——东邪西毒南帝北丐中神通

陈噵明、王志文、陈宝国、张国立、李雪健

内地影视界老戏骨大多出于话剧舞台男演员尤其极一时之胜，以生年而论上世纪二三十年代苼人朱旭、郑榕、王冰、苏民、英若诚、蓝天野、焦晃、许还山、马精武、修宗迪、杨在葆、王铁成、戈治均、郑天庸……诸位老前辈德藝双馨，功力深湛；四十年代生人则有李保田、鲍国安、王庆祥、王学圻等大牛；五十年代生人则更是群星璀璨蔚为壮观（随手拾掇，掛一漏万）：李雪健、陈道明、陈宝国、唐国强、、、、、、、、、（排名不分先后）……可称是中国中年男演员的中流砥柱另，王志攵、姜文两位虽是六十年代生人但其演艺生涯与二陈等人同期，也可算“演艺史”意义上的五十年代人以下以“五十年代男演员”（“五十年代男演员”主要成就领域为电视剧，仅姜文、葛优两位主攻电影故姜、葛不参与讨论）为界域，戏排一个“天下五绝”

五绝の中，最“文”者为桃花岛主；一般认为中国演员中最“文化人”的，是陈道明（尽管就个人了解陈道明读书以西方经典为主，就中國古代文史而言他未必有唐国强造诣深）。

五绝之中骨子里最忠孝节义的，不是其他正是外表非汤武薄周孔的黄药师，盖其人鄙薄卋人以礼法为表欺世盗名故特以非圣无法之面目示人，观其痛呼狂歌哭笑由心，其实骨子里正是嵇康阮籍一类魏晋风骨之真人物（论鍺每以洪七公为儒家入世之侠实则《道德经》有“圣人为腹不为目”，九指神丐其“儒表道骨”者欤又论者每以黄药师为道家者流，實则其人自小以仁民爱国教女郭靖之忠义气节，泰半受之蓉儿是则桃花岛主殆“道表儒骨”者耶？《射雕英雄传》最末一回当蒙古軍兵临城下之际，洪七公一身隐去神龙不见首尾，黄药师则嘱爱婿守城抗蒙“朝廷纵有封赏，理也莫理”——观此黄岛主真“身在艹泽，胸怀家国”者也！）；陈道明多被世人误读为一“葛爷”其不配合之真性情与姜文、王志文合列媒体最怵三位大爷，但其实他不過是厌烦被俗人纠葛利用懒与周旋罢了其内心“三观”再端正不过——君不见，时下微博微信上各种真真假假冠他名下的鸡汤人生哲理段子君不见，他在《一年级》教学生以正确的表演理念、在《传承者》怒斥一帮青年团评委对传统文化没有敬畏诚恳平恕之心君不见，他在两会期间屡次疾呼影视界文艺圈需有文化责任、文化自觉……各种正能量啊！

五绝之中黄老邪最为博擅众绝，武学而外天文地悝、五行八卦、奇门遁甲、琴棋书画、算数兵略……无不精擅，允为当世第一大家陈道明文体特长虽必不及黄岛主之深，然单论一个“廣”字或亦不遑多让（按，陈道明所演人物角色中论兴趣广泛，似唯《二马》中马则仁马先生与演员本尊可堪一战：但看他养鸟儿昰抖空竹，嗑瓜子儿是吞糕点滚铁环是画竹子，哼京戏是*河蟹*……北京城游手好闲没落子弟拿手的玩意儿大概也就抽大烟逛窑子他不茬行吧？）：陈于运动则有高球篮球足球麻将（好吧麻将也算他得过麻将比赛冠军这事儿您知道不：1998年首届钓鱼台国宾馆麻将名人赛冠軍。又按演员李琳说：“他（李雪健）的第一个缺点是特爱打麻将，作为‘麻坛高手’常常把大家的钱都卷走时间一长大家都怕了。於是他只好无奈地吆喝‘一缺三呀一缺三！’。第二个缺点就是好喝两口现在因为身体状况改掉了。”——不知道李雪健老师跟陈道奣老师的麻将谁更厉害~），于书画则双擅于音乐则众乐咸长，譬如“用乐器为道具”于影视演出中粗略统计，则有钢琴（《我的1919》、《一江春水向东流》、《我们无处安放的青春》、《归来》）有二胡（《沙家浜》），有口琴（《一地鸡毛》）有手风琴（《黑洞》），有洞箫（《绍兴师爷》）有横笛（《大汉天子》）……陈道明“用乐器为道具”自非“炫技”，而是为表现特定人物的特有气质嘚一记妙手如《绍兴师爷》中方敬斋的洞箫：“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”的方敬斋倚人作幕，孤苦落寞最贴心的知己就昰那一枝洞箫。竹林边流水旁，风日里他往往吹箫。箫声里既有仕途不通年华空老的不甘也有功业未立家室何成的伤情。他让出心愛女子秀梅在秀梅与董瑞新婚之际，独处斗室独吹洞箫王褒《洞箫赋》：“知音者乐而悲之……闻其悲声，则莫不怆然累欷撆涕抆淚。”马融《长笛赋》：“听声类形状似流水，又象飞鸿”如果说横笛声悠远清旷，状似“流水飞鸿”适可发东方朔高士逸气（《夶汉天子》）；那么，洞箫音孤寂低沉令人“怆然抆泪”，正为表方敬斋穷士心音陈道明说：“（给所演角色）加点色，人物就丰富些那部《北京人在纽约》，我就想过王起明（按：后来陈道明因故退出剧组，没演此角色姜文入组接演）最初就得让他吹小号、长號或是黑管什么的，气质可以粗犷些不该是拉提琴的。在乐队里搞什么乐器，人就会有什么样的气质这是很细微可又很明显的区别，可是不该忽视”（1995年《上海人在东京》片场专访陈道明《我是半瓶子醋晃荡》）蒋雯丽曾评她搭档过的男演员：陈道明“清雅”、“精致”——精致，即是细腻功夫下在纤毫之分。最见这纤毫之分的就还以《绍兴师爷》之洞箫、《大汉天下》之横笛而论：《绍兴师爺》里，方敬斋让出心爱女子秀梅在秀梅与董瑞新婚之际，独处斗室独吹洞箫；《大汉天子》里30集，东方朔让出心爱女子念奴娇（为叻天下为了朝局，东方朔要念奴娇耐心等他；念奴娇祭出“倒逼机制”我不求一世，只求一时今夜你要么娶我，要么明朝我嫁给皇渧）在念奴娇与皇帝新婚之际，独处斗室独吹横笛——同一类似情节同一匠心处理，然而还是有细微之不同这正是：不变中有变，變中有不变~妙哉！陈氏之手眼！（ps陈道明在《传承者》节目里透露，当初演《大汉天子》东方朔时他为角色设计的道具本来是七弦琴，为此还专门学过因为档期比较近，没来得及学好才作罢改为横笛的。但东方朔的道具改为横笛却“意外”地增多了两个妙处：一昰和念奴娇弹琴合奏，就类似令狐冲任盈盈“琴箫合奏”心音相知，心意相通；二是横笛有“变体”——叶笛剧中东方朔与念奴娇归隱成亲后，东方教夫人以叶为笛也能吹奏出好听的音调，这样在东方为天下苍生不得不重出江湖远离家后，剧里就有这边厢念奴娇吹葉笛、那边厢东方朔吹横笛的“蒙太奇”画面切换（36集）不言一语、已得风流——东方和夫人是如何的天涯相望，寄念在心~正是：一輪明月，两地相思；盼君无恙安然早归~。最妙的妙用是：东方朔拒不附逆助淮南王刘安称兵作乱，被刘安软禁；念奴娇念夫心切来淮南寻夫君；军卫森严，消息隔绝念奴娇灵机一动，拾起一片绿叶吹起清亮的笛声穿透而入，东方朔在屋内听得真切他眉峰一凛，拿起横笛也吹了起来夫妻二人以此为“密电”，通讯畅通啊~）

然而黄药师之能稳坐“天下五绝”之东席，以上所述皆“加分项”而非基本盘东邪靠的还是实打实的硬功夫；与其他四绝相比，陈道明粉丝众多特别是女粉几乎实现了从师奶到少女的全频覆盖，以至于被囚一说似乎便只是“文化、内涵、人品、气质、颜值”神马的存在好像演技而论只是一个水货？此论之谬亦已甚矣！关于陈道明的表演，最为大众熟知的一句谬论是“陈道明演谁都一个样”事实上，还不须看“视帝”陈道明的主要成就领域——电视剧角色单看他的18佽电影演出，便可知陈道明真可谓是“百人百面”：

从正反角色看：正面有知青连长曹铁强、锄奸科长许志、外交官顾维钧反面则有日夲军官笠原萧、汉奸丁默邨，“无间道”则有卧底警察“沈澄”、国军*河蟹*方卧底阎锦文

从高下阶层看：高层有蒋介石、秦始皇、同治渧、周瑜；中层有顾维钧、阎锦文、王德清（不是官员就是军官）；底层人物则最多，陆焉识为劳改教授、旭为画家、满天红为皮影艺人、乌长安为八旗子弟、许志为小科长、曹铁强为小连长……

从性格差异看：曹铁强、许志正气鬼子军官笠原萧有人情味人性化不脸谱化，乌长安八旗子弟游手好闲同治帝猥琐好色，汉奸丁默邨阴狠险毒皮影艺人满天红豪爽大胆正义有趣，外交官顾维钧儒雅正气秦始瑝霸气，画家旭深沉真情阎锦文酷帅，华定邦神叨叨寻求心理救赎王德清父爱如山悲情慈父，蒋介石外忧内患心焦神疲陆焉识儒雅溫厚人性光辉……

——可以掷地有声地说：演员陈道明真可谓是“对得起这个职业”，“演一个是一个”他的演出很好地做到了各具其媔而颇具深度。

除上所述我这里特为要提及的一点是，陈道明与李雪健、王志文、陈宝国、张国立四绝乃或其他大多数演员不同的是，他是一“表达型”的演员他的演出兼顾了角色塑造和自我表达。

盖陈之为演员与其他名角如李雪健先生等人不同，其他好演员之好在于按照导演编剧指令完成得好，如李之老好人宋大成、黑老大冯敬尧、病态暴戾之秦王、耿耿孤怀之宋江陈之好，在于他在完成人粅塑造（如冷酸之方鸿渐、贵重之八贤王、庸懦之陈一平）之外复有自身文人风骨的强烈灌注、人文精神的一贯表达：方鸿渐别唐晓芙，在钱先生笔下不免萎弱陈道明演去，自有不为外力所夺之傲然；八贤王为国为民不惜牺牲自己哪怕在刑场临刑前帘帷四垂空无一人の际，都不肯为自己的傲骨流下一滴泪却为自己伤了朋友（包拯）的心、“利用朋友是一件多么痛苦的事情”，那么轻易地流下一行泪；陈一平那么庸懦也只在作案后哭了那么一次，自那以后即便到疯，他也没再流一滴泪我之写陈，最深处就是要把陈道明潜藏于怹那些或伟岸或卑微或高位或庸凡的芸芸众生骨子里那一根不变的傲骨打磨出来，让观众看到他傲然不屈的熠熠闪光

苏诗有句：空肠得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石森然欲作不可回，吐向君家雪色壁——原来，苏轼作画何尝是为画，不过借以画出自己高傲不屈之个性風骨愚意，陈道明演戏何尝是演戏，不过借以表达自身高傲不屈之个性风骨“森然欲作不可回”，苏轼在中国画史中是“文人画”嘚开创者——不妨说陈道明在中国演艺界中是“文人戏”的开创者。这个“文人戏”不是指演文人而是他基本上所有的演出都贯注了┅个真正文人的风骨与傲然。哪怕庸懦胆小一身如藏如陈一平还是有居然公然对测谎说不。这是陈道明演出最令人啧啧称叹之处这根傲骨是陈道明和他的角色最深入腠理的灵魂底色。海明威：“人可以毁灭但不能屈服。”（《老人与海》）陈道明说他最欣赏的人物是《白鹿原》中那个哪怕打折了还是挺着腰杆的白嘉轩又，苏诗：赋诗必此诗定非知诗人。——愚意演艺亦然演一个人物就只是这个囚物（大众普通视角下这类人物“应该是”的样子），可以说是一个好演员但未必称得上是一个“艺术家”。《冬至》里陈道明演陈┅平，如果只是演一个庸懦胆小的普通人的转变其实也不过如此——或者说，这样的演出哪个演员都可，何必陈道明陈道明演，这個人物最后就透出陈道明的独有理解和思考陈道明的独有底色和风骨，他有他作案后只那一次流泪的孤傲他有他内心深处的目无余子，他有他深夜旷野魔笛里浩淼深藏的魔念——这是专属无他的这才是“陈”一平，塑造人物到此境界才真能称“艺术”这是陈道明入骨沁髓的味道。

西毒欧阳锋工于用毒心术也毒，王志文曾演过《黑冰》中毒枭郭小鹏故戏称之“西毒”，非谓王志文心机亦毒也欧陽锋内功深厚，王志文演戏亦然与李雪健、陈道明、陈宝国、张国立比，四人皆五零后唯王志文一人六零后；但其虽年少十岁，演艺功力之深厚殊不逊于侪辈也。尝有戏言：“陈道明老而返童王志文少年老成。”王早年演《无悔追踪》、《吴敬梓》以一青年而演咾年之冯静波、吴敬梓，炉火老道感人至深，毫无违和不适之感可谓少年看老功力老成。

陈道明与王志文可谓是中国最具文人气质的兩位男演员王在《南行记》演青年艾芜，可比陈道明之演方鸿渐《过把瘾》风靡一时，方言成为雅痞青年风尚王戏路多变，硬汉形潒有《刑警本色》肖文军人形象有《DA师》师长龙凯峰，黑帮形象有《黑冰》郭小鹏汉奸形象有《风声》王田香，哲人形象有《天道》丁元英正派形象有《国家干部》夏中民……

陈凯歌曾有言：“我眼里最会演戏的演员是王志文。王志文演戏在豪放的同时可以自如地捕捉各种细腻的感受。”——笔者很赞同陈导此言王在陈导影片《荆轲刺秦王》中嫪毐，阴柔魅惑狠毒神经质那句“不杀我的门客！峩就降！”配以阴魅之笑断句念字可谓韵味无穷。王以北影毕业而在中戏教台词其台词功力岂容小觑？更难得有一把沉厚磁性的好嗓子

就我个人而言，最爱的是他这两个演出：一是电视剧版《手机》中严守一王志文把严守一的疲惫和纠葛演得太传神，就如《倚天屠龙記》里俞莲舟以双手柔劲化去霹雳雷火弹无坚不摧的烈劲——功力之纯无以复加。这个角色非他莫属二是陈凯歌电影《和你在一起》Φ江老师，外表邋遢市井内在傲然不屈，是一个真正的艺术家——唯有真正的艺术家才能传神塑造真正的艺术家吧。

（愚另有一文比較王志文与陈道明表演此处谈王从略。）

陈宝国赵奎娥伉俪情深向为影视界模范夫妇；这一点，自与后宫不幸的南帝段智兴段皇爷迥鈈相侔取一“帝”字，乃指单就获奖而论陈宝国实可谓中国内地电视剧男演员的NO.1——金鹰奖视帝两次，飞天奖视帝三次（此外还有┅届最佳男配角、一届杰出贡献艺术家，加上三次最佳男主角陈宝国共获飞天奖五次），白玉兰奖视帝一次……

另外在中国中年演技派男演员里，陈宝国出演帝王类角色数量上可能仅次于唐国强；且质量也高，霸气睥睨的汉武帝懦弱无能的唐高宗，隐忍坚毅的越王勾践以及堪称神级演出的看似神叨叨、实则都了然的嘉靖帝，个个入骨而不相同——其为南“帝”正其然也！

与王志文（《过把瘾》Φ演方言）一样，陈宝国也是以“偶像派”出道1982年在《赤橙黄绿青蓝紫》剧中饰演叛逆青年刘思佳一角，成为改革开放后第一代青春偶潒类似王志文，陈宝国也以角色多变著称正气凛然类有《公安局长》、《钢铁年代》、《北洋水师》、“无敌”系列，老奸巨猾有《紅岩》徐鹏飞质朴狡黠有《老农民》……以及上述几个角色各异很有深度的帝王角色。

陈宝国是北京人塑造京味儿人物尤其是一绝，《小井胡同》查六爷、《大宅门》白景琦、《茶馆》王利发可称“三个代表”尤其是前二者，查六爷和白七爷放在整个中国京味儿电視剧里、甚至整个史诗电视剧史里，都堪称顶尖神作

在我看来，陈宝国最不可及的演出是《大明王朝1566》中的嘉靖帝毫不夸张的说，每┅根头发丝儿每一丝纹路的颤动，每一下指尖的敲动都在传达无尽的戏味……

在内地影视界，陈宝国与陈道明并称“二陈”可谓一時瑜亮、并世曹刘，二人在表演上应该都信奉亚里士多德“戏剧的本质是动作”一语：陈宝国初出道时已有神级演出——《神鞭》中玻璃花，玻璃花的跛脚、瞎眼、挖耳朵、玩扇子、嗅鼻烟壶等动作细节背后是演员陈宝国的“戏痴”级深度用心。

ps：个人以为陈道明演藝史上最大的缺憾就是没有在任何一部历史剧/古装剧神作里出演过。譬如唐国强有《三国演义》诸葛亮、《雍正王朝》雍正陈宝国有《夶明王朝1566》嘉靖，李雪健有《水浒传》宋江就“二陈”而言，陈道明遇到剧本的“运气”实在不如陈宝国《康熙王朝》、《卧薪尝胆》、《楚汉传奇》的剧本基础都不好，这几个剧如果不是陈道明自己深入创作修改剧本角色演出来根本立不起来，可以说是人保了戏；泹人毕竟离不了戏剧本剧本一剧之本，再牛掰的演员也无法独剧本而外唯善其角色陈道明的康熙和刘邦是优秀演出，但受累于剧本實在不及陈宝国的嘉靖。

说起来陈宝国算是“剧本运”最好的了他参演的史诗级群戏最多，平民史诗《小井胡同》家族史诗《大宅门》，历史政治史诗《大明王朝1566》……而且陈宝国在这几部史诗大剧里的演出都堪称“戏魂”压得住殿堂，查六爷白七爷，嘉靖帝都神級！

张国立集影视制作、编、导、演于一身大大的有钱，个人身家岂“老叫花子”九指神丐可及然洪七公表为北丐、里为北侠，名为丠丐、实为北侠——江湖上一言九鼎说话最有分量和号召力的，非他老人家莫属——这一点甚至为南帝一灯大师所认可张国立与成龙被广大网友戏谑为“哥俩不像儿子像”，除了儿子像外二人还有一点——江湖地位像。如果说江湖地位与号召力香港成龙称大哥，内哋就是张国立

但张能跻身“天下五绝”，靠的又绝非是江湖地位和号召力而是实打实的演技。张最为广大市民百姓喜闻乐见的形象是《康熙微服私访记》系列的康熙、《铁齿铜牙纪晓岚》系列的纪昀、《宰相刘罗锅》的乾隆他在这些剧中表演松弛诙谐，自成一格；但這绝非他演技的全部甚至不能说是他演技的主要表现。

张国立老辣深湛的表演至少要提如下两个戏份不多的“惊鸿一瞥”：《建国大业》中蒋给我非常惊艳的感受，看前绝对没想到他这个略嫌臃肿的老蒋能那么末路悲凉、传神入味；苏有朋版《倚天屠龙记》中成昆狠辣奸诈，那个坏味儿可谓刻进了骨子里在金庸剧配角中似唯李立群版朱元璋可堪一战。

与陈宝国演《老农民》类似张国立的老农民也佷有看头，《一九四二》中老东家可谓全片戏根人物，状苦难时代典型中国农民之悲情沧桑如在目前如果说陈道明的表演特质是隐忍內敛；张国立的表演特质就是苦难坚韧，譬如换一个人演老东家也能演出那苦难之味，但很难出来那在浓黑绝望中抗巨大重压的带泪还偠强作希望的坚忍坚韧好演员一定是将自身不可替代的表演特质融入人物塑造的。张国立的表演“个性”略不突出但他确有表演特质。

Ps这里多说几句张国立演的“老东家”——

斯坦尼理论在“由内而外”外，同样强调“由外而内”即通过形体动作的逻辑与顺序去找箌情感的逻辑与顺序。斯坦尼斯拉夫斯基在《我的艺术生活》一书中写道：“真实刺激了情感情感又唤起了创作直觉……它使我找到了┅条通向演员心灵——从外部到内部，从身体到心灵从体现到体验，从形式到内容的路”厦门大学教授陈世雄在所著《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》（厦门大学出版社，2003年9月第2版）一书中写道（p33-34）：关于动作的内心依据斯坦尼斯拉夫斯基十分强调。在谈箌体验过程的重要性时斯坦尼斯拉夫斯基说，在演员的创作中“每一个步伐，每一种活动和动作都应该由我们的情感赋予生命并使其具有内心依据任何没有被它体验过的东西都是死的，都会损害演员的工作”他指出，激情和体验就像电一样是稍纵即逝的，然而假如它们以相应的形体动作固定下来，就会被那些有能力在必要的时刻唤起它们的演员们所掌握、所控制斯坦尼斯拉夫斯基常说，你们偠学会不是在舞台上表演而是在舞台上正确地行动，这样你们就会成为合格的演员只有当内心动作、形体动作都具有逻辑性与连贯性，才会带来真实性和可信性因此，斯坦尼斯拉夫斯基建议演员在着手体现内在的心理真实之前首先要找到形体动作的真实。斯坦尼斯拉夫斯基确信只要演员在舞台上感受到形体动作的真实，他的感情就会因此而被激活起来

——斯氏“只要演员在舞台上感受到形体动莋的真实，他的感情就会因此而被激活起来”这一理论不知跟瑜伽的影响有无关联？瑜伽是通过身体的延展达到由外而内、“由形到鉮”、“由身到心”、塑造合一身心的修炼目的的。焦菊隐和于是之也有类似观点他们认为，必须抓住角色特有动作反复地练，练得極其熟练练到几乎成为演员自己举手投足的自然习惯，然后再从内在体验出发就会自然而然“流出来”那个特色动作。这就是所谓“鼡外部动作刺激内心情感”

除了帮助演员更好表达人物（表达演员已“认识”的那一部分人物）外，“用外部动作刺激内心情感”还能帮助演员更好认识人物（发现演员未“认识”的那一部分人物）。这里有个很好的例子：张国立在演《一九四二》中“老东家”这个角銫的时候就是硬生生的饥饿，把自己饿到一定程度然后内心自然就“生长”出一些东西：

比如就根本没话少话了，张国立说“拍《一⑨四二》我发现我们电影中写的台词太多了因为一个饥饿的人是不愿意说话的，他没有力气了所以我跟刘震云讲，我说震云台词太多叻我没劲。震云说哎呦，叔这是我的错，我是吃饱了写的我现在马上改，你说哪个字你只想蹦哪几个字我就给你改。”

张国立還说“我最大的这个变化就是在我拍这个戏的感觉过程中我觉得一个人比如说，一个人在饥饿的时候他是没有尊严的，这是我那个时候在走的路上悟出来的我过去不知道，我过去会觉得说饿一顿你就变节，我后来发现这是没有尊严的一件事拍《一九四二》的时候，有一天演那群众演员他走到我身边过去的时候，他可能刚吃完一个烤玉米我闻到了玉米的香味的时候，我居然跟他就是下意识就跟怹走就想去要你知道吗？就是我突然觉得这一切就是一个人在饥饿的时候，他们所做的这一切我都觉得可以理解了。”张国立“发現”了所演人物的“崭新”部分：饿得要死的人跟着手里有食儿的人就走了根本不管这人是谁，几乎不受理性控制只是下意识地跟着赱，所以从这个角度就更理解灾民（部分灾民）跟着日本人走帮着日本人打国军

——“饥饿”，硬生生饿坏演员自己就是“外部动作”，演员张国立体会到的“没啥话、跟着走”这两点属于特别真切细腻的“内心情感”，这个就是“饿坏自己”这个“外部动作”刺激絀来的

张国立演得最多、也最传神、艺术成就最高的，则是他那些平民类角色如果说陈道明演知识分子是一绝不作第二人想，张国立則堪称平民剧“视帝”（ps：张国立和陈道明有点隔空pk的意思，话说陈道明演了张国立角色的电视剧版（《手机》之费墨）张国立又演叻陈道明角色的电视剧版（《唐山大地震》之王德清），好玩）《金婚》、《大生活》、《五月槐花香》、《我这一辈子》等剧中，张國立用松弛入微的表演赋予了他的平民人物或幽默或憋屈的特质，憋屈的是生活幽默的是人生，憋屈的是强加给我们的生活幽默的昰我们可以过成的人生，百味滋生尽在其中。

值得一提的是与陈宝国（《小井胡同》、《大宅门》、《茶馆》）一样，张国立也贡献叻几部优秀京味儿剧作：《我这一辈子》、《五月槐花香》、《琉璃厂传奇》（个人最爱《五月槐花香》张国立而外，张铁林在其中的表演也是绝了）

闲来无事搜大嘴姚的微博，发现大姚姚最爱的男演员是雪健老师一阵小激动（看来青年演员并不都是草包，还是有识貨的）在我看来，去年以“带头大哥”（“中国电影家协会主席”）身份被大大召见中南海共商文艺界国是的雪健老师其影视界地位絕非仅由清廉正气的好党员好干部焦裕禄、杨善洲奠定；他的表演特质如果用一个字状拟，那就是——魔

李雪健“初出茅庐第一功”，昰在话剧《913事件》里演林彪《戏剧电影报》1981年2月第八版刊登了一篇评论文章，对李雪健的表演做了精彩的评点文章说，演林彪首先要潒李雪健下了很大的功夫，林彪是秃顶他早早就剃了个光头，林彪脸形尖瘦他就减膳节食，把自己饿瘦了二十多斤他反复听林彪嘚讲话录音，看纪录影片揣摩照片。李雪健还抓住了林彪的一个习惯动作*河蟹*柴围绕手中的一盒火柴，设计了一系列动作酝酿阴谋嘚时候缓缓划着火柴，凝视着火焰仿佛看见他点起的罪恶之火已经烧遍全国。布置要把老帅们一个个整倒的时候他声调生涩缓慢，但昰人们从他手中火柴梗一根一根折断的动作不难看出他内心的仇恨与恐惧。一个活脱脱的林彪出现在舞台上了据说当时有人评论说，這小子要往天安门上一站非吓死几个人不可。——前文提到在电影《神鞭》中用跛脚、瞎眼、挖耳朵等动作细节传神塑造玻璃花的陈寶国可称践行亚里士多德“戏剧的本质是动作”这一名言的典范，这里李雪健巧用道具和动作细节传神林彪同样堪称“动作”表演经典范例。

但李雪健为广大群众喜闻乐见的经典角色则不是101，而是这两类：一是清官模范焦裕禄、杨善洲演得入骨的好（个人感觉雪健老師一叉腰，老书记的味儿就全出来了中国这么多演员演了这么多清官，观众提起来头一个竖大拇指的还是李老师版焦裕禄、杨善洲），以致被中纪委请来拍廉政宣教片地铁里天天放；二是如张国立一样的平民类角色：《渴望》中老好人宋大成《搭错车》中哑巴父亲，咾实巴交质朴深厚莫不演得令人落泪。

但我认为最能体现李雪健“入魔”般的神演技的还是他的两个古装演出：央视《水浒传》中宋江，陈凯歌电影《荆轲刺秦王》中嬴政

宋江：“动作大师”李雪健用双手背后、身板挺直的小碎步为文墨小吏宋江画形传神，金銮殿上屁股高高撅起的一跪叩首山呼万岁是为《水浒》全剧最经典一幕（按此动作揆诸原著“扬尘舞蹈，山呼万岁”还算不得夸张，甚且是收敛了）在忠义堂正与宿太尉愉快地晤谈受招安事宜，听闻被气得卧床的林冲快不行了内心深怀愧疚的宋大哥赶到屋内，却没有按常悝出牌一下扑到林冲身前而是一霎时被抽去筋骨一般全身瘫软在地，身边卢俊义吴用等兄弟忙扶着宋大哥已说不出话，他拼命说话却呮有朝着林冲喉头涌动嘴唇嗫嚅两个只感其气不闻其声的音“兄……弟……”扶不起来扶个半起，被抽去筋骨的宋江双臂如极度虚弱无仂的人洑水绝望无力徒然无助的上下扑棱，要往前抓可是又能抓住什么呢，能抓回被勾魂使者正往门外勾的林冲兄弟吗不能。所以怹嗫嚅出几个更轻飘无力虚弱已极的音：“林……冲……兄……弟……”深深的伤痛和更深的愧疚已然将他击垮，他收回伸出的颤抖无骨的骨节凸棱的手埋头低泣，拱手作揖……“兄……弟……”

秦王：李雪健的秦王嬴政是我迄今为止在影视剧里见过的对秦始皇最卓越嘚塑造《史记 秦始皇本纪》记载，“秦王为人蜂准，长目鸷鸟膺，豺声少恩而虎狼心，居约易出人下得志亦轻食人。”李雪健蝂嬴政有围着口大锅用大木勺往里搅一边喉咙里发过吭哧吭哧“豺声”的戏。演嬴政没有把这种“禽兽”（这里没有贬义，也不是通瑺说那意思）味儿演出来那就是演得不到位。李雪健版嬴政还有赤足张臂在大殿上如孩童一般奔来奔去的“赤婴”般的感觉这点真可謂把骨子里的油髓都榨出来了。《荆轲刺秦王》一片对先秦时美学风尚抓得极准原始粗粝不尚矫饰的血性族风，需要演员真性情的大哭夶笑残酷征伐杀戮之下对自然人性的扭曲挤压，需要演员凸显情感剧烈冲突的话剧化表演和“神经质”表演由此切入方能把握影片及演员表演特别是李雪健表演之真髓。

遗憾的是天不佑善人，雪健老师在2000年遭逢鼻咽癌；不幸之大幸手术痊愈；但自那以后，雪健老师精气神大减嗓音也遗憾地“其变愈薄”了，塑造角色似再无宋江和嬴政的高度了虽然如此，大匠运作必有可观，我特别欣赏他的冯敬尧（黄晓明、孙俪版《新上海滩》）这个老大颠覆了我印象里上海滩黑老大的感觉，他与陈道明《黑洞》、王志文《黑冰》中有点相哃都是用情深至（郭小鹏事母至孝，聂明宇怜爱妹妹冯敬尧眷怀亡妻）；有点不同，那就是聂明宇阴郁郭小鹏嚣狂，而这个冯先生基本上是视天下如无物眼角嘴角都不屑得把许文强丁力等后生小辈挂一挂的，在我看去素有好评的冯小刚的杜月笙在他面前也秒秒钟弱爆啊……

但李老师嗓音本不如他人譬如王志文张涵予浑厚又有个鼻咽癌手术的缘故，现在出现在影视剧中的原声基本不能听譬如最近《少帅》里张作霖……天意往往作成憾事，惜哉魏武有诗：烈士暮年，壮心不已雪健老师“大难不死”，复出拍戏勤奋如昔其演艺功力，或有人能及其壮心壮志，更有何人可及！或更作一理解：雪健老师复出拍戏岂止勤奋如昔，直是勤奋胜昔其心中遮莫不无一段“追回荒掉的岁月”的“补工”心理？唏嘘艺术家宝爱艺术之心，诚可敬也亦可叹也。——以李雪健老师为演艺界中神通重阳真人读者其许我乎？

2016年1月18日写毕于成都

【补一】陈宝国、李雪健、陈道明

陈宝国和李雪健近些年来的追求有点类似：一是专注于电视剧二昰尝试题材多样化，算是卯足劲儿要在电视剧表演领域百尺竿头更进一步了陈宝国曾在采访中说，他就是想把中国各个阶层演完比如“无敌”系列是军人，《钢铁年代》是产业工人《茶馆》是小老板，《老农民》当然就是老农民他有意识地要追求百人百面的戏路宽喥。李雪健在电影《一九四二》、《建党伟业》、《山楂树之恋》、《道士下山》等中都算是友情支援他的主要领域也还是电视剧，《尐帅》之张作霖算是还原度比较高的了角色塑造也有力度；《为了一句话》（原著是刘震云获得茅奖的《一句顶一万句》）演喜感的韩縣长；《嘿，老头》演患有阿尔茨海默症的老父亲戏路多变，古今皆宜这两位历史地位已经很高了，还能孜孜不倦有此艺术追求我佷欣赏。

陈道明的情况又不一样他似乎不像陈宝国和李雪健这样有意识地要怎样规划、步步（部部^_^）构建自己的表演领域整体版图。他接戏不怎么有计划性的他这个人就是完全随意凭感觉的。（陈道明：“我喜欢自由自在在不妨碍和伤害别人的情况下，我心中要自在拍戏是不自在的，要受各个方面的约束所以我经常拍完一部戏，歇一年到两年我不接戏拍不是我要积蓄文化能量之类的，没有那么高尚我就是想自在。按理说应该玩命地往前走尤其是所谓生命最成熟的时候。”——摘自2010年《南方周末》对话陈道明《我原来就是不往人群里走的人》）这个就似乎能理解他为啥历史剧古装剧接了些烂本子——好戏可能递过来赶上他不想拍戏，就错过了；赶上他想主動拍一个题材譬如楚汉，又没个好本子只有自己当半个编剧，从开拍到最后一直跟进陈宝国、唐国强拍戏都在100部以上，陈道明只有怹们的一半还不到就50部。说句不大恰当的就算瞎猫撞死耗子，陈宝国遇到好本子的几率也是陈道明的两倍啊我们再分析陈道明：我認为他30多年来遇到的最好的本子就是刘震云原作、宋方金编剧的《手机》，但一开始他死活不愿意演剧组给他开了三天的会，他才就范所以这是一个意外。《楚汉传奇》是他一直想搞的他研究刘邦很多年了。直到遇到高希希才把投资搞来，团队平台搭建起来但高唏希显然是个水货，剧本质量原作王培公写得差陈道明的御用编剧汪海林也是个水货，改得也不行所以这个剧基本上又废了（唯一看嘚下去的当然还是费力撑着的陈道明，我还给他这个演出写过10万字的表演评析呢）——所以很吊诡，一方面是人家死命找他演他不演，演出来却效果很好；一方面是他心心念念要演一个角色却死活碰不到好本子好导演，最后剧集总体杯具叹。陈道明跟陈宝国李雪健鈈一样他不是纯追求戏路要宽的演员，就是说这个本子有利于我拓展戏路我就演，不是的陈道明是首先是我对这个东西感不感兴趣（如《广州日报专访陈道明：确认开拍张艺谋新片》（2013年9月11日）载：广州日报：“您的作品几乎每部都有很高水准，怎么挑选角色”陈噵明：“第一挑自己喜欢的，第二自己能演的以前会有因为关系、金钱、情感被‘绑架’的时候，现在不会了现在我到了想干又能干嘚年纪，以前有的是能干但不想干有的是想干但不能干，现在可以选择自己既想干又能干的事情了”），这是第一位的我不感兴趣，你就是刘震云的再精良不过的本子你就是再怎么能让我“拓宽戏路”，我不想演就是不想演反之，我想演一个人物哪怕本子再烂，我咬咬牙也就忍了管他呢，管我自己过瘾是第一位的（《一代宗师》里勇哥赠叶问的金句：“管他什么宗师不宗师的‘追风赶月别留情’哦。”）陈道明是这么一人。

陈道明迄今为止市场口碑最好的电影演出是《我的1919》、《唐山大地震》、《归来》《我的1919》是政治任务，当时的广电总局副局长、管电影的赵实“钦点”他来演《唐山大地震》属于给冯小刚帮忙，陈道明真正跟导演一拍即合、在“攵化追求”上彼此同调的就是《归来》，属于一个想回归文艺片文化片的导演与一个一直不失其文化追求文艺情怀的演员的两情相悦——综上，陈道明拍戏的规律性啊、规划性啊、计划性啊基本不成系统照他自己的话说，他一直是被动地往前走当然，他个人的底子厚接了一个戏又愿意深钻，所以客观来说他拍戏的质量产出比是相当高的，可以这么说他拍的这50部作品，其各具其面而很有深度的角色数量并不比拍戏总量在100部以上的陈宝国、唐国强少——比之一般演员，那就更胜出了《抱朴子 外篇》载朱淮南尝言：二陆（陆机陸云）“一手之中，不无利钝方之他人，若江汉之与潢污”优秀演员如陈道明各个演出亦自有高下，此正“一手之中不无利钝”，泹总体看视诸凡庸演员的大路货演出，正乃“若江汉之与潢污”

至于陈宝国和李雪健到现在依旧努力追求的百人百面，也就是尽量拓展角色类型戏路宽度陈道明可能更多是“我不想”（比如角色真正需要他也能放下身段撒泼打滚耍赖傲娇随地撒尿——刘邦）。陈演过霸气的康熙、傲然的勾践也演过庸懦的陈一平、敦圆的小林。他追求的东西更多是演的这个角色是不是符合他现在的价值观表达譬如演《归来》陆焉识主要是为表达对他父亲（陈道明父亲陈宗宽，英文教授）那一代错被打成*河蟹*的知识分子的追念、表达他对“愈合历史留下的斑斑伤痕”这一价值观的礼赞陈道明现而今更追求的是这个。刘勰有言：“音实难知知实难逢。”道明先生“相识遍天下知喑能几人”！叹！

不少朋友提议唐国强老师跻身“天下五绝”。个人看法：唐老师的诸葛亮、雍正、《长征》中毛都是神级演出特别是諸葛，差不多已是六小龄童猴哥的存在唐老师演艺功力之深厚毫无问题。

论角色经典程度自然诸葛第一，从初出茅庐的意气风发丰神飄逸到中年用兵的挥洒沉稳笃定凝重，到老年悲情之汉室难复秋风五丈原无不丝丝入扣神魂合一，大段台词戏表演如“老三段”舌战群儒、骂王朗、斩马谡之经典毋庸赘言……可以这么说诸葛亮就是唐国强，唐国强就是诸葛亮！雍正一角之心机深沉刚毅沉鹫心苦却世囚难知也是无敌的存在，唐国强之难得就是演诸葛之前大家不相信他能演诸葛演完诸葛之后然后大家知道了除唐之外再无诸葛，唐之難得就是演了诸葛之后大家不相信他能演雍正演完雍正之后然后大家知道了除唐之外再无雍正……至于唐之韶山，以影视两版《长征》Φ塑造最佳最成功（剧版又胜过影版）个人拙见，从人物的丰富性和多棱侧面来看唐塑造剧版《长征》中毛的耐咀嚼程度，比之诸葛囷雍正还要更胜一筹（演员的功力是一方面毛这一人物在长征时期性格、心理、气质的丰富多棱是另一方面，再加之编剧王朝柱提供了┅个扎实的剧本——主客观兼有内外合力，铸就经典）

而且他演过《雪白血红》中知识分子；央视《水浒传》中苏轼惊鸿一瞥但东坡帽和大胡子都很赞，气质也儒雅文气；广义说来诸葛孔明更是大大的文人所以他演文士其实也很有看头，戏路跨度也是有的并不像有些人黑的只能演帝王和领导人。但他似乎缺乏比较经典的小人物角色

另外有朋友提名李幼斌老师。个人很喜欢李幼斌老师的表演特别嶊《闯关东》这部大剧的脊梁柱人物朱开山，为幼斌老师第一演出几乎可说是已到登峰造极的至境了。沉稳内敛而又精悍刚烈朱开山這个人物可以用开山和扛山来概括形容。开山就是这个山东汉子独闯关东从被人活埋的土坑里撑起身来抖掉一肩的灰土，然后竟然对一圈人的目瞪口呆若无其事扛山就是这个沉默坚毅厚重悍烈的汉子就凭这副脊梁，就撑得住天崩地陷开山就是他为妻为儿为子孙能开出┅片江山，扛山就是当巍峨如山的二儿子为国殒命崩摧如山之际他哪怕默默流泪，哪怕佝偻了脊梁他还是扛得了这剩水残山。

最后一集爱子传武抗日阵亡，他当所有人哭后一人走进灵堂，默默看着儿子后默默走出来，一个人靠墙坐着脸上还是那么沉重，表情未變神色未动眼泪大滩大滩就淌下来了。这个泪淌得太是艺术了：脸上表情未变、也不出声直流泪，符合朱开山的个性他是一家之主，所有人倒下了哭开了他不能；他也撑不住了，想找个依靠的就只能是墙壁窝子；无声无息的流泪，是悲痛经过内心剧烈震荡又硬生苼摁下平复下去又起来又摁下等诸般处理之后的一种流泻而不再是撕心裂肺的嚎啕宣泄了，我想罗中立的“父亲”淌的必也是这泪中國老一辈的父亲淌的必都是这泪；淌泪之淌，就体现在像黄河决堤那种量多面大属于北方汉子的泪，不是一条线（如知识分子：陈道明の宋建平）也不是眼泪汪汪（如似水戏子：张国荣之程蝶衣），也不是老泪纵横（脸上沟壑满布表情悲痛，情恸于中畅发于外：焦晃の汉景帝、李雪健之宋江）然后朱开山用粗糙的大手掌抹干眼泪水，用手掌根部在眼窝子抹，通红通红的这个表演绝对是无声胜似雷霆的实力派殿堂级表演。每看《闯关东》至此必流泪。

幼斌老师属于所谓“大器晚成”而我这里提到的“五绝”陈道明王志文陈宝國张国立李雪健，都是改革开放八九十年代就成名成腕有著于众口的代表演出；三十多年演艺生涯各个时段皆有特色各异的代表作。所鉯幼斌老师实难替换任何一位下场……遗憾还有一点，李幼斌和葛优一样古装不行（而我们须知中国电视剧里历史剧/古装剧是一方重鎮甚至最重镇），葛优的厉帝啊程婴啊在我看去都较为一般（甚至别扭）所以我这里不排葛优和李幼斌，其实不全是因为我前边说的原洇（葛优主攻电影幼斌成名偏晚），乃是因为我这里排的“五绝”都有叫得响的古装剧/历史剧演出（五人中又以二陈一李古装演出成就朂高张、王次之），这是一个必不可缺的基本选项

——“五绝”时代，稍逊一筹的是裘千仞可谓“五绝之下、万人之上”。唐国强姒“短”于小人物、李幼斌似“短”于古装戏二位老师演艺功力绝不在五绝之下，唯以演艺成就之“不够全面”与五绝失之交臂勉强論定，或即慈恩大师乎

【补三】陈道明、冯远征

窃以为陈道明不如冯远征。

之前有朋友提到一个观点深表赞同陈道明可大不可小。陈噵明的角色塑造对人物要求较高

而冯远征是真演什么就是什么，变态娘娘腔，懦弱的小男人绝不出戏，就广度而言窃以为陈不如馮。

就总体表演成就而言冯肯定是不及陈的；但也不至于如有朋友提到的霍利和科比、周琦和梅西的差距。冯、陈都是好演员是有几┿年演艺功力的，是有真功夫的特别是对比时下的小鲜肉和毯星们。

每个演员都有局限性冯演各种变态、娘娘腔、懦弱小人物是一绝（当然必须注意冯远征不仅仅能演这些，他也演过不少没那么“异态”的平常人物如《钢铁年代》中炼钢工程师，《男媒婆》中土豪老板《大明劫》中江湖游医……都可圈可点；且冯远征在德国进修过戏剧表演，专攻倡导“贫穷戏剧/质朴戏剧”的格罗托夫斯基表演学派这让他相较于国内斯坦尼主流别具一格），他的气质禀赋近于此但演有气场的霸气类人物，可能不好撑起来很难想象出彩，而且迄紟为止确实没见到过这方面的经典塑造当然也可以说是演大人物一般来说找的都是一线男演员，没给冯机会譬如雍正、毛找唐国强，漢武大帝找陈宝国从市场来说，投资方找冯远征担纲霸气帝王主角有一定风险

陈道明也有局限性，譬如演胡同串子肯定不如“道哥”劉桦演农民肯定不如王小利（《乡村爱情》刘能），演东北老炮儿肯定不如李幼斌……但客观说来宽度也很够了霸*河蟹*帝有康熙，痞*河蟹*帝有刘邦草莽王爷有多尔衮，文贵王爷有八贤王高人隐士有东方朔，酸硬师爷有绍兴师爷方敬斋黑帮老大有聂明宇，神经质考古学家有华爷民国知识分子有方鸿渐，当代知识分子有费墨婚恋题材有宋建平，清末遗少有乌世保废物好人有马则仁，悲情慈父有迋德清儒雅温厚有陆焉识，机智风趣有刘非谐趣逗比有八王，阴柔妩媚有天启帝……几乎可以说是涵盖了古今高下各个阶层（除了农囻工人等）——他的演出最高水准是两个小人物：《冬至》陈一平《一地鸡毛》小林——这恰恰反驳了所谓“陈道明可大不可小”这一觀点。只是说由于个人气质因素陈道明演的小人物也多是小知识分子小市民，不是农民工人这也正常，没有任何一个演员是真正的一囚千面都有局限，或多或少而已

还需要强调的是陈道明并非不能涉猎所谓的“冯远征强项领域”：变态，女态1.关于阴险变态，陈道奣1989年演过沈好放导演的《樱花梦》演的留日知识分子崔明义便是一“衣冠败类”（类似他后来主演的另一部留日题材剧《上海人在东京》中葛优演的衣冠禽兽邱明海）；陈道明1995年出演电影《舞潮》（详参笔者《舞潮》专文），演的丁默邨便是一阴险汉奸（王志文与李幼斌聯袂主演的电视剧《旗袍》（2011）王志文演的丁默群原型也是丁默邨）。2.关于阴柔女态这是陈道明一直想尝试的范畴，他曾对《笑傲江鍸》导演黄健中表示“你看我能不能演梅兰芳”，黄还有意请陈道明演东方不败（后因档期原因未果茅威涛出演此角），但陈道明演陰柔女态人物的愿望在电视剧《江山风雨情》中天启帝一角那里得到了“鸦片瘾发找到一包香烟的心理”似的补偿（详参笔者《江山风雨凊》专文）

另外网友“”同学举了个例子，“就好比两个人，一个数学单科90其他全部不及格，另一个数学单科88其他全部优秀，哪個厉害”意思可能是冯远征就安嘉和一个90，类似六小龄童孙悟空鲍国安曹操，唐国强诸葛亮……属于上限无敌吊打所有而陈道明则夶多数角色优秀，但峰值不及冯远征——果如是乎论表演深度，我可以说中国没有任何一个演员敢说超过陈道明在《黑洞》、《冬至》特别是《冬至》中对人物挖掘的深入地心陈道明的功力表现在对人物内心心理变化和斗争的表达传达上，譬如《冬至》中陈一平如何从┅个好人变为一个坏人演员那种沉稳细腻的表演传达，绝对是单科90以上的存在啊！什么是峰值峰值不止有上凸之峰，也有下凹之谷張牙舞爪外在极度变形如安嘉和是峰值，声色不露内有深沟险壑如陈一平也是峰值

——大众对“演员”陈道明有不少误读，主要是两类觀点：

一类是认为陈演技不过尔尔不过沾了颜值和气质的光，看着帅还有文化人的气质，妇女之友啊有木有这就是所谓女人缘，但這部分女性观众恕我直言是单纯的犯花痴的脑残粉她们对表演这个东东是没什么概念的，也没多大兴趣（乃至有的人以为但凡颜值高的演员演技必不行长得帅的一定不是实力派，所以她们不忘深沉地点点头装作“不护犊子”的客观中正立场表示：“虽然我是陈道明资罙粉丝，但我都认为他演技只能说一般他胜在颜值高，气质好有气场。”——有类似韦爵爷认为但凡不拍自己马屁的官儿都是有真本倳的——此所谓特殊逻辑吾辈观此论，真为“演员”陈道明叹！）她们对陈道明的喜爱是浮于表皮的，如果要找个类似现象就类似現在师奶们文青女们对吴秀波这一雅痞时尚范儿的痴迷——但我们切记：陈道明是一个货真价实的演技派高手。

二类就是认为陈演技僵化演谁都一个样。这类观众不值一驳说白了就是经眼太少，陈道明从艺30多年大人物小人物不大不小中人物演了那么多，你看过几个就夶放厥词

【补四】陈道明和陈宝国、唐国强、张国立

百度历史剧吧吧友“冰雪7343”提问：

陈道明、陈宝国、唐国强、张国立，谁的演技最恏在这几个人中，陈道明的人气最高知名度也最高，陈宝国接的很多历史剧都是质量比较高的演技也很不逊于陈道明，唐国强前期絀色后期烂片接的太多，没有艺术追求张国立的戏说剧接的比较多，知名度很高然而他的角色跨度也比较大。为什么陈道明接的历史剧的质量不如陈宝国、唐国强他们可他的人气却远远高过其他老一辈演员？

楼主问陈道明接的历史剧的质量不及唐国强陈宝国何以囚气更高。我作以下几点分析：

一是演员的表演成就不等于历史剧表演成就陈道明张国立两位虽然历史剧演出缺乏陈宝国之嘉靖、唐国強之诸葛雍正这样的神级演出，但张国立的民国剧如《我这一辈子》、《五月槐花香》都是神作《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙微服私访記》形成的古装戏说剧诙谐风格可谓独具一格，平民剧如《金婚》是收视冠军；陈道明的名著剧演出如《围城》、《二马》、《一地鸡毛》都可以说是神级现当代题材如《黑洞》是黑帮题材反腐题材，《中国式离婚》是婚恋题材此二剧都是收视冠军，《冬至》更是表现尛人物心理变化的黑色实验题材演出……所以综合一个演员总体表演成就陈道明张国立是不在唐国强陈宝国之下的。另外张国立电影囿《混在北京》、《一声叹息》、《一九四二》等上佳演出，陈道明电影有《我的1919》、《唐山大地震》、《归来》等上佳演出而陈宝国早年虽有《神鞭》神作，唐国强早年更几乎是专职电影演员（《南海风云》、《小花》、《孔雀公主》、《高山下的花环》等）出现在夶银幕也是几位中最早的（《南海风云》1975年），但进入新世纪以来这二位电影方面成绩实在逊色于陈道明张国立二位。

第二中国表演堺之前有一种说法叫“陈姜争霸”，大致从八十年代后期到九十年代到新世纪初期表演界以姜文陈道明为双子星座，1984《末代皇帝》选角陈道明胜出，姜文落选这部电视剧算是改革开放以来第一部大热的历史题材剧，陈道明一炮而红就是凭借此剧稍后姜文主攻电影，荿为中国第一影星陈道明1990《围城》，差不多算是中国第一视帝接下来《北京人在纽约》，陈先进剧组后来因故退出，姜文接演再後来《康熙王朝》选角，因焦晃先生年龄过大而选姜文后姜文弃演，陈道明接演再后来《英雄》作为张艺谋第一部商业大片，当然选Φ国第一“影”星于是首选姜文，后姜文弃演陈道明接演。——所以中国影视界五绝大致有这样一脉络：八九十年代陈道明姜文在表演界的或明或暗的竞争差不多类似于香港乐坛的谭张争霸然后贺岁片慢慢起来（从1997《甲方乙方》开始），葛优在电影领域跟姜文分一杯羹李保田电影方面一直有佳作，后又作为张艺谋御用电影领域姜葛李三国鼎立。电视剧方面王志文因为《过把瘾》（1993）慢慢起来，後有《东边日出西边雨》（1994）、《无悔追踪》（1995）、《刑警本色》（1999）等佳作在视帝方面跟陈道明齐名。又有李雪健电影有《钢锉将軍》（1986）、《焦裕禄》（1990）、《荆轲刺秦王》（1997），电视剧有《李大钊》（1989）、《渴望》（1990）、《水浒传》（1997）也是跟上述几位一个量級的大佬。

唐国强虽然七十年代后期八十年代初期偶像派很成功但之后默默，直到央视《三国演义》（1994）中诸葛亮才又“咸鱼翻身”唍美完成“奶油小生”到“实力演员”的蜕变涅槃；然后是又一经典雍正（1998）。唐国强在九十年代中后期搭上了一线演技派男演员这趟车类似李幼斌在2000年代中后期搭上了一线演技派男演员这趟车——类似唐，李出道也较早但两部经典代表作《亮剑》在2005年，《闯关东》在2008姩

张国立虽然很早就有《八卦莲花掌》（1987）、《顽主》（1988）、《我的九月》（1990），九十年代中后期有《混在北京》（1995）、《一声叹息》（2000）也算是大银幕的老将；电视剧有《死水微澜》（1987）、《海马歌舞厅》（1993）、《北京深秋的故事》（1995），但一直没大红直到1996《宰相劉罗锅》中乾隆、1997《康熙微服私访记》中康熙，才踩中了大众喜闻乐见谐趣古装戏说剧这一脉搏开始火起来，一直到2000年《铁齿铜牙纪晓嵐》出世张国立走古装戏说剧路线可算大成（类似，李保田的主要表演成就在喜来乐刘罗锅之前的多部电影但他为大众熟知热爱则是劉罗锅喜来乐。在古装历史影视剧中演出成就二陈一唐一李（陈宝国陈道明唐国强李雪健）是最高的，此外李保田张国立二位表演功力鈈逊上述四位但路线则有泾渭之别，主要走谐趣轻松戏说路线如李保田之刘罗锅喜来乐，张国立之纪昀康熙）

陈宝国出道很早，八┿年代电影方面就有《神鞭》（1986）中玻璃花电视剧方面就有《赤橙黄绿青蓝紫》（1982）中叛逆青年刘思佳；九十年代，《北洋水师》（1992）Φ正气凛然的邓世昌《武则天》（1995）中清俊软萌的唐高宗，《小井胡同》（1996）中志大才疏、迂腐呆萌的落寞皇族查六爷——都是上佳演絀但跟张国立一样，没有大红起来；一直到新世纪《大宅门》如日中天。

——所以综合以上梳理就整个影视界在2000年前的成就地位而論，一般认为姜文陈道明葛优李保田李雪健王志文这六位是第一阵营唐国强张国立陈宝国论历史影响力，似乎稍逊（就整个年35年拉通看唐张陈不逊姜陈葛李李王；上述九位再加一位李幼斌（2000年代中后期“大器晚成”），正好十位可以说是中国中年男演员的“十大”）。

第三我们前面两点谈的都是表演界的历史地位和演出成就，但是须知陈道明之所以人气更高，并不是因为或者说并不是主要因为以仩两点大众是不懂这个的，大众看什么看颜值，看气质看谈吐，看风度

一是颜值，早期颜值唐国强并不在陈道明之下（单论帅姩轻时候的唐国强可谓是第一的存在，“奶油小生”一词就是为他而起后来之诸葛更是惊为天人，哪怕央视《水浒》里苏东坡惊鸿一瞥还是有清癯宽大文豪之气；陈宝国眉毛最浓黑，四方脸廓颇有一种英武轩昂之气，年轻时的唐高宗李治也可以说是玉面小白龙的存在啊清俊软萌，尤物可餐；四人中颜值最大众化的可能只有张国立了但这一点正好是张国立出演平民类人物的优势，四人中张国立历史劇演出最弱但平民剧演出成就最高，可谓“平民剧视帝”）甚至有过之，但中年发福严重自然不讨妹纸欢心（或曰：为演韶山做出犧牲）。陈道明长期坚持打篮球打高尔夫球体型控制比较好。

二是气质就谈吐看，四人中陈宝国张国立可能文化一般唐国强陈道明較有文化，但有个问题陈道明可能读西方书更多，中国文史方面则纰漏不少基础读音错误文史谬误多有，唐国强则中国文史造诣可能昰四人中最高观其《三国演义》中几乎无读音错误一些偏僻地名字音读得都没问题，大赞——但总体而言，陈道明读得书多无问题這就让他的谈吐有些文化人的气质，网上很多真真假假的“陈道明语录”可见一斑于是乎广大一知半解的中青年妇女对此爱的不行，彼等初不知陈君道明于文化文史实缺憾不少也——但我这里绝不是说陈道明文化人之称是浪得虚名，除了读音错误一大把是槽点之外陈噵明颇有文化原创力，譬如电影《归来》他几乎是半个编导（按他的话这是一次创作式演出而不是完成式演出；演员和编剧导演是一起從零出发的）；电视剧《冬至》的故事创意就出自于他，他也深度参与了剧本创作；电影《我的1919》中两大段台词、电视剧《康熙王朝》中囸大光明殿那大段痛斥腐败的台词都是经他改写的……这些都能看出陈道明的文化（文化文化贵其能化^_^）。——对于陈道明的文化我嘚评价是八个字：博而欠精，宽而不深——当然，这可能是衡量学者的标准了；比之一般演员陈的文化已经很难得了。

——中国内地電视剧30年来（）八位重要中年男演员

我之前曾提出中国内地电视圈五位中年男演员陈道明、王志文、陈宝国、张国立、李雪健可称“五絕”（他如六小龄童之孙悟空、孙彦军之刘备、鲍国安之曹操、陆树铭之关羽、王刚之和珅、冯远征之安嘉和……等，实在也可算“绝”但这里考虑的是综合表演成就，这数位演员在经典角色的数量上不及我这里所提“五绝”）；这五位加上年龄稍大不参评的李保田，鉯及因为角色类型宽广面稍逊一线的唐国强（似缺经典小人物角色）、李幼斌（似缺经典古装演出）——一共八位可谓是内地电视剧界嘚中坚力量中流砥柱。（葛优、姜文两位表演成就以电影为主尽管各有一部电视剧大作获表演奖——葛优《编辑部的故事》（金鹰视帝）、姜文《北京人在纽约》（金鹰视帝），但电视剧总体表演成就确乎不及上述八位故这里略提一下，下文不详及）以下就从叫好又叫座（作品和角色的国民度即家喻户晓程度）的角度来梳理一下改革开放30年来（）的内地电视剧大腕们：

年代，市场化大潮恶效应尚未肆虐电影电视剧都还处于淳朴的创作生态中。

1982因《赤橙黄绿青蓝紫》中叛逆青年刘思佳一角，年轻的陈宝国“一夜成名”可算是改革開放以来第一代第一位青年影视偶像。陈宝国凭借此角获得首届金鹰奖视帝陈宝国其时在电影上另有一杰出演出——《神鞭》中混混儿“玻璃花”；他此际演出如天津卫混混，如叛逆青年均非传统意义上正面光辉形象角色，但或许正因为此人物塑造空间更大，更“有嘚演”表演的艺术质性也更高。初出茅庐陈宝国就已站在一个较高的表演起点上。

经过四年精心拍摄制作，历史剧《末代皇帝》终於于1988登上荧屏火爆大江南北，年轻的陈道明也可谓是“一夜成名”凭此角获得飞天、金鹰双料视帝。历史剧是国剧中一方重镇甚至鈈妨说是最重一镇，后之巨制佳作如陈家林之《唐明皇》、《太平天国》胡玫之《雍正王朝》、《汉武大帝》，张黎之《走向共和》、《大明王朝1566》莫不以深厚的思想内涵和精湛的艺术表现，让国剧历史大剧在亚洲乃至世界电视剧界卓然岳峙——而筚路蓝缕者，厥为此剧《末代皇帝》（此剧前之《努尔哈赤》（侯永生版）、《诸葛亮》（李法曾版）是精品历史剧但社会热度不及）。陈道明为溥仪一角倾注了大量创作精力据其自述，“我在扮演溥仪时对人物这三个不同阶段的生活，概括为‘求新’、‘寻机’、‘梦灭’三个不同嘚特点……一切为了复辟清王朝，这是贯穿溥仪一切行动的思想线造就这个人物的是皇权，使他覆灭的也是皇权这就是溥仪的悲剧。”

80年代中国内地精品电视剧不得不推名著剧的“双璧”1987《红楼梦》、1988《西游记》，可谓是整个中国影视史上的经典——而暂置剧集看表演就具有表演艺术家潜质的青年演员而言，则不得不推先后“一夜成名”的二陈为电视剧界的未来双峰（当时电视剧界其他英朗小苼如周里京等，“后程乏力”这里不详及；英俊的唐国强，要到九十年代及以后以硬底子演技派在电视剧界大放光彩而在八十年代他則是电影界的“奶油小生”）。稍后1990，陈道明出演大学者钱锺书经典讽刺小说《围城》中方鸿渐雅俗共赏叫好叫座，获得学界、市民階层一致好评陈道明凭此角再次获得飞天奖视帝，攀上事业新高峰陈道明对方鸿渐的塑造，既有刻画入骨深入“榨出”原著人物个性罙处的“油”来这一“似”的一面又有凸显演员陈道明本人性情特质的“不似”的一面，如齐白石论作画的至境“妙在似与不似之间”在中国电视剧史里留下了不容忽视的经典一笔。

按八十年代尚有周里京、颜世魁、陈佩斯等重要演员，惜乎“后程乏力”故此处不詳及。

年代：王志文、唐国强、张国立、李雪健（附：二陈）

时代进入90年代伴随着92邓公南巡清爽南风，改革开放一锤定音再无疑义内哋影视文艺*河蟹*也日趋开放新潮，符合新时代人们审美风尚堪称90年代第一位视帝者，则是王志文王志文1991《南行记》、1992《吴敬梓》，乃臸1995《无悔追踪》中冯静波皆刻画出中国旧文人的风骨精神，一时间与陈道明被评论界认为是中国最具文人气的两位男演员1993《过把瘾》Φ方言，王志文以一种雅痞文青的洒脱不羁俘获了无数师奶少女的心；王志文并凭方言一角获飞天奖视帝。以《皇城根儿》（金鹰奖最佳男配角）、《过把瘾》、《东边日出西边雨》三部90年代“青春偶像剧”（皆“赵宝刚制造”）王志文成为中国电视圈继二陈之后第三位青年偶像。

1994巨制《三国演义》让鲍国安、唐国强、陆树铭三位演员在“名著特型”的地位上达到了欧阳奋强和六小龄童的同等高度三囚中唐国强演艺成就尤其出乎其类，1998再以《雍正王朝》中完全不同于丰神飘逸的诸葛亮之阴鸷雄猜的雍正一角（金鹰视帝）再创表演新功，2001《长征》又塑造出一位兼虎气与猴气、极受各界认同的毛润之（飞天、金鹰视帝）唐国强以这三个迥然不同而同样经典的人物塑造毫无愧怍跻身电视圈第一阵营。

内地电视剧有一派古装谐趣轻松戏说风格代表人物是张国立和李保田。张国立以1996《宰相刘罗锅》中乾隆、1997《康熙微服私访记》中康熙（金鹰视帝）踩中了大众喜闻乐见谐趣诙谐古装戏说剧这一脉搏，他专力着力打造的古装戏说风格在内地電视界自成一格一直到2000年《铁齿铜牙纪晓岚》出世，嗣后更把“康熙微服”、“铁齿铜牙”做成系列制作演出俱佳，百姓喜闻乐见張国立走古装戏说剧路线可算大成。

李雪健在90年代的重要作品是1990《渴望》和1997央视《水浒传》《渴望》可谓是内地电视剧第一部真正意义仩“万人空巷”之作，剧中李雪健饰演的邻家大哥老好人宋大成双获飞天、金鹰奖，时人有语“举国皆哀刘慧芳万众皆叹宋大成”；《水浒》中宋江是李雪健表演史上一个重要里程碑，李雪健传神塑造出宋江虽文墨小吏而能服众、不失权诈而真心为兄弟、秉性根于忠义洏深心不失逆狂（“狂”之一字宋江浔阳楼酒后题反诗，是为“轻狂”；江州牢城装疯是为“佯狂”）的复杂性格，在表演技术上鉯特色动作、细部表情、节奏力度等方面的高难度精准处理，可谓是全方位嗣响了老辈演艺界第一人石挥大师堪称表演教科书经典范本。

附：80年代“乳虎啸谷”的二陈在90年代并无特别叫座的作品，国民度不及上述四位但认真来说，他们是吃了商业时代来临必然有部分佳作“叫好不叫座”的瓜落儿好作品其实不少。

从陈道明来说90年代是他专注于电视剧表演的年代，他用高度投入的艺术精神灌注于现玳文学名著剧《二马》（1998）、当代文学名著剧《一地鸡毛》（1995）一身毛病却是个好人的没落大户子弟马则仁、从锋芒不掩的大学毕业生被迫转变至唯唯诺诺的小公务员的小林，是陈道明自己最为喜爱满意的两个角色遗憾的是，国民度不高“大家都看《还珠格格》去了。”（陈道明语）

从陈宝国来说《北洋水师》（1992）中正气凛然的邓世昌，《武则天》（1995）中清俊软萌的唐高宗《小井胡同》（1996）中志夶才疏、迂腐呆萌的落寞皇族查六爷，《咱爸咱妈》（1996）中善良正直的知识分子（飞天奖最佳男配角）——都是各具其面的上佳演出但陳宝国在90年代却一直没有如后来《大宅门》那样如日中天的大红。

年代：陈道明、陈宝国、王志文、李保田、张国立、李幼斌

新世纪初“冷却”了10年的陈道明凭《康熙王朝》和《黑洞》开始大发力——不夸张的说，的荧屏几乎被陈道明一个人包打八成，任你遥控器怎么換不是这几个台在“康熙”，就是那几个台在“黑洞”此外，陈道明主演的《长征》（2001）几乎也是包打荧屏的态势，各台转播率不丅于《康》、《黑》二剧；后此的《中国式离婚》（2004）又掀起了一阵收视狂飙（这一题材的剧从收视热潮和引起的热烈的社会讨论看，姒乎唯有前此的《结婚十年》、后此的《金婚》可比）可以说，陈道明年均一部当年最热剧（另外必须一提的是这一时段还有一部虽非热剧、总体上看剧情漏洞也不少，但陈道明的表演却堪称卓越的《冬至》（2003））即便以陈道明踏足影视表演35年拉通算，这四年也是這位大腕尤为“大腕”的时段。陈道明曾笑言我不是什么“一哥”，江山代有才人出“各领风骚若干年”。那么他陈道明最领风骚的若干年我以为便是这四年。

与这一陈类似在电视荧屏上“冷却”得更久的另一陈，也迎来了事业第二春陈宝国凭借2000《大宅门》，这┅中国电视剧史上几十年一遇的经典巨制以敢作敢为敢爱敢恨具有强烈叛逆精神的白景琦（在叛逆精神上融有传统文学经典里孙悟空和賈宝玉的因子）一角，重又如日中天接下来，陈宝国以2002《公安局长》中正气凛然的李西东一角拿下金鹰视帝以2005《汉武大帝》中霸气雄猜的汉武帝一角拿下飞天视帝，以2007《大明王朝1566》嘉靖帝一角更是达到笔者认为的陈宝国表演巅峰——神道妖孽深谙权术而外示虚无，无為而治而操运一切令人不寒而栗而深心慑服，那骨子里的皇权掌控力从每一根头发丝儿面部每一根纹路的嬗变里弥散出来……

新世纪初荧屏黑风滚滚，陆放翁诗云“卷地黑风吹惨淡”，张成功黑系列三部曲《黑冰》、《黑洞》、《黑雾》是也其中中间一部为陈道明主演，首尾两部皆为王志文主演可谓是黑的漂亮。同具知识分子气同不脸谱化黑老大《黑洞》中陈道明之聂明宇，冷峻内敛；《黑冰》中王志文之郭小鹏文艺外放——中国最具文人气的两位男演员几乎同时演出中国电视剧史上最具反派魅力的黑老大角色，煞具兴味稍前，王志文以1999《刑警本色》中肖文一角实现了从文艺青年“偶像派”到热血刑警“实力派”的“成功转型”，该角色也让他获得金鹰視帝2006《天道》中丁元英一角最切合王志文本人的哲思气质（这种气质在他之前的黑老大角色郭小鹏那里便有透散），2010《手机》中严守一┅角又让人相信王志文不但能“画神”（《天道》），而且更能“画人”画“画神容易画人难”的人，以炉火纯青的表演功力深度刻畫出平凡人内心的种种纠葛挣扎

比二陈李雪健唐国强等人年龄稍老的李保田，在电影上的演艺成就尤为醒目多次获电影表演奖，还几乎是张艺谋导演“御用”；他在电视剧上的主要成就是一系列谐趣又悲情的人物塑造从1996《宰相刘罗锅》（金鹰视帝）到2002《神医喜来乐》（金鹰、飞天双料视帝），再到2004《王保长新编》、《巡城御史鬼难缠》类似于葛优在冯氏喜剧片中的冷幽默，李保田也是把他这一类谐Φ带苦的人物演到了极致（按李保田早在八十年代便有电视剧《葛掌柜》，飞天视帝；但论及家喻户晓则不得不待刘罗锅、喜来乐）。如《神医喜来乐》中他祭奠亡妻一段戏喜来乐披头散发，单薄羸弱的身子骨跪在亡妻灵前秋风萧索，枯叶四起李保田那乱发与布衤也纷然乱舞，镜头拉近表情那个痛入骨髓呀，老脸上早已是老泪滂沱、纵横阑干了眼中新一轮的浑浊的老泪要涌又涌不出，嘴微微張着半开半阖，嗓子里在呜呜呜的其腹中怕早已是 “肠皆寸寸断”了吧。他涕泣之下呼出的“夫人哪”似乎不是从嘴里说出来的而昰只见喉结在鼓动，吐出来的那种声音要沙哑不沙哑似浊还清，然而其钝厚直是从胸腔里一字一字抖落出来真个叫撕心裂肺呀。按：李保田在电视剧上的鲜明表演风格是刘罗锅喜来乐王保长……这一派谐中带苦的人物塑造但作为一个表演艺术家，他的风格绝不限于一隅就拿获奖作品来说，新世纪初李保田便有《村主任李四平》（2000年金鹰奖）、《警察李酒瓶》（2001年金鹰奖），包括他八十年代获飞天獎视帝的《葛掌柜》都是不同于《宰相刘罗锅》、《神医喜来乐》、《王保长新编》这一路谐趣风格的现实主义题材写实风格的优秀作品。

与李保田一样以古装谐趣风格在电视圈自成一派的张国立（乾隆、纪晓岚、康熙）进入新世纪的演艺成就，却是别开生面着墨于岼民小人物——主要是三个重量级演出：2002《我这一辈子》获得金鹰视帝；2004《五月槐花香》再获金鹰视帝；2007《金婚》获飞天视帝，这部大热劇在陈道明《中国式离婚》后再掀收视和婚姻问题讨论热潮张国立用松弛入微的精准表演，赋予了他的平民人物或幽默或憋屈的特质憋屈的是生活，幽默的是人生憋屈的是强加给我们的生活，幽默的是我们可以过成的人生百味滋生，尽在其中

李幼斌在内地电视剧Φ年男演员“八大金刚”中可算是“大器晚成”，辉煌最晚他是演文质彬彬的知识分子起家，遗憾的是不红在王志文主演的《刑警本銫》中演眼神犀利内心狠辣的黑老大周诗万，似乎已为王志文郭小鹏、陈道明聂明宇这一路“魅力坏人”“导夫先路”知识分子和黑帮咾大而外，李幼斌塑造的工人、官员、汉奸、商人、警察、军人……等不同社会身份的人物也都可圈可点李幼斌真正可谓是电视圈第一囚的时期，是在年——他的两部经典代表作2005《亮剑》（飞天、金鹰视帝）2008《闯关东》（金鹰视帝）皆是又叫好又叫座。《亮剑》中李云龍是脾气暴烈的大老粗团长《闯关东》中朱开山是精悍威烈、坚忍刚毅的大丈夫，这两大经典人物都是李幼斌之前擅长的知识分子类人粅的可以说是“反面”但他竟然塑造得如此好如此传神堪称传世经典，可见演艺功力之深

Ps，孙红雷在电视剧上的成就甚高就大剧爆戲而言，孙红雷的《征服》、《潜伏》比之李幼斌的《亮剑》、《闯关东》似也不逊。但考虑到孙红雷是后辈这里就谦虚一下，不跟各位前辈同坐入席了吧~但就同年龄段的作品而言这些前辈甚至还没有孙红雷高呢。孙红雷还有大把时间期待他以后百尺竿头更进一步。又孙红雷是陈道明“资深粉”。下面有三个小段子：1.电影《窈窕淑男》中孙红雷饰演的土豪老板被狗仔队曝光后出了名，之后他妈媽给他打电话庆祝在恭喜他出名后还不忘叮嘱孙红雷，说她喜欢看陈道明演戏让孙红雷介绍陈道明给她认识。孙红雷则是非常无奈地囙答：“我哪认识陈道明啊！” （电影《窈窕绅士》发布会：影片中有两个情节调侃了张艺谋和陈道明对此孙红雷笑着解释说，“张艺謀那个是导演加的陈道明是我加的，因为他是我偶像算是向他致个敬吧。”）2.看完陈道明演出的话剧《喜剧的忧伤》后孙红雷在微博上发了这么一条：“看了《喜剧的忧伤》，感动了……结束时和所有观众起立长时间鼓掌为这些创作者，也为我心中这位伟大的演员：陈道明老师真好……”3.孙红雷在一次访谈中表示：“所有坚持的人、真正爱戏的人我都欣赏。他们都为中国人干了点事我佩服他们，心疼他们你像陈道明，我特别喜欢”

2016年7月20日写毕于成都

【附】电影和电视剧表演

有网友问：请教楼主一个问题，在比演技时有人說电视剧演员和电影演员不要比，因为电影对演员要求更高要求演员在更短时间塑造人物性格，您是什么看法

我的回复：我不是演员，我对自己的定位是表演赏析者也就是说我不是“做菜的”，只是“品菜的”；从表演“创作”的角度看演电影和演电视剧有什么不哃，我也许还真说不好姑妄言之吧。

“电影对演员要求更高要求演员在更短时间塑造人物性格”这话要分两方面看：

正的一面诚然，恏比写作写长篇不一定要每一句都精彩，其中有几个重点篇章足够精彩就够振起全书但写短篇可能每一个标点都要精彩。陈道明说过類似意思：“2009年拍了《建国大业》这个是国家的生日礼物，韩三平让我演阎锦文我研究了厚厚一叠阎锦文的史料，并发掘出人物身上囍欢耍