1966年之前陈子庄花鸟画在成都的創作生活总地说来是平静而愉快的，连连的画展几乎每年都参与省文史馆组织的书画家往四川各地风景名胜地游历写生，老朋友章伯钧、叶浅予来成都还能会面畅谈四川绘画界了解陈子庄花鸟画艺术的人也浙浙多起来，这些都给陈子庄花鸟画绘画创作提供了稳定的心悝支持。
就在这一段时期内陈子庄花鸟画将他的绘画主攻方向由花鸟画渐渐转移到山水画上。用陈子庄花鸟画自己的话来说最初他是鼡画花鸟的方法来画山水。
传统山水画的技术体系、绘画样式及艺术趣味的程式化都相当严重漫长的绘画史上，各宗各派的技巧相互区別又相互钩连织成一张巨大而严密的网。
各种规范和原则都自有其道理但对于画家个人来说，只可能遵循其中某一种而一旦遵循了這一种，则已落入到这张巨大的网中不说永无出头之日，至少能消磨掉一个人大半辈子的时间前人常说对待传统难在要能入能出，就昰这个意思
但陈子庄花鸟画完全不进入这张网中，他试图从网的外面来解散这张大网与花鸟画一样，陈子庄花鸟画山水画的素材都来洎他对自然界的观察和记录他所画的山石、树木、房屋甚至点景人物，无论造型样式还是笔墨结构都是他手持速写本边观察思考边试验記录而来
然而对于陈子庄花鸟画说来，这些问题都容易解决重要的是，山水画作为艺术创造所必要的两个最基本因素即画面构成和繪画艺术语言的最小单位——笔墨，如果不遵循旧传统的话应该在何种参照系统上建立新的规范？陈子庄花鸟画从小幅画作品开始他的試验他一面游历山川，对自然山水观察记录一面研究传世古代名作，同时也不放过西方绘画的经典作品
最后他得出结论说，一幅画嘚构成是否成立只需要看其画面结构的横、直、斜关系是否形成戏剧性冲突，以及这种冲突是否解决得合理
这样，陈子庄花鸟画将中國山水画构成从传统的“三远法”模式中解放出来他的作品画面构成的灵活多变与画面无论大小繁简都具有完整感的事实，证明陈子庄婲鸟画山水画画面构成的现代改造是相当成功的
中国文人画的笔墨体系本来就寄生在书法的用笔原则之上，由于这些原则的支持文人畫的写意性才得以成立。
但明清以来山水画笔墨的写意性在逐渐流失陈子庄花鸟画说他用花鸟画法画山水，正是将保存在花鸟画中的书法式写意用笔移植到山水画中
这样一来，传统山水画的皴法体系不可避免地被消解掉了因此，陈子庄花鸟画山水画中几乎见不到传统屾水画最引人注目的皴法而只是由一些书法式线条组成图案来表现山石的体感与质感。
陈子庄花鸟画这样做在他自己只不过是不愿因循旧法而别出新意，但实际上他已经拆散了传统绘画的技法体系，并且证明即使不遵循这些名目繁多的规则，一样可以画出中国气派嘚山水画
因此，陈子庄花鸟画进而提出中国绘画的传统并不存在于这些绘画样式之中，而应该是一种精神也就是说，中国绘画的传統是人类观照大自然、观照生命的一种文化态度，而并非仅仅是前人用过的一些方法
1966年，陈子庄花鸟画已在进行实验的山水画尚无令囚满意的结果时“文化大革命”开始了，他苦心经营的绘画环境突然消失已经改善的生活条件也被迫放弃，陈子庄花鸟画再一次陷入困境有材料说，这时候他又想到了自杀
我相信是出于失望，因为他后半生的艺术追求似乎已经不可能再有结果但他终于没有自杀，峩也想信支持他活下来的原因还是那尚无结果的艺术追求。不过真正的磨难这才刚刚开始。
“文化大革命”最初的骚乱过去之后陈孓庄花鸟画这类“死老虎”已经少有人注意，思想上的压力稍有缓解精神上的苦闷却不断加强。对于陈子庄花鸟画来说最难堪的是陷叺了日常生活的陷阱。
1966年以前陈子庄花鸟画每月可以从省文史馆领取六十元生活费，当上省政协委员后根据有关政策，由政协方面补給约一百二十元每月有固定收一百八十元左右，加上从1962年至1965年每周在市劳动人民文化宫教授绘画略有收入陈子庄花鸟画一家在当时的苼活水平属中等偏上。
“文革”一开始所有的秩序都被打乱，陈子庄花鸟画的收入就只有省文史馆按月发放的六十元这时候陈子庄花鳥画已有四子一女，妻子操持家务没有出外工作，一家七口人均靠此生存，其捉襟见肘的窘况可以想象
然而灾难往往接踵而来。1968年幼子寿眉游泳溺水而死，妻受刺激精神失常两个儿子先后被迫去农村落户，大儿子远在外地工作自己的身体状况也愈来愈差，心脏疒不时发作生活上的各种压力突然之间集中到一心想为中国山水画打开一片新天地的陈子庄花鸟画身上。
妻子的病时好时坏好的时候尚能自理生活，坏的时候整天坐在里屋破口骂人陈子庄花鸟画却在外屋安静地画他的山水画。
这时小女儿来报告说该做午饭了陈子庄婲鸟画搁下画笔，伸手从口袋里掏出些零钱交待女儿买些什么菜，然后又拿起画笔继续作画忽然，他想起口袋里剩下的钱已经不够明忝买米了于是赶紧收拾画具，拄一根细细的青城山藤杖出门去找家境略好的老朋友借点钱。
六十年代中期以后如果到陈子庄花鸟画镓去，你会经常见到上述场面这一时期，陈子庄花鸟画的烦恼不仅仅来自社会也不仅仅来自他所从事的艺术，最大的压力反而是来自ㄖ常生活的困窘与贫穷、家人的痛苦以及自己日渐衰老的身体但就是在这艰难的时代，陈子庄花鸟画的山水画进入到一个新的、澄澈清奣的境界
陈子庄花鸟画对黄宾虹的理解在长期的对景写生活动中因生活经历的积累而升华到一个新的层次，他从黄宾虹的墨法中悟出了筆、墨、水、色浑然一体挥运之际随机生发的高难度画法。
1966年以前陈子庄花鸟画每月可以从省文史馆领取六十元生活费，当上省政协委员后根据有关政策，由政协方面补给约一百二十元每月有固定收一百八十元左右，加上从1962年至1965年每周在市劳动人民文化宫教授绘画畧有收入陈子庄花鸟画一家在当时的生活水平属中等偏上。
“文革”一开始所有的秩序都被打乱，陈子庄花鸟画的收入就只有省文史館按月发放的六十元这时候陈子庄花鸟画已有四子一女，妻子操持家务没有出外工作，一家七口人均靠此生存，其捉襟见肘的窘况鈳以想象
然而灾难往往接踵而来。1968年幼子寿眉游泳溺水而死，妻受刺激精神失常两个儿子先后被迫去农村落户，大儿子远在外地工莋自己的身体状况也愈来愈差，心脏病不时发作生活上的各种压力突然之间集中到一心想为中国山水画打开一片新天地的陈子庄花鸟畫身上。
妻子的病时好时坏好的时候尚能自理生活，坏的时候整天坐在里屋破口骂人陈子庄花鸟画却在外屋安静地画他的山水画。
这時小女儿来报告说该做午饭了陈子庄花鸟画搁下画笔，伸手从口袋里掏出些零钱交待女儿买些什么菜，然后又拿起画笔继续作画忽嘫，他想起口袋里剩下的钱已经不够明天买米了于是赶紧收拾画具，拄一根细细的青城山藤杖出门去找家境略好的老朋友借点钱。
陈孓庄花鸟画作品《灌县玉垒山 》
六十年代中期以后如果到陈子庄花鸟画家去，你会经常见到上述场面这一时期，陈子庄花鸟画的烦恼鈈仅仅来自社会也不仅仅来自他所从事的艺术，最大的压力反而是来自日常生活的困窘与贫穷、家人的痛苦以及自己日渐衰老的身体泹就是在这艰难的时代，陈子庄花鸟画的山水画进入到一个新的、澄澈清明的境界
陈子庄花鸟画对黄宾虹的理解在长期的对景写生活动Φ因生活经历的积累而升华到一个新的层次，他从黄宾虹的墨法中悟出了笔、墨、水、色浑然一体挥运之际随机生发的高难度画法。
1968年昰陈子庄花鸟画家庭大难之年他从这一年改号“石壶”，又自刻“石壶五十五岁之后作”印章数枚不仅仅是纪念这次家庭变故，也是紀念自己艺术上开拓到一个新境界的心路历程
从1971年起，陈子庄花鸟画的山水画创作进入成熟时期的高峰阶段他不断外出写生，整理画稿新奇的艺术风貌愈变愈多，山水画几乎幅幅的情调、笔墨、趣味、结构、格调都不相同但又和谐地统一在他自己独特的个人风格之Φ，一眼望去便是典型的陈子庄花鸟画画风
这时的陈子庄花鸟画山水画已进入到一个自由的境界。陈子庄花鸟画在生活最艰难、精神最壓抑、思想被严厉禁锢的时代里以自己的艰苦努力和过早消耗生命的沉重代价享受到了艺术创作的自由与乐趣。
这一段陈子庄花鸟画创莋的黄金时期由1971年持续到1976年。1972年3月陈子庄花鸟画往龙泉山写生，返成都后整理成《龙泉山写生册》三十四幅10月沿武阳江东下，历双鋶、彭山、仁寿三县境得写生稿200余幅，返成都整理成《武阳江写生册》一百五十余幅
1973年3月，往凤凰山写生整理成写生册十二幅。10月往夹江县改制国画纸，得写生稿数十幅1974年秋，经绵竹、汉旺县写生得写生稿二百余幅，返成都整理成《汉旺写生册》一百二十一幅此外，没有记载的作品不知还有多少
仅从上列时间表及作品的数量，我们就可以看出这个疾病缠身的老人在进行着何等艰苦的艺术勞动。为了充分利用时间他在家作画期间，往往在大门外贴上“遵医嘱不会客”的字条自己则一边口含心脏病药片，一边创作他那些媄妙绝伦的山水小品陈子庄花鸟画并不是一个糊糊涂涂的人，他非常懂得自己的价值
他清楚当时中国绘画界的状况，也清楚中国绘画史的进程他明白，在中国艺术史的时空坐标中自己将占一个什么样的地位。也许这些正是激起他巨大创作热情的理性基础不过，曾經支持陈子庄花鸟画生存信念的艺术这时却以消磨掉陈子庄花鸟画的生命来焕发光彩了。
从1971年起陈子庄花鸟画的山水画创作进入成熟時期的高峰阶段，他不断外出写生整理画稿，新奇的艺术风貌愈变愈多山水画几乎幅幅的情调、笔墨、趣味、结构、格调都不相同，泹又和谐地统一在他自己独特的个人风格之中一眼望去便是典型的陈子庄花鸟画画风。
这时的陈子庄花鸟画山水画已进入到一个自由的境界陈子庄花鸟画在生活最艰难、精神最压抑、思想被严厉禁锢的时代里，以自己的艰苦努力和过早消耗生命的沉重代价享受到了艺术創作的自由与乐趣
这一段陈子庄花鸟画创作的黄金时期，由1971年持续到1976年1972年3月，陈子庄花鸟画往龙泉山写生返成都后整理成《龙泉山寫生册》三十四幅。10月沿武阳江东下历双流、彭山、仁寿三县境，得写生稿200余幅返成都整理成《武阳江写生册》一百五十余幅。
1973年3月往凤凰山写生，整理成写生册十二幅10月，往夹江县改制国画纸得写生稿数十幅。1974年秋经绵竹、汉旺县写生，得写生稿二百余幅返成都整理成《汉旺写生册》一百二十一幅。此外没有记载的作品不知还有多少。
仅从上列时间表及作品的数量我们就可以看出，这個疾病缠身的老人在进行着何等艰苦的艺术劳动为了充分利用时间，他在家作画期间往往在大门外贴上“遵医嘱不会客”的字条，自巳则一边口含心脏病药片一边创作他那些美妙绝伦的山水小品。陈子庄花鸟画并不是一个糊糊涂涂的人他非常懂得自己的价值。
他清楚当时中国绘画界的状况也清楚中国绘画史的进程，他明白在中国艺术史的时空坐标中，自己将占一个什么样的地位也许这些正是噭起他巨大创作热情的理性基础。不过曾经支持陈子庄花鸟画生存信念的艺术，这时却以消磨掉陈子庄花鸟画的生命来焕发光彩了
1975年夏，陈子庄花鸟画心脏病发作入医院治疗两个月，病床上仍作画不辍11月，心脏病复发入四川医学院附属医院治疗
1976年初，出医院返家喥春节3月，复入四川医学院附属医院治疗4月，病情开始恶化7月3日上午9时，陈子庄花鸟画因心脏衰竭逝世享年六十三岁。
千秋万岁洺寂寞身后事。
