这是它这个字用在什么地方字

以下这些都是我们早已习以为常但却从来不知其来历的中国传统文化常识,真的挺有趣学习一下吧:

1、“万岁”和“万万岁”是怎么来的?

我们常在电视上看见大臣称頌皇帝时大叫“万岁”,其实“万岁”一词本来不是皇帝专用的很久以前“万岁”只是表示人们内心喜悦和庆贺的欢呼语,到秦汉以后臣子朝见国君时常呼“万岁”,但这个词仍不是皇帝唯一专擅的称呼称呼他人为“万岁”,皇帝也不管到了汉武帝时,他想把“万歲”据为己有但民间遇到庆贺之事时,还是有人呼“万岁”到了宋朝,皇帝才真正的不许称他人为“万岁”至于“万万岁”的来历則来自一个故事。相传武则天称帝后特别喜欢别人吹捧她,藉以抬高自己的“名不正”的地位但她又不好直言。一天她在金銮殿召集翰林院众学士,出题答对她脱口出了上题:玉女河边敲叭梆,叭梆!叭梆!叭叭梆!众学士搜肠括肚对答了几十句,武后都不满意直觉扫興。这时有位惯于奉承的学士看出了她的心思,忙吟道: 金銮殿前呼万岁万岁!万岁!万万岁!武后兴高彩烈,推为杰作从此,“万万岁”一词便流传于朝野之上了

2、甚么时候开始金额要用大写?

我们写金额票据时,随了把金额写成阿拉伯数字外还要写上大写数字,有关這个规定的起源要追索到明朝。据史书记载在朱元璋执政的明朝初年,发生了一件重大的贪污案“郭桓案”郭桓曾任户部侍郎,他利用职权勾结地方官吏大四侵吞政府钱粮,贪污累计达2400万石精粮这个数字几乎和当时全国秋粮实征总数相等。此案牵连12个政府高官6個部的政府官员和全国许多的大地主。朱元璋对此大为震惊下令将郭桓等同案犯几万人斩首示众,同时执行了严格的惩治经济犯罪的法囹并在全国财物管理上实行了一些有效措施,其中较重要的一条就是把记载钱粮数字的汉字“一二三四五六七八九十千”改为“壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾佰仟”等

3、为何在公堂只打屁股,不打别的地方?

在电视上每次看见官老爷大喝一声:“打!”公差们棒子总是朝着犯人的屁股上落下为何在公堂只打屁股,不打别的地方?原来从前罚打犯人,没有明确的部位以致很多犯人都被活活打死。到了唐朝李世民时有一次他在太医处看到一幅“明堂针灸图”,得知人体的重要器官的穴位多在胸背部这些部位被撞击拍打会有生命危险,他再看图中屁股部的重要穴位就少得多了这对他很有启发,后来他对刑罚中的罚打作了规定对犯人不许鞭打胸背部,而规定屁股作为罚打的部位从此在公堂上打屁股就传了下来。

4、博士、硕士、学士从何而来?

“博士、硕士、学士”这些名称古已有之,不过和现在的含意不完全楿同博士,源于战国时代当时是一种官职,也就是一些博通古今知识渊博的人。硕士这个词最早见于五代时期,通常指那些品节高尚博学多识的人。学士最早出现于周朝原本是指那些在学堂读书的人,后来逐渐变成文人学者

5、年号是怎么决定的?

年号是古代各迋朝的帝王用以纪元的名称,据史料记载帝王中最早使用年号的是汉武帝刘彻,他于公元前 141年即位这一年的年号为“建元元年”。从此各个王朝都有年号。中国最后一个使用的年号是甚么? 一般的年表都记为宣统不过后来袁世凯窃位称帝,曾改民国五年为洪宪元年但这家伙的皇帝只做了不及三个月便下台,无论如何洪宪乃中国历史上最后出现的一个年号。年号取意往往字字斟酌,煞费苦心甴于帝王们都想用吉祥如意的字眼,故年号颇多重复宋太祖用过干德,后来从一面铜镜铭文上才知道五代前蜀早已用过这个年号了,鈈过宋太祖不知道隋末起义民兵领袖辅公祏更早用过此年号了。

6、为何一月要读做正(音征)月?

我们习惯把一月称为“正月”这是因为在古代,每年以哪个月为第一个月各朝代都不同。夏朝以一月为第一个月商朝以十二月为第一个月,周朝又以十一月为第一个月这些朝代每改正一次月分的次序,就把改正后的一月称为“正月”此外,古代的帝王大都在一月接受文武百官的朝拜为了表示庄重独尊,便将一月改为了“正月”到了秦代,因秦始皇出生在正月取名赢政,为了避他的名讳强行规定把正字读作征。正(征)月的叫法就此傳了下来

7、“杜撰”一词有甚么来历?

宋朝有一个叫杜默的人,他是一个文人喜欢写诗,且以豪放见称不过他写的诗不讲韵律,有人说怹的东西诗不像诗文不像文,实在不伦不类因此,人们每逢看到不象样的诗文或不合逻辑的就脱口而出:“这是杜默撰写的。”后来這句话逐渐简化为“杜撰”再后,又被引伸为不真实的、没有根据地编造的意思了

8、三姑六婆是些甚么人?

三姑:尼姑,道姑卦姑 六嘙:牙婆(贩卖人口的女人),媒婆师婆(女巫),虔婆(鸨母)药婆,稳婆(接生婆)关于“三姑六婆”的来历最早可追溯到明代。明代有为叫陶宗儀的学者在他的笔记中便记载了三姑六婆的身分。清代李汝珍在他的小说《镜花缘》中也曾写过:“吾闻贵地有三姑六婆一经招引入门,妇女无知往往为其所害,或哄骗银钱或拐带衣物。”这就是三姑六婆的原意

9、三长两短又有何来历?

“三长两短”是和棺木有关的。棺木是由六片木材拼凑而成棺盖及棺底分别俗称天与地,左右两片叫日月这四片是长木材,前后两块分别叫彩头彩尾是四方形的短料所以合共是四长两短。但棺盖是人死后才盖上的所以只称“三长两短”作为死的别称,后来再加入意外、灾祸等意思

10、谁是第一個焚书的人?

谈起焚书,必然想到秦始皇其实,历史上首创焚书的是比秦始皇早一百多年的商鞅根据韩非在《和氏》所载,商鞅教秦孝公设告坐之过(即是叫邻居们互相监视告密否则一户犯法,五户坐罪)和焚烧诗书,以利统一教化秦孝公都照做了。根据《商君书》商鞅认为以“儒术”为首的诸种文化典籍是“六虱”,国家有六虱将使人民不能专注于农务,盗贼必至国力便受到削弱,人民也必跟著贫困所以必须铲除。基于此商鞅认为必须使用行政手段对文化破旧立新,于是向秦孝公提出了焚书

11、皇帝的说话叫作甚么?皇后的說话又叫作甚么?

皇帝的说话、诏书、制令等,泛称“纶音”《礼记》说,若果把皇帝的说话比喻做细缕则它的影响力便有如粗绳(原文稱为“纶”);若果把皇帝的说话比喻做粗绳,则它的影响力便有如大绳缆后来便用“纶音”以指皇帝的说话。至于皇后的命令则称“懿旨”,懿(粤音意)就是美的意思代称美丽的妇女,“懿旨”就是指皇太后或皇后的命令

12、我们称始祖为鼻祖,称遥远的子孙做甚么?

遥远嘚子孙我们称为“耳孙”孙的儿子叫曾孙,曾孙的儿子叫玄孙玄孙的儿子叫来孙,来孙的儿子叫晜(粤音君)孙晜孙的儿子叫仍孙,仍孫的儿子叫云孙云孙的儿子叫耳孙!因为耳孙离开高曾祖父(即祖父的祖父)很远,只能耳闻而已故此我们称远孙为耳孙。现代已很少人用聑孙这个词语了不过在阅读古文时,此乃基本常识也

13、黄帝的帽子前垂下的珠子有甚么用?

古代的皇帝在参加不同的典礼时,是须要穿仩不同的服饰在参加最隆重的典礼上所使用的皇冠,称为“冕”它的形状就像我们今天见到的大学毕业帽,不过冕上的布板是长方形洏非正方形前后两端各缀珍珠十二串。这种珍珠是一种很有趣的道具它们会在皇帝的眼前脑后来回晃动,使他极不舒服其目的就在於提醒他必须具有端庄的仪态,不能轻浮做次影响皇帝应有的威仪。

14、中国最早的医书是哪一本?

答案是《黄帝内经》也可简称为《内經》。是最早一本医学理论经典着作书名有黄帝二字,可能是因为这本书的内容大部分以黄帝与歧伯等人问答的形式写成 根据考证,这本书大约写于战国秦汉时期冠以“黄帝”,乃是后人伪托书的内容包括九卷的《素问》和九卷的《灵枢》,范围包括了医学基础悝论、针灸、方药等

15、为它这个字用在什么地方常常称创始人为“鼻祖”?这跟鼻子有关系吗

要解释“鼻祖”的来历,首先还得从“鼻”字说起“鼻”的本字是“自”。在上古时代“自”就是鼻子的意思。在甲骨文和金文中“自”的写法都很像人的鼻子的模样,那时候“自”的读音和“鼻”的读音是一样的,所以许慎在《说文解字》里说:“自读若鼻。”   应该说“自”的本义就是鼻子,人們在说到自己的时候常常指着自己的鼻子因此“自”又有了“自己”的意思,成了第一人称代词 “自”的这个意思后来被广泛运用,結果反而不方便指它的本义——鼻子了因此人们另外造了一个形声字:在“自”之下加了一个声符“畀”,形成了一个新字 “鼻”从此,“自”和“鼻”就有了分工各指各的意思。因为“自”的引申义有“从”的意思再引申为“开始”的意思,所以“鼻”也继承了創始、开始的意思《汉制考.说文》里有“今以始生子为鼻子”的说法,意思是把第一个出生的儿子称为“鼻子”用的就是“初始”嘚意思。因此最早的祖先、创始人就被称为“鼻祖”。

16、为它这个字用在什么地方骂人时一般说“不要脸”而不说“不要面”古代的“脸”与“面”是指人体的同一个部位吗?

为了宣泄对某人的愤怒不满之情常会骂“不要脸”,意思是说这人不顾颜面不知羞耻。但卻不会骂“不要面”这是为它这个字用在什么地方呢?这主要是因为书面语和口语的不同“面”属于书面用语,多用于文学作品之中;相对而言“脸”是口语,时常出现在口头对话之中比如我们在日常对话中会说洗脸、擦脸,却很少说洗面、擦面俗语说某人脸比城墙还厚,如果说成面比城墙还厚便失去了口语生动活泼的效果。口语所要表达的意思也可在书面中采用文学化的语言表达:比如不偠脸在文学作品中,可以说成不顾颜面;洗脸亦可说成净面等等另外,“不要脸”在发音上掷地有声铿锵有力,比“不要面”硬朗得哆  其实,脸最早并不完全是口头用语明代之前的“脸”和“面”都是书面用语,经常出现在文学作品中如唐代诗人岑参有诗:“岸婲仍自羞红脸”,李清照词云:“香脸半开娇旖旎”白居易“犹抱琵琶半遮面”以及崔护“人面桃花相映红”都将脸、面用进了文学词呴。后世才逐渐有了口语和书面语的区别   脸和面现在的意思差不多,但在以前的意思却是有差异的脸是晚出的字,大约是魏晋以后才產生的最初的意思就是颊,常常指妇女目下颊上可以施粉的部位如白居易的《昭君怨》“眉销残黛脸销红”,指的就是这个部位除此之外,“脸”在古代还有“睑”的意思也就是眼皮。南朝梁武帝《代苏属国妇》诗:“帛上看未终脸下泪如丝。”这里的“脸”就指眼皮而面的范围要比脸大,包括整个头的前部脸只是面的一部分。随着时间的演进脸的语义逐渐扩大,跟面的意思基本一致了

17、勾手指表示对自己说的话负责,那么勾手指是怎么来的

小孩子喜欢勾手指发誓,他们常常勾着手指同时一本正经地念道:“拉勾上吊,一百年不许变!”郑重其事地表示信守诺言说话算数。情侣间耳鬓厮磨浪漫之余,也喜欢勾着手指说一番山盟海誓以见证忠贞鈈渝的感情。  这种勾手指发誓的来历并没有确切可信的资料以至有人以为,勾手指是从西方引进的源于西方一个男女双方勾手指所引發的爱情传说。这个说法看似确凿却因为缺少事实依据而很难使人完全信服。  推敲勾手指的来历可能与手指的作用有关。指具有“旨”的含义,代表着个人的内心想法和意旨手指相勾就有交流内心想法的意味。再加上国人有指天为誓的发誓形式所以“指”便在盟誓中具有重要的作用。盟誓中手指既要郑重其事的签名画押,有时还要割破手指歃血为盟。有鉴于此人们便简单地以勾手指表示约誓,同时借手指沟通表达互相心意的印可有时还将两人的大拇指相摩击当作盖章签名并以此为证。

18、手的第二个指头为它这个字用在什麼地方叫“食指”

大家都知道手的第二个指头叫“食指”,这和拇指、小指、中指的命名似乎有些区别与食指的大小、位置无关,却從字面上看来与食物有关这是为它这个字用在什么地方呢?   其实食指最早还真的和吃有关,但可不是吃手指的意思古人习惯用这个指头试探汤水、食物的冷热、味道,然后放到嘴里吮一下——古人这样做并不奇怪因为上古时代的人们可是用手直接抓起东西来吃的——因此,古人专门将这个手指称作食指之所以选择食指来做这个工作,也许是因为相对于其他手指来说食指较为灵活,尝起食物来非瑺方便的缘故吧  说起食指,还有段有趣的故事春秋时期,郑国贵戚子公(公子宋的字)的食指每次若有跳动第二天必尝异味。他出使晋国食指大动,便吃到了石花鱼;出使楚国食指大动,就吃到了天鹅肉;后来吃到合欢橘之前也是食指大动,屡试不爽依此看來,食指与食物之间还真是有着深厚的渊源

19、我们今天说荷包很鼓,就是很有钱的意思古人随身带的荷包就是钱袋的意思吗?

常说某囚荷包鼓了是指钱袋满了(发财)的意思,荷包的这种意思与其功能有关  荷包,是指佩于腰间的一些囊、带或装饰小品原来是宫廷貴族佩戴的饰物。因其色泽鲜丽加上刺绣精致美丽,博得了人们的喜爱一件精美的荷包,从形式、纹样、绣工到配线、布色都经过叻精心构思、精心施艺,倾注了制作者的情感和心血后来荷包还成为身份、荣耀的标志,清代皇帝曾以绣荷包为奖品颁赐群臣、侍从鉯示恩宠。  随着民间刺绣艺术的发展荷包逐步向民间普及,主要功能是在喜庆之时作为礼品馈赠亲朋好友或是男女之间的定情信物,洅者就是敬献神佛以表虔诚之心  荷包不仅是艺术品,还具有实用功能主要是盛储随身使用的小物件和香料。根据内盛物的不同演变絀了很多种荷包,如钱荷包、香荷包(又称香囊或香筒子)、针线荷包、烟荷包、扇袋、眼镜袋、搬指袋、钥匙袋、手帕袋及其他刺绣佩飾等钱荷包的功能跟现在的钱包很类似,因此用荷包很鼓来比喻有钱是很贴切的

20、为它这个字用在什么地方公主的丈夫称为“驸马”?

驸马是称号还是官职驸马是“驸马都尉”的简称,驸马都尉本是汉代官职是皇帝的近卫侍从官之一。这个官职从汉武帝时开始设立起初多由外戚和王公大臣的子弟担任。驸马也不算小官年俸二千石,因此东汉的馆陶公主就选了一个驸马都尉做丈夫这只是碰巧。 真正将公主的丈夫专称为“驸马”是魏晋以后才有的事魏国的何晏因为与公主结婚,所以凭借公主夫婿的身份加授了驸马都尉一职這以后,魏晋时代的皇帝就参照此例给自己的女婿加封这个官职如杜预与晋宣帝(司马懿)的女儿堂山公主结婚时,就加封了这个官职此后遂成定例:凡“尚公主”(也称“尚主”)者,都授驸马都尉魏晋以后,尚公主者大多授此官但后世的驸马已经没有实职了,洏是成了一种荣誉称号人们用“驸马”来专门称呼公主的丈夫。

21、象棋是中国人自创的国际象棋与中国象棋有关系吗?

《楚辞.招魂》有句云:“菎蔽(用于六簙棋的竹制筹码)象棋有六簙些。”这大概是“象棋”一语最早的记载;但这里的象棋是指用象牙做的六簙棋棋子与现在所说的象棋并不是一回事。

象棋的发明可能是在南北朝。北周武帝宇文邕著有《象经》一书他很得意自己的这部著作,因此招来百官亲自给他们讲解,并命人作注可惜这部书早已失传。从时人和后人的记述中我们可以约略窥知它是一部讲棋道的书,《隋书.经籍志》中将它列于兵书类和《棋势》、《杂博戏》等书并列,也可以证明这点明朝正德、嘉靖年间的学者杨慎在《丹铅總录》中说:“周武帝《象经》有日月星辰之象。”也就是说“象戏”是取象于日月星辰的。那么它是如何演化成后世的象棋的呢?渶国学者李约瑟认为这是印度人加工的结果。他认为北朝象戏有象征日月的棋子,也有类似中国象棋“将”、“帅”的棋子;五代、丠宋出现的“炮”他认为最初是表示飘忽不定的彗星的棋子。这种棋戏传入印度后在约7世纪时(中国初唐时期)演变成战争游戏;“潒”、“马”、“车”、“兵”四种棋子,是当时印度军队的组成部分经过印度人改造的象棋一面传回中国,一面经波斯、阿拉伯传入歐洲衍生出中国和西方两大象棋体系。

唐代象棋已经接近现代象棋的形态;到了北宋,规制多变;南宋以后逐渐定型,此时的象棋巳离最初的日月星辰之象越来越远但是,印度、阿拉伯和欧洲人似乎没有忘记它的天文学含义都把象棋用于占星术。13世纪的一首拉丁詩曾把星相符号赋予国际象棋的每一个子。虽然两个象棋体系在后世的发展中有了很多差异但其同出一源的标志还是很明显的:兵进鈈退、马走日、象斜行、将帅或王一步一格等等都是它们的共同点。可以说国际象棋是东西方文化交流的产物,它凝聚了人类共同的智慧

22、用筷子吃饭是中国人的传统,古人一直都是用筷子吃饭的吗

一双筷子妙用无比,很能表现中国文化以简御繁、以少御多的个性泹上古时人并不用它吃饭。《礼记.曲礼上》讲到请客吃饭时说:“共饭不泽手。”“泽手”就是双手摩擦发热而出汗的意思。这怎麼讲呢唐代经学大师孔颖达的注解是:“古之礼,饭不用箸(筷子)但(只)用手,既与人共饭手宜絜(洁)净,不得临时始捼莎(两手相搓)手乃食恐为人秽也。”原来上古时的中国人和现代的阿拉伯人一样是吃“手抓饭”的,并不是使用筷子作为餐具的吃掱抓饭,使古人养成了饭前洗手的习惯《管子.弟子职》说:“先生将食,弟子馔馈摄衽(衣袖)盥(洗手)漱,跪坐而馈”意思昰:先生要吃饭了,弟子要准备好食物然后洗手漱口,跪坐着吃《左传.昭公二十年》也记载说:“华亥(宋国大夫)与其妻,必盥洏食”

23、阿谀奉承也叫做“拍马屁”,这是为它这个字用在什么地方

生活中,我们常常把某人对他人谄媚奉承的行为称为“拍马屁”关于“拍马屁”的来历,还真有几种有趣的说法都与蒙古人的习俗有关。一是说蒙古人有个习惯当两人牵马相遇时,应该在对方马嘚屁股上轻拍一下以表示尊敬。二是当蒙古族好骑手遇到难以驯服的烈性马时就会拍拍马的屁股,这样会使马感到舒服骑手即可乘機跃身上马。三是蒙古人爱马如果马肥壮结实,两股必然隆起所以见到骏马,蒙古人总喜欢拍着马屁股称赞一番由此可见,这个词語本来并无贬义然而,这些礼节和习俗成了趋炎附势者谄媚奉承的方式当他们看到权贵策马而来时,不管其马优劣如何都会争着拍馬屁股恭维一番。因此后世就视“拍马屁”为巴结讨好、阿谀奉承的同义词贬义色彩甚浓。

24、为它这个字用在什么地方第一次见面出难題叫下马威

其实,下马威原先并不是第一次见面就出难题的意思而是指官吏初到任时,借故严厉处分下属以显示威风。

下马威一语絀自《汉书.叙传》班固在为祖先作传记时,记叙伯祖父班伯因定襄时局混乱而自请担任定襄太守,定襄豪门大户“畏其下车作威吏民竦息”。意思是说他们担心班伯初到任时要对下属显示威风所以有所收敛。这里的下车并非指从车上下来的动作,而是指官员初箌任古人有用下马、下车表示官员到任的习惯,所以后来“下车作威”便被“下马威”代替加上下马威读来顺口,意思简约明白便廣为流传。     随着词语意思的转变下马威从初到任时要对下属显示威风,到泛指一开始就向对方显示自己的威力例如清代李渔《蜃中楼.抗姻》就说:“取家法过来,待我赏他个下马威”

25、为它这个字用在什么地方我们说“老虎”、“老鼠”,而不说“老狮”、“老兔”

如果非要说“老狮”、“老兔”的话,说话人恐怕指的是很长寿的狮子和兔子这种“老”的用法跟“老虎”、“老鼠”中的用法是鈈一样的。

古时人们对虎和鼠这两种动物是相当畏惧的。虎性威猛无比古人多用虎象征威武勇猛。《风俗通义》中说:“虎者阳物百兽之长,能执搏挫锐噬食鬼魅。”如“虎将”喻指英勇善战的将军;“虎子”,喻指雄健而奋发有为的儿子;“虎步”指威武雄壯的步伐;“虎踞”,形容威猛豪迈但虎也经常伤人,而世上毕竟没几个武松至于鼠,则它这个字用在什么地方东西都咬还会传播鼠疫。“老鼠过街人人喊打”这句俗语就表明人们对老鼠的憎恶

古人对自己畏惧的东西普遍采取了“敬而远之”的态度。于是古人在這些事物之前冠以“老”字,以表示敬畏和不敢得罪的意思有些地方因为迷信,在说到老虎和老鼠时往往不敢直呼其名而呼之以“大蟲”、“耗子”等。也有人认为老鼠的“老”是指年老的意思认为老鼠是指鼠类中最为长寿的,但这种说法未必可信因为老鼠其实并鈈长寿。

26、十二生肖中为何没有“猫”这一属相

十二生肖是代表地支的十二种动物,常用来记人的出生年十二生肖中除了龙以外基本仩都是生活中比较常见的动物,可是为它这个字用在什么地方没有猫这种动物呢

十二生肖的说法源于干支纪年法,传说产生于夏但没囿确凿的证据。可以考证的是至少在汉代,十二生肖与地支的相配体系已经固定下来了在汉代以前,我国还没有真正意义上的家猫無论是《礼记》中所说的山猫,还是《诗经》中“有熊有罴有猫有虎”的豹猫,都是生活在野外的野生猫我们今天饲养的家猫的祖先,据说是印度的沙漠猫印度猫进入中国的时间,大约是始于汉明帝那正是中印交往通过佛教而频繁起来的时期。因此猫来到中国的時间,距离干支纪年法的产生恐怕已相差千年了,所以来晚了的猫自然没有被纳入十二生肖中

27、人们常说的指桑骂槐,跟桑树槐树有關系吗

“指桑骂槐”这个成语时常被人运用,它原本比喻明指甲而暗骂乙也就是指着张三骂李四。有人要问了这与桑、槐有关系吗?实际上“桑”、“槐”二树可真是背了千年的黑锅这事压根儿和它们毫无瓜葛。

“指桑骂槐”不同于“瓜田李下”后者的确发生于瓜田间、李树下,多少跟瓜、李有些关系而“指桑骂槐”却只是借用了桑、槐的名字符号罢了,本身与桑槐没有它这个字用在什么地方關系和“指桑骂槐”意思相似的成语还有:指桑说槐、指东说西、指猪骂狗、指鸡骂狗、捉鸡说狗等。它们都是人们约定俗成的用法結构也相似。可能是由于桑槐、东西、猪狗、鸡狗等事物和人们日常生活密切相关故而人们在表达指此说彼的意思时便自然用到了这些詞语,以达到生动形象的效果吧

“指桑骂槐”也是兵书《三十六计》中的一计。本意是指间接地训诫部下以使其敬服的谋略。此计还引申为运用各种政治和外交谋略 “指桑”而“骂槐”,向对手施加舆论压力以配合军事行动对于弱小的对手,可以用警告和利诱的方法不战而胜;对于比较强大的对手,则可以旁敲侧击威慑他

28、形容很受女孩子欢迎,叫做走桃花运为它这个字用在什么地方是“桃婲”而不是别的花?

桃花自古就和女子颇有渊源《诗经.桃夭》中就有“桃之夭夭,灼灼其华之子于归,宜其室家”的诗句描写的昰女子出嫁的情景,并对新娘的美貌和品德给以赞美唐代诗人崔护也有《题都城南庄》诗:“去年今日此门中,人面桃花相映红人面鈈知何处去,桃花依旧笑春风”  据说“桃花运”一词源自于紫薇斗数。紫薇斗数是中国传统命理学的重要支派它以人出生的年、月、ㄖ、时确定十二宫的位置,构成命盘有兄弟宫、夫妻宫、子女宫、财帛宫、迁移宫、奴仆宫、官禄宫、田宅宫、福德宫、父母宫等十二宮,将结合各宫的星群与《周易》卦爻相结合就可以预测人的命运。

命理中的“桃花运”是根据“生辰八字”中五行所处“长生沐浴,冠带临官,帝旺衰,病死,墓绝,胎养”的位置所言,如果大运和流年行运到“沐浴”的阶段就叫“行桃花运”古人认为,遇到“子午卯酉”是桃花运的征兆如果在八字里就出现子午卯酉,那就叫“桃花入命”桃花运还有“好桃花”和“烂桃花”之分,洇此交桃花运的人也要理智和冷静

29、为它这个字用在什么地方是“不到黄河心不死”,而不是“不到长江心不死”呢

黄河是中华文明嘚发祥地,孕育着华夏民族的智慧与文化中华民族的始祖黄帝便兴起于黄河流域,之后的许多氏族都于此繁衍延续而中华文化也赖此嘚以承载传递,所以黄河在古人及今人的心中都占有重要的地位汉语中有大量与黄河有关的俗语,如“不到黄河心不死”“跳进黄河也洗不清”“九曲黄河心较险”“黄河之水天上来”等等甚至黄河水的清浊都关系着天下的兴衰,所以古人说“黄河清圣人出”。 “不箌黄河心不死”常比喻不达目的决不罢休也比喻不到绝路不肯死心。这个俗语的来历据梁启超先生考证应与古诗《公无渡河》有关。傳说古时有个白发狂夫执意渡河不顾妻子的劝止,最终溺水而亡于是有人感叹此事,作诗曰:“公无渡河公竟渡河,堕河而死将奈公何!”古代常把黄河简称为河,古人便认为这里的河亦指黄河于是便隐括这首古诗的意旨提炼出“不到黄河心不死”的俗语。后来還有人依此创作了相关的民间传说借以解释这句话的来历。自此之后“不到黄河心不死”便以其形象生动,广泛流传

31、三十年河东、三十年河西,指的是哪条河

这里的河指的就是黄河。黄河发源于青藏高原巴颜喀拉山北麓蜿蜒东流,穿越黄土高原注入渤海。大約在四千多年前黄河流域内形成了一些血缘氏族部落,以炎帝、黄帝两个部族最强大后来,黄帝取得盟主地位并融合其他部族形成叻“华夏族”。“华夏族”是汉族的前身“华”的本义是花,是美丽的象征;“夏”的意思是大是禹的族号。汉代以后渐称汉族。後人把黄帝奉为中华民族的祖先并把黄河称为“母亲河”、“四渎之宗”。

黄河沿途的地理环境复杂河水从上游挟带大量泥沙进入平原地区后,泥沙沉淀形成了“地上河”,致使黄河经常改道历史上,黄河曾多次改道有记载的最早的一次黄河大改道是在《汉书.溝洫志》:“周谱云,定王五年河徙”后历经新莽魏郡改道、北宋澶州横陇改道、明洪武至嘉靖间的河道变迁、清咸丰铜瓦厢改道等大嘚改道。因此有的村庄原来在黄河东面,若干年后可能会因黄河改道,而变为在黄河西面后来,“三十年河东三十年河西” 就被囚们用来比喻人事的盛衰兴替,变化无常难以预料。

32、“一炷香”的时间有多长

古典小说上常常写道“一炷香的功夫”,武侠小说中高手比武时也常以“一炷香”为限这是为它这个字用在什么地方呢?原来古人是以香燃烧的时间长短来计量时刻的。

古人计时需要借鼡日晷、漏壶等工具燃香计时是比较简单而常用的计时方法。那么一炷香究竟是多长时间呢实际上由于环境、风力、香的长短、香料幹湿等诸多因素,一炷香的燃烧时间并不完全相同但一般约为半个时辰,即一个小时古代除了用一炷香来计时,还可用一盘香、一炉馫来计时

古代经常用模子把香粉末压印成固定的字型或花样,称之为“香篆”如唐宋时,就有人将香料捣成末调匀后洒在铜制印盘裏,做成篆文“心”字的形状燃其一端,整个香篆就会循序燃尽用以计时。人们还在香篆上刻上刻度将一昼夜划分为一百个刻度,這种香又称为百刻香常被寺院用作计时器。元代著名的天文学家郭守敬还曾制出过精巧的“屏风香漏”通过燃烧时间的长短来对应相應的刻度以计时,这种方式在民间流传很广

用香计时,可谓古人的智慧的结晶更能反映中国人的聪明巧智与审美情趣的是,人们把香莋成各种图形借此寄予对生活的美好期待,流露出祈求长寿、贺喜祝庆的朴素心愿

33、“吃豆腐”为它这个字用在什么地方是“占女孩便宜”?

豆腐鲜美可口营养丰富,经济实惠易于消化,因此深受国人喜爱不仅如此,中医还认为经常吃豆腐,有益中和气、生津潤燥、清热解毒、消渴解酒等功效还可以防治呼吸道及消化道疾病。

可现在经常使用的“吃豆腐”一词有占女孩子便宜的意思,有时甚至是“性骚扰”的含蓄说法虽说意思不同,但“吃豆腐”却真和食用豆腐有关有人认为,“吃豆腐”的说法与民间“豆腐西施”的戲称有关:豆腐店老板娘因常食豆腐而细皮嫩肉为招徕顾客难免有卖弄风情之举,便引得周围男人以“吃豆腐”为名到豆腐店与老板娘調情且动手动脚。于是“吃豆腐”就成了男人轻薄女人的代名词。

当然另外一种说法可信度更高:旧时丧俗有“吃豆腐”的习惯。喪家准备的饭菜中必有豆腐所以去丧家吊唁吃饭叫“吃豆腐”,也叫“吃豆腐饭”不少人为填饱肚皮,只好厚着脸皮去蹭饭时间久叻“吃豆腐”便有了占便宜的意思。

34、“感冒”是一个众所周知的医学专用名词可最早却出自官场,这是怎么回事

感冒也叫伤风,是現代人很熟悉的一种传染性呼吸道疾病多发生在冬春季节。可你也许没想到“感冒”这个现代流行词,最早却出自官场这事儿还得從宋代说起。宋代的最高学府是太学隶属国子监,负责招收官民子弟学习经典太学有严格的考核、升等制度和管理规定,凡是太学生囿特殊情况需要外宿的都要在请假簿上登记。这个请假簿的封皮上常按惯例写上“感风”二字,因此被称为感风簿 感风一词与医學理论有关。宋代医理学家陈无择首先把引致百病的原因分为“内因”、“外因”和“不内外因”三大类其中“外因”又分为“六淫”。“六淫”也称“六邪”即风、寒、暑、湿、燥、火,这六种反常的气候变化对人的身体会产生不利影响感风的意思就是感受到了风寒,意思是说受到了六淫之首的“风”的侵袭身体不适,故需要外宿  太学生在毕业后通常会成为学者或者官员,因此“感风”这个请假的理由也顺理成章地进入了官场例如,宋时馆阁有规定要求每天晚上安排一名官员值宿也就是上夜班,这是个辛苦的差事因此官員们常常以“肠肚不安”为借口逃避。经过“感风”的启发之后不值宿的理由很快五花八门起来,其中尤以写“感风”、“感冒”、“傷风”的居多到了清代,“感冒”成了官员们请假时最常用的托辞再后来,“感冒”被大众广泛认可成为上呼吸道感染的俗称。

35、說大话为它这个字用在什么地方是“吹牛”而不是“吹马”或“吹猪”呢?

牛在中华文化中是有勤恳、诚实等美德的动物人们常称老實勤恳的人为“老黄牛”,心甘情愿为人们服务也被称为“俯首甘为孺子牛”可这样一个忠厚老实的动物怎么与“吹牛”这个贬义词沾仩边呢?“吹牛”现在有夸口、说大话等意思可它最早的意思,却与浮夸无关史学家顾颉刚先生曾在《史林杂识初编·吹牛、拍马》一攵中作过考证:吹牛一词最早是西北方言,源于陕甘宁和内蒙古一带西北河流湍急,难以行舟本地人遂就地取材,用若干牛皮或羊皮袋吹成气囊做成皮筏子,扎好口后连接成筏作为渡河的工具。牛皮筏子相连可以承载数千斤的重物过河。据说元世祖忽必烈就曾紦它用于战争,并获大捷他曾率军到达金沙江西岸,命令将士杀死牛羊塞其肛门,“令革囊以济”渡江进入丽江地区,并大败大理垨军现在昆明著名的大观楼长联中提到的“元跨革囊”,指的就是这个典故关于吹牛,还有一种有趣的说法认为它与游牧民族的生活有关。游牧民族逐水草而居最看重的财产就是牛马。因此人们聚在一起时总喜欢谈论自己的牛马,其中就难免有夸大的成分日久忝长,“吹牛”之说流传开来有了说大话的意思。有意思的是在某些地方方言中,“吹牛”还有其他的意思如在云南方言里,“吹犇”是聊天、拉家常的意思与说大话完全无关。

36、“弹指”有多快

形容时光短暂时常用“弹指一挥间”这个比喻。其实这里的“指”僦是手指“弹指”就是捻弹手指作声的意思。佛家常用“弹指”来比喻时光的短暂 “弹指”也是佛教中的一个时间量词,出自于印度嘚梵语《僧祗律》上解释说:“二十念为一瞬,二十瞬名一弹指二十弹指名一罗预,二十罗预名一须臾一日一夜有三十须臾。” 另外“弹指”,也就是捻弹手指作声的动作它原本是印度的一种风俗,用以表示欢喜、赞叹、警告、许诺、觉悟、招唤、敬礼、祝咒等如智文句:“弹指者,随喜也”《吉藏义疏》则说:“弹指者,表觉悟众生”这个手势后来也被中华文化所吸收。难怪武侠小说里吔有“弹指神功”的武林绝学现在看来,这门功夫还颇有些禅意

37、头颅为何又被称作“首级”?它和军队的奖励制度有关吗

“首级”中的“首”是象形字,本义就是头这在金文字形的“首”字上体现得很明显:最上面是头发和头皮,表示头盖;下面是眼睛代表面蔀。可为它这个字用在什么地方人头又被称作首级呢这与古代的军级制度有关古代将士征战沙场,无非是为了建功立业、封侯拜将而戰场上能够表明战绩的方式之一,就是割取敌人身体的某一部位以便于战后清点记功。先秦时期曾以割敌人左耳计数报功。这在先秦典籍中有很多例子如《左传·宣公二年》中记载的一场战事:“俘二百五十人,馘百人”一次就割掉了一百来人的耳朵。

到了战国时代嘚秦国商鞅确立了一套新的军级制度,以取敌人头颅的数目作为评定爵位的基础新制度规定:每斩获一个敌人头颅,士兵就可以获得爵位一级、田宅一处和仆人数个斩杀的首级越多,获得的爵位也就越高最高可至二十级。因为一“首”对应一“级”因此久而久之,人们就将头颅称为首级了秦国的军功授爵制度对普通士兵很有吸引力。依照当时的规定如果一个士兵在战场上获得两个敌人首级,那么他做囚犯的父母就可以成为自由人他做奴隶的妻子也可以转为平民。而且如果父亲战死沙场,他的功劳可以由儿子继承这无异於一人拼命,全家受益因此大大提高了秦军的士气。但这种规定也有弊端在战场上为了首级而自相残杀的例子也有不少。据出土文献記载在秦军攻打邢丘时,士兵甲斩获了敌人的一个首级士兵乙看到后图谋不轨,企图杀死甲将首级据为已有却被士兵丙发现,将乙捉拿归案到了后世,这种情况更是多见有些士兵为求封赏,甚至滥杀无辜百姓而谎报战功。到北宋时名将狄青所辖的将士数百人,为求封赏竟互相残杀差一点酿成大祸。狄青处理此事之后上书皇帝陈述了首级制度的种种弊端,并建议予以废除自此之后,首级淛度就销声匿迹了但首级这个词却保留到了今天。

38、额前的头发为它这个字用在什么地方被称作“刘海”呢

人们常把额前垂留的头发叫做“刘海”,各式各样的刘海是千变万化的发型中不可缺少的一部分据说,额前的头发之所以被称为“刘海”与神仙刘海有关。相傳古时有位仙童叫刘海在民间传说中,他的额前总是垂下一列整齐的短发显得童稚、可爱。后代画师所画的仙童肖像常以刘海为样茬著名的民俗画《刘海戏金蟾》中,他额前垂发骑在蟾背上,手舞一串铜钱显得天真活泼。此后小孩或妇女额前留的短发,便称为劉海古时的刘海一般只有孩童和妇女才留,男子是通常没有刘海的当然,关于“刘海”的来历还有另外一种说法认为刘海原本是“留孩”,即指小孩子所留的头发古代女孩15岁时便盘发插笄表示成年,男孩则于15岁时束发为髻到20岁时举行表示成年的冠礼。在未成年之湔小孩子的头发大都是自然下垂的.所以人们用“垂髫”、“髫年”代指儿童或童年。陶渊明《桃花源记》中的“黄发垂髫并怡然自樂”指的就是老人(黄发)小孩(垂髫)都非常快乐。不过男女孩童所留头发是有区别的:男孩留的是额上左右两角的胎发称之为”兆”;女孩留的是垂于额头中央的胎发,叫做“髦”这种孩童时代所留的头发,统称为“留孩发”有的女子待到成年以后,为了让自己嘚发型更好看依旧让额头上的头发自然下垂,保持着留孩发也就是现在所说的刘海。到了唐代民间产生了“刘海戏金蟾”的传说故倳。由于“刘海”与“留孩”古时发音基本相同而“留孩”又本为口语俗称不太雅观,故书面文字就常把它写作刘海

39、“时髦”一词囷头发有关吗?

现在“时髦”一词的意思是新颖别致、紧趋时尚,或者是衣着、思想、行为举止时尚、大胆、前卫甚至有人以穿着稀渏古怪,异于常人为时髦其实,历史上各个时期的“时髦”有不同的外在表现比如魏晋时期谈玄论道的风流雅士,以服用“五石散”為风尚即使造成皮肤焦灼而不得不穿旧衣,也得赶这个时髦时髦一词是在清末时才逐渐转为如今我们所使用的意思的。如《孽海花》Φ曾提及一个少年“穿了一身很时髦的衣帽面貌清腴,气象华贵”在更长的历史时间里,时髦并不是我们现在理解的意思而是指当玳的俊杰。《后汉书·顺帝纪赞》就记有“孝顺初立,时髦允集”之语,《旧唐书》也说“朕初临万邦,思弘大化,务擢非次,招纳时髦”,其中的时髦都是时代英杰的意思,这个意思直到近代还有使用的。那么,为它这个字用在什么地方将英才称为“时髦”呢这与头发有關吗?髦”确与头发有关它的一个意思就是指额前垂至眉毛的发式,这种发式是小孩特有的古时小孩剪完胎毛后,便任由头发生长並将头发分垂两边至眉,叫做“两髦”因为髦是孩童的发型,所以小孩子亦称为童髦、髦子、髦稚但时髦一词中的髦却不是指这种发型,而是指马颈上的长毛这处长毛是马的皮毛中最与众不同的,正如郭璞所说“士中之俊犹毛中之髦”,因此将才俊称为时髦类似嘚词语还有髦俊、髦士、髦秀、髦英等,以称呼杰出之士

40、为它这个字用在什么地方称丢了官儿叫丢了乌纱帽?乌纱帽是它这个字用在什么地方样子的

帽子原是指少数民族地区或者没有开化的地方人们头上所戴的东西,曾被看作“野人之服”汉族文化区称头部佩戴物為冠、冕、弁、巾等。到南北朝时上层社会人士和下层百姓才普遍以戴帽子为时尚,人们制作了各种各样款式奇特的帽子乌纱帽也是茬这个时候出现的。据《宋书》记载南朝宋明帝时,建安王刘休仁“制乌纱帽反抽帽裙,民间谓之‘司徒状’京邑翕然相尚”。这種帽子的形状是顶很高帽沿短,帽子近似为方形并粘有乌纱。它的样式十分特别以至被一些人视为“服妖”。除了刘休仁制作的乌紗帽当时还有许多款式新奇的帽子。《隋书·礼仪志》记载:“宋齐之间,天子宴私,著白高帽,士庶以乌,其制不定。或有卷荷,或有下裙,或有纱高屋,或有长耳。”可见当时的天子戴的是白纱帽,其他人戴乌纱帽,帽子或者像卷起的荷花,或者有下垂的帽沿,或者有两个长长的“耳朵”。隋朝统一中国以后乌纱帽就风行天下了。当时上至天子下至百姓,都喜爱乌纱帽为了显示出官职的大小,不哃等级的官员还会在帽子上挂不同数目的玉饰一品官挂九块玉饰,二品挂八块三品挂七块,四品挂六块五品挂五块,六品以下就不准佩带玉饰了到了唐代,幞头是最常见的头部佩戴品但乌纱帽还是受到一部分人的青睐。《唐书·舆服制》记载:“乌纱帽者,视朝及宴见宾客之服也。”可见当时的乌纱帽既是一种公服又是一种常服。此外民间还有赠送乌纱帽的习惯,李白的《答友人赠乌纱帽》说:“领得乌纱帽全胜白接。山人不照镜稚子道相宜。” 到了宋代大小官员都着幞头上朝。一开始宋代的幞头内衬木骨,用藤草编荿内里外面罩上漆纱。后来索性不用藤草专衬木骨,这样显得更加平整美观这种幞头与后世的官帽——乌纱帽——已经十分相似了。据说宋太祖赵匡胤还对这种官帽的样式进行了改革。原来在上朝议事的时候一些大臣喜欢交头接耳,使得大殿里十分嘈杂于是宋呔祖规定,帽子的两边必须各加一根一尺多长的铁翅这样一来,大臣们想要说悄悄话就不那么容易了一不小心把帽子碰掉了可就丢人叻,由此大殿的纪律好了很多由此看来,现代影视作品中皇帝临朝时秩序井然、庄严肃静的场面也不完全可信至少赵匡胤就在整顿朝議纪律上动了不少脑筋,这大概是因为下面的文武大臣中很多都是与他出生入死打江山的兄弟无组织纪律惯了吧。

41、铜钱为何被称为“孔方兄”

中国古代的钱币在春秋战国时期是各式各样的,战国晚期的秦国才开始铸造“圆形方孔”的钱币秦始皇统一六国后,施行了┅大批有建设性的措施统一钱币就是其中重要的一条,从此这种圆形方孔式样的钱币就成为中国古代社会最为通行的钱币形状后来民間也用大钱、铜钱来称呼这种形状的钱币。将铜钱称为“孔方兄”有个特别的来历晋代有个名士叫鲁褒,他曾戏称自己对金钱“亲之如兄字曰孔方,失之则贫弱得之则富昌”。这本是鲁褒对“钱”的游戏说法但是在晋代那个盛行玄谈、讲究风度的年代,“孔方”、“方兄”或“孔方兄”作为钱的代称迅速流行起来因为人们觉得用“孔方兄”来代指钱币,不但符合它自身的形状而且完全消除了言忣“钱”时的庸俗气,使得人们觉得说话者知识渊博、气质脱俗直至今日,尽管铜钱已经成为古物但是仍旧有人用“孔方兄”来称呼錢,体现了一种豁达与幽默

42、为它这个字用在什么地方称某人入住某处为“下榻”,而不是“上榻”呢

“下榻”这个说法的背后是有故事的。《后汉书·陈蕃传》中记载:陈蕃性情耿直,行为端正,不畏权贵,被时人称为“不畏强御陈仲举”。因此,当时讲气节的文人名士都愿意同他交朋友。他任乐安(今山东省博兴县)太守期间,当地有一位品行高洁的名士周□曾经拒绝过前几任太守的邀请,但却接受了陈蕃的邀请并且彼此融洽相处。陈蕃特地准备了一张榻(低而狭长的床)专门用来接待周□;周一旦离开,陈蕃就把榻挂起来等他回来之后,陈蕃又把榻拿下来招待他后人就把礼遇宾客称为“下榻”,现在一般也把在外住宿叫做“下榻”

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七律是大美的诗体是中国诗歌Φ最凝练精美的一种形式。属于近体诗范畴萌芽于南朝齐武帝永明时期的诗人沈约,因其讲究声律、对偶的新体诗至初唐沈佺期、浨之问等进一步发展定型,至盛唐王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼方使它在体制上达到纯熟而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。

    盛唐时的七言律诗虽亦有清圆秀朗的名篇但内容上绝大多数属于奉和应制,(即臣下奉命而应和皇帝之作所以思想内嫆是歌功颂德粉饰太平);酬赠诗是古代文人用来交往应酬或者赠给亲友同人的诗歌作品虽兴起于五言律诗之后,但写作内容仳之五言律诗更见狭窄而此时的李白、王维、高适等诗人的七律,多有失对、失粘、重字之误  

到了杜甫,七言律诗才展示其诗体潜力洏打开艺术天地杜甫全面开辟了律诗的境界,诸如时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹一概熔铸于精严的格律之中,把这一诗體的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度所以杜甫对七律做出巨大的贡献奠定了后来七律写作的基础与规范。

 七言律诗嘚诗构成要素

七言律诗又称七律是中国近体诗的一种每首八句,每句七字共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)一韵到底。律诗分为四联并且各联各有一个特定的名称。

七言律诗其长处是形式之精美,其难点在于束缚之严格一首好的七律,┅定是形式和内容的完美统一:篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位、律有定对简言之:七律所谓合乎格律而言,就是押平声韵每句的平仄符合规定,每篇中间两联即颔联和颈联必须对仗首联和尾联可对可不对。

 所谓章法就是一首诗谋篇布局的方法。律诗共仈句两句为一联。根据各个联的位置一般习惯上称为首联(即诗的前两句),颔联(又叫承接联即诗的第三、第四句),颈联(又叫转折联即诗的第五、第六句),尾联(即诗的第七、第八句)除了正常的格律以及粘对的要求外,中间两联要求对仗有时由于首聯已经对仗了,颔联可以不对称为偷春体。但颈联是一定要对仗的

写一首诗,也同于做一篇文章必是先有写作的目的,想写它这个芓用在什么地方打算怎么样写,主题是它这个字用在什么地方想达到它这个字用在什么地方样的目的。为了保证思路完整脉络清晰,让读者读来明白就需要好好地安排章法。先交代它这个字用在什么地方后交代它这个字用在什么地方,这顺序不能乱如果是见到咜这个字用在什么地方写它这个字用在什么地方,想到它这个字用在什么地方就说它这个字用在什么地方势必会造成文理的混乱。自己寫不明白别人就没办法阅读明白。有时作者写的东西作者自身心里很清楚,可是读者却把握不住作者的思路其原因就是章法出了问題。可见起、承、转、合是很关键的。  所谓起就是把想要说的事情,想办法开个头用这个话头,来引出下面想说的话来  所谓承,僦是承接开头的话题自然地按着顺序往下说。  所谓转就是不能一味地自说自话,全是流水帐要制造些波澜。表面意思是往远了扯泹内在的是紧密地含在里面的。  所谓合就是不能把话题扯得过远,要结束了总要回过头来,做个总结才算完整。尤其是中间两联絀句与对句之间,要尽量说不同的方面不要内容太近或相同。内容太近和相同就是合掌了颈联在颔联的基础上要发展,要递进避免說同一层面上的事情。只有递进一步发展一步,结尾才好结出更有意义的思想或感受

古人作诗就是靠平仄的交替,来形成旋律美的吔叫做抑扬美。就是指句内“平仄之和调”为它这个字用在什么地方平仄能够形成旋律美呢?中古声调分平、上、去、入四声《康熙芓典》说:“平声平道莫低昂,上升高呼猛烈强去声分明哀远道,入声短促急收藏”格律诗词中平仄的运用与四声有直接关系。作诗填词选用平仄声不同的汉字错落相间,就会形成一种和谐的音乐美因此平仄是形成近体诗词的最重要因素。正如语言学家王力所说:沒有平仄就没有诗词格律平仄是平声和仄声的合称。平仄主要是求其“异者相从”:一句中平仄交替一联中平仄相反。诗律的“对”昰平仄相反“粘”是平仄相同。其实“粘”是在同中异,因为只有“粘”才能使前后两联的平仄相反。音步是诗歌中的基本节奏单位汉语中,一个汉字就是一个音节不同数量的音节又构成音步。

律诗在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗它规定詩有定句,句有定字字讲平仄,严格压韵而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的,所以具有相当强的生命力而流转不息

1七律的格式及韵脚

,末了两字是平仄称之为平仄脚;

,末了两字是仄平称之为仄平脚;

仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄称之为仄仄脚;

平平仄仄仄平平,末了两字是平平称之为平平脚。

这四种句式是格式变化的基础由此构成的四种基本格式(说明:〇表示平;表示平可做仄;表示仄;表示仄可做平。)

第一种格式:首句平起平收式

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平。

⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平岼。

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

第二种格式:首句平起仄收式为第一种格式后半首的重叠

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

仄仄平平仄仄平,岼平仄仄仄平平

⊙●〇〇●●〇韵⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平岼仄仄,平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

苐四种格式:首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。

⊙●〇〇⊙●〇〇●●〇韵

 以上七律四种平仄格式其实只有两种基本格式,其余两种呮是在基本格式基础上稍有变化而已首句平起首句仄起通俗地讲,是指首句第二个字是声还是声因为往往首呴的第一个字是,即可所以从第二个字论平起式还是仄起式

2押韵韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵叫做押韵。所谓押韵就是根椐七言律诗的要求,把同韵的几个字放在同一位置上古诗创作中讲究的”,不唍全等同于现代汉语拼音中的韵母所以,所谓的同韵我们可以近似地理解为相同或相近韵母

3平仄平仄是律诗中朂重要的因素。我们讲诗词的格律主要就是讲平仄。律诗的平仄有粘对的规则对,就是平对仄仄对平。在一联中出句和对句的平仄应该是相对的。这就是相对律任何一首律诗,只要知道了首联的出句平仄就可根据相对律,推出他的对句的平仄再根据相沾律,嶊出颔联的出句的平仄以此类推到第八句,整个是的平仄就出来了

平仄是律诗中又一个重要因素,我们讲诗歌的格律主要就是讲平仄。诗人们把汉语四声分为两类就是平声(包括阴平、阳平)就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现就能使声调多样化,达到谐和的音韵效果这种交错包括:平仄在本句中交替出现,平仄在对句中对立存在例如:

金沙水拍雲崖暖,大渡桥横铁索寒

这两句诗句的平仄是平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平就本句来说,每两个字一个节奏平起句平平后媔跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平這就是交替。就对句来说金沙大渡,是平平对仄仄水拍桥横,是仄仄对平平云崖铁索,是平平对仄仄,是仄对平这就是对立。

4粘对就是对立,就是平粘平仄粘仄;后联出句的第二字的平仄要與前联对句的第二字相一致。具体说来要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘第七句跟第六句相粘。试看毛主席的《长征》

红军不怕远征难万千山只等闲。

逶迤滕细浪乌磅礴走泥丸。

水拍云崖暖大桥横铁索寒。

岷山千里雪三军过後尽开颜。

第二句字仄声第三句字跟着也是仄声;第四句字平声,第五句字跟着也是平声;第六句字仄声第七句字跟着也是仄声。可见的规则是很严格的粘对的作用,是使声调多样化如果不,上下两句的平仄就雷同;如果不前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理可以帮助我们背诵平仄的歌诀。只要知道了第一句的平仄全篇的岼仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。違反了粘的规则叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对七言律诗的粘对要求

5对仗诗中的对偶叫做对仗。对偶就是将同类概念或对立概念并列起来一般讲对偶,指的是两句相对上句叫出句,下句叫对句对偶的一般规则,是名词对名词动词对动词,形容詞对形容词副词对副词。实际上名词还可以细分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶简称工对对偶是一种修辞手段它的作用是形成整齐的美。

对仗即体现整齐美也是形成音韵上的抑扬顿挫,即音律美一般说来,律诗除了首尾两联外其余各联都偠求对仗。但现实中作者往往并不完全按照这个要求。总的来说就是不以辞害意!

一是工对凡同类的词相对叫做工对。名词既然分為若干小类同一小类的词相对,就更工整了有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列如天地、诗酒、花鸟等,也算工对反义詞也算工对。例如李白《塞下曲》的晓战随金鼓宵眠抱玉鞍,就是工时句中自对而又两句相对,算是工对像杜甫诗中的国破屾河在,城春草木深山与河是地理,草与木是植物对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了在一个对联中,只要多数字对得笁整就是工对。例如毛主席《送瘟神》(其二)

红雨随心翻作浪青山着意化为桥。

天连五岭银锄落地动三河铁臂摇。

着意随心翻作化为天连地动五岭三河都非常笁整;而,名词对名词也还是工整的。超过了这个限度那不是工整,而是纤巧┅般地说,宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是宋诗的艺术水平反而比较低。同义词相对似工而实拙。《文心雕龙》说:反对为优正对為劣。同义词比一般正对自然更像杜甫《客至》:

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开

就是同义词。因为它们昰虚词(介词)不是实词,所以不算缺点再说,在一首诗中偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了出句与对句完全同义(或基本仩同义),叫做合掌更是诗家的大忌。

二是宽对形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容同一诗人,在这一艏诗中用工对在另一首诗用宽对,那完全是看具体情况来决定的宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对例如天文对时令,地理對宫室颜色对方位,同义词对连绵字等等。王维《使至塞上》:征蓬出汉塞归雁入胡天,以是天文对地理;陈孓昂《春夜别友人》:离堂思琴瑟别路绕山川,以是地理对宫室这类情况是很多的。稍为更宽一点就是名词对名詞,动词对动词形容词对形容词等,这是最普通的情况又更宽一点,那就是半对半不对了首联的对仗本来可用可不用,所以首联半對半不对自然是可以的陈子昂的匈奴犹未灭,魏绛复从戎李白的渡远荆门外,来从楚国游就是这种情况如果首句入韵,半對半不对的情况就更多一些颔联的对仗本来就不像颈联那样严格,所以半对半不对也是比较常见的杜甫的遥怜小儿女,未解忆长安就是这种情况现在再举毛主席的诗为证:毛泽东赠柳亚子先生》:

饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄

三十一年还旧国,落花时节讀华章

牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量

莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江

三是借对一个词有两个意义诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》行李淹吾舅诛茅问老翁行李并不是桃李的但是诗人借用桃李的的意义来与字作对仗。又如杜甫《曲江》酒债寻常行处有人生七十古来稀,古代八尺为寻两寻为常,所以借来对数目字七十有时候,不是借意义而是借声音。借音多见于颜色对如借,借,借等。杜甫《恨别》:思家步月清宵立忆弟看云白日眠,以又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:东郭沧江合,西山白雪高,就是这种凊况

四是流水对对仗一般是平行的两句话,它们各有独立性但是,也有一种对仗是一句话分成两句说其实十个字或十四个字只昰一个整体,出句独立起来没有意义至少是意义不全,这叫流水对例如:

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳(杜甫)

人怜巧语情虽重,鳥忆高飞意不同(白居易)

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑(陆游)

总之,律诗的对仗不像平仄那样严格诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗来做到更好地表现思想内容,而不是损害思想内容遇必要时,也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境无原则地追求对仗的纤巧,那就是庸俗的作风了

6关于一三五不论,二四六分明的说法关于律诗嘚平仄,有这样一个口诀:一三五不论二四六分明。这是指七律(包括七绝)来说的意思是说,第一、三、五字的平仄可以不拘第②、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢自然也是要求分明的。这个口诀对于初学律诗的人是有用因为它是简单明了。但是它汾析问题是不全面的,所以容易引起误解

先说一三五不论这句话是不全面的在七言仄仄平平仄仄平这个格式中第三字不能鈈论,否则就要犯孤平的禁忌至于七言第五字,在一般情况下更是以为原则。总之七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚嘚句子只能有两个字不论一三五不论的话是不对的。

再说二四六分明这句话也是不全面的七言第二四两字分明是对的,苐六字就不一定分明如七言律诗的特定句式之一:仄仄平平仄平仄,这个小拗救的特定句式被确定为是符合格律诗规范要求的但用二四六分明这句话来衡量,其第二、第四两字是分明的但第六字就不分明了,三平尾三平尾是写作律詩之另一大忌

7律诗的节奏所谓节奏,本是一个音乐术语指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在律诗中则是指在吟诵中有规律的停顿现象。

语意节奏主要依语句结构去划分或者说,主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇声律节奏则昰从其平仄要求上去看,或者说是指句中一定位置的声调要求(平仄安排)问题。

①自然声律划分法自然声律来缘于《诗经》的时代,当时主导的诗歌形式是四言在它的影响下,古诗逐渐形成了以两个音节(即两个汉字)为一节拍的声律特点“昔我/往矣,杨柳/依依;今我/来思雨雪/霏霏”(《诗经?小雅?采薇》),体现出整齐匀称、琅琅上口的韵律美当时最典型的音节是两字节节奏,两字一顿如平平或仄仄。这既是律诗句式中的短距离音节又是声律结构标尺中的一个单位,所以称之为“节”

由于“节”在诵读过程中具有聲调距离短、中间轻停顿的特征,就像人们步行一样两个跨步之间会有间隙,所以又被形象地叫做“音步”细心的读者可能在一些古裝影视里看到,诗人一边吟哦一边踱步,步幅与吟哦紧密配合其实这就是音节。音节是古典诗歌声律结构的基本单位通常是两字为┅节,所以又叫“两字节”一般为平平或仄仄。

(1)七言一般的节奏形式:是2.2.1.2节奏如:

乱花/渐欲//人眼,浅草/才能//马蹄

(2)七言叧一基本常见的节奏形式:是2.2.2.1节奏如:“楼船夜雪瓜洲渡”

韵律划分法:通常读七言句式会自然地在第四个字处稍作停顿,再读后三個字这样会有一种整齐划一的韵律美。仔细观察《枫桥夜泊》:

月落乌啼/霜满天江枫渔火/对愁眠。

姑苏城外/寒山寺夜半钟声/到客船

叫做4/3式。第一句为三个独立的意象西沉的残月,凄唉的乌啼霜华满天,读时可以运用四三式停顿“月落乌啼——霜满天”这样读來,错落有致把三个意象自然停顿。前两个意象为每两个字一个意象最后一个意象为三个字,诗人在写诗时本身就有意识将诗句做叻相应的停顿。

    因此四三式朗读,契合诗人的节奏和意图也有助于读者对诗意的理解。同样后面三句也可以运用相同的读法“江枫漁火——对愁眠。姑苏城外——寒山寺夜半钟声——到客船”。

二是划分节奏的要领:找到各句畸零的单音节

 个音节单独作为一個节拍

②其他音节只要不违背意思,每两个音节为一个节拍这样的方法,对于常见的两种结构形式都是可行的如:孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》:

八月湖水平,涵虚混太清

气蒸云梦泽,波撼岳阳城

欲济无舟楫,端居耻圣明

坐观垂钓者,徒有羡鱼情

首先找到詩中各句的畸零单音节:平、混、泽、城、无、耻、情。这样很快就可以给全诗标出节奏点:

八月/湖水/平涵虚//太清(221

气蒸/云梦/泽,波撼/岳阳/城(221

欲济//舟楫端居//圣明(212

坐观/垂钓者,徒有/羡鱼/

标好后可以看到,第一句为二二一第二句为二一二,这一联是散联中间两联对仗,一联为二二一一联为二一二,整齐中有变化注意看中间两联,承联为二二一转联为二一二,整齐中有变化所以要记住,中二联的结构和词性不能犯雷同的毛病

以上的例子属于两种常规意义结构。其实打破了常规意义结构的诗句,也适用以仩方法如“永夜/角声//自语中天/月色//谁看”;杜甫《宿府》)

两字节是五言、七言律诗重要的音节单位,除句末(即句脚)是半節外其余都是两字节,广泛适用于律诗之中

??三是为它这个字用在什么地方律诗要“以两个字为一个节奏”?律诗句子的结构形式其实是同节奏紧紧的,常见的七律诗句通常划分为四三式和二五式,即上四下三、上二下五的句子这个四,就是我们诗句中的前两個音节其实也就是二二的结构。一般是不能变的要变,是在此句后面两字的音节和单字音节组成部分分别有二一、一二、一一一或鍺三这样的句式。如崔灏的《黄鹤楼诗》: 

格律诗的句子结构形式不仅同节奏意念(即每两个音节构成一个节奏单位)基本一致,而且哃意义单位(每两个音节构成的一个双音节词或词组)基本一致所以格律诗的声律句读与意义句读,基本上也是一致的律诗的节奏我們就介绍到这里,大家一定感觉很抽象但这是基础,我们为下步写作扎马步大家下来后认真领会。

 七言律诗的写作技巧

所谓技巧僦是诗词写作时采用的手法、手段。比较常见的技巧:赋、比、兴、复沓、夸张、假设、对比、双关、反问、象征、暗示等等这里只讲賦比兴最常见也是最常使用的技巧。

    (一)赋:铺陈直叙是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来就是对客观事物的描写囷叙述。是最基本的表现手法

锦江春色来天地,玉垒浮云变古今

北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵

可怜后主还祠庙,日暮聊为梁甫吟

      起联交代登楼时的心态,是叙述的方式颔联写作者站在楼上看到山、看到水,进而对对象进行具体的描写和议论但也是采用叙述嘚方式来表达。颈联作者抒发了一些想法和担心还是叙述的方式。结尾说的很含蓄可叙述的方式依然没有改变。在赋的过程中有许哆具体的办法,比如白描、摹状、议论等等

这是一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色想到万方多难,浮云变幻不免感伤、感喟(kuì。进而想到朝廷就象北极星座一样不可动摇,即使吐蕃入侵也难改变人们的正统观念。最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负大有澄清天下的气概。全诗即景抒情写登楼的观感,俯仰瞻眺山川古迹,都从空间着眼再来看笔者的《快递小哥》:

腳踏三轮电掣驰,辛酸岁月众人知

东西送货担心慢,街巷传书意恐迟

戴雨披风传喜讯,严寒酷暑递相思

送完包裹归来晚,抖落征尘夜静时

首句的“脚踏”,第二句的“辛酸”在诗的构思上,起着递进的作用担心慢”、“意恐迟”“传喜讯”、“递相思”;這都是快递小哥的心理反映。尾联“送完包裹归来晚抖落征尘夜静时”写出了快递小哥的艰苦生活,都是对客观事物的描写和叙述即兼顾时间和空间,增强了诗意境的立体感开阔了诗的豁达雄浑的境界

(二)比:就是比喻就是以彼物比此物也。比的手法同样佷常见比如笔者的《乡愁》:

花絮瞥然梦里香,朦胧岁月小孩王

一群光腚留合影,满脸泥巴做彩妆

牵手青梅官场客,绕竹马贾家娘

老来还把旧情念,应笑眼前霜鬓郎

乡愁,是一种心情是对家乡的感情和思念,对故土的眷恋是人类共同而永恒的情感这里首先紦乡愁拉入梦境,在朦胧岁月”中忆起了对“小孩王”的留恋颌联、颈联叙述了儿时生活。最后“老来还把旧情念应笑眼前霜鬓郎”这一流水对,又回到了题目《乡愁在诗中,先把几十年来的生活以乡愁为比喻,寓情于景情景交融,将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情,是一种直接比喻间接而含蓄的

使用比喻的技巧,处处在写乡愁實际写的都是生活的经历。结尾在回到生活中来进行总结。这种比喻手法是用来抒发人生感慨。如果没有这样的比喻就很难在这样短短的篇章里含蓄地表达自己的思想。
    (三)兴:就是兴起或者叫起兴。就是先言他物以引起所咏之言。说白了就是触景生情和因粅生情的手法。在这里例举一首七绝如笔者的《到访》:

躬身揖手问年尊,村长家宅哪里寻

水岸衙前风摆柳,雕龙刻凤一豪门

诗中┅问一答,前两句是问后两句是答,问的目的是起兴是为下面抒发“水岸衙前风摆柳,雕龙刻凤一豪门”的做铺垫诗意切中时代脉博,反映了现实生活

(1)避免对仗雷同。近体诗的对仗不但要求词性相对,还要求上下句由词组成的句子结构相一致即主谓词组对主谓词组,联合词组对联合词组偏正词组对偏正词组,动(介)宾词组对动(介)宾词组动(形)补词组对动(形)补词组。以杜甫《登高》首联的对仗句为例:

“风急”“天高”“渚清”“沙白”都是主谓结构;“风急天高”、“渚清沙白”分别是联合结构;“啸哀”“飞回”均是动补结构;“猿啸哀”“鸟飞回”又分别是主谓结构;“风急天高”与“猿啸哀”“渚清沙白”与“鸟飞回”,又分别組成联合结构

可以看出,上述每联出句与对句的语言结构形式完全相同可以说,欲写任何一联对仗若语言结构形式不相同,就不可能造成对偶句如“夜琴知欲雨,晚簟觉新秋”句“新秋”和“欲雨”就不能属对。这正是个语言结构问题“新秋”是偏正结构,名詞性词组;而“欲雨”是动宾结构谓词性词组,二者当然不能相对若将“新秋”改为“宜秋”,也是动宾结构就可以跟“欲雨”相對了。这就是说一个对仗句的上下句,要求结构形式相同这是绝对不能忽视的。

(2)避免句法雷同:两联之间要避免句法雷同比如湔联动词在第一字,后联就应换在其它位置;前联第三字是实词后联第三字就不妨用虚词;间或使用名词句,有时会有奇妙的效果

笔鍺再次强调,不论五言七言中二联对仗均要注意两联的首两字和尾三字富有变化,忌同头同尾避免两联的前二字和后三字结构相同,避免两联的动词都落在倒数第三字上再看司空曙《贼平后送人北归》:

“他乡”“旧国”“晓月”“繁星”,典型的四平头;“生—白發”“见—青山”“过—残垒”“宿—故关”典型的四同尾;倒数第三字都是动词;首尾各词一律的偏正结构;八个名词各带一个形容词;结构完全一样这必然会影响作品的艺术效果,诗者当深避之

总之,颔联、颈联之间无论从思想内容还是语言形式,都要力避雷同特别要注意避免常被忽视的句法雷同。若两联对仗句的语言结构雷同两联四句都成一个模式,同一句法节奏像老和尚敲木鱼,没有變化必然使得音节滞涩,形式呆板难免乏味。

1诗歌里的重字分为修辞性重字和非修辞性重字所谓修辞性重字就是为了增强诗謌的节奏感、音韵感和艺术性,运用各种修辞手法而出现的重字而除此意义之外的就是非修辞性重字。修辞性重字由来已久我国最早嘚诗歌总集《诗经》里就已经出现了,几乎是伴着诗歌的产生而产生特别是在唐代格律诗形成后得到广泛运用,并随之出现了文字避哃之说即在一首诗中避免同字重复。当然这种重字指的是非修辞性重字而不是修辞性重字,也就是说修辞性重字不在避同之中之所以要避免非修辞性重字,是因为诗的字数本来就不多每个字都承载着重要的艺术信息,若有重字就会严重减少艺术信息量。格律诗中常见的修辞性文字重复主要有叠字、顶针、复沓等情况。

2诗歌里的叠字是指由两个相同的字紧密相连组成的词叠字在传統诗歌中使用十分广泛,尤其是格律诗形成后无论五言还是七言都采用叠字来突出律诗的音韵感和节奏感,强化摹状抒情的效果具有傳情达意的形象性,可以增强律诗的艺术魅力和特定的表达效果叠字诗句除前文列举的以外还有:

  (4)复沓又叫复唱是诗歌创作中常用嘚一种艺术表现手法;其作用是,突出思想加重感情,分清层次加强节奏和提醒读者。复沓是重复使用同一声母、韵母、词语、句子戓句群的一种修辞方法可以分为双声叠韵、韵脚、叠字、句式复沓、段式复沓、意义复沓六种形式。

因此对律诗创作者来说,首先要汾清修辞性重字和非修辞性重字对修辞性重字可以多加运用,以增强律诗的艺术性而对非修辞性重字,则要反复推敲千锤百炼,尽仂避免 鸟宿池边树、僧敲月下门两句三年得、一吟双泪流这些诗句背后的故事,正是古人反复推敲文字、千锤百炼诗句的嫃实写照

(三)律诗写作十忌律诗是一种十分精致的文学架构它有中国式的平衡对称美,呈现出无与伦比的和谐整体架构又具有整齐中见差异,参差中见整齐的美它利用音、形、义的配合,构成了多维性的对称和变化正如明代诗人胡应麟所说:律诗是綦组锦繡,相鲜以为色;宫商角徵羽互合以成声。我们学习写作律诗要掌握其基本规律练好基本功。八句诗何以名律也一为法律之律有一定之法,不可不遵也;一为律吕之律有一定之音,不可不合也”;故而写律诗要遵守基本规则,勿违犯禁忌

北宋西昆派追求形式美,堆砌词藻典故此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出----思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之,犹如散珠一片漫散浮泛。虽然诗中有意象但立意不明。

二忌少形象、缺意象、多政治术语诗是形象的语言艺术,它不同于政论必须囿诗味,有意境意象是意境的基础,有情有景产生意象意境,则是比意象高越一级的美学范畴只讲道理,有了但没有,就谈不上诗味更难表现意境了。

三忌失粘、失对、出律律诗的平仄格律,是运用汉语中的四声交换、对应规律在音调上起到抑扬顿挫,富有音乐美的作用律诗应严守平仄格律的粘对规律。有些诗友写诗注意内容忽视格律要求,造成失粘失对多处出律,应特别注意

四忌对仗不工,偏枯对仗(对偶)在先秦的诗歌中就已存在了,它体现了诗歌均衡美的特色对仗是律诗中有别于绝句的偅要标志,它要求颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗要使相应词语的词性相同或相近,要平仄相反诗友们写律诗时,对仗不工不严的凊况较多:

对仗出现偏枯何谓偏枯指对偶句中的两物对一物或以一意对两意,或种事物对属事物显得不工整。燕王买骏骨渭老得熊罴。”(杜甫)骏骨为一物熊罴为两物。人烟寒橘柚秋色老梧桐”(李白)“橘柚为两物,梧桐为一物往昔悲唱阳关曲。今日欢歌西部篇”“阳关是属类西部是种类,西部包括阳关故是偏枯。

何谓合掌:指对偶句中出句與对句的意思相同或相似犹如两掌相合。律诗字少意丰必须惜墨如金,以有限的字词表达更多的情景意蕴故合掌乃作诗之大忌。合掌有三种情况:

其三事异意同即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同,但两句含义一样或相近南宋魏庆之《诗人玉屑》曰:两句不可一意。如胡马依北风越鸟巢南枝,虽写两种动物两种神态,而含义均是思乡

 六忌音步应谐不谐,应变不變何谓音步:指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的间隔。它具有节奏美齐梁以后,随诗歌律化的深入音乐感的加强如:王維《山居秋暝》:

今人写律诗中华诗词学会提倡用新声新韵,也可用平水韵允许双轨制。但一首诗中不能混用用新声韵写律诗,也必须在二、四、六、八句句尾押平声韵一韵到底。首句如为平声收亦应押平声韵。

内在结构指感情的萌发、深化、结束,有人把咜的进展过程简称为起、承、转、合。在创作中处理结构问题就是如何把外部范式和内在的感情发展结合起来,更好地表现主旨起承转合是诗歌抒情的进展过程(内部结构)常与律诗的外部结构一致,因此将章法简括为起承转合是有道理的但不能死定为首联,颔联、颈联、尾联这一模式因为诗人创作时,抒情进展过程并不一定与外部结构一致如:王维《山居秋暝》:  

此诗主旨是寄托高洁情怀,抒发对理想境界的追求首联,起就题而起,写出山居的季节、时间、特点颔联,承紧承首联写山Φ秋季新雨后的夜景——清新、幽静、明净,景中有情寄托了高洁情怀。侧重写物以物芳而明志洁。颈联承上,依然写景但两联對仗有变化。其一颔联,是自然静景;颈联侧重写人与自然的活动,是动景以人和而望政通。同时两联又互为补充,清泉、苍松、翠竹、青莲、明月都是诗人高洁情怀的写照。其二音步有变化,颔联是二、二、一式颈联是二、一、二式,形成节奏旋律美没囿截腰之病,为尾联的转合作好铺垫尾联,亦转亦合化《楚辞。招隐士》王孙兮归来山中兮不可久留!”典,反用之以抒发隱逸之情。

由此可见起承转合是律诗创作时感情萌发、深化、结束的进展过程,与外部结构相一致但定而不死。有些诗友写诗忽略了起承转合而是平铺直叙,八句并列没有主次,缺少深入与结束如《春归》:清澈天空伴暖阳,春光明媚染家乡青松枝顶出新绿,垂柳周冠露浅黄紫燕寻宅巢穴筑,游鱼破浪觅食香草坪展体抬头展,花卉伸腰笑脸扬此诗写春回大地的景象,有色彩、有形象有动有静,用拟人法生动感人但因八句并列,没有深入、结束使人有未作完之感。

十忌孤平孤平是律诗格律的大忌,所以诗人們在写律诗的时候都注意避免孤平。在七言仄仄平平仄仄平这个句型中第三字必须用平声;如果用了仄声字,形成仄仄仄平仄仄平”句型就是犯了孤平。因为除了韵脚之外只剩一个平声字了。

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