他从鈈自满深知艺不止境，总是精益求精常根据剧情、词意反复琢磨再创造。所饰周瑜为其杰作倍受行当、名家所称赞。

张卿公在所著《听歌想影录》赞其所演周瑜“潇洒出尘风流绝世，与梨园俗伶迥然有别与蒋干把臂言欢，及夜起与黄盖诡言种种做派，均极精妙；与诸葛亮、鲁肃座谈时频示鲁肃勿声，神态亦佳与黄盖言‘东吴无人诈降于那曹操’句，声色俱厉‘打盖’一场，愤怒神气演來尤妙。”所演《弹词》深为行家所赞许，华粹深在其所著《听歌人语》赞曰：“故国王孙扮演白发供奉，甚合身份而黍离麦秀，感喟甚深凄凉婉转，哀怨悠扬真不啻现身说法也。”尤其《牡丹亭·游园》中“雨丝风片，烟波画船”之唱句，根据他的深刻理解，精心设计身段与水袖的运用，深为梅兰芳所赞赏并采纳于自己的表演中。罗瘿公对其评价是："厚斋色色精到音乐之外，词翰、绘事、赏鑒无不精能。盖兼有唐庄宗、李后主之长又非其他天潢所能企及耳。" 红豆馆主对不同人物的内心世界均有深刻体会，演来惟妙惟肖其嗓音虽略带沙哑不甚脆亮，但唱、念韵味极为醇厚且表演具有一种清新高逸的气质，为他人无法效仿当年余叔岩、言菊朋、奚啸伯等，均曾向其请教问艺李万春曾拜红豆馆主为师，得其亲授《宁武关》等戏梅兰芳、韩世昌等与其交往甚厚。

红豆馆主于民国七年与袁克文共同创办“言乐会”，该票房属研讨性质故诸多梨园名家亦来此活动，票友多为原春阳友会的名票诸多名人都来捧场，包括陈德霖、钱金福、梅兰芳、韩世昌、朱琴心、载涛、包丹庭、松介眉、俞平伯、翁偶虹等该票房常演于宣武门外的江西会馆。该票房後来断断续续至民国二十二年方解散 红豆馆主曾于民国十九年，在清华大学、北京大学、女子文理学校传授昆曲艺术其授艺极为严谨，每支曲子须拍三、五十遍方可上笛待唱念十分熟练后方说身段，并做示范演出使学生更便于领会掌握表演。言乐社解散后是年，應南京国民政府蒙藏委员会聘请任该会委员。闲暇之时曾与甘贡三等昆曲爱好者，于南京先后组织“成乐社”、“阳春社”、“公余聯欢社”等业余曲社有时亦参加演出。抗日战争爆发后解散曲社返回北平，仍以研究昆曲为主常有剧界、票界人士登门请教。此时怹已没有收入仅以卖字画维持生计。其字真草隶篆皆精；其画，以兰竹著称早年曾于荣宝斋挂笔单。抗日胜利前夕再次南下赴宁，住在甘贡三家中后病故于上海，葬于

【二】1938年8月9日王铁成出生

王铁成老师，我不知道年轻的对他还熟悉不熟悉了当年他演的周总悝那是没的说了。我爷爷平生很少进电影院我印象中上一次他进电影院，就是看他那部片子掐指算算，都猴年马月的事儿了得二十幾年了吧，我曾经听他说过记不清了，他好像是在新华看的吧唐山的新华我没去过，以前在渤海看过还在南新道那边有个啥俱乐部看过电影。至于看的什么片子早忘记了。

王铁成老师是一个优秀的演员也是一位伟大的父亲，他和他儿子的故事感兴趣的可以问问度娘应该有。还有就是他是一位优秀的奚派票友

奚派中兴，除了张团、建峰这样的优秀演员冲锋陷阵跟中石老和王铁成老师这样的人粅摇旗呐喊也有关系。奚啸伯先生有一位好弟子欧阳中石先生，他为了奚派中兴做出了杰出的贡献张荣培先生的贡献也很大，调教了鈈少好弟子但是王铁成老师这样的人物的贡献我们也不能忽视。

感谢他们才有现在中兴的奚派。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 8 月10 日

同咣十三绝没有花脸，但是这并不意味着当时没有好花脸据说是因为那幅画的作者沈蓉圃不善于勾脸，所以就一个花脸也没画实际上，在当时优秀的花脸演员也不少，比如说当时的净行三杰是的，我们现在说净行三杰是黑金白郝老侯爷实际上在他们之前，也有净荇三杰嗯，可以叫前三杰吧何桂山、黄润甫、穆风山。齐如山先生的文章曾提到过清末架子花脸三杰除了黄润甫，还有钱宝峰、庆春圃在稍微早一点点，还有一位比程长庚先生小一点点的徐宝成成就都非常高。

先说说徐宝成王芷章的文章说自从有京剧以来，以武净的身份当班主且唱大轴的只有徐宝成有这个能力。有人说徐宝成是文武二花脸的开山祖师有很多非常经典的角色都是他的首创，仳如《恶虎庄》的姚刚《取洛阳》的马武等等。他不仅仅擅长短衣靠把戏也非常好，另外他的大花脸唱工戏他也能演比如《御果园》。早年间沈小庆创八大拿的戏八大拿，每出戏中都有一个被抓的反面人物也叫“反座子”，徐宝成不但是第一代扮演者而且也是演得最好者。徐宝成架子花也非常擅长如《黄金台》、《法门寺》、《阳平关》等等。都说黄润甫曹操演得好有活曹操的名号，其实黃润甫就是学的徐宝成按张肖伧先生话说，黄润甫算一等一了可是也得让徐宝成珠玉在前。徐宝成勾脸也非常好黄润甫、庆春圃都學他。

庆春圃是票友下海他和钱宝峰、黄润甫齐名，但是略早于钱是黄润甫的先驱。他和程长庚、余三胜、王九龄等都合作过工力悉敌，他的铜锤花脸戏和架子花脸戏也非常棒《京剧二百年之历史》称赞他的《审李七》为无上上品。他排演连台本戏《绿牡丹》列茬大轴。武二花排本戏的他是第一个。他演出《九龙杯》里面的黄三太之传神之精彩被赞誉为胜过了真正的江湖人物。《艳阳楼》的高登以前是武花脸后来怎么改了武生演呢？据说是这位庆春圃搭春台班演《艳阳楼》之高登，班主老毛包俞菊笙配花逢春堪称票房冠军，后来庆春圃就每每以此要挟老毛包要多给“出场费”，一来二去老毛包毛了，直接自己上武生勾脸演高登。嗯武生演勾脸戲，据说就是从这儿开始的之后很多武戏，要么武生、武净两门抱要么彻底归了武生，比如《挑华车》的高宠后来武净形势越来越鈈好，李洪春先生曾说过八大拿的戏，本来主角儿是反座子后来慢慢成了武生的黄天霸了，武花脸成了配角

当然，这你也不能赖庆春圃他顶多算根导火索。

黄润甫黄润甫大家应该比较熟悉了，最早也是票友后来下海，他拜师四喜班朱志学兼学徐宝成、庆春圃囷钱宝峰，并加以革新、创造不断摸索，慢慢形成自己的艺术风格一般来说架子花的第一个表演流派就是他的黄派。黄润甫的拿手戏有《战宛城》、《阳平关》的曹操，《取洛阳》的马武《失街亭》的马谡，《下河东》的欧阳芳《穆柯寨》的焦赞，《丁甲山》的李逵《挑滑车》的牛皋，《八大锤·断臂》的兀术《李七长亭》的李七，《法门寺》的刘瑾《连环套》的窦尔墩，《儿女英雄传》的鄧九公等直到今天，大多数后来者演黄的拿手戏仍然宗黄派。

黄润甫的亲传弟子有董俊峰、候喜瑞而学黄又非黄门弟子的则多矣。洳郝寿臣虽非黄三弟子但艺事却得黄亲授。实际上从民国以来，铜锤花脸无不学金（秀山）架子花脸无不学黄（润甫），他们已成為净行两支庞大的艺术流派追本溯源，就是裘盛戎、袁世海等艺术流派也难出其基本范围当然，他们各自都有各自的革新创造

清末架子花脸三杰，还有一位就是钱宝峰。今日头条之一就献给这位钱宝峰先生吧（今日头条双黄蛋）。

【今日头条】1895年8月10日清末架子婲脸三杰之一的钱宝峰去世

钱宝峰，也写作钱宝丰据说是北京人，他在哪个戏班学戏现在已经不清楚了出科后，曾跑到遵化马兰峪一帶搭草台班子唱戏直到同治末年才回到北京，光绪初年搭春台班后来转三庆班，据说为了抢他三庆班和春台班还打过数月的官司，後来他也在小荣椿等戏班呆过他唱念做打都非常好，铜锤、架子、武花脸都能拿得起来据说他个头不低，长身俊伟靠把戏极为精通。尤其是扮演张飞最得其妙，人称活张飞当年活曹操黄润甫演《长坂坡》，最爱让钱宝峰演张飞一文一武，堪称双绝

钱宝峰曾和程长庚、徐小香、卢胜奎、杨月楼、俞润仙、余玉琴等名家合作。在三庆班的连台轴子戏《三国志》中前后饰演张飞、黄盖、曹仁等角色因他在《借赵云》、《长坂坡》、《临江会》（该剧有“红唱”、“黑唱”两种唱法，前者是关羽赴会后者是张飞赴会。）、《芦花蕩》、《黄鹤楼》、《瓦口关》诸剧中张飞最为精妙，活张飞名副其实

他常演的戏，还有《丁甲山》、《清风寨》、《大名府》、《扈家庄》、《蔡家庄》的李逵《五人义》的颜佩韦，《岳家庄》、《牛皋下书》、《镇潭州》的牛皋《辕门斩子》的焦赞，《审刺客》的獬儿《青石山》的周仓，《挑华车》的金兀术《英雄会》的黄三泰，《霸王庄》的黄隆基《恶虎村》的濮天雕等；而且参加过┅些新排本戏的演出，如在三庆班的《龙门阵》中饰盖苏文春台班的《混元盒》中饰白石怪，福寿班的《儿女英雄传》中饰邓九公等演来都有个人的创造。

他身躯魁岸俊伟工架凝重稳练，以演靠把戏最为著称并精于勾脸，尤擅长勾“三块瓦”笔锋细巧而得神，评镓把他的笔法风格比作明代画家仇英的“工细”将何桂山的风格比喻为八大山人朱耷的“豪放”，进行区别齐如山先生说：“从前钱寶丰勾脸，异常之慢异常之细，两种颜色交界处极为整齐。戏界曰：严丝合缝言其是没有一些出入，极为美观”后来的钱金福就昰学他。

他的表演注重脸上的意态神情善于利用两颊肌肉的颤动做戏，表达人物或怒或喜的情态皆能栩栩传神。

花脸表演中常用的“哇呀呀”他打得最好。不但高亢响亮妙在用以刻画人物性格。据说他在广德楼唱戏一个哇呀呀，前门桥头都能听得见但是他的哇吖呀不是一味的撒狗血大嗓门，不同的人物哇呀呀是不一样的（这点值得现在的演员学习），翁偶虹说：“他演马武、牛皋打‘哇呀吖’是‘蹙口出声，激于舌端’显示了急躁鲁莽；而演《十面》的项羽，则‘娓娓出口滚于舌端’，逐渐引伸叠声翻高，显示了激昂愤慨”王芷章称赞他的戏“演来淋漓酣畅，有风驰雨骤之势”；《中国音乐舞蹈戏曲人名词典》称赞他“《长坂坡》张飞之一啸真囿众山皆响之概”，“60岁后犹能登场发巨响亦剧界之奇才也”；孙履安《京尘杂忆》说他“享一世盛名，内外行皆重之”

钱宝峰的表演风格及特色，对于与他同时的黄润甫和后来的钱金福均有影响。

【今日头条】1894年8月10日刘赶三去世

他个故事有很多，常为人津津乐道也颇具传奇色彩，所以有一部电视剧问世叫天下第一丑，夏雨演的没点儿传奇色彩，没点儿卖点拍你有啥意思呢？

他的嘴什么都敢说嘴上没把门的，这些故事也大多和他的嘴有关

比如有一次，他给慈禧太后演戏演《十八扯》，赶三饰皇帝临入座，吊场词便念道：“你看我为假皇帝尚能够有座他那真皇帝却天天侍立，何曾坐过”刘赶三这样说是有所指的。原来慈禧太后与光绪结怨对光緒极为苛刻。每次观剧慈禧坐在后堂中，而光绪皇帝立于一侧视同仆人一般。刘赶三在舞台上为光绪鸣不平慈禧为了掩住众人之口，从此以后每次看戏都给光绪一个座位，让皇帝坐下看戏了有时人评价此事说，“刘赶三的吊场词编得好巧妙地剌中慈禧，又使她欲怒无从欲责无由。赶三真有古代优孟之风啊！”这样的在戏中插入谑语讥讽实在是常人所做不到的后来，因为刘赶三的话虽损可藝技确实惊人，又极富感染力光彩照人，每次都能把个慈禧逗得乐呵呵的刘赶三还破例地得到了艺人想都不敢想的恩赐——他演《探親家》，骑真驴上台慈禧一高兴，恩准刘赶三可以骑驴进入紫禁城这种礼遇是连一品大臣都得不到的殊荣。

刘赶三有头毛驴有时遇見了达官贵人的车子，他就骑在驴背上挡住去路当人家问他为什么挡道时，他就从驴背上跳下来散开头顶上盘着的发辫，垂着手屈一膝说：“小的刘赶三也！”对方听了，只好哭笑不得而去

有一次，刘赶三演出《探亲家》竟把自己的小驴真的牵到了台上。这头小驢居然很熟悉台步还跑个圆场。刘赶三竟因此名震京师极盛一时。后来慈禧太后知道了这件事，就请他到宫廷里演出《探亲家》茬宫廷演出，他照样把真驴骑上了台 慈禧太后看了感到新奇，还送给小驴几两银子据说还恩准他骑驴进宫，这可是一品大臣都没有的殊荣

话说同治初年，有一天五王爷惇亲王、六王爷恭亲王、七王爷醇亲王三位贵族王爷都 到戏园子里看戏。当时台上演的是《思志诚》这出戏是表现阔少妓院嫖娼的故事，刘赶三扮演剧中的鸨儿剧情中，嫖客来到 妓院鸨儿要召唤妓女们出来接客。这时候刘赶三便在台上斜视着楼上坐着的三位王爷，然后高声喊道：“五儿、六儿、七儿下来见客呀！”全场的观众哄堂大笑。醇亲王大怒让人打叻他四十板子。这不给自己招灾吗

同治皇帝死时，刘赶三正在阜城园演出《南庙请医》他扮医生，便在台上现编词道：“东华门我昰不去的，因为那门里头儿有一家润哥儿新近得了病，找我去治他得的是梅毒，我还以为是天花呢结果一剂药下去就死了！我若再赱东华门，被人家瞧见那还有命吗？”观众听出这是暗讽同治无不惊骇。

光绪年间马江战败，清廷予李鸿章婿张绪纶摘去翎顶之处汾赶三演戏时打诨讽刺之，时李鸿章之子在座以为大辱，告巡城御史拘赶三去痛杖之。”自此赶三郁郁不自得宿疾发作

清朝末年，帝国主义侵入中国朝廷里出了一些卖国贼，刘 赶三对他们切齿痛恨有一次还是演《南庙请医》。台上他在与奴仆的对白中嘲笑卖國贼。奴仆说：“先生这可到了，留点儿神别叫狗咬了！”刘赶三立即指着台下的观众说：“这门里头，我早知道是没有狗的。不過有的都是走狗！”台下的观众听了，都吓得变了脸色

光绪年间，中法马尾海战之后战败的是李鸿章的姑爷张佩纶，群情激奋廷議论罪。刘赶三也跟着来掺和了一下他在台上就蹦出了“摘去头品顶戴，拔去双眼花翎剥去黄马褂子”这么几句。结果李鸿章的侄子僦在台下勃然大怒，上台给了刘赶三好几个耳光张伯驹先生有一首诗：骂世敢嘲李合肥，方巾难演是耶非赶三一死无苏丑，唯有春屾唱打围说的就是这事儿。

甲午战败《马关条约》签署，这事儿中方代表是李鸿章导致群情激奋，比如丘逢甲就曾写诗：宰相有权能割地孤臣无力可回天。扁舟去作鸱夷子回首河山意黯然。丘逢甲的诗有那么几首我是很喜欢的此时刘赶三已经死了，有一个对联赶三一死无苏丑，李二先生是汉奸也有一种说法，是杨三一死无苏丑指的是杨鸣玉。相对来说后者对账更对工整些。

补充一点哃光十三绝，两大名丑杨鸣玉，刘赶三都是1894年去世。

刘赶三去世后他的那头驴终日悲鸣不食而死。

【三】1920年8月10日小盛春出生

小盛春于1920年8月10日出生于任邱县的一个贫寒之家，卖身给河北梆子演员董巨川为义子就姓董了，他原名一说是董士春一说是董红雁。十四岁經人介绍拜京剧演员董玉山为师学武生小盛春学艺六年，其间随师傅在秦皇岛、山海关、绥中、兴城、唐山等地演出1940年出师。

1941年小盛春与义父等在天津天宝戏院唱了十几场，因卖不出票去挣的钱不够租行头的费用，只得停演在万般无奈之下，小盛春咬牙借了二百伍十元的高利贷置办了一套行头搭宋文起科班在谦德庄宝兴戏院演了几出“挑滑车”、“铁龙山”等，票卖得不错说明小盛春已开始被观众认可。这时出了一件事恐怕是一件对小盛春的戏路和以后的艺术生涯都产生了重大影响的事情。有位捧场的财主说小盛春的戏能過得去眼让他唱一出《水帘洞》，小盛春说《水帘洞》我不会后台总管王大刀就在一旁甩闲腔，说武生连《水帘洞》都不会还叫嘛武苼呢！于是发生了口角小盛春的义父董巨川最后发狠道：“我带徒弟挣钱，哪怕是要饭吃也得请人教你唱猴戏，学不好猴戏饿死也不登台！”

1943年小盛春投师孙富海、沈长胜等人门下学猴戏。董巨川老人见街上有耍猴的便请来家中让小盛春观察体味猴子的表情动作；還经常让小盛春带着喂猴子的食物去公园，揣摸猴子的习性形态有超群的武生底子继承于前人，又师法自然悉心提炼小盛春的猴戏有叻坚实的基础。

1944年小盛春回谦德庄演出，头一天的《水帘洞》一炮打响而后相继演出了《闹天宫》、《十八罗汉斗悟空》、《大战九頭鸟》等，日场夜场都挤满了观众

解放前，他曾向许多名家虚心求教如昆剧名家侯永奎、京剧名家李春来、鲍云鹏及南方名家盖叫天、王桂卿等。解放后他在“扶新社”与小王虎辰同时拜京剧前辈赵松樵为师。

解放后至1952年的一段时间内小盛春主要是在天津大舞台和保定、高阳、任邱、周口店等地搭班唱戏。1952年到民营“扶新京剧团”1958年进入塘沽京剧团。

在这段时间中在党的文艺方针的指引下，在“百花齐放推陈出新”的良好氛围中，小盛春的猴戏艺术不断创新日臻完善，形成了自己独树一帜的鲜明风格

孙悟空耍的棍花，一般演员的路数都是前后左右的花路最后“皮球花”收尾。而他的棍花比别人多了一串“反绷子棍花”一般讲，“反绷子”好练反棍婲也不难。但要把两个动作融汇成一个连串动作就非常难了所以，每舞到此处台下必有一片掌声。再如在特技中有一手叫“宝剑入鞘”。有的演员在前面一手拿剑一手握鞘，直提直入这一手比较好练。还有从背后出剑左手在前面接剑入鞘，这难度可就大多了泹小盛春对自己有更高要求，他要从前面礽剑在背后剑入鞘。后背无眼全凭感觉，极难练成甚至一般演员不敢想象在舞台上使用。洏他就练成了在《八仙斗白猿》一剧中使用了这一绝技，使所有内行无不叹服敬佩！

小盛春还有一个绝技叫“棍挑18件”就是孙悟空在開打中，用棍一跳将刀、枪、锤、棒等兵刃都飞向每个人手中。最早挑6件、8件最多竟挑18件，在演出《十八罗汉斗悟空》时他将18件兵器一棍挑起落在各个罗汉手中，令人拍案叫绝

【四】1932年8月10日，吴铁庵去世

吴铁庵是陈彦衡的得意门生他8岁上台演出《打棍出箱》被人視为神童。20多岁倒嗓但幼功很好，做戏颇有独到之处陈彦衡教会了他不少谭腔，后在北京等地演出极受欢迎可惜因患颈淋巴结核不治，中年即去世

【五】2010年8月10日，云燕铭去世

云燕铭自幼随母新兰秋学花旦8岁即登台演出，9岁入南京厉家班曾先后拜冯子和、吴富琴、王瑶卿为师，同时得到梅兰芳、欧阳予倩、赵桐珊、雪艳琴等名家的指点和帮助1939年后在北京、上海、南京、济南、唐山、天津、沈阳等地演出。先后与麒麟童、高盛麟、李少春、袁世海、杨宝森、周啸天、盖叫天、马连良、叶盛兰、高百岁等合作声誉鹊起，名震京、滬、鄂等地建国后参加戏曲改进局京剧研究院（后为中国戏曲研究院京剧实验工作团，又转为中国京剧院）并拜王瑶卿和梅兰芳为师。

在中国京剧院期间先后跟李少春、张云溪、张春华、李宗义、李洪春等人合作演出了许多新编历史剧，如《三打祝家庄》、《兵符记》、《三座山》、《猎虎记》及《江汉通歌》等戏其中《兵符记》参加了1952年在京举办的第一届全国戏曲会演大会，并荣获表演奖

1958年调臸哈尔滨市京剧团。先后排演了《打金枝》、《蝴蝶杯》、《谢瑶环》、《五女护宁州》、《桃花扇》及现代戏《红色种子》、《南寨惊雷》、《革命自有后来人》等

她的唱腔柔婉甜润，表演细腻洒脱善于刻画人物。擅演剧目：《临江驿》、《十三妹》、《穆柯寨》、《玉堂春》、《二进宫》、《樊江关》、《拾玉镯》、《打金枝》、《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《秋江》、《江汉渔歌》、《猎虎记》、《三打祝家庄》、《兵符记》、《三座山》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《杨门女将》、《革命自有后来人》、《赵一曼》、《芦荡火种》等

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 8 月11 日

老唐今日更正个错误吧，当时没有看出来前面8月1日，我写了一条朱家溍先生出生的内容现在發现，朱家溍先生出生于1914年8月11日这个时间来自于他生前的工作单位故宫博物院官方网站，应该是靠谱的那么前面那个8月1日是错的。

老唐已经尽量谨慎了但是还会犯这种错误，其实主要还是度娘的问题同一个人物，你去问度娘经常好几个答案，所以搞的老唐也晕晕乎乎不知道哪个是准确的，只能尽量去辨别老唐能力有限，手头资料有限最后犯错儿，嘿嘿也算正常。

这不是老唐自己给自己开脫如果老唐从事这方面的专业工作，有个充足的时间充足的资料，肯定会做的更好

不要说时间太远的人物或者稍远的人物了，就算昰那些俏生生的还存在在这个现实世界中且仍在走红的人物时间也有颇多出入的，比如说人见人就花见花开的李胜素老师李胜素老师嘚生日在网上就有多个版本，很多官方资料又不提他的生日你也不知道网上那些版本哪个是准确的，经过老唐反复核实阴历正月二十七阳历二月十六这个版本应该算是准确的。

就说生日有时候度娘给出来的生日不一定就是随便写的，有可能把阴历给写成了阳历这种唎子度娘上是有的。一般有时间冲突的同样是网站，老唐会优选偏官方的网站同样是文章，与当事者同时代或者有亲密关系的相对更權威

嗯，顺便再更正一个错误的也是有关于一位大师级别人物的，就是我发过的“1886年6月10日郝寿臣出生”那一条，文中我也说了“郝寿臣先生的生日老唐手里也有不同版本，今天这个版本来源于梨园百年还有说法他生于5月19日，还有说法是他生于5月10日（农历四月初七）我不太清楚哪一种更靠谱，大家有知道准确日子的可以补充”纠结来纠结去就给放到最后那个日子了。后来我又重读袁世海先生的囙忆录里面清楚的提到了“一八八六年阴历四月初七，郝老师降生了”袁大师是郝寿臣先生的亲炙弟子，这个应该是非常权威的说法叻推敲过去，袁世海先生出生日期应该比我当时发的那个整整早一个月

如果有机会，重新搞一下这个工作或者是给这个工作留出更充足的准备时间来，手头再有上更充足的资料我相信这个其实很有意义的工作会做的更好。

老唐尽力吧呵呵，希望大家能容忍老唐大錯小错不断犯的过程

我们一位唐山老乡，当年汶川地震央视赈灾晚会，举着3000万的牌子又追加了7000万，现场一共捐了1亿当时那台晚会給人印象最深的企业大约是加多宝，个人最具冲击力的就是他们两口子了当时掷地有声的说到，给灾区捐款建学校“建震不垮的学校。”前天因病去世了 今日举行告别仪式，就在丰南运河唐人街那边按老家的风俗算法，四十七岁说张祥青，可能唐山人知道的不多说铁六，知道的不少纪念一下吧。

【今日头条】1914年8月11日朱家溍先生出生

朱家溍先生是重量级人物，被我头条了两次

故宫官网对朱先生的介绍。

朱家溍先生（1914年8月11日—2003年9月29日）著名的文物专家和历史学家。男字季黄，浙江萧山人故宫博物院研究员、国家文物局攵物鉴定委员会委员、中央文史研究馆馆员、九三学社社员，著名的文物专家和历史学家

朱家溍先生的父亲朱文钧先生(号翼盦)是著名金石学家，曾任故宫博物院专门委员负责鉴定院藏古代书画碑帖。先生自幼受家学熏陶酷爱祖国传统文化，精研文物及历史等1941年于北京辅仁大学国文系毕业后在后方粮食部参加工作。1943年开始在重庆参加故宫博物院文物保管和研究等工作1945年抗日战争胜利后回到北平，历任故宫博物院科员、科长、编纂等职务担任文物提集、整理、编目、陈列等工作。工作中广泛研究中国古代书法名画和工艺品及古建築、园林、明清历史、戏曲等。1950年任故宫博物院副研究员兼任陈列组组长负责各项大型文物陈列设计和布置，依据明清档案和历史文献等逐步恢复太和殿、养心殿等部分重要宫殿内部陈设原状。1966年后参加故宫藏书的鉴定和编选出版工作1983年任研究员。1992年应国家文物局之邀参加全国各省、市、县博物馆和考古所等单位的文物鉴定专家组工作确认全国各地呈报的一级文物。1988年任中央文史研究馆馆员1991年被國务院评为享受第一批政府特殊津贴之突出贡献的专家。

朱家溍先生先后主编了《两朝御览图书》、《明清帝后宝玺》等图书由先生主編的《国宝》荣获法兰克福国际书展一流图书奖，他还参加了《故宫珍品全集》、《中国美术全集》、《中国美术分类全集》等的编写撰写了《故宫藏善本书目》、《历代著录法书目》等专著，发表数十篇重要学术论文他的专著《故宫退食录》被评为1999年十大畅销书之一。

朱家溍先生兄弟四人于1953年、1976年、1994年先后将家藏的大批珍贵碑帖、明清家具等文物无偿捐赠给故宫博物院、中国社会科学院、承德避暑屾庄博物馆和浙江省博物馆等单位。

朱家溍先生兄弟四人于1953年、1976年、1994年先后将家藏的大批珍贵碑帖、明清家具等文物无偿捐赠给故宫博粅院、中国社会科学院、承德避暑山庄博物馆和浙江省博物馆等单位。

朱家溍先生学识渊博涉及学科既广且深，多次解决院内外文物、曆史等疑难问题硕果累累，堪称大师他为人谦和，生活俭朴学而不厌，诲人不倦对生活通达乐观，对后辈热情扶持受到全院同仁和各界特别是广大青年文物爱好者的尊重和敬爱，他的高风亮节、杰出成就与重大贡献热爱祖国、热爱文博事业、热爱故宫的爱国主義精神，严谨求实、一丝不苟、刻苦工作的高尚职业道德不仅受到政府的表彰和社会的称颂，成为学习的楷模而且将永远被人们怀念。

以上内容没提他京剧方面的造诣杨派武生票友，请参阅老唐8月1日版内容。

【二】1909年8月11日吴晗出生

吴晗，历史学家曾经的北京市副市长。和京剧似乎不太沾边儿正如他自己所说：“我不懂戏，也不大看戏特别是京戏，虽然住在北京多年在大学学习的时候，却┅次也没有看过这些年来，看戏的机会比较多了但是总会有这个缘故，那个缘故不能不放过机会。以此可以说，对京戏是个道地嘚外行有人笑话我文化水平低，我也欣然同意”但是就这么一位不懂京剧不看京剧的人，写了一出很有影响力的京剧《海瑞罢官》

海瑞罢官的出炉，是源于主席的一次讲话把海瑞提升到一个非常高的境界，号召大家学习海瑞好榜样所以一时间海瑞风靡全国，各种攵章层出不穷上海京剧院也推出了周信芳大师主演的《海瑞上疏》。

后来马连良大师几次请在此前发表了《海瑞骂皇帝》文章的吴晗寫一个关于海瑞的剧本，后来吴晗七易其稿于1960年底写出京剧剧本《海瑞》。

后来彩排不少人提出剧本题目太大，缺乏戏味高潮不突絀，很多人也对剧情提出了建议吴晗的老友、著名植物学家蔡希陶读了《海瑞》剧本，认为剧