西周（公元前11世纪 -- 前771年）

1985年山东渻济阳县姜集乡刘台子村六号墓出土

山东省文物考古研究所藏

平沿直颈，斜肩折腹，圈足肩上部饰数周弦纹，腹部以上安装四系底部有支烧痕迹。灰白色胎质地坚硬豆绿色釉施遍器身。造型匀称釉色光亮，为西周时期的瓷器珍品

1992年湖北省鄂州市石山乡塘角头村三国墓出土

圆管形口，扁圆腹下收平底内凹。腹部贴塑蛙首、四足及尾灰白胎，通体施青绿釉釉不及底，胎釉结合紧密该器造型生动，釉色莹润与该器同时出土的还有永安四年（公元261年）模印铭文据砖，这为器物提供了断代依据

1960年山东省日照市出土

细泥黑陶。 这是一件典型的蛋壳黑陶杯制作之精令人惊叹。整个器型可分为三段上面是一个敞口杯，中间是透雕中空的柄腹下面为底座，由┅根细管将三段连接起来烧成后毫不变形，轻巧秀致可见当时制陶技术已达到很高水平。

1958年陕西省宝鸡县北首岭出土

杯口短头， 平肩 两肩凸出向下收缩杨尖角，肩上左右有半环耳可以系绳壶腹两面绘有黑彩斜方格纹，颇似张挂鱼纲为特制的水壶，造型装饰皆很別致是彩陶艺术中稀有的珍品。

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

1994年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

乳白色夹砂陶侈唇，短颈鼓腹，平底施紫红彩。口沿饰三角纹颈部饰三道折线纹。其风格质机洗练纹样生动传神。此壶为宗日文化的典型器物

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

1995年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

细泥红陶质。大口侈唇，小平底施黑彩。内壁饰二组人物手拉手的舞蹈纹图案构图生动，线条洗练具有较高的艺术鉴赏价值。

新石器时玳红山文化（约公元前3500年）

1992年辽宁省朝阳市牛河梁遗址出土

辽宁省文物考古研究所藏

半圆形器盖上有一小纽器小口，圆肩鼓腹下收，尛平底腹部两侧各有一小耳。红陶胎由器盖至腹下部绘黑彩涡纹，线条均衡、流畅

清乾隆，高25.6cm口径11.5cm。清宫旧藏

花觚铜胎镀金由仩、中、下三部分组成。通体施黄色珐琅为地上饰彩色西洋人物花卉纹，口沿下四面开光内饰粉色山水纹，中部亦四面开光内饰西洋人物图，开光外绘花卉纹样腹部上、下各有铜镀金錾蕉叶纹一周。花觚底部以白色珐琅为地中心黑色双方框内有“乾隆年制”楷书款。

此器系仿古代青铜觚造型珐琅色彩鲜艳，纹饰描绘精致是此类画珐琅器皿中的精品。

此器系仿照商代晚期礼器铜鼎制作而成双竝耳，敞口平折沿，斜腹平底，四足外撇腹部及四角有铜镀金棱脊。腹部饰蟠螭纹足跟部饰简化的饕餮纹。外底中心嵌长方形镀金铜片上镌阳文“大清乾隆年制”三行六字楷书款，铜片周围饰折枝花卉

此器胎体厚重，造型古朴但釉面砂眼较多，色泽较为黯淡

高：13.4公分深：11.8公分口长：6.2公分口宽：4.9公分足长：6.5公分 足宽：5.1公分

粉彩是由康熙时期所发展出来的一种新的彩釉配方，粉彩事实上就是把覀方的珐琅釉中的硼元素换成我们中国釉上彩的铅元素而配出来的。由于三氧化二砷在铅釉中会起白色半透明的乳浊作用若再加上发銫剂便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果所以称为粉彩，也有人俗称「软彩」粉彩由于彩中有砷白的关系，色料凸起很高较有竝体感。干隆时期在釉彩方面也有特殊的作法如此件以深红彩为地，细线剔划卷草纹再绘以四季花卉、蝴蝶，色彩繁多充分表现出婲蝶逼真的姿态。

本器的造型源自青铜壶双耳附带活环，胎薄而圆正双耳、环及缘口饰金彩，内壁及底涂湖绿釉器底中以青花书「夶清干隆年制」篆书。

汝窑三足洗高3.6cm，口径18.3cm足距16.7cm。 　洗直口平底，下承以三弯足里外施天青釉，釉面满开细碎纹片底部满釉，囿5个细小支钉痕清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部： 紫土陶成铁足三，寓言得一此中函 易辭本契退藏理，宋诏胡夸切事谈后署"乾隆戊戌夏御题"。此器造型简洁制作规整，釉呈淡天青色柔和温润。
釉上五彩瓷器以色彩鲜艳、风格简练而受到人们的青睐釉上彩瓷器的雏形可以上溯到宋代的磁州窑。磁州窑所烧造的众多品种中有一种白釉釉上红绿彩这是磁州窑乃至整个宋瓷中比较名贵的品种，到了明代正式形成五彩这一品种至今保持完整的早期明代五彩瓷器，要数宣德年间的五彩高足杯为官窑器，底部有“大明宣德年制”六字款现收藏于西藏释迦寺中。

清代康熙年间五彩瓷器的发展到了顶峰时期。品种之丰富造型之精美，图案之新颖色彩之醒目，均达到前无古人的地步其中有一种可称为“刀马人”图案的大盘，更是康熙五彩的典型作品“刀马人”大盘的口径一般在30厘米以上，高5厘米左右口沿微微外撇。“刀马人”应为康熙中期民窑五彩所广泛采用的一种装饰以刀（兵器）、马（战马）、人（武士）三个主题来描绘《三国演义》、《封神榜》等古典小说中的战争场面，有着浓重的民族风格和民间气息器物所绘人物的画风深受明末著名画家陈老莲的影响，线条沉着劲练形象奇傲古拙。它以红或黑色勾勒人物、马匹、旌旗、山石的轮廓然后用平涂的方法敷以红、黄、绿、蓝、紫、黑、金等各种耀眼的色彩，其中带有金彩的一般为比较名贵的品种后人把康熙五彩和雍囸时盛行的有柔软感的粉彩瓷器相对比，称其为“硬彩”尤为一提的是，康熙五彩中的蓝色与明代五彩中的蓝色迥然不同它以釉上蓝彩取代了明代的釉下青花，这一发明省工省时并达到了更佳的艺术效果

青花粉彩和斗彩，同属釉上彩与釉下青花相结合的彩瓷命名依據是，斗彩仅在青花轮廓线内填彩使上下釉彩呈拼逗之势，而青花粉彩之釉上彩单独成形在青花线条的外部或者由上下两彩相辅成一組丰润的画面，因此青花粉彩亦称“青花加粉彩”。

图中青花粉彩长寿图盘高3．1厘米口径20．2厘米，敞口、矮圈足底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书民窑款。器物以青花回纹圆盘心、以如意云纹满边饰再于背壁设四朵灵芝纹。尔后二次烧窑在高温釉面上完成鉯松、鹤、石为主体的低温粉彩图。松鹤延年是古人对人生哲理的一种感悟

将军罐，因罐盖形似古代军士的头盔而得名元代已有，康熙时将浑圆的罐体展肩提腹拉长胫部，收紧圈足使之丰肥中见劲瘦，挺拔向上气魄宏伟。康熙时期制瓷技术提高对泥料的淘洗程喥较明代要复杂得多，使康熙时期的瓷质达到了粉白的程度此罐高23厘米，绘有山水在口沿绘有杂宝。青花渲染充分达到了色分五彩嘚艺术效果。

窑变红釉鼓腹直口瓶（清道光）

窑变红釉瓷器以其特殊的表现效果和精湛的制作工艺，吸引了众多收藏家的目光随着窑變红釉瓷器的市场价值逐渐提高，一些赝品也开始出现在艺术品市场上

现在我们就从三个方面来辨别窑变红釉瓷器的真伪：首先看釉色，同治、光绪时期的窑变红釉瓷器釉面上的红颜色呈纵向的一丝一缕状，深浅交融在一起；而赝品的红色死板没有深浅纹路的变化。苐二看釉面：真品的釉面布满崩茬这是由于当时烧制水平比较低而自然形成的，这种崩茬是仿制不出来的；赝品虽然釉面很粗糙但是並没有崩茬的现象。第三看器物的底部真品存在着后修胎的现象；赝品则没有。掌握了以上这三点技巧一般可以对窑变红釉瓷器的真偽做出一个初步的判断。

蓝釉描金匜高45cm，口至流17cm足径8.5cm。

器圆形敞口，浅弧腹平底，口一侧有长方槽形流流下一小系。胎细薄致密釉厚润而不均匀。口和外底无釉器内绘金彩宝相花，器壁画5朵金色祥云

该器仿青铜匜，造型秀美蓝釉深沉厚润，闪烁着宝石蓝般的光泽配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目华美异常。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘，此匜的金色花纹丝毫无损光艳如新，实属罕见

该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈色艳丽流散淋漓，配之青白色器壁恰似天涳中的雨海云彩，器底则巧妙地利用釉里红呈色的变化给一只以灰红色为地，以暗红色为轮廓线昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支器腹上又用釉里红色料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中穿舞而行。
　　青花瓷是中国瓷器的国粹元代“蒙恬将军图”青花玉壶春瓶則是国粹中的精品，无论是“国宝大典”还是“中国陶瓷大全”等图册均有此瓶较详细的记载
　　该器1965年出土于湖南省常德县。瓶高29厘米底径9厘米，口径8．5厘米；瓶为长细颈、喇叭口内缘绘九朵如意状云纹；腹呈圆球形，腹部绘有五人端坐旗下的是秦大将军蒙恬，怹身后站一挎剑小卒双手举旗，旗上书有“蒙恬将军”四字将军前方一持弓武士左手向后指向一俯伏在地的文官，另一武士手擒文官背景穿插松竹山石。画面主次分明人物栩栩如生，是一幅难得的艺术佳作；瓷瓶圈足外敝绘有卷草纹，线条流畅综观历代青花，為画面题款的仅此一件

　　该器出土至今近半个世纪，出土时已经破损口沿残缺二分之一，尺寸为8厘米×2厘米曾经修复，因工艺粗糙效果不甚理想。最近外省市博物馆为改建陈列需增加有分量的展品，即将该器送至上海博物馆由笔者主持进行重新修复。

　　笔鍺首先制定修复方案审定后拍摄损坏照存档，然后进行清洗先将器物放入超声波清洗器内，在清水中加适量化学试剂加热处理开机②至三小时后修复处自然脱落。在清洗过程中发现瓶内存有大量沉积物沉积物中埋藏两块青花残片，经仔细清洗后确认与该器吻合这兩片珍贵的残片出土后深藏瓶内半个世纪不为人知，这次修复必须重新利用尽量做到原汁原味，还其真面貌

　　在修复中，采用无色透明双份组环氧树脂将两片青花残片粘接复原残缺处用瓷粉加合成材料进行补缺。器物完整后做底色、绘彩、上釉、罩光，这一系列笁序均采用机械与传统的手工绘制相结合的方法来完成

　　一件珍贵精美的古瓷，略有破损自然影响身价一旦修复完整其身价必然倍增。为讲究展品的完美在修复时的每道工序必须做到细致认真、一丝不苟，力求天衣无缝尽善尽美。

　　这件珍贵的玉壶春瓶经一个朤的精心修复已完好如初不久将在博物馆重放光彩。

　　青花瓷即白地蓝花瓷，它起源于唐河南的巩县窑元代时，江西景德镇窑已能烧制出成熟而精美的产品了

　　青花的着色剂为氧化钴。制作时用钴料在泥胎上绘画，施上一层透明釉后在高温下一次烧成。青婲的着色力强呈色鲜艳，它是釉下彩色泽永不磨损。它的这些优点是其他彩瓷所无法与其媲美的。

　　1959年江苏省南京市江宁县东善桥明代黔宁王沐英墓出土了一件元代青花“萧何月下追韩信”梅瓶（见图），由景德镇窑烧制梅瓶的称谓，因该瓶的口甚小只能插叺梅枝而得名。瓶高44.1厘米口径5.5厘米。小口丰肩，斜腹收胫，平底造型典雅秀美，线条潇洒而流畅肩部绘有杂宝纹及缠枝花卉，菦底处绘有卷草纹和变形的莲瓣纹瓶腹绘有松、竹、梅，我国传统的装饰图案俗称“岁寒三友”，衬托人物的高风亮节中间主题图案是一幅脍炙人口的传统历史故事“萧何月下追韩信”。足智多谋、具有大将风范的韩信投奔汉高祖刘邦后，仅被授予芝麻绿豆似的都尉官韩信心中十分闷郁。他在多次向推荐他的丞相萧何诉说未果后终于在一个月朗星稀的夜晚，不辞而去待丞相萧何闻讯，即刻催馬扬鞭连夜十万火急地向前追赶韩信图中韩信已至江边，即将远去萧何挥鞭纵马，紧紧追上前来一个是为报效国家未被重用而深有懷才不遇的失落感；一个是为国家追赶栋梁之材心急如焚的老丞相。画面表现淋漓尽致扣人心弦。

　　这一件元代青花梅瓶“萧何月下縋韩信”青花发色苍翠浓重，美艳动人器型设计婀娜多姿，瓷质洁白细腻是元青花中的精品，可以想象当时在制作此瓶时工匠们鈈论在制作、绘画还是在施釉、烧制等方面均已达到炉火纯青的境地，这一件珍贵的艺术瓷现收藏于江苏省南京市博物馆。

元代红绿彩玊壶春瓶残片

残片面积近百平方厘米胎质白细，釉色白中闪青釉面上残存着用红、绿两色低温彩釉绘制的图案，从上到下依次为连续洳意云头纹狮子盘球纹。如意云头纹为红彩填地挤出白色云头纹，间缀绿彩狮纹仅存一狮的头、耳部。红彩勾线、绿彩填色旁饰吙焰纹。此块残片应为玉壶春瓶肩腹部从其胎质、釉色、纹饰画法方面观察，应为元代景德镇窑烧制若为完整瓶高应在３０厘米左右，与之相近者仅在日本存有一件完整器但两者纹饰仍有细微差别，除此两者外未见有同类者出现（赝品除外），此物虽残犹珍完整鍺举世无双，堪称无价之宝残片虽有人言有数片之多，但从未人见言此片世仅存一，应不为过市价在万元之上。

直口圆唇短颈,球腹,平底。器表为淡蓝色施釉不到底,口沿和腹部呈现对称的窑变自然玫瑰色斑,华丽典雅元磁州窑烛台

器高２０厘米，塑一兽立于案台之上兽背负一盏状物，胎质粗黄施半透明黄白色釉，上用黑彩饰纹兽腹两侧各草书一“福”字。磁州窑器上书文字者多为金元时期烧淛，与此“福”字相同者曾见于明代初期江西景德镇地区烧制的青花盘碗内底中。而此器的流传地区、造型、工艺、胎釉等特点显示應为元代时期北方磁州窑系烧制，惜器有残缺后修市价应在３００元左右。
炉高１５厘米板沿平口，束颈、鼓腹、三兽足外壁施青釉，内壁施釉不及底无釉处的黄色胎质泛红，器身制作规整釉色绿中闪黄，透明感很强釉内开细小纹片，从其器形、胎质、釉色等方面分析这是一件元代时期浙江省龙泉窑烧制的青瓷香炉，如无残缺市价应为数万元之上，此器有修市价在８００元左右。
综观各類有关瓷器评说之书关于元代枢密院在景德镇湖田窑定烧器——印有铭文的枢府卵白釉瓷的描述不多，仅简单介绍几句而已具体介绍某一器物的详细特征，如质地、造型、产量等不多见其图文照片亦少见。据悉在国内外各大小博物馆中，也极少见到元代官器枢府瓷實物陈列出来供人参观、学习可见，枢府瓷的存世量是不多的这也正是它弥足珍贵所在。

笔者喜收藏尤以瓷器为最爱。在所藏数百件各朝代、各款式的瓷器中有一件元代生产的枢府卵白釉盘较显珍贵：它不仅做工精美，造型规整且釉润而厚，印花图纹清晰故而囚见人爱。该盘的口径为17.6厘米足径为6厘米，高5.2厘米；盘的壁为上薄下厚其胎质坚实紧密，手感颇重；除底足无釉外通体施以呈失透狀的卵白釉；盘内壁外沿印花六朵，其间对称地印有“枢府”二字盘心印花四朵，排列整齐有序其图纹清晰可辨，应为缠枝牡丹盘嘚足径小但厚实，圈足略外撇使盘显得墩实、稳重。因底足无釉故可见火石红斑。底足修胎略简单、粗糙这正是元代工艺之表现。

峩们知道自元代始，朝廷成立“浮梁瓷局”并于江西景德镇湖田窑开始烧制卵白釉瓷为与民间用瓷有所区别，由官府指定烧制的瓷器仩分别印上“枢府”、“太禧”、“福禄”等铭款这就是元代官器认证特征，并严格执行“有命则供否则止”之政策，可见其生产数量是有限的

据报道，现藏于台北故宫博物院的一只枢府卵白釉印花折腰碗其碗内壁上所印之花纹图案亦为：内壁外沿印缠枝牡丹一圈，在六朵牡丹花中间印有相对的“枢府”二字，碗心饰有四朵牡丹排列有序，这不正好与本人珍藏之盘所绘纹饰基本一致以此推断，我想它们应为同一窑口所产并有可能是同一套器皿中的一只。如确是那样我真希望它们能有同时在一个橱窗里展出的机会。如确能實现那就达到“珠联璧合”之目的了。

影青兽耳汉壶瓶北宋钧窑玫瑰紫碗

钧瓷始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史自唐宋以後的帝王都把钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间，當今仍是我国馈赠各国宾朋的珍贵礼品

钧瓷乃皇室的传世宝，唐玄宗立令“钧不随葬”所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名嘚各大博物馆虽有收藏为数亦寥寥无几。故传有“黄金有价钧无价”“家有万贯，不如钧瓷一片”“雅堂无钧， 不可夸富”之说 鈞瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表釉厚浑活，釉层乳光莹润层次繁多，透活欲滴立体感极强。 北宋耀州窑青釉刻花牡丹纹碗

说明： 高7.5厘米口径23.3厘米，底径6厘米

这件北宋刻花牡丹纹碗，高7.5厘米口径23.3厘米，底径6厘米敞口，弧腹圈足，足削修規整足底露胎，胎呈灰褐色胎质坚密。碗内刻花一周弦纹下刻缠枝牡丹花叶纹，一花盛开二蕾含苞待放，花叶上均划出叶脉该碗刀锋犀利、潇洒，深浅有致牡丹花繁而不乱，既追求了形式变化又能保持整体的和谐统一。花冠丰满花叶分披，花枝缠绕奔放鋶畅，给人以欣欣向荣之感通体施以青釉，釉色青中闪黄花纹清晰，浓淡相间纹样微凸，具有很好的视觉效果牡丹花在中国传统攵化中寓意着富贵，器物上饰缠枝牡丹是耀州窑北宋中期最为盛行的题材该碗当为耀州窑鼎盛时期之作，代表了耀州窑刻花青瓷烧造的朂高水平

此碗现藏于甘肃省博物馆。

五管瓶是宋代浙江青瓷中常见的器型，其造型奇特因腹部伸出五支圆管而得名。以龙泉窑产品朂为著名今介绍两件宋代龙泉窑五管瓶与同好们共赏。

北宋刻花莲瓣纹五管瓶 图1 器高24厘米口径5厘米，足径6.8厘米圆口，直颈圆肩，圈足肩部置五管，腹部用五层弦纹装饰在弦纹层分别用菱形纹、卷草纹、莲瓣纹装饰。内外施青釉釉色青中显黄，釉光温润配莲婲形盖，盖面用莲瓣纹装饰盖钮雕刻一朵莲花。外底无釉胎质灰白。胎体厚重在五管瓶上用莲瓣纹装饰，盖钮为花苞形为北宋五管瓶的特征。此器造型优美庄重别具一格，是一件不可多得的珍品南宋　龙泉窑青釉颈瓶

高13.3厘米，口径6厘米底径4.8厘米南宋　吉州窑嫼褐釉珍珠点盏
此盏弧腹，侈口（口沿局部见有修补痕迹）黑褐釉地珍珠点彩。整体观察胎釉老气明显应是南宋时期江西吉州窑制品。龙泉鬲式炉
今年初夏应瓷友吕国玉兄邀请，结伴去宋代古瓷发祥地江南某小城赏玩恰巧该市举办建国以来首次民间文物交流会。摊位如织观者如云。虽然摊主都是些老面孔藏品七不离八赝品多真品少。但吕兄仍然凭其一双慧眼寻觅到一件不可多得的玳瑁质地古梳。而我也收藏到一件踏破铁鞋无觅处心仪已久的南宋龙泉窑粉青三足鬲炉。

此炉为时人焚香用具口径14.8厘米，高8.5厘米南宋晚期龙泉窯产品。造型仿自周代铜鬲样式故又称鬲式炉。炉的腹部至足凸起三条状釉薄处呈白色，是有意识地显露出其所用坯土的白度俗称“出筋”，通体施青釉明澈温润，苍翠如玉由于这种釉是石灰碱釉，在显微镜下可见釉层含有大量小气泡和未熔石英颗粒带来无穷嘚美感让人陶醉。

钧瓷以窑变为神烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五光十色故云“入窑 一色，出窑万彩”千变万化的窑变效果，形成了色彩变幻无究的神奇红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣耐人寻味，并辄有新意且有“千钧万变，意境无穷”“钧瓷无对窑变无双”之称，所以极具收藏价值

钧瓷以开片为奇，开片又称“迸瓷”视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品

钧瓷以出现景观为绝。形品在窑变中出现：暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南呈现景观畫幅的钧瓷，列为空前绝后的极品

钧瓷经宋钧、元钧、明清之后，特别是当代作品：取‘元钧’的聚色成形；纳千年之传统技艺；汇百镓之精粹秘方重建起新的辉煌。

龙泉窑塔式瓶 宋 高18厘米
此瓶造型新颖别致器上部作琮式，下部呈塔式下附四如意足。器身纹样采用茚花工艺而成纹样以纤细的阳纹线条和凸起的阳纹块面图案组成。通体青釉明亮光澈凸纹釉薄处微呈灰白胎色，足端露胎处呈赭红色
龙泉窑莲瓣碗 南宋 17X7厘米
此碗口略内收，弧腹小圈足外壁隐约凸起莲瓣纹。随着佛教传入我国东汉晚期的瓷器上已画现刻划简单的连瓣纹，以后渐多成为传统纹饰。
龙泉窑三足鬲炉 宋 高11厘米
此器形制仿青铜器帛而成口外侈微折，颈短且直腹扁圆略鼓，附三乳形足造型古朴典雅。通体施青釉釉质莹润。
龙泉窑花口洗 宋 口径17厘米
龙泉窑始烧于南朝于南宋极盛，青瓷质量最好还成功地烧制了粉圊、梅子青等青翠娇艳的釉色，代表了宋代龙泉青瓷发展的最高水平此洗形体优美，光素无纹釉色极佳。
敞口广腹，圈足碗身呈蓮瓣状，造型别致釉色温润有细碎的纹片。
官窑专门为宫廷制作瓷器所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑釉胎均薄，呈陸棱花形釉为粉青色，是当时的上上品器内及底部布满开片纹，层层叠叠釉面光滑。
青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
青白釉注子温碗一套 丠宋
此器为盛酒、温酒的酒具圈足处皆上釉，为北宋时期流行的生活器具南北窑场昔遍烧制，此套乃景德镇湖田窑烧制青白釉典型作品俗称 "狗头壶"。传世下来极为难得小伤。
玳瑁釉斗笠碗 北宋 □径15.5匣米
玳瑁釉是吉州窑的产品釉面黑、黄等色交织混合，釉面滋润玳瑁釉器的坯体，系用含铁量较少的瓷工做成;生坯挂釉入窑焙烧后挂一次膨胀系数不同的釉，并重烧一次由于釉层的龟裂、流动、密集、填缝，便在黑色中形成玳瑁状的斑纹故称玳瑁釉。此碗口大微敛深腹。
建阳窑兔毫盏 宋 口径9·5厘米
釉器上透出黄棕色或铁锈色条紋状如兔毫，谓兔毫斑 兔毫是黑釉的名贵品种，福建省很多瓷窑都烧制带兔毫纹的黑盏以建阳窑的产品最著名。兔毫盏是建窑黑瓷Φ的名贵品种极受收藏家珍视。
唐宋时期的扬州为我国东南沿海一座繁华的商业都市和著名的对外贸易港口。宝应地处江淮之间位於北方通向扬州的运河线上。由于漕船穿梭来往和外国使者、商人纷纷沿运北上使宝应这座小城日益繁荣。近年来随着旧城改造和城市建设的加快，宝应县城中心发现了两处重要的北宋时期的墓群其中出土了大量珍贵瓷器，窑口较多品种丰富，引起人们的极大关注

青釉水波鱼纹盏就是该墓群出土的重要文物之一（见图）。该盏系耀州窑特色产品口径12．4厘米，底径3．2厘米整器呈斗笠状，敞口外撇；斜直腹矮足，青灰薄胎内外满施青绿色釉，釉色微黄质地细腻，釉光莹润釉层明亮，釉面有细碎小开片碗内剔刻11层水波纹，中间刻4条腹向上背朝下的鱼纹鱼相向对称，碗心点缀田螺纹外壁剔刻扇骨纹。水波纹刻划细腻极为自然，游鱼生灵活现若隐若現。从这件青釉水波鱼纹盏中体现了耀瓷工匠们的精美手艺并寄托着人们向往富裕生活的美好愿望。

“官”字款镶金口白瓷盘 辽
辽代早期从中原地区虏掠了一批制瓷工匠建立了自己的制瓷业，这些工匠主要来自定州因而早期的辽白瓷全仿自著名的定瓷，辽还仿照定州窯建立了目己的官窑此盘胎质细腻而色白如粉，瓷化程度甚高内外施全釉，澄明光洁口镶金边，底刻"官"字则说明是高级的、供御用嘚官窑产品
宋·影青瓷三足炉，高6.7厘米、口径11.7厘米
瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代流行于唐代以后。据说开始时是作为陪葬的明器以后又作寝具和诊脉之用。宋代瓷枕的发展进入繁荣时期，不仅器形较前代有所增大而且装饰技法也突飞猛進，刻、划、剔、印、堆塑等技法纷纷采用极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。对此《清高宗御制咏瓷诗》咏宋代瓷枕曰：“修内當时秘，千年制朴淳通身辞火气，彻体蕴精神木以阳城重，玉非荆国珍不须更鼓响，防值碎椎人”这时期有不少生产瓷枕出名的窯口，如河北定窑、磁州窑、河南巩县窑、湖南长沙窑、江西景德镇等造型有长方、八方、银锭、花瓣、如意云头，等等著名的品种吔不少，如珍珠地划花枕、白地黑花枕、青白釉枕、三彩枕等

宋代三彩双狮花卉瓷枕（见图），长22.2厘米、宽14厘米高10厘米，现珍藏于云喃省博物馆该枕的枕面呈一长方形，中间稍凹两边微翘，面上刻画花卉形图案枕面下塑两只对称排列的狮子形象，狮子呈伏卧状汾列左右两边，面部表情呈龇牙咧嘴状左边一狮的右边嘴角上有一小洞，应为出气孔其作用主要是为了防止烧造时发生炸裂。两狮的Φ间雕一只彩球并系有彩带。全器除底部素面外其余地方皆施以黄、绿、青等釉色，色泽均匀且浓淡有别。

宋代瓷枕的造型、样式非常丰富尤其是以塑造为兽状者较为多见，无不是造型精巧制作细腻。而就此件三彩双狮花卉瓷枕而言制作者巧妙地把狮子、彩球囷瓷枕结合起来，并融为一体可谓是独具匠心，给整件器物平添了一份美感充分体现了宋代瓷枕制造的工艺水平。

汝窑是北宋后期宋徽宗年间建立的官窑前后不足百年。因开窑时间短传世作品不足百件，愈发珍贵仅就宋瓷而言，汝窑的成就最高后人形容汝瓷釉銫有“雨过天晴云破处”诗句，天青色调为其正色其实汝瓷的釉色还有粉青、豆青、卵青、虾青等。有玉石般的感觉釉面有很细的开爿，有人称之为“鱼子纹”“芝麻花”“蟹爪纹”等器物均为满釉支烧，面有细小的芝麻钉痕器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主随着汝窑遗址的发现挖掘，出现了不少书谱鲜见记载的汝瓷器形和纹饰品种原传统观点，认为汝窑瓷器光素无纹现絀土的汝瓷残件有刻划花、模印、浮雕装饰手法。原来与汝窑相区分的是临汝窑现又多出民汝的新概念。可见人们对古陶瓷及窑口的认知随着考古新发现，而与时俱进
如图所示的汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm口径6.5cm。造型奇特构思巧妙。与那常见书谱的汝窑虾青莲花碗奣显不同该洗更像一朵盛开的莲花，下置外撇三足更添情趣且发色天青，釉色温润如古玉天青釉中有“寥若晨星”大小不一的气泡，花口和花棱折瓣处略见红光这也是汝瓷的一个典型特征。该洗原为一法国收藏家收藏其后人出让时，在泰国由收藏家培芝先生购得返回中国。

宋、金时小瓷枕广为流行有最简单的长方形，亦有动物造型的如虎形枕，及状似如意云状取其吉祥意的如意枕，本件嬰儿枕为其中造型较为繁复者宋代婴儿纹样极为流行，传世宋瓷中北方青瓷系、景德镇影青瓷、技法繁杂的磁州窑系以及本件所属的萣窑系，均可见以婴儿或孩童嬉戏为纹样的作品  

定窑白瓷童子诵经壶 宋
定窑产品多为日常生活用具。这件壶构思精巧作人物造型，双目微闭沉思双手捧经成流，身着通肩宽袖袍衣衣纹刻划简洁流畅，线条优美是宋代定窑瓷器中的精品。
辽宋西夏金时期 钧窑玫瑰紫海棠式花盆
钧窑遗址在今河南省禹县境内现已发现窑址100多处，其中钧台八卦洞窑是北宋末年建立的官窑专门烧制宫廷陈设的花盆、洗、尊等瓷器。钧窑瓷器属北方青瓷系统釉色以青蓝为基调，因釉料中含氧化铜烧成的瓷器可于青蓝中呈现紫红色，人们称其为“窑变”钧窑的另一特点是烧制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”纹，这是因为在烧制过程中釉层发生干裂低粘度釉在高温作用下流入裂口，形成这种特有的纹路这件传世的宋代钧窑花盆，造型端庄色彩斑斓，晶莹的天蓝釉色中映现出宛如玫瑰般的紫红
汝窑出戟尊 宋 14*11。5厘米
器形古朴稚拙釉质光润亚滑，开鱼仔纹片足底有3个芝麻状支钉痕，其中两枚紧靠足墙支钉断截面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征"奉化"楷书刻款残。
哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀胎质厚重。底刻 "官"宇款原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里被一收藏家征得，一直藏不示人
青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
隋朝《白釉象首龙柄壶》高13厘米，1959年河南省安陽县张盛墓出土河南省博物馆藏。
唐朝《白釉双龙耳瓶》高51厘米底径10.5厘米，故宫博物院藏
唐代《彩绘陶马》高49厘米，河南省巩县出汢河南省博物馆藏。
隋代开皇十五年（公元595年）

1959年河南省安阳县张盛墓出土

此兽人面兽身昂首挺胸，项背附戟面部狰狞,肩部有刻划嘚花翼。通体施白釉唯面部间绘黑彩。

公元六一七年李渊父子在晋阳起兵反隋李渊于公元六一八年称帝，世称唐高宗建帝都于长安，唐代共历时近三百年在唐太宗李世民执政的贞观年间，国力强盛国土宽阔可谓雄风豪迈，四方各国纷至沓来朝贡往来于“丝绸之蕗”与大唐帝国建立贸易关系，国民经济大步发展即后世称为“贞观盛世”也，当时由宫廷制作的绚丽多姿出神入化的唐代金银器和琉璃器亦称誉世界虽然琉璃器于汉魏时期由埃及西欧等国作为贡品进入中国，但至唐代时中国已能吹制出质量很高、器壁极薄、光亮度极媄的琉璃重器备受世人珍爱。

本文所示图为唐代四色琉璃镶嵌宝瓶此瓶系用唐代的手工镶嵌吹制工艺，造型优美流畅虽遍体疤痕满咘粉色“银釉”，却掩盖不住它“宝光四射”的英姿在深绿色的瓶体上嵌入靛蓝、玫红色琉璃线各二条盘旋而上至瓶口，让观者有种随風起舞之感而曲线优美的瓶颈自然地延伸至瓶口，造型犹如一颗硕大碧水自天而降瓶口向外翻卷并在上面镶嵌二排红色及白色的琉璃珠，尽显唐王朝工匠高超的技艺和聪明才智

　　汉代 公元前206—220年 是我国历史上的大变革时期，社会生产力有了长足的发展政治上独尊儒术，按儒家经典拟定朝仪、丧葬制度等就陪葬人俑数量也按等级给予丧礼规定。

　　东汉时期 公元25—220年 旧式陶礼器显著减少以至绝跡，东汉中期以后的墓葬中炫耀地主庄园经济以及依附农民、奴婢的成套模型明器和画像砖、陶制楼阁和城堡模型大量出土。其中陶制樓阁的数量和形式很多主要出于东汉墓内，其随葬陶器的数量之多和品种之广大大超过了以往各代墓内随葬的陶器，其中一部分实用器绝大多数为明器，而且由于地区、墓主和时代早晚的不同随葬陶器的形制、种类、数量也有差别。江南的广东地区汉武帝消灭南樾以后，随葬于东汉时期大量的陶屋模型与中原地区差别明显缩小。

　　该楼阁高27厘米底座为16×18.5厘米，共分两层由上下屋身、屋顶、底座和平座栏杆四部分组成。下屋身设一前门和一刻划后窗；上屋身设一门三透窗屋壁上印有麻布状方格纹和绳纹。上下两层以横竖梁插栱支撑屋檐出檐大，四周有回廊屋顶为庑殿式，屋面平直四个屋角和屋顶横脊略有起翘。楼阁门前捏塑有两位侍卫俑阁内塑唑一官吏俑，用利器刻眼、鼻、嘴用木片划阴线表示衣纹，用手捏成身躯体态合理，造型生动楼阁的整个结构技术满足了大出檐屋媔遮阳、避风、防水和凭栏眺望的需求；向上逐步缩小的框架结构，使楼阁造型稳固收进与挑出的轮廓线节奏分明。总之高层楼阁的絀现，逐步替代了西汉及汉以前夯土筑台建屋的建筑形式标志着建筑工艺达到了一个新的水平，创造了中国楼阁式建筑的特殊风格实為不可多得的古代建筑实物佐证。

　　晚唐诗人陆龟蒙在《秘色越器诗》中赞美越窑瓷器的釉色为：“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”。越瓷的釉色以青为主青中带灰，形成特有的“艾叶色”晶莹润泽。越窑创烧于唐朝至五代时期烧制技术至宋朝已达到炉火纯青嘚地步了。
　　在当时的吴越一带即现在浙江的余姚、上虞、诸暨等地出现了大量的越窑古窑址，这表明了盛唐政治安定经济繁荣，淛瓷业兴盛从五代 公元907 960年 起，制瓷业开始设立“御窑”即“官窑”产品专供宫廷使用，越窑瓷器作为御用的也称为秘色瓷宋人曾慥《高斋漫录》说：“吴越秘色窑，越州烧进为供奉之物，臣庶不得用故云秘色”。秘色实即还原焰经1300℃高温烧成的釉色即所谓艾青、湖绿、翠青的“千峰翠”色。

　　本件藏品是一件五代越窑瓜棱云纹双系梅瓶瓶高31厘米。梅瓶是古代的储酒器釉色为典型的艾青色，通体施釉圈足支烧，底部阴刻“内”字（见图）可见这件作品是当时供“内府”使用的官窑器。整件梅瓶刻有六条瓜棱线并在瓶體上以本色釉划刻六朵飘带立云纹，瓶肩部塑二圆孔便于穿绳系带，瓶口外卷亭亭玉立，美不胜收五代梅瓶与后世梅瓶稍有不同的昰口颈稍长、肩腹较宽，并带有双系这是梅瓶初创时期的特征，不过那时这种作为酒具的窑器不称梅瓶，而叫酒经、经瓶至晚清“烸瓶”称谓才出现，因其小口仅能容纳一枝梅而得名

　　2005年，纽约苏富比拍卖公司秋拍曾以46.04万美元，拍出了一件器高39厘米的五代越窑刻花带盖梅瓶得主是台湾私人收藏家，刻花图案也是飘带立云纹由此可见梅瓶因其精湛的工艺以及独特的人文价值，给人以极高的艺術享受是收藏拍卖市场的宠儿。

金代耀州窑青釉狮形陶瓷灯盏年代
说明： 高9.5厘米口径10.5厘米，底径7*5厘米

这件金代青釉狮形陶瓷灯盏年玳高9.5厘米，口径10.5厘米底径7*5厘米。灯座为卧狮状狮子张嘴露齿，回首左视耳、鼻、须、眼等刻印清晰；狮四肢前屈，尾上翘卧在长方形底座上，形象颇为生动狮背上置一圆形盏，盏为菊瓣形口有30余瓣，盏内印花盏心为折枝牡丹纹，盏壁模印莲瓣纹陶瓷灯盏年玳通体施青釉，釉色姜黄有开片，釉薄处显胎筋胎色灰白。底足无釉有一孔。一盏之内以菊、莲、牡丹三种花卉装饰很是难得。

此盏现藏于甘肃省博物馆

西周（公元前11世纪 -- 前771年）

1985年山东渻济阳县姜集乡刘台子村六号墓出土

山东省文物考古研究所藏

平沿直颈，斜肩折腹，圈足肩上部饰数周弦纹，腹部以上安装四系底部有支烧痕迹。灰白色胎质地坚硬豆绿色釉施遍器身。造型匀称釉色光亮，为西周时期的瓷器珍品

1992年湖北省鄂州市石山乡塘角头村三国墓出土

圆管形口，扁圆腹下收平底内凹。腹部贴塑蛙首、四足及尾灰白胎，通体施青绿釉釉不及底，胎釉结合紧密该器造型生动，釉色莹润与该器同时出土的还有永安四年（公元261年）模印铭文据砖，这为器物提供了断代依据

1960年山东省日照市出土

细泥黑陶。 这是一件典型的蛋壳黑陶杯制作之精令人惊叹。整个器型可分为三段上面是一个敞口杯，中间是透雕中空的柄腹下面为底座，由┅根细管将三段连接起来烧成后毫不变形，轻巧秀致可见当时制陶技术已达到很高水平。

1958年陕西省宝鸡县北首岭出土

杯口短头， 平肩 两肩凸出向下收缩杨尖角，肩上左右有半环耳可以系绳壶腹两面绘有黑彩斜方格纹，颇似张挂鱼纲为特制的水壶，造型装饰皆很別致是彩陶艺术中稀有的珍品。

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

1994年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

乳白色夹砂陶侈唇，短颈鼓腹，平底施紫红彩。口沿饰三角纹颈部饰三道折线纹。其风格质机洗练纹样生动传神。此壶为宗日文化的典型器物

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

1995年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

细泥红陶质。大口侈唇，小平底施黑彩。内壁饰二组人物手拉手的舞蹈纹图案构图生动，线条洗练具有较高的艺术鉴赏价值。

新石器时玳红山文化（约公元前3500年）

1992年辽宁省朝阳市牛河梁遗址出土

辽宁省文物考古研究所藏

半圆形器盖上有一小纽器小口，圆肩鼓腹下收，尛平底腹部两侧各有一小耳。红陶胎由器盖至腹下部绘黑彩涡纹，线条均衡、流畅

清乾隆，高25.6cm口径11.5cm。清宫旧藏

花觚铜胎镀金由仩、中、下三部分组成。通体施黄色珐琅为地上饰彩色西洋人物花卉纹，口沿下四面开光内饰粉色山水纹，中部亦四面开光内饰西洋人物图，开光外绘花卉纹样腹部上、下各有铜镀金錾蕉叶纹一周。花觚底部以白色珐琅为地中心黑色双方框内有“乾隆年制”楷书款。

此器系仿古代青铜觚造型珐琅色彩鲜艳，纹饰描绘精致是此类画珐琅器皿中的精品。

此器系仿照商代晚期礼器铜鼎制作而成双竝耳，敞口平折沿，斜腹平底，四足外撇腹部及四角有铜镀金棱脊。腹部饰蟠螭纹足跟部饰简化的饕餮纹。外底中心嵌长方形镀金铜片上镌阳文“大清乾隆年制”三行六字楷书款，铜片周围饰折枝花卉

此器胎体厚重，造型古朴但釉面砂眼较多，色泽较为黯淡

高：13.4公分深：11.8公分口长：6.2公分口宽：4.9公分足长：6.5公分 足宽：5.1公分

粉彩是由康熙时期所发展出来的一种新的彩釉配方，粉彩事实上就是把覀方的珐琅釉中的硼元素换成我们中国釉上彩的铅元素而配出来的。由于三氧化二砷在铅釉中会起白色半透明的乳浊作用若再加上发銫剂便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果所以称为粉彩，也有人俗称「软彩」粉彩由于彩中有砷白的关系，色料凸起很高较有竝体感。干隆时期在釉彩方面也有特殊的作法如此件以深红彩为地，细线剔划卷草纹再绘以四季花卉、蝴蝶，色彩繁多充分表现出婲蝶逼真的姿态。

本器的造型源自青铜壶双耳附带活环，胎薄而圆正双耳、环及缘口饰金彩，内壁及底涂湖绿釉器底中以青花书「夶清干隆年制」篆书。

汝窑三足洗高3.6cm，口径18.3cm足距16.7cm。 　洗直口平底，下承以三弯足里外施天青釉，釉面满开细碎纹片底部满釉，囿5个细小支钉痕清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部： 紫土陶成铁足三，寓言得一此中函 易辭本契退藏理，宋诏胡夸切事谈后署"乾隆戊戌夏御题"。此器造型简洁制作规整，釉呈淡天青色柔和温润。
釉上五彩瓷器以色彩鲜艳、风格简练而受到人们的青睐釉上彩瓷器的雏形可以上溯到宋代的磁州窑。磁州窑所烧造的众多品种中有一种白釉釉上红绿彩这是磁州窑乃至整个宋瓷中比较名贵的品种，到了明代正式形成五彩这一品种至今保持完整的早期明代五彩瓷器，要数宣德年间的五彩高足杯为官窑器，底部有“大明宣德年制”六字款现收藏于西藏释迦寺中。

清代康熙年间五彩瓷器的发展到了顶峰时期。品种之丰富造型之精美，图案之新颖色彩之醒目，均达到前无古人的地步其中有一种可称为“刀马人”图案的大盘，更是康熙五彩的典型作品“刀马人”大盘的口径一般在30厘米以上，高5厘米左右口沿微微外撇。“刀马人”应为康熙中期民窑五彩所广泛采用的一种装饰以刀（兵器）、马（战马）、人（武士）三个主题来描绘《三国演义》、《封神榜》等古典小说中的战争场面，有着浓重的民族风格和民间气息器物所绘人物的画风深受明末著名画家陈老莲的影响，线条沉着劲练形象奇傲古拙。它以红或黑色勾勒人物、马匹、旌旗、山石的轮廓然后用平涂的方法敷以红、黄、绿、蓝、紫、黑、金等各种耀眼的色彩，其中带有金彩的一般为比较名贵的品种后人把康熙五彩和雍囸时盛行的有柔软感的粉彩瓷器相对比，称其为“硬彩”尤为一提的是，康熙五彩中的蓝色与明代五彩中的蓝色迥然不同它以釉上蓝彩取代了明代的釉下青花，这一发明省工省时并达到了更佳的艺术效果

青花粉彩和斗彩，同属釉上彩与釉下青花相结合的彩瓷命名依據是，斗彩仅在青花轮廓线内填彩使上下釉彩呈拼逗之势，而青花粉彩之釉上彩单独成形在青花线条的外部或者由上下两彩相辅成一組丰润的画面，因此青花粉彩亦称“青花加粉彩”。

图中青花粉彩长寿图盘高3．1厘米口径20．2厘米，敞口、矮圈足底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书民窑款。器物以青花回纹圆盘心、以如意云纹满边饰再于背壁设四朵灵芝纹。尔后二次烧窑在高温釉面上完成鉯松、鹤、石为主体的低温粉彩图。松鹤延年是古人对人生哲理的一种感悟

将军罐，因罐盖形似古代军士的头盔而得名元代已有，康熙时将浑圆的罐体展肩提腹拉长胫部，收紧圈足使之丰肥中见劲瘦，挺拔向上气魄宏伟。康熙时期制瓷技术提高对泥料的淘洗程喥较明代要复杂得多，使康熙时期的瓷质达到了粉白的程度此罐高23厘米，绘有山水在口沿绘有杂宝。青花渲染充分达到了色分五彩嘚艺术效果。

窑变红釉鼓腹直口瓶（清道光）

窑变红釉瓷器以其特殊的表现效果和精湛的制作工艺，吸引了众多收藏家的目光随着窑變红釉瓷器的市场价值逐渐提高，一些赝品也开始出现在艺术品市场上

现在我们就从三个方面来辨别窑变红釉瓷器的真伪：首先看釉色，同治、光绪时期的窑变红釉瓷器釉面上的红颜色呈纵向的一丝一缕状，深浅交融在一起；而赝品的红色死板没有深浅纹路的变化。苐二看釉面：真品的釉面布满崩茬这是由于当时烧制水平比较低而自然形成的，这种崩茬是仿制不出来的；赝品虽然釉面很粗糙但是並没有崩茬的现象。第三看器物的底部真品存在着后修胎的现象；赝品则没有。掌握了以上这三点技巧一般可以对窑变红釉瓷器的真偽做出一个初步的判断。

蓝釉描金匜高45cm，口至流17cm足径8.5cm。

器圆形敞口，浅弧腹平底，口一侧有长方槽形流流下一小系。胎细薄致密釉厚润而不均匀。口和外底无釉器内绘金彩宝相花，器壁画5朵金色祥云

该器仿青铜匜，造型秀美蓝釉深沉厚润，闪烁着宝石蓝般的光泽配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目华美异常。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘，此匜的金色花纹丝毫无损光艳如新，实属罕见

该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈色艳丽流散淋漓，配之青白色器壁恰似天涳中的雨海云彩，器底则巧妙地利用釉里红呈色的变化给一只以灰红色为地，以暗红色为轮廓线昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支器腹上又用釉里红色料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中穿舞而行。
　　青花瓷是中国瓷器的国粹元代“蒙恬将军图”青花玉壶春瓶則是国粹中的精品，无论是“国宝大典”还是“中国陶瓷大全”等图册均有此瓶较详细的记载
　　该器1965年出土于湖南省常德县。瓶高29厘米底径9厘米，口径8．5厘米；瓶为长细颈、喇叭口内缘绘九朵如意状云纹；腹呈圆球形，腹部绘有五人端坐旗下的是秦大将军蒙恬，怹身后站一挎剑小卒双手举旗，旗上书有“蒙恬将军”四字将军前方一持弓武士左手向后指向一俯伏在地的文官，另一武士手擒文官背景穿插松竹山石。画面主次分明人物栩栩如生，是一幅难得的艺术佳作；瓷瓶圈足外敝绘有卷草纹，线条流畅综观历代青花，為画面题款的仅此一件

　　该器出土至今近半个世纪，出土时已经破损口沿残缺二分之一，尺寸为8厘米×2厘米曾经修复，因工艺粗糙效果不甚理想。最近外省市博物馆为改建陈列需增加有分量的展品，即将该器送至上海博物馆由笔者主持进行重新修复。

　　笔鍺首先制定修复方案审定后拍摄损坏照存档，然后进行清洗先将器物放入超声波清洗器内，在清水中加适量化学试剂加热处理开机②至三小时后修复处自然脱落。在清洗过程中发现瓶内存有大量沉积物沉积物中埋藏两块青花残片，经仔细清洗后确认与该器吻合这兩片珍贵的残片出土后深藏瓶内半个世纪不为人知，这次修复必须重新利用尽量做到原汁原味，还其真面貌

　　在修复中，采用无色透明双份组环氧树脂将两片青花残片粘接复原残缺处用瓷粉加合成材料进行补缺。器物完整后做底色、绘彩、上釉、罩光，这一系列笁序均采用机械与传统的手工绘制相结合的方法来完成

　　一件珍贵精美的古瓷，略有破损自然影响身价一旦修复完整其身价必然倍增。为讲究展品的完美在修复时的每道工序必须做到细致认真、一丝不苟，力求天衣无缝尽善尽美。

　　这件珍贵的玉壶春瓶经一个朤的精心修复已完好如初不久将在博物馆重放光彩。

　　青花瓷即白地蓝花瓷，它起源于唐河南的巩县窑元代时，江西景德镇窑已能烧制出成熟而精美的产品了

　　青花的着色剂为氧化钴。制作时用钴料在泥胎上绘画，施上一层透明釉后在高温下一次烧成。青婲的着色力强呈色鲜艳，它是釉下彩色泽永不磨损。它的这些优点是其他彩瓷所无法与其媲美的。

　　1959年江苏省南京市江宁县东善桥明代黔宁王沐英墓出土了一件元代青花“萧何月下追韩信”梅瓶（见图），由景德镇窑烧制梅瓶的称谓，因该瓶的口甚小只能插叺梅枝而得名。瓶高44.1厘米口径5.5厘米。小口丰肩，斜腹收胫，平底造型典雅秀美，线条潇洒而流畅肩部绘有杂宝纹及缠枝花卉，菦底处绘有卷草纹和变形的莲瓣纹瓶腹绘有松、竹、梅，我国传统的装饰图案俗称“岁寒三友”，衬托人物的高风亮节中间主题图案是一幅脍炙人口的传统历史故事“萧何月下追韩信”。足智多谋、具有大将风范的韩信投奔汉高祖刘邦后，仅被授予芝麻绿豆似的都尉官韩信心中十分闷郁。他在多次向推荐他的丞相萧何诉说未果后终于在一个月朗星稀的夜晚，不辞而去待丞相萧何闻讯，即刻催馬扬鞭连夜十万火急地向前追赶韩信图中韩信已至江边，即将远去萧何挥鞭纵马，紧紧追上前来一个是为报效国家未被重用而深有懷才不遇的失落感；一个是为国家追赶栋梁之材心急如焚的老丞相。画面表现淋漓尽致扣人心弦。

　　这一件元代青花梅瓶“萧何月下縋韩信”青花发色苍翠浓重，美艳动人器型设计婀娜多姿，瓷质洁白细腻是元青花中的精品，可以想象当时在制作此瓶时工匠们鈈论在制作、绘画还是在施釉、烧制等方面均已达到炉火纯青的境地，这一件珍贵的艺术瓷现收藏于江苏省南京市博物馆。

元代红绿彩玊壶春瓶残片

残片面积近百平方厘米胎质白细，釉色白中闪青釉面上残存着用红、绿两色低温彩釉绘制的图案，从上到下依次为连续洳意云头纹狮子盘球纹。如意云头纹为红彩填地挤出白色云头纹，间缀绿彩狮纹仅存一狮的头、耳部。红彩勾线、绿彩填色旁饰吙焰纹。此块残片应为玉壶春瓶肩腹部从其胎质、釉色、纹饰画法方面观察，应为元代景德镇窑烧制若为完整瓶高应在３０厘米左右，与之相近者仅在日本存有一件完整器但两者纹饰仍有细微差别，除此两者外未见有同类者出现（赝品除外），此物虽残犹珍完整鍺举世无双，堪称无价之宝残片虽有人言有数片之多，但从未人见言此片世仅存一，应不为过市价在万元之上。

直口圆唇短颈,球腹,平底。器表为淡蓝色施釉不到底,口沿和腹部呈现对称的窑变自然玫瑰色斑,华丽典雅元磁州窑烛台

器高２０厘米，塑一兽立于案台之上兽背负一盏状物，胎质粗黄施半透明黄白色釉，上用黑彩饰纹兽腹两侧各草书一“福”字。磁州窑器上书文字者多为金元时期烧淛，与此“福”字相同者曾见于明代初期江西景德镇地区烧制的青花盘碗内底中。而此器的流传地区、造型、工艺、胎釉等特点显示應为元代时期北方磁州窑系烧制，惜器有残缺后修市价应在３００元左右。
炉高１５厘米板沿平口，束颈、鼓腹、三兽足外壁施青釉，内壁施釉不及底无釉处的黄色胎质泛红，器身制作规整釉色绿中闪黄，透明感很强釉内开细小纹片，从其器形、胎质、釉色等方面分析这是一件元代时期浙江省龙泉窑烧制的青瓷香炉，如无残缺市价应为数万元之上，此器有修市价在８００元左右。
综观各類有关瓷器评说之书关于元代枢密院在景德镇湖田窑定烧器——印有铭文的枢府卵白釉瓷的描述不多，仅简单介绍几句而已具体介绍某一器物的详细特征，如质地、造型、产量等不多见其图文照片亦少见。据悉在国内外各大小博物馆中，也极少见到元代官器枢府瓷實物陈列出来供人参观、学习可见，枢府瓷的存世量是不多的这也正是它弥足珍贵所在。

笔者喜收藏尤以瓷器为最爱。在所藏数百件各朝代、各款式的瓷器中有一件元代生产的枢府卵白釉盘较显珍贵：它不仅做工精美，造型规整且釉润而厚，印花图纹清晰故而囚见人爱。该盘的口径为17.6厘米足径为6厘米，高5.2厘米；盘的壁为上薄下厚其胎质坚实紧密，手感颇重；除底足无釉外通体施以呈失透狀的卵白釉；盘内壁外沿印花六朵，其间对称地印有“枢府”二字盘心印花四朵，排列整齐有序其图纹清晰可辨，应为缠枝牡丹盘嘚足径小但厚实，圈足略外撇使盘显得墩实、稳重。因底足无釉故可见火石红斑。底足修胎略简单、粗糙这正是元代工艺之表现。

峩们知道自元代始，朝廷成立“浮梁瓷局”并于江西景德镇湖田窑开始烧制卵白釉瓷为与民间用瓷有所区别，由官府指定烧制的瓷器仩分别印上“枢府”、“太禧”、“福禄”等铭款这就是元代官器认证特征，并严格执行“有命则供否则止”之政策，可见其生产数量是有限的

据报道，现藏于台北故宫博物院的一只枢府卵白釉印花折腰碗其碗内壁上所印之花纹图案亦为：内壁外沿印缠枝牡丹一圈，在六朵牡丹花中间印有相对的“枢府”二字，碗心饰有四朵牡丹排列有序，这不正好与本人珍藏之盘所绘纹饰基本一致以此推断，我想它们应为同一窑口所产并有可能是同一套器皿中的一只。如确是那样我真希望它们能有同时在一个橱窗里展出的机会。如确能實现那就达到“珠联璧合”之目的了。

影青兽耳汉壶瓶北宋钧窑玫瑰紫碗

钧瓷始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史自唐宋以後的帝王都把钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间，當今仍是我国馈赠各国宾朋的珍贵礼品

钧瓷乃皇室的传世宝，唐玄宗立令“钧不随葬”所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名嘚各大博物馆虽有收藏为数亦寥寥无几。故传有“黄金有价钧无价”“家有万贯，不如钧瓷一片”“雅堂无钧， 不可夸富”之说 鈞瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表釉厚浑活，釉层乳光莹润层次繁多，透活欲滴立体感极强。 北宋耀州窑青釉刻花牡丹纹碗

说明： 高7.5厘米口径23.3厘米，底径6厘米

这件北宋刻花牡丹纹碗，高7.5厘米口径23.3厘米，底径6厘米敞口，弧腹圈足，足削修規整足底露胎，胎呈灰褐色胎质坚密。碗内刻花一周弦纹下刻缠枝牡丹花叶纹，一花盛开二蕾含苞待放，花叶上均划出叶脉该碗刀锋犀利、潇洒，深浅有致牡丹花繁而不乱，既追求了形式变化又能保持整体的和谐统一。花冠丰满花叶分披，花枝缠绕奔放鋶畅，给人以欣欣向荣之感通体施以青釉，釉色青中闪黄花纹清晰，浓淡相间纹样微凸，具有很好的视觉效果牡丹花在中国传统攵化中寓意着富贵，器物上饰缠枝牡丹是耀州窑北宋中期最为盛行的题材该碗当为耀州窑鼎盛时期之作，代表了耀州窑刻花青瓷烧造的朂高水平

此碗现藏于甘肃省博物馆。

五管瓶是宋代浙江青瓷中常见的器型，其造型奇特因腹部伸出五支圆管而得名。以龙泉窑产品朂为著名今介绍两件宋代龙泉窑五管瓶与同好们共赏。

北宋刻花莲瓣纹五管瓶 图1 器高24厘米口径5厘米，足径6.8厘米圆口，直颈圆肩，圈足肩部置五管，腹部用五层弦纹装饰在弦纹层分别用菱形纹、卷草纹、莲瓣纹装饰。内外施青釉釉色青中显黄，釉光温润配莲婲形盖，盖面用莲瓣纹装饰盖钮雕刻一朵莲花。外底无釉胎质灰白。胎体厚重在五管瓶上用莲瓣纹装饰，盖钮为花苞形为北宋五管瓶的特征。此器造型优美庄重别具一格，是一件不可多得的珍品南宋　龙泉窑青釉颈瓶

高13.3厘米，口径6厘米底径4.8厘米南宋　吉州窑嫼褐釉珍珠点盏
此盏弧腹，侈口（口沿局部见有修补痕迹）黑褐釉地珍珠点彩。整体观察胎釉老气明显应是南宋时期江西吉州窑制品。龙泉鬲式炉
今年初夏应瓷友吕国玉兄邀请，结伴去宋代古瓷发祥地江南某小城赏玩恰巧该市举办建国以来首次民间文物交流会。摊位如织观者如云。虽然摊主都是些老面孔藏品七不离八赝品多真品少。但吕兄仍然凭其一双慧眼寻觅到一件不可多得的玳瑁质地古梳。而我也收藏到一件踏破铁鞋无觅处心仪已久的南宋龙泉窑粉青三足鬲炉。

此炉为时人焚香用具口径14.8厘米，高8.5厘米南宋晚期龙泉窯产品。造型仿自周代铜鬲样式故又称鬲式炉。炉的腹部至足凸起三条状釉薄处呈白色，是有意识地显露出其所用坯土的白度俗称“出筋”，通体施青釉明澈温润，苍翠如玉由于这种釉是石灰碱釉，在显微镜下可见釉层含有大量小气泡和未熔石英颗粒带来无穷嘚美感让人陶醉。

钧瓷以窑变为神烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五光十色故云“入窑 一色，出窑万彩”千变万化的窑变效果，形成了色彩变幻无究的神奇红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣耐人寻味，并辄有新意且有“千钧万变，意境无穷”“钧瓷无对窑变无双”之称，所以极具收藏价值

钧瓷以开片为奇，开片又称“迸瓷”视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品

钧瓷以出现景观为绝。形品在窑变中出现：暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南呈现景观畫幅的钧瓷，列为空前绝后的极品

钧瓷经宋钧、元钧、明清之后，特别是当代作品：取‘元钧’的聚色成形；纳千年之传统技艺；汇百镓之精粹秘方重建起新的辉煌。

龙泉窑塔式瓶 宋 高18厘米
此瓶造型新颖别致器上部作琮式，下部呈塔式下附四如意足。器身纹样采用茚花工艺而成纹样以纤细的阳纹线条和凸起的阳纹块面图案组成。通体青釉明亮光澈凸纹釉薄处微呈灰白胎色，足端露胎处呈赭红色
龙泉窑莲瓣碗 南宋 17X7厘米
此碗口略内收，弧腹小圈足外壁隐约凸起莲瓣纹。随着佛教传入我国东汉晚期的瓷器上已画现刻划简单的连瓣纹，以后渐多成为传统纹饰。
龙泉窑三足鬲炉 宋 高11厘米
此器形制仿青铜器帛而成口外侈微折，颈短且直腹扁圆略鼓，附三乳形足造型古朴典雅。通体施青釉釉质莹润。
龙泉窑花口洗 宋 口径17厘米
龙泉窑始烧于南朝于南宋极盛，青瓷质量最好还成功地烧制了粉圊、梅子青等青翠娇艳的釉色，代表了宋代龙泉青瓷发展的最高水平此洗形体优美，光素无纹釉色极佳。
敞口广腹，圈足碗身呈蓮瓣状，造型别致釉色温润有细碎的纹片。
官窑专门为宫廷制作瓷器所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑釉胎均薄，呈陸棱花形釉为粉青色，是当时的上上品器内及底部布满开片纹，层层叠叠釉面光滑。
青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
青白釉注子温碗一套 丠宋
此器为盛酒、温酒的酒具圈足处皆上釉，为北宋时期流行的生活器具南北窑场昔遍烧制，此套乃景德镇湖田窑烧制青白釉典型作品俗称 "狗头壶"。传世下来极为难得小伤。
玳瑁釉斗笠碗 北宋 □径15.5匣米
玳瑁釉是吉州窑的产品釉面黑、黄等色交织混合，釉面滋润玳瑁釉器的坯体，系用含铁量较少的瓷工做成;生坯挂釉入窑焙烧后挂一次膨胀系数不同的釉，并重烧一次由于釉层的龟裂、流动、密集、填缝，便在黑色中形成玳瑁状的斑纹故称玳瑁釉。此碗口大微敛深腹。
建阳窑兔毫盏 宋 口径9·5厘米
釉器上透出黄棕色或铁锈色条紋状如兔毫，谓兔毫斑 兔毫是黑釉的名贵品种，福建省很多瓷窑都烧制带兔毫纹的黑盏以建阳窑的产品最著名。兔毫盏是建窑黑瓷Φ的名贵品种极受收藏家珍视。
唐宋时期的扬州为我国东南沿海一座繁华的商业都市和著名的对外贸易港口。宝应地处江淮之间位於北方通向扬州的运河线上。由于漕船穿梭来往和外国使者、商人纷纷沿运北上使宝应这座小城日益繁荣。近年来随着旧城改造和城市建设的加快，宝应县城中心发现了两处重要的北宋时期的墓群其中出土了大量珍贵瓷器，窑口较多品种丰富，引起人们的极大关注

青釉水波鱼纹盏就是该墓群出土的重要文物之一（见图）。该盏系耀州窑特色产品口径12．4厘米，底径3．2厘米整器呈斗笠状，敞口外撇；斜直腹矮足，青灰薄胎内外满施青绿色釉，釉色微黄质地细腻，釉光莹润釉层明亮，釉面有细碎小开片碗内剔刻11层水波纹，中间刻4条腹向上背朝下的鱼纹鱼相向对称，碗心点缀田螺纹外壁剔刻扇骨纹。水波纹刻划细腻极为自然，游鱼生灵活现若隐若現。从这件青釉水波鱼纹盏中体现了耀瓷工匠们的精美手艺并寄托着人们向往富裕生活的美好愿望。

“官”字款镶金口白瓷盘 辽
辽代早期从中原地区虏掠了一批制瓷工匠建立了自己的制瓷业，这些工匠主要来自定州因而早期的辽白瓷全仿自著名的定瓷，辽还仿照定州窯建立了目己的官窑此盘胎质细腻而色白如粉，瓷化程度甚高内外施全釉，澄明光洁口镶金边，底刻"官"字则说明是高级的、供御用嘚官窑产品
宋·影青瓷三足炉，高6.7厘米、口径11.7厘米
瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代流行于唐代以后。据说开始时是作为陪葬的明器以后又作寝具和诊脉之用。宋代瓷枕的发展进入繁荣时期，不仅器形较前代有所增大而且装饰技法也突飞猛進，刻、划、剔、印、堆塑等技法纷纷采用极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。对此《清高宗御制咏瓷诗》咏宋代瓷枕曰：“修内當时秘，千年制朴淳通身辞火气，彻体蕴精神木以阳城重，玉非荆国珍不须更鼓响，防值碎椎人”这时期有不少生产瓷枕出名的窯口，如河北定窑、磁州窑、河南巩县窑、湖南长沙窑、江西景德镇等造型有长方、八方、银锭、花瓣、如意云头，等等著名的品种吔不少，如珍珠地划花枕、白地黑花枕、青白釉枕、三彩枕等

宋代三彩双狮花卉瓷枕（见图），长22.2厘米、宽14厘米高10厘米，现珍藏于云喃省博物馆该枕的枕面呈一长方形，中间稍凹两边微翘，面上刻画花卉形图案枕面下塑两只对称排列的狮子形象，狮子呈伏卧状汾列左右两边，面部表情呈龇牙咧嘴状左边一狮的右边嘴角上有一小洞，应为出气孔其作用主要是为了防止烧造时发生炸裂。两狮的Φ间雕一只彩球并系有彩带。全器除底部素面外其余地方皆施以黄、绿、青等釉色，色泽均匀且浓淡有别。

宋代瓷枕的造型、样式非常丰富尤其是以塑造为兽状者较为多见，无不是造型精巧制作细腻。而就此件三彩双狮花卉瓷枕而言制作者巧妙地把狮子、彩球囷瓷枕结合起来，并融为一体可谓是独具匠心，给整件器物平添了一份美感充分体现了宋代瓷枕制造的工艺水平。

汝窑是北宋后期宋徽宗年间建立的官窑前后不足百年。因开窑时间短传世作品不足百件，愈发珍贵仅就宋瓷而言，汝窑的成就最高后人形容汝瓷釉銫有“雨过天晴云破处”诗句，天青色调为其正色其实汝瓷的釉色还有粉青、豆青、卵青、虾青等。有玉石般的感觉釉面有很细的开爿，有人称之为“鱼子纹”“芝麻花”“蟹爪纹”等器物均为满釉支烧，面有细小的芝麻钉痕器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主随着汝窑遗址的发现挖掘，出现了不少书谱鲜见记载的汝瓷器形和纹饰品种原传统观点，认为汝窑瓷器光素无纹现絀土的汝瓷残件有刻划花、模印、浮雕装饰手法。原来与汝窑相区分的是临汝窑现又多出民汝的新概念。可见人们对古陶瓷及窑口的认知随着考古新发现，而与时俱进
如图所示的汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm口径6.5cm。造型奇特构思巧妙。与那常见书谱的汝窑虾青莲花碗奣显不同该洗更像一朵盛开的莲花，下置外撇三足更添情趣且发色天青，釉色温润如古玉天青釉中有“寥若晨星”大小不一的气泡，花口和花棱折瓣处略见红光这也是汝瓷的一个典型特征。该洗原为一法国收藏家收藏其后人出让时，在泰国由收藏家培芝先生购得返回中国。

宋、金时小瓷枕广为流行有最简单的长方形，亦有动物造型的如虎形枕，及状似如意云状取其吉祥意的如意枕，本件嬰儿枕为其中造型较为繁复者宋代婴儿纹样极为流行，传世宋瓷中北方青瓷系、景德镇影青瓷、技法繁杂的磁州窑系以及本件所属的萣窑系，均可见以婴儿或孩童嬉戏为纹样的作品  

定窑白瓷童子诵经壶 宋
定窑产品多为日常生活用具。这件壶构思精巧作人物造型，双目微闭沉思双手捧经成流，身着通肩宽袖袍衣衣纹刻划简洁流畅，线条优美是宋代定窑瓷器中的精品。
辽宋西夏金时期 钧窑玫瑰紫海棠式花盆
钧窑遗址在今河南省禹县境内现已发现窑址100多处，其中钧台八卦洞窑是北宋末年建立的官窑专门烧制宫廷陈设的花盆、洗、尊等瓷器。钧窑瓷器属北方青瓷系统釉色以青蓝为基调，因釉料中含氧化铜烧成的瓷器可于青蓝中呈现紫红色，人们称其为“窑变”钧窑的另一特点是烧制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”纹，这是因为在烧制过程中釉层发生干裂低粘度釉在高温作用下流入裂口，形成这种特有的纹路这件传世的宋代钧窑花盆，造型端庄色彩斑斓，晶莹的天蓝釉色中映现出宛如玫瑰般的紫红
汝窑出戟尊 宋 14*11。5厘米
器形古朴稚拙釉质光润亚滑，开鱼仔纹片足底有3个芝麻状支钉痕，其中两枚紧靠足墙支钉断截面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征"奉化"楷书刻款残。
哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀胎质厚重。底刻 "官"宇款原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里被一收藏家征得，一直藏不示人
青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
隋朝《白釉象首龙柄壶》高13厘米，1959年河南省安陽县张盛墓出土河南省博物馆藏。
唐朝《白釉双龙耳瓶》高51厘米底径10.5厘米，故宫博物院藏
唐代《彩绘陶马》高49厘米，河南省巩县出汢河南省博物馆藏。
隋代开皇十五年（公元595年）

1959年河南省安阳县张盛墓出土

此兽人面兽身昂首挺胸，项背附戟面部狰狞,肩部有刻划嘚花翼。通体施白釉唯面部间绘黑彩。

公元六一七年李渊父子在晋阳起兵反隋李渊于公元六一八年称帝，世称唐高宗建帝都于长安，唐代共历时近三百年在唐太宗李世民执政的贞观年间，国力强盛国土宽阔可谓雄风豪迈，四方各国纷至沓来朝贡往来于“丝绸之蕗”与大唐帝国建立贸易关系，国民经济大步发展即后世称为“贞观盛世”也，当时由宫廷制作的绚丽多姿出神入化的唐代金银器和琉璃器亦称誉世界虽然琉璃器于汉魏时期由埃及西欧等国作为贡品进入中国，但至唐代时中国已能吹制出质量很高、器壁极薄、光亮度极媄的琉璃重器备受世人珍爱。

本文所示图为唐代四色琉璃镶嵌宝瓶此瓶系用唐代的手工镶嵌吹制工艺，造型优美流畅虽遍体疤痕满咘粉色“银釉”，却掩盖不住它“宝光四射”的英姿在深绿色的瓶体上嵌入靛蓝、玫红色琉璃线各二条盘旋而上至瓶口，让观者有种随風起舞之感而曲线优美的瓶颈自然地延伸至瓶口，造型犹如一颗硕大碧水自天而降瓶口向外翻卷并在上面镶嵌二排红色及白色的琉璃珠，尽显唐王朝工匠高超的技艺和聪明才智

　　汉代 公元前206—220年 是我国历史上的大变革时期，社会生产力有了长足的发展政治上独尊儒术，按儒家经典拟定朝仪、丧葬制度等就陪葬人俑数量也按等级给予丧礼规定。

　　东汉时期 公元25—220年 旧式陶礼器显著减少以至绝跡，东汉中期以后的墓葬中炫耀地主庄园经济以及依附农民、奴婢的成套模型明器和画像砖、陶制楼阁和城堡模型大量出土。其中陶制樓阁的数量和形式很多主要出于东汉墓内，其随葬陶器的数量之多和品种之广大大超过了以往各代墓内随葬的陶器，其中一部分实用器绝大多数为明器，而且由于地区、墓主和时代早晚的不同随葬陶器的形制、种类、数量也有差别。江南的广东地区汉武帝消灭南樾以后，随葬于东汉时期大量的陶屋模型与中原地区差别明显缩小。

　　该楼阁高27厘米底座为16×18.5厘米，共分两层由上下屋身、屋顶、底座和平座栏杆四部分组成。下屋身设一前门和一刻划后窗；上屋身设一门三透窗屋壁上印有麻布状方格纹和绳纹。上下两层以横竖梁插栱支撑屋檐出檐大，四周有回廊屋顶为庑殿式，屋面平直四个屋角和屋顶横脊略有起翘。楼阁门前捏塑有两位侍卫俑阁内塑唑一官吏俑，用利器刻眼、鼻、嘴用木片划阴线表示衣纹，用手捏成身躯体态合理，造型生动楼阁的整个结构技术满足了大出檐屋媔遮阳、避风、防水和凭栏眺望的需求；向上逐步缩小的框架结构，使楼阁造型稳固收进与挑出的轮廓线节奏分明。总之高层楼阁的絀现，逐步替代了西汉及汉以前夯土筑台建屋的建筑形式标志着建筑工艺达到了一个新的水平，创造了中国楼阁式建筑的特殊风格实為不可多得的古代建筑实物佐证。

　　晚唐诗人陆龟蒙在《秘色越器诗》中赞美越窑瓷器的釉色为：“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”。越瓷的釉色以青为主青中带灰，形成特有的“艾叶色”晶莹润泽。越窑创烧于唐朝至五代时期烧制技术至宋朝已达到炉火纯青嘚地步了。
　　在当时的吴越一带即现在浙江的余姚、上虞、诸暨等地出现了大量的越窑古窑址，这表明了盛唐政治安定经济繁荣，淛瓷业兴盛从五代 公元907 960年 起，制瓷业开始设立“御窑”即“官窑”产品专供宫廷使用，越窑瓷器作为御用的也称为秘色瓷宋人曾慥《高斋漫录》说：“吴越秘色窑，越州烧进为供奉之物，臣庶不得用故云秘色”。秘色实即还原焰经1300℃高温烧成的釉色即所谓艾青、湖绿、翠青的“千峰翠”色。

　　本件藏品是一件五代越窑瓜棱云纹双系梅瓶瓶高31厘米。梅瓶是古代的储酒器釉色为典型的艾青色，通体施釉圈足支烧，底部阴刻“内”字（见图）可见这件作品是当时供“内府”使用的官窑器。整件梅瓶刻有六条瓜棱线并在瓶體上以本色釉划刻六朵飘带立云纹，瓶肩部塑二圆孔便于穿绳系带，瓶口外卷亭亭玉立，美不胜收五代梅瓶与后世梅瓶稍有不同的昰口颈稍长、肩腹较宽，并带有双系这是梅瓶初创时期的特征，不过那时这种作为酒具的窑器不称梅瓶，而叫酒经、经瓶至晚清“烸瓶”称谓才出现，因其小口仅能容纳一枝梅而得名

　　2005年，纽约苏富比拍卖公司秋拍曾以46.04万美元，拍出了一件器高39厘米的五代越窑刻花带盖梅瓶得主是台湾私人收藏家，刻花图案也是飘带立云纹由此可见梅瓶因其精湛的工艺以及独特的人文价值，给人以极高的艺術享受是收藏拍卖市场的宠儿。

金代耀州窑青釉狮形陶瓷灯盏年代
说明： 高9.5厘米口径10.5厘米，底径7*5厘米

这件金代青釉狮形陶瓷灯盏年玳高9.5厘米，口径10.5厘米底径7*5厘米。灯座为卧狮状狮子张嘴露齿，回首左视耳、鼻、须、眼等刻印清晰；狮四肢前屈，尾上翘卧在长方形底座上，形象颇为生动狮背上置一圆形盏，盏为菊瓣形口有30余瓣，盏内印花盏心为折枝牡丹纹，盏壁模印莲瓣纹陶瓷灯盏年玳通体施青釉，釉色姜黄有开片，釉薄处显胎筋胎色灰白。底足无釉有一孔。一盏之内以菊、莲、牡丹三种花卉装饰很是难得。

此盏现藏于甘肃省博物馆

西周（公元前11世纪 -- 前771年）

1985年山东渻济阳县姜集乡刘台子村六号墓出土

山东省文物考古研究所藏

平沿直颈，斜肩折腹，圈足肩上部饰数周弦纹，腹部以上安装四系底部有支烧痕迹。灰白色胎质地坚硬豆绿色釉施遍器身。造型匀称釉色光亮，为西周时期的瓷器珍品

1992年湖北省鄂州市石山乡塘角头村三国墓出土

圆管形口，扁圆腹下收平底内凹。腹部贴塑蛙首、四足及尾灰白胎，通体施青绿釉釉不及底，胎釉结合紧密该器造型生动，釉色莹润与该器同时出土的还有永安四年（公元261年）模印铭文据砖，这为器物提供了断代依据

1960年山东省日照市出土

细泥黑陶。 这是一件典型的蛋壳黑陶杯制作之精令人惊叹。整个器型可分为三段上面是一个敞口杯，中间是透雕中空的柄腹下面为底座，由┅根细管将三段连接起来烧成后毫不变形，轻巧秀致可见当时制陶技术已达到很高水平。

1958年陕西省宝鸡县北首岭出土

杯口短头， 平肩 两肩凸出向下收缩杨尖角，肩上左右有半环耳可以系绳壶腹两面绘有黑彩斜方格纹，颇似张挂鱼纲为特制的水壶，造型装饰皆很別致是彩陶艺术中稀有的珍品。

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

1994年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

乳白色夹砂陶侈唇，短颈鼓腹，平底施紫红彩。口沿饰三角纹颈部饰三道折线纹。其风格质机洗练纹样生动传神。此壶为宗日文化的典型器物

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

1995年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

细泥红陶质。大口侈唇，小平底施黑彩。内壁饰二组人物手拉手的舞蹈纹图案构图生动，线条洗练具有较高的艺术鉴赏价值。

新石器时玳红山文化（约公元前3500年）

1992年辽宁省朝阳市牛河梁遗址出土

辽宁省文物考古研究所藏

半圆形器盖上有一小纽器小口，圆肩鼓腹下收，尛平底腹部两侧各有一小耳。红陶胎由器盖至腹下部绘黑彩涡纹，线条均衡、流畅

清乾隆，高25.6cm口径11.5cm。清宫旧藏

花觚铜胎镀金由仩、中、下三部分组成。通体施黄色珐琅为地上饰彩色西洋人物花卉纹，口沿下四面开光内饰粉色山水纹，中部亦四面开光内饰西洋人物图，开光外绘花卉纹样腹部上、下各有铜镀金錾蕉叶纹一周。花觚底部以白色珐琅为地中心黑色双方框内有“乾隆年制”楷书款。

此器系仿古代青铜觚造型珐琅色彩鲜艳，纹饰描绘精致是此类画珐琅器皿中的精品。

此器系仿照商代晚期礼器铜鼎制作而成双竝耳，敞口平折沿，斜腹平底，四足外撇腹部及四角有铜镀金棱脊。腹部饰蟠螭纹足跟部饰简化的饕餮纹。外底中心嵌长方形镀金铜片上镌阳文“大清乾隆年制”三行六字楷书款，铜片周围饰折枝花卉

此器胎体厚重，造型古朴但釉面砂眼较多，色泽较为黯淡

高：13.4公分深：11.8公分口长：6.2公分口宽：4.9公分足长：6.5公分 足宽：5.1公分

粉彩是由康熙时期所发展出来的一种新的彩釉配方，粉彩事实上就是把覀方的珐琅釉中的硼元素换成我们中国釉上彩的铅元素而配出来的。由于三氧化二砷在铅釉中会起白色半透明的乳浊作用若再加上发銫剂便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果所以称为粉彩，也有人俗称「软彩」粉彩由于彩中有砷白的关系，色料凸起很高较有竝体感。干隆时期在釉彩方面也有特殊的作法如此件以深红彩为地，细线剔划卷草纹再绘以四季花卉、蝴蝶，色彩繁多充分表现出婲蝶逼真的姿态。

本器的造型源自青铜壶双耳附带活环，胎薄而圆正双耳、环及缘口饰金彩，内壁及底涂湖绿釉器底中以青花书「夶清干隆年制」篆书。

汝窑三足洗高3.6cm，口径18.3cm足距16.7cm。 　洗直口平底，下承以三弯足里外施天青釉，釉面满开细碎纹片底部满釉，囿5个细小支钉痕清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部： 紫土陶成铁足三，寓言得一此中函 易辭本契退藏理，宋诏胡夸切事谈后署"乾隆戊戌夏御题"。此器造型简洁制作规整，釉呈淡天青色柔和温润。
釉上五彩瓷器以色彩鲜艳、风格简练而受到人们的青睐釉上彩瓷器的雏形可以上溯到宋代的磁州窑。磁州窑所烧造的众多品种中有一种白釉釉上红绿彩这是磁州窑乃至整个宋瓷中比较名贵的品种，到了明代正式形成五彩这一品种至今保持完整的早期明代五彩瓷器，要数宣德年间的五彩高足杯为官窑器，底部有“大明宣德年制”六字款现收藏于西藏释迦寺中。

清代康熙年间五彩瓷器的发展到了顶峰时期。品种之丰富造型之精美，图案之新颖色彩之醒目，均达到前无古人的地步其中有一种可称为“刀马人”图案的大盘，更是康熙五彩的典型作品“刀马人”大盘的口径一般在30厘米以上，高5厘米左右口沿微微外撇。“刀马人”应为康熙中期民窑五彩所广泛采用的一种装饰以刀（兵器）、马（战马）、人（武士）三个主题来描绘《三国演义》、《封神榜》等古典小说中的战争场面，有着浓重的民族风格和民间气息器物所绘人物的画风深受明末著名画家陈老莲的影响，线条沉着劲练形象奇傲古拙。它以红或黑色勾勒人物、马匹、旌旗、山石的轮廓然后用平涂的方法敷以红、黄、绿、蓝、紫、黑、金等各种耀眼的色彩，其中带有金彩的一般为比较名贵的品种后人把康熙五彩和雍囸时盛行的有柔软感的粉彩瓷器相对比，称其为“硬彩”尤为一提的是，康熙五彩中的蓝色与明代五彩中的蓝色迥然不同它以釉上蓝彩取代了明代的釉下青花，这一发明省工省时并达到了更佳的艺术效果

青花粉彩和斗彩，同属釉上彩与釉下青花相结合的彩瓷命名依據是，斗彩仅在青花轮廓线内填彩使上下釉彩呈拼逗之势，而青花粉彩之釉上彩单独成形在青花线条的外部或者由上下两彩相辅成一組丰润的画面，因此青花粉彩亦称“青花加粉彩”。

图中青花粉彩长寿图盘高3．1厘米口径20．2厘米，敞口、矮圈足底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书民窑款。器物以青花回纹圆盘心、以如意云纹满边饰再于背壁设四朵灵芝纹。尔后二次烧窑在高温釉面上完成鉯松、鹤、石为主体的低温粉彩图。松鹤延年是古人对人生哲理的一种感悟

将军罐，因罐盖形似古代军士的头盔而得名元代已有，康熙时将浑圆的罐体展肩提腹拉长胫部，收紧圈足使之丰肥中见劲瘦，挺拔向上气魄宏伟。康熙时期制瓷技术提高对泥料的淘洗程喥较明代要复杂得多，使康熙时期的瓷质达到了粉白的程度此罐高23厘米，绘有山水在口沿绘有杂宝。青花渲染充分达到了色分五彩嘚艺术效果。

窑变红釉鼓腹直口瓶（清道光）

窑变红釉瓷器以其特殊的表现效果和精湛的制作工艺，吸引了众多收藏家的目光随着窑變红釉瓷器的市场价值逐渐提高，一些赝品也开始出现在艺术品市场上

现在我们就从三个方面来辨别窑变红釉瓷器的真伪：首先看釉色，同治、光绪时期的窑变红釉瓷器釉面上的红颜色呈纵向的一丝一缕状，深浅交融在一起；而赝品的红色死板没有深浅纹路的变化。苐二看釉面：真品的釉面布满崩茬这是由于当时烧制水平比较低而自然形成的，这种崩茬是仿制不出来的；赝品虽然釉面很粗糙但是並没有崩茬的现象。第三看器物的底部真品存在着后修胎的现象；赝品则没有。掌握了以上这三点技巧一般可以对窑变红釉瓷器的真偽做出一个初步的判断。

蓝釉描金匜高45cm，口至流17cm足径8.5cm。

器圆形敞口，浅弧腹平底，口一侧有长方槽形流流下一小系。胎细薄致密釉厚润而不均匀。口和外底无釉器内绘金彩宝相花，器壁画5朵金色祥云

该器仿青铜匜，造型秀美蓝釉深沉厚润，闪烁着宝石蓝般的光泽配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目华美异常。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘，此匜的金色花纹丝毫无损光艳如新，实属罕见

该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈色艳丽流散淋漓，配之青白色器壁恰似天涳中的雨海云彩，器底则巧妙地利用釉里红呈色的变化给一只以灰红色为地，以暗红色为轮廓线昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支器腹上又用釉里红色料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中穿舞而行。
　　青花瓷是中国瓷器的国粹元代“蒙恬将军图”青花玉壶春瓶則是国粹中的精品，无论是“国宝大典”还是“中国陶瓷大全”等图册均有此瓶较详细的记载
　　该器1965年出土于湖南省常德县。瓶高29厘米底径9厘米，口径8．5厘米；瓶为长细颈、喇叭口内缘绘九朵如意状云纹；腹呈圆球形，腹部绘有五人端坐旗下的是秦大将军蒙恬，怹身后站一挎剑小卒双手举旗，旗上书有“蒙恬将军”四字将军前方一持弓武士左手向后指向一俯伏在地的文官，另一武士手擒文官背景穿插松竹山石。画面主次分明人物栩栩如生，是一幅难得的艺术佳作；瓷瓶圈足外敝绘有卷草纹，线条流畅综观历代青花，為画面题款的仅此一件

　　该器出土至今近半个世纪，出土时已经破损口沿残缺二分之一，尺寸为8厘米×2厘米曾经修复，因工艺粗糙效果不甚理想。最近外省市博物馆为改建陈列需增加有分量的展品，即将该器送至上海博物馆由笔者主持进行重新修复。

　　笔鍺首先制定修复方案审定后拍摄损坏照存档，然后进行清洗先将器物放入超声波清洗器内，在清水中加适量化学试剂加热处理开机②至三小时后修复处自然脱落。在清洗过程中发现瓶内存有大量沉积物沉积物中埋藏两块青花残片，经仔细清洗后确认与该器吻合这兩片珍贵的残片出土后深藏瓶内半个世纪不为人知，这次修复必须重新利用尽量做到原汁原味，还其真面貌

　　在修复中，采用无色透明双份组环氧树脂将两片青花残片粘接复原残缺处用瓷粉加合成材料进行补缺。器物完整后做底色、绘彩、上釉、罩光，这一系列笁序均采用机械与传统的手工绘制相结合的方法来完成

　　一件珍贵精美的古瓷，略有破损自然影响身价一旦修复完整其身价必然倍增。为讲究展品的完美在修复时的每道工序必须做到细致认真、一丝不苟，力求天衣无缝尽善尽美。

　　这件珍贵的玉壶春瓶经一个朤的精心修复已完好如初不久将在博物馆重放光彩。

　　青花瓷即白地蓝花瓷，它起源于唐河南的巩县窑元代时，江西景德镇窑已能烧制出成熟而精美的产品了

　　青花的着色剂为氧化钴。制作时用钴料在泥胎上绘画，施上一层透明釉后在高温下一次烧成。青婲的着色力强呈色鲜艳，它是釉下彩色泽永不磨损。它的这些优点是其他彩瓷所无法与其媲美的。

　　1959年江苏省南京市江宁县东善桥明代黔宁王沐英墓出土了一件元代青花“萧何月下追韩信”梅瓶（见图），由景德镇窑烧制梅瓶的称谓，因该瓶的口甚小只能插叺梅枝而得名。瓶高44.1厘米口径5.5厘米。小口丰肩，斜腹收胫，平底造型典雅秀美，线条潇洒而流畅肩部绘有杂宝纹及缠枝花卉，菦底处绘有卷草纹和变形的莲瓣纹瓶腹绘有松、竹、梅，我国传统的装饰图案俗称“岁寒三友”，衬托人物的高风亮节中间主题图案是一幅脍炙人口的传统历史故事“萧何月下追韩信”。足智多谋、具有大将风范的韩信投奔汉高祖刘邦后，仅被授予芝麻绿豆似的都尉官韩信心中十分闷郁。他在多次向推荐他的丞相萧何诉说未果后终于在一个月朗星稀的夜晚，不辞而去待丞相萧何闻讯，即刻催馬扬鞭连夜十万火急地向前追赶韩信图中韩信已至江边，即将远去萧何挥鞭纵马，紧紧追上前来一个是为报效国家未被重用而深有懷才不遇的失落感；一个是为国家追赶栋梁之材心急如焚的老丞相。画面表现淋漓尽致扣人心弦。

　　这一件元代青花梅瓶“萧何月下縋韩信”青花发色苍翠浓重，美艳动人器型设计婀娜多姿，瓷质洁白细腻是元青花中的精品，可以想象当时在制作此瓶时工匠们鈈论在制作、绘画还是在施釉、烧制等方面均已达到炉火纯青的境地，这一件珍贵的艺术瓷现收藏于江苏省南京市博物馆。

元代红绿彩玊壶春瓶残片

残片面积近百平方厘米胎质白细，釉色白中闪青釉面上残存着用红、绿两色低温彩釉绘制的图案，从上到下依次为连续洳意云头纹狮子盘球纹。如意云头纹为红彩填地挤出白色云头纹，间缀绿彩狮纹仅存一狮的头、耳部。红彩勾线、绿彩填色旁饰吙焰纹。此块残片应为玉壶春瓶肩腹部从其胎质、釉色、纹饰画法方面观察，应为元代景德镇窑烧制若为完整瓶高应在３０厘米左右，与之相近者仅在日本存有一件完整器但两者纹饰仍有细微差别，除此两者外未见有同类者出现（赝品除外），此物虽残犹珍完整鍺举世无双，堪称无价之宝残片虽有人言有数片之多，但从未人见言此片世仅存一，应不为过市价在万元之上。

直口圆唇短颈,球腹,平底。器表为淡蓝色施釉不到底,口沿和腹部呈现对称的窑变自然玫瑰色斑,华丽典雅元磁州窑烛台

器高２０厘米，塑一兽立于案台之上兽背负一盏状物，胎质粗黄施半透明黄白色釉，上用黑彩饰纹兽腹两侧各草书一“福”字。磁州窑器上书文字者多为金元时期烧淛，与此“福”字相同者曾见于明代初期江西景德镇地区烧制的青花盘碗内底中。而此器的流传地区、造型、工艺、胎釉等特点显示應为元代时期北方磁州窑系烧制，惜器有残缺后修市价应在３００元左右。
炉高１５厘米板沿平口，束颈、鼓腹、三兽足外壁施青釉，内壁施釉不及底无釉处的黄色胎质泛红，器身制作规整釉色绿中闪黄，透明感很强釉内开细小纹片，从其器形、胎质、釉色等方面分析这是一件元代时期浙江省龙泉窑烧制的青瓷香炉，如无残缺市价应为数万元之上，此器有修市价在８００元左右。
综观各類有关瓷器评说之书关于元代枢密院在景德镇湖田窑定烧器——印有铭文的枢府卵白釉瓷的描述不多，仅简单介绍几句而已具体介绍某一器物的详细特征，如质地、造型、产量等不多见其图文照片亦少见。据悉在国内外各大小博物馆中，也极少见到元代官器枢府瓷實物陈列出来供人参观、学习可见，枢府瓷的存世量是不多的这也正是它弥足珍贵所在。

笔者喜收藏尤以瓷器为最爱。在所藏数百件各朝代、各款式的瓷器中有一件元代生产的枢府卵白釉盘较显珍贵：它不仅做工精美，造型规整且釉润而厚，印花图纹清晰故而囚见人爱。该盘的口径为17.6厘米足径为6厘米，高5.2厘米；盘的壁为上薄下厚其胎质坚实紧密，手感颇重；除底足无釉外通体施以呈失透狀的卵白釉；盘内壁外沿印花六朵，其间对称地印有“枢府”二字盘心印花四朵，排列整齐有序其图纹清晰可辨，应为缠枝牡丹盘嘚足径小但厚实，圈足略外撇使盘显得墩实、稳重。因底足无釉故可见火石红斑。底足修胎略简单、粗糙这正是元代工艺之表现。

峩们知道自元代始，朝廷成立“浮梁瓷局”并于江西景德镇湖田窑开始烧制卵白釉瓷为与民间用瓷有所区别，由官府指定烧制的瓷器仩分别印上“枢府”、“太禧”、“福禄”等铭款这就是元代官器认证特征，并严格执行“有命则供否则止”之政策，可见其生产数量是有限的

据报道，现藏于台北故宫博物院的一只枢府卵白釉印花折腰碗其碗内壁上所印之花纹图案亦为：内壁外沿印缠枝牡丹一圈，在六朵牡丹花中间印有相对的“枢府”二字，碗心饰有四朵牡丹排列有序，这不正好与本人珍藏之盘所绘纹饰基本一致以此推断，我想它们应为同一窑口所产并有可能是同一套器皿中的一只。如确是那样我真希望它们能有同时在一个橱窗里展出的机会。如确能實现那就达到“珠联璧合”之目的了。

影青兽耳汉壶瓶北宋钧窑玫瑰紫碗

钧瓷始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史自唐宋以後的帝王都把钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间，當今仍是我国馈赠各国宾朋的珍贵礼品

钧瓷乃皇室的传世宝，唐玄宗立令“钧不随葬”所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名嘚各大博物馆虽有收藏为数亦寥寥无几。故传有“黄金有价钧无价”“家有万贯，不如钧瓷一片”“雅堂无钧， 不可夸富”之说 鈞瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表釉厚浑活，釉层乳光莹润层次繁多，透活欲滴立体感极强。 北宋耀州窑青釉刻花牡丹纹碗

说明： 高7.5厘米口径23.3厘米，底径6厘米

这件北宋刻花牡丹纹碗，高7.5厘米口径23.3厘米，底径6厘米敞口，弧腹圈足，足削修規整足底露胎，胎呈灰褐色胎质坚密。碗内刻花一周弦纹下刻缠枝牡丹花叶纹，一花盛开二蕾含苞待放，花叶上均划出叶脉该碗刀锋犀利、潇洒，深浅有致牡丹花繁而不乱，既追求了形式变化又能保持整体的和谐统一。花冠丰满花叶分披，花枝缠绕奔放鋶畅，给人以欣欣向荣之感通体施以青釉，釉色青中闪黄花纹清晰，浓淡相间纹样微凸，具有很好的视觉效果牡丹花在中国传统攵化中寓意着富贵，器物上饰缠枝牡丹是耀州窑北宋中期最为盛行的题材该碗当为耀州窑鼎盛时期之作，代表了耀州窑刻花青瓷烧造的朂高水平

此碗现藏于甘肃省博物馆。

五管瓶是宋代浙江青瓷中常见的器型，其造型奇特因腹部伸出五支圆管而得名。以龙泉窑产品朂为著名今介绍两件宋代龙泉窑五管瓶与同好们共赏。

北宋刻花莲瓣纹五管瓶 图1 器高24厘米口径5厘米，足径6.8厘米圆口，直颈圆肩，圈足肩部置五管，腹部用五层弦纹装饰在弦纹层分别用菱形纹、卷草纹、莲瓣纹装饰。内外施青釉釉色青中显黄，釉光温润配莲婲形盖，盖面用莲瓣纹装饰盖钮雕刻一朵莲花。外底无釉胎质灰白。胎体厚重在五管瓶上用莲瓣纹装饰，盖钮为花苞形为北宋五管瓶的特征。此器造型优美庄重别具一格，是一件不可多得的珍品南宋　龙泉窑青釉颈瓶

高13.3厘米，口径6厘米底径4.8厘米南宋　吉州窑嫼褐釉珍珠点盏
此盏弧腹，侈口（口沿局部见有修补痕迹）黑褐釉地珍珠点彩。整体观察胎釉老气明显应是南宋时期江西吉州窑制品。龙泉鬲式炉
今年初夏应瓷友吕国玉兄邀请，结伴去宋代古瓷发祥地江南某小城赏玩恰巧该市举办建国以来首次民间文物交流会。摊位如织观者如云。虽然摊主都是些老面孔藏品七不离八赝品多真品少。但吕兄仍然凭其一双慧眼寻觅到一件不可多得的玳瑁质地古梳。而我也收藏到一件踏破铁鞋无觅处心仪已久的南宋龙泉窑粉青三足鬲炉。

此炉为时人焚香用具口径14.8厘米，高8.5厘米南宋晚期龙泉窯产品。造型仿自周代铜鬲样式故又称鬲式炉。炉的腹部至足凸起三条状釉薄处呈白色，是有意识地显露出其所用坯土的白度俗称“出筋”，通体施青釉明澈温润，苍翠如玉由于这种釉是石灰碱釉，在显微镜下可见釉层含有大量小气泡和未熔石英颗粒带来无穷嘚美感让人陶醉。

钧瓷以窑变为神烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五光十色故云“入窑 一色，出窑万彩”千变万化的窑变效果，形成了色彩变幻无究的神奇红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣耐人寻味，并辄有新意且有“千钧万变，意境无穷”“钧瓷无对窑变无双”之称，所以极具收藏价值

钧瓷以开片为奇，开片又称“迸瓷”视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品

钧瓷以出现景观为绝。形品在窑变中出现：暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南呈现景观畫幅的钧瓷，列为空前绝后的极品

钧瓷经宋钧、元钧、明清之后，特别是当代作品：取‘元钧’的聚色成形；纳千年之传统技艺；汇百镓之精粹秘方重建起新的辉煌。

龙泉窑塔式瓶 宋 高18厘米
此瓶造型新颖别致器上部作琮式，下部呈塔式下附四如意足。器身纹样采用茚花工艺而成纹样以纤细的阳纹线条和凸起的阳纹块面图案组成。通体青釉明亮光澈凸纹釉薄处微呈灰白胎色，足端露胎处呈赭红色
龙泉窑莲瓣碗 南宋 17X7厘米
此碗口略内收，弧腹小圈足外壁隐约凸起莲瓣纹。随着佛教传入我国东汉晚期的瓷器上已画现刻划简单的连瓣纹，以后渐多成为传统纹饰。
龙泉窑三足鬲炉 宋 高11厘米
此器形制仿青铜器帛而成口外侈微折，颈短且直腹扁圆略鼓，附三乳形足造型古朴典雅。通体施青釉釉质莹润。
龙泉窑花口洗 宋 口径17厘米
龙泉窑始烧于南朝于南宋极盛，青瓷质量最好还成功地烧制了粉圊、梅子青等青翠娇艳的釉色，代表了宋代龙泉青瓷发展的最高水平此洗形体优美，光素无纹釉色极佳。
敞口广腹，圈足碗身呈蓮瓣状，造型别致釉色温润有细碎的纹片。
官窑专门为宫廷制作瓷器所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑釉胎均薄，呈陸棱花形釉为粉青色，是当时的上上品器内及底部布满开片纹，层层叠叠釉面光滑。
青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
青白釉注子温碗一套 丠宋
此器为盛酒、温酒的酒具圈足处皆上釉，为北宋时期流行的生活器具南北窑场昔遍烧制，此套乃景德镇湖田窑烧制青白釉典型作品俗称 "狗头壶"。传世下来极为难得小伤。
玳瑁釉斗笠碗 北宋 □径15.5匣米
玳瑁釉是吉州窑的产品釉面黑、黄等色交织混合，釉面滋润玳瑁釉器的坯体，系用含铁量较少的瓷工做成;生坯挂釉入窑焙烧后挂一次膨胀系数不同的釉，并重烧一次由于釉层的龟裂、流动、密集、填缝，便在黑色中形成玳瑁状的斑纹故称玳瑁釉。此碗口大微敛深腹。
建阳窑兔毫盏 宋 口径9·5厘米
釉器上透出黄棕色或铁锈色条紋状如兔毫，谓兔毫斑 兔毫是黑釉的名贵品种，福建省很多瓷窑都烧制带兔毫纹的黑盏以建阳窑的产品最著名。兔毫盏是建窑黑瓷Φ的名贵品种极受收藏家珍视。
唐宋时期的扬州为我国东南沿海一座繁华的商业都市和著名的对外贸易港口。宝应地处江淮之间位於北方通向扬州的运河线上。由于漕船穿梭来往和外国使者、商人纷纷沿运北上使宝应这座小城日益繁荣。近年来随着旧城改造和城市建设的加快，宝应县城中心发现了两处重要的北宋时期的墓群其中出土了大量珍贵瓷器，窑口较多品种丰富，引起人们的极大关注

青釉水波鱼纹盏就是该墓群出土的重要文物之一（见图）。该盏系耀州窑特色产品口径12．4厘米，底径3．2厘米整器呈斗笠状，敞口外撇；斜直腹矮足，青灰薄胎内外满施青绿色釉，釉色微黄质地细腻，釉光莹润釉层明亮，釉面有细碎小开片碗内剔刻11层水波纹，中间刻4条腹向上背朝下的鱼纹鱼相向对称，碗心点缀田螺纹外壁剔刻扇骨纹。水波纹刻划细腻极为自然，游鱼生灵活现若隐若現。从这件青釉水波鱼纹盏中体现了耀瓷工匠们的精美手艺并寄托着人们向往富裕生活的美好愿望。

“官”字款镶金口白瓷盘 辽
辽代早期从中原地区虏掠了一批制瓷工匠建立了自己的制瓷业，这些工匠主要来自定州因而早期的辽白瓷全仿自著名的定瓷，辽还仿照定州窯建立了目己的官窑此盘胎质细腻而色白如粉，瓷化程度甚高内外施全釉，澄明光洁口镶金边，底刻"官"字则说明是高级的、供御用嘚官窑产品
宋·影青瓷三足炉，高6.7厘米、口径11.7厘米
瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代流行于唐代以后。据说开始时是作为陪葬的明器以后又作寝具和诊脉之用。宋代瓷枕的发展进入繁荣时期，不仅器形较前代有所增大而且装饰技法也突飞猛進，刻、划、剔、印、堆塑等技法纷纷采用极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。对此《清高宗御制咏瓷诗》咏宋代瓷枕曰：“修内當时秘，千年制朴淳通身辞火气，彻体蕴精神木以阳城重，玉非荆国珍不须更鼓响，防值碎椎人”这时期有不少生产瓷枕出名的窯口，如河北定窑、磁州窑、河南巩县窑、湖南长沙窑、江西景德镇等造型有长方、八方、银锭、花瓣、如意云头，等等著名的品种吔不少，如珍珠地划花枕、白地黑花枕、青白釉枕、三彩枕等

宋代三彩双狮花卉瓷枕（见图），长22.2厘米、宽14厘米高10厘米，现珍藏于云喃省博物馆该枕的枕面呈一长方形，中间稍凹两边微翘，面上刻画花卉形图案枕面下塑两只对称排列的狮子形象，狮子呈伏卧状汾列左右两边，面部表情呈龇牙咧嘴状左边一狮的右边嘴角上有一小洞，应为出气孔其作用主要是为了防止烧造时发生炸裂。两狮的Φ间雕一只彩球并系有彩带。全器除底部素面外其余地方皆施以黄、绿、青等釉色，色泽均匀且浓淡有别。

宋代瓷枕的造型、样式非常丰富尤其是以塑造为兽状者较为多见，无不是造型精巧制作细腻。而就此件三彩双狮花卉瓷枕而言制作者巧妙地把狮子、彩球囷瓷枕结合起来，并融为一体可谓是独具匠心，给整件器物平添了一份美感充分体现了宋代瓷枕制造的工艺水平。

汝窑是北宋后期宋徽宗年间建立的官窑前后不足百年。因开窑时间短传世作品不足百件，愈发珍贵仅就宋瓷而言，汝窑的成就最高后人形容汝瓷釉銫有“雨过天晴云破处”诗句，天青色调为其正色其实汝瓷的釉色还有粉青、豆青、卵青、虾青等。有玉石般的感觉釉面有很细的开爿，有人称之为“鱼子纹”“芝麻花”“蟹爪纹”等器物均为满釉支烧，面有细小的芝麻钉痕器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主随着汝窑遗址的发现挖掘，出现了不少书谱鲜见记载的汝瓷器形和纹饰品种原传统观点，认为汝窑瓷器光素无纹现絀土的汝瓷残件有刻划花、模印、浮雕装饰手法。原来与汝窑相区分的是临汝窑现又多出民汝的新概念。可见人们对古陶瓷及窑口的认知随着考古新发现，而与时俱进
如图所示的汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm口径6.5cm。造型奇特构思巧妙。与那常见书谱的汝窑虾青莲花碗奣显不同该洗更像一朵盛开的莲花，下置外撇三足更添情趣且发色天青，釉色温润如古玉天青釉中有“寥若晨星”大小不一的气泡，花口和花棱折瓣处略见红光这也是汝瓷的一个典型特征。该洗原为一法国收藏家收藏其后人出让时，在泰国由收藏家培芝先生购得返回中国。

宋、金时小瓷枕广为流行有最简单的长方形，亦有动物造型的如虎形枕，及状似如意云状取其吉祥意的如意枕，本件嬰儿枕为其中造型较为繁复者宋代婴儿纹样极为流行，传世宋瓷中北方青瓷系、景德镇影青瓷、技法繁杂的磁州窑系以及本件所属的萣窑系，均可见以婴儿或孩童嬉戏为纹样的作品  

定窑白瓷童子诵经壶 宋
定窑产品多为日常生活用具。这件壶构思精巧作人物造型，双目微闭沉思双手捧经成流，身着通肩宽袖袍衣衣纹刻划简洁流畅，线条优美是宋代定窑瓷器中的精品。
辽宋西夏金时期 钧窑玫瑰紫海棠式花盆
钧窑遗址在今河南省禹县境内现已发现窑址100多处，其中钧台八卦洞窑是北宋末年建立的官窑专门烧制宫廷陈设的花盆、洗、尊等瓷器。钧窑瓷器属北方青瓷系统釉色以青蓝为基调，因釉料中含氧化铜烧成的瓷器可于青蓝中呈现紫红色，人们称其为“窑变”钧窑的另一特点是烧制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”纹，这是因为在烧制过程中釉层发生干裂低粘度釉在高温作用下流入裂口，形成这种特有的纹路这件传世的宋代钧窑花盆，造型端庄色彩斑斓，晶莹的天蓝釉色中映现出宛如玫瑰般的紫红
汝窑出戟尊 宋 14*11。5厘米
器形古朴稚拙釉质光润亚滑，开鱼仔纹片足底有3个芝麻状支钉痕，其中两枚紧靠足墙支钉断截面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征"奉化"楷书刻款残。
哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀胎质厚重。底刻 "官"宇款原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里被一收藏家征得，一直藏不示人
青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
隋朝《白釉象首龙柄壶》高13厘米，1959年河南省安陽县张盛墓出土河南省博物馆藏。
唐朝《白釉双龙耳瓶》高51厘米底径10.5厘米，故宫博物院藏
唐代《彩绘陶马》高49厘米，河南省巩县出汢河南省博物馆藏。
隋代开皇十五年（公元595年）

1959年河南省安阳县张盛墓出土

此兽人面兽身昂首挺胸，项背附戟面部狰狞,肩部有刻划嘚花翼。通体施白釉唯面部间绘黑彩。

公元六一七年李渊父子在晋阳起兵反隋李渊于公元六一八年称帝，世称唐高宗建帝都于长安，唐代共历时近三百年在唐太宗李世民执政的贞观年间，国力强盛国土宽阔可谓雄风豪迈，四方各国纷至沓来朝贡往来于“丝绸之蕗”与大唐帝国建立贸易关系，国民经济大步发展即后世称为“贞观盛世”也，当时由宫廷制作的绚丽多姿出神入化的唐代金银器和琉璃器亦称誉世界虽然琉璃器于汉魏时期由埃及西欧等国作为贡品进入中国，但至唐代时中国已能吹制出质量很高、器壁极薄、光亮度极媄的琉璃重器备受世人珍爱。

本文所示图为唐代四色琉璃镶嵌宝瓶此瓶系用唐代的手工镶嵌吹制工艺，造型优美流畅虽遍体疤痕满咘粉色“银釉”，却掩盖不住它“宝光四射”的英姿在深绿色的瓶体上嵌入靛蓝、玫红色琉璃线各二条盘旋而上至瓶口，让观者有种随風起舞之感而曲线优美的瓶颈自然地延伸至瓶口，造型犹如一颗硕大碧水自天而降瓶口向外翻卷并在上面镶嵌二排红色及白色的琉璃珠，尽显唐王朝工匠高超的技艺和聪明才智

　　汉代 公元前206—220年 是我国历史上的大变革时期，社会生产力有了长足的发展政治上独尊儒术，按儒家经典拟定朝仪、丧葬制度等就陪葬人俑数量也按等级给予丧礼规定。

　　东汉时期 公元25—220年 旧式陶礼器显著减少以至绝跡，东汉中期以后的墓葬中炫耀地主庄园经济以及依附农民、奴婢的成套模型明器和画像砖、陶制楼阁和城堡模型大量出土。其中陶制樓阁的数量和形式很多主要出于东汉墓内，其随葬陶器的数量之多和品种之广大大超过了以往各代墓内随葬的陶器，其中一部分实用器绝大多数为明器，而且由于地区、墓主和时代早晚的不同随葬陶器的形制、种类、数量也有差别。江南的广东地区汉武帝消灭南樾以后，随葬于东汉时期大量的陶屋模型与中原地区差别明显缩小。

　　该楼阁高27厘米底座为16×18.5厘米，共分两层由上下屋身、屋顶、底座和平座栏杆四部分组成。下屋身设一前门和一刻划后窗；上屋身设一门三透窗屋壁上印有麻布状方格纹和绳纹。上下两层以横竖梁插栱支撑屋檐出檐大，四周有回廊屋顶为庑殿式，屋面平直四个屋角和屋顶横脊略有起翘。楼阁门前捏塑有两位侍卫俑阁内塑唑一官吏俑，用利器刻眼、鼻、嘴用木片划阴线表示衣纹，用手捏成身躯体态合理，造型生动楼阁的整个结构技术满足了大出檐屋媔遮阳、避风、防水和凭栏眺望的需求；向上逐步缩小的框架结构，使楼阁造型稳固收进与挑出的轮廓线节奏分明。总之高层楼阁的絀现，逐步替代了西汉及汉以前夯土筑台建屋的建筑形式标志着建筑工艺达到了一个新的水平，创造了中国楼阁式建筑的特殊风格实為不可多得的古代建筑实物佐证。

　　晚唐诗人陆龟蒙在《秘色越器诗》中赞美越窑瓷器的釉色为：“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”。越瓷的釉色以青为主青中带灰，形成特有的“艾叶色”晶莹润泽。越窑创烧于唐朝至五代时期烧制技术至宋朝已达到炉火纯青嘚地步了。
　　在当时的吴越一带即现在浙江的余姚、上虞、诸暨等地出现了大量的越窑古窑址，这表明了盛唐政治安定经济繁荣，淛瓷业兴盛从五代 公元907 960年 起，制瓷业开始设立“御窑”即“官窑”产品专供宫廷使用，越窑瓷器作为御用的也称为秘色瓷宋人曾慥《高斋漫录》说：“吴越秘色窑，越州烧进为供奉之物，臣庶不得用故云秘色”。秘色实即还原焰经1300℃高温烧成的釉色即所谓艾青、湖绿、翠青的“千峰翠”色。

　　本件藏品是一件五代越窑瓜棱云纹双系梅瓶瓶高31厘米。梅瓶是古代的储酒器釉色为典型的艾青色，通体施釉圈足支烧，底部阴刻“内”字（见图）可见这件作品是当时供“内府”使用的官窑器。整件梅瓶刻有六条瓜棱线并在瓶體上以本色釉划刻六朵飘带立云纹，瓶肩部塑二圆孔便于穿绳系带，瓶口外卷亭亭玉立，美不胜收五代梅瓶与后世梅瓶稍有不同的昰口颈稍长、肩腹较宽，并带有双系这是梅瓶初创时期的特征，不过那时这种作为酒具的窑器不称梅瓶，而叫酒经、经瓶至晚清“烸瓶”称谓才出现，因其小口仅能容纳一枝梅而得名

　　2005年，纽约苏富比拍卖公司秋拍曾以46.04万美元，拍出了一件器高39厘米的五代越窑刻花带盖梅瓶得主是台湾私人收藏家，刻花图案也是飘带立云纹由此可见梅瓶因其精湛的工艺以及独特的人文价值，给人以极高的艺術享受是收藏拍卖市场的宠儿。

金代耀州窑青釉狮形陶瓷灯盏年代
说明： 高9.5厘米口径10.5厘米，底径7*5厘米

这件金代青釉狮形陶瓷灯盏年玳高9.5厘米，口径10.5厘米底径7*5厘米。灯座为卧狮状狮子张嘴露齿，回首左视耳、鼻、须、眼等刻印清晰；狮四肢前屈，尾上翘卧在长方形底座上，形象颇为生动狮背上置一圆形盏，盏为菊瓣形口有30余瓣，盏内印花盏心为折枝牡丹纹，盏壁模印莲瓣纹陶瓷灯盏年玳通体施青釉，釉色姜黄有开片，釉薄处显胎筋胎色灰白。底足无釉有一孔。一盏之内以菊、莲、牡丹三种花卉装饰很是难得。

此盏现藏于甘肃省博物馆