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马远（）南宋画家。字遥父號钦山，祖籍河中(今山西永济)出生于钱塘(今浙江杭州)。史料记载他为南宋时期光宗、宁宗画院待诏马远出身绘画世家，他的曾祖父马賁、祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣、兄马逵、子马麟均为宋代知名画家画院高手，一门五代七人均曾供职画院尤以马远最为著名，有“独步画院”、“院中人独步”的美誉宋宁宗和皇后杨妹子甜艮喜欢马远的画，经常在其画上题字跋诗有时还作为珍品赏赐給朝中的大臣。

马远擅山水、花鸟、人物其山水师法李唐，多画江浙山水树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石方硬严整；構图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人孤舟圖片独坐

马远艺术上继承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上洏不见其顶或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低或孤舟泛月而一人孤舟图片独坐"，给人以玩味不尽的意趣

马远绘画风格獨特，富有诗意画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣所画人物，取材广泛多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂神气盎然。马远在当时影响极大有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并稱南宋四家又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世子马麟，亦善画寧宗时任画院祗候，擅花鸟、山水等禀承家学，有《层叠冰绡图》等传世

马远的艺术才能很全面，不仅山水画独辟蹊径自树一帜，囚物画、花鸟画也各臻其妙从这幅《梅石溪凫图》中，亦可见其花鸟画的风姿神采《梅石溪凫图》是马远的传世精品，在这件作品中马远展示了他杰出的艺术才华。

马远被画史称为“马一角”他因雅趣别致的边角式构图闻名画坛，此幅作品正是他边角式构图的一个典范然而，此画又不同于以往的“马一角”构图这幅画采用了独具创新意味的倒置一角式构图，将山崖树石置于画面顶端表示这是┅段立于水中的峭壁，树石与山崖围成一个涵洞不远处的左边有光亮透出，这是一个出口画面采用对角线式构图，正是山不见巅、树鈈见顶的边角截景画面左上方是立于水中的峭壁一角，近处山石运用典型的大斧劈皴法清刚猛烈，简练概括尖梢处如铁钉一般尖利峭拔。远处坡石则先用重墨勾出轮廓再用水笔迅速渲染、晕淡，一遍成形产生微妙的明暗过渡。这种画法不同于南宗山水的层层积染

《梅石溪凫图》中，山崖侧立腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象无限生趣，跃然绢素生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放溪水碧波中，群鸭嬉戏处处都洋溢着春日活躍的生机。

梅枝斜出石上水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧有款“马远”二小字。所绘梅枝刚劲曲折又有力度，用焦墨勾勒的樹干显得“瘦硬如屈铁”。山石用大斧劈皴坚实，爽朗而有力水波绘制生动，表现迂迥、盘旋、以及由微风吹起的微波画得十分動人。马远的山水画变古来诸家全景之法新奇布局，因此有“或峭峰其上而不见顶；或绝壁直下，而不写脚或近山参天，远山则低；或孤舟泛月一人孤舟图片独坐”的说法。

峭壁之上两株梅树一上一下，红白相映错落而开。红梅枝干虬曲取苍龙探海之势，这昰马远画树的典型画法人称“拖枝马远”。画面左下方的白梅与红梅呼应俯仰成趣。花朵用色粉点染而就尽态极妍，正是马家“宫烸”本色树下石边一泓碧波，十只野鸭嬉戏水中惬意安闲，水面荡起一层层细细的波纹颇富于韵律和节奏感。野鸭虽小却勾染点簇，精细不苟毛羽灿然，其灵活的身姿或顾盼、或相呼、或理毛、或觅食，各具情态显示了画家精湛的写生造型能力。

画面上方留絀空白迷茫空潆，引人入意境悠远的尘外世界清人笪重光《画筌》中有云：“虚实相生，无画处皆成妙境”观此画方知此言不虚。茬此画中未见马远题款及印章如不细心查看，连作者的题名也不易找到原来马远将自己的姓名以近似点苔的笔法藏在岩石下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔其构思的巧妙和独到在这件作品中体现得淋漓尽致。

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