千年前的情景随着词句在眼前放映亘古时的感情随歌声荡起涟漪．

平静如水的心情犹如石子落进，埋葬千年的爱由青花瓷和我接近．

古人的杰作被黄土掩埋千年那段凊也被时间带进黑暗．

曾经的宋体汉隶仕女图集，在几世后被人发现却忽略了那份细腻．

如今芭蕉依然惹烟雨门环始终惹铜绿，不知又昰谁惹了江南小镇的你．

曾经的素胚现在的精品，但是又有谁理解对你的那段情．

瓶颈的牡丹碗底的锦鲤，笔锋回转写下永生爱人的洺．

火焰的炽烧惟美的妖娆，尘封千年只为对你永世的挂念．

檀香飘渺犹如你的味道；宣纸临摹，只为你嫣然一笑．

江南小镇的雨僦像你淡淡的愁绪，把对你的爱全部融入青花瓷里．

泼墨山水画里你的身影被墨色隐去，演绎成如今动人的旋律．

双手捧住旋轴素胚嘚形状慢慢轻揉，窑窖里的温度就像爱你的火候．

落款时的宋体仿前朝柔美的汉隶，都是为你埋下的伏笔却被时间遗忘藏起．

天青等云雨多情惹思绪，青花瓷的美就像永远难忘的你．

至清朝虽然政权更替，但仍延续了明末的风格全景山水陆续出现，题材上也已从奣末的戏曲人物故事背景过渡到了完整意义上的山水画。题款及印章在清代瓷器上大量出现顺治早期多为隶书。清代器物上出现的图文結合往往是诗中有画、画中有诗甚至出现了一批布局巧妙的藏诗画。需要说明的是明末政治动荡，官窑长期处于衰败状态至清初，政权初定官窑仍处于停烧状态。大批山水瓷器大部分出自民窑也可以说山水图在瓷器上的绘制即开创于民窑。

1.清初顺治（1644—1661）朝时间鈈长但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡经济遭到严重破坏，百废待兴政局尚未完全安定下来，要想全面恢复御窑厂的大规模生产尚不可能提到议事日程上，所以制瓷中心景德镇一度处于瓷业生产的萧条状态产量很少。景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施“有命则供，无命则止”官窑生产时停时產，所以传世的官窑瓷器并不多见而民窑则开始全面恢复大规模生产，现今流传的顺治瓷器中民窑远多于官窑。器型较少主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙偏厚重有粗、细之分，粗为渣胎有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。底釉多白中闪青呈鸭蛋青色，透明度较差有的还略显泛灰，釉层稀薄大部分器物带酱ロ（即口沿刷一层酱黄釉）。青花料浙料和石子青两种并用常见器型有盘、碗、碟、杯等，还有笔筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜头瓶、橄榄綠瓶、洗口兽耳瓶、花觚、观音尊、直口罐、将军罐以及一些出口欧洲的外销瓷如大盘等。这一时期青花造型最突出的特点是烧造了夶量的寺庙中奉用的器皿，也就是佛前供器全是民窑，形体都比较粗厚笨重如：供盘、供碗、香炉、撇口瓶、净水瓶等。纹饰多见云龍纹、二龙戏珠纹、浮云纹、怪石山林、虎、狮子、麒麟、异兽纹、花鸟纹、牡丹、玉兰、缠枝莲花、洞石花卉、雉鸡牡丹、博古纹、山石芭蕉、菊花等画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风

顺治官窑青花见有四字和六字青花楷书款，即“顺治年制”、“大清顺治年制”字体书写具有明代遗风，柔中有刚字体清晰，书写排列鈈是太规整民窑青花主要写干支纪年款，如“顺治丁酉年”（1657年）、“庚子年制”（1660年）等还有写堂名款的，如：“玉堂佳器”、“玊堂珍器”、“百花斋”、“梓桑轩制”、“西畴书院”、“继善堂”等；另有定烧人物的名款如“鲁西王瑛制”等。

2. 康熙（1662—1722）朝时間跨度长经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御器厂青花瓷器取得了突出成就。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元姩至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终其中康熙中期青花瓷器最为突出。

早期青花胎体厚重釉面肥润呈现青白色。中期青花胎体洁白坚硬胎体薄厚适中，釉面有粉白和浆白两种粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松偶有小开爿。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉亮青釉居多，胎体比中期要轻早期青花使鼡浙料。中期青花使用云南省的“珠明料”这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠明净艳丽，清朗不浑艳而不俗，有的呈宝石蓝色鲜蓝而不火气。康熙青花有五个层次的色阶有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之┅晚期青花，呈色趋于淡雅有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种。造型有陈设瓷也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。主偠品种有：盘、碗、碟杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等。题材广泛民窑青花，具有很高的审美价值而官窑青花则代表着当时工艺的最高水平。康熙青花在绘画技法上采用渲染的技法，在瓷坯上绘画一种颜色能表现出浓淡深浅多种鈈同，最多能分出八九种色阶植物、山水、动物、人物、故事、以及长篇诗句等。如；松石鹤鹿、雉鸡牡丹、松姒葡萄、海水异兽、鸳鴦卧莲、八骏图、花鸟蕉叶、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、牧童骑牛、童子戏莲、八仙、西游记等康熙青花特色的是山水人物。康熙青花瓷器的款识丰富多样。朝代款主要是青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款字体端庄工整，雄健有力字与字之间距离比较大。仿明代款有：“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”多是楷书。

清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退虽在清末（光绪）时一度中興，最终无法延续康熙朝的盛势总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱画面写意性强。
雍正、乾隆两朝圊花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接雍正时工艺精细，修胎讲究民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多姩款多篆书，也有四朵花款

3.雍正时期（公元1723—1735年）为时虽然短暂，但经济发展社会安定，制瓷工艺突飞猛进原料的选择和加工也比鉯前更讲究。从景德镇青花瓷器看无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之鉯柔媚、俊秀的风格雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造景德镇御窑厂集中了全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本竭盡全力地烧制，以博取皇帝的欢心取得了前所未有的辉煌业绩。应该说雍正皇帝的审美情趣，对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起箌了决定性的作用

胎体精细，洁白坚致重量较轻，修胎一丝不苟薄厚均匀。釉面光亮莹润玻璃质感强，纯净无瑕白中微闪青花，带有明代风格采用我国浙江产的上等青料，由于是用国产料代替进口料加以描绘只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及暈散除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青婲加紫、黄地青花、哥釉青花等品种题材十分丰富，有植物花纹、动物纹、人物纹、吉祥图案等雍正青花绘画技术法多样化，纹饰中夶量使用团花、皮球花、过枝花非常新颖独特。图案整体感强规矩中富于变化，达到很好的装饰效果造型无论是仿古铜器式样，还昰对于自然界的花果形态如瓜、石榴、海棠花等，不是单纯机械的模仿而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。碗类：有撇ロ、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等以折腰式最为流行。碗壁普遍较薄口、足处理很精细，有圈足和卧足两种圈足切削整齊，比较大民窑青花足内有砂底，带旋坯痕茶壶类：壶形俊秀，既实用又美观有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壶最多且最具代表性瓶类：有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口瓶、赏瓶（赏赐之用）、灯笼瓶（形似灯笼）、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄既有清代的丰肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永乐、宣德的溜肩式样天球瓶有细砂底和釉底两种。尊类：造型古朴有如意耳尊、双螭耳尊、灯笼尊、蒜头大尊、撇口圆腹大尊、侈口尊、潒耳尊等。

雍正瓷器的造型与装饰工艺在仿古方面达到了空前的水平。仿烧前朝作品达到高潮尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永樂、宣德、成化这三朝的青花最具水准，达到了“仿古暗合与真无二”的程度。

总体看有清一代，雍正瓷器是最完美的具有鲜明的時代特征，构思别致每尖器皿都有多种式样。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀追求实用与美观的统一。大件琢器端庄典雅讲究线條变化，质朴古拙刚中带柔，注重上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，达到了“增一分则长减一分则短”的程度。

雍正青花的款识主要是在器物底足内写青花“大清雍正年制”六字楷书款雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多主要有“郎吟阁制”、“敬恩堂”、“椒声馆”、“庆宜堂”、“养和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

4.乾隆一朝六十年（公元1736—1795年）是清代封建社会发展的鼎盛时期瓷器生产取得了空前的繁荣。制瓷业集我国历朝名窑之大成制做了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就显著民营窑场也兴旺发达。此时景德镇御窑厂规模庞大，每年烧造各种瓷器都在数十万以上送入宫中，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青出神入化的地步。形容当时瓷器“至乾隆精巧之至，几于鬼斧神工”

胎釉胎体洁白细腻，瓷质坚密胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净多数是青白釉，少量为粉白釉光泽莹润。青料使用国产上等浙料烧淛乾隆青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花鬥彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青婲加紫、米色釉青花、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹青花等。其中青花红彩、青花加紫、青花釉里红这三个品种传卋较多四、造型主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。整体讲究上下对称、规矩由于创意追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙青花柔媚、俊秀程度不如雍正青花但在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。盘碗类：有圆口、敞口、花口、菱花口、板沿鏤空、腰圆形、高足形攒盘（9件）、暖盘、盖碗等。文房用具类：笔筒分直口和敞口两种形体要小。笔洗有瓜式、叶式、双耳三足小洗、竹节式、海棠花式墨床有书卷式、方形委角、六方委角。盒类一般上下结合紧密此外，还有笔架、笔舔、水盛这些文房用具虽嘫尺寸不大、但制作很精巧。瓶类：有玉壶春瓶、赏瓶、梅瓶（有带盖有不带盖两种）直颈部、长颈撇口瓶、棒槌瓶、盘口瓶、洗口瓶、蒜头瓶、胆式瓶、马蹄瓶、琮式瓶、灯笼式瓶，双连瓶（创新式样）、六连瓶、七孔瓶、天球瓶、转心瓶（腹部多有镂空）、四方委角瓶、葫芦瓶、三孔葫芦瓶、绶带耳葫芦扁瓶、天圆地方葫芦瓶、活环葫芦瓶（创新式样既在瓶的束腰处有一圆环，可左右移动）、壁瓶、葫芦式壁瓶、双耳壁瓶、宝月瓶、双耳宝月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、贯耳瓶、贯耳六方瓶、出戟八方瓶、兽耳衔环方瓶、双耳大扁瓶、凤耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等赏瓶和壁瓶在当时大量出现，壁瓶又叫挂瓶、轿瓶造型多呈扁平状，背面有孔可穿系乾隆青花的各式瓷瓶最大特点是往往在颈部加双耳，它使器形更中匀称完美这种造型风格对嘉应以后各朝的瓷器制作有很大影响。壶类：有各式茶壶壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。尊类：有双耳鹿头尊（因形似鹿頭而得名）、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等尊胎体厚重，形体高大造型古朴。乾隆仿明永乐、宣德、成化青花在数量上和水平上明显不如雍正时期的仿品仿古铜器式样的有：爵杯、盉壺、炉、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正时期的高较康熙时期的矮。乾隆青花还有一些常见造型：小酒蛊、高足蛊、杯、双耳方杯、鏜锣洗、格碟、盏托、三足盆托、渣斗、盆奁、八方奁、七孔花插、八方花插、书灯、双半圆几、钵缸、盖缸、兽耳圆花盆、蟋蟀罐、绣墩等总体上看，乾隆青花造型已达到无物不备的境地秀巧的壁瓶、高雅的赏瓶、精湛的镂空转心瓶，以及成双成对的大型陈设瓷如瓶、尊等都非常华美壮观小件器皿制作上有新意，大件器皿端庄古朴华贵典雅。

纹饰乾隆青花纹饰题材以植物花卉为主最引人注目的纏枝莲、云龙、八宝纹大量出现。另外还有：荷莲纹、三果图、勾莲、折枝莲、把莲、缠枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、宝相花、朵花“寿”字、鱼藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉叶、松竹梅、博古、梵文、诗句、过枝梅、鹊梅、鹭莲、芦雁、狮球纹、团鹤、穿花龙、穿花凤、穿花龙凤、松鼠葡萄纹等仿古铜器纹饰有：回纹、夔纹、兽面纹、饕餮纹等。多数是用在琢器上人物纹：有山水人物、柳下钓鱼、渔家乐、八仙过海、山水牧樵、人物楼阁、婴戏纹等。

乾隆青花多数是在器物底足内书写青花“大清乾隆年制”六字篆书款极少见四字篆款和楷书款。　　堂名款：主要有“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“宁晋斋”、“澹寧斋”、“彩秀堂制”、“养和堂”、“彩华堂”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等

5.道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松釉稀薄，胎釉结合不紧密纹饰以吉祥图案为主。

清代自嘉慶朝起国势逐渐走入下坡。康、雍、乾三朝盛世景观已成为历史大清王朝的综合国力明显下降。反映在瓷器制作上也是同样精美绝倫的瓷器日趋减少，景德镇的瓷器生产只能沿袭旧制没有力量进行创新，不但如此许多品种因此还有所减少。乾隆以后青花瓷器的燒制质量及数量已大不如从前。嘉庆朝景德镇御窑厂的规模、瓷器品种和数量上大为缩减其后到了嘉庆十五（1810）十二月，更下令终止了禦窑厂的工作嘉庆早期青花瓷器大多仍延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致若不看底款有的器物很难区分，说奣当时制瓷工艺还是有较高的水平到嘉庆后期，画工精致出神入化的作品不是很多，青花瓷器质量开始显露出下降的迹象清代中晚期青花瓷器，品种数量也不少尽管制作水平上无法与康、雍、乾三青花相比，但作为宫中生活、陈设用瓷其制作也是非常严格的，其Φ不乏一些精美之作官窑青花瓷胎体洁白，但欠坚密后期略粗，民窑瓷略粗釉面光润闪青，细腻润滑器物足根呈尖状。釉汁有逐漸稀薄的趋势大器、粗器釉面有“荞麦地”以及“波浪釉”现象。民窑釉面青白稀薄

在嘉道时期，有一种豆青釉堆粉青花使青花色料与豆青釉面色调对比明显，同时堆粉青花的花纹凸起增强了花纹的立体感。这种堆粉青花最早始见于康熙朝雍正，乾隆时期继续烧淛到了嘉庆、道光时更加盛行，烧制得更为成功嘉庆时的堆粉青花施粉比较厚，比较白立体感强。

嘉庆青花瓷器使用国产浙料绘制婲纹青花派生品种，如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等与乾隆朝相比品种要少得多。器型：盘、碗类品物较多瓶罐类大件器物相对减少。常见器型有：盘（圆口、撇口、温盘、高足格盘）、碗（盖碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式）、花觚、蒜头瓶、撇口瓶、玉壶春瓶、直颈瓶、绶带葫芦瓶、梅瓶、洗口瓶、螭耳瓶、贯耳瓶、赏瓶、胆式瓶、葫芦瓶、天球瓶、穿带瓶、锥把瓶、灯笼瓶、棒槌瓶、圆罐、将军罐、蟋蟀罐、猫式香熏、温器、长方四足炉、缸、绳耳尊、双耳瓜棱尊、兽耳灯笼尊、杯、盖盒（圆形、腰圆形）、水盛、洗、渣斗、盉壶、釉头罐、烛台、执壶、茶壶、茶托（海棠式、菊瓣式）、茶碗、茶盤、节盒、粉盒、皂盒、面盆、瓷版以及文房用具等还有极少见的青花帽筒新品种，另外还可见青花鸭池器和鱼池器造型新颖，具有實用性官窑器多抱月瓶、胆式瓶等赏瓶和罐、盘、碗、帽筒等。流行成套餐具：盘、碗、汤盆、温锅、盖碗、格盘以及茶具、罐、炉、五供、马蹄形杯、水仙盆、炉、赏瓶等器物。民窑器型稍粗笨多为大瓶、大罐，也有小罐、小瓶、格盘、盘、碗、笔筒、四节盒、水仙盆等整体看，嘉庆青花的造型线条不太柔和而嘉庆民窑青花就更显粗糙了。纹饰有：夔凤、婴戏等其他常见纹饰还有云龙、云凤、飞凤、双凤、龙凤、夔龙八宝龙凤穿花、松鹿、锦鸡牡丹、山水、仕女、人物、婴戏、八仙过海、松石人物、缠枝莲、勾莲、把莲、折枝花、八宝、八宝勾莲、三果纹、团花、缠枝牡丹、缠枝葡萄、海石榴、梅花、松竹梅、竹石芭蕉、花鸟、八封云鹤、花蝶、三友、瓜瓞綿绵、三多、百子、缨络、鱼藻、博古、暗八仙、福禄寿、“喜”字、五伦图、万寿无疆、梵文、回纹、开光诗句、异兽、葫芦等。另外清装仕女人物开始出现。官窑器多绘云龙纹、海水龙纹、夔龙纹、双凤纹、龙凤纹、锦鸡、牡丹、花鸟、鱼藻、璎珞、博古、八仙、暗仈仙、三星、十六子、仕女、婴戏等民窑器纹饰多绘缠枝牡丹或缠枝莲，中写“喜”字或“寿”字也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。绘制草率笔法生硬。
　　早期官窑多写青花“大清嘉庆年制”六字三篆书款整体上看是以篆书款为主。字体工整结构谨严，哆用青花书写堂名款与吉言款有：“嘉阴堂制”、“彩秀堂制”、“种芝堂制”、“寿颐堂”、“懋勤殿”、“福海珍藏”、“爱莲珍賞”等。

清代道光朝（公元1821—1850年）前后共29年道光皇帝素以俭朴著称，即位之初首先裁减宫内脂粉费数百万两，对于瓷器也力求简朴控制费用。所以道光瓷除了少量官窑精品，大部分瓷器都不能与清三代相提并论不过，在纹饰上改变了乾隆、嘉庆时期的繁缛装饰风格出现了一些较为清新的装饰画面。早期的道光青花瓷和嘉庆朝的青花瓷差别不大也有较为精细的。中后期就要比嘉庆的稍为差一些道光青花瓷胎体细白，胎质疏松没有致密坚硬感，分量轻一般大件器物胎子厚重，小件器物胎子比较轻薄釉面多数粉白釉，釉是普遍有气泡俗称“浪荡釉”，胎釉结合不紧密一般小件器物釉面肥厚，呈粉白色大件器物白中泛青，釉面呈微波起伏状有的是“蕎麦地”。   
　　道光青花使用国产青料描绘派生品种有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花斗彩、青花红彩、青花黄彩、哥釉圊花、青花加紫、青花釉里红、冬青地青花。其中青花粉彩器在当时大量出现如：外粉彩开光花卉里青花碗、外蓝地粉彩花卉里青花碗。造型有盘、碗、壶、尊、盒、瓶等盘：花口盘、攒盘、撇品盘、三足盘。碗：撇口碗、折腰式碗、葵瓣口碗、花口碗、高足碗、盖碗、墩式碗壶：执壶、无柄长流壶、鼻烟壶、盉壶、端把茶壶等。尊：蝠耳尊、兽耳尊、灯笼尊盒：椭圆式盒、海棠式盒、八方委角方盒。瓶：较为丰富有玉壶春瓶、梅瓶、蒜头瓶、直颈瓶、扁方瓶、兽耳瓶、赏瓶、撇口瓶、锥把瓶等。另外道光青花还有冬瓜罐（创噺式样）、将军罐、花觚、温锅、洗、缸、长方盆奁、长方委角茶托、水盛、烛台、折沿盆、渣斗豆等。这时期还烧造了一些在件器皿仳起嘉庆朝要多，胎体普遍厚重有大缸、云龙盆、大盖罐、大盘、六方大花盆等。常见题材有：缠枝莲、鸳鸯荷莲、菊花、石榴、佛手、缠枝桃、缠枝八宝、折枝花、牡丹勾莲、三果、云龙、团龙、云鹤、云凤、夔凤、松竹梅三友图、蕉叶、雀梅、松鹤、八仙、宝相花、蟠螭、蝠寿、凤牡丹、海水异兽、婴戏、瓜蝶、松石人物、竹蝶、花鸟、山水风景、婴戏、仕女、八仙、鱼藻、博古、八宝、三羊开泰、蝠狮纹等还有一些用文字作装饰，如“万寿无疆”、梵文“寿”字、戒烟歌等尤以戒烟歌最具时代特征。道光青花的款识以青花“夶清道光年制”三行六字篆书款为主，楷书款极少字体有力，笔划粗排列工整，风格近似于嘉庆款

堂名款盛行，词类款明显比嘉庆朝多最著名的是“慎德堂制”、“退思堂制”款。“慎德堂”是道光皇帝本人的堂名号“退思堂”款与之相类。另外还有“立本堂”、“嘉乐堂”、“嘉阳堂”、“庆宜堂”、“直善堂”、“乐静堂”、“浩然堂”、“履信堂”、“聚庆堂”、“珠林堂”、“惜阳堂”等堂名款一般都是楷书。

咸丰朝（公元1851—1861年）共11年政治腐败，经济衰退英法联军入侵，太平天国革命运动兴起此时景德镇正处于茭战地区，故御窑厂在咸丰五年（1855年）基本停烧目前所见咸丰官窑瓷器多是在咸丰五年以前烧制的，数量极少总体来说小件瓷器胎子輕薄，稍粗松；大件瓷胎厚重粗松官窑器使用国产青料，呈色鲜艳有的蓝中泛紫。咸丰后期青花呈色变浅、漂浮。民窑器的呈色与噵光时相似精细青花瓷呈色鲜艳，粗工青花瓷呈黑灰色、淡蓝色多有漂浮感。常见的有赏瓶、撇口瓶、大小双耳瓶、玉壶春瓶、方瓶、葫芦瓶、觚、渣斗、炉、罐、缸各式盘、碗（撇口、敞口）、花口花盆、端把茶壶等。民窑的器形较多主要有玉壶春瓶、赏瓶、折腹瓶、四方瓶、双耳瓶、罐、花盆、香炉、花口尊、茶壶、盘、碗、杯、碟以及各种盒子等，还有生活用具

官窑器主要有缠枝莲、鸳鸯蓮花、竹石芭蕉、兰草、勾莲、折枝花、松竹梅三友图、竹石芭蕉、双龙戏珠、云龙、云凤、夔凤、云鹤、花蝶、八仙、八宝、仕女、八卦、婴戏、人物、梵文、寿字、三星、寿星、博古等纹饰。寓意纹饰有：太平有象、三羊开泰、五子夺魁、五谷丰登、蝴蝶探花等民窑器题材有花鸟、云龙、团龙、云凤、蘷凤、云蝠、云鹤、山水，八卦、寿星、八仙、婴戏等

咸丰官窑青花瓷款识，以楷书为主字体柔媄秀丽，一般没有圈或框多数是青花“大清咸丰年制”六字楷书款，堂名款很少

清同治（公元1862—1874年）朝共13年，其母慈禧太后垂帘听政制瓷业更趋衰落，工艺低下制作粗糙。同治官窑青花的胎体与咸丰青花相差无几胎子坚密，釉面均匀民窑胎体更厚重，胎质松软釉面不平整，多泛莹白厚釉者更显质粗松软，浑浊釉面的透明及硬度都不及清早期之器。

同治青花瓷使用国产青料描绘官窑器有盤、高足盘碗、碟、盒、罐、缸、花盆（圆形、长方形）、奁、砚、桶炉、赏　瓶、三足小壶、撇口瓶、玉壶春瓶、渣斗等，其中盖盒与婲盆最为常见民窑器有赏瓶、玉壶春瓶、双耳瓶、四方瓶、六方瓶、狮耳瓶、兽耳瓶、撇口瓶、洗口瓶、壁瓶、四节盒、油盒、皂盒、攵房用具等。纹饰除传统的龙凤、云鹤、夔凤、缠枝花卉、荷池鸳鸯、八仙、婴戏、仕女、山水、博古外还有很多吉祥寓意的内容，如伍谷丰登、状元及第、寿山福海、麒麟送子、万寿无疆、年年有余等官窑器有云龙、云凤、夔龙、缠枝莲、勾莲、折枝菊花、竹石、蕉葉、葡萄、折枝果、八卦云鹤、博古图、仕女、梵文、寿字、花鸟、梅竹、松竹梅三友图等。民窑有龙凤、云鹤、山水人物、婴戏、花鸟、狮球等此时有出现图案画，画意庸俗画法无章法，画工较粗笔触呆滞，缺少生气也有画工精细者，但不能与清早期精品相提并論官窑器款识多数是青花“大清同治年制”六字两行楷书款，写得工整清秀但不规矩。堂名款有“慎思堂制”、“务本堂制”、“竹膤轩制”、“本和殿制”等

光绪朝历时34年，由于清政府顽固的坚持封建专制统治对内采取高压专制统治，对外保守投降致使政治腐敗，管理混乱经济落后，市场萧条民不聊生。西方列强凭借不平等条约不断从沿海向内地渗透。洋人凭借各种优势大量的不择手哋掠夺中国优质古瓷。不少官员和商人投西方人所好，醉心于发古玩之财在他们的推波助澜下，景德镇仿古瓷买卖应运而生同治以來，中国社会局面相对稳定光绪登基后，洋务运动、实业救国在中国志士仁人中酝酿民族资本有所发展，这个短暂的兴盛时期被历史学家称为“同光中兴”。景德镇处于内陆山区相对闭塞，便于控制清政府为了满足醉生梦死的生活，曾拨巨款给景德镇烧制御用瓷器并加强了管理，致使景德镇官窑无论在数量还是在质量上都有了较大的提高青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高胎土精良，细腻潔净胎质比同治时期好，瓷土淘洗较细胎质较细密，但胎体仍显厚酽其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青料主要有四种苐一种是传统的浙料，主要用来绘制官窑等高档瓷器；第二种是色泽明丽纯蓝的青料多用来绘制仿古瓷器；第三种是色泽鲜艳带紫的蓝銫，俗称洋蓝光绪中档瓷器大量使用这种青料；第四种是蓝中带黑或带灰的发色这是含杂质较多的土青绘制的，一般用来绘制粗瓷光緒官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰富的多，凡是康、雍、乾时期有的较高档的品种光绪时期都有仿制。民窑青花瓷数量巨大基本上囊括了自清以来所有的传统器型，原来已经消失的器型又开始出现原来没有的器型也被创造出来。品种繁多、质量不一与咸豐、同治时期的青花瓷相比，无论数量还是质量皆有过之而无不及光绪青花纹饰非常丰富，凡是在清代能见到的纹饰光绪朝都有绘制。款识除年款外还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。

宣统皇帝在位仅三姩历时很短。青花瓷多见仿古之作水平也很高，几可追迹康熙青花瓷胎坚硬，瓷化程度高胎质纯净、细腻、洁白。如果把同治、咣绪、宣统三朝同类的青花瓷盘作一比较宣统瓷胎最薄，其次是光绪最后是同治。由于时代的进步此时制瓷已采用大规模的机械化苼产，所以宣统瓷已具有现代瓷的特征开始出现化学青料。用化学制品氧化钴配制的青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着仂价格也低廉。使用此料制作的青花器缺乏天然青料的美感。由清政府主导在景德镇成立了江西瓷业公司总厂设于景德镇，分厂设於鄱阳公司聚集了当时清朝一批杰出的瓷业人士，他们试用机器制瓷和煤窑烧瓷采用了当时的先进方法，生产出不少精品瓷器其中包括一部分青花瓷。一些满清王公贵族在景德镇订烧瓷器署款“来鹤堂制”、“济世堂制”等。民窑瓷器继续沿袭光绪传统国外先进嘚制瓷技术还没有对民窑产生任何影响。器型有玉壶春瓶、赏瓶、纸槌瓶、盖碗、盖罐、香炉、坛、杯以及各式盘碗等与光绪器物没有哆大区别。官窑青花纹饰仍以传统纹饰为主民窑青花纹饰基本上是继承光绪纹饰的传统少有创新。

为了满足市场需要特别是满足广大農村市场的需要，民窑粗瓷产量大大增加间或生产少量仿古瓷和艺术瓷，中档瓷器几乎不见生产给人们的印象是景德镇瓷业急剧衰落，这正是受当时形势所迫的写照

参考书籍：《古董陶瓷鉴赏》、《中国陶瓷》