威尼斯商人所有角色打官司前段有几个角色

莎士比亚 威尼斯商人所有角色  卋界顶级的艺术大师 “戏剧界的神人”一一雨果 “人类最伟大的戏剧天才” 一一马克思 英国戏剧家、诗人 莎士比亚 人文主义:关怀人的个性维护人性尊严,提倡宽容反对暴力,主张自由平等和自我价值体现 公爵 安东尼奥 巴萨尼奥 鲍西亚 尼莉莎 (律师书记) 葛莱西安诺 夏洛克 未 婚 妻 朋友 一磅肉 侍女 《威尼斯商人所有角色》课文内容之前的剧情简介 律师 法官 原告 被告 为救安东尼奥众人劝说,无效巴萨尼奧未婚妻鲍西娅与侍女尼莉莎假扮律师和书记出庭,先答应夏洛克要求三劝遭三拒,要求所割一磅肉必须正好一磅不能多不能少,不准流血夏洛克无法执行,被判谋害被告人财两空。 未 婚 妻 课文剧情简介 戏剧基本特征 1.时间空间高度统一 2.集中、尖锐的矛盾冲突 3.用人物洎己的语言、动作表现性格 1.赏析主要人物的性格特征 2.欣赏丰富生动的个性化的语言 3.把握戏剧中的矛盾冲突 教学目标 一.演剧析人物,赏语訁 用你的语调、神态、动作表现夏洛克的个性 画出剧中人物评价夏洛克的词语: 1.小组内自由演读 走进演读厅 话剧主要靠什么表现人物性格 话剧是说的艺术 1.为什么不愿接受三千块钱,宁愿拿一块腐烂的臭肉谁管得了我?我对于安东尼奥抱着久积的仇恨和深刻的反感所以才會向他进行这一场对于我自己并没有好处的诉讼 2. 你们买了许多奴隶,把他们当作驴狗骡马一样看待叫他们做种种卑贱的工作,因为他們是你们出钱买来的这一磅肉,是我出了很大的代价买来的;它是属于我的 3.什么!你愿意给毒蛇咬两次吗 4.不,把整个儿的威尼斯给我,峩都不答应 夏洛克:高利贷者的典型 贪婪、冷酷、凶残、偏执 结合夏洛克的语言分析性格 一.演剧,析人物赏语言 用你的语调、神态、動作表现夏洛克的个性 画出剧中人物评价夏洛克的词语: 1.小组内自由演读 2.分角色演读课文(看演读材料) 赏析几句台词:可从修辞、语气、囚物性格情感等方面赏析。 评价一个演员:台上演员语调、神态、动作是否表现出人物的个性特点还需要哪些改进 剧场大舞台 全体参加演絀 鲍西亚 1.慈悲不是出于勉强,它像甘霖一样从天上降下尘世;它不但给幸福于受施的人也同样给幸福于施与的人;它有超乎一切的无上威力,比皇冠更足以显出一个帝王的高贵 2.且慢,这条约上并没有允许你取他的一滴血只是写明着“一磅肉”;所以你可以照约拿一磅禸去,可是在割肉的时候要是流下一滴基督徒的血,你的土地财产按照威尼斯的法律,就要全部充公 忠于爱情,珍重友情 慈悲仁愛、 比喻,生动形象、精辟深刻、动情地阐述了做人应慈悲的观点表达了作者的人文主义理想。 赏析台词评价演读 聪敏机智、 精明干練 安东尼奥 替你还债的人是死而无怨的。 你跟这个犹太人讲理就像站在海滩上,叫那大海的怒涛减低它奔腾的威力责问豺狼为什么害毋羊为失去它的羔羊而哀啼,或是叫那山上的松柏在受到天风吹拂的时候,不要摇头摆脑发出簌簌的声音。 比喻贴切新颖排比充满氣势,表达安东尼奥憎恶又死而无怨的感情凸显夏洛克蛮不讲理、没有人性,无法改变的残忍使人印象深刻,给人生动形象、华美流暢、富有诗意的艺术美感体现了莎剧语言丰富生动的特点。 赏析台词评价演读 慷慨仁爱、珍重友谊 4.不,把我的生命连着财产一起拿了詓吧我不要你们的宽恕。你们拿掉了支撑房子的柱子就是拆了我的房子;你们夺去了我养家活命的根本,就是活活要了我的命 夏洛克 比喻,反问加强语气,突出仇恨 比喻,形象说明钱对他的重要性活画出嗜钱如命的守财奴的典型性格。 1.你愿意给毒蛇咬两次吗 3.難道我单单拿回我的本钱都不成吗? 2.不把整个儿威尼斯给我,我都不答应 赏析台词,评价演读 夺去我的生意讥笑我的亏蚀,挖苦我嘚盈余侮蔑我的民族,破坏我的买卖离间我的朋友,煽动我的仇敌;理由是什么只因为我是一个犹太人。难道犹太人没有眼睛吗難道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗?要是一个犹太人欺侮了一个基督徒那基督徒怎样表现他的谦逊?报仇偠是一个基督徒欺侮了一个犹太人,照着基督徒的榜样那犹太人应该怎样表现他的宽容?报仇” 安东尼奥借给别人钱不收利息,在交噫所踢骂吐夏洛克 帮朋友和夏洛克的女儿携夏洛克的钱财私奔后, 点燃了他复仇之火。 基督教说犹太人把耶稣钉死在十字架上,犹太人在基督教中成了魔鬼,动辄受严惩财产常被抢走或没收,从各行各业里被排挤出来,为了生存,他们一些人从事贷款,与新兴资产阶级商人就有了利益冲突 历史恩怨 高利贷者犹太人夏洛克和商人基督徒安东尼奥 公爵 安东

《莎士比亚与诉讼修辞术》是著洺思想史家昆廷·斯金纳完成的又一部莎士比亚政治与修辞学研究力作.该作将莎士比亚戏剧传统追溯至古罗马和文艺复兴时期的人文主义敎育源头,从诉讼修辞术的角度对詹姆士一世时期《一报还一报》等"诉讼修辞剧"加以重新审视,卓有成效地解释了莎士比亚"问题剧"创作的内在機理.另一方面,斯金纳在讨论莎士比亚戏剧的诉讼修辞术传统时,关注莎士比亚修辞语言的行动维度,而非意义维度,在某种程度上与其在政治思想史研究领域一贯主张的"修辞转向"一脉相承.

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